Orden
Gestalt
Ficciones es un recorrido perceptivo por los humedales y el Rudimentario, Geometría es el rostro, y su anatomía Componentes, una suerte de gestalt coherente donde convergen forma y percepción.
Rudimentario se origina en un camino descendente desde la indeterminación y formulaciones imprecisas para luego ir tomando forma y contenido mediante acercamientos fragmentarios. Este fue el método con el cual ha sido proyectado por lo cual es honesto mostrarlo de esta manera también.
RUDIMENTARIO 2012
Un corte mas horizontal, mediante una artillería de imágenes, referencias, y gráficos propios, donde uno se va armando su propio imaginario. Al final del libro invitamos a una serie de colegas y amigos a participar, mostrando su propia visión del proyecto, cada uno con su propia técnica.
Tomando esta distancia permite elaborar ciertos enunciados a una resolución ambigua y abierta, formulaciones estéticas, teóricas, políticas que funcionan como detonadores y buscadores de imaginarios, narrativas y ficciones que luego se materializan mediante algunos recursos componentes del proyecto. Son entonces tres etapas de proyecto: Definiciones imprecisas, Ficciones y Componentes. Los capítulos intermedios ofician de enlace, siendo estos el paisaje de los humedales y la geometría del proyecto.
Una entrevista mal subtitulada
Definiciones imprecisas
00:02 De momento lo nombraremos..00:04“Rudimentario”00:05 Digamos que desde principios del siglo 20. 00:09 lavarropas 00:12 equipos de aire acondicionado y 00:15 calefacción y muchas 00:17 otras ayudas técnicas invaden y dominan nuestras casas. 00:21 Vivimos en apartamentos, estudios, lofts 00:24 y tantas otras nuevas y modernas formas del lujo 00:27 para dar forma a nuestros egos. 00:31 Necesitamos 00:32 más y más espacio, mas y mas cosas.... 01:15 Esta búsqueda nos lleva a los bosques remotos 01:17 altas cumbres y profundos lagos. 01:19 Ya sea en la búsqueda de nuestros propios límites 01:22 o para escapar de los límites auto-infligidos de la metrópolis ... 02:15 La comodidad, la tecnología de vanguardia 02:18 los sistemas de acondicionamiento 02:21 buscan el confort y el lujo 02:24 Teniendo en cuenta los últimos años 02:26 también se suman a la agenda los factores de sustentabilidad. 02:30 Pero parece que el mantenimiento esta cada vez mas de lado: 02:32 usar y tirar 02:35 la vida de una construcción hoy día 02:37 no supera la veintena de años 02:39 podríamos proponernos entonces 02:41 una arquitectura elemental y rudimentaria 02:43 que carezca casi por completo de mantenimiento 02:45 como otro elemento de la naturaleza que 02:46 por mas que mute paulatinamente en su forma 02:48 mantiene su función y hasta su nombre 02:50 Para hacer esto vamos a tener que utilizar 02:55 todo el conocimiento tecnológico actual 02:57 es casi una paradoja 02:58 un resguardo rudimentario de máxima tecnología.03:03 (risas...)
Obsolescencia
Usar y tirar, todo tiene una obsolescencia planificada, así es mas rentable para la industria y permite sofocar al público de consumo masivo. Si se rompe se tira, ya nada esta hecho para generaciones, todo se convierte en artículos de segunda mano usualmente en períodos menores a dos años. Y si por alguna razón algo tiene que durar, pues será a costo de un gran mantenimiento, la enfermedad crónica mas usual de la construcción.
Abandono
El único sobreviviente de la arquitectura perdurable es posiblemente toda la industria del abandono, muelles, monumentos y cementerios, por mencionar algunos. Lo abandonado parece durar mas, Rudimentario será entonces abandonado premeditadamente en la periferia de la ciudad, y sus visitantes tendrán que adaptarse a un paisaje de gran entropía. Lograr esta longevidad implica un desarrollo alternativo de tecnologías robustas capaces de soportar la agresividad del entorno, y nuevas técnicas que permitan implementarlo. Se establecen entonces dos órdenes, un primer orden de gran longevidad, abandono y sin mantenimiento alguno, y un orden secundario, cambiante y adaptable.
Adaptaciones
Se proponen una serie de ficciones, imágenes, mundos imaginados, y en base a estas crear y simular las atmósferas propicias capaces de sugestionar como estimular una experiencia, un acercamiento a lo mas primitivo y elemental.
Hasta la época actual, gracias a la tecnología, el hombre debió adaptarse al clima y al territorio para ver que tipo de agricultura podía practicar, que tipo de animales podía cazar, de dónde obtenía fuentes de agua potable, y como procurar calor o refugio. Ahora, es capaz de alterar tanto la vegetación como el suelo, incluso el clima, si precisa calor puede obtenerlo mediante una cuota mensual, si precisa alimento puede comprarlo en un supermercado, y la distancia ya no es mas un obstáculo. Hay un refrán que dice “Cuanto mas lejos, mas rápido”
Rudimentario no es productivo en su sentido estricto, tiene una condición hedónica intrínseca, carece de programa y es la percepción y la imaginación su material. Es de algún modo un proyecto inexistente, sin ser un objeto terminado que responde a determinados condicionantes sino como un fantasma capaz de sugestionar la mente, un lugar imaginado.
En las ciudades modernas, la influencia que ejerce el tiempo en el entorno próximo es mas contingente que nunca, ya casi ninguna inclemencia del tiempo puede interrumpir las actividades contemporáneas, la naturaleza está domesticada.
Para amplificar efectivamente esta estimulación, el sujeto debe desprenderse de si mismo y el objeto debe desprenderse también de toda posible asociación arquitectónica, no debe reconocerse entonces sujeto u objeto.
Peregrino
El visitante es un peregrino de lo primitivo, alguien que hace un camino hacia el reencuentro con lo elemental, en busca de esta influencia perdida. Hay un carácter religioso en Rudimentario, un culto a la naturaleza.
Tan lejos y tan cerca
Lo paradójico de la situación es la necesidad de un lugar alejado del ámbito urbano para poder marcar una distancia hacia el encuentro con lo elemental, a la vez que la cercanía con el mismo para poder ofrecer un escape posible. Esta separación en lugar de obtenerla mediante la distancia, está simulada a través del esfuerzo físico que implica llegar hasta el mismo, mediante la ocupación de un vacío dentro de un territorio metropolitano, tan cerca pero tan lejos. Este esfuerzo es además parte de la experiencia de peregrinación, así como también protege al visitante de cualquier huella urbana en el entorno inmediato. El visitante se encuentra aislado, sin conexión terrestre, como en una isla, la única vía posible de acceso es por medio del agua. Su ubicación es imprecisa, en los Humedales del río Santa Lucía y en las cercanías del Arroyo Colorado, pero sin indicadores que muestren exactamente donde se encuentra. El visitante lo descubre al recorrer los humedales.
Humedales
Los humedales contienen algunos de los ecosistemas más productivos que existen. Lejos de ser tierras improductivas, cumplen funciones ecológicas de gran beneficio para el ser humano. A modo de ejemplo algunas de ellas son: contribuir al suministro de agua dulce, oficiar de control de inundaciones, prevenir la intrusión de agua salina en reservorios de agua dulce, retención de sedimentos y de nutrientes, gran importancia socio-cultural, contribuyendo a actividades de recreación y turismo y conservación de la diversidad biológica. Los humedales son grandes reservorios de diversidad biológica. Visitamos el lugar y en conversaciones con Gonzalo Larrobla, guarda parques de los humedales, notamos que el parque no tiene acceso fluvial ni control de este, si bien es parte fundamental del ecosistema. Ellos precisan también un lugar dentro del sistema para poder trabajar, lo cual nos sirvió como escusa para agregarle contenido al proyecto.
Catedral de hormigón
Perdido en la niebla, parece una gran roca inestable hundiéndose y elevándose en el agua. Un rostro al raz del agua que se moja con el movimiento de la misma. El nivel del río sube y baja, por momentos es una roca, por momentos es una caverna, nunca es igual. Su forma es perfecta en lo alto e incompleta en lo bajo, como si el contacto con el agua lo hubiese erosionado, como a una caverna en la costa oceánica, como una roca desgastada por las corrientes.
Caverna teselada
Quizá la única sombra en kilómetros. Los puntos accesibles son escasos y varían en el correr del día, abriéndose y cerrándose con la suba del río. Son varias galerías interconectadas donde la temperatura es baja, pero la humedad y el ruido son amplificados naturalmente por su geometría en contacto con el agua. En la oscuridad de la noche se aprecia un nuevo cielo estrellado, constelaciones artificiales que además de su atractivo orientan al visitante, al igual que antiguamente las estrellas guiaban al navegante.
Portal
Existe un ruido aún mas intenso de agua cayendo que atrae al visitante hacia el único punto de luz que corta la sombra y descubre otro mundo por encima que puede ser transitado. Queda al descubierto el espesor, siendo el monolito en efecto una lámina, reconociendo ahora un abajo y un arriba, un espacio sombrío y otro luminoso. En una paulatina transición el Portal es excepcional en la caverna y le permite al visitante ascender en un nuevo descubrimiento, esta vez a pie.
Jardín colgante
Observatorio horizontal
Un lugar de contemplación y reflexión, de grandes vistas, un balcón a nueve metros de altura que le recuerda al visitante de la distancia y el aislamiento.
Dentro de un perímetro introvertido, pendientes aterrazadas que suben y bajan materializadas como curvas de nivel, y con un ruido de agua que cae sobre ellas aún mas intenso, le permiten al visitante recorrer este inmenso bancal artificial. Sin un propósito de cultivo productivo pero sí de reproducción y concentración de biodiversidad, de peces, larvas, cangrejos, y diversos tipos de juncos. El atractivo natural y estético es explícito, con simulaciones de accidentes naturales, un oasis rudimentario. En la noche se ilumina con cientos de puntos tenues que se asemejan a luciérnagas, permitiéndole al visitante orientarse.
Dolina juncal
Un accidente topográfico, una zona con pendientes abruptas que se hunden en lo profundo hasta llegar a descubrir nuevamente el agua del río que quedó debajo. Una depresión a cielo abierto con agua de río, como un joven cenote de barro y juncos, su profundidad es variante.
Nidos de madera
Como construcciones pasajeras. Ingresando como por una concha de caracol, donde el viento ingresa con dificultad, estos nidos ofrecen al visitante un discreto refugio cerrado. La luz es escasa y difusa, con gran dificultad ingresa a través de varios tamices dibujando la silueta de la corteza. En la noche la luz del fuego es la única fuente de luz.
Artificio
Topología
Una superficie base, de 30m de lado, de caras iguales, sufre una serie de alteraciones topográficas controladas.
Las alteraciones que se pueden generar producen alternativas formales a la misma topología del Rudimentario, exagerando la profundidad del cenote, o la altura de las galerías, la apertura del acceso y demás ambientes. Esta es la primer corrección de la geometría, y el método de modelado.
El primer paso del artificio es la subdivisión en módulos de 6m de lado, de caras iguales, de manera de tener en uno de los planos siempre un patrón regular y operar desplazando las alturas de los nodos sobre esta grilla, obteniendo espacios habitables.
En el plano horizontal, la superficie continúa siendo una grilla inalterada de 30x30m y subdividida en módulos de 6m, en el plano vertical las alturas de cada nodo se deben corregir promediándose en múltiplos de un metro, de manera de simplificar la estructura y las siguientes etapas. Luego finalmente se cotejan las secciones transversales entre cada arista y se estudia la posibilidad de generar continuidades que simplifiquen el armado de cada barra al momento del cálculo. Las secciones horizontales y los cortes resultantes son siempre irregulares, como una cartografía natural. Para facilitar la lectura se simplifican los gráficos en planta, cortando siempre sobre un plano paralelo a la superficie.
El segundo paso es evitar una doble curvatura, para esto se optimiza mediante una teselación aperiódica, de manera que cada módulo se divide de dos posibles maneras y se adapta a cada situación particular.
y2
y4
y6
y8
y10
x2
x4
Espesores
Cálculo
x6
Cada cara de 6x6 metros es una losa de H.A. que en algunos casos se comporta bajo tenso flexión y preso flexión, ayudando a las vigas. Estas vigas se ajustan en su altura por diferencia entre nodos de cada cara superior e inferior, así se forma un sistema de barras de vigas de hormigón armado, sistema portante primario.
Se duplican todas las caras de la superficie y se forma un primer espesor con capacidad estructural. Todas sus aristas forman vigas de inercia variable y en sus puntos donde bajan a fundaciones, secciones de grandes acartelados con capacidad portante suficiente para tolerar mensulados de hasta doce metros.
x8
Este modelo se simula con un programa de cálculo por barras en tres dimensiones (Cubus Statik) con anchos de viga constante, siendo esta la tercer corrección. Se ajustan los nodos y luego se verifica nuevamente, algunas cartelas se sobre dimensionan por forma. Se refuerza finalmente la viga inferior perimetral (altura) para disminuir flechas en los bordes.
Se duplican nuevamente las caras laterales y se desplazan sus nodos con discontinuidad en sus bordes, esto genera los espacios semiabiertos que luego se ocuparán. Sus bordes luego se cierran mediante una corteza artificial, paneles prefabricados estructurales.
x10
El modelo final se ajusta en precisión 0.00 y se modela en su formalización final.
Área de soporte 22 m2 h=4.11m Mirador Noroeste 15 m2 h=9.90m
Terrazas
Se cortan todas las caras superiores cada 18cm, generando una cartografía de curvas de nivel a una misma altura y posibilitando modulaciones de los prefabricados en altura. Cada cara (triangular) tiene una única pieza que se corta a distintos largos y se apoya una sobre otra. Estas piezas son en tres alturas 18, 36 y 54 cm, y de ancho variable según la cara sobre la que se coloque. Esta cartografía muestra exactamente los anchos de cada pieza a cortar (ver capítulo Componentes/Terrazas)
Ocupación
Se construye en madera sobre cuatro puntos cerrados, un refugio, una base de guarda parques, baños y un espacio de soporte. Tanto la ocupación de los nidos, como las instalaciones de soporte son independientes de la estructura primaria, y se encuentran expuestos previendo alteraciones en su uso.
Mirador Norte 15 m2 h=9.90m
Base del Guarda parques 45 m2 h=2.13m
Refugio 58 m2 h=2.31m Mirador Oeste 15 m2 h=9.90m
Acceso 6 x 6 mts (altura variable según nivel de río)
Espacio de contemplación techado 68 m2 h=3.03/5.19 m
Terrazas con plantas hidrófilas 410 m2
Servicios higiénicos h= 19 m2 h=4.47m
Dolina h= variable (nivel del agua)
Valle (terrazas transitables) 590 m2
Mirador Sur 36 m2 h=9.90m
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Plataforma3D Plataforma3D
02.04.12, 19:38
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Plataforma3D Plataforma3D
02.04.12, 19:38
Statik-6 - Version 1.06
L32: fzG -19.50 kN/m
L33: fzG -18.15 kN/m
L38: fzG -21.90 kN/m
L59: fzG -18.15 kN/m L23: fzG -19.50 kN/m
Losas superiores: H.A. 350fck esp. 18 cm rec. 4cm
L57: fzG L60: fzG kN/mL42: fzG -18.15 L79:kN/m fzG -19.65 -21.90 kN/m -19.50 kN/m
L82: fzG L78:-19.65 fzG kN/m -19.50 kN/m
L40: fzG -21.90 kN/m
L30: fzG fzG L10:-21.00 fzG L11: kN/m -21.90 L13: fzG kN/m L31: fzG -21.90 kN/m L16: fzG L15: f -19.65 kN/m -19.65 kN/m zG -19.65 kN/m -19.65 kN/m
L28: fzG L93: fzG L22: -21.00 kN/mfzG L21: fzG -19.65 -21.00 L18: kN/mfzG L19: fzG kN/m L47: fzG L66: fzG L69: fzG L91: fzG L46: fzG kN/m-21.00 kN/m -19.65 L84: fzG L48: fzG -21.00 kN/m L67: fzG L85:L9: f-15.00 -21.90 kN/m -19.65 kN/m zGf zG kN/m -19.65 kN/m L20:L29: fzG L65:-21.00 fzG -19.65 fzG kN/m -19.65 kN/m kN/m L45: fzG -19.65 kN/m -21.00-21.00 kN/m kN/m kN/mkN/m -19.65 kN/m -19.65 -19.65 kN/m -19.65 L35: fzG L25: fzG -19.65 kN/m -21.00 kN/m L26: fL36: zG f L95: fzG zG L55: fzG kN/m kN/m L49: fzG -19.65-19.65 -15.00 kN/m L70: fzG L50: fzG -19.65 kN/m fzG L71: fzG L72: L51: fzG -21.90 kN/m L68:-19.65 fzG kN/m L90: f zG -19.65 kN/m L6: fzG -21.90 kN/m L24: fzG -19.65 kN/m -19.65 kN/m -21.90 kN/m L89: fzGkN/m -15.00 kN/m -15.00 L83: fzG -19.65 kN/m L77:L27: fzG fzG -19.65 kN/m L76: fzG -19.65-19.65 kN/m kN/m -19.65 kN/m L4: fzG L74: fzG L56: fzG -19.65 kN/m -21.00 kN/m -19.65 kN/m L86: fzG -19.65 kN/m -19.65 kN/m L37: fzG L52: fzG -19.65 kN/m L34: fzG L5: fzG L75: fzG -19.65 kN/m L73: fzG L39: fzG -19.65 kN/m -19.65 kN/m -19.65 kN/m -19.65 kN/m -19.65 kN/m L54: fzG L92: fzG -19.65 kN/m -19.65 kN/m
Pilares pantallas: Prefabricados en H.A. (Corteza) 400 fck alivianado con agregados de Misapor Vigas: H.A. 450fck rec. 4cm
Statik-6 - Version 1.06
L53: fzG -19.50 kN/m
L12: fzG L7: fzGL1: fzG L14: fzG -19.50 -19.50 kN/m L8:kN/m fzG -21.90 kN/m fzG L41: fzG L2: -21.90 fzG L3:kN/m -21.90 kN/m -21.90 kN/m -21.90 kN/m -19.65 kN/m L58: fzG L43: fzG -18.15 kN/m -21.90 kN/m
L44: fzG L81: fzGL87: fzG L64: fzG L17: fzG -19.65 kN/m fzG kN/m -21.00 kN/m L62:-19.65 fzG kN/m L80:-19.65 -19.65 kN/m -19.65 kN/m L63: fzG-19.65 kN/m L61: fzG -19.65 kN/m -19.65 kN/m
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Section force Vz (Member axis) [kN] for: TOT, Selected members
Section force My (Member axis) [kNm] for: TOT, Selected members
Load case LC2
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Plataforma3D Plataforma3D
Statik-6 - Version 1.06
-3005.56 676.05
L96: fzG -19.50 kN/m
-110.11
-711.96
376.80
-1418.40 -341.27
-1192.54
L94: fzG -21.90 kN/m
243.03 139.70
522.01
-2099.91
-879.56
-11241.17 1613.69
-87.51
205.90 -36.87
L88: fzG -21.00 kN/m
-338.66
-484.70
-1090.57
-4615.23 -13251.30 507.97
-2741.33 2934.78
1187.30 1971.52
-1019.19
1006.03
Cálculo por modelo de barras en tres dimensiones (Cubus Statik)
Losas inferiores: H.A. 450 fck esp. 15 cm rec. 4 cm
Nr.:
Pilotes: Hinca de tubo D: 60cm 100ton c/u
Nr.:
Nr.:
D:\TRABAJOS\Plataforma3D\Plataforma3Dv2.S6P
D:\TRABAJOS\Plataforma3D\Plataforma3Dv2.S6P
D:\TRABAJOS\Plataforma3D\Plataforma3Dv2.S6P
Corteza
Imagen original recortada (caballitos de totora)
Negativo (en escala de grises) para imagen de muestra y generar las profundidades correspondientes
Fachadas desplegadas (Positivo de la corteza)
Fachadas desplegadas
Desde la distancia se muestra como una textura de líneas verticales y oblicuas muy cercanas al paisaje de juncos de los humedales, y en la proximidad como la memoria de los tejidos y subproductos realizados por artesanos con la materia del lugar.
Axonométrica Noroeste Tipo A: 28 paneles / 6 abiertos, Tipo B: 21 paneles / 8 abiertos, Tipo C: 10 paneles / 2 abiertos, Tipo D: 10 paneles / 4 abiertos
a v g d e f q a h k i h l p j h a z
Bases de bloque HCCA c/3m, sobre la que apoyan tirantes de lapacho de 3”x10”. Muros con tirantes de 3”x8”, clavaderas de 1”x2”. Estantes y espacios de pernocte con tirantes de 2”6”.
Tablones de lapacho machimbrado 1”x6” en piso y revestimiento de paredes y puerta. Mesada de Lapacho macizo 90x210 cm, depósito de leña debajo. Módulo central con estantes y estufa de chapa sobre base de HCCA Tirantes de lapacho con retardante ignífugo, 3”x11” c/15cm, separadores en A. Inox. Paneles de Fibra de vidrio e:25mm, 150x150 cm directo sobre la madera. Seis aberturas Corteza: Paneles de H.A. de 45x150 cm prefabricado alivianado con agregados de Misapor. Dos aberturas de iluminación
Tirantes de lapacho con retardante ignífugo, 3”x11” c/15cm, separadores en A. Inox.
Paneles de Fibra de vidrio e:25mm, 150x150 cm directo sobre la madera. Sin aberturas
Corteza: Paneles de H.A. prefabricado alivianado con agregados de Misapor. Una abertura de iluminación
No se precisa energía eléctrica, de hecho el refugio no tiene siquiera tomas, pero se requiere un sistema de iluminación artificial para la seguridad de circulación en el río y para la orientación de los usuarios en la noche así como para que el guarda parques pueda permanecer jornadas completas. Aprovechando las intensidades y frecuencias del viento en la zona de los humedales, se coloca un aerogenerador y un circuito centralizado de fibra óptica, para evitar mantenimiento y poder operar con terminales en un ambiente húmedo e incluso sumergidos en el río. Coupler + 2.5" recessed
Canal perimetral
Circuito natural
Energía
Bombeadora de agua (molino mecánico) Aerogenerador
Al igual que el aerogenerador, un molino de múltiples aspas de 8 pies se conecta para suministrar agua de río de forma permanente. Mediante un proceso mecánico directo, el agua del río es bombeada por caños de acero inoxidable, alimentando tanques elevados dentro de cada nido y un canal perimetral en la cota máxima de las terrazas. Luego del uso, las cañerías de desagüe retornan el agua al río sin ningún tipo de tratamiento, ya que será el humedal mismo el encargado de amortiguar los desechos. Se considera mínimo el uso del agua y con una muy baja frecuencia, por lo que no justifica un tratamiento previo a la disposición final.
Cables solid core 7mm
El canal perimetral desborda agua hacia las terrazas mas bajas, irrigando toda superficie cultivada, y desagota nuevamente al río en los 3 puntos mas bajos. De la misma manera funcionan las pluviales, ya que las pendientes de las losas superiores impermeabilizadas (segunda capa luego de las terrazas) así lo permiten.
U GRC 80mm Imp Cementicio Superseal Losa H.A. Superior
Cableado conformado Anillo de sujeción
Coupler +1.16" recessed Cables solid core 6mm Ui GRC 80mm
Anillo de sujeción Superseal Losa H.A Superior
Agua de río
Losa Superior nidos Anillo de sujeción Cable solid core 7mm
terminal OPT CTRL-20
Cable solid core 9mm Coupler Light Stick Losa H.A. inferior Cableado conformado Anillo de sujeción
Esquema axonométrico de fluidos
´ PACO HERNANDEZ LUCAS MATEO Time lapse, por Santiago Vera
CH20 2012
“Entre arquitectura y energía existe un vínculo fuerte y significativo. El entorno construido de nuestro planeta puede entenderse como el resultado de diferentes formas de energía, tanto naturales como artificiales; al mismo tiempo, a las máquinas y a los edificios vinculados a la producción de energía les corresponden formas de arquitectura muy específicas. La energía está presente en edificios y paisajes como enargeia, como Gestalt de fuerzas entrópicas y como trazos de decisiones humanas. Por otra parte, incluso los más pequeños mecanismos generadores de energía tienen una estructura espacial arquitectónica específica.” Arquitectura y energía o la historia de una presencia invisible de Michael Jakob
Rehabilitación del objeto edilicio ubicado en una posición singular y estratégica de laciudad. denominación: Ch20, complejo habitacional Nro 20 dirección: Rbla. Rep. de Argentina 1105, Padrón: 410035, Barrio Sur, Montevideo superficies: parcela 1188m², construídos 8000m² categoría: propiedad horizontal, suelo en régimen general, espacio verde privado con acceso a uso público fecha de cosntrucción: 1970 origen: INVE propuesta: rehabilitación edilicia y recalificación energética que conduzcan a un aumento del valor edilicio, en tanto urbano, social y económico, generándose una área de oportunidad a replicar en el resto de la planta urbana
Situación inicial
Análisis del estado de conservación: De los datos relevados, se desprende que el proyecto original, preveía acertadamente elementos prefabricados, que hacían que el conjunto fuese de fácil ejecución. A pesar de ello, algunos elementos presentan fallas de fabricación, que hoy se evidencian en Patologías como la carbonatación. Nos referimos concretamente a la compacidad del hormigón y al recubrimiento de las armaduras. La falta de elementos de protección, la sobre exposición a la salinidad del mar y la mala evacuación de aguas determinan que ésta se deposite en sitios inadecuados, favoreciendo el proceso de oxidación. Los objetivos que nos planteamos: 1.recalificación energética y edilicia 2.puesta en valor del edificio 3.reconsolidación estructural. 4.independencia de las redes de abastecimiento energético público. 5.generación de energía con HIDRÓGENO. 6.recalificiación urbana a través de las intervenciones edilicias. 7.demostrar a través de balances energéticos y económicos la tésis del proyecto
Primera acción
La primera acción es liberar el espacio: al interior de la volumetría se liberan espacialmente todos los niveles, se generan así “áreas de oportunidad” sin carga programática a priori. El acondicionamiento total de las losas estructurales en tanto instalaciones, la fachada como buffer energético y los sistemas de aprovechamiento de agua, permiten que el recinto se pueda habitar de manera confortable y sustentable. Para obtener este resultado se demuelen todos los tabiques internos y se retiran la totalidad de las instalaciones sanitarias y eléctricas, así como las aberturas y muros de fachada. Por otro lado recurrimos a tecnologías ya desarrolladas para conseguir acondicionar plantas libres y flexibles, éstos son los pisos técnicos desarrollados por los arquitectos Ferrater y Paricio, los muebles sanitarios de Chipperfield y el cielorraso radiante que permite el acondicionamiento térmico global del espacio. Definimos estas superficies diáfanas como áreas de oportunidad en un enclave privilegiado de la ciudad.
Segunda acción
La consolidación de la vieja estructura y la construcción de la estructura de la nueva cubierta y del frente de balcones colgantes, fueron realizadas con madera laminada. Dadas sus características naturales y el diseño adecuado, la madera laminada ofrece grandes ventajas con respecto a otro tipo de estructuras: 1. liegereza: menor peso añadido a la estructura existente + menor energía de transporte + facilidad de manejo en obra. 2. rapidez de montaje 3. aislación térmica: la madera tiene una transmitancia térmica inferior a los materiales tradicionales (2.2 W/m2K), lo que significa excelentes propiedades aisalantes. 4. flexibilidad de diseño: se pueden lograr diseños de formas muy diversas. 5. resistencia química: en ambientes ácidos o alcalinos no reacciona con agentes oxidantes o reductores. 6. resistencia al fuego: la madera laminada resiste por largo tiempo una eventual exposición ante las llamas. Los ensayos demuestran que sólo se compromete 1.5 a 2.0 cm de la superficie exterior. 7. el tratamiento a partir de lasures, disminuye notoriamente el mantenimiento que generalmente necesitan las estrucuras de madera.
Tercera acción
La tercera acción corresponde a la implementación del conjunto de instalaciones que permitirán el desarrollo inteligente del edificio. Éstas son: 1. la instalación sanitaria que favorece el uso inteligente del agua, a partir de la reutilización con artefactos especiales, y humedales fitodepuradores. 2. La instalación de generación eléctrica a partir de energía limpia aobtenida del hidrógeno, que se genera apartir del agua reservada en las cisternas (agua de pluviales + agua de las fitodepuradoras); y los aerogeneradores ubicados en la azotea. 3. La instalación del control inteligente de la iluminación y motorización de los paneles de la fachada verde 4. La instalación del sistema geotérmico para calefaccionar de forma uniforme la totalidad del área interior, lo que se consigue a partir de una terminal de cielorraso radiante. Al interior del edificio las instalaciones se distribuyen cómodamente a través de un piso técnico con poca elevación y del cielorraso.
Buffer energético/fachada verde
La fachada verde funciona como un amortiguador de las condiciones climáticas. Gracias a sus dos configuraciones (invierno-verano) la fachada permite regular la incidencia solar, de manera de amortiguar el exceso de calor en verano y la absorción del mismo en invierno. Estas condiciones se logran a través de la modificación de la posición de los paneles. En verano, la posición es perpendicular al ángulo promedio del sol y en invierno, por el contrario se posicionan en lo más próximo al ángulo promedio de la inclinación del sol. Otro elemento de control de la radiación solar, son las especies vegetales plantadas. En este punto se buscaron especies que tuvieran un desarrollo controlado en invierno y abundante en verano, aumentando el efecto de permeabilidad-reflejo. Por otro lado, el 30% de la fachada está compuesta por paneles fotovoltáicos; estos paneles generan un valor cercano a los 30KW, esta carga permite un impacto menor en el consumo energético del edificio. Finalmente la estructura de la cubierta está proyectada en madera laminada, ésta es la que tiene menor consumo energético y menor emisión de dióxido de carbono en su fabricación, de todas las posibilidades estructurales.
esquema de instalaciones sustentables
esquema de instalaciones sustentables
...De mis investigaciones he deducido que las grandes revoluciones económicas de la historia acontecen allí donde convergen unas nuevas tecnologías de la comunicación con nuevos sistemas energéticos. Los nuevos regímenes energéticos posibilitan la generación de una mayor actividad económica interdependiente y la expansión de los intercambios comerciales, al tiempo que facilitan unas relaciones sociales mas densas e inclusivas. Las revoluciones comunicativas que los acompañan se convierten en los medios a través de los que se organizan y se gestionan las nuevas dinámicas temporales y espaciales que surgen de los nuevos sistemas energéticos. A mediados de los noventa columbré que se avecinaba una nueva convergencia entre comunicación y energía. La tecnología de Internet estaba a punto de fusionarse con las energías renovables y, con ello, de crear una nueva y potente infraestructura para una tercera revolución industrial que iba a cambiar el mundo. En esa era que ahora llega, centenares de millones de personas producirán en sus casas, en sus oficinas y en sus fábricas su propia energía verde, y compartirán unas con otras una “Internet energética”, de igual modo que ahora creamos y compartimos información en línea. La democratización de la energía traerá consigo un reordenamiento fundamental de la relaciones humanas y repercutirá en la manera misma en la que hacemos negocios, gobernamos la sociedad, educamos a nuestro hijos e hijas y nos implicamos en la vida cívica.”... De “La tercera revolución industrial” Extracto Jeremy Rifkin
corte transversal de toda la propuesta
planta tipo, planta libre + patios
planta baja, accesos + jardĂn rambla
De esta forma, intentamos resolver la rehabilitación y recalificación energética de un edificio de los tantos del stock edilicio fracasado de la ciudad, que no es materia sencilla. Este ejercicio no pretende ser una respuesta rotunda ni siquiera óptima a la problemática, pero estamos seguros que agrega una pregunta más a la agenda de discusión sobre el consumo energético, la naturaleza, la sociedad, la ciudad, la forma de habitarla y de vivirla. Y eso nos es suficiente para sentir que aprovechamos esta instancia del Proyecto Final de Carrera para activar la reflexión desde nuestros intereses, y hacia los colectivos.
Juan Angel Blanc Margall Valentina Moro Romero
OBSTRUCCIONES En 1968 el cineasta danés Jørgen Leth rueda un corto experimental de 13 minutos titulado “The Perfect Human” (1). En este corto se analiza el comportamiento humano a través de 2 personajes que se enfrentan a diferentes situaciones en una habitación blanca y sin límites. En el año 2003, Lars Von Trier propone a Leth llevar a cabo 5 variaciones sobre aquel corto, cada una de las cuales debería recrearse con una serie de limitaciones o restricciones creativas: “The Five Obstructions” (2). Como disparador y referente se toma la película “5 obstrucciones”. Nos interesa especialmente como disparador la interacción entre estos dos directores y como deviene en visiones re inventadas de un supuesto “proceso acabado”. La revisión de un proyecto y su re interpretación como proceso abierto, con variables y condicionantes interconectadas que muchas veces trascienden el propio programa y sus condicionantes específicas. Vehículo de proyecto Dar un paso más. La búsqueda de un objeto, como vehículo de proyecto. La elección del Crown Hall realizado por Mies van der Rohe entre 1950 y 1956, pareció adecuado en 2 sentidos:
FRAMES documental “5 obstrucciones”
Crown Hall (IIT) ::: obstruyendo a Mies Emilio Nisivoccia
1) Por corresponder a una época y un arquitecto en donde los procesos eran estancos, el arquitecto creador, el cual entregaba un proyecto acabado, un arquitecto que muchas veces ponía sus reglas estrictas, a través de las cuales ese proyecto terminaba estructurándose. 2) Por tratarse de un edificio de reglas claras y sencillas, aunque no necesariamente sencillas de entender. Un edificio con un sistema de composición claro. Un edificio, que por la época en que fue diseñado y por quien fue diseñado atiende en cierta medida a pocas variables como estrategia de proyecto. El escritor Paul Rudolph ha expuesto claramente las implicancias del punto de vista de Mies “Todos los problemas no pueden ser resueltos...” Es casi una característica del S XX que los arquitectos sean muy selectivos al determinar que problemas quieren resolver. Incluso se ha dicho que si Mies resolviese más problemas en sus edificios serían mucho menos potentes. Al decir de Venturi: “La doctrina “menos es más” deplora la complejidad y justifica la exclusión por razones expresivas. Por supuesto permite que el arquitecto sea muy selectivo determinando que problemas quiere
resolver…..El arquitecto determina cómo se resuelven los problemas, pero no puede determinar que problemas va a resolver (3). Consigna del Obstructor Cinco condicionantes que permitan abrir ese proceso cerrado en 1956, cinco consignas claras de proyecto para re guionar el edificio y sintetizar nuevos registros. Producto: Cinco exploraciones proyectuales sobre un proceso en torno a cinco condicionantes externas.
1. Corte experimental de 13 minutos. “El humano perfecto” (título original: Det pertekte menneske). Director: Jørgen Leth. 1968, Dinamarca. 2. “5 obstrucciones” (título original: De fem benspaend). Directores: Jørgen Leth & Lars Von Trier. 2003, Dinamarca 3. Robert Venturi, Complejidad y Contradicción en la arquitectura GG, Barcelona, 1974
En primer lugar sabemos que Mies construye el Campus del IIT y que inicialmente es bien raviolera, para luego ablandarse un poco, pero sólo un poco. En todo caso el campus está concebido como sistema de pabellones, esto es de unidades autónomas. Las unidades, como siempre en Mies, van despegadas del suelo a lo templo griego y para el caso el propio campus también va concebido como unidad diferenciada respecto del tejido edilicio que lo rodeaba. En este sentido el montaje con la fotografía aérea y la maqueta, no deja dudas. Las fotos aéreas recientes, en cambio, hablan de una transformación profunda operada en la zona. Al oeste, la avenida multiplicó los carriles, incorporó un desnivel y se transformó en una potente barrera. Al este, abundan los vacíos, igual que al sur y al norte donde se pueden ver unos bloques arracimados de tres patas muy ridículos. Y un poco más al norte también se puede ver la bajada de la autopista hacia el waterfront que termina por aislar el sector urbano de toda posible continuidad con el tejido. Esto era exactamente lo que parecía querer Mies, distanciarse del entorno y concentrarse en su solitaria perfección, y al final el Campus del IIT se sacó las ganas de ser un fragmento autónomo que rechaza toda integración con el tejido orgánico de viviendas, con una diferencia. Y es que en realidad la foto aérea demuestra que el modelo de Mies triunfó en las periferias y que por ello el IIT ya no parece una isla, o una balsa perfecta flotando
FRAMES - 5 exploraciones proyectuales
entre la pura banalidad mundana, sino tan sólo otro pedazo más de esta misma banalidad. “El Crown Hall –dice Peter Carter- representa la primera realización a gran escala del concepto de edificio de planta libre o espacio universal de Mies van der Rohe”. Un dato irrelevante como parecen serlo la gran mayoría de los comentarios de Carter. Pero más adelante, el autor de “Mies van der Rohe trabajando”, agrega que “la creación de una única sala para los trescientos estudiantes de la Escuela de Arquitectura y Urbanismo respondía, en teoría, a la voluntad de materializar un plan pedagógico que intentaba evitar en lo posible la idea de torre de marfil. Este edifico, al que se aplicó el concepto con esmero, no sólo demostró una enorme flexibilidad sino una gran utilidad para los estudiantes, que al no quedar aislados de sus compañeros de distintos niveles, eran en todo momento conscientes de su propio progreso”. (PC 87) Phillip Johnson no agrega gran cosa. Más allá de afirmar que el Crown building es la mayor obra de Mies en América, y que el arquitecto “pudo definir el programa y darle una forma arquitectónica propia y como parte del conjunto”. El Crown, continúa Johnson, es “un gran ambiente único, sin vigas, que se ubica sobre una planta baja muy dividida. Es la primera escuela de un aula. Mies sostiene que un espacio grande permite dictar clases en distintos lugares del mismo local sin molestias, y que la luz y el aire neutralizan la falta de
división acústica y visual”. (PJ. 198) No quiero aburrir con esto, incluso creo debería buscar comentarios en Schulze -que suele ser el mejor de los biógrafos miesianos y el menos interesado. Pero de momento parece que tenemos algo. El Crown Hall es un pabellón de 36,50 x 67,00, elevado 1,85 para dejar una serie de aulas y laboratorios debajo. O sea unos 2445,5 m2 de los cuales la mitad están semienterrados y ausentes, al punto que jamás encontramos plantas ni fotografías. Es obvio que nadie puede creer ni una sola palabra a Mies y, tanto menos, a los hagiógrafos como Johnson y Carter. Por eso cabe desestimar las citas donde argumentan en favor de la solución espacial, al punto de afirmar se trata de una maravillosa alternativa pedagógica colectivista y que incluso, la “luz y el aire neutralizan la falta de división acústica y visual”. Parece notorio que las molestias derivadas de la solución espacial y del hecho de tener que meter 300 “monos” en un local hecho con materiales reflejantes y continuo, eran imposibles de disimular, y que por eso mismo los comentarios no son mucho más que una evidencia antes que una refutación. De hecho Mies utilizó soluciones análogas cientos de veces, independiente del programa involucrado. Las obstrucciones que propongo intentan mantener una lógica miesiana evitando los instrumentos que habitualmente utilizaba Mies.
01. LAS ATMÓSFERAS Mies ha sido el tipo más obstruido del planeta, basta ver a Craig Elwood haciendo casas miesianas en California – incorporando materiales cálidos y rompiendo la rigidez de la simetría, a Phillip Johnson bajando la Fansworth del pedestal en su Glass house o a la proliferación de International Style en los cincuenta. Amabilidad y escala humana, justo aquello que Mies se obstinaba en negar con su clasicismo espectral, por eso el resultado del ejercicio debería ser capaz de mantener la olímpica distancia, la condición metafísica, que siempre impone la arquitectura de Mies.
Perceptual Cell - James Turrell (1991). Un dispositivo que produce atmósferas.
Escenarios. Imagen exploratoria. Producción de atmósferas a través del trabajo con las condiciones del objeto. Un artefacto concebido como una caja neutra, de impronta museística, un soporte de ambientes (inducidos artificialmente). El soporte de una escenografía. El artefacto es simplemente el soporte, como el museo lo es para el artista, simplemente un marco.
02. LOS LÍMITES El Campus propone distancia con el mundo que lo rodea. Por eso mismo vamos a suponer que el viejo tejido que lo circunda no se detiene en los bordes, como ahora, sino que avanza al interior del campus. Necesitamos un Mies con obstáculos que debe seguir siendo Mies. Esta es la regla primera. Sólo que el nuevo Crown Hall deberá ocupar parcelas dentro del tejido de la periferia (que aún sobrevive a pocas cuadras del IIT) en un predio más pequeño y manteniendo áreas edificadas (2445 m2) junto a esa vocación por el “espacio universal” donde todos conviven. De hecho sería interesante mantener las mismas superficies para cada uno de los componentes. Terreno de 600 metros cuadrados, aproximados, en: 41°49’59.79”N, 87°38’27.82”O.
41°50’1.01”N, 87°37’37.74”O
2.445 m²
PASANTE
2.445 m²
CONTINUO
600 M²
INSERTO
ZONING
41°49’59.79”N, 87°38’27.82”O
LIMITES - IIT vs. SUBURBIO
ENGAWA - espacio intermedio
VELO
ESPACIO GRIS - entre 0 y 1
Los límites del artefacto se enmarcan dentro de las condicionantes impuestas por el tejido de la periferia (nuevas coordenadas). Son simples: una piel difusa (una película de recubrimiento) oficia de buffer con respecto al entorno, se mantienen las superficies construidas, 2.445 m² dispuestos en cuatro niveles, se respetan los retiros laterales determinados por el Zoning Ordinance de Chicago, así como el nivel de altura máxima. A través de estas decisiones, el artefacto pretende insertarse en una lógica de límites difusos, pero marcados, como cualquiera de las edificaciones existentes en el suburbio.
03. LAS RELACIONES En Barcelona Mies utilizó la simetría sobre el eje horizontal (ver Robin Evans, “Las paradójicas simetrías de Mies van der Rohe”) en lugar de una simetría en planta. Nuestro edificio obstruido debería ser capaz de mantener relaciones formales bien claras entre todas sus partes. DIAGRAMA - homeomorfismo *
* En topología, se utiliza el termino homeomorfismo (del griego (homoios) = misma y (morphē) = forma) para designar dos espacios topológicos que son "los mismos" , pero vistos de otra manera: permitiendo estirar, doblar o cortar y pegar. Desde este punto de vista, dos objetos son equivalentes en un sentido mucho más amplio, y se consideran idénticos siempre que mantengan sus propiedades intrínsecas, como las relaciones que guardan entre ellos. Han de tener el mismo número de trozos, huecos, intersecciones, etc. Está permitido doblar, estirar, encoger, retorcer los objetos, pero siempre que se haga sin romper ni separar lo que estaba unido, ni pegar lo que estaba separado.
DIAGRAMA secciones - f (variación topológica)= usos
Basado en las estructuras de la arquitectura industrial, las construcciones temporales y las tecnologías de matriz estandar, este artefacto, constituye un gran espacio vacío conformado por un sistema de andamios y pasarelas, con ausencia de pisos fijos en el que el movimiento de las personas constituyen el programa principal. Los tabiques, techos y pisos, el equipo ambiental, las escaleras son transitorios, móviles e intercambiables y dotan al dispositivo de flexibilidad programática.
04. LAS DERIVAS Me aburren las cajas de escalera y Mies abusa de ello. Si hablamos de clasicismo prefiero partir de la planta de la Acrópolis de Atenas en versión Choisy. Además Choisy demuestra, o inventa, es igual, que el espacio de los griegos nunca queda sometido a una geometría general, sino que la geometría euclideana sólo sirve para organizar cada uno de los volúmenes por separado y, en todo caso, el conjunto se organiza por el recorrido ascendente de una procesión que marcha en los intersticios que dejan los volúmenes, o sea en las rampas, que son como la proménade de Le Corbusier. Tomemos por base la planta de Choisy de la Acrópolis de Atenas. Se puede girar, distorsionar, aumentar o disminuir por partes, pero en todo caso no puede desaparecer y sobre todo debe mantenerse la idea de recorrido entre acontecimientos, entre partes, lo que ya supone una distorsión del camino recorrido por Mies.
TOMOGRAFÍA - frames de acontecimientos
ESQUEMA - superposición de acontecimientos
El espacio topológico es un espacio relacional directamente vinculado con la experiencia de recorrer un espacio. El espacio topológico en arquitectura, no nos brinda soluciones a problemas matemáticos sino respuestas a cuestiones experienciales. No hay programa. Existen sí, la combinación y deriva de acontecimientos.
05. EL ARTEFACTO En su autobiografía Wright dice (cito de memoria) “que alguien debería decirle a Mies que debe eliminar esos pilares espantosos que arruinan sus hermosos edificios”. Es obvio que Wright se creía por encima de Mies y también que le gustaba presumir, e incluso le gustaba presumir que Mies había conocido su arquitectura por la edición Wasmuth de 1910 y reconocía la deuda. En todo caso la arquitectura de Wright también busca modelos ideales, aunque éstos son diferentes. Para Mies el objeto es el templo griego y por eso laarquitectura se descompone en vigas, dinteles y basamento, por más etéreos que sean; en cambio Wright se afilia a un modelo biológico por el cual la arquitectura no se descompone en partes sino que debe tender a una solución de continuidad donde estructura, espacio y materia coinciden plenamente. Tomemos prestado el modelo de Wright para hacer un Mies espectral, metido en el tejido, organizado por un recorrido, simétrico (o con sistemas de composición bien precisos) y, por último, orgánico.
DIAGRAMA - f (estructura)= espacio
Un vacío, dentro de un espacio continuo, en el que todo o nada puede ocurrir. Su relativa vacuidad, transforma la jaula de hierro industrial, en un instrumento que permite distintas configuraciones sociales emergentes, y acontecimientos no previstos.
FELIPE REYNO MARCELO STARICCO