Três ficções de Jorge Luis Borges by Tânia Ramos

TRÊS FICÇÕES

BORGES Jorge Luis

Jorge Francisco Isidoro Luis Borges Acevedo (Buenos Aires, 24 de agosto de 1899 — Genebra, 14 de junho de 1986) foi um escritor, poeta, tradutor, crítico literário e ensaísta argentino de ascendência judaico-portuguesa. Em 1914 a sua família mudou-se para Suíça, onde estudou e de onde viajou para a Espanha. Quando regressou à Argentina em 1921, Borges começou a publicar os seus poemas e ensaios em revistas literárias surrealistas. O seu trabalho foi traduzido e publicado extensamente no Estados Unidos e Europa.

TRÊS FICÇÕES

TRÊS FICÇÕES Jorge Luis Borges

Título: Três Ficções Autor: Jorge Luis Borges © Edições ASA - 2016 Capa: Tânia Ramos Pré-impressão: Leya, S.A Impresão e acabamento: Norcópia 1.ª edição Tiragem: 2000 exemplares Data de impressão: Novembro de 2016 Depósito legal n.º 564 768/34 ISBN: 978-1-908374-12-7 Edições ASA, uma chancela da ASA Editores, S.A Uma editora do grupo Leya Rua Caminho do Senhor, n.º 230 4410 - 083 Serzedo VNG - Portugal http://www.asa.pt http://www.leya.com

INDICE

Pierre Menard, Autor do Quixote

21.

Exame da obra de Herbert Quain

29.

A Biblioteca de Babel

41.

Cรณlofon

PIERRE MENARD, AUTOR DO QUIXOTE A Silvina Ocampo DO QUIXOTE PIERRE MENARD, AUTOR A Silvina Ocampo

obra visível que deixou este romancista é de fácil e breve referência. São, portanto, imperdoáveis as omissões e adições perpetradas por M.me Henri Bachelier num falaz catálogo que certo jornal, cuja tendência protestante é manifestada, teve a desconsideração de inferir dos seus deploráveis leitores — embora estes sejam poucos e calvinistas, quando não mações e circuncisos. Os autênticos amigos de Menard viram esse catálogo com alarme e com certa tristeza. Dir-se-ia que ainda ontem nos reunimos diante do mármore final e entre os ciprestes infaustos e já o Erro trata de empanar a sua Memória... Decididamente, é inevitável de uma breve rectificação. Estou ciente de que é muito fácil refutar a minha pobre autoridade. No entanto, creio que não me proibirão de mencionar dois valiosos testemunhos. A Baronesa de Bacourt (em cujos vendredis inesquecíveis tive a honra de conhecer o pranteado poeta) houve por bem aprovar as linhas que seguem. A Condessa de Bagnoregio, um dos espíritos mais finos de principado de Mónaco (e agora de Pitsburgo, Pensilvânia, depois das suas recentes bodas com o filantropo internacional Simão Kautzsch, tão caluniado — ai! — pelas vítimas das suas desinteressadas manobras) sacrificou «à veracidade e à

T RÊS FIC Ç Õ ES

morte» (tais são as suas palavras) a senhoril reserva que a distingue e, numa carta aberta publicada na revista Luxe, concede-me também o seu beneplácito. Esses créditos, penso, não são insuficientes. Disse que a obra visível de Menard é facilmente referível. Examinando com esmero o seu arquivo particular, verifiquei que é constituída pelas seguintes peças: a) Um soneto simbolista que apareceu duas vezes (com variantes) na revista La conque (números de Março e Outubro de 1899). b) Uma monografia sobre a possibilidade de construir um vocabulário poético de conceitos que não sejam sinónimos ou perífrases dos que informam a linguagem comum, «mas objetos ideais criados por uma convenção e essencialmente destinados às necessidades poéticas» (Nîmes, 1901). c) Uma monografia sobre «certas conexões ou afinidades» do pensamento de Descartes, de Leibniz e de John Wilkins (Nîmes,1903). d) Uma monografia sobre a Characteristica universalis de Leibniz (Nîmes,1904). e) Um artigo técnico sobre a possibilidade de enriquecer o xadrez eliminando um dos peões de torre. Menard propõe, recomenda, polemiza e acaba por afastar essa inovação. f) Uma monografia sobre a Ars magna generalis de Ramón Lull (Nîmes,1906). g) Uma tradução com prólogo e notas do Livro da invenção liberal e arte do jogo de xadrez de Ruy López de Segura (Paris, 1907). h) Os apontamentos de uma monografia sobre a lógica simbólica de George Boole. i) Um exame das leis métricas essenciais da prosa francesa,

JO RG E LU IS BORGES

ilustrado com exemplos de Saint-Simon (Revue des langues romanes, Montpellier, Dezembro de 1909). j) Uma réplica a Luc Durtain (que negara a existência de tais leis) ilustrada com exemplos de Luc Durtain (Revue des langues romanes, Montpellier, Dezembro de 1909). k) Uma tradução manuscrita da Aguja de navegar cultos, de Quevedo, intitulada La boussole des précieux. l) Um prefácio para o catálogo da exposição de litografias de Carolus Hourcade (Nîmes, 1904). m) A obra Les problèmes d’un problème (Paris, 1917) que discute em ordem cronológica as soluções do ilustre problema de Aquiles e a tartaruga. Vieram a lume até agora duas edições deste livro, a segunda traz como epígrafe o conselho de Leibniz «Necraignez point, monsieur, la tortue», e renova os capítulos dedicados a Russell e a Descartes. n) Uma análise obstinada das «regras sintáticas» de Toulet ( N. R. F., Março de 1921). Menard — lembro-me — declarava que censurar e elogiar são operações sentimentais que nada têm a ver com a crítica. o) Uma transposição em alexandrinos do Cimetière marin de Paul Valéry (N. R. F., Janeiro de 1928). p) Uma invectiva contra Paul Valéry, nas Folhas para a supressão da realidade de Jacques Reboul. (Essa invectiva, entre parênteses, é o reverso da sua verdadeira opinião sobre Valéry. Este assim o entendeu, e a antiga amizade entre os dois não correu perigo.) q) Uma «definição» da Condessa de Bagnoregio, no «vitorioso volume» — a locução é do outro colaborador, Gabriele d’Annunzio — que anualmente publica esta dama para rec-

T RÊS FIC Ç Õ ES

tificar os falseios inevitáveis do jornalismo e apresentar «ao mundo e à Itália» uma autêntica efígie da sua pessoa, tão exposta (na razão directa da sua beleza e da sua actuação) a interpretações erróneas ou apressadas. r) Um ciclo de sonetos admiráveis para a Baronesa de Bacourt (1934). s) Uma lista manuscrita de versos que devem a sua eficácia à pontuação.1 Até aqui (omitindo sòmente alguns vagos sonetos circunstanciais para o hospitaleiro, ou ávido, álbum da M.me Henri Bachelier) a obra visível de Menard, por ordem cronológica. Passo agora à outra: a subterrânea, a interminável heróica, a ímpar. Também, ai das possibilidades do homem! — a incompleta! Essa obra, talvez a mais significativa do nosso tempo, compõe-se dos capítulos nono e trigésimo oitavo da primeira parte do Dom Quixote e de um fragmento do capítulo vinte e dois. Sei que tal afirmação parece um disparate; justificar esse «disparate» é o objeto primordial desta nota.2 Dois textos de valor desigual inspiraram a empresa. Um é aquele fragmento filológico de Novalis — o que tem o número 2005 na edição de Dresden — que esboça o tema da total identificação com um determinado autor. Outro é um desses livros parasitários que situam Cristo num bulevar, Hamlet na Cannebière ou Dom Qui1 M.me Henri Bachelier enumera também uma versão literal da versão literal que fez Quevedo da Introduction à la vie dévote de São Francisco de Sales. Na biblioteca de Pierre Menard não há vestígios de tal obra. Deve tratar-se de uma caçoada do nosso amigo, mal ouvida. 2 Tive também o propósito secundário de bosquejar a imagem de Pierre Menard. Mas, como atrever-me a competir com as páginas áureas que, dizem-me, prepara a Baronesa de Bacourt ou com o lápis delicado e pontual de Carolus Hourcade?

JO RG E LU IS BORGES

xote em Wall Street. Como todo o homem de bom-gosto, Menard detestava esses carnavais inúteis, sòmente aptos — dizia — para produzir o prazer plebeu do anacronismo ou (o que é pior) para nos embelezar com a ideia primária de que todas as épocas são iguais ou de que são distintas. Mais interessante, embora de execução contraditória e superficial, parecia-lhe o famoso objetivo de Daudet: conjugar em uma figura, que é Tartarim, o Engenhoso Fidalgo e o seu escudeiro... Aqueles que insinuaram que Menard dedicou a sua vida a escrever um Quixote contemporâneo, caluniam a sua límpida memória. Não queria compor outro Quixote — o que é fácil — mas o Quixote. Inútil acrescentar que nunca visionou qualquer transcrição mecânica do original; não se propunha copiá-lo. A sua amável ambição era produzir páginas que coincidissem — palavra por palavra e linha por linha — com as de Miguel Cervantes. «O meu propósito é simplesmente assombroso», escreveu-me em 30 de Setembro de 1934, de Bayonne. «O termo final de uma demonstração teológica ou metafísica — o mundo externo, Deus, a casualidade, as formas universais — não é menos anterior e comum que o meu divulgado romance. A única diferença é que os filósofos publicam em agradáveis volumes as etapas intermediárias do seu trabalho e eu decidi extraviá-los.» Com efeito, não resta um só apontamento que ateste essa faina de anos. O método inicial que imaginou era relativamente singelo. Conhecer bem o espanhol, recuperar a fé católica, guerrear contra os mouros ou contra o turco, esquecer a história da Europa entre os anos de 1602 e de 1918, ser Miguel de Cervantes. Pierre Menard estudou esse procedimento (sei que conseguiu um manejo bastante

T RÊS FIC Ç Õ ES

fiel do espanhol do século dezassete), mas afastou-o por fácil. Antes por impossível! — dirá o leitor. De acordo, porém a empresa era de antemão impossível, e, de todos os meios impossíveis para a levar a cabo, este era o menos interessante. Ser no século vinte e um romancista popular do século dezanove pareceu-lhe uma diminuição. Ser, de qualquer maneira, Cervantes e chegar ao Quixote, afigurou-se-lhe menos árduo — por conseguinte, menos interessante que continuar sendo Pierre Menard e chegar ao Quixote através das experiências de Pierre Menard. (Essa convicção, diga-se de passagem, fê-lo excluir o prólogo autobiográfico da segunda parte do Dom Quixote. Incluir esse prólogo teria sido criar outro personagem — Cervantes — mas também teria significado apresentar o Quixote em função desse personagem e não de Menard. Este, naturalmente, negou-se a essa concessão.) «A minha empresa não é essencialmente difícil», leio noutro lugar da carta. «Bastar-me-ia ser imortal para a realizar.» Confessarei que costumo imaginar que a concluiu e que leio o Quixote — todo o Quixote — como se o tivesse pensado Menard? Noites atrás, ao folhear o capítulo XXVI — nunca por ele esboçado — reconheci o estilo do nosso amigo e como que a sua voz nesta frase excepcional: as ninfas dos rios, a dolorosa e húmida Eco. Essa conjunção eficaz de um adjetivo moral e outro físico trouxe-me à lembrança um verso de Shakespeare, que discutimos uma tarde: Where a malignant and a turbaned Turk... Por que precisamente o Quixote? — dirá o nosso leitor. Essa preferência, num espanhol, não seria inexplicável; mas é-o, sem dúvida, num simbolista de Nîmes, essencialmente devoto de Poe, que gerou Baudelaire, que gerou Mallarmé, que gerou Valéry, que

JO RG E LU IS BORGES

gerou Edmond Teste. A precipitada carta elucida a questão, «O Quixote», esclarece Menard, «interessa-me profundamente, mas não me parece — como direi? — inevitável. Não posso imaginar o universo sem a interjeição de Edgar Allan Poe: Ah, bear in mind this garden was enchanted! ou sem o Bateau ivre ou o Ancient mariner, mas sei-me capaz de o imaginar sem o Quixote. (Falo, naturalmente, da minha capacidade pessoal, não da ressonância histórica das obras.) O Quixote é um livro contingente, o Quixote é inecessário. Posso premeditar a sua escrita, posso escrevê-lo, sem incorrer numa tautologia. Aos doze ou treze anos li-o, talvez integralmente. Depois li com atenção alguns capítulos, aqueles que não intentarei por agora. Frequentei também os entremezes, as comédias, a “Galateia”, as novelas exemplares, os trabalhos sem dúvida laboriosos de Persiles e Sigismunda e a “Virgem do Parnaso”... A minha lembrança geral do Quixote, simplificada pelo esquecimento e a indiferença, pode muito bem equivaler à imprecisa imagem anterior de um livro não feito. Postulada essa imagem (que ninguém por direito me pode negar) é indiscutível que o meu problema é bastante mais difícil do que o de Cervantes. O meu complacente precursor não recusou a colaboração do acaso: ia escrevendo a obra imortal um pouco à la diable, levado por inércias da linguagem e da invenção. Contraí o misterioso dever de reconstruir literalmente a sua obra espontânea. O meu solitário jogo é governado por duas leis polares. A primeira permite-me tentar variantes de tipo formal ou psicológico; a segunda obriga-me a sacrificá-las ao texto “original” e a raciocinar irrefutavelmente, sobre essa aniquilação... Convém somar outra, congénita, a essas travas artificiais. Compor o Quixote no início do

T RÊS FIC Ç Õ ES

século dezassete era uma empresa razoável, necessária, quem sabe se fatal; nos princípios do vinte, é quase impossível. Não transcorreram em vão trezentos anos, carregados de complexíssimos factos. Entre eles, para citar um apenas: o próprio Quixote.» Apesar desses três obstáculos, o fragmentário Quixote de Menard é mais subtil que o de Cervantes. Este, burlescamente, opõe às ficções cavaleirescas a pobre realidade provinciana do seu país; Menard elege como «realidade» a terra de Carmen durante o século de Lepanto e de Lope. Que espanholadas não teria esta escolha sugerido a Maurice Barrès ou ao Dr. Rodriguez Larreta! Menard, com toda a naturalidade, evita-as. Na sua obra não há ciganagens, nem conspiradores, nem místicos, nem Filipe Segundo, nem autos-de-fé. Desatende ou proscreve a cor local. Esse desdém revela um sentido novo do romance histórico. Esse desdém condena Salambô inapelàvelmente. Não menos assombroso é considerar capítulos isolados. Por exemplo, examinemos o XXXVIII da primeira parte. «que trata do curioso discurso que fez Dom Quixote sobre as armas e as letras». É sabido que Dom Quixote (como Quevedo na passagem análoga, e posterior, de «A hora de todos») julga o pleito contra as letras e a favor das armas. Cervantes era um velho militar: a sua decisão explica-se. Mas que o Dom Quixote de Pierre Menard — homem contemporâneo de La trahison des clercs e de Bertrand Russell — reincida nesses nebulosos sofismas! M.me Bachelier viu neles a admirável e típica sujeição do autor à psicologia do herói; outros (nada perspicazmente), uma transcrição do Quixote; a Baronesa de Bacourt, a influência de Nietzsche. A essa terceira interpretação (que acho irrefutável) não sei se me atreverei a aditar uma carta, que muito condiz com a quase divina modéstia de Pierre Menard:

JO RG E LU IS BORGES

o seu hábito resignado ou irónico de propagar ideias que eram o estrito reverso das preferidas por ele. ( Rememoremos outra vez a sua diatribe contra Paul Valéry na efémera folha surrealista de Jacques Reboul.) O texto de Cervantes e o de Menard são verbalmente idênticos, mas o segundo é quase infinitamente mais rico. (Mais ambíguo, dirão os seus detratores; mas a ambiguidade é uma riqueza.) Constitui uma revelação cotejar o «Dom Quixote» de Menard com o de Cervantes. Este, por exemplo, escreveu («D. Quixote», primeira parte, nono capítulo): ...a verdade, cuja mãe é a história, émulo do tempo, depósito das acções, testemunha do passado, exemplo e aviso do presente, advertência do futuro. Redigida no século dezassete, redigida pelo «engenho leigo», Cervantes, essa enumeração é um mero elogio retórico da história. Menard, em compensação, escreve: ...a verdade, cuja a mãe é a história, émulo do tempo, depósito das acções, testemunha do passado, exemplo e aviso do presente, advertência do futuro. A história, mãe da verdade; a ideia é espantosa. Menard, contemporâneo de William James, não define a história como uma indagação da realidade, mas como a sua origem. A verdade histórica, para ele, não é o que sucedeu; é o que pensamos que sucedeu. As cláusulas finais exemplo e aviso do presente, advertência do futuro — são descaradamente pragmáticas. Vívido também é o contraste dos estilos. O estilo arcaizante de Menard — no fundo estrangeiro — padece de alguma afectação. Não assim o do precursor, que com desenfado maneja o espanhol corrente da sua época. Não há exercício intelectual que não resulte, ao fim, inútil. Uma

T RÊS FIC Ç Õ ES

doutrina filosófica é no princípio uma descrição verosímil do universo; os anos giram e é um simples capítulo — quando não um parágrafo ou um nome — da história da Filosofia. Na literatura, essa caducidade final é ainda mais notória. O Quixote — disse-me Menard — foi antes de tudo um livro agradável; agora é uma ocasião de brindes patrióticos, de soberba gramatical, de obscenas edições de luxo. A glória é uma incompreensão e talvez a pior. Essas comprovações niilistas nada têm de novo; o extraordinário é a decisão que Pierre Menard delas derivou. Resolveu adiantar-se à vaidade que aguarda todas as fadigas do homem; empreendeu uma tarefa complexíssima e de antemão vazia. Dedicou os seus escrúpulos e vigílias a repetir num idioma alheio um livro preexistente. Multiplicou os apontamentos; corrigiu tenazmente e rasgou mil páginas manuscrita.3 Não permitiu a ninguém examiná-las e cuidou que não lhe sobrevivessem. Em vão procurou reconstruí-las. Refleti que é lícito ver no Quixote «final» uma espécie de palimpsesto, no qual devem transluzir os rastos — ténues, mas não indecifráveis — da escrita «prévia» do nosso amigo. Infelizmente, apenas um segundo Pierre Menard, invertendo o trabalho anterior, poderia exumar ressuscitar essas Tróias... «Pensar, analisar, inventar (escreveu-me também) não são actos anómalos, são a respiração normal da inteligência. Glorificar o ocasional cumprimento dessa função, entesourar antigos e alheios pensamentos, recordar com incrédulo estupor que o doctor universalis 3 Recordo os seus cadernos quadriculados, os seus negros borrões, os seus peculiares símbolos tipográficos e a sua letra de insecto. Ao fim da tarde gostava de caminhar pelos arrabaldes de Nîmes; costumava levar consigo um caderno e fazer uma alegre fogueira.

JO RG E LU IS BORGES

pensou, é confessar a nossa languidez ou a nossa barbárie. Todo o homem deve ser capaz de todas as ideias e acredito que no futuro o será.»

Menard (talvez sem querer) enriqueceu, mediante uma técnica nova, a arte retardada e rudimentar da leitura: a técnica do anacronismo deliberado e das atribuições erróneas. Essa técnica de aplicação infinita não leva a percorrer a Odisseia como se fora posterior à Eneida e o livro Le jardin du Centaure de M.me Henri Bachelier como se fora de M.me Henri Bachelier. Essa técnica povoa de aventura os mais plácidos livros. Atribuir a Louis Ferdinand Céline ou a James Joyce a Imitação de Cristo não é uma suficiente renovação dessas ténues advertências espirituais? Nîmes, 1939.

EXAME DA OBRA DE HERBERT QUAIN

T RÊS FIC Ç Õ ES

EXAME DA OBRA DE HERBERT QUAIN

morreu em Roscommon; comprovei sem espanto que o Suplemento Literário do Times apenas lhe concedeu meia coluna de piedade necrológica, na qual não há epíteto laudatório que não esteja corrigido (ou seriamente admoestado) por um advérbio. O Spectator, no seu número a respeito dele, é sem dúvida menos lacónico e talvez mais cordial, no entanto equipara o primeiro livro de Quain — The god of the labyrinth — a um da Sr.ª Agatha Christie e outros aos de Gertrude Stein: evocações que ninguém achará inevitáveis e que não teriam alegrado o defunto. Este, de resto, nunca se acreditou genial; nem sequer nas noites peripatéticas de conversa literária, nas quais o homem que já fatigou os jornais, julga invariavelmente ser Monsieur Teste ou o Dr. Samuel Johnson... Percebia, com toda a lucidez, a condição experimental dos seus livros; admiráveis talvez pela novidade e por certa probidade lacónica, mas não pelas virtudes da sua paixão. Sou como as odes de Cowley, escreveu-me de Longford, em 6 de Março de 1939. Não pertenço à arte, a não ser à mera história da arte. Não havia, para ele, disciplina inferior à história. Mencionei uma modéstia de Herbert Quain; naturalmente, essa modéstia não esgota o seu pensamento. Flaubert e Henry James ERBERT QUAIN

T RÊS FIC Ç Õ ES

acostumaram-nos a supor que as obras de arte são infrequentes e de penosa realização; o século dezasseis (recordemos a Viagem do Parnaso, recordemos o destino de Shakespeare) não compartilhava dessa desconsolada opinião. Herbert Quain, tão-pouco. Parecia-lhe que a boa literatura era bastante corriqueira e que se encontrava até no diálogo da rua. Parecia-lhe também que o facto estético não pode prescindir de certo elemento de assombro e que é difícil assombrar-se de memória. Deplorava com sorridente sinceridade «a servil e obstinada conservação» de livros pretéritos... Ignoro se a sua vaga teoria é justificável; sei que os seus livros desejam em demasia o assombro. Lamento ter emprestado a uma dama, irreversivelmente, o primeiro que publicou. Declarei que se trata de um romance policial. The god of the labyrinth; posso acrescentar que o editor o pôs à venda nos últimos dias de Novembro de 1933. Em princípios de Dezembro, as agradáveis e árduas involuções do Siamese twin mystery atarefaram Londres e Nova Iorque; prefiro atribuir a essa coincidência ruinosa o fracasso do romance do nosso amigo. Do mesmo modo (quero ser totalmente sincero) à sua elaboração deficiente e à vã e frígida pompa de certas descrições do mar. Ao cabo de sete anos, torna-se impossível para mim recuperar os pormenores da acção: está aqui o seu plano; tal como agora o empobrece (tal como agora o purifica) o meu esquecimento. Há um indecifrável assassinato nas páginas iniciais, uma lenta discussão nas intermédias, uma solução nas últimas. Já esclareci o enigma, há um parágrafo longo e retrospectivo que contém esta frase: Todos acreditaram que o encontro dos jogadores de xadrez fora casual. Essa frase deixa entender que a solução é errónea. O leitor, inquieto, revê os capítulos concernentes

JO RG E LU IS BORGES

e descobre outra solução, que é a verdadeira. O leitor desse livro singular é mais perspicaz que o detective. Ainda mais heterodoxo é o «romance regressivo, ramificado» April March, cuja terceira (e única) parte é de 1936. Ninguém, ao julgar esse romance, se nega a descobrir que é um jogo; convém recordar que o autor nunca o considerou outra coisa. Eu reivindico para essa obra, ouviu-o dizer, as peculiaridades essenciais de todos os jogos: a simetria, as leis arbitrárias, o tédio. Até o nome é um débil calembour: não significa Marcha de Abril, mas literalmente Abril Março. Alguém surpreendeu nas suas páginas um eco das doutrinas de Dunne; o prólogo de Quain prefere evocar aquele inverso mundo de Bradley, no qual a morte precede o nascimento, a cicatriz a ferida e a ferida o golpe (Appearance and reality, 1897, página 215).1 Os mundos que April March propõe não são regressivos; mas sim a maneira de os historiar. Regressiva e ramificada, como já disse. Treze capítulos integram a obra. O primeiro narra o diálogo ambíguo de uns desconhecidos numa gare. O segundo menciona os acontecimentos da véspera do primeiro. O terceiro, também retrógrado, conta os acontecimentos de outra possível véspera do primeiro; o quarto, os de outra. Cada 1 Ai da erudição de Herbert Quain ai da página 215 de um livro de 1897. Um interlocutor do «Político», de Platão, já descrevia uma regressão semelhante: a dos Filhos da Terra ou Autóctones que, submetidos ao influxo de uma rotação inversa do cosmos, passaram da velhice à maturidade, da maturidade à infância, da infância à desaparição e ao nada. Também Teopompo, na sua «Filípica», fala de certas frutas boreais que originam em quem as come o mesmo processo retrógrado... Mais interessante é imaginar uma inversão do Tempo; um estado no qual recordássemos o futuro e ignorássemos ou apenas pressentíssemos, o passado. Conforme o canto décimo do «Inferno», versos 97102, onde são comparadas a visão profética e a presbitia.

T RÊS FIC Ç Õ ES

uma dessas três vésperas, de índole muito diversa. A obra total compõe-se, pois, de nove romances; cada romance, de três longos capítulos. (O primeiro é comum a todos eles, naturalmente.) Desses romances, um é de carácter simbólico; outro, sobrenatural; outro, policial; outro, psicológico; outro, comunista; outro, anticomunista, etc. Talvez um esquema ajude a compreender a estrutura.

x1 x2 x3

x4 x5 x6

x7 x8 x9

Dessa estrutura cabe repetir o que declarou Schopenhauer das doze categorias kantianas: tudo o sacrifica a um furor simétrico. Previsivelmente, um dos nove relatos é indigno de Quain; o melhor não é o que originariamente ideou, o x 4, é o de natureza fantástica, o x 9. Outros estão deformados por brincadeiras tolas e por pseudo-precisões inúteis. Quem os lê em ordem cronológica (por exemplo: x3, y 1, z) perde o sabor peculiar do estranho livro. Dois relatos — o x 7, o x 8 — carecem de valor individual: a justificação

JO RG E LU IS BORGES

dá-lhes eficácia... Não sei se devo lembrar que, já publicado April March, Quain arrependeu-se da ordem ternária e predisse que os homens que o imitassem optariam pela binária

y1 z y2

x1 x2 x3 x4

e os demiurgos e os deuses pela infinita: infinitas histórias, infinitamente ramificadas. Muito diversa, mas igualmente retrospectiva, é a comédia heróica em dois actos The secret mirror. Nas obras já descritas, a complexidade formal havia entorpecido a imaginação do autor; aqui, a sua evolução é mais livre. O primeiro acto (o mais extenso) ocorre na sua casa de campo do gen. Thrale, C.I.E., perto de Melton Mowbray. O centro invisível do enredo é a menina Ulrica Thrale, a filha mais velha do general. Através de certo diálogo a entrevemos, amazona e altiva; suspeitamos de que não costuma frequentar a literatura; os jornais anunciam o seu noivado com o Duque de Rutland; os jornais desmentem o noivado. Um autor dramático, Wilfred Quarles, adora-a; certa vez, ela concedeulhe um distraído beijo. Os personagens são de imensa fortuna e de

T RÊS FIC Ç Õ ES

família tradicional; os afectos, nobres, ainda que vaniloquência de Bulwer-Lytton e os epigramas de Wilde ou do Sr. Philip Guedalla. Há um rouxinol e uma noite; há um duelo secreto num terraço. (Quase totalmente perceptíveis, há certa contradição curiosa, há pormenores sórdidos.) Os personagens do primeiro acto reaparecem no segundo — com outros nomes. O «autor dramático» Wilfred Quigley. A Menina Thrale existe; Quigley nunca a conheceu pessoalmente; todavia, de forma mórbida, coleciona as suas fotografias do Tatler ou do Sketch. Quigley é autor do primeiro acto. A incrível ou impossível «casa de campo» é a pensão judaica-irlandesa em que vive, por ele transfigurada e glorificada… A trama dos actos é paralela, mas no segundo tudo é repentinamente horrível, tudo se posterga ou se frustra. Quando The secret mirror se estreou, a crítica pronunciou os nomes de Fred e de Julian Green. A citação do primeiro parece-me totalmente injustificada. A fama divulgou que The secret mirror era uma comédia freudiana; essa interpretação propícia (efalaz) determinou o seu êxito. Infelizmente, Quain já completara os quarenta anos; estava aclimatado ao fracasso e não se resignava docemente a uma mudança de regime. Resolveu recuperar o perdido. Em fins de 1939, publicou Statement, talvez o mais original dos seus livros, sem dúvida o menos elogiado e o mais misterioso. Quain costumava argumentar que os leitores eram uma espécie já extinta. Não há europeu (suscitava) que não seja um escritor, em potência ou em acto. Também afirmava que das diversas felicidades que a literatura podia ministrar, a mais alta era a invenção. Já que nem todos são capazes dessa felicidade, muitos terão de se contentar com simulacros. Para esses «escritores

JO RG E LU IS BORGES

imperfeitos», cujo nome é legião. Quain redigiu as oito narrativas do livro Statements. Cada uma delas prefigura ou promete um bom argumento, frustrado voluntariamente pelo autor. Uma — não a melhor — insinua dois argumentos. O leitor, distraído pela vaidade, acredita tê-las inventado. Da terceira, The rose of yesterday, cometi a ingenuidade de extrair As ruínas circulares, que é um dos contos do livro O jardim de caminhos que se bifurcam.

1941

T RÊS FIC Ç Õ ES

A BIBLIOTECA DE BABEL By this art you may contemplate the varation of the 23 letters… The Anatomy of Melancholy, part. 2, sect. II, mem IV.

A BIBLIOTECA DE BABEL

By this art you may contemplate the varation of the 23 letters… The Anatomy of Melancholy, part. 2, sect. II, mem IV.

universo (que outros chamam a Biblioteca) é constituído por um número indefinido, e talvez infinito, de galerias hexagonais, com vastos poços de ventilação ao centro, cercados por varandas baixíssimas. De qualquer hexágono, vêem-se os pisos inferiores e superiores: interminavelmente. A distribuição das galerias é invariável. Vinte estantes, em cinco longas prateleiras por lado, cobrem todos os lados menos dois; a sua altura, que é a dos andares, excede apenas a de um saguão estreito, que desemboca noutra galeria, idêntica à primeira e a todas. À esquerda e à direita do saguão, há dois sanitários minúsculos. Um permite dormir em pé; outro, satisfazer as necessidades fecais. Por aí passa a escada espiral, que se abisma e se eleva para o longe. No saguão há um espelho, que duplica as aparências fielmente. Os homens costumam inferir desse espelho que a Biblioteca não é infinita (se o fosse realmente, para quê essa duplicação ilusória?); prefiro imaginar que as superfícies polidas representam e prometem o infinito… A luz provém de algumas frutas esféricas que têm o nome de lâmpadas. Há duas em cada hexágono: transversais. A luz que emitem é insuficiente, incessante.

T RÊS FIC Ç Õ ES

Como todos os homens da Biblioteca, viajei na minha juventude; peregrinei em busca de um livro, talvez a catálogo de catálogos; agora que os meus olhos quase não podem decifrar o que escrevo, preparo-me para morrer, a poucas léguas do hexágono em que nasci. Morto, não faltarão mãos piedosas que me atirem pela varanda fora; a minha sepultura será o ar insondável: o meu corpo fundir-se-á dilatadamente, corromper-se-á e dissolver-se-á no vento originado pela queda, que é infinita. Afirmo que a Biblioteca é interminável. Os idealistas argumentam que as salas hexagonais são uma forma necessária do espaço absoluto ou, pelo menos, da nossa intuição do espaço. Alegam que uma sala triangular ou pentagonal é incebível. (Os místicos pretendem que o êxtase lhes revele uma câmara circular com um grande livro circular de Iombada contínua, que segue a toda a volta das paredes; mas o seu testemunho é suspeito; as suas palavras, obscuras. Esse livro cíclico é Deus.) Para mim é suficiente, por ora, repetir o ditame clássico: A Biblioteca é uma esfera cujo centro cabal é qualquer hexágono, cuja circunferência é inacessível. A cada um dos muros de cada hexágono correspondem cinco prateleiras; cada prateleira encerra trinta e dois livros de formato uniforme; cada livro é de quatrocentas e dez páginas; cada página, de quarenta linhas; cada linha, de umas oitenta letras de cor preta. Também há letras non dorso de cada livro; essas letras não indicam nem prefiguram o que dirão as páginas. Sei que essa inconexão, por vezes, parece misteriosa. Antes de resumir a solução (cuja descoberta, apesar das suas trágicas projecções, é talvez o facto capital da história) quero rememorar alguns axiomas. O primeiro: A Biblioteca existe ab aeterno. Dessa verdade cujo corolário imediato é a eternidade futura do mundo, nenhuma men-

JO RG E LU IS BORGES

te razoável pode duvidar. O homem, o bibliotecário imperfeito, pode ser obra da sorte ou dos demiurgos malévolos; o universo, com a sua elegante dotação de prateleiras, de tomos enigmáticos, de escadas infatigáveis para o viajante e de Iatrinas para o bibliotecário sentado, sòmente pode ser criação de um deus. Para perceber a distância que há entre o divino e o humano, basta comparar estes rudes símbolos que a minha mão falível garatuja na capa de um livro, com as letras orgânicas do interior: pontuais, delicadas, negríssimas, inimitavelmente simétricas. O segundo: O número de símbolos ortográficos é vinte e cinco.1 Essa comprovação permitiu, depois de trezentos anos, formular uma teoria geral da Biblioteca e resolver satisfatòriamente o problema que nenhuma conjectura desvendara: a natureza informe e caótica de quase todos os livros. Um, que meu pai viu no hexágono do circuito quinze noventa e quatro, constava das letras M C V malèvolamente repetidas da primeira linha até à última. Outro (muito consultado nesta zona) é um simples labirinto de letras, mas a penúltima página diz O tempo tuas pirâmides. Já se sabe: por uma linha razoável ou uma notícia justa, há léguas de cacofonias insensatas, de confusões verbais e de incoerências. (Sei de uma região agreste cujos bibliotecários repudiam o costume supersticioso e vão de procurar sentido nos livros equiparando-o ao de procura-lo nos sonhos ou nas linhas caóticas da mão… Admitem que os inventores da escrita imitaram os vinte e cinco símbolos naturais, mas sustentam que essa aplica1 O manuscrito original não contém algarismos ou maiúsculas. A pontuação foi limitada à virgula e ao ponto. Esses dois signos, o espaços e as vinte e duas letras do alfabeto são os vinte e cinco símbolos suficientes que enumera o desconhecido. (N. do Editor.)

T RÊS FIC Ç Õ ES

ção é casual, e que os livros em si nada significam. Esse ditame, já veremos, não é completamente falso.) Durante muito tempo, acreditou-se que esses livros impenetráveis correspondiam a línguas passadas ou remotas. É verdade que os homens mais antigos, os primeiros bibliotecários, usavam uma linguagem assaz diferente da que falamos agora; é dialectal e que noventa andares mais acima é incompreensível. Tudo isso, repito, é verdade, mas quatrocentos e dez páginas de inalteráveis M C V não podem corresponder a nenhum idioma, por dialectal ou rudimentar que seja. Uns insinuaram que cada letra podia influir na subsequente e que valor de M C V na terceira linha da página 71 não era o que podia ter a mesma série noutra posição de outra página, mas essa tese vaga não medrou. Outros pensaram em criptografias; universalmente essa conjectura foi aceite, embora não no sentido em que a formularam os seus inventores. Há quinhentos anos, ao chefe de um hexágono superior2 deparou-se um livro tão confuso como os demais, mas possuindo quase duas folhas de linhas homogéneas. Mostrou o seu achado a um decifrador ambulante, que lhe disse que estavam redigidas em português; outros lhe afirmaram que em iídiche. Antes de um século, pôde determinar-se o seu idioma: um dialecto samoiedo-lituano do guarani, com inflexões de árabe clássico. Também se desvendou o conteúdo: noções de análise combinatória, ilustradas por exemplos 2 Antes, em cada três hexágonos havia um homem. O suicídio e as enfermidades pulmonares destruíram essa proporção. Lembrança de melancolia indizível: às vezes, muitas noites viajei por corredores e escadas polidas sem encontrar um só bibliotecário.

JO RG E LU IS BORGES

de variantes com repetição ilimitada. Esses exemplos permitiram que um bibliotecário de génio descobrisse a lei fundamental da Biblioteca. Este pensador observou que todos os livros, por diversos que sejam, possuem elementos iguais: o espaço, o ponto, a vírgula, as vinte e duas letras do alfabeto. Também alegou um facto que todos os viajantes confirmaram: Não há, na vasta Biblioteca, dois livros idênticos. Dessas incontrovertíveis premissas deduziu que a Biblioteca é total e que as suas prateleiras registam todas as possíveis combinações dos vinte e tantos símbolos ortográficos (número, ainda que vastíssimo, não infinito), ou seja, tudo o que é dado expressar: em todos os idiomas. Tudo: a história minuciosa do futuro, as autobiografias dos arcanjos, o catálogo fiel da Biblioteca, milhares e milhares de catálogos falsos, a demonstração da falácia desses catálogos, a demonstração da falácia do catálogo verdadeiro, o evangelho gnóstico de Basílides, o comentário desse evangelho, o comentário do comentário desse evangelho a relação verídica da tua morte, a versão de cada livro em todos os livros. Quando se proclamou que a Biblioteca abarcava todos os livros, a primeira impressão foi de extravagante felicidade. Todos os homens se sentiram proprietários de um tesouro intacto e secreto. Não havia problema pessoa ou mundial cuja eloquente solução não existisse: nalgum hexágono. O universo estava justificado, o universo usurpou bruscamente as dimensões ilimitadas da esperança. Naquele tempo falou-se muito das Vindicações: livros de apologia e de profecia, que vindicavam para sempre os actos de cada homem do universo e guardavam arcanos prodigiosos para o seu futuro. Milhares de cobiçosos abandonaram o doce hexágono

T RÊS FIC Ç Õ ES

natal precipitando-se escadas acima, movidos pelo oco propósito de encontrar a sua Vindicação. Esses romeiros disputavam nos corredores estreitos, proferiam obscuras maldições, estrangulavam-se nas escadas divinas, lançavam os enganosos livros no interior dos túneis, morriam despenhados pelos homens de regiões longínquas. Outros enlouqueciam… As Vindicações existem (observei duas que se referem a pessoas do futuro, a pessoas talvez não imaginárias), mas os investigadores não recordavam que a possibilidade de um homem encontrar a sua, ou uma pérfida variante da sua, é computável em zero.

Também se aguardou então o esclarecimento dos mistérios básicos da Humanidade: a origem da Biblioteca e do tempo. É verosímil que esses graves mistérios se possam explicar por palavras: se não bastar a linguagem dos filósofos, a multiforme Biblioteca produzirá o idioma inaudito que se requer e os vocabulários e gramáticas desse idioma. Há já quatro séculos que os homens molestam os hexágonos… Existem investigadores oficiais, inquisidores. Vi-os no desempenho da sua função: chegam cansados sempre; falam de galerias e de escadas com o bibliotecário; por vezes, tomam o livro mais próximo e folheiam-no, em busca de palavras infames. Visìvelmente, ninguém espera descobrir nada. À desapoderada esperança, sucedeu, como é natural, uma depressão excessiva. A certeza de que alguma prateleira nalgum hexágono encerrava livros preciosos e de que esses livros preciosos eram inacessíveis, afigurou-se quase intolerável. Uma seita blasfema sugeriu que cessassem as buscas e que todos os homens misturassem letras e símbolos, até construir, mediante um improvável dom do acaso, esses ordens severas. A seita desapareceu, mas

JO RG E LU IS BORGES

na minha meninice vi anciães que se ocultavam demoradamente nas latrinas, com uns discos de metal num covilhete proibido, e arremedavam dèbilmente a divina desordem. Outros, inversamente, acreditavam que o primordial era eliminar as obras inúteis. Invadiam os hexágonos, exibiam credenciais nem sempre falsas, folheavam com fastio em volume e condenavam prateleiras inteiras: ao seu furor higiénico, ascético, deve-se a perda insensata de milhões de livros. O nome deles é execrado, mas aqueles que deploram os «tesouros» que o seu frenesi destruiu, negligenciam dois factos notórios. Um: a Biblioteca é tão imensa que toda a redução de origem humana resulta infinitesimal. Outro: cada exemplar é único, insubstituível, mas (como a Biblioteca é total) há sempre várias centenas de milhares de fac-símiles imperfeitos: de obras que a opinião geral, atrevo-me a supor que as consequências das depredações cometidas pelos Purificadores foram exageradas graças ao horror que esses fanáticos provocaram. Urgia-lhes o delírio de conquistar os livros do Hexágono Carmesim: livros de formato menor que os naturais; omnipotentes, ilustrados e mágicos. Sabemos igualmente, de outra superstição daquele tempo: a do Homem do Livro. Nalguma estante de algum hexágono (raciocionaram os homens) deve existir um livro que seja a cifra e o compêndio perfeito de todos os demais: algum bibliotecário o consultou e é análogo a um deus. Na linguagem desta zona persistem ainda vestígios do culto desse funcionário remoto. Muitos peregrinaram do culto desse funcionário remoto. Muitos peregrinaram em busca d’Ele. Durante um século trilharam em vão os mais diversos rumos. Como localizar o venerado hexágono secreto que o

T RÊS FIC Ç Õ ES

hospedava? Alguém propôs um método regressivo: Para localizar o livro A, consultar previamente um livro C, e assim até o infinito… Em aventuras dessas, prodigalizei e consumi os meus anos. Não me parece inverosímil que nalguma divisão do universo haja um livro total;3 rogo aos deusses ignorados que um homem — um só, ainda que seja, há mil anos! — o tenha examinado e lido. Se a honra, a sabedoria e a felicidade não são para mim, que sejam para outros. Que o céu exista, embora o meu lugar seja o inferno. Que padeça eu de ultraje e aniquilação, mas que, num instante, num ser, a Tua enorme Biblioteca se justifique. Asseguram os ímpios que o disparate é normal na Biblioteca e que o razoável (e mesmo a humilde e pura coerência) é quase milagrosa excepção. Falam (sei-o) de «a Biblioteca febril, cujos fortuitos volumes correm o incessante risco de se transformarem noutros e que tudo afirmam, negam e confundem como uma divindade que delira». Essas palavras, que não só denunciam a desordem mas também a exemplificam, provam, evidentemente, o seu gosto péssimo e a sua desesperada ignorância. Com efeito, a Biblioteca inclui todas as estruturas verbais, todas as variantes que permitem os vinte e cinco símbolos ortográficos, mas nem um só disparate absoluto. Inútil observar que o melhor volume dos muitos hexágonos que administro se intitula «Trono penteado», e outro «A cãibra de gesso» e outro Axaxaxas

3 Repito-o: basta que um livro seja possível para que exista. Sòmente está excluído o impossível. Por exemplo: nenhum livro é ao mesmo tempo uma escada, ainda que, sem dúvida, haja livros que discutam, neguem e demonstrem essa possibilidade e outros cuja estrutura corresponda à de uma escada.

JO RG E LU IS BORGES

mlö. Essas proposições, à primeira vista incoerentes, são sem dúvida passíveis de uma justificação criptográfica ou alegórica; essa justificação é verbal e, ex hypothesi, já figura na Biblioteca. Não posso combinar certos caracteres dhcmrlchtdj que a divina Biblioteca não tenha previsto e que, nalguma das suas línguas secretas, não contenham um terrível sentido. Ninguém pode articular uma sílaba que não esteja cheia de ternuras e de temores; que não seja, nalguma dessas linguagens, o nome poderoso de um deus. Falar é incorrer em tautologias. Esta epístola vazia e palavrosa já existe num dos trinta volumes das cinco prateleiras de um dos incontáveis hexágonos — e também a sua refutação. (Um número n de linguagens possíveis emprega o mesmo vocabulário; em alguns, o símbolo biblioteca admite a correcta definição ubíquo e perdurável sistema de galerias hexagonais, mas biblioteca é pão ou pirâmide ou qualquer outra coisa, e as sete palavras que a definem têm outro valor. Tu, que me lês, estás seguro de entender a minha linguagem?) A escrita metódica distrai-me da presente condição dos homens. A certeza de que tudo está escrito anula-nos ou fantasmagoriza-nos. Conheço distritos em que os jovens se ajoelham diante dos livros e beijam selvaticamente as páginas, mas não sabem decifrar uma só letra. As epidemias, as discórdias heréticas, as peregrinações que degeneram inevitavelmente em bandoleirismo, dizimaram a povoação. Creio ter mencionado os suicídios, mas frequentes cada ano. Talvez a velhice e o medo me enganem, mas suspeito de que a

T RÊS FIC Ç Õ ES

espécie humana — a única — está para se extinguir e que a Biblioteca permanecerá: iluminada, solitária, infinita, perfeitamente imóvel, armada de volumes preciosos, inútil, incorruptível, secreta. Acabo de escrever infinita. Não interpolei esse adjectivo por um costume retórico; digo que não é ilógico pensar que o mundo é infinito. Aqueles que o julgam limitado, postulam que, em lugares remotos, os corredores, as escadas, os hexágonos podem cessar inconcebivelmente – o que é absurdo. Aqueles que o imaginam sem lindes, esquecem que os abrange o número possível de livros. Ouso insinuar esta solução do antigo problema: A Biblioteca é ilimitada é periódica. Se um eterno viajor a atravessasse em qualquer direcção, comprovaria, ao fim dos séculos, que os mesmos volumes se repetem na mesma desordem (que, reiterada, seria uma ordem: a Ordem). A minha solidão alegra-se com essa elegante esperança.4 1941, Mar del Plata

4 Letizia Alvaraz de Toledo salientou que a vasta Biblioteca é inútil; a rigor, bastaria um só volume, de formato comum, impresso em corpo nove ou em corpo dez, composto de um número infinito de folhas infinitamente delgadas. (Cavalieri, em princípios do século XVII, disse que todo o corpo sólido é a justaposição de um número infinito de planos.) O manuseio desse vade mecum sedoso não seria cómodo: cada folha aparente desdobrar-se-ia em outras análogas; a inconcebível folha central não teria reverso.

JO RG E LU IS BORGES

CÓLOFON

O primeiro projeto da unidade curricular de Estudos de Design consistia na paginação de três contos da obra “Ficções” de Jorge Luis Borges. Quis manter uma estrutura clássica e simples, visto tratar-se de uma obra de 1944, mas ao mesmo tempo torná-la mais atual. Assim na capa optei apenas pelo uso da tipografia mas com uma composição mais moderna. Em maior destaque coloquei o título da obra e o apelido do autor, pelo qual é mais conhecido. Optei ainda pelo uso de uma cor fria e escura para remeter à epoca da obra original. O formato escolhido foi o A5 por tratar-se não só de uma formato mais prático mas também por permitir um menor desperdício de papel. Sendo neste formato, o livro no total ficou apenas com 44 páginas e desta forma a lombada é bastante pequena daí a inclusão de apenas o título da obra e do apelido do autor. Com o objetivo de dar maior resistência e estabilidade à capa acrescentei ainda duas badanas, uma com a fotografia e informação do autor e outra com o nome de algumas outras obras do mesmo. Já no interior escolhi uma estrutura e apresentação mais sóbria. Em termos de mancha de texto utilizei a proporção de ouro para me guiar, com algumas adaptações para uma melhor composição

T RÊS FIC Ç Õ ES

do texto. A fonte tipográfica utilizada em todo o livro, quer no miolo como na capa foi a Baskerville, com o objetivo de apelar a esse aspeto clássico. A escolha do tamanho de fonte e do entrelinhamento, como é óbvio, foi decidido tendo em conta a mancha de texto com a proporção da página, no caso do miolo foi 10,5/15 pt. A indentação de parágrafo, também dependente do tamanho da fonte foi de 3,5mm. A separação do texto com as notas de rodapé foi de 5mm. A abertura de cada capítulo é sempre centrada com o nome do capítulo em caixa alta a semi-bold e o começo do primeiro parágrafo com a capitular com duas linhas. Todas estas escolhas, como já referi, foram tendo em conta o aspeto pretendido (indicado anteriormente). As ilustrações tipográficas, que estavam incluídas, foram trabalhadas separadamente, da forma mais elegante possivel, para uma inclusão mais suave no texto. Para um maior equilíbrio da página em vez de optar pelo cabeçalho no topo da mesma optei por um rodapé fixo com o nome do autor e da obra, respetivamente na página da esquerda e da direita, no mesmo alinhamento do número de página. Na encadernação optei por lombada colada com a capa em papel Couch de 300gr e o miolo em papel Munken bege de 100gr.

JO RG E LU IS BORGES

OUTRAS OBRAS DO AUTOR: Fervor de Buenos Aires (1923) Luna de enfrente (1925) Inquisiciones (1925) El tamaño de mi esperanza (1926) El idioma de los argentinos (1928) Cuaderno San Martín (1929) El jardín de senderos que se bifurcan (1941) El Aleph (1949) La muerte y la brújula (1951) La memoria de Shakespeare (1983)

Publicado pela primeira vez em 1944, Ficções é um dos livros mais apreciados e, por certo, um dos mais representativos da obra borgesiana. Nele se reúnem textos como «Pierre Menard, autor do Quixote», «As ruínas circulares», «A Biblioteca de Babel», «O jardim dos caminhos que se bifurcam» ou «Funes, o memorioso» - cada um deles uma obra-prima e exemplo da grandeza e do génio de Jorge Luis Borges.

www.leya.com

www.asa.pt

Ficção