La Ventana 338 by Juan Pedro Savoie

Abril 2019 - N° 338 Es una publicación de TRAMA Directora:

Arqta. Mirta R. Knoll Coordinador:

Arqto. Elias Strajilevich Los Olmos 2275 (9120) Puerto Madryn-Chubut T e l . ( 028 0 ) 48 8 2 2 8 0 2804388691 2804658410

se distribuye en forma GRATUITA La tirada de esta edición es de 2.500 ejemplares. Registro de la Propiedad Intelectual

N° 256355 ISSN 1850-1990

Impresión MARCELO KOHAN (011) 4553-4544 Olleros 3951 - 2 piso - oficina 27 Capital Federal La Ventana no se responsabiliza por el contenido publicado en los avisos, tanto los de las INMOBILIARIAS como los del SUPLEMENTO DE ARQUITECTURA Y COSTOS, los cuales son de exclusiva responsabilidad de los propios anunciantes y autores.

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El Peso del Dólar Ladrillo Hace tiempo que en argentina se utiliza el Dólar como moneda habitual para las transacciones comerciales inmobiliarias. Esta modalidad se instaló a partir de las reformas financieras que llevó adelante el tristemente célebre Ministro de Economía José Alfredo Martínez de Hoz con su Ley de Entidades Financieras aún vigente. Desde allí en adelante, y a pesar de los gobiernos de diversos signos que se dieron a lo largo del tiempo en Argentina, nunca más fue posible desarmar este formato del mercado. Cierto es que hubo vaivenes e idas y vueltas, pero a la larga se impuso una moneda de cambio que hoy se extiende a todas las áreas de la economía y que soportamos sin poder modificar. Este es el verdadero “Dólar Ladrillo” – contrariamente a la ya tradicional forma de ahorro que sig-

nifica invertir en propiedades – que hoy extiende su realeza al conjunto de los bienes y servicios de la argentina. El mismo que congela la actividad económica disparando tasas de interés exorbitantes con el solo objetivo de evitar que no solo flote sino vuele. El diálogo cotidiano en la argentina ronda sobre tópicos ya muy acotados: no se habla de crecimiento, no se habla de proyectos, se habla del precio del dólar y la tasa de interés. El PROCREAR - por ejemplo - que sirvió para revitalizar una parte de la construcción y las compras en argentina es un lujo para pocos, con altísimas tasas. Ni que hablar de los créditos hipotecarios UVA (Unidades de Valor Adquisitivo) que ya provocaron agrias discusiones con los deudores por valores impagables. En las empresas, las instituciones del estado,

Editor Por Dieg o

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Perez

las organizaciones empresarias, sindicales, en la actividad comercial todos cantan la misma melodía: ahora hay que esperar a que pasen los turnos electorales porque por ahora nada se mueve. Todo el mercado está en modo “pausa”. Los que no podemos poner modo pausa somos los ciudadanos que tenemos que seguir adelante con la vida cotidiana, intentando sobrellevar este presente que más que generar oportunidades nos ata al cuello una pesada carga que más que ladrillo es una piedra con un grillete. Hasta la próxima.

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arquitectura construcción Los rastros de Le Corbusier en la Argentina Los cambios revolucionarios que produjo el maestro suizo francés en la arquitectura. Y sus polémicas ideas sobre la ciudad.

Por BERTO GONZÁLEZ MONTANER

Allá por el año 1929, hace 90 años, el arquitecto más revolucionario del siglo XX pasó por la Argentina. Diría: casi sin pena ni gloria. Le Corbusier, como así se lo conocía a Charles Edouard Jeanneret (18871965) fue invitado a dar una serie de conferencias por la Asociación Amigos del Arte. Venía a predicar sus radicales ideas sobre la arquitectura y el urbanismo y también a venderlas. Pero la comunidad de arquitectos locales, todavía

imbuidos de la estética del Beaux Arts (academicismo francés) o en su defecto en el estilo neocolonial, no le dieron bolilla. En ese viaje también visitó Río de Janeiro, Asunción y Montevideo. De eso da cuenta un documental “Le Corbusier en el Río de la Plata, 1929”, realizado por Miguel Rodríguez Arias con la colaboración del historiador Ramón Gutiérrez. Arias es bien conocido por los documentales que realizó de-

dicados a temas políticos como “Las Patas de la Mentira”, “El Nuremberg argentino”, “Malvinas, tumba de la locura”. Pero también ya ha incursionado en temas arquitectónicos, como el dedicado a “Jorge Sabate y la arquitectura de la justicia social”, “La vivienda social y sus protagonistas”, “Arquitectos alemanes en Argentina” y una de sus últimas producciones “César Pelli, un joven arquitecto”, recientemente emitido en la TV pública.

Para entender los cambios que incentivó Le Corbusier a partir de las primeras décadas del siglo pasado hay que pensar que en ese entonces dominaban las arquitecturas decoradas en los más diversos estilos, sean las diferentes variantes del Art Nouveau, el Neoclasicismo, o las infinitas mezclas que se hacían bajo el paraguas del Eclecticismo. continúa en la página 46

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Se encuentra ubicada precisamente en la intersección del Río Sarmiento y Arroyo Los Reyes, a 20 minutos de la estación fluvial del distrito. El espacio cultural, que también funciona como biblioteca, es elegido por miles de turistas durante todo el año. Al llegar al predio, los visitantes pueden apreciar los antiguos árboles plantados por el mismísimo Sarmiento. Sin embargo, la mirada se vuelca de lleno en la histórica estructura que el prócer hizo construir en la segunda mitad del siglo XIX y donde vivió más de 30 años. La casa es una pequeña construcción de madera con techo de tejas y paredes con tablas prefabricadas. Según los historiadores, la planta baja era libre, mientras que la planta alta era donde se encontraba la única habitación que posee la casa. Hoy, en su interior se preservan muebles originales y parte de la obra del “padre del aula”. Domingo Faustino Sarmiento murió en 1888. Carlos Delcasse adquirió la casa y luego la donó a una institución de bien público, que a su vez la donó al Consejo Nacional de Educación. En 1966, el Presidente Illía la declaró como Monumento Histórico Nacional. Tiempo después, se entregó la custodia al Municipio de Tigre, que decidió

La Casa Museo Sarmiento, un lugar que mantiene viva la historia del Delta Miles de personas visitan anualmente este Monumento Histórico Nacional, que el Municipio de Tigre resguardó con una gran caja de cristal. Ubicado en el Delta de Tigre, puede visitarse con entrada libre y gratuita. recubrirla con cristal para su protección. El vistoso chalé de madera protegido por una estructura de cristal, donde funciona el Museo Casa Sarmiento, cumple 90 años desde su fundación en el Delta de Tigre. Levantada en el punto de encuentro del río Abra Nueva (rebautizado Sarmiento) con el arroyo Los Reyes, la casa se transformó en el lugar de descanso de Domingo Faustino Sarmiento, sus familiares y amigos a partir de 1855. A esa tierra virgen había llegado por primera vez en su condición de jefe del Departamento Escuelas. Sarmiento plantó la primera vara de mimbre en el Delta, lo que dio origen a la principal actividad productiva de los pobladores isleños. También fue el ex presidente de la

Nación quien se ocupó de traer de Estados Unidos las primeras semillas de pecanes e introducirlas en el sector insular de Tigre. Hoy, la famosa nuez pecán es una de las principales cartas de presentación de la gastronomía local. Después de la muerte de Sarmiento, en 1888, las 30 hectáreas de la propiedad se convirtieron en terrenos fiscales. En 1928, la vivienda fue restaurada por el Consejo Nacional de Educación, que inauguró allí la Casa Museo Sarmiento. Más tarde, un atentado, un incendio y un largo período de abandono dejaron la casa en ruinas, hasta que el Ministerio de Educación se hizo cargo de la restauración, reinauguró el museo en 1997 y lo cedió en guarda al Municipio de Tigre. Recubiertas por un techo de

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tejas, las dos habitaciones y la sala principal de la casa se mantienen sostenidas sobre palafitos. Allí se puede apreciar parte del mobiliario del prócer, su cama, una colección de fotografías yn un colorido cuadro que ilustra el cuadro a vapor Talita, en el que navegaban Sarmiento y sus allegados cada vez que procuraban descanso en el Delta. El sitio histórico se completa con un busto de Sarmiento esculpido por Víctor de Pol y otro que recuerda a Paula Albarracín (la madre del encumbrado político, maestro rural, periodista y escritor), un ejemplar de timbó plantado por Sarmiento, un retoño de la higuera de su casa natal de San Juan, una plaza pública y el Centro Cultural y Biblioteca Municipal Paula Albarracín.

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A esa forma de hacer arquitectura, Le Corbusier, fascinado por la irrupción de los aviones y el automóvil, le contrapuso una manera racional y funcionalista más cercana al diseño de esas máquinas. Y acuñó un manifiesto de cinco puntos para hacer una nueva arquitectura, apalancada ahora por las nuevas tecnologías cuya vedette era entonces el hormigón armado. Estos puntos eran: 1) La planta baja libre sobre pilotes 2) La planta libre 3) La fachada libre 4) La ventana alargada. 5) Por último, la terraza jardín Y hay otro elemento más que Le Corbusier usa en sus proyectos: la llamada ‘promenade’ arquitectónica, que a través del juego de escalera y rampa permite diseñar el recorrido del edificio. Es decir, tener control sobre la cuarta dimensión, el tiempo. Todos estos puntos se pueden apreciar en la Casa Curutchet (1948) en Boulevard 53 entre calles 1 y 2, en La Plata, retratada hace unos años por Gastón Duprat y Mariano Cohn en la película “El hombre de al lado”. Ésta es la única vivienda que Le Corbusier logró construir en Latinoamérica. Y junto con el Centro Carpenter de Artes de la Universidad de Harvard, en los Estados Unidos, son las dos únicas obras del maestro en toda América. Sin embargo, a pesar de que no consiguió hacer las obras

que quiso y se empeño en hacer en nuestro país (solo proyectó la Curutchet); mucho de lo que se construyó acá en el siglo XX y parte del siglo

XXI tiene su huella. Son casos emblemáticos, por ejemplo, la Biblioteca Nacional (1962-92), el ex Banco de Londres (1959-66) y la Municipalidad de La Pampa (1958-63), tres obras proyectadas por equipos liderados por Clorindo Testa donde el hormigón armado a la vista explora sus máximas posibilidades expresivas. También las escuelas Lenguas Vivas Sofía E. B. de Spangenberg (el Lenguitas) en el Parque Las Heras, de los arquitectos Kell-CasiraghiFrangella, con los característicos “brise soleil” (parasoles) de hormigón utilizados para

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regular la entrada del sol; o la Manuel Belgrano en Córdoba (1960-71), de Bidinost-ChuteGassó-Lapacó-Meyer, con escultóricos volúmenes y una gran rampa ubicados baja un fantástico patio semicubierto. Otros casos notables, entre tantos muchísimos otros, son la Municipalidad de Córdoba de SEPRA (1953-61)y el Instituto de Previsión Social de Misiones, de Raúl Rivarola y Mario Soto (1959-64), obras que fueron siguiendo casi de forma dogmática los 5 puntos del manifiesto del maestro suizo francés. Pero más allá de estas obras que parecen marcadas a fuego por el lenguaje lecorbusierano, su legado conceptual está en casi todos los arquitectos de la segunda mitad del siglo XX y de lo que va de este. Le Corbusier no solo revolucionó la arquitectura, también fue uno de los padres de lo que se denominó Urbanismo moderno. Ideología urbana y planes que desde su vista en el año 1929 quiso “vendernos” sin mucho éxito. Su ciudad ideal hace tabla rasa con las preexistencias históricas y combina torres de oficinas en el centro con bloque residenciales en la periferia, dispuestos sobre un espacio verde continuo y conectados con autopistas. Sus planes no prosperaron, en cambio sus ideas fueron la base con la que se planificaron muchas de nuestras ciudades.

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BASILICA de SAN PEDRO

La basílica papal de San Pedro (en latín, Basilica Sancti Petri; en italiano, Basilica Papale di San Pietro in Vaticano), conocida comúnmente como basílica de San Pedro, es un templo católico situado en la Ciudad del Vaticano. La basílica cuenta con el mayor espacio interior de una iglesia cristiana en el mundo,2 presenta 193 m de longitud, 44,5 m de altura, y abarca una superficie de 2,3 hectáreas. La altura que le confiere su cúpula hace que su figura domine el horizonte de Roma. Es considerada como uno de los lugares más sagrados del catolicismo. En la tradición católica, la basílica se encuentra situada sobre el lugar de entierro de san Pedro, que fue uno de los doce apóstoles de Jesús de Nazaret, primer obispo de Antioquía, primer obispo de Roma y, por lo tanto, el primero de los pontífices. La tradición y las evidencias históricas y científicas sostienen que la sepultura del

Santo está directamente debajo del altar mayor de la basílica. También la mayoría de los papas han sido enterrados en San Pedro desde la época paleocristiana. Plano de la basílica. La basílica de San Pedro es uno de los edificios más grandes del mundo. Tiene 218 m de largo20 y 136 m de altura hasta la cúpula; presenta una superficie total de 23 000 m². El edificio está conectado con el palacio Apostólico por un corredor a lo largo del pasillo al lado de la Scala Regia, junto a la fachada de la plaza de San Pedro, y dos corredores que lo conectan con la sacristía adyacente. Estos pasos elevados fueron ideados por Miguel Ángel, de modo que su presencia no interrumpe el perímetro de la basílica y permite la existencia de ramificaciones en el templo. El exterior está construido con travertino, y se caracteriza por el uso del orden gigante a partir del cual se establece el ático. Esta configuración es idea de Miguel Ángel y se mantuvo en el cuerpo longitudinal añadido por Carlo Maderno. El interior de la basílica aloja 45 altares y 11 capillas que guardan obras de arte muy valiosas, entre

ellas algunas de la antigua basílica, como la estatua de bronce de San Pedro (núm. 89), atribuida a Arnolfo di Cambio. La Basílica de San Pedro, con la maravillosa e imponente cúpula que domina los tejados de Roma, es el corazón del cristianismo. Es uno de los lugares más visitados de la Ciudad Eterna tanto por sus joyas artísticas como por su importancia como sede de las principales manifestaciones del culto católico. En su imponente plaza se celebran las misas de Navidad y las de Pascua, as´ñi como los ritos de a Semana Santa, la proclamación de los papas y los funerales de los difuntos, la apertura y clausura del jubileo y las canonizaciones. Interior Entrando en la Basílica sorprende inmediatamente la magnificencia y la riqueza de su interior, típicas de las iglesias barrocas. Es impresionante la sensación que este lugar sagrado infunde al visitante. Un espacio inmenso en el que se percibe la grandeza real,

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grupo escultórico de mármol dotado de una expresividad sin igual que el artista realizó a la edad de 23 años. Símbolo de San Pedro y de toda la ciudad de Roma es la inmensa cúpula, una imponente obra proyectada por Miguel Ángel y terminada, tras su muerte, por Domenico Fontana y Giacomo Della Porta. Bajo el suelo de la basílica se encuentran las Grutas Vaticanas, en las que encuentran la tumba de San Pedro y las sepulturas de otros pontífices, entre ellos Juan Pablo II.

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dividido en tres naves por robustas pilastras sobre las cuales se abren grandes arcos de medio punto de más de 20 metros de altura y de 13 de ancho. Detrás del monumental baldaquino de San Pedro se encuentra el ábside con la majestuosa composición barroca de Bernini que conserva la imponente Cátedra de San Pedro, es decir, el trono de madera que, según la leyenda medieval, habría pertenecido a San Pedro Apóstol como primer obispo de Roma y papa. Es sublime, en la nave derecha, la famosa Piedad de Miguel Ángel,

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La arquitectura es un producto corporativo que todos compramos A diferencia de otros ámbitos de la cultura como la moda o la música, la arquitectura solo puede ser vivida y entendida en persona. Para las grandes marcas corporativas, diseñar un nuevo edificio puede ser una oportunidad única para indicar gustos y valores, pero también abre una interesante pregunta arquitectónica. por Katherine Allen Traducido por Nicolás Valencia Mientras los edificios son habitados por empleados casi las 24 horas del día, también son poblados por la imaginación de la gente en todo el mundo. “¿Cómo será estar en esos lugares?”, se preguntarán. Esta pregunta es tan intrigante que básicamente fue la premisa de la película The Internship (2013; Los becarios en España, Aprendices fuera de línea en Hispanoamérica). Vince Vaughn y Owen Wilson interpretan a dos clásicos losers tan desesperados por recuperar la emoción de su juventud que postulan a pasantías en Google. Mientras los desesperanzados intentos de los protagonistas por calzar en un mundo del que no conocen nada marcan la entretención de la película, también refuerzan la imagen del gigante informático. Trabajar no es entretenido... a menos que lo hagas en Google. Las oficinas de Google tienen piscinas y barberías y toda la comida es gourmet y gratuita. ¡Hasta puedes tener una videoconferencia desde una piscina de coloridas pelotas! ¿Quién no querría trabajar allí? Una cosa es ver esta imagen colectiva retratada en las películas, pero las compañías cada vez más parecen estar usando la arquitectura como una forma de marcar y indicar su particular sentido de lo cool. Y sin em-

bargo, no necesariamente lo puedes saber desde la calle. Moverse por Sillicon Valley puede ser una experiencia desorientadora: para toda la creatividad e innovación centrada en esta región, es casi imposible deducir esta actividad cuando estás allí. El paisaje es suburbano e interrumpido más por tiendas comerciales y estacionamientos que por plazas o ‘naves espaciales’ o lo que esperas ver de este tipo de compañías. Últimamente arquitectos de gran talla internacional se han asociado a los proyectos de campus tecnológicos en calculadas alianzas: Apple y Foster + Partners son ampliamente conocidos por sus productos elegantes e intransigentes; mientras Facebook, BIG y Frank Gehry han cultivado una imagen como rebeldes oprimidos, incluso cuando esto esté lejos de la realidad. Que las oficinas corporativas ahora sean el foco de este tipo de branding es obvio. Después de todo, las compañías declaran a la prensa que la innovación solo puede ocurrir cuando el espacio lo hace posible. ¿Pero pueden estos espacios realmente satisfacer las necesidades de los usuarios? En Apple, los resultados son mixtos, en el mejor de los casos. El nuevo campus es seductor en imágenes: deslumbrantes hojas de vidrio parecen parecer flotar (tal como una computador Apple) y cada superficie está pulida a la perfección. Pero los empleados se han quejado de sus indescifrables circulaciones, los desagradables espacios de trabajo y las largas distancias que deben recorrer. Por otra parte, para quienes viven en el sector, el campus se ha vuelto menos generoso (a pesar de tener una gran presencia): solo eres bienvenido hasta cierto punto. Aunque nada de esto debería ser una sorpresa.

En un análisis publicado por Vanity Fair en 2014 sobre campus tecnológicos, el crítico de arquitectura Paul Goldberger reflexionó: Queda por ver si esta ola de ambiciosas nuevas construcciones dará a la industria tecnológica el mismo tipo de impacto que ha tenido en casi todos los otros aspectos de la vida moderna, o incluso si estos nuevos proyectos llevarán a Silicon Valley fuera de los reinos del típico paisaje suburbano. Uno podría esperar que los edificios y los barrios donde el futuro están siendo moldeado reflejen una sensación similar de innovación La cobertura mediática sobre el reciente Premio Stirling al Bloomberg HQ en Londres hace ver esto más claro, con palabras claves como ‘logro’ y ‘más sustentable’ en los comunicados del certamen. “Bloomberg es un asombroso compromiso a la calidad de la arquitectura”, dijo David Adjaye, jefe del jurado, en su declaración. Mientras Ben Derbyshire, presidente del RIBA, alabó que el proyecto es un “logro monumental”, que “la creatividad y la tenacidad de Foster + Partners y el mecenazgo de Bloomberg no solo ha subido la vara para el diseño de oficinas y planificación urbana, sino también rompió los límites”. El edificio puede ser un logro colosal, pero tiene una presencia igualmente exagerada hacia la calle. El pasaje público —amplia-

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mente alabado— es triste y oscuro; las plazas públicas, excesivamente arregladas. Esta experiencia se repite en el interior, tal como lo explicó Olly Wainwright en su análisis del proyecto en The Guardian.: Bloomberg HQ es solo uno entre muchos tipos de edificios que recientemente han parecido ganar más aplausos por su apariencia, sus estadísticas y sus pantallas más que en la calle. Y esta brecha entre la experiencia remota de la arquitectura —cómo es fotografiado y publicitado— y su real presencia apunta a cómo el diseño está siendo pensado: los visitantes remotos. Esto debería ser una preocupación: cuando las estructuras se convierten en un commodity para los visitantes remotos en vez de una participación activa en la trama urbana, se pierde la esencia de la arquitectura. Y si las compañías continúan usando la arquitectura como una gigante estrategia de branding, vale la pena poner atención a quienes la están vendiendo. ¿Puede el diseño retener su valor para el público en general cuando se presenta como una propuesta de valor?. Probablemente no.

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al mar una ventana SUPLEMENTO TURISTICO Playa Unión - Localidad de Rawson

Playa Unión es el principal balneario de la ciudad de Rawson, en la provincia del Chubut (Argentina), y está ubicado a 6 km del centro urbano y cercano a Puerto Rawson. Cuenta con una población de 10 956 habitantes (INDEC, 2016) durante casi todo el año, salvo en los meses de verano donde el número de residentes aumenta debido a la afluencia de personas de la zona delvalle inferior del río Chubut, muchas de ellas poseedoras de propiedades en el balneario Historia El topónimo se origina a partir de 1876, año en el que naufraga junto a la playa, cerca

de la desembocadura del río Chubut la goleta “Unión”. Su capitán Julián Bollo y otros tres tripulantes de origen italia no se afincan en Rawson. El balneario, todavía sin edificación alguna, pasa a llamarse “Playa Unión”. El balneario se funda el 17 de noviembre de 1923 y hoy es una playa extensa de aguas tranquilas, por momentos con importante oleaje y en invierno ofreciendo un espectáculo de poder y fiereza cuando se producen las grandes marejadas, las cuales es recomendable vivir desde los restaurantes y confiterías ubicados en la costa o en la primera fila de edificación. Como todo Balneario, anteriormente Playa Unión era un lugar para disfrutar en verano, lentamente esto ha ido cambiando y hoy el invierno también forma parte de su propuesta turística. La Ciudad de Rawson nace con

un Acta de Fundación el 15 de Septiembre del año 1865. Ese día el Tte. Coronel Julián Murga, entrega las tierras a los primeros colonos galeses arribados a la Patagonia, los cuales desembarcaron el 28 de Julio de ese mismo año en las costas de lo que luego sería el Puerto de Madryn. El nombre que surge para denominar al Pueblo fue Tre – Rawson, en galés Pueblo de Rawson. Desde ese día el poblado comienza a crecer siendo declarado Capital del Territorio Nacional del Chubut en el año 1885. Su primer intendente fue Dn Gregorio Mayo quien acompaño la gestión del primer gobernador del Territorio Nacional el Tte. Cnel. Jorge Luis Fontana. En el año 1923 el Ferrocarril Central del Chubut, que había sido creado entre los años 1886 y 1889, llega a la Capital del Territorio Nacional y el mismo año a la costa denominada Pla-

ya Unión. Pasan muchos años y la ciudad sigue creciendo y en el año 1955 es declarada Capital de la Provincia creada por una Ley de Provincialización de Territorios Nacionales. Casona Alsúa. Es una de las antiguas casonas del pueblo, en ella habitó Don Justo Alsúa y MyFanny Humphreys, padres de Felicitas Alsúa quien fuera la primer intendente mujer de la ciudad. Puente del Poeta El primer puente se construyó en el año 1890 creado por Griffith Griffiths. El nuevo puente fue construido entre 1912 y 1917, se denominó “Puente del Poeta” en honor a su primer constructor. La obra Salesiana Los Salesianos llegan a Rawson y fundan el Colegio y la Parroquia. El primer campanario se observa a mitad de

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cuadra. Es el primer templo católico del Chubut y su colegio albergó a pupilos de todo el territorio. Estación del Ferrocarril En marzo de1923, el FFCC extiende su ramal desde Trelew hasta llegar a la plaza central que se ubicaba antiguamente frente a la Parroquia. Paso de Ruta La actual Diagonal Fontana era la antigua Ruta Nacional conocida como la Ruta de los Carreros. Podemos observar un antiguo surtidor de combustibles que nos habla de viejos momentos.

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Busto a San Martín Esta esquina y el Monumento

a San Martin fue durante años el Centro de la Ciudad. El busto del Gral. fue colocado sobre un tronco petrificado de 8 mts. de alto por 1 mt. de diámetro. Casa de Gobierno Este edificio “Fontana 50” fue construído en 1917. Representa al Poder Ejecutivo. En el también funcionó la Jefatura de Policía y el Banco del Chubut. Correo Postal Construído con el Plan Quinquenal en la década del 50´. Frente a él se encontraba el reloj de sol y el Monumento al Gral. Roca donado por la familia Brown. Plaza Central

En el año 1936, se inaugura el Monumento al Dr. Guillermo Rawson quien le da el nombre a la ciudad. También queda inaugurada la actual Plaza Central que lleva su nombre. Oficina Telegráfica Este edificio ya no existe. Estaba ubicado frente a la Plaza Guillermo Rawson y donde funcionaba Estafeta Postal y Telégrafo. Capel Berwyn Es uno de los edificios más antiguos de la ciudad. Cons-

truída sobre un terreno donado por Richard Berwyn, de ahí su nombre. 100 años de la Gesta Galesa. El 28 de Julio de 1965 se organizaron los festejos para conmemorar el Centenario de la Gesta. Este monumento se encuentra en el Predio Fundacional junto a la Capilla Berwyn.

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