La Ventana - Junio 2019 by Juan Pedro Savoie

Editor Junio 2019 - N° 340

Sísifo

Por Dieg o

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Perez

Es una publicación de TRAMA Directora:

Arqta. Mirta R. Knoll Coordinador:

Arqto. Elias Strajilevich Los Olmos 2275 (9120) Puerto Madryn-Chubut T e l . ( 028 0 ) 48 8 2 2 8 0 2804388691 2804658410

se distribuye en forma GRATUITA La tirada de esta edición es de 2.500 ejemplares. Registro de la Propiedad Intelectual

N° 256355 ISSN 1850-1990

Impresión MARCELO KOHAN (011) 4553-4544 Olleros 3951 - 2 piso - oficina 27 Capital Federal La Ventana no se responsabiliza por el contenido publicado en los avisos, tanto los de las INMOBILIARIAS como los del SUPLEMENTO DE ARQUITECTURA Y COSTOS, los cuales son de exclusiva responsabilidad de los propios anunciantes y autores.

LUGARES DE DISTRIBUCION Casa de la provincia de Chubut en Capital Federal, bancos, municipalidades, Confiterías, supermercados, Servicoop. telefónicas, kioscos revisteros, Secretarías de turismo, Farmacias, Empresas del parque pesquero, Correo Argentino, todas las inmobiliarias participantes y los avisadores de los suplementos de la construcción y de costos.

Cuenta el poeta Homero en la Odisea, la historia del Rey de Corinto llamado Sísifo, que por avaro y mentiroso fue condenado a cumplir un castigo ejemplar: subir empujando una enorme piedra cuesta arriba una empinada ladera de montaña y casi al llegar a la cima de la colina la piedra se escapaba de sus manos y rodaba hacia abajo obligando al malogrado Rey a volver a empezar cada vez empujando la enorme piedra hacia arriba en una historia de esfuerzos sin fin y sin sentido. Lo que no cuenta la Odisea es cada cuanto se producía la caída de la piedra, un dato que para los argentinos suena casi de vida o muerte: muchos ciudadanos de este país suelen por años empujar una pesada carga cuesta arriba y de un santiamén en poco tiempo ven como todo lo que han construido se derrumba con un alud que se lleva ingresos, capital, trabajo, bienes y además sueños e ilusiones. Los números de esta caída son escalofriantes, no solo para cualquier analista económico sino para los ciudadanos y consumidores. No hay un indicador que permita avizorar un mejoramiento de la situación y los pronósti-

cos de las consultoras nacionales e internacionales indican una sostenida recesión en este año y en el 2020. La piedra seguirá bajando. En el territorio de la construcción (nada menos hablando de piedras) los datos no son más alentadores. Según una declaración de la Cámara Argentina de la Construcción (Camarco) reflejado en BAE negocios, la organización empresarial “emitió un duro comunicado en el que advierte por el derrumbe de la actividad en el sector ante la falta de crédito y el ajuste en la obra pública, al tiempo que vaticinó "una abrupta caída del empleo en pocas semanas", ante la inminente finalización de proyectos de infraestructura de magnitud” y subraya que "La pérdida de empleo no ha sido mayor por la incidencia de grandes obras en curso en algunas jurisdicciones, de las cuales muchas de ellas se encuentran en la etapa final, lo que hace temer una abrupta caída del empleo en pocas semanas", reza la declaración del 135° Consejo Federal, conformado por las delegaciones de las principales ciudades del país.” El Instituto de Estadística y Registro de la Industria de la

Construcción (IERIC) sostiene que en la provincia del Chubut se perdieron 6 mil empleos en la construcción desde el 2008. Según informa EES “Sobre un total de 40 obras proyectadas en el Presupuesto Nacional 2019 para Chubut, apenas 7 se encontraban en ejecución durante el primer trimestre de este año. Las 33 obras restantes no habían recibido un solo peso para su inicio. Eso significa que en promedio solamente se había ejecutado el 3,2% del total de los fondos presupuestados.” Esta metáfora del mito quizás nos ayude a reflexionar sobre este trágico péndulo que nos obliga a hipotecar el futuro de generación tras generación sin solución de continuidad. La pregunta que los ciudadanos nos hacemos es hasta dónde caerá esta piedra y si seremos capaces una vez más de salir del Fondo. Hasta la próxima.

Sepan disculpar las molestias. En razón de que estamos reestructurando el sitio web, el mismo se encontrará online proximamente. La versión papel en pdf y precios de materiales se puede seguir consultando en la misma página. Muchas gracias.

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Por Elías Barczuk

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En el ámbito arquitectónico la situación no es muy diferente, y es por ello que la enseñanza del patrimonio en las aulas se ha vuelto una necesidad que incumbe plenamente a las universidades y que incluye a su vez en su perímetro de acción, tanto a entes públicos y privados, como a la sociedad misma. Incentivo y apoyo a la investigación, procesos didácticos de enseñanza y aprendizaje, integración académica y ciudadana; manifestación y evidenciamiento continúa en la página 46

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ARQUITECTURA Y LITERATURA "Es una hipótesis de trabajo que quedará abierta y se irá resignificando a medida que el público visite la puesta", dijo en entrevista con ANSA Clara Martínez, directora de la prestigiosa Galería Jacques Martínez de Buenos Aires, donde se exhibe "La Peste: el Humanismo de Testa a través de Camus". Martínez, quien creció entre artistas, intelectuales y críticos, lidera un grupo de trabajo integrado por sociólogos, politólogos y filósofos que hacen de ese espacio, ubicado en el corazón de la capital argentina, un lugar único donde el arte no es "estático", no se limita a colgar cuadros en las paredes. Juntos hicieron un trabajo de alquimia que más que una muestra es una instalación, aunque abierta a nuevas reflexiones y descubrimientos -también desplazamientos espaciales- que permiten hallar puntos de encuentro entre ambos hombres de la cultura universal: quién o qué es la peste, en distintos momentos de la historia, es el gran interrogante. Y cómo afrontarla, tal vez el mayor desafío. Testa, quien construyó algunos de los edificios más emblemáticos de la capital argentina, como la Biblioteca Nacional o el Banco de Londres, y Camus, quien recibió post mortem el Premio Nobel de Literatura en homenaje a sus obras que ponen de relieve "los problemas que se plantean en la conciencia de los hombres", jamás se conocieron, aunque fueron contemporáneos. Tampoco se sabe, a ciencia cierta, si el arquitecto, gran lector, alguna vez tuvo en sus manos "La Peste", donde la ciudad moderna se manifiesta como un personaje central y es motivo de reflexión. En las paredes del salón central de la galería se despliega la serie que disparó la idea: "La peste en Ceppaloni", desarrollada por Testa a partir de 1978. Son pasteles sobre papel, sin enmarcar, al estilo de los dibujos de proyectos

Romance entre la literatura y la arquitectura Un impactante amalgama entre Albert Camus y Clorindo Testa El pensamiento humanista del arquitecto ítalo-argentino Clorindo Testa es analizado estableciendo un diálogo entre su obra y la novela “La peste”, del francés Albert Camus: una ciudad diseñada con orden extremo le quita al hombre la posibilidad de elegir, así como lo hace una epidemia letal. arquitectónicos, que incluyen leyendas manuscritas. Ceppaloni es el pueblo natal del arquitecto, fallecido en 2013, y al parecer en los setenta se mantenía tal cual como había quedado en el siglo XVII, tras haber sufrido la peste bubónica. El tema es abordado en las pinturas de Testa del mejor modo en que se puede dar cuenta del sufrimiento o la opresión: a través de la descripción de actos cotidianos. "Hay una recurrencia en Testa en la figura de la peste más allá de su famosa serie. Porque aparece en pinturas realizadas antes de 1978 y en otras posteriores. Y la figura está siempre pintada de color rojo", detalló Martínez. . . El detalle es que está pintado de color rojo, "tal vez un indicio de que en ese momento se sentía 'apestado'", apuntó la politóloga Ana Bovino, que integra el equipo de la galería. "La peste de Testa no es necesariamente la de Camus. Y realmente no importa si leyó esa novela. La peste es un estado de excepción: puede ser una epidemia, una guerra

‘Nuevas ratas, nuevas pestes’, acrílico de Clorindo Testa sobre tela

o un estado interior. Lo interesante es que nos permite pensar ciertas cosas sobre la obra del arquitecto en otra clave", explicó Bovino. "Nosotros partimos de una base, que es definir al humanismo como lo hace Camus -y en algún punto Testa-: la posibilidad del hombre de elegir, de ser libre. En su texto contra la Carta de Atenas, Testa se explaya y critica a una ciudad que es tan ordenada como Brasilia, porque precisamente le quita al hombre la posibilidad de elegir. También Camus hace la misma referencia respecto de la peste", agregó. La Carta de Atenas es un manifiesto urbanístico ideado en 1933 durante el IV Congreso Internacional de Arquitectura Moderna y publicado en 1942 por Le Corbusier. Si bien Testa en sus inicios se inspiró en su trabajo, en 1974 publicó la Carta de Machu Picchu en respuesta a la de Atenas, inspirada en el precepto "habitar, trabajar, circular, recrearse", donde critica el diseño racionalista que "parece haber olvidado al hombre". Testa escribió: "La escapatoria, las ventanas que faltan en mis dibujos vendrán indiscu-

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tiblemente a través de un cambio fundamental que implica un proceso político, no a través de arquitectos y urbanistas capaces de concebir la vida real". Si bien en aquel entonces, sus pinturas con figuras rojas que acechaban asomadas a ventanas parecían asociar a la peste con el racionalismo, después de 1976 muchos leyeron en sus pinturas, donde la ciudad aparece "sitiada", la influencia de la dictadura militar argentina (1976-1983). No es novedad que la arquitectura y la pintura mantuvieron un diálogo permanente en la obra de Testa, tanto desde el punto de vista temático como desde el formal. Así como sus edificios tienen cualidades plásticas, sus pinturas apelan a ciertos elementos -en este caso las ventanas- para hablar del hábitat. Lo interesante de la puesta es que este cruce de pensamientos no se da por el hecho de que ya no se pueda recurrir a Testa para preguntarle si una parte de su obra plástica y arquitectónica se inspiró en "La Peste" de Camus. De estar aquí, tampoco.

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de procesos y productos logrados. Son estos algunos de los principios en los que toda enseñanza universitaria debiera basar sus acciones y emprendimientos. La experiencia desarrollada en la provincia de Misiones, Argentina, referida al estudio de su patrimonio moderno es uno de los casos exitosos en lo concerniente a las premisas recientemente enumeradas. La cátedra “Historia y Contemporaneidad de la Arquitectura Moderna en Misiones” de la Universidad Católica de Santa Fé – Sede Santos Mártires, entiende la realidad a la que están afectadas este gran número de obras y desde su humilde lugar hace un aporte evidentemente significativo a la sociedad y al medio mismo donde se desenvuelven. A cargo de los docentes Esp. Arq. Mario Daniel Melgarejo y Arq. Alina Bistoletti y desde hace dos años y medio, la asignatura “intenta comenzar a cerrar la brecha de

desconocimiento existente con respecto al valor y aporte de este grupo de edificios, iniciando (dicho proceso) por los actores con mayor responsabilidad en este fin: los arquitectos”. En línea con proyectos de investigación universitarios desarrollados localmente como “Movimiento

Moderno Misiones”, los contenidos estudiados y analizados abarcan el conjunto de edificios que se proyectaron y construyeron entre 1955 y 1965 (acompañando el proceso de provincialización que se daba), principalmente con la modalidad de Concursos de Anteproyectos (nacionales y regionales),

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con la participación y adjudicación de obras a arquitectos de renombre nacional (C. Testa, M. Soto, R. Rivarola, M. Winograd, E. Traine, H. Baliero, J.M. Borthagaray) y local (C. A. Morales, E. Fogeler, F. Di Giorgi, J. Pomar). La riqueza de la experiencia radica –en palabras de sus gestores- principalmente en que “permite a los estudiantes percibir las obras estudiadas desde tres dimensiones: la teórica, cuando el docente expone el caso de estudio ante la clase; la vivencial, cuando se visitan los edificios y se experimenta en mayor o menor medida aquello transmitido en el aula; y la práctica, cuando mediante un determinado sesgo o enfoque los estudiantes profundizan el estudio de los edificios, desde la propuesta de una consigna por parte de la cátedra” produciendo en su gran mayoría contenido inédito de cada una de las obras. Permitirnos volver a hablar de ello, lograr poner una vez más la discusión en los primeros planos, y retomar la puesta en valor de nuestra historia y cultura arquitectónica son algunos de los objetivos cumplidos de esta experiencia, pero sin lugar a dudas, el hecho de haberlo generado íntegramente desde el ámbito universitario es su mayor logro.

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El color en la arquitectura argentina Se dice que cuando Le Corbusier llegó a Grecia, quedó impresionado por su arquitectura. Los templos helenísticos, el sistema de proporciones que los regulaba y su monocromía. Muchos de estos elementos influyeron su obra. Pero algo que habría sorprendido al arquitecto, es que en realidad, los templos griegos no eran monocromáticos, de hecho estaban lejos de serlo. Azul, rojo, verde y hasta dorado. Esos eran los vibrantes colores que envolvían las construcciones griegas. Frisos, frontones, columnatas, y hasta esculturas. Cada centímetro estaba recubierto de color generado a partir de pigmentos. El paso del tiempo, las guerras, la acción del sol, lluvia y viento junto con la naturaleza caduca de los pigmentos, provocaron que las superficies quedasen desteñidas, dejando el frío mármol al descubierto. Éste despertar poli cromático del mundo clásico fue descubierto tan sólo pocos años atrás, gracias al trabajo de muchos científicos, principalmente las investigaciones de Volkmar von Graeve y Vinzenz Brinkmann. Es difícil disociar la imagen del Partenón con la blancura de su piedra, o pensar en la Acrópolis como una tierra de vibrante colores. Teniendo en cuenta que la arquitectura clásica influyó en la producción artística desde el Renacimiento hasta la actualidad, no puedo evitar preguntarme ¿Cómo sería la arquitectura hoy si el color hubiese perdurado?¿Serían otros los paradigmas? Actualmente, son pocos los arquitectos que se atreven a ex-

perimentar con el color. De vez en cuando aparecen algunos audaces proyectos, pero pareciera que el blanco domina la escena. El color blanco tiene sus ventajas, de eso no hay duda, pero ¿Qué pasa con el resto del abanico cromático? ¿Se puede proyectar sin blanco? En Argentina, si bien la paleta cromática no siempre fue utilizada en su completa extensión, existen varios ejemplos en donde fachadas y muros dejaron atrás la blanca neutralidad para explorar otras alternativas. Repasemos algunos de ellos. Cerca del Riachuelo se alza el barrio de la Boca, ubicado al Sur de la Ciudad de Buenos Aires. Cuando a principios del siglo XX, inmigrantes europeos llegaron al país en

búsqueda de un mejor porvenir, muchos se instalaron en estas tierras. A partir de chapas y madera construyeron sus hogares que pintaron con diversos colores. Rojo, azul, amarillo, verde, anaranjado, celeste. En una sola fachada podía haber más de cinco colores fácilmente. El motivo de esta amplitud cromática se cree que es porque para pintar las casas, se utilizaba la pintura que sobraba luego de pintar los barcos. En 1928, la zona que hoy día se conoce como Caminito fue clausurada y luego se deterioró notablemente. Pero en la década del 30 el reconocido pintor Benito Quinquela Martín puso manos a la obra y comenzó su misión para recuperar su amado barrio. Compró terrenos que luego donó para fundar escuelas,

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museos, galerías de arte y otras instituciones. En la década del 50 junto con la ayuda de varios vecinos, inauguró Caminito. Un museo de Arte al aire libre, un espacio para exposiciones de artistas y artesanos. Intervino en fachadas devolviéndoles su alegría y color, convirtiendo aquel tramo ferroviario abandonado en lo que actualmente se considera uno de los sitios de interés cultural más concurridos del país. ¿Símbolo de unidad o consecuencia técnica? Existen varias teorías sobre la utilización del color rosado en la casa de Gobierno. Una determina el color como un símbolo distintivo y concreto que busca transmitir un mensaje, y la otra cómo una consecuencia secundaria de una medida

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hidrófuga. En cuanto a la primera teoría, como bien saben los diseñadores gráficos, la correcta utilización de color es crucial a la hora de comunicar. Cada color puede ayudarnos a trasmitir un mensaje. De hecho, no es casual la elección de los colores en semáforos o señaléticas. El color rosa, en éste caso, es un símbolo de unidad. Representa la mezcla de los colores de ideales antagónicos. El color blanco, representativo de los ideales Unitarios, y el color rojo, representativo de los ideales Federales. Sería el presidente Sarmiento quien manda a pintar la construcción de color rosa para simbolizar un lazo de unión nacional. La segunda teoría responde a requisitos técnicos. El color rosado es el resultado de la mezcla de cal y sangre bovina, sustancia que aumentaba la resistencia de la cal frente a la acción de la lluvia y la humedad. Uno de los arquitectos argentinos que sin duda no temía al color fue Clorindo Testa. Desde el Hospital Naval, hasta la Universidad del Salvador, el arquitecto proyectó una ciudad con todos los colores del arcoíris.

Lo que solía ser la empresa gráfica más grande de Argentina, hoy aloja el complejo de oficinas y estudios denominado Central Park. En 1996 comenzaron las obras de refuncionalización. Uno de los cambios más icónicos en ésta transición fue el abandono de las monótonas fachadas en búsqueda de una explosión de color. La labor recayó en los hombros de uno de los artistas plásticos más respetados del país cuya obra ha sido expuesta en casi todo el mundo, Pérez Celis. Fiel a su estilo, Celis democratizó el arte, llevando su trabajo a las fachadas, para que sea accesible a toda la comunidad. En algunos casos, muchas veces el color se utilizó en pequeñas cantidades, como un recurso para enfatizar detalles. En Mar del Plata se encuentra el Terrace Palace, edificación que mantiene vivos los colores de la Bauhaus. Otros, como Espacio Infancia de Galpón estudio, son en cambio un claro ejemplo de arquitectura efímera a puro color. En la Ciudad de las Artes se alojan 10 Ateliers en una edificación donde el color se utilizó como catalizador de la creatividad y originalidad.

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al mar una ventana SUPLEMENTO TURISTICO CALETA VALDES un paisaje distinto en la Península Texto y fotos: Diego G. Ferrer Nota Publicada en Revista Recorriendo La Patagonia

El accidente geográfico costero al que llamamos “caleta” consiste en una delgada franja de tierra paralela a la costa, que encierra agua en su interior y que recibe el aporte diario de sedimentos marinos, compuestos por toneladas de arena y canto rodado, que junto a la poderosa acción del mar y sus mareas, moldean un paisaje muy particular. Dentro de Península Valdés, el área protegida “Caleta Valdés” se ubica en Punta Cantor, transición entre las playas de pedregullo, casi al mismo nivel del camino, y el comienzo de la elevación del terreno que desemboca en imponentes acantilados, los cuales dominan gran parte del sur de la geografía. Este magnífico lugar propone una visita de 45 minutos o de un día entero, según el interés del propio visitante, pero que de ninguna manera defraudará sus expectativas. Es uno de los sitios más concurridos por turistas de todo el mundo, ya que sus playas reciben anualmente a diferentes especies de mamíferos marinos y aves, los cuales se refugian en sus costas, como antiguamente lo hacían las embarcaciones, en busca de un lugar que brinde protección, alimento y descanso. Veamos

de qué se trata. Cómo llegar Se accede por ruta provincial Nº 2 de asfalto hasta llegar al

Puesto “El Desempeño”, Ingreso a la Península. El siguiente paso es el Istmo Ameghino, Centro de Interpretación del

área protegida, el cual es muy recomendable visitar para informarse acerca de las reglamentaciones vigentes del área. De allí restan 27 Km. para llegar a Puerto Pirámides, paso obligado por ser un poblado con los servicios básicos para el turista (incluido la carga de combustible). Por camino de ripio y desde Puerto Pirámides, optando por el camino norte hacia Caleta Valdés, son 71 Km. de distancia tomando la ruta provincial Nº 3, luego empalmando la ruta 52 y luego la ruta 47, que costea el mar abierto. Si se prefiere la ruta del sur, se continúa por la ruta 2 con dirección a Punta Delgada, allí se empalma la ruta 47, costeando la zona de los acantilados. Este camino es más extenso, con un total de 110 Km. de recorrido. El arca de Noé de la Península Es inevitable la curiosidad y la sorpresa que genera llegar al lugar, ya que a medida que se avanza por la ruta 47, la figura de la caleta va tomando forma. Se vuelve comprensible donde esta su principio y donde el fin de tan singular ambiente costero. El movimiento que producen las aguas que ingresan y salen de la “boca”, única zona abierta que se conecta con el mar en los 35 Km. de su extensión, le quitan la característica tranqui-

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lidad presente en el resto de su fisonomía. El agua de colores verde y turquesa fluye, oxigena y mueve el sedimento, lo que le confiere propiedades únicas de salinidad, temperatura y profundidad. Una de las tantas especies emblemáticas que podremos encontrar es el Pingüino de Magallanes, los cuales establecen todos los años en esta zona su nidada, dando origen a una pequeña pingüinera en expansión. A tan sólo 7 Km. del área protegida y sobre la ruta 47, entre los meses de Septiembre y Abril, se puede observar a este eximio nadador, y que infatigablemente retorna a su nido, de no mediar ningún imprevisto en su largo periplo oceánico. Otro que se lleva las miradas atentas es el Elefante Marino del Sur, el gran protagonista de este lugar, ya que arriban a estas costas hacia fines de

Agosto, cuando la reproducción (que realizan fuera del agua) se torna el eje central de su vida. Durante el verano y hasta Abril realizan la muda del pelaje, período de menos actividad. Recorriendo el sendero principal del área, de unos 250 metros de extensión, puede uno ser testigo de la vida más íntima de estos animales, observando cortejos, formación de harenes, nacimientos y peleas entre machos de más de 4 metros de largo y casi 3000 kilogramos. Todo al ritmo del viento y las mareas. Junto a ellos, una variedad de aves carroñeras como gaviotas cocineras, petreles gigantes y palomas antárticas, esperan la oportunidad de comer los restos de placenta y el cordón umbilical de los elefantes recién nacidos. Un poco más alejados, otras aves como el pato crestón y el ostrero común, prefieren espe-

rar la bajamar, para adentrarse en la restinga y alimentarse de crustáceos, bivalvos y demás organismos que allí habitan. Las buceadoras como el Biguá y el Macá, transcurren su tiempo en inmersiones cortas en busca de peces, a los cuales ensartan con sus picos finos y afilados. Cuando las crías de elefante van creciendo y comienzan sus primeras experiencias natatorias en el mar (esto ocurre durante Octubre y Noviembre), aparece uno de sus principales predadores: la Orca. Existe entonces, la posibilidad para el visitante de verlas desde los senderos, cuando patrullan junto a la rompiente, a la espera de poder cazar a los desprevenidos cachorros que ignoran muchas veces la presencia de estos delfines. La observación de orcas sin embargo, requiere de paciencia, disponibilidad de tiempo, y una dosis de suerte, ya que no es una constante en la zona, si no más bien, una presencia ocasional incentivada por la disponibilidad de presas cerca de la costa. Un paisaje cultural El área cuenta con un segundo sendero con la modalidad autoguiado, de 1500 metros

de largo y con dos miradores hacia la boca de la caleta, un lugar para admirar los efectos de la naturaleza. En el trayecto la cartelería nos brinda información del patrimonio cultural y natural existente, detallando algunas de las especies características del lugar, haciendo referencia al paso por estas tierras de Darwin en su viaje a bordo del “Beagle”, de los usos y las costumbres de los indígenas, y de señalizar los restos de una embarcación hundida, la goleta “Lolita”, que en 1905 intentando hacer uso de la caleta como fondeadero natural, fracasó en su empresa y dejó como testimonio su ancla y pertrechos de la embarcación. El espectáculo natural que ofrecen la flora y fauna de Caleta Valdés, junto con la puesta en valor de su patrimonio cultural, invita al visitante a pensar en el importante papel que cumplen las áreas protegidas como espacios para la conservación de ecosistemas singulares, paisajes de extraordinaria belleza y de valiosos recursos culturales. La participación y responsabilidad al visitarlas garantiza el cumplimiento de estos objetivos a largo plazo.

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