Скрытые системы

Визуальное исследование на тему машинерии мирового театра

Татьяна Егошина Алексей Рюмин

HSE ART AND DES IGN SCH OOL

Б14ДЗ5

HSE ART AND DES IGN SCH OOL

115054, Москва, Малая Пионерская, 12 www.design.hse.ru +7 (495) 621 87 11 / +7 (985) 883 8446 Татьяна Егошина Алексей Рюмин группа Б14ДЗ5

Национальный исследовательский университет Высшая школа экономики Школа дизайна

Визуальное исследование на тему машинерии театра

СКРЫТЫЕ СИСТЕМЫ

6

Нижняя машинерия

Заключение Ссылки

34 26 20 14

Сценическая машинерия

Штанкетный подъем

Сменные декорации

Барабан сцены

92 88

Верхняя машинерия

58 52 44

История

82 74 66

Общий план

8

ОГЛАВЛЕНИЕ

Полётная система Софитная система Звуковые эффекты

Пожарный и раздвижной занавес Подъемно-опускная площадка

Накатная площадка Люки провала

МАШИНЕРИЯ СЦЕНЫ

6

XIV

XV

Полётная система Италия

Италия

Италия

Декорации

Штанкетный подъем

НИЖНЯЯ СИСТЕМА Европа

ВЕРХНЯЯ СИСТЕМА

Люк провала

Япония

Занавес

Дополненная реальность

XVI

XVII

XVIII

XIX

XX

XXI

7

Автоматический софит США

Германия

СССР

Лифт провала

Подъемно-опускная система

Германия

Россия

Накатная площадка

Софитная ферма

РСФСР

Российское царство

Германия

Сменные декорации

Звуковые машины

Барабан сцены

Англия

Освещение сцены

Театр — идеальная модель мира, миниатюрная копия Универсума. Пространство и Время обретают здесь особое воплощение, отличное от реального, и при этом в полной мере материальное. Рассматривая театральное пространство в качестве предмета исследования, мы опираемся на достаточно новую научную традицию, позволяющую связать воедино сценическое и инженерное искусства. Поразительно крепка сцепка театра и жизни, их взаимопроникновение, доходящее до тождества. Жизненность театра и театральность жизни приобретают предельные формы. На протяжении всей истории сцены художники, режиссеры и архитекторы стремились к созданию новых форм театрального пространства. На каждом этапе исторического развития разрабатывались новые предложения, которые, зачастую опрокидывая сложившиеся традиции, выражали принципиальный взгляд на инженерию сцены и зала. Эволюция сцены представляет собой удивительно пеструю картину. Прогрессивные течения с трудом преодолевают сопротивление обветшалых традиций. Сложная и противоречивая эволюция театральной техники тесно сопряжена не только с техническим прогрессом, но и с общими тенденциями развития театрального искусства. Техника современного театра является результатом большого и сложного пути развития театра на протяжении всей его истории. Характер и разнообразие технических средств сцены всегда определялись теми художественными задачами, которые ставил перед собой театр. Все это можно с наибольшей наглядностью проследить на основных этапах развития техники сцены.

8

Рекламный лист театральных представлений

ИСТОРИЯ

9

1

|

2

|

3

ВЕРХНЯЯ МАШИНЕРИЯ

13

ШТАНКЕТНЫЙ ПОДЪЕМ

УСТРОЙСТВО

14

Позволяет подвесить декорации, одежду сцены и осветительное оборудование к специальной трубе (штанкету), закрепленной под колосниковой решеткой, с целью их перемещения в вертикальной плоскости. Управление штанкетным подъемом производится специальным канатом, соединяемым с противовесом.

Чертеж штанкетного подъема | Система противовеса в действии

Колосниковый блок

Тягловый канат

0м

1м

Противовес

Штанкет

Дополненная реальность

1

|

2

|

3

Время появления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XV век Автор. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Филиппо Брунеллески Страна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Италия Тип театра. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . любой

ДЕЙСТВИЕ

Принцип действия основан на уравновешивании веса декораций системой противовесов или, иначе, контргрузов. В самом простейшем виде подъем можно представить как канат, переброшенный через блок. К одному концу каната прикрепляется полезный груз, к другому — равный ему по тяжести противовес. Поскольку декорации, особенно мягкие, не могут крепиться к одной точке, штанкетный подъем имеет не один канат, а несколько. К одним концам тросовканатов прикрепляется длинный стержень из дерева и металла, называемый штанкетом (отсюда и название подъема), а другие концы через систему блоков соединяются вместе на устройстве противовеса.

15

Детали штанкетного подъема из дерева

ИСТОРИЯ

16

Первый прототип поъемника был изобретен Филиппо Брунеллески. В его механизме валы вращали рычаг, соединенный с вертикальным валом, скрепленный с лебедкой. Гениальным вкладом Брунеллески было изобретение переключателя, изменявшего направление движения лебедки. Это означало, что волов не надо было выпрягать и разворачивать, они продолжали двигаться в одном направлении, что значительно экономило время. Но материалы требовалось не только поднимать, но и перемещать по горизонтали, устанавливая на место. Для решения это задачи Брунеллески усовершенствовал подъемник: поперечная балка, соединенная с системой противовесов, позволяла строителям помещать груз точно на предназначенное место.

3 | 2 | 1

Внимание! / Головы! Голосовой сигнал, предупреждающий о том, что подвешеный предмет опускается и может причинить вред здоровью работающих внизу.

17

ПОЛЕТНАЯ СИСТЕМА

УСТРОЙСТВО

20

Сценический полет — это устройство для полета над сценой актеров или различных бутафорских имитаций. Самый простой вид сценического полета, предназначенного для бутафорских изделий, состоит из наклонно натянутого троса и планки, скользящей по нему на двух или более кольцах. Трос обычно натягивается между боковыми галереями. К планке прикрепляется предмет, скорость полета которого может регулироваться тонким шнуром.

Чертеж индивидуального подъема | Полетная система в действии

Шарнир Тягловый канат

0м

1м

Направляющий блок

Дополненная реальность

1

|

2

|

3

Время появления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XVI век Автор. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Джулио Париджи Страна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Италия Тип театра. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . церковный

ДЕЙСТВИЕ

Наиболее часто применяемым является полет, основанный на движении специальной каретки с полиспастным блоком. Это полетное устройство состоит из тросовой дороги, натянутой поперек сцены, роликовой каретки и полиспастного подвешенного блока. Несущий трос предварительно натягивается монтажной лебедкой и затем окончательно доводится до рабочего состояния винтовыми стяжками, прочно прикрепленными к несущим конструкциям галерей. Каретка имеет трапецевидную форму, по углам которой расположены блоки с глубокими канавками. Блоки помещаются между двумя стальными пластинами, образующими каретку. Под верхние блоки пропускается несущий трос, а нижние служат для регулирования высоты полета.

21

Детали полетной машины | Полетная машина XIX века

ИСТОРИЯ

22

Впервые полетные системы появляются в церковном театре, где действие вознесения или снисхождения свыше было особенно актуально. Полетные приспособления для всех конструкций выполнялись в виде металлической люльки, седла, корзины или пояса. Крепление полетного приспособления к основному блоку производилось двойными крючками или парашютными карабинами. Полетный пояс изготавливался из сыромятной кожи или парашютной тесьмы шириной 6—7 см. К нему металлическими заклепками крепятся верхние лямки, сквозь которые продеваются руки актера так, чтобы они обхватывали плечи. Такая конструкция обеспечивала относительную безопасность перемещения.

23

1

|

2

|

3

СОФИТНАЯ ФЕРМА

УСТРОЙСТВО

26

Современный софит — это сочетание камерных приборов рассеянного света с приборами направленного действия — прожекторами. В театральной практике известны также случаи полной замены камерных светильников на прожекторную и проекционную аппаратуру. Обычно используется лёгкая сварная пространственная конструкция, внутри которой размещаются осветительные приборы. Электропитание к приборам подводится с колосников через группы проводов, зашитых в брезентовый чехол в виде плоской ленты.

Чертеж софитной фермы | Радиус поворота единичных софитов

0м

Каркас

Софит

1м

Тягловый трос

Дополненная реальность

1

|

2

|

3

Время появления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XIX век Автор. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Василий Петров Страна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Россия Тип театра. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . любой

ДЕЙСТВИЕ

Изобретение системы верхнего рассеянного света теснейшим образом связано с живописно-плоскостным оформлением спектакля. Современные методы освещения декораций не отвергают применения верхнего рассеянного света, но вместе с тем широко используют направленный световой поток. Осветительная аппаратура, составляющая софиты, устанавливается внутри фермы, которая подвешивается к несущим тросам через электроизоляторы аналогично декорационному штанкетному подъему. Разница между декорационным и софитным подъемом заключается в замене штанкета пространственной фермой и повышенной грузоподъемностью.

27

Театральная люcтра | Расположение софитов над сценой

ИСТОРИЯ

28

До изобретения электричества верхний свет обеспечивали люстры с многочисленными восковыми свечами, подвешенные над сценой, а боковое освещение создавалось отдельными источниками света (свечи и масляные светильники). На сцене источники света укреплялись так, чтобы свет проникал через промежутки между отдельными декорациями и через окна передних фасадов. Для свечей были придуманы особые розетки, куда стекал тающий воск. А лампы дополнили вторым, нижним корпусом, куда стекали излишки масла из светильни. В зрительном зале масляные лампы, которые изготавливались из оцинкованной жести, укреплялись по несколько штук вместе в виде люстр.

3 | 2 | 1

Три способа зажигания света в зрительном зале XVII века: пороховой шнур, фитиль на трости, опускание и поднимание люстры для точечного поджигания.

29

30 Примеры оформления люстр театров мира

31

1

|

2

|

3

ЗВУКОВЫЕ ЭФФЕКТЫ

УСТРОЙСТВО

Чертеж машины грома

0м

Колеса

Подвижный блок

1м

Дополненная реальность

34

Машины, имитирующие звук дождя, грома, бег толпы или табуна лошадей обычно состоят из ящика или контейнера, наполненного сухим горохом или гладкими камнями разного размера. «Машину ветра», «машину грома» и «машину дождя» в театре создавали по чертежам начала прошлого века, которые были опубликованы в книге Ан.А. Это старинные шумовые театральные машины, которые использовались в русском театре задолго до изобретения современных спецэффектов.

1

|

2

|

3

Время появления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XVIII век Автор. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ф. И. Пряхин Страна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Российская Империя Тип театра. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . классический

ДЕЙСТВИЕ

Для имитации грозы Шереметев выписал из Парижа специальное устройство – театральную машину. «Высылаю вам грозу на транспаранте с изменением цвета неба. Она должна внушать несказанный ужас, как приводящая в движение все стихии», – писал графу его парижский корреспондент. Нужно опустить верхний конец короба, чтобы камни из другой части короба с грохотом перекатились вниз.

35

Принцип работы многих механизмов был достаточно прост. Например, в деревянном колодце, находившемся в стене, в шахматном порядке были укреплены металлические лопасти, а сыпавшаяся на них сверху дробь создавала иллюзию шума дождя. Падая, горошины попеременно ударяются о несколько пластин, – и вы слышите, как шумит дождик.

36

Чертеж машины, имитирующей шум толпы | Чертеж машины дождя

Подвижный блок

Несущий каркас

0м

1м

Дополненная реальность

Бокс с наполнителем Статичный контейнер 3 | 2 | 1

Машины грома, дождя и ветра, демонстрируемые сейчас на выставках и в стилизованных постановках, соотносятся со своими современными «правнуками» примерно так же, как сани с современными автомобилями.

37

Машины ветра и дождя | Машина грома

ИСТОРИЯ

38

В шереметевском театре неустанно заботились о фееричности и зрелищности спектакля. По свидетельству современников, театр Николая Петровича Шереметева обладал театральным оборудованием, не только не уступавшим техническому оснащению европейских театров, но и превосходившим его по некоторым техническим характеристикам. В театре-дворце в усадьбе Останкино даже осталось двухэтажное машинное отделение, с помощью которого производились сложные сценические иллюзии. Театральная машинерия, которая обеспечивала быструю и надежную работу, частично сохранилась до нашего времени.

39

1

|

2

|

3

МАШИНЕРИЯ СЦЕНЫ

43

СМЕННЫЕ ДЕКОРАЦИИ

УСТРОЙСТВО

44

Составляет часть постоянного оборудования сцены; рама на колесах, которая передвигается в специально вырезанных в планшете сцены проходах по рельсам, проложенным по полу первого трюма. Количество возможных перемен на протяжении спектакля находилось в прямой зависимости от количества кулисных машин. Поэтому самым важным показателем для такой сцены являлась ее глубина. Размеры боковых пространств не имели решающего значения, ибо ширина декораций-кулис не превышала 1,5 м.

Чертеж декорационной машины | Варианты декораций

0м

Каркас

Декорационный планшет

1м

Дополненная реальность

1

|

2

|

3

Время появления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XX век Автор. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Всеволод Мейерхольд Страна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . РСФСР Тип театра. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . механический

ДЕЙСТВИЕ

Перемещение декорации по всей ширине сцены необходимо для ряда сценических эффектов, а главным образом для смены живописных задников. Сцена театра XVII века еще не обрела колосниковое устройство, системы декорационных подъемов, не имела достаточного для этого запаса высоты, поэтому замыкающие композицию живописные задники могли меняться только при помощи кулисных машин, откатываясь в стороны или, в отдельных случаях, наматываясь на деревянные валы, укрепленные в вертикальной части сценической коробки.

45

Расположение декорационных машин в системе театра

ИСТОРИЯ

46

Поиски средств перемены декораций в спектакле привели к отказу от рельефной перспективы и замене ее живописной. Начальные опыты смены декораций определили два основных способа перемены декорационного оформления. Один из них заключался в маскировке встроенных декораций живописными кулисами. Для этого позади декораций, изображающих дома, заготовлялись куски холста с нарисованными на них деревьями. В нужный момент, при помощи длинных шестов, кулисы набрасывались на стенки домов. Второй способ базировался на откатных жестких декорациях. Подвижные рамы декораций выкатывались перед постоянно стоящими стенками и закрывали их от зрителей. при этом декорации первого плана оставались неизменными, так как их перекрыть было невозможно.

47

1

|

2

|

3

48 Фрагменты декорационных машин | Машины XIX века в действии

49

1

|

2

|

3

ЗАНАВЕС

УСТРОЙСТВО

52

Каркас занавеса изготавливается из стальных балок и заполняется несгораемыми материалами: асбоцементом, бетоном по металлической сетке и некоторыми другими. Огнестойкий противопожарный занавес обязателен для всех театров вместимостью в 800 и более мест. Огнестойкие занавесы, как правило, делаются подъемно-опускного типа. Исключение составляют занавесы в театрах, построенных в сейсмических районах, в которых занавесы могут быть раздвижными.

Чертеж раздвижного занавеса | Чертеж пожарного занавеса

Каркас

0м

1м

Дополненная реальность

1

|

2

|

3

Время появления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XIV век Автор. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . неизвестен Страна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Япония Тип театра. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . классический

ДЕЙСТВИЕ

Управление движением занавеса производится из трех точек: пожарного поста, планшета сцены и машинного помещения лебедки. В условиях нормальной эксплуатации подъем и спуск разрешается только с планшета сцены, во избежание несчастного случая. Работник пожарной охраны должен видеть весь ход занавеса. Одновременно с началом движения занавеса включается звуковая и световая сигнализация, предупреждающая работающих на сцене людей.

53

Занавес XVII века | Механизм занавеса в деталях

ИСТОРИЯ

54

Для герметизации перекрытия портального отверстия сцены по боковым сторонам занавеса и по вертикальным стенам портала проходят металлические направляющие сложного профиля, образующие между собой лабиринтный замок. Верхняя кромка занавеса заканчивается стальной балкой. Вертикальная часть этой балки выступает за пределы каркаса в сторону зрительного зала. При опущенном занавесе она врезается в песок или другой несгораемый материал, которым заполнен желоб, находящийся в верхней части портала.

3 | 2 | 1

Красной линией в театре называется граница между авансценой и нулевым планом сцены. На красную линию опускается противопожарный занавес.

55

56

57

ПОДЪЕМНО-ОПУСКНАЯ ПЛОЩАДКА

УСТРОЙСТВО

0м

Редуктор

58

Подъемные площадки делаются в виде двухэтажной конструкции с верхним и нижним настилом. Расстояние между настилами равно высоте одного трюма. При максимальной высоте подъема нижний настил подходит к уровню планшета, закрывая получившиеся отверстия. Все управление подъемно-опускными площадками сосредоточивается на специальном пульте.

Чертеж барабана сцены

1м

Винтовой подъем

Настил

Дополненная реальность

1

|

2

|

3

Время появления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XX век Автор. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Щипцова, Мухин, Постовский Страна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . СССР Тип театра. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . механический

ДЕЙСТВИЕ

Наклон планшетного настила, как правило, осуществляется при помощи системы «винт—гайка», т. е. аналогичной подъему самой площадки. Настил площадки монтируется на единую стальную раму, шарнирно закрепленную по стороне, обращенной к зрительному залу. Другая сторона опирается на винтовые домкраты, приводимые в движение через передаточные валы одним электромотором. Максимальный угол наклона планшета допускается не свыше 15°.

59

План расположения площадок | Варианты фиксации подъемно-опускных устройсв

ИСТОРИЯ

60

Изобретение относится к театральному оборудованию, а именно к подъемным площадкам сцены, и может быть использовано в помещениях театра, концертных залах, стадионах и других зрелищных помещениях. Первая гидравлическая установка была смонтирована в 1925 году на сцене Одесского оперного театра. Подобные устройства имеются на сценах Львовского театра оперы и балета, Драматического театра им. Кингисеппа в Таллине и некоторых других. Подавляющее же количество театральных сцен страны оборудовано подъемно-опускными площадками шпиндельного и тросового типа на электрическом приводе, который менее сложен как в устройстве, так и в эксплуатации.

61

1

|

2

|

3

62

63

НИЖНЯЯ МАШИНЕРИЯ

65

БАРАБАН СЦЕНЫ

УСТРОЙСТВО

66

Опора

0м

Каток

1м

Чертеж барабана сцены

Каркас круга

Дополненная реальность

По конструкции круги разделяются на три типа — врезные дисковые, барабанные и накладные. Врезной дисковый круг — это плоский диск, врезанный в планшет сцены так, что уровень настила круга точно совпадает с уровнем настила всей сцены. Вращающийся диск снабжается съемными щитами для образования люков. Барабанный круг представляет собой двух- или трехэтажную конструкцию, верхний этаж которой находится на одном уровне с планшетом сцены.

1

|

2

|

3

Время появления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XIX век Автор. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . К. Лаутеншлегер Страна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Германия Тип театра. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . классический

ДЕЙСТВИЕ

Сочетание вертикального и вращательного движения значительно повышает художественные возможности поворотной сцены. Наряду с этими стационарными устройствами большое распространение получили накладные круги. Само их название говорит о том, что это временные сооружения, накладываемые поверх основного планшета. Несложные конструкции разборных кругов легко монтируются на планшете во время установки декораций и убираются по окончании спектакля. Они не связаны законом соотношения диаметра к ширине портала и могут быть использованы на сценах любых размеров.

67

Машины барабана сцены в разрезе

ИСТОРИЯ

68

Развитие принципа поворотной сцены не ограничивается только кругами или системой кругов. Дальнейшей модификацией принципа поворотной сцены является вращающееся кольцо. Системы вращающихся колец имеют несколько разнообразных вариантов. Кольца, охватывающие неподвижный внутренний круг, кольца, вращающиеся вместе или порознь с кругом, концентрические кольца — каждая комбинация открывает все новые и новые варианты и сочетания, побуждая творческую фантазию к поискам новых динамических форм выражения.

3 | 2 | 1

Люки-провалы в барабане сцены предназначаются для различных сценических эффектов, как знаменитое «таяние Снегурочки» или появление Мефистофеля.

69

Барабан сцены в системе театральных машин

ИСТОРИЯ

70

Концентрические кольца имеют ряд преимуществ перед самой распространенной системой — «круг—кольцо». Вращение нескольких планов сцены с разными скоростями в различных направлениях дают исключительную возможность смены ракурсов, перестройки отдельных частей декораций в разнообразных сочетаниях. Но вместе с тем наличие нескольких колец резко сокращает площадь внутреннего круга и лишает сцену не только подъемно-опускных частей, но и элементарных люков-провалов.

71

1

|

2

|

3

НАКАТНАЯ ПЛОЩАДКА

УСТРОЙСТВО

74

Накатные площадки или, как их иначе называют, фурки служат для перемещения строенных декорационных комплексов. Стационарные площадки размещаются в карманах сцены и на арьерсцене. Размеры фурок стационарного типа определяются размерами портального отверстия. Обычно их длина равна или несколько превышает ширину портала, а ширина занимает примерно одну треть глубины сцены.

Чертеж барабана сцены

Лебедка

0м

Трос

1м

Каток

Дополненная реальность

1

|

2

|

3

Время появления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XX век Автор. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ф. Брандт Страна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Германия Тип театра. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . любой

ДЕЙСТВИЕ

Приводная установка стационарных фурок большей частью основывается на применении электромеханических лебедок. Электропривод устанавливаете отдельно от фурки или встраивается в ее каркас. Отдельно стоящая силовая установка соединяется с фуркой посредством тросов. Для того чтобы фурка двигалась в обоих направлениях, необходимо два тяговых троса, закрепленных к обоим концам площадки. Трос, прикрепленный к переднему концу фурки, пропускается через блок, установленный под планшетом сцены, и проводится в обратном направлении к лебедке.

75

Разрез накатной площадки в сцене театра

ИСТОРИЯ

76

Сценические фурки бывают прямолинейного, криволинейного и вращательного движения. Две последние трудно разворачивать с помощью канатов или электроприводов, потому их обычно тянут вручную и чаще всего используют для смены декораций при опущенном занавесе или в антракте.

3 | 2 | 1

Иногда фурки становятся частью сценографии спектакля и вводятся режиссером в действие. Например, в постановке Театра им. Маяковского «Девять по десять».

77

78 Фрагменты механизма накатной системы

79

1

|

2

|

3

80

81

ЛЮКИ ПРОВАЛА

УСТРОЙСТВО

82

Простейшим видом перемещающейся площадки является так называемый «люк-провал», рассчитанный на подъем и спуск одного человека. От подъемно-опускных площадок люк-провал отличается тем, что его рабочая площадка не может подниматься выше уровня сцены. Эта конструкция рассчитана только на опускание, проваливание небольших участков планшета.

Чертеж люка провала | Схема действия люка провала

Площадка

0м

1м

Противовес

Сцена

Дополненная реальность

1

|

2

|

3

Время появления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XV век Автор. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . неизвестен Страна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Европа Тип театра. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . музыкальный

ДЕЙСТВИЕ

Конструктивно люк-провал представляет собой грузоподъёмный механизм периодического действия с платформой, движущейся по жёстким прямолинейным направляющим. Деревянная площадка люка перемещается в жестких шпунтовых направляющих посредством веревки или троса, прикрепленного одним концом к неподвижным конструкциям, а другим — выведенным к верхнему обводному блоку. Для облегчения подъема в приводную систему вводятся противовесы.

83

Илл.1 Автор Год Название

ИСТОРИЯ

84

Люки-провалы и небольшие опускные площадки предназначаются главным образом для осуществления различного рода сценических эффектов, таких, как знаменитое «таяние Снегурочки», появление Мефистофеля, накрытых столов в виде «скатерти-самобранки» и пр. Первая отечественная установка была смонтирована на сцене Одесского оперного театра. Подобные устройства имеются на сценах Львовского театра оперы и балета, Драматического театра им. Кингисеппа в Таллине и некоторых других.

85

1

|

2

|

3

86

87

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Машины — неотъемлимые составляющие сложного сценария взаимосвязанных событий. Неодушевленный организм театра способен быть безупречным и гармоничным, поддерживая и направляя живые постановки на сцене. Хаос, стремящийся к порядку; порядок, стремящийся к хаосу. Ода прогрессу, механизации, мощи разума. Действительность изнутри — сценарии имитируют, изобличают, оппозиционируют жизненные сюжеты; машины опровергают, подчиняют, материализуют природные явления. Горний, дольний, подземный мир воплощается в коробке сцены при помощи миллионов спрятанных винтов. Театральная система, не нуждающаяся в зрителях и апплодисментах. Самая точно поставленная пьеса, никогда не оказывающаяся на сцене. Грациозная стройность такта, четкость и выверенность движений — за сценой, скрыты и спрятаны тяжелыми занавесами и полумраками черных комнат.

88

Иллюстрация театральной машинерии

Театральная система, которая не нуждается в зрителях и апплодисментах.

89

90

91

92

ДАННЫЕ ТАБЛИЦ И ТЕКСТ

Театральная машинерия | http://lamachine.ru/92/ (дата обращения 15.12.15)

Корндорф А. Дворцы Химеры. — М.: Прогресс-Традиция, 2011. — 648 с.

Данилова И. Е. Брунеллески и Флоренция. — М.: Искусство, 1991. — 296 с.

Базанов В. Техника и технология сцены. — М.: Искусство, 1976. — 121 с.

Антонова О.А. История зрелищ: техника и технология сцены. — СПб.: 2010. — 100 с.

ССЫЛКИ

ИЗОБРАЖЕНИЯ

93

Театральная машинерия | http://lamachine.ru/92/ (дата обращения 15.12.15)

История театра | http://thequestion.ru/ (дата обращения 15.12.15)

Machines du Théâtre de l’Opéra de Paris | http://artflsrv02.uchicago.edu/ (дата обращения 15.12.15)

Scenography | http://www.unav.es/ha/007-TEAT/operas-escenografia.htm (дата обращения 15.12.15)

Animated Engines | http://www.animatedengines.com/ (дата обращения 15.12.15)

HSE ART AND DES IGN SCH OOL

HSE ART AND DESIGN SCHOOL