STEP I fabrics . immanence rayon
STEP I fabrics . immanence jersey
JERSEY - ist kein konkretes Material, sondern steht für eine Herstellungsart Allgemein
- ist vor allem wegen seiner weichen und dehnfähigen Beschaffenheit beliebt - Jersey wird gewirkt oder gestrickt und gehört somit zu den Maschenwaren - es gibt nicht den einen Jersey, sondern viele unterschiedliche Varainten - Qualitäten und Eigenschaften unterscheiden sich je nach verwendetem Garn
Geschichte
- seinen Namen hat der Stoff vermutlich von der Kanalinsel Jersey - der Stoff Jersey wurde ursprünglich aus Wolle gefertigt - auf der Insel Jersey gab es in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts kaum noch Tourismus - der Lebensunterhalt wurde unter anderem mit Fischerei und Viehzucht, darunter viele Schafe, bestritten - die großen Mengen an Wolle wurden dazu verwendet warme, bequeme Fischerpullover zu weben und zu stricken
SINGLE JERSEY
- Handelsbezeichnung für eine einfache Rechts-Links Maschenware
Herstellung - Single Jersey wird durch Stricken oder Wirken hergestellt - in der industriellen Produktion setzt man Flach- oder Rundstrickmaschinen bzw. Kulierwirk- oder Rundwirkmaschinen ein - benötigt wird eine Nadelreihe, dessen Nadeln alle in einer Richtung angeordnet und befestigt sind - es werden nur gleichartige Maschen angeschlagen
Oberseite
Unterseite
Einsatz Textilindustrie: Spannbetttücher, T-Shirts, dünne Pullover und Oberteile, Kleider, Unterwäsche, Strümpfe, Strumpfhosen Eigenschaften - unterscheiden sich je nach Art der Fasern, aus denen die Garne hergestellt wurden - glatte Oberseite mit rechten Maschen; krause Rückseite mit linken Maschen
- Vorzüge: große Auswahl an Qualitäten, leicht erhältlich, dehnbar, schmiegsam, weich fallend - Nachteile: Einrollen der Schnittkanten, nicht formbeständig
Nachhaltigkeit
unterscheidet sich je nach Art der Fasern, aus denen die Garne hergestellt wurden
Materialien häufig verwendet: Baumwolle, Leinen, Wolle, Viskose, Seide, Polyester, diverse Gemische möglich, weit verbreitet: 92-97% Baumwolle + 3-8% Elasthan DOUBLE JERSEY
- Handelsbezeichnung für eine einfache Rechts-Rechts/ Links- Links Maschenware
Herstellung - Double Jersey wird durch Stricken oder Wirken hergestellt - In der industriellen Produktion setzt man dazu Flach- oder Rundstrickmaschinen bzw. Kulierwirk- oder Rundwirkmaschinen ein - benötigt zwei Nadelreihen, die einander versetzt gegenüber liegen - Maschen einer Maschenreihe werden abwechselnd von einer Nadel des linken und des rechten Nadelbetts gehalten Einsatz Textilindustrie: Pullover, Westen, Unterwäsche, Socken Besonderheiten - unterscheiden sich je nach Art der Fasern, aus denen die Garne hergestellt wurden - glatte Ober- und Unterseite mit rechtem Maschenbild - Vorzüge: fester, trotzdem weich in Griff und Fall, beidseitig verwendbar, kein Einrollen der Schnittkanten - Nachteil: zieht leicht Fäden, gerissene Fäden können Laufmaschen verursachen
Oberseite
Unterseite
Nachhaltigkeit unterscheidet sich je nach Art der Fasern, aus denen die Garne hergestellt wurden Materialien häufig verwendet: Baumwolle, Leinen, Wolle, Viskose, Seide, Polyester, diverse Gemische möglich, weit verbreitet: 92-97% Baumwolle + 3-8% Elasthan INTERLOCK JERSEY Herstellung Material
Oberseite
Unterseite
- benötigt zwei Nadelreihen die sich gegenüberstehen und im Wechsel arbeiten - ist um eine halbe Maschenhöhe versetzt und bildet eine geschlossene Oberfläche häufig verwendet: Baumwolle, Mischgewebe aus Viskose, Nylon oder Polyester
ROMANIT JERSEY Herstellung
- benötigt zwei Nadelreihen die sich gegenüberstehen und im Wechsel arbeiten - sehr dicht gewebt
Material
häufig verwendet: Viskose, Wolle, Polyester
JAQUARD JERSEY
Oberseite
Unterseite
Herstellung
- benötigt zwei Nadelreihen die sich gegenüberstehen und im Wechsel arbeiten - arbeitet mit einer Variation aus Stricken, Nichtstricken und Fanghenkel
Material:
häufig verwendet: Baumwolle, Viskose-Mischung, Seide, Wolle + Wollmischungen
Quellen: F. (2020), Textilepedia (Fashion) (01 Aufl.), Thames & Hudson Eberle, H., Hermeling, H., Hornberger, M., Menzer, D., & Ring, W. (1993). Fachwissen Bekleidung. 3. Auflage. Haan-Gruiten: Europa-Lehrmittel https://materialarchiv.ch/de/ma:material_1541/ https://www.snaply.de/stoffe/jersey/#unterschiedgestrickt Oberseite
Unterseite
STEP II fashion . creation
paco rabanne Paco Rabanne ist 1934 als Francisco Rabaneda Cuervo im spanischen San Sebastian geboren. Seine Mutter war „Première Main“ (Erste Schneiderin) bei dem später berühmt gewordenen spanischen Modemacher Balenciaga. Im Alter von fünf Jahren fliehen Rabanne und seine Mutter vor dem Spanischen Bürgerkrieg nach Paris. Dort studiert er an der l’École de Beaux Art de Paris Architektur und entwirft nebenbei Handtaschen, Gürtel und Schmuck, die er an Balenciaga, Givenchy und Dior verkauft. In den frühen 60er Jahren, experimentiert er mit neuen Materialien und vor allem ihrer neuartige Verwendung in der Mode. 1966 präsentiert er seine erste Haute Couture Kollektion “12 robes importables en matériaux contemporaines” („12 untragbare Kleider aus zeitgenössischen Materialien“).
Technologien umfunktioniert werden. Dies wird besonders in den ersten beiden Kollektionen sichtbar. 12 robes importables en matériaux contemporaines 1. Kollektion Auszug aus einem Interview L.E.: Your first show was titled ‚‘Twelve Unwearable Dresses.‘‘ Tell us about that. P.R.: It was held at the George V. The girls did it free, and walked in bare feet as I had no money for shoes. I gave them accessories as payment. I used white and black models, and it was the first show in Paris with music. The hair was done by Vidal Sassoon. The dresses were metal and plastic. Do you know who bought those dresses? Peggy Guggenheim and Mme. Newhouse. The show was my manifest; I had something to say. R.A.: So you were provoking?
gesellschaftliche Situation In den 60er Jahren steht eine Epoche zur Diskussion. Auf der ganzen Welt gehen Studenten auf die Straße: Sie demonstrieren gegen Krieg, für Gleichberechtigung, für Demokratie und eine neue Gesellschaftsordnung. Es ist eine Zeit des Umbruchs, geprägt von der Suche nach neuen, von der Vergangenheit unabhängigen Werten. Für Paco Rabanne und seine Arbeiten spielt die Frauenbefreiungsbewegung in Frankreich eine große Rolle. In einem Interview der New York Times sagt er folgendes: „So it was a moment when women emerged to be warriors because they needed to affirm their desire of emancipation, freedom and liberty. The armor was almost necessary.“ 1 Das Material Metall rückt in den 60er Jahren, vor allem durch technische und technologische Neuerungen, in vielen Bereichen in den Mittelpunkt: Autos, Waschmaschinen, Wolkenkratzer. Sogar in der Kunst und der Bildhauerei werden Pinsel, Farbe und Meißel immer öfter gegen Metall eingetauscht. „Der Mann mag Metal sehr, liebt Autos, Waschmaschinen..alles was metallisch ist. Wir sind eine Zivilisation, die von Metall umgeben ist. Deshalb wickle ich Frauen in dieses Material ein.“ 2 Paco Raban mischt sich als Partisan ins Gewühl der sechziger Jahre. Er ist weder Stylist, noch richtiger Couturier. Seine Mode soll schockieren: Materialien, die gegen alle Konventionen eingesetzt werden und mit der Mode fremden
P.R.: Yes, I wanted to provoke because I was scandalized by what I was seeing in fashion. It was so traditional, archaic and rigid. My show was a reaction to all of this. In 1966, Yves Saint Laurent presented a dress inspired by Mondrian - a painting done in 1914. They were saying that the dress was so modern! It was from 1914! 3 crazy horse saloon 2. Kollektion „Kaum 3 Monate nach seiner großen Manifestation läßt Paco Rabanne seine Modelle von speziellen Mannequins präsentieren: Mit Bergwerkshelmen behütet bringen Tracy Tiffany, Bettina Uranium, Prima Symphony und Bertha von Paraboum ihre Kleider aus bunten Rhodoid-Kreisen und -Rechtecken nach den bewährten Regeln einer Striptease Nummer zum Klingeln. Als Provokateur, manchmal sogar als Scharlatan eingestuft, wird der ‚Plastikbombenbastler der Mode‘ schnell zu einem Phänomen, um das man nicht mehr herumkommt und das die internationale Presse ausführlich kommentiert.“ 4
herstellung Rabanne bedient sich an Materialien, die er aus Bereichen holt, die wenig mit den traditionellen Ressourcen der Mode zu tun haben. Er ersetzt Nadeln und Fäden durch Zangen und
Ringe, sowie Stoff durch Plastik, Metall oder Papier. Seine Herangehensweisen wenden sich den aus der Mode bekannten Techniken ab, er verformt, hämmert, stanzt und verstrickt die Materialien in seinen Kreationen. Bezeichnend für seine Mode ist die Bedeutung der Handarbeit. Die heutzutage maschinell hergestellten Einzelteile, werden seither von Hand zusammengesetzt. Paco Rabanne arbeitet mit verschiedenen Werkstätten und Spezialisten zusammen, die ursprünglich aus ganz anderen Bereichen stammen. So stellt zum Beispiel ein Metallhersteller für Flugzeugteile, die Metallplatten für sein Kettenhemdkleid her. Im Laufe seiner Karriere meldet er mehrere Patente an, die den Zuschnitt, die Perforation und die Gravur der Teile definieren. geometrie Er schneidet das Material in Stücke mit regelmäßiger Geometrie; Dreiecke, Quadrate, Rechtecke oder Kreise, die mit Hilfe von Metallringen zusammengefügt werden.
material rhodoïd Die Entscheidung Rhodoïd, ein harter Kunststoff, der in Form von Platten in allen Farben angeboten wird, für seine Kreationen zu verwenden hat zunächst praktische Gründe. Es ist leicht, preiswert und kann problemlos zu perforierbaren geometrischen Formen zugeschnitten werden. Rhodoïd wird in derselben Technik wie Metall verarbeitet, die dadurch zwangsläufig entstehenden Zwischenräume lassen Blicke auf den ganzen Körper zu und brechen so die Illusion des
material metall Metall kann nicht direkt verwendet werden, da es ein starres und starkes Material ist. Aus diesem Grund bestehen die Kleider aus kleinen regelmäßig geformten Teilen, die durch Ringe miteinander verbunden sind und so ein Geflecht bilden, das sich dem Körper anpasst und ihm Bewegung ermöglicht. Metall, sei es in Form von Plättchen oder Rechtecken aus Aluminium oder Ketten, ist ein denkbar für den Körper unangenehmes Material. Abgesehen von seinem Gewicht heizt es sich bei Hitze auf oder wird eisig bei Kälte. Trotzdem bringt
Metall nach der Verarbeitung zu einem Bekleidungsstück spannende Eigenschaften mit sich: Es glänzt und glitzert und klingt und klirrt bei jeder Bewegung.
material papier Auch eine erfolgreiche Serie von Papierkleidern, zählt zu den Experimenten von Paco Rabanne. Das Papier wird durch eine Nylonschicht widerstandsfähiger, geschmeidiger und feuerabweisend. Es soll in einer Zeit, in der die Leute gerne reisen, zu leichter Wegwerfkleidung verarbeitet werden. Diese Versuche waren jedoch wenig erfolgreich.
paco rabanne heute Mittlerweile hat sich Paco Rabanne als Designer zurückgezogen. Julien Dossena, der die Marke Paco Rabanne momentan leitet hat den Vorwärtsgeist von Paco Rabanne mit heutiger Relevanz neu interpretiert. Die Looks aus der Kollektion Spring/Summer 2021 verdeutlichten, wie stark Paco Rabanne mit seinen Experimenten die Mode prägt. Viele Kreationen beziehen sich auf seine erste Kollektion aus dem Jahr 1966, die in seinem Stil recycelt oder neu interpretiert sind. Die Marke definiert sich heute immer noch über die besonderen Arbeitsweisen von Paco Rabanne, das Nachdenken über Materialien und den Respekt vor der Umwelt. Kombiniert mit einer alltäglichen Leichtigkeit sind die Looks heute westenlich tragbarer.
Literatur: 1 Lisa Eisner and Roman Alonso, Style; Man of Steel, New York Times, 10.03.2002 https://www.nytimes.com/2002/03/10/magazine/style-man-of-steel. html?searchResultPosition=1 2 Marta Muñoz Martín. Paco Rabanne: ¿Arquitecto sin arquitecura? Cuaderno de Notas. Universidad Politécnica de Madrid; 2017. 3 Lisa Eisner and Roman Alonso, Style; Man of Steel, New York Times, 10.03.2002 https://www.nytimes.com/2002/03/10/magazine/style-man-of-steel. html?searchResultPosition=1 4 Lydia Kamitis [aus dem französischen übertragen von Anja Lazarowicz]. Paco Rabanne. München, Paris, London: Schirmer/Mosel; 1998. S.9 Abbildungen: https://www.pacorabanne.com/ww/it/spring-summer-2021 https://www.vogue.com/slideshow/trends-fall-2015-paco-rabanne-francois-hardy https://www.pacorabanne.com/ww/de/fashion/p/silberne-handtasche-imminiformat--20PSS0137PLX001_001006001_X Lydia Kamitis [aus dem französischen übertragen von Anja Lazarowicz]. Paco Rabanne. München, Paris, London: Schirmer/Mosel; 1998.
STEP III architecture . creation
paco rabanne store paris kersten geers davis van severen office
+2,80
Ende Januar 2016 wird nach 14 Jahren der erste Paco Rabanne Store in der Rue Cambon in Paris eröffnet. Die Architekten Kersten Geers David Van Severen hatten sich eigentlich geschworen nie wieder etwas in der Modebranche zu machen, jedoch konnte Chefdesigner Julien Dossena sie mit nahezu vollkommener Freiheit bei der Gestaltung überzeugen. ‚We vowed never, ever to do anything in fashion again,’ says Kersten Geers, one half of Belgian architects KGDVS. The other half, David Van Severen, shares his sentiments. ‘The fashion world is so fast and as architects, we are very slow. You really have to find a match, otherwise it can be very difficult.’ 1 Der Store befindet sich im Erdgeschoss eines Gebäudes aus dem 18.Jahrhundert und reiht sich neben großen Marken wie Dior und Chanel ein. strategie
Detail Hauptelement
Schnitt
‚In the delicate equation between showing and selling, the threshold plays a fundamental role. Hence the design of the first Paco Rabanne shop mediates between total openness and total enclosure. The space thus created is intimate yet accessible and tries to represent an idea of delicacy, technology and luxury without using common places. Materials are refined but direct and simple. ’ 2 form/struktur Der ca. 65 Quadratmeter große Raum wird durch eine Glasschiebetür betreten und besteht hauptsächlich aus zwei eingestellten Aluminiumrahmen in Form einer Raute. Diese Rahmen sind mit perforierten Aluminiumtüren verkleidet und teilweise mit dahinterstehenden Regalen kombiniert. Herausziehbare Sitzelemente, ausklappbare Tischplatten, verstellbare Lichtluken und in das System integrierte Kleiderstangen machen den eingestellten Raum flexibel und veränderbar. Die Aluminiumtüren können fast alle um 180 Grad geöffnet werden, sodass der eingestellte Raum vollkommen geschlossen, aber auch sehr weit geöffnet werden kann. Auch der Blick auf die Produkte in den Regalen wird durch die Öffnung der perforierten Türen gelenkt. material Der Store wird von zwei kontrastierenden Materialien dominiert: Aluminium und Leder. Während die beiden eingestellten Räume hauptsächlich aus kühlem Aluminium bestehen, wurde der Boden mit dreieckigen Elementen aus natürlichem und warmen Rindsleder belegt. Kombiniert wird das Ganze durch hellgelbe Lackarbeiten, die wie das Leder einen warmen Kontrast zum kühlen Aluminium schaffen. Die Bestandswände, sowie die Deckenleuchten sind einfach und in weiß gehalten. Auch die Tischleuchten und Spiegelrahmen sind schlicht und setzen sich nur leicht durch die schwarze Farbe ab.
GSEducationalVersion
Isometrie Konstruktionselemente
Grundriss
t
ho
up
D ue
R
Dominique Ropion entwirft einen maßgeschneiderten Duft für den Paco Rabanne Store, der dauerhaft über einen Zerstäuber im Raum verteilt wird. Dieser Duft soll den Leder-Metall-Geruch destillieren und eine Neutralität schaffen, die die Ästhetik der ausgestellten Stücke weiter in den Mittelpunkt rückt. verbindung paco rabanne
Chanel
Rue Chambon
Rue Chambon paco rabanne
Yohji Yamamoto
Rue Chambon Dior
Burberry
GSEducationalVersion GSEducationalVersion
https://bit.ly/3aNkg35 http://officekgdvs.com; Nr. 195
Lageplan
oré
2
Rue Saint-Hon
1
Rue du Mont Thabor
‚ As a result the space is completely organized through a simple but transformable perimeter wall, a wall that carries within itself the echo of the radical experiments of Paco Rabanne himself, as he executed them directly on the material of clothing. Here traces of that are found in the perforated aluminum surfaces of the semi cupboards, but indirectly, as if we want to keep the ambiguity into what the future will bring. ‘ 3
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STEP IV architecture . metamorphism
Was macht Paco Rabanne für uns aus? Paco Rabanne kreiert Mode, die provoziert. Die Kreationen sind bewusst untragbar, unangenehm und untypisch.
Mit oder in welchem Material ließe sich diese Besonderheit am Besten transfigurieren? typisches, tragbares material
„Was mir im Zusammenhang mit der Mode am meisten Angst macht, ist, wenn mir zu viele Leute sagen, daß ihnen meine Kollektion gefallen hat. Denn für mich bedeutet Innovation Verweigerung, Ablehnung. Mode soll nicht verführen, sondern schockieren. Ich versuche, Augenblicke der Emotionen zu schaffen, den Emotion ist echt. Sie ist der göttliche Teil der Schöpfung.“ 1
Holz ist einer der am längsten von Menschen genutzte Werkstoff. Aufgrund seiner bauphysikalischen Eigenschaften wird Holz in der Architektur traditionell konstruktiv und flächig gedacht. Der natürliche Werkstoff hat eine auf den Menschen angenehme Wirkung. Holz ist ein warmes Material, es riecht, klingt und fühlt sich gut an.
untragbares/ unangenehmes material
Durch welche Bearbeitung könnte das Material technisch and ästhetisch gesehen, transfiguriert werden, um den untypischen und untragbaren Charakter der Mode in einer anderen Dimension weiterzutragen?
Das Material Metall wählt Paco Rabanne vorerst aus praktischen Gründen, es ist ein Material, von dem er umgeben ist. In dern 60er Jahren rückt es, durch technische und technologischen Neuerungen, in vielen Bereichen immer mehr in den Mittelpunkt. Metall ist für den Körper ein denkbar unangnehmes Material, es heizt sich bei Hitze auf und wird eisig bei Kälte, es ist starr, schwer und scharfkantig.
untypische fügung Die Kleider bestehen aus regelmäßig geformten, ausgestanzten Teilen, die durch Ringe miteinander verbunden sind und so ein Geflecht bilden, das sich dem Körper anpasst und ihm Bewegung ermöglicht.
untypische fügung Das Material Holz soll durch seine Form, sowie seine Fügung die Gestalt von etwas unangenehmen, untypischen erhalten. Die Frage was der Mensch als unangenehm empfindet lässt sich schwer pauschal beantworten, jedoch meidet man naturgemäß spitze und scharfkantige Strukturen. Ein weiteres Bestreben des Menschen ist es eine Logik zu erkennen, um Zusammenhänge einschätzen zu können. Die Geometrie der einzelnen Elemente ist sternenförmig und bildet eine unregelmäßiges, unberechnbares Geflecht. Durch das Verkeilen der einzelnen ‚Sterne‘ entsteht eine immer festere Struktur, die jedoch den Eindruck erweckt als wäre sie in Bewegung.
STEP V - VI context . program . concept spaces
Herstellungsprozess in den Vordergrund konventionelle Raumabfolgen aufheben begleitende akustische Veränderung
+ 14,50 + 14,00 3. Obergeschoss
Store Space sehen staunen
+ 9,75 2. Obergeschoss
Store Space probieren bezahlen
+ 9,75
16/18,75
16/18,75
+ 6,75 1. Obergeschoss
Work Space
+ 6,75
18/18,75
20/18,75
Arts and Crafts sortieren knüpfen drapieren
+ 3,375 Erdgeschoss
Tech Space
+ 3,00
18/18,75
16/18,75
robotics verteilen stanzen stechen
+ 0,00
- 1,50
arbeiten
besuchen
Prenzlauer Berg
Heinrich-Zille Park
GSEducationalVersion
Rosenthaler Platz
Garnisonfriedhof
Schendelpark
RosaLuxemburg-Platz
WeinmeisterStraße
Krausnickpark
Berlin Mitte
Hackesche Höfe Alexander Platz
Monbijoupark
Monbijouplatz
Hackescher Markt
Torstraße
Torstraße
Torstr a
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Linienstraße Linienstraße
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Joa
GSEducationalVersion
Mula
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ins
tra
ße
aße
- 1,50 m
Tech Space Robotics 67,69 m2
Technik 24,90 m2
Hebebühne von ± 0,00 bis - 2,00 m
Untergeschoss
GSEducationalVersion
- 1,50 m
Tech Space Robotics 67,69 m2
Technik 24,90 m2
Hebebühne von ± 0,00 bis - 2,00 m
Untergeschoss
± 0,00 -1,50 m
± 0,00 - 1,50 m
Tech Space Robotics 67,69 m2
Hebebühne von ± 0,00 bis - 2,00 m
N
Erdgeschoss 0
1
5
GSEducationalVersion
± 0,00 -1,50 m
± 0,00 - 1,50 m
Tech Space Robotics 67,69 m2
Hebebühne von ± 0,00 bis - 2,00 m
N
Erdgeschoss 0
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GSEducationalVersion
+ 3,00 + 3,375
Work Space Arts and Crafts 67,69 m2 3
2
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1. Obergeschoss
GSEducationalVersion
+ 3,00 + 3,375
Work Space Arts and Crafts 67,69 m2 3
2
1
1. Obergeschoss
+ 6,75 m + 6,75 m
Store Space Show Room 67,69 m2
2. Obergeschoss
GSEducationalVersion
+ 6,75 m + 6,75 m
Store Space Show Room 67,69 m2
2. Obergeschoss
GSEducationalVersion
+ 9,75
+ 9,75
Store Space Show Room 67,69 m2
3. Obergeschoss
GSEducationalVersion
+ 9,75
+ 9,75
Store Space Show Room 67,69 m2
3. Obergeschoss
+ 9,75
+ 6,75
+ 3,35 + 3,00
± 0,00
± 0,00
- 1,50
0
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5
+ 14,50
+ 14,05 Flachdachaufbau Kiesschüttung Dachflies Gefälledämmung Trennschicht Wärmedämmung Dampfsperre Stahlbetondecke
100 mm 100 mm 300 mm
Fassadenaufbau Ganzglasfassade mit Verbundsicherheitsglas 400 mm Pfosten/ Riegel: Edelstahl poliert innenbündige Schiebetür im EG Fassadenvorhang: Stahl Befestigung Unterseite Decke
+ 9,75
+ 9,75
+ 6,75
+ 6,75
+ 3,375 + 3,00
± 0,00
- 1,50
GSEducationalVersion
Straßenansicht 0
1
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Gartenansicht 0
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5