尋回先民圖騰的型與神 展覽隨筆 ◎ 天格思
天格思簡歷…… 北方少數民族美術研究繪圖師，內蒙古錫林郭勒盟遊牧所在 察哈爾正藍旗牧廠界元屬上都草原人民後裔。曾精悍騎射獵 獸為生，後居於北邊隨草畜牧，如今無奈城居，心胸狹隘邪 正兼信，於陰山附近蕭條故址施帳而宿，只賴長生天的氣力 研究含圖像感之遊牧概念。
前 言 從天格思和青格樂圖這屆畢業生開始，風情與偽古典的時尚 已不適宜去被再發掘。對潮流的超越開啟解構了對個體意識 的重新認知，但尋找自我的前提是自身文化基因的恢復。對 古代漫長草原文明的追尋、與巖畫和青銅造型人類早期薩滿 神靈的溝通，使他們畫面的結構有了靈魂而跨越表層符號的 趣味變型。這三年理論的枯燥和反復的草圖習作使他們的畫 趨於成熟並尋回自身。這壹階段學院教學已告壹段落，我將 他們扶上馬背，未來他們的路漫漫，祝他們在今後的浩瀚大 漠中堅強而自信！
——阿斯巴根
獸紋系列……
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《獸紋系列》40×40cm，紙上鉛筆 2010年
“胡漢三我又回來啦”…… 幫忙操持展覽的朋友中，小我幾歲的都不知道“胡漢三我又回來啦”壹句是什么甚麼意思……展覽 本身對我來說會很“正”，“正”是因為在工作室中胡亂塗抹的框子被棒小夥兒們運到展館時，已 經變成了另壹件關於分割空間的事情。從壹個較為偏執封閉的思維跳到能夠產生溝通的對話環境 中，此工程考驗了我這不怎麼靈光的公關能力、常與煙草咖啡為伍的亞健康體力以及需維護看不懂 的“現代感”之繪畫之外的空間創作能力……這些瑣事促成了壹個積極地“正”事。今天展館已空 蕩蕩，我也該回到那庸常的創作惡習中繼續作“惡”，謀劃新壹輪傷害普羅百姓的邪惡行徑……
圖騰系列……
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
天格思，《圖騰系列》78.7×54.6cm，紙上鉛筆 2010年
“如果沒有體制信仰， 邪惡更需超人的體 力”…… 直到展前壹天，才塗好了“獸紋系列”十幅裝置的顏色，作 品的語言很倉促，倉促之余渴求自己再年輕五歲該有多好， 不過這是無稽的貪念，正經的塗抹情趣唯有這倉促、簡陋、 草圖感之輕盈才可帶出。只因官方那些“重大歷史感的” 、“抒情草原的”抑或是“再現真實的”同期展覽之沈重壓 得真實無力再現，所以魯莽的我們只好借助死在馬車下的超 人能力來杜撰“口傳歷史”，騙得彈唱師傅的歡心……
歷史系列……
古代亞歐草原民族藝術， 如同口傳史詩那樣成為歷 史敘述之外的感性真實， 牽動著後代子孫們的血緣 記憶與莫名的情感……野 獸紋樣、巫術巖畫、青銅 雕刻在考古與學術行為中 被普遍比較研究，而感性 世界中的先祖智慧，因遠 遠不同於科學分類，壹直 被擱淺在蒙昧的時代，不 得還原文字之外的本性真 實。從而關於先祖、圖騰 的非現實形象成為了我們 這三年的畫面主題，並通 過長久的塗抹，試圖讓經 歷了古代與現代之同壹個 智慧發生壹定的本質的聯 系。
“如果歷史只是現象……”
天格思，《如果歷史只是現象……》450×150cm，布面丙烯 2013年
天格思，《歷史系列》120×90cm，紙上馬克筆 2010年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《歷史系列》43.5×61cm，紙上馬克筆 2013年
天格思，《如果歷史只在重複……》450×150cm，布面丙烯 2013年
“如果歷史只在重復……” 不像歷史，藝術如實記錄了更多的疼痛而非死亡，從而那麼多“不夠準確”的記憶，將成為某種視 覺語言，在畫面中打破重構我們所熟知的空間與時間，去進壹步認知這來自遠古的血緣因果脈絡以 及作為現代的自我視覺位置。
“尋回先民圖騰的型與神……” 深深地鑿刻所飽含的體力在試圖推翻時光的立足點……這不是在描述歷史碑文，而是關於永恒的貪 念使人不得安寧之情感印跡。壹切深刻都是因困惑而魯莽的渴望不朽之鬧劇，安然選擇死亡了便可 以盡情膚淺劃過，不必留下不切實際的痕跡，當然也就不必擁有可以揮霍的飽滿青春，更不必背負 著荒蠻時代沈重的鑿刻工具，去創傷世界本完好的圓形……然而時光的立足點似乎壹直都是檢驗運 動的冰冷輪轉，輪轉中，惰性開始大於感性的那壹刻成為妥協於理性秩序的分嶺，進而全世界人類 癱倒在中年般柔和性情中，順其時光翻閱屍體記錄，再無力氣去經營處於時光之外的不死之無果探 索。
先祖系列……
天格思，《自然》120×150cm，綜合材料 2007年
天格思，《獸紋系列》尺寸不詳，綜合材料 2012年
天格思，《獸紋系列》尺寸不詳，綜合材料 2012年
天格思，《獸紋系列》尺寸不詳，綜合材料 2012年
天格思，《獸紋系列》尺寸不詳，綜合材料 2012年
天格思，《獸紋系列》尺寸不詳，綜合材料 2012年
天格思，《獸紋系列》尺寸不詳，綜合材料 2012年
天格思，《獸紋系列》尺寸不詳，綜合材料 2012年
天格思，《獸紋系列》尺寸不詳，綜合材料 2012年
天格思，《獸紋系列》尺寸不詳，綜合材料 2012年
天格思，《山神》120×60cm，布面油畫 2012年
天格思，《與永恒的地平線垂直而起的壹個存在映入視野》120×120cm，板面丙烯 2008年
天格思，《從入口開始》120×120cm，板面丙烯 2008年
天格思，《構成》150×150cm，布面油畫 2009年
寫生記錄 草原生活很簡單，附著在如此草原地貌中的情緒好像壹直都是深刻的狀態，深刻卻並不沈重也不會 過分歡愉，從而沒有那些對環境的埋怨或極端的自我認可。 這裏只有地平線與兩端的天空和牧場，置身其中自然給人的原始恐懼使人常常關註某種本質問題。 長久以來牧人們特定的思考方式構成了關於生命的部落理解以及在這世界觀背後的視覺情感。 人類在草原中的價值得失似乎成為藏進地平線裏的永恒困惑，在草原簡單的意味裏尋求深刻的視覺 形式將是進行草原速寫的長久練習內容。
寫生系列……
天格思，《寫生系列》40×40cm，板面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》40×40cm，板面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》40×40cm，板面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》40×40cm，板面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》40×40cm，板面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》40×40cm，板面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》40×40cm，板面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》40×40cm，板面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》40×40cm，板面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》60×50cm， 布面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》60×50cm， 布面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》60×50cm， 布面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》60×50cm， 布面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》60×50cm， 布面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》60×50cm， 布面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》60×50cm， 布面油畫 2012年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
天格思，《寫生系列》50×50cm，板面油畫 2011年
臨時守夜人……
糊裏糊塗展開，如果是精致的箱子或是復雜的結 繩，便不好再按照原先的樣子收回……即便世上 有後悔的藥，我也已經沒有體力再收回那些胡亂 塗抹過的框子了，繼而魯莽、固執等“品質” 代替了勇敢，生長成浪漫的花飾景象向未來鋪 去……這也吻合了德國諺語中說的：只存在過壹 次不等於存在。所以能夠很明確地去勇敢是否在 扯淡？有的只是向往柔軟的巖石、渴求堅硬的花 瓣、企盼夭折的困惑抑或是安撫困惑的時光…… ？！
2013年7月7日 內蒙古大學藝術學院展廳