Tapas, titulaci贸n, estilos (diarios en Papel) Alejandra cEbrelli
Tapas en formato papel
Cada medio gráfico tiene un estilo de diagramación. Los lectores habituales lo identifican rápidamente. Eso se debe a que hay elementos icónicos que se repiten en un medio impreso: la calidad, el tipo y el tamaño del papel, colora, tipografía, tintas, logos e isologos, etc. Estos elementos se organizan de alguna manera: diagramación.
La diagramación depende de los estilos, las líneas editoriales pero también de la cantidad de avisos y hasta de la importancia de la noticia que ocupará la primera plana o a la que se le dará la página central. La diagramación es importante en todas las páginas pero, sobre todo, en las tapas.
Diversas tradiciones influyen a la hora de diagramar una tapa. Las maneras de mirar/diseñar tienen que ver con tradiciones culturales de larga data, relacionadas con la cultura occidental y cristiana. La línea de indicatividad: de arriba abajo, de izquierda a derecha se relaciona con la tradición escrituraria de Occidente.
El centro atrae la mirada y la fija: tradición pictórica renacentista de la sección áurea (el punto de intersección de las diagonales imaginarias que cruzan el cuadro desde los ángulos de su contorno), La nota del día va arriba: Los diarios en papel se exponen doblados en dos. Los valores: arriba y derecha (+) y abajo e izquierda (-) responden a la tradición católica.
En la tapa se visibiliza la construcción de la agenda: las noticias que el medio considera más importantes e impactantes según su estilo y línea editorial. La jerarquización de la información se traduce en tipo, tamaño y color de fuente, ubicación de las noticias, el agregado de fotografía y de los elementos de titulación. Los espacios en blanco también cuentan. Hay seis tipos de diagramación clásicos, pero tres casi no se usan en el país.
La distribución simétrica o balanceada es la heredera directa del renacimiento. La información se distribuye ordenadamente en cuatro partes. A veces una foto o un titular (TÍTULO DESPLEGADO O EN BANDERA) ocupan las cuatro columnas pero el resto de los titulares, la bajada o el copete igualan el número de columnas. Hay énfasis en la mitad superior por medio de la tipografía por la tradición de mostrar el diario en papel doblado en dos.
Es una diagramación balanceada. Es el resultado del trazo de diagonales en la página y de una línea vertical que señala el medio de la página. Permite fijar cuatro puntos focales simétricos desde donde se distribuye el material. Responde a la tradición renacentista.
En abrazadera: Es el resultado de una diagonal que va de izquierda superior a derecha abajo. La zona delimitada a la derecha es por convención la más importante y los títulos principales se vuelcan allí. Los títulos o materiales gráficos más anchos se colocan abajo. Las páginas así compensadas cobran un movimiento parecido al de las agujas del reloj.
En diagrama irregular o quebrado. Esta forma de diagramación no se ciñe a la simetría tradicional. El título principal está siempre arriba. En las zonas inferiores se distribuyen con diferentes tamaños de fuentes el resto de los títulos, quebrando las columnas tradicionales. Este tipo de composición quiebra el efecto de estatismo y da una sensación de desorganización. Es frecuente en la prensa amarilla y en la llamada prensa ‘del corazón’.
Hay otros estilos de diagramación que no suelen darse en estado puro en nuestro país. Estilo horizontal o apaisado: consiste en dividir la hoja en espacios rectangulares de base ancha. La monotonía del estilo se rompe con la inserción de fotografías cuadradas, notas en cuadros rectangulares. Los titulares se destacan Estilo vertical: La dirección de la hoja sire para orientar columnas que tienen forma de rectángulos de base angosto. Los titulares son más sobrios por una cuestión de espacio.
La diagramación de los títulos responde a dos principios: la economía del título (no se debe utilizar más de 10 palabras aunque hay veces que se usan hasta 15) y la proporción del título respecto de la noticia. El título desplegado o bandera se usa cuando una noticia es el ‘acontecimiento de la jornada’. Se llama de cabeza compartida cuando aparece más de un titular en el ancho de la hoja. Se llama sangrado colgante cuando la bandera contamina el espacio de otros titulares.
ESTILOS PERIODÍSTICOS
Diarios tradicionales y conservadores
El caso La naci贸n
La concepción del estilo blanco nace con la formación de los estados nacionales y provinciales. Los primeros grandes diarios del siglo XIX, dan cuenta de un estilo particular legible desde sus objetivos fundacionales. La Prensa (1869) se propondrá “expresar y representar la verdadera opinión pública sin formarla o dirigirla”. La Nación (1870) pretenderá instituirse como “una tribuna de doctrina”.
Nace lo que se ha dado en llamar la ‘prensa seria’, supuestamente objetiva, por encima de interesas parciales. El lugar ‘desde donde se dice’ (oligarquía terrateniente, política oficial) devela que el estilo blanco, oculta una manera de mirar, construir y acentuar la realidad social junto con una forma de manipular la opinión pública.
La Nación, Clarín, Ambito Financiero, El Tribuno, Los Andes, La Voz del
Su
formato sábana –de tamaño grande, 60 x 30 cm-, más el tipo de letra (en general, times con serif, es decir, adornada con rulos) da cuenta de que su público es la clase alta o medio alta.
Supone un lector privilegiado con un espacio y un tiempo para leer con tranquilidad. Es un lector perteneciente a la oligarquía o a la clase media alta. Propio de los diarios de provincia más tradicionales: antes fundado por las familias ‘patricias’ del lugar: ‘La Nación’ de Buenos Aires (Bartolomé Mitre, 1870) ‘Los Andes’ de Mendoza (Adolfo Calle,1883) ‘La Gaceta de Tucumán’ (Alberto García Hamilton, 1912) ‘El Pregón’ de Jujuy (Ramón Luna Espeche y Rodolfo Ceballos, 1056; Jorge Anuar es el dueño
Es una renovación que apunta a un gran sector de clase media, en particular, a los empresarios, profesionales, trabajadores jeraquizados. Presupone un lector que trabaja o estudia y se moviliza durante el día. El tamaño menor (29, 5 x 41,5 cm.) posibilita ser transportado y leído en lugares ‘de paso’: el subte, un café, un colectivo, en el trabajo, en una plaza. En muchos casos, el contenido sigue siendo muy conservador pero el formato significa una renovación que apunta a seducir a nuevos consumidores
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¿Cómo es el mundo y su acontecer desde la perspectiva de este estilo? Los acontecimientos narrados son principalmente actos públicos. Los protagonistas son personalidades públicas, representantes del estado o del poder económico en tanto portavoces altamente legitimados. Las personas comunes sólo aparecen si son objeto o sujeto de un hecho altamente noticiable, generalmente violento.
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Sus fuentes más frecuentes son los portavoces oficiales nacionales o internacionales. En general, este estilo está dirigido a una clase alta y media alta pero con menos poder que sus protagonistas. A ese público responde su formato, el número de hojas, la tipografía, el tipo de anunciantes que allí pautan, las secciones y los suplementos.
Mi bolsillo
EL
SERVICIO DOMÉSTICO SERÁ UN 40% MÁS CARO
Con el nuevo régimen, subirá el aporte patronal al 27% del salario y habrá que contratar ART y quizás contador
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El efecto de sentido es una imagen de estado como un sistema único, homogéneo y compacto que actúa a través de sus representantes. Esta representación opaca y hace desaparecer las contradicciones y conflictos del cuerpo social (Ramonet). El verosímil se construye por la apelación a los valores, representaciones y discursos hegemónicos y/u oficiales.
La
titulación constituye ‘minitextos’ que sintetizan la particular imagen del mundo de clase y/o grupo que se representa. Los actores ocupan el primer plano y, como son personajes públicos ‘dicen’, ‘ordenan’, ‘informan’ (verbo dicendi) y hacen.
Entrevista con el candidato radical
ALFONSÍN
ACUERDO DISIDENTE
ABRE UN HACIA EL PJ
No descartó sumar a Solá ni a De Narváez; su límite, afirmó, es Macri. La Nación, 10 de abril 2011
SCIOLI
ENSAYA UN GESTO HACIA LOS INTENDENTES
Sugiere que intentará prohibir las colectoras La Nación, 10 de abril 2011
En estos titulares el sujeto realiza la acción (voz activa). Además predominan las acciones discursivas sobre las demás (verbos de decir). La estrategia discursiva muestra que la asunción de la palabra es una ostensión del poder. EL PAPA RECORDÓ A LAS VÍCTIMAS DEL TSUNAMI DE JAPÓN Y no: Las víctimas del tsunami de Japón fueron recordadas por el Papa
La institución o el estado o un país asumen el rol de sujeto lo que produce una identificación plena con el modelo estatal.
LA CIUDAD DE BUENOS AIRES ORGANIZÓ UNA SERIE DE EVENTOS CULTURALES
Al relacionar agentes con clases de acciones, se naturalizan las jerarquías sociales y las formas de hacer o decir de cada una, colaborando con la imagen de ‘mundo ordenado’ que caracteriza a este estilo.
Se construye así una imagen monolítica del estado que actúa a través de sus representantes. No es de extrañar que este tipo de periodismo acompañara la constitución del estado nacional. ¿Y los ciudadanos? En contraste, la gente común no aparece sino como sujetos u objetos de hechos noticiables (accidentes, incendios u otros) o como testigos o víctimas /
En
Córdoba
ATROPELLÓ
A UN PEATÓN E IRÁ PRESO DOS AÑOS
La
víctima, José María Indarte, no murió pero quedará lisiada
La
Nación, 10 de abril de 2011
Las noticias nacionales tienen tanta importancia como las internacionales (lo que da cuenta del lector modelo: viaja al exterior, tiene negocios en otros paĂses). ď‚— Las fuentes de estas noticias son los portavoces oficiales de gobiernos nacionales y extranjeros y de empresas multinacionales por lo que se da a conocer estas versiones. ď‚—
Perú: esperan los resultados de la primera vuelta en la elección presidencial
Con unos comicios reñidos las encuestas anticipan que habrá balotagge. Humala obtuvo el primer lugar. /../ El Presidente Alan García declaró que confiaba en el carácter democrático de las elecciones. “Quiero expresar mi tranquilidad y mi serenidad respecto de que todo lo que se avanzó en estos últimos años en nuestra patria no será retrocedido”, dijo García
El caso Cr贸nica
Este
estilo tan sintético, emotivo y dirigido al imaginario de las clases populares, es el que predomina también en la prensa llamada ‘del corazón’ y en buena parte del periodismo deportivo.
1913 sale a la calle Crítica, dirigido por Natalio Botana que, desde su formato (tabloide) se ve que está destinado a un público más popular, privilegiando de la clase obrera y algunos sectores marginales de la clase media. Desaparece en 1963.
En
El caso de Crítica es particular porque participó en las luchas obreras, realizó campañas por la liberación de huelguistas presos y la vanguardia literaria participó de sus suplemento cultural (la “Revista multicolor” fue dirigida por Ulises Petit de Murat y en ella escribía Borges microrelatos que después fueron publicados en Cuentos breves
y extraordinarios.
Crónica heredó su sensacionalismo
aunque, en el último año, su versión en periódico se ha ido haciendo cada vez más blanca y ha dejado el amarillismo para su noticiero televisivo que hace del estilo toda una estética. El Diario Popular es su otro heredero y sus páginas hacen gala de los estereotipos del estilo.
¿Cómo es el mundo y su acontecer desde la perspectiva de este estilo? 1.Los acontecimientos son narrados como anómalos y acontecen a las personas comunes, sobre todo a las mayorías más humildes. 2. Los protagonistas se reparten entre personas comunes y públicas sin jerarquización. Sus relaciones suelen ser amorales y ello les permite ganar una efímera notoriedad (el minuto de fama).
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Espacios, personajes y acciones se desvinculan de sus circunstancias sociohistóricas. Con frecuencia se cae en la ficcionalización, narrativización y se abusa de la espectacularización de los acontecimientos. El verosímil se construye por apelación a los géneros discursivos coloquiales y a los imaginarios de las clases populares. Por oposición, la prensa blanca se denomina como ‘seria’ y la amarilla se relaciona con el ‘periodismo basura’.
A destacar ENTRE 40 MIL Y 60 MI PERUANOS VOTAN A PRESIDENTE EN LA ARGENTINA
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Espacios, personajes y acciones se construyen desde los estereotipos más comunes. Los criterios de noticiabilidad jeraquizan lo catastrófico, lo violento, lo escatológico, lo anómalo. Suele abusar de la elipsis y usa un estilo telegráfico. Los títulos suelen ser apelativos o expresivos.
PENE
DE 65 METROS QUEDÓ PARADO EN PUENTE LEVADIZO
Un grupo de grafiteros rusos ganó un premio tras pintar un miembro viril en un puente levadizo de San Petesburgo frente a la KGB
En tanto se dirige a las clases populares, ingresa el registro coloquial a los titulares y al discurso de la información en general. Se basa en presupuestos (su público conoce la jerga de los famosos que incluye sus sobrenombres) se vuelve casi un jeroglífico para los ‘no iniciados’. El estilo sintético y sostenido en supuestos por un parte y su sensacionalismo que prioriza lo llamativo sobre los datos fundamentales de la noticia, vuelve los titulares incomprensibles
Esta estética se traduce en reglas gramaticales: se prefiere el tiempo presente al pasado, se tiende a suprimir algunos artículos, verbos conjugados y conectores. El estilo se vuelve sintético, casi telegráfico, lo que logra mayor impacto emocional. Se destacan los aspectos más siniestros, sangrientos y escandalosos de las noticias. Se intenta sensibilizar al lector mediante el abundante uso de subjetivemas.
¡Qué grande!
ABUELITA
LADRÓN
JUSTICIERA BALEA A
Una mujer de 77 años se enfrentó a un grupo de delincuentes que quisieron entrar a su vivienda y la anciana se defendió e hirió a uno de ellos en el tórax. El hecho se produjo en la capital tucumana.
Ya está entre nosotros
LARISSA
LE PONE EL PECHO A BAILANDO
Las personas públicas merecen un trato poco formal y comparten el protagonismo con la gente común. Reciben el mismo trato criminales, víctimas, ganadores de premios, actores y políticos. No se jerarquizan ni se organizan las noticias relacionadas con estos agentes diversos.
El
mundo construido produce el efecto de simplicidad y desvinculación ya que no se pone en evidencia la coyuntura común que las contextualiza. Esta aparente falta de jerarquía se corresponde con el género primario de donde deriva y que incluye: el chismorreo.
El caso Pรกgina 12
En los años ’60 el mundo cambia y la prensa también. El reinado de los medios de comunicación audiovisuales hace que las prácticas escriturarias más legitimadas, la prensa y la literatura, pierdan protagonismo. Aparecen nuevas búsquedas en ambos campos que, a partir de ese momento, se vuelven a contaminar.
Aparece en EEUU un producto híbrido, un tipo de novela elaborada a partir de los datos de la realidad, a medio camino entre la literatura y el periodismo y estaba representado por escritores y periodistas muy famosos, tales como Capote y Wolfe.. Se trata de la non fiction: historias noveladas escritas a partir de investigaciones periodísticas rigurosas. A Sangre Fría, de Truman Capote.
El caso es que al comenzar los años sesenta se hizo posible un periodismo que... se leía igual que una novela. Era posible escribir artículos muy fieles a la realidad empleando técnicas habitualmente propias de la novela y el cuento. Era eso... y más. Era el descubrimiento de que en un artículo, en periodismo, se podía recurrir a cualquier artificio literario y emplear muchos géneros diferentes simultáneamente o mucho humor para provocar al lector de forma a la vez intelectual y emotiva. Así se traspasaron los límites convencionales del periodismo, pero no simplemente en lo que se refiere a técnica. La forma de recoger material que se desarrolló era más intensa, más detallada, y consumía más tiempo del habitual.
A finales de los ’50, apareció Operación Masacre, de Rodolfo Walsh y, más tarde,
¿Quién mató a Rosendo?
Estos libros narran investigaciones periodísticas y se inscriben tanto en el formato de los relatos policiales como en el formato híbrido y novedoso de la no ficción. La escritura de Walsh construyó su lugar en la historia de la literatura argentina pero también en la del periodismo al adelantarse unos cuantos años al nuevo periodismo norteamericano.
El periodismo vernáculo también experimentaba. Por la misma fecha aparecen las revistas Primera Plana y Confirmado y el periódico La opinión. Este diario carecía de fotografías en sus inicios y se planteaba como un diario de ensayos al modo existencialista que intentaba analizar la política nacional como una práctica social entre otras.
El análisis cultural se apoyaba en las perspectivas que brindaban el psicoanálisis, el marxismo, el estructuralismo, la sociología y la semiótica. Ya no sólo importa informar sobre lo que sucede, sino diagnosticar y pronosticar sobre un acontecimiento.
Página /12 aparece en la Argentina junto con
la apertura democrática (1987). Su primer director es J. Lanata. Se apropia de las estrategias de la industria cultural audiovisua: titulares que son slogans o títulos de películas de cine, se utiliza el collage para las tapas a modo de opinión y como alusión a la pantalla de la televisión. Es un estilo que no sólo contamina lo audiovisual con lo gráfico sino los estilos blanco y amarillo y los campos literario y periodístico. Página /12 impacta no por dar protagonismo a la gente común sino por poner en el lugar de la gente común a la gente pública.
Las tapas o portadas y el uso de los titulares también remite a la prensa sensacionalista, si bien se trata de un diario dirigido más bien a los intelectuales. Hay contaminación con el libro. Por ejemplo, la contratapa no trae textos de entretenimiento sino una nota de fondo. Los géneros opinativos predominan y contaminan los de información. Hay preferencia por el periodismo de autor, lo que implica la inclusión de especialistas y una particular importancia a la investigación periodística.
2008 apareció Crítica de la Argentina, dirigida por Lanata. Se aleja cada vez más de los géneros informativos y pretende ser sólo una tribuna de opinión. Usa y abusa el humor, la parodia. Los políticos y personajes prominentes aparecen con su peor imagen. Pretende conseguir credibilidad mediante un trabajo de investigación periodística riguroso. El abuso del montaje, el colage y la parodia transforman con frecuencia la opinión y la noticia en un espectáculo, lo que quita seriedad y calidad periodística al producto. El
año
En febrero de 2008 aparece Miradas al Sur, dirigida por Eduardo Anguita. Responde a los lineamientos del nuevo periodismo desde el punto de vista del diseño. Desde el punto de vista periodístico responde al estilo blanco si bien no pretende hacer un falso periodismo independiente; por el contrario, es uno de los representantes del periodismo comprometido.
 Hay
preferencia por el periodismo de autor. Los periodistas que participan se anuncian en las tapas.  Las fotos son trucadas o se elige la que muestra a los personajes prominentes en actitudes que los acercan a los hombres comunes.  El estilo del nuevo periodismo incide en otros diarios considerados como representantes del estilo blanco.
El uso de los titulares remite a la prensa sensacionalista aunque se dirige a un lector muy informado, preferentemente intelectual. Hay contaminación con títulos de libros, películas y frases hechas. Predominan los titulares expresivos y apelativos. Como en el estilo amarillo, requieren de una volanta o una bajada para que el lector los descifre. Se editorializa constantemente.
LA
LINDA Y ALGO MÁS
Se vota en Salta: el favorito, su trayectoria. Una provincia fiel al peronismo, reseña de sus elecciones. Algunas cifras para pensar. El PRO puede mover el antiperímetro. Novedad con límites. Radicales en la neblina. Y una duda sobre el final. Mario Wainfeld
PREMIOS Y ANTIPREMIOS A FALLOS JUDICIALES SOBRE LA IGUALDAD DE GÉNERO
LA
JUSTICIA TIENE GÉNERO
Por segunda vez, una organización internacional de mujeres promueve un reconocimiento a las sentencias que afectan positivamente a la equidad de género. Y un ‘antipremio’ a los fallos más sexistas
EL ALFONSINISMO EXPLORA UN POSIBLE ACUERDO CON FRANCISCO DE NARVÁEZ
ALFONSIN
COLORADO
La
SE
PONE
idea surgió ante estancamiento radical en sondeos y los coqueteos socialismo con Proyecto Sur,
el los del