ВОЗМОЖНОСТИ ОПТИМИЗАЦИИ ЦВЕТА И ЭКОНОМИИ КРАСКИ В :ARKITEX OPTIINK И
:ARKITEX INTELLITUNE Часть изображений на тестовой вкладке в этот номер «Курсива» подготовлена с использованием программы компании Agfa :Arkitex IntelliTune с опцией OptiInk. Поскольку Agfa предлагает больше, чем одно решение для оптимизации цвета и расхода краски для газетной печати, мы решили посвятить этой теме отдельный материал. Информационная поддержка при написании статьи была оказана компанией «Терем» — официальным дистрибутором Agfa в России
В
последние несколько лет компания Agfa прочно утвердила за собой позиции основного поставщика решений для газетной допечатной подготовки. Портфолио газетных продуктов от Agfa обширно и объединяет как оборудование: CtP-устройства, проявочные процессоры, пластины и другие расходные материалы к ним, так и программные продукты, как правило, функционирующие в качестве составных частей специализированной газетной workflow-системы :Arkitex или способные тесно с ней интегрироваться. Программные продукты с маркой :Arkitex весьма разнообразны и обеспечивают самую широкую функциональность, ориентированную на газетное производство: начиная с
Рис. 1. В IntelliTune используются алгоритмы многомерного анализа изображения
24
курсив №3-2009
управляющей серверной части и растровых процессоров со специальными технологиями растрирования и заканчивая системами спуска полос и программами для оптимизации цвета изображений. О решениях для оптимизации цвета изображений в газетных изданиях — :Arkitex IntelliTune и :Arkitex OptiInk и будет наш материал. Первое предназначено в первую очередь для газетных редакций, второе — больше для газетных типографий. Оба способны решать примерно одинаковый набор проблем, круг которых мы уже пытались обрисовать в прошлом номере журнала. В качестве напоминания: «В силу существенных отличий возможностей газетной печатной техники, наличия типов и сортов бумаг с разными характеристиками, стандарт, описывающий нормы для газетной печати ISO 12647-3, является, скорее, рекомендацией по допечатной подготовки для издательств, чем четкой спецификацией для типографий. Обязанностью издательства становится подготовка полос изданий, включая рекламные модули и другие материалы, поступающие извне, в соответствии с этим стандартом, а задачей типографий — суметь это напечатать на имеющейся технике. И то, и другое может потребовать как от издательства, так и от типографии способности осуществить пре- образование исходных изображений с различными цветовыми характеристиками в единое цветовое пространство (либо соответствующее стандарту ISO, либо возможностям данной печатной машины). Поскольку цветовой охват газетной печати существен-
но уже, чем охват пространств исходных изображений (sRGB или AdobeRGB пространств фотокамер или CMYK-пространств оригиналов, подготовленных для листового офсета или журнальной печати), использование для цветоделения программ общего назначения (типа Adobe Photoshop) не дает лучшего результата.» Что приводит нас к мысли о целесообразности или даже необходимости создания и использования специальных программ для допечатной подготовки изображений для газетной печати. :Arkitex IntelliTune и :Arkitex OptiInk как раз являются такими программами. Обе программы имеют похожий интерфейс и пересекающийся набор возможнос-
Рис. 2. Доступные пользователю настройки сценариев в IntelliTune
www.kursiv.ru
:Arkitex IntelliTune и :Arkitex OptiInk
а
б
Рис. 3. Интерфейс программы IntelliTune в интерактивном (а) и полуавтоматическом (б) режимах
тей. В определенном смысле они дополняют друг друга. Если быть более точным: те возможности, которые являются дополнительными опциями для IntelliTune (программы для редакций), выступают в качестве основных функций OptiInk (программы для типографий). С другой стороны, в OptiInk нет некоторых возможностей по обработке изображений, которые являются штатными возможностями IntelliTune. Не будем забегать вперед, рассмотрим обе программы по порядку.
:Arkitex IntelliTune Основное назначение программы IntelliTune — быстрое приведение цветных и черно-белых изображений, поступающих в газетную редакцию из различных источников, к единому стандарту качества: с одинаковым цветовым пространством, уровнем контраста, насыщенности, резкости и т.д. Сегодня может показаться, что времена конца 90-х гг., когда снимки с цифровые репортерских камер сильно страдали из-за низкой чувствительности сенсоров, неверного ба-
ланса белого, наличия артефактов JPEG-сжатия или шумов, давно прошли. Однако, это не совсем так — репортерам приходится делать снимки в самых разных и часто не благоприятных условиях, кроме того, при сдачи новостной газеты, времени бывает мало даже на отбор снимков с наиболее удачными сюжетами к статье, а на то, чтобы заняться их тщательной ручной цветокоррекцией, — времени уже просто может не найтись. IntelliTune позволяет в автоматическом или полуавтоматическом режиме обработать
Рис. 4. Интерфейс программы IntelliTune в режиме сравнения изображений
www.kursiv.ru
курсив №3-2009
25
а
б
Рис. 5. Настройки тональной коррекции (а) и нерезкого маскирования (б)
целую серию снимков с универсальными настройками: скорректировать тональные кривые, улучшить резкость, уменьшить разрешение и подогнать размер фотографий под формат газетных столбцов. После автоматической обработки в IntelliTune большая часть изображений не требуют дополнительной коррекции — их можно сразу помещать на полосу в программе верстки или в автоматизированной редакционной системе и переходить к работе над следующим материалом. При желании осуществить более точную цветокоррекцию для отдельных изображений это можно быстро сделать тут же в IntelliTune: программа позволяет быстро вернуться к оригинальной версии изображения или сравнивать на экране оригинал и результат применения к нему тех или иных действий. Принцип обработки изображений в IntelliTune основан на алгоритмах многомерного анализа изображения (Multi-Dimensional Processing, сокращенно MDP). MDP имеет много общего с алгоритмами, использующимися в программном обеспечении для сканеров, цифровых камер и профессиональных систем фотопечати. Эти алгоритмы позволяют программе не только определять градационные или колориметрические характеристики изображения, но и выявлять тип сюжета, форму присутствующих на нем объектов и расстояния между ними (рис.1). Полученные данные делают возможным автоматическую обработку каждого изображения по оптимальной схеме: применять коррекцию контраста, насыщенности или резкости только в тех случаях и к тем объектам, где она нужна, или производить коррекцию телесных цветов, только для тех объектов, которые были опознаны как лицо или тело человека. По утверждениям разработчиков, MDP
26
курсив №3-2009
является намного более эффективным средством при обработке фотографий, чем методы программ общего назначения, использующие при работе только градационные или частотные данные об изображении в виде гистограмм. При повседневной работе высокотехнологичный «интеллект» IntelliTune спрятан глубоко в недрах программы и является абсолютно прозрачным для пользователя, которому предлагается контролировать процесс обработки изображений при помощи «сценариев» (scripts). Сценарии содержат набор настроек с параметрами того или иного действия, которое можно осуществить над изображением (рис. 2). Пользователь
может создавать новые сценарии или редактировать существующие, наблюдая, как изменение тех или иных настроек влияет на открытое на экране изображение. После того, как настройки сценария подобраны, его можно сохранить и в дальнейшем использовать в одном из трех режимов работы программы. Применение сценария к отдельному изображению с просмотром результатов на экране называется «интерактивным режимом» (рис. 3а), применение сценария ко всем изображениям в выбранной папкетак же с экранным просмотром, — «полуавтоматическим режимом» (рис. 3б) и применение сценария ко всем изображениям в папке, без просмотра результата — «автоматическим режимом». В интерактивном и полуавтоматическом режиме, кроме визуального представления изображения (в полноцветном или в поканальном виде), вниманию пользователя предлагается большое количество информационных полей, показывающих: размер изображения, значения цвета и сумму красок в данном участке до и после преобразования, ΔE в результате преобразования и общее количество краски в изображении (оно же — среднее значение суммы красок). Опираясь на эти цифры, опытный пользователь может быстро составить представление об эффективности выбранного сценария для данного изображения. Для более детального сравнения результатов применения сценария можно использовать режим «сравнения изображений», в котором справа будет показано оригинальное изображение, а слева — то же изображение после применения к нему выбранного сценария. В этом режиме также можно использовать настройки быстрого «интерактивного редактирования» (рис. 4).
а
б
Рис. 6. Настройки обработки растровых (а) и векторных (б) элементов PDF-файлов
www.kursiv.ru
:Arkitex IntelliTune и :Arkitex OptiInk
б
а
в
Рис. 7. Настройки выбора цветовых пространств (а, б) и алгоритма GCR (в)
Дополнительной опцией в IntelliTune является возможность работы с файлами в формате PDF. Изображения, находящиеся в одном PDF-файле, обрабатываются программой, как если бы они находились в одной папке на диске. При необходимости пользователь может задать индивидуальный сценарий обработки для каждого изображения или один общий сценарий для всех. Интерфейс и режим работы программы при этом подобен полуавтоматическому режиму описанному выше. Другой дополнительной опцией к IntelliTune является OptiInk — возможность использования алгоритма GCR и более тонких настроек для цветоделения и конвертации триадных изображений.
:Arkitex OptiInk Как уже говорилось, IntelliTune предназначен для газетных редакций, где важнее возможности цветокоррекции изображений для издания, поэтому использования алгоритма GCR и работа с PDF-файлами являются дополнительными опциями к базовой версии программы (которые становятся активны при наличии ключа с соответствующим типом лицензии). Для использования в типографиях, где работа с PDF-файлами и оптимизация цветоделения, становятся более актуальными проблемами Agfa предлагает другую программу — :Arkitex OptiInk. Фактически, программа OptiInk представляет собой специальную версию IntelliTune, в которой опции OptiInk и PDF становятся главными возможностями программы, а другая функциональность несколько ограничена. В частности, в OptiInk нельзя обрабатывать исходные изображения в обычных графических форматах (программа работает только с PDF-файлами), и в программе нет нескольких интересных настроек коррекции изображения с использованием MDP-алгоритмов, присутствующих в IntelliTune — улучшения проработки деталей изображения (не путать с нерезким маскированием) и нейтрализации цветового оттенка изображения с коррекцией телесных тонов. Основным назначением программы OptiInk является преобразование цветовых пространств изображений и использование алгоритма GCR для снижение цветных составляющих триады. Согласно документации Agfa, благодаря использованию в OptiInk настроек GCR можно получить в среднем экономию до 25-30% краски при печати тиражей. Интерфейс и большая часть настроек в IntelliTune и OptiInk практически одинаковые. По сути, это одна и та же программа в которой в зависимости от версии присутствуют те или иные функции. Однако, если IntelliTune можно добавить все функции OptiInk (путем включении оп-
www.kursiv.ru
ций с одноименным названием и опции обработки PDF), то добавить в OptiInk возможности IntelliTune не представляется возможным. Поскольку в данной статье мы делаем больший акцент на оптимизации цвета и цветоделении для печати газетных работ, далее мы рассмотрим общие для обеих программ настройки сценариев. Мы не будем касаться возможностей цветокоррекции и улучшения качества изображений, присутствующих только в IntelliTune, — это тема отдельной статьи с соответствующим иллюстративным материалом.
Настройки сценариев Настройки сценариев в OptiInk и IntelliTune по типу можно условно разделить на три группы: «настройки коррекции изображения», «настройки обработки PDF» и «настройки цветоделения». ■ Настройки первой группы позволяют произвести фактически все нужные действия по цветокоррекции изображения: настроить тональную кривую, контраст, улучшить воспроизведение светов и теней, изменить насыщенность, произвести выборочную коррекцию цвета, нерезкое маскирование, удалить шумы или другие нежелательные артефакты и т.д. Не будем подробно описывать каждую из этой группы настроек — для этого понадобится полный пересказ пользовательской документации, кроме того, большая часть из них не нуждается в пояснениях для тех, кто пользовался аналогичными функциями в других программах. В целом, программы от Agfa имеют больше настроек для осуществления этих действий по сравнению с программами общего назначения. Например, чтобы дать читателю представление о возможностях нерезкого маскирования, на рис. 5 приводятся экранные снимки двух (из четырех) диалоговых панелей этой группы. ■ Две последние панели в списке настроек сценариев описывают действия, которые программа может предпринять при обработке PDF-файлов (рис. 6). Каждый из элементов PDF-страницы (растровое изображение или векторный объект) обрабатываются, как если бы это были отдельные изображения. Для объектов, относящихся к разным цветовым пространствам — RGB, CMYK, Grayscale или DeviceN (плашечные цвета), можно указать различные варианты и даже отдельные сценарии обработки. Также предусмотрен вариант исключения из обработки объектов с определенными характеристиками. Например, можно отключить обработку градиентов или растровых изображений, состоящих из множества частей (как правило, образовавшихся в результате «сплющивания» эффектов прозрачности), или изображений, на вид которых влияют соседние элементы (с эффектами тени, например). курсив №3-2009
27
б
а
Рис. 8.1 Результат применения алгоритма GCR к тесту глубоких теней: оригинальное изображение с общей суммой красок 240% (а), результат обработки с суммой красок 138% (б) (экономия ≈ 43%)
Интересной разработкой при работе с PDF-файлами (и не только) является так называемое «интеллектуальное распознавание CMYK-пространств» (Smart Input CMYK Space Recognition или сокращенно— «SISR»). При помощи этой технологии программа попытается подобрать подходящий ICC-профиль для изображений, не имеющих встроенных профилей. Эта возможность будет полезна в случае, если типография или редакция получила файл, который не содержит профилей, и автор не может сообщить в каком CMYK-пространстве он был подготовлен. Программа попробует проанализировать все изображения в таком файле, сравнить их характеристики и выбрать для них наиболее подходящий профиль из набора стандартных профилей, установленных с программой (или добавленных пользователем в процессе работы). Среди других вариантов использования этой функции есть возможность применить подобранный профиль в том числе и для изображений, имеющих встроенные профили или просто назначить всем изображениям без профилей — профиль, использующийся по умолчанию. Те, кто получают большое количество PDF-файлов в том числе с разных частей света, должна оценить функциональность SISR — те-
перь задачу угадать, в каком цветовом пространстве (для листовой, газетной или журнальной печати? в американском SWOP или в международном ISO?) были подготовлены те или иные файлы, можно предоставить программе. ■ Настройки цветовых пространств и цветоделения (рис. 7) заслуживают наибольшего внимания в нашей статье. Настройки цветовых пространств содержат в первую очередь привычные варианты выбора ICC-профилей для исходных изображений. Здесь стоит отметить наличие опции «восстановить динамический диапазон» (Restore dynamic range) среди вариантов ICC-конвертации для CMYK-изображений и сопутствующее ему поле «увеличение насыщенности» (saturation boost). Эта возможность может пригодиться в случае, если исходные изображения уже были преобразованы в цветовое пространство для газетной печати в какой-либо другой программе (например, не самой удачной конвертацией с использованием ICC-профилей в программе Photoshop). В следствие подобного преобразования насыщенность цвета оригинальных изображений могла серьезно пострадать. Программа попробует восстановить динамический диапазон изображения и добавить насыщенность цвета.
а
б
Рис. 8.2 Результат применения алгоритма GCR к тесту телесных тонов: оригинальное изображение с общей суммой красок 170% (а), результат обработки с суммой красок 101% (б) (экономия ≈ 41%)
28
курсив №3-2009
www.kursiv.ru
:Arkitex IntelliTune и :Arkitex OptiInk -
а
б
Рис. 8.3 Результат применения алгоритма GCR к тесту насышенных цветов: оригинальное изображение с общей суммой красок 178% (а), результат обработки с суммой красок 136% (б) (экономия ≈ 24%)
Другая панель той же группы настроек позволяет задать цветовой профиль для выходного пространства (в которое в итоге будут преобразованы исходные изображения) и параметры конвертации CMYK-изображений. При обычной работе в OptiInk или IntelliTune цветные изображения (как RGB, так и CMYK) сначала преобразовываются во внутреннее «рабочее» RGB-пространство программы, в котором и осуществляются все настройки по коррекции изображений (контраст, насыщенность, резкость и т.д.) При необходимости для изображений в пространстве CMYK такой конвертации можно избежать, включив опцию с соответствующим названием (don’t convert CMYK to working space). В этом случае из действий по коррекции для CMYK-изображений будут доступны только специальные настройки нерезкого маскирования. Среди других возможностей для прямого CMYK — CMYK-преобразования — возможность выбора способа преобразования «чистых» черного и триадных цветов (то есть, цветов, имеющих только одну триадную составляющую). Такие цвета можно либо конвертировать вместе с остальной частью изображения, либо оставить без изменения, либо применить к ним только компенсацию растискивания. ■ Третья панель этой группы настроек содержит настройки GCR-алгоритма. Этот алгоритм будет применен к итоговым CMYK-изображениям для оптимизации количества цветных красок. В общем случае использование GCR позволяет добиться экономии краски, повысить стабильность цвета при печати издания, получить более нейтральный серый цвет, лучшую детализацию и контраст отпечатка, кроме того, — сократить время высыхания оттисков, что позволит намного быстрее передавать их на послепечатные операции. Настройки в панели GCR описывают параметры генерации черного канала из нейтральной и цветных составляющих изображения. Также здесь можно задать значение максимального краскопереноса и максимальное значение черного канала, которые будут иметь приоритет над значениями из ICCпрофиля. Документация утверждает, что максимальный эффект по снижению количества краски GCR-алгоритм дает при значении максимального краскопереноса в 240%, соответствующего стандартному значению для газетной печати, а при более низких значениях возможны искажения цветового охвата изображения. Кроме всего перечисленного, для черно-белых изданий программа, имеет возможность задать кривую компенсации растискивания (Dotgain). В данном случае такие возможности нас мало интересуют, поскольку в статье речь идет в первую очередь о цветных изданиях.
www.kursiv.ru
Заключение Наиболее интересный вопрос, который возникает после знакомства с двумя программами для оптимизации цвета газетных изданий от Agfa, — насколько эффективны реализованные в них алгоритмы GCR? Действительно ли методом замены цветных составляющих черной краской можно понизить содержание краски в изображении на 25-30%, как обещают рекламные буклеты, без существенного изменения внешнего вида картинки? Причем применять одинаковые настройки GCR ко всем изображениям автоматически, без длительных манипуляций с каждым отдельным файлом? Если ответ утвердительный, то типография в результате использования таких программ получит фактически новый класс работ, которые будет намного проще и быстрее приладить, которые будут вести себя стабильнее в печати, которые снижают расход краски и быстрее сохнут. Даже если вопрос экономии краски в тираже не стоит на первом месте для типографии, ее наверняка заинтересует возможность экономии времени и бумаги, требующихся на приладку. Если эти затраты удастся понизить хоть бы 10–15% («ловля приводки» все равно потребует усилий и макулатуры), то, наверное, трудно будет найти типографию, которая бы отказалась от такой возможности. В качестве дополнительного эксперимента для иллюстрации статьи мы попробовали обработать несколько наших тестовых изображений с использованием рекомендованных Agfa для оптимального снижения краски значений GCR (максимальный краскоперенос 240%, начальное значение черного 0%, максимальное 100%) и поместили их на полосу журнала (рис. 8.1, 8.2 и 8.3). Как видно, программа действительно осуществила заметное снижение цветных составляющих изображений — от 40 до 25%, при этом ΔE, если верить показаниям программы, оставалось в среднем в пределах 0–1, и даже в наиболее сложных теневых участках не превышало 3. Насколько изображения при печати остались визуально похожими на оригиналы, мы не можем сказать пока типография не напечатает тираж журнала. О результате проще судить читателям, которые будут держать в руках экземпляр этого номера. Если отличия существенные, то причиной для этого прежде всего может быть не точное соответствие наших исходных файлов и печатного процесса в типографии стандартному профилю FOGRA39, использовавшемуся при конвертации. Если отличия незначительные, то эти изображения будут более удачной иллюстрацией эффективной работы опции OptiInk и алгоритма GCR от Agfa, чем тестовая вкладка, где мы не ставили задачей снижение количества краски… курсив №3-2009
29