Del Lienzo a la Gloria
P intura Cuzqueña La Pintura Cuzqueña, es una célebre escuela de pintura surgida en la ciudad virreinal del Cuzco. Fue quizás la más importante de la América colonial española, se caracteriza por su originalidad y su gran valor artístico resultado de la confluencia de dos corrientes poderosas: la tradición artística occidental, por un lado, y el afán de los pintores indígenas y mestizos de expresar su realidad y su visión del mundo, por el otro. El aporte español, y en general europeo, a la escuela cusqueña de pintu ra, se da desde época muy temprana, cuando se inicia la construcción de la gran Catedral de Cusco.
Plan
1.-
Orígenes: 1.1. Primeras expresiones artísticas: 1.1.1. Murales 1.1.2. Textiles. 1.1.3. Cerámica. 1.1.4. Diego de Mora y el Retrato del Inca Atahualpa. 2.– La Pintura Cuzqueña 2.1. Extensión de la Pintura Cuzqueña. 2.2. Características de la Pintura Cusqueña – El Brocateado. 3.– Siglo XVI: Influencia de la Pintura Barroca de Flandes. 3.1. La Catedral del Cusco. 4.- El Manierismo y su Exponentes. 4.1. El Greco. 4.2.Pedro Pablo Rubens. 5.- La influencia del Manierismo en la Pintura Cuzqueña. 5.1.- El Jesuita Bernardo Bitti, Angelino Medoro, y Mateo Pérez de Alessio. 5.2.- Obras en las Iglesias de la ciudad del Cusco, Puno y Alto Perú. 5.3.- Luís de Riaño y su Obra en la Iglesia de Andahuaylillas. 6.– Siglo XVII: La Influencia del Tenebrismo en la Pintura Cusqueña 6.1.- El Barroco – Escuela Sevillana – Exponentes: 6.2.- Francisco de Zurbarán 6.3.- Bartolomé Esteban Murillo. 6.4.- Características de la Pintura Cusqueña en el Siglo XVII – Exponentes: 6.5.- Diego Quispe Tito. 7.– Siglo XVIII: Características de la Pintura Cusqueña en el Siglo XVIII – Exponentes: 7.1.- Ignacio Chacón 8.– El Comercio de la Pintura Cusqueña. Luffi 9.- laElfecha] Conflicto Gremial de los Artistas del Cusco. [Seleccione 10.- Ocaso de la Pintura Cusqueña.
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1.- PRIMERAS MANIFESTACIONES ARTÍSTICAS: 1.1.- Los antiguos peruanos, hombres que han realizado desde tiempos inmemoriales extraordinarias manifestaciones artísticas, entre los años 800 a 1,000 a.C., cuya muestras existen en forma de huacos y textilería. Las pinturas rupestres (frisos) del Complejo Arqueológico “El Brujo” – Trujillo – Cultura Mochica. 1.1.1.- Murales:
Pintura Rupestre: Cultura Mochica: Ubicación al Norte del Perú, Museo de Sitio. Pinturas rupestres (Pre Inca- Cusco), Chahuaytiri, es un antiguo ayllu inca, ubicado en Pisac – Cusco. 1.1.2.- Textiles:
Desarrolló sus famosos telares de vistosos colores, sus dibujos representan deidades zoomorfas y humanoides.
TIAHUACONDE
CHANCAY
PARACAS
1.1.3.- Cerámica: NAZCA, es el nombre de una cultura ubicada en los valles y en la costa de ICA, se caracteriza por ser una cerámica muy llamativa, de fuertes colores y sus dibujos describen los animales y aves zoomorfos de la zona costera del valle de Nazca en Ica – Perú.
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1.1.4. Diego de Mora y el Retrato del Inca Atahualpa: Ya entrando a la época del Descubrimiento del Perú, por los españoles, llega a estas tierras el primer pintor español Diego de Mora, Capitán de Milicias que en 1533, realiza el Retrato del Inca Atahualpa.
Perú 1896.- Sellos del Inca Atahualpa, Variedad cromática, descentrado y bajo de matices en algunas zonas. Bermellón, con porte de 2 centavos; Azulino de 1 centavo, y Verde Olivo para el porte de 01 centavo para circulación nacional y al extranjero. 2.- LA PINTURA CUSQUEÑA 2.1. Área de Difusión de la Pintura Cuzqueña: Audiencia de Quito (Ecuador), hasta Santa Fé (Argentina) –Mapa Siglo XVI – Sudamérica.
2.2. Características de la Pintura Cusqueña – El Brocateado. Se caracteriza por su originalidad y gran valor artístico, el resultado de la unión de dos culturas, la europea y el anhelo de los pintores locales de expresar su realidad y su visión en el arte sacro. Es la única en el mundo que estofa con láminas de oro, pintando directamente sobre este metal.
Escuela Cusqueña: Se puede apreciar el brocateado o estofado en láminas de oro). Presentación en el Templo.
La Sagrada Familia
Adoración de los Pastores
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3.- SIGLO XVI.- INFLUENCIA DE LA PINTURA BARROCA DE FLANDES Se establece la Colonia, llegan los españoles trayendo equipajes con sus objetos personales, así como imágenes y cuadros de su devoción, pintados preferentemente sobre madera o soporte de metal, grabados de arte flamenco.
“CRISTO Y VIRGEN DE VLADIMIR”
“LA VIRGEN NEGRA DE CZESTOCHOWA”
LOS EVANGELISTAS
3.1. LA CATEDRAL DEL CUSCO.
“CORONACIÓN DE MARÍA Y EL NIÑO”
“CRISTO PANTOCRÁTOR”
LOS APOSTOLES
“CRISTO PANTOCRÁTO”
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Pintura Cusqueña
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Se inicia entonces la construcción de la primera Catedral de Cusco que data de 1539, hoy Iglesia del Triunfo aledaña a la Catedral Mayor, sobre el Palacio de Wiracocha Inca, los artistas locales la adornaran de bellas pinturas sacras.
PERÚ 2013.-Entero Postal con valor de envío de S/.6.00 soles, para tarifa internacional, pero la estampilla es de valor de S/.4.00 soles. La estampilla por lo tanto no tiene el mismo valor del envío. 4.- EL MANIERISMO Y SUS EXPONENTES. 4.1. Doménikos Theotokópoulos (El Greco).- Era el más alto exponente de esta manifestación artística, que se caracteriza por el tratamiento elegantemente alargado de las figuras, el brillo frío de sus colores. EL GRECO - MANIERISTA
ADORACIÓN DE LOS PASTORES
SANTO TOMAS
LA SAGRADA FAMILIA CON SANTA ANA
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Pedro Pablo Rubens.- Al avanzar el Siglo XVII nuevas influencias y nuevos aportes seguirán llegando desde Europa, El Grabado de Flandes alcanzará su pleno apogeo, bajo la conducción del Gran Maestro del Barroco: PETER PAUL RUBENS.
“LA SAGRADA FAMILIA”
“VIRGEN CON GUIRNALDAS”
“ADORACIÓN DE LOS MAGOS”
Sello de 50 k, en 1989, Rusia estaba compuesta por los países federados con el nombre de Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas que en RUSO, toma las siglas CCCP. IGLESIA DE SAN FRANCISCO En la Casa de Ejercicios de la Orden Terciaria Franciscana en Lima, se encontraron las once (11) pinturas atribuidas a Rubens.
“LA ESTATUA DE CERES” Autor: Pedro P. Rubens, “La Estatua de Ceres”, la pintura cuzqueña también tomó temas mitológicos.
DETALLES DE PINTURAS – RETRATO Y FIRMA DE PEDRO PABLO RUBENS
FIRMA DE RUBENS EN SUS OBRAS
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5.- LA INFLUENCIA DEL MANIERISMO EN LA PINTURA CUSQUEÑA. 5.1. El Jesuita Bernardo Bitti, Angelino Medoro y Mateo Pérez de Alessio. En el Perú correspondería a la actividad pictórica en Cusco, Puno y Alto Perú (Bolivia); hasta la llegada de los artistas italianos nombrados que introdujeron el Manierismo hacia 1575. BERNARDO BITTI (1548-1610).
ANGELINO MEDORO (1547-1628)
PERÚ 1967.- Estampilla de porte de S/.1.90, para circulación dentro de territorio nacional.
LA VIRGEN CON EL NIÑO JESÚS Y SAN JUANITO. Autor: Bernardo Bitti. Año 1575 Catedral de Sucre – Bolivia
RETRATO DE “SANTA ROSA DE LIMA” Autor: Angelino Medoro – 1617. Iglesia de Santo Domingo Lima. Pintado en su lecho de muerte.
MATEO PEREZ DE ALESSIO.- (Alezio, 1547 - Lima, 1628) - RETRATOS:
SAN MARTÍN DE PORRES
Estos retratos plantea los modelos que se siguieron por lo menos hasta 1650.
VIRREYES DEL PERÚ Alesio, fue autor de algunos de los Retratos de los Virreyes, siendo su obra segura del pintor, el de Don ANDRES HURTADO DE MENDOZA;
RETRATO DE SANTA ROSA
FRANCISCO RUIZ LOZANO Cosmógrafo Mayor Perú 2007: Bandeleta con fecha de emisión29- Ago-2007, las iniciales T.S.G. pertenece a la Compañía TomasGreg&Sons.
RETRATO DE FRAY GERÓNIMO DE LOAYZA GONZÁLEZ Primer Arzobispo de Lima.
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PERU 2000: AEROGRAMA CON PORTE DE s/. 1.50 PARA EL CORREO NACIONAL CON MARCA DE SERPOST 5.2. Obras en las Iglesias de la ciudad de Lima, Cusco, Puno (Perú) y La Paz, Oruro, Sucre, Cochabamba (Bolivia).
Bitti, entre el año de su arribo y 1585 trabajó en Lima sus primeras obras para la Iglesia de San Pedro entre 15761580.
Lo hace para otras órdenes hasta su viaje al sur del virreinato. Pasó a Chucuito – Juli – Puno. IGLESIA DE SAN PEDRO – LIMA – PERÚ. FACHADA Y ALTAR
IGLESIA APÓSTOL SANTIAGO POMATA - CHUCUITO - PUNO.
Nuevamente se le encuentra en Cusco entre 1592-1598, realizando pinturas como la Virgen del Pajarito en la Catedral. CATEDRAL DEL CUSCO Pinturas de la Escuela Cusqueña Llena todos sus altares.
Perú 1998.- Sello de S/.1.50, El Porte se realiza en soles y ya no en Intis.
CATEDRAL DEL CUZCO Iluminada de noche.
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Pintura Cusqueña
Mateo P. de Alessio.- Muestra admiración por pintores del Manierismo. Se especializó sobre todo en pintura religiosa y retratos. Se le encuentra en Cusco en 1585. Catedral del Cusco parte interior, Pintura Escuela Cuzqueña -La Sagrada Familia con San Juanito, copia de un original de Rubens. 5.3. Luís de Riaño y su Obra en la Iglesia de Andahualillas. Luis de Riaño, exponente reconocido de la Escuela Cusqueña, Gran parte de su obra se encuentra en la Iglesia de Andahualillas – Cusco.
Para el Monasterio de Santa Catalina de Cusco, una Inmaculada, en la firma se lee: Luis de Riaño faciet en el Cusco año de 1638.
MONASTERIO DE SANTA CATALINA - AREQUIPA.
IGLESIA DE SAN PEDRO DE ANDAHUALILLASCUSCO
6.- SIGLO XVII: LA INFLUENCIA DEL TENEBRISMO EN LA PÍNTURA CUSQUEÑA 6.1. EL BARROCO.- ESCUELA SEVILLANA – EXPONENTES: El barroco en la pintura cusqueña es sobre todo el resultado de la influencia de la corriente tenebrista a través de la obra de Francisco de Zurbarán y Bartolomé Esteban Murillo, (Escuela Sevillana – España) 6.2. FRANCISCO DE ZURBARAN
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Pintura Cusqueña
6.3.- BARTOLOME ESTEBAN MURILLO
Ambos pertenecen a la ESCUELA DE SEVILLA (España) influyentes en la pintura cuzqueña.
MATASELLO DE RODILLO PARLANTE. – Con porte de 19 pesetas en sellos para el correo internacional Salida de España (SEVILLA) 03-OCT.77, llega a Lima 09.OCT.77. 6.4. CARACTERISTICA DE LA PINTURA CUSQUEÑA SIGLO XVII – EXPONENTES: La creciente actividad de pintores cobrizos y mestizos hacia fines del siglo XVII, hace que el término de Escuela Cusqueña se ajuste más estrictamente a esta producción artística.
ADORACIÓN DE LOS PASTORES Anónimo - Pintura Cusqueña
ADORACIÓN DE LOS REYES MAGOS Anónimo - Pintura Cusqueña
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Se presenta por vez primera, de la flora y la fauna andinas y de selva. Predominan los Loros (Guacamayos) y flores diversas.
Anónimo - Pintura Escuela Cuzqueña, donde se puede apreciar a un Guacamayo sobre el lado superior de la composición. Pintura Cusqueña anónima. EL DESCANSO PERU MATASELLO- Emisión Reservas Naturales 20-09-93 sobre una estampilla del mismo tema con porte de S/. 1.00 para correo local.
VIRGEN DE LA LECHE
La orlas de muchos cuadros son adornados con diversas especies de flores. Las Azucenas blancas representan a San José.
VIRGEN CON EL NIÑO SAN JOSE Y EL NIÑO ESCUELA CUSQUEÑA – SIGLO XVII – ANÓNIMO
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Pintura Cusqueña
SANTA ROSA DE LIMA Los grabados con arte flamenco provenientes de Amberes, se va a diversificar por todo el Virreinato.
ADORACIÓN DE LOS PASTORES Escuela Cusqueña, Anónimo
PERÚ 1985.- TARJETA MÁXIMA.- Porte I/. 2.50 (Intis) antigua moneda peruana, para el correo nacional e internacional. Matasello de la misma imagen. LA VIRGEN CON EL NIÑO Escuela Cuzqueña - Anónimo Nuevas soluciones cromáticas, con la predilección por los colores intensos, son otro rasgo típico del naciente estilo pictórico.
IGLESIA Y CONVENTO DE SANTA CLARA CUSCO, se encuentran bellos lienzos de la afamada Escuela Cusqueña, el de la VIRGEN NIÑA HILANDERA.
VIRGEN NIÑA HILANDERA – Autor: Urbina – Escuela Cusqueña. LA NIÑA VIRGEN, dicha Pintura se encuentra en el Convento de Santa Clara – Cusco. PERU 1993.- Sello autoadhesivo no dentado, estos sellos por su goma en poco tiempo se maltrataban, por lo que ya no se volvió a expedirlos en la ventanilla de correos.
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De autor anónimo existe una serie de retratos de soberanos indígenas, cuadros genealógicos del gran Imperio Inca.
6.5. En el Cusco surgió a mediados del siglo XVII, una poderosa generación de pintores indígenas, protegidos por el Obispo Manuel de Mollinedo y Angulo uno de ellos el gran DIEGO QUISPE. TITO.
La forma triangular en forma de montaña de la imagen evocaría a la Pachamama de los antiguos peruanos.
Considerado el pintor icono de la Escuela Cusqueña, es el Inga Diego Quispe Tito.
OBISPO MANUEL DE MOLLINEDO Y ANGULO Autor: DIEGO QUISPE TITO.
VIRGEN DE BELEN Pintura anónima del siglo XVII -Escuela Cuzqueña.
7.- SIGLO XVIII: CARACTERISTICA DE LA PINTURA CUSQUEÑA. El siglo XVIII, de una riqueza artística pocas veces alcanzado en América colonial, lleva las consecuencias del siglo anterior a una proliferación de grandes talleres alcanzando su punto más alto de difusión territorial, llegando a invadir las ciudades más importantes de América del Sur.
Autor: Gregorio Gamarra.Pintor Cusqueño, trabajo en el Alto Perú, copia del Grabado Flamenco de Sadler. ADORACIÓN DE LOS REYES
Autor: Melchor Pérez Holguín Cuadro firmado al pie, al lado del nombre del autor se lee POTOSI. LA LAVANDERA
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7.1. Ignacio Chacón es otro pintor de la Escuela Cusqueña. Activo en el siglo XVIII. Su obra de 1765, La Virgen y el niño con Ave, forma parte de la colección privada de Engracia y Frank Barrow Freyer de arte peruano colonial en el Museo de Arte de Denver-USA.
USA 2006.- Carné de estampillas por el valor de US $ 7.80 .- Autoadhesivas dentadas. LA VIRGEN Y EL NIÑO CON AVE.
SANTA TERESA DE JESUS DE AVILA Autor: José Espinoza de los Monteros, artista cuzqueño, pintura firmada en el año de 1682.
JESÚS CON LOS DOCTORES Escuela Cusqueña - Anónimo
PERÚ 1991.- TARJETA MÁXIMA.- Porte I/.0.70 (Intis) antigua moneda peruana, para el correo nacional e internacional. Matasello de la misma imagen. “DIVINA PASTORA” Autor Anónimo - Escuela Cusqueña
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PERU 2013.- Valor Facial S.10.00, para correspondencia al Extranjero, siendo unos de los sellos de valores más altos en Perú.
IGLESIA DE SANTO DOMINGO – CUSCO.- Situado en lo que fue el adoratorio al sol de los incas (QORIKANCHA), se encuentra lienzos de la escuela cusqueña de los fundadores de la orden de Santo Domingo. Dos iconografías aparecidas en el siglo anterior se difundirán durante el siglo XVIII: "Los Arcángeles arcabuceros" y "La Defensa De La Eucaristía"
8.- COMERCIO DE LA PINTURA CUZQUEÑA Tal es la fama que alcanza la pintura cusqueña del siglo XVII, que durante la centuria siguiente se produce los talleres industriales que elaboran lienzos en grandes cantidades por encargo de comerciantes que venden estas obras en ciudades como Trujillo, Ayacucho, Arequipa y Lima, o incluso en lugares mucho más alejados, en los actuales Argentina, Chile y Bolivia.
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9.- EL CONFLICTO GREMIAL.- De 1688, entre los españoles venidos de la Conquista, frente a los indígenas por el derecho de cargar el arco efímero en el Corpus Cristi, se dividió y ello constituyó el inicio más creativo de la escuela cusqueña. El Gremio de Artesanos, estaban conformados por los artistas españoles, criollos, mestizos e indígenas, los problemas se arrastraban desde el siglo pasado
10.- OCASO DE LA PINTURA CUSQUEÑA.- Conflictos que el arte cusqueño refleja en casi todas sus pinturas y que tendrá como epilogo la revolución de Túpac Amaru II, entre otras que desencadenará la drástica pero no completa desaparición de la escuela cusqueña.
TUPAC AMARU Y MICAELA BASTIDAS
TUPAC AMARU II
PEDRO VILCAPAZA
El Virrey José Antonio de Mendoza Caamaño y Sotomayor, Reprimió las sublevaciones de 1739 y 1742 y, a partir de entonces, trató de controlar la corrupción que, junto con la esclavitud a la que en la práctica estaba sometida la población indígena por el sistema de la mita y el incumplimiento de las ordenazas reales, habían provocado las mencionadas rebeliones.
Se expidieron muchas leyes a favor de los indígenas dados por los Reyes de España pero estas nunca se cumplieron.
RECOPILACIÓN DE LEYES DE LOS REYNOS DE LAS INDIAS - 1681
VIRREYES DEL PERÚ