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I001 形制 南宋 龍泉窯 雙魚紋 盤（附台灣手工錦盒） D : 21 × 4 cm NTD : 2,500,000 南宋時期龍泉窯迎來了迅速發展的時期 並形成了自己的風格，偏安杭州的南宋王朝 對於海外貿易十分看重，北方產瓷區淪陷 後，龍泉窯產區成為南宋王朝對外貿易瓷器 生產的重要區域，加之瓷器可以通過松溪、 甌江以及浙江境內的其他自然水系方便的通 往溫州、寧波等重要港口，龍泉窯瓷器得以 大量銷往海外，在華光礁一號、南海一號、 後渚沉船等沉船上和埃及福斯塔特等地都曾 發現龍泉窯產品。
I002 形制 明 宣德 青花 雲龍紋 高足碗 （附台灣手工錦盒）
I003 形制 元 影青 釉裡紅 雙獅 舖首 玉壺春 瓶（附台灣手工錦盒）
H : 11.5 × 16 cm NTD : 2,000,000
H : 27.5 × 12 cm NTD : 500,000 285
I004 形制 明 宣德 青花 龍紋 花口洗（附台灣手工錦盒） D : 19 × 5.3 cm NTD : 2,200,000 在明末至清代的好古賞古風潮中， 世間可見最古之帶款青花出於永樂宣德 時期。因其形制相近，不易區分，故合 稱「永樂宣德，青花之王」，被視為中 國青花的黃金時期。
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I005 形制 元 龍泉窯 鰲龍紋 荷葉蓋罐（附台灣手工錦盒）
I006 形制 明 宣德 青花 雲龍紋 綬帶 抱月壺（附台灣手工錦盒）
H : 13.5 × 14.5 cm NTD : 1,100,000
H : 30 × 21 cm NTD : 1,500,000
I007 形制 明 永樂 青花 八吉祥紋 扁瓶（附台灣手工錦盒） H : 35 × 25 cm NTD : 1,800,000 此期所用青料，有部分國產青料。 但即便是國產料，發色也相當好。器型 有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是出現 了 一 些 僧 帽 壺、 綬 帶 扁 壺、 花 澆 等 器 型，反映了這一時期與外域的文化交流 與融合。紋飾多見各種纏枝或折枝花 果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質 較以前細膩緻密。永樂的器型較輕薄、 秀 美， 青 花 髮 色 較 濃 艷、 鐵 鏽 斑 痕 更 重，紋飾較疏朗，描繪更細膩，底釉較 白，器物多無款，僅見“永樂年制”四 字篆書款。
I008 形制 明 龍泉窯 貼花 鰲龍紋 盤（附台灣手工錦盒）
I009 形制 明 宣德 青花 雲龍紋 花口洗（附台灣手工錦盒）
D : 27 × 5 cm NTD : 1,100,000
D : 19 × 5.5 cm NTD : 2,200,000 287
I010 形制 南宋 米黃 哥窯 洗（附台灣手工錦盒） D : 23.5 × 11.5 cm NTD : 3,000,000
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哥窯釉質純粹濃厚，不甚瑩澈，釉內多有氣泡，如珠隱 現，故通稱“聚沫攢珠”。釉色寶光內蘊，潤澤如酥。紋片 多種多樣，以紋道而稱之有鱔魚紋、黑藍紋、淺黃紋、魚子紋； 以紋形而稱之有綱形紋、梅花紋、細碎紋、大小格紋、冰裂 紋等，總名為百極碎。
I011 形制 清 青瓷 弦紋 梅瓶（附台灣手工錦盒）
I012 形制 清 哥窯 貫耳瓶（附台灣手工錦盒）
H : 23.2 × 11.5 cm 無底價
H : 38 × 27 cm NTD : 280,000
I013 形制 清 黃地 粉彩 喜上梅梢 梅瓶 ( 大雅齋 附台灣手工錦盒） H : 37.2 × 23 cm NTD : 2,000,000 “大雅齋”款識瓷器是慈禧太后用瓷。 “大雅齋”是慈禧自署的齋號，是她寫字作 畫的地方。“大雅齋”瓷器是慈禧太后專門 為自己設計、燒製的，從同治十三年（1874 年）到光緒二年（1876 年），前後歷時 3 年。
I014 形制 明 青瓷 暗花 碗 一對（附台灣手工錦盒）
I015 形制 明 龍泉窯 暗花 蕉葉花卉紋 瓶 一對（附台灣手工錦盒）
D : 14.5 × 6 cm NTD : 600,000
H : 24.5 × 13.5 cm NTD : 1,000,000 289
I016 形制 清 乾隆 官窯 影青 浮雕 纏枝西番蓮紋 碗（附台灣手工錦盒） D : 16.2 × 7.5 cm NTD : 5,000,000
“影青”是人們對宋代景德鎮燒製的具 有獨特風格的瓷器的俗稱，由於它的釉色介 於青白之間，青中帶白、白中閃青，加之瓷 胎極薄，所刻劃的花紋迎光照之內外皆可映 見，因此被稱為“影青”。
I017 形制 清 康熙 民窯 紅釉 斗笠碗 ( 雙圈款 附台灣手工錦盒）
I018 形制 明 龍泉窯 蓮瓣 雙魚紋 盤（附台灣手工錦盒）
D : 17.2 × 10.4 cm NTD : 200,000
D : 24 × 7 cm NTD : 400,000
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I019 形制 漢 綠釉 四繫瓶（附台灣手工錦盒） H : 21.5 × 16.5 cm NTD : 700,000 漢代綠釉陶，顧名思義，釉陶器，似陶 非陶，陶器外表掛釉，以鉛的氧化物為呈色 劑，以 700-900 度的溫度，在還原焰的焙燒 下燒制而成，它完成了從原始瓷器到現代瓷 器的成功過渡，代表漢代陶藝製作的最高水 平。它的一些釉陶器的宏偉磅礴、精美程度 是中國制瓷史上各朝釉陶無法比擬的，具有 濃厚的生活氣息和獨特的漢代藝術風格，具 有較高的收藏價值和欣賞價值。
I020 形制 南宋 湖田窯 朝天耳 三獅足 爐（附台灣手工錦盒）
I021 形制 南宋 湖田窯 碗（附台灣手工錦盒）
H : 16 × 16.4 cm NTD : 900,000
D : 15.8 × 8.4 cm NTD : 1,000,000 291
I022 形制 明 嘉靖 五彩 魚藻紋 蓋罐（附台灣手工錦盒） H : 45.6 × 39.5 cm NTD : 6,000,000 五彩是在宋、元釉上加彩的基礎上發展 起來的。明宣德時已有五彩，但明代釉上彩 以紅、綠、黃三色為多，嘉靖、萬曆時期的 官窯釉上彩瓷，以釉下青花和釉上多種彩相 結合，稱青花五彩。清康熙朝發明了釉上藍 彩、金彩和光亮如漆的黑彩，使釉上五彩成 為彩瓷的主流。自雍正朝始，粉彩盛行，五 彩只作為仿古瓷少量生產。五彩燒成溫度略 高 於 粉 彩， 不 如 粉 彩 般 有 柔 軟 感， 故 又 稱 「硬彩」或「古彩」。
I023 形制 元 青花 雲龍紋 玉壺春 瓶（附台灣手工錦盒）
I024 形制 明 青花 開光 人物花卉紋 蒜頭瓶（附台灣手工錦盒）
H : 26.8 × 14 cm NTD : 1,200,000
H : 28 × 15.6 cm NTD : 1,000,000
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I025 形制 明 成化 青花 人物紋 長頸瓶（附台灣手工錦盒） H : 36 × 19 cm NTD : 4,000,000 成化青花除了前期官窯瓷有的繼續使用蘇麻 離青料，筆法也如 中晚期主要使用江西 色料淘 煉精細，含雜質較少，發色柔和淡雅，藍中閃 灰，呈色非常穩定、平靜，頗有水黑畫風格， 與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫 俗。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有雲遮 霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調 表現得最為突出。
I026 形制 南宋 吉州窯 貼花 四繫罐（附台灣手工錦盒）
I027 形制 清 乾隆 天藍釉 福壽紋 葫蘆瓶（附台灣手工錦盒）
H : 21.8 × 18.4 cm 無底價
H : 27.6 × 14 cm NTD : 900,000 293
I028 形制 清 乾隆 青花 雙龍趕珠 玉壺春 尊（附台灣手工錦盒） H : 46.2 × 26 cm NTD : 5,000,000 乾隆青花在清代素以“穩定、渾厚、沉著” 而著稱，使用國產青料繪製。早期發色與雍正 青花差別不大，略見暈散，但比雍正時期穩定； 中期呈色穩定明快，為純藍色；後期呈色較為 厚重沉悶，無明快清麗之感。乾隆青花也有一 些淡描以及漿胎青花，但數量不多。
I029 形制 清 康熙 青花 竹林七賢 膽式瓶（附台灣手工錦盒）
I030 形制 清 康熙 青花 外貿瓷 開光 花卉紋 膽式瓶 ( 雙圈款 附台灣手工錦盒）
H : 30.2 × 17 cm NTD : 3,000,000
H : 25 × 12 cm NTD : 800,000
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