Aproximación: Técnica de Manos. By Antonio H. Lo primero que debo aclarar sobre las siguientes líneas es que este texto está basado en las indicaciones dadas por el baterista y educador Gordy Knudtson en sus videos colgados en youtube. Mi cometido ha sido el de ir sacando las ideas que, a mi entender, son las principales para tener un buen conocimiento de los fundamentos sobre la técnica de manos Open/Close. Lo escrito a continuación no es La Verdad que te va a decir como se deben de hacer las cosas. Habrá personas que usen otras técnicas o tengan otras habilidades y les funcionen mejor que lo que se va a decir a continuación. Coge lo que te funcione y lo demás lo tiras por la ventana.
DEFINICIONES BÁSICAS. FULCRUM: No tiene nada que ver con el punto de balance de la baqueta sino el punto de balance de las fuerzas ejercidas sobre la misma. PALANCA: Usando los dedos para crear el movimiento, éste se realiza de manera más fácil si aplicamos la fuerza en los puntos más alejados del Fulcrum, ósea, usando los dedos meñique, anular y corazón. Es preferible al uso de los dedos pulgar e índice únicamente ya que en otro caso se necesitaría mayor energía para realizar el mismo movimiento. Consejo: La clave para tocar de forma constante y relajada consiste en asegurarse que la yema de los dedos corazón, anular y, en su caso, el meñique SIEMPRE PERMANEZCAN EN CONTACTO con el cuerpo de la baqueta durante toda la extensión del movimiento.
SUJETANDO EL STICK. La baqueta puede trabajar en cualquiera de las tres articulaciones de los dedos, principalmente la de los dedos corazón y anular. Dependiendo del grip usado, se cambia la situación de la baqueta sobre esos dedos. Por ejemplo, si usamos “German grip”, el stick se suele situar entre el primer y segundo nudillo del corazón. Si vamos al “French grip”, el stick tiende a trabajar entre el segundo y tercer nudillo (el que conecta el dedo corazón con la palma de la mano). Muchos hacen uso de un agarre intermedio “American grip”, en el cual el stick se extiende como una prolongación del brazo. Si situamos ambos brazos usando este agarre, observamos que el ángulo formado por los mismos es ligeramente inferior a 90 grados, que es el que se forma si usáramos el German grip. Con el agarre americano podemos observar que el stick mantiene el contacto con las yemas de los dedos corazón y anular, esto es MUY IMPORTANTE ya que estos dedos, principalmente, son los que forman el sistema de palanca sobre el stick. La baqueta se debe agarrar de forma que la presión sobre la palma no sea excesiva. La parte posterior de la baqueta debe alcanzar la “V” inferior de la palma de la mano. Son las yemas de los dedos corazón y anular las que deben mantener el contacto en todo momento. Si el stick se mueve hacia el primer nudillo, la fluidez se verá afectada y por tanto debemos enfocar nuestros esfuerzos en mantener dicho contacto; además, apoyándolo de esa
forma, el arco del movimiento es mayor y por tanto se ejerce una mayor fuerza en el golpeo con el mismo esfuerzo. Hay que intentar no apretar demasiado fuerte la baqueta con los dedos corazón y anular (no los que están haciendo el Fulcrum) con el fin de evitar que el primer nudillo quede “Plano”. El movimiento mejora si los nudillos permanecen algo curvados.
CONSEJOS CON EL AMERICAN GRIP: Debemos crear el Fulcrum con los dedos anular y corazón dejando el índice libre para controlar el movimiento del stick. Este tipo de agarre genera menos tensión en el antebrazo. Podemos ejercitar esto colocando el stick cruzado sobre el que sujetamos (formando una cruz) y sujetado al mismo tiempo por el dedo índice. Realizaremos golpes simples para sentir dicho movimiento y acostumbrarnos a este sistema. Lo anteriormente indicado no quiere decir que nunca vamos a usar el dedo índice. En algunos momentos mantendrá contacto con el stick, para sentir un mejor control de baqueta, pero siempre siendo consciente que los otros dedos deben estar en contacto permanente también.
Posibilidades del dedo meñique: •
Como APOYO A LOS DEDOS anular y corazón en el agarre. Genera mayor fuerza en el golpe. Es útil en ciertas situaciones o en géneros como el Rock. Usar siempre las yemas. Cuando usamos el dedo meñique, el stick puede moverse ligeramente al lado de la V de la palma de la mano, aunque esto no debe de generar mayor problema al movimiento del golpe.
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Usar la punta del meñique para PRESIONAR SOBRE LA PARTE LATERAL DEL STICK, con el objetivo de “forzar” su posición para que “vuelva” a la V de la palma de la mano.
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Similar al anterior en el objetivo solo que ahora podemos PRESIONAR la punta del meñique sobre la palma de la mano. Se crea un buen agarre de los 3 dedos que ofrece un mejor control sobre la baqueta (usaba en muchas ocasiones por Buddy Rich).
THE FOUR HINGES – LAS CUATRO BISAGRAS Se corresponden con el sistema completo, es decir, a las partes del Fulcrum, muñeca, codo y hombro. Debemos fijarnos que el ángulo de la articulación de la muñeca no es completamente vertical sino más bien que forma unos 60 grados con el plano horizontal. El ángulo del eje del codo es paralelo al plano horizontal y aunque el del hombro también lo es, éste tiene una dirección frontal (delante – atrás), mientras que en el codo es laterar (izquierda – derecha). Vamos a ver a continuación como funcionan de forma conjunta la muñeca y el Fulcrum.
FINGER STROKES y WRIST STROKES: Para la ejecución de los golpes simples FINGER STROKES, tratamos de inmovilizar tanto el Fulcrum como la muñeca, creando el movimiento continuo de los golpes mediante el uso de los dedos. Para la ejecución de este ejercicio el punto del Fulcrum se sitúa en una zona más baja que la muñeca. Debemos enfocarnos en que sean las yemas de los dedos los que acompañen al golpe de la baqueta intentando mantener siempre el contacto con la misma. Vigilar que el movimiento de roll se realiza de forma suave entre los dedos y el rebote del stick.
Para los golpes de muñeca WRIST STROKES, inmovilizaremos el punto de la articulación. Hay dos tipos de Wrist Strokes, en el primero los tres dedos sujetan el stick sin apretarlo demasiado y se golpea sobre el pad (Close Handed Wrist Stroke). Pueden darse golpes más abiertos separando un poco los dedos de la palma.
Si nos colocamos en la posición para usar solamente los dedos (punto muñeca arriba, Fulcrum abajo, cabeza de cisne), usamos los llamados Open Handed Wrist Strokes. Son golpes más abiertos llevados totalmente a cabo por la recogida de los dedos.
OPEN / CLOSE MECHANICS: PUSH – PULL Technique. Se basa en realizar un Free Stroke y realizar un Control Stroke cerrando los dedos y subiendo el Fulcrum, agarrando de nuevo la baqueta con todos los dedos. Para hacer el roll se produce un movimiento de la forma: 1. Free stroke 2. Control stroke 3. De nuevo se vuelve al 1º creando lo que se llama la Técnica Open/Close stroke. Fijarse que en esta técnica no se realiza ningún golpe con la ayuda de los dedos.
Golpes Dobles: La forma natural de hacerlos no consiste en dar dos golpes de muñeca. En su lugar el Fulcrum paja una vez y golpea de nuevo cuando empieza a subir, de manera que se ejecutan dos golpes por una bajada del Fulcrum.
Técnica Moeller Se usa un movimiento en forma de latigazo el cual empieza levantando la articulación de la muñeca y cuando alcanza el punto de altura deseado, comenzamos a bajarla de manera que el punto del Fulcrum empieza a subir hasta superar a la muñeca. En ese momento comienza a bajar de nuevo y produce el golpe. Para crear un roll con esta técnica se debe realizar un movimiento fluido controlando bastante el rebote con la nueva subida de muñeca.
Moeller Vs Open/Close Technique Una de las claves para realizar correctamente la técnica de Moeller es controlar el stick de forma que quede cerca del parche después del primer golpe (siempre que queramos hacer múltiples golpes) que posibilite hacer los TAP’s. Si queremos hacer un golpe doble en Moeller y empezamos con el DOWN STROKE primero, cuando hacemos el segundo, permaneceremos con el brazo en la posición alta y el stick bastante separado del parche. Si invertimos el modo de golpear, haciendo que el primero de los golpes sea un UP STROKE, entonces acabamos el segundo golpe cerca del parche y con posibilidades de crear un golpe CONTINUO sin mayor problema. Si queremos hacer golpes de 3 en Moeller, deberemos hacerlo usando un TAP, un Up stroke y acabando con el Down stroke, preparados cerca del parche para seguir de forma continua si es lo que se necesita. Una de las diferencias entre las técnicas de Moeller y la Open/Close es que en el Open/Close tiene un down-up, down-up mientras que en Moeller es up-down, up-down. Son complementarias. Se pueden combinar ambas técnicas de la siguiente manera. Si observamos que con Moeller hacemos Tap-up-down; podemos cambiar los dos primeros en un Open/Close creando un open-close-down (push-pull-Moeller). En resumidas cuentas, hay dos diferencias básicas entre las dos técnicas. Por un lado es el volumen (Moeller > Open/Close) y la longitud de los movimientos(Moeller > Open/Close). La segunda diferencia es lo que anteriormente mencionamos, la secuencia de los golpes; Moeller
es up-down mientras que en Open/Close es down-up. En golpes de 3 notas, down-tap-up en Open/Close y tap-up-down para Moeller.
Open/Close + Moeller. Ejercicio Son un par de ejercicios básicos en los que hacemos uso de la combinación de ambas técnicas. El primero es hacer el open-close-down de forma alterna y no consecutiva (sin roll) haciendo tresillos. El segundo consiste en añadir un tap al final de modo que queda open-close-down-tap obteniendo semicorcheas. Es conveniente ir cantando en voz alta open,close,down tap para que nuestro cerebro lo vaya interiorizando. Repetir los ejercicios también de forma continua creando un roll. Hacerlos al principio en tempos bajos, enfocándonos en la técnica del open/close. Normalmente, el down de Moeller será el que produzca los acentos en los ejercicios. Otro ejercicio que se propone realizar es repetir los anteriores pero en unísonos con ambas manos intentando que queden parejos los golpes y no suenen como flams. Por último, una variación que podemos probar también consistirá en hacer lo de la forma: Open-open-close-close-down-down-tap-tap con manos alternas, empezando a golpear con la derecha y luego hacerlo comenzando con la izquierda. Probar también, open-open-close-closedown-down de la misma forma al anterior para trabajar los tresillos.
Open/Close Technique Tips: El primero de los consejos es sobre la altura de la caja. Para poder tener una altura bien ajustada de la caja debemos colocar los antebrazos y las baquetas de forma que queden paralelas al plano horizontal y debe quedar una altura más o menos de 10 a 12 centímetros del parche. La altura debe ser suficiente para que se pueda ejecutar la técnica open/close sin tener que mover el antebrazo desde la posición inicial y creando un rebote suficiente. Con esta altura, la ejecución de rimshots también queda bastante adecuada ya que la distancia es lo bastante pequeña pero suficiente para hacer el golpe sin mucho esfuerzo. En este caso también habrá que tener un ángulo de caja correcto (ligeramente elevado en la parte posterior de la caja). Para el rimshot usaremos todo el cuerpo de la baqueta de forma que golpee el parche usando las mayor cantidad de superficie y de forma paralela. Se observa también que en este tipo de golpe, la articulación de la muñeca baja ligeramente su altura. Otro consejo trata del momento en el que efectuamos el golpe open. Nos fijamos en lo que Gordy Knudtson llama “Little V”. Se refiere a la V formada por la parte superior de la mano y la extensión de la baqueta que tras la ejecución de un golpe open y rebotar en el parche, ésta queda apuntando hacia arriba.
La otra definición es lo que llama “Big V” que es la que se forma al hacer el golpe close. Corresponde al ángulo formado entre el antebrazo y la extensión de la baqueta. En un golpe open/close deberemos observar estas dos posiciones. Deberemos fijarnos en esto durante nuestro trabajo ya que es lo que ayuda al entrenamiento de la muñeca y nos indica que estamos ejecutando correctamente la técnica. Estos movimientos ayudan a la muñeca a comprender como se tiene que mover en relación al Fulcrum. Durante la realización de open/close stroke, mucha gente hace el close dejando la baqueta horizontal, en línea con el antebrazo, pero hay que intentar evitarlo en lo posible para forzar a que la muñeca se entrene correctamente. Un buen amigo me indicó un buen ejercicio para entrenar las muñecas y consiste en mantener los antebrazos horizontales al suelo con las manos caídas y relajadas. El ejercicio consistía en elevar las manos al unísono con un rápido movimiento de muñeca; como si estuviéramos dando puño a una motocicleta. De esta forma se ejercita toda la musculatura necesaria en el antebrazo. La forma de ayudar a sentir que estamos haciendo un entrenamiento correcto de la muñeca es situar algo sobre lo que apoyar el antebrazo a una altura adecuada de la caja con la intención de inmovilizar el movimiento de este. El juego de las dos bolas que se golpean arriba y abajo es útil también para ejercitar la parte “fina” del golpe de muñeca ya que para realizar una buena ejecución solamente se consigue si se mueve exclusivamente la muñeca y no el antebrazo. Esto también se puede hacer solo con la baqueta fijándose que solamente se mueve la muñeca con movimientos rápidos y cortos, nada de antebrazo u hombro. La muñeca es la clave para el open/close stroke. Por último, otro consejo muy útil es el uso de espejos para tener otra perspectiva de nuestros movimientos durante la realización de los golpes. Es conveniente tener 3 espejos, uno al frente y los otros dos a los lados con un ángulo aproximado de 35-45 grados; suficiente para que podamos ver nuestras manos en los lados manteniendo la postura erguida y relajada. Nos ayudarán a tener también controlado la altura de las baquetas y otra visión de nuestro trabajo.
Open/Close Technique: Form exercise. Realizaremos los patrones MUY LENTAMENTE, parándonos tras cada nota que tocamos para comprobar la posición de nuestra mano y de la baqueta. Si vamos a empezar con un double stroke roll, colocaremos las baquetas en un ángulo de 45 grados sobre el suelo (half strokes) en la posición close (Big V), la primera nota la haremos con un open de la mano derecha y paramos. Comprobamos que el Fulcrum está más debajo de la muñeca y que obtenemos la Little V. Las yemas de los dedos anular y corazón no se separan en ningún momento de la baqueta. Es igual a hacer la primera parte de un free stroke.
Serán tres las cosas a comprobar: • • •
Que tenemos la Little V. Que las baquetas, vistos lateralmente, tienen el mismo ángulo y altura. Que las yemas de los dedos están tocando el cuerpo de las baquetas. Esto último es lo más importante.
Tras la comprobación, lanzamos el close stroke, volviendo a la posición inicial. Seguimos lanzando con la mano izquierda el open stroke y comprobamos las tres cosas comentadas anteriormente; terminamos con el close stroke de la mano izquierda. Todo esto hay que hacerlo de manera muy, muy, muy lenta. Lo que realmente estamos haciendo con todo esto es enseñar a la mano estas dos posiciones y darse cuenta de la nota que se está tocando en el momento de la transición de open a close. Para poner todo esto en un contexto rítmico usaremos un metrónomo puesto a 100 bpm y trabajando los golpes como si fueran negras. Tocaremos los patrones Double Stroke Roll, Single Four y Flams alternos. El single four hacemos open-open-close-close ( RLRL y LRLR) prestando especial atención a los dedos sobre la baqueta. Este sistema de trabajo será lo que nos haga tocar más rápidos en lugar de tocar esto directamente rápido, porque realmente empezaremos a ajustar la mecánica y las fuerzas envueltas en la baqueta siempre teniendo en cuenta que lo principal es mantener los dedos conectados en todo momento con la baqueta. Esto evitará los problemas de baqueta desplazada entre los dedos en la posición de open y no gestionar correctamente la altura y el agarre en la posición close. Se trata de tener siempre los dedos pegados en el mismo lugar, bien sea un open stroke o un down stroke el golpe que estamos realizando; de aquí es de donde viene el CONTROL, que es lo que realmente buscamos.
Grip Tips – Consejos de Agarre. Ya hablamos al principio que cuando realizamos el golpe, normalmente la parte posterior de la baqueta acaba descansando en la V de la palma de la mano, esto nos da la ventaja de tener una mayor extensión de los dedos produciendo lo que se traduce en una mayor apertura del movimiento de la baqueta. La punta inferior de la baqueta descansa y para justo donde acaba la palma de la mano. Esto es también una pieza importante porque nos ayuda cuando usamos open/close y Moeller. Coger el stick por la parte tan alejada hace que el rebote sea más consistente y enérgico; notaremos que se oyen los golpes de forma más contundente. Si cogemos el stick desde una zona más adelantada, observamos que los golpes suenan relativamente más flojos, con menos volumen. Usar la parte más alejada para el agarre repercute también en una mayor potencia en la técnica de Moeller. Todo esto se puede resumir en que usando como agarre la parte final de la baqueta hará que usemos una menor energía y que se produzca un golpe más fuerte.
Si cogemos el stick demasiado adelantado hará que choque contra el antebrazo en el upstroke y por tanto no será posible tomar ventaja al usarlo en un golpe continuo.
Grip Tools – Herramientas de agarre: El Coño y el Fulcrum Artificial. El Cono: Una pequeña herramienta que podemos usar, y podemos hacer nosotros mismos, nos permitirá captar la diferencia en la sensación de agarrar el stick por la parte delantera de la mano en contra de agarrarlo por la trasera. Se trata de fabricar un cono con un trozo de papel, como un cucurucho. Cuando agarramos normalmente el stick usando el pulgar y el dedo corazón para crear el Fulcrum, es como si tomamos el cono por su parte más puntiaguda (podríamos incluir en el agarre el índice también). Con esto se obtienen los golpes de muñeca. Si volteamos el cono y lo agarramos de forma que la punta se acopla a la V de la palma de la mano, vemos que el dedo índice queda bastante más suelto y libre. De esta forma los golpes se sienten más relajados y los músculos del antebrazo se resienten menos al no existir tanta tensión en los mismos. Podemos tomar la baqueta cogiéndola con los dedos en la parte frontal y probar luego agarrándola de más atrás, dejando el índice más suelto.
Fulcrum Artificial: Otra herramienta que nos puede ayudar a tocar con la parte posterior de la mano es el uso de un rotulador de cuerpo grueso colocado en cruz por la parte superior del stick, sujetándolo con el índice. Lo que hace esta herramienta es obligarnos a usar los otros dedos, a recoger correctamente la baqueta durante los golpes. Usaremos 2 rotuladores para trabajar ambas manos al mismo tiempo. Podemos empezar haciendo golpes simples y vamos sintiendo cómo los rebotes presionan la baqueta contra los dedos. Luego probaremos con doubles strokes y otros. Se pueden probar con diferentes grosores de rotulador ( es lo aconsejable) para ir sopesando las sensaciones que nos producen. Probar primero grosores mayores y luego con otros más pequeños. Con los rotuladores de menor grosor observaremos que nuestros dedos índice pueden sujetar cada vez más el stick. Finalmente quitamos los rotuladores y contrastamos las sensaciones golpeando normalmente sin Fulcrum artificial.
Hay que sentir que cada stick presiona atrás en cada uno de los dedos, ESA ES LA CLAVE. Los dedos corazón y anular pueden ser los que en un primer momento se usen pero intentaremos usar el meñique también en lo posible.
Posición del dedo Índice: Una vez que aprendamos a tocar usando la parte trasera de la mano, se podrá ir incorporando el índice en el agarre completo pero SIEMPRE SIN QUE SE LLEVE HASTA LA PARTE INFERIOR DE LA BAQUETA. Sirve de apoyo para ejercer mayor control, no para usarlo como punto de Fulcrum. Debemos evitar coger la baqueta con ese dedo, solo usarlo para controlar los golpes desde ahí. (Como dije al principio del texto, esto es una manera de trabajar, cada uno que coja los trucos que mejor les funcionen y Pa’lante). Si lo hacemos bien, sentiremos un mayor control y no romperemos con la fluidez del movimiento continuo de golpes. Una cosa que podemos probar como ejercicio es comenzar a tocar patrones básicos con el índice totalmente extendido por el lateral del stick y mientras lo hacemos, vamos recogiéndolo hacia el stick pero nunca agarrándolo totalmente; dejando que la parte trasera de la mano sea la pieza principal del control del movimiento. Con todo esto dicho, no queremos decir que el índice no se vaya a usar, lo que queremos es dejar claro que no se ha de usar como sustentador principal de la baqueta.
PAD de Prácticas. Debido a la alta capacidad de rebote de algunos pads, es posible que en algún momento queramos limitar dicho rebote con el objetivo de ejercitar, más si aún cabe, el trabajo de la muñeca y de los dedos. Para hacer esto se recomienda usar una toalla, la cual iremos doblando con el fin de ir añadiendo capas de amortiguación, llegando a un punto en el que el rebote es inexistente y es como si estuviéramos golpeando sobre una almohada o un cojín.
Últimos detalles. No me queda más que recomendar el visionado de esta lista de videos que a continuación os remito. Como dije, este pequeño trabajo tiene el objetivo de consolidar mis ideas sobre el estudio de la Técnica de Manos, en particular de la usada por George Lawrence Stone (Gladstone), y basada también en los consejos dados por mi profesor Pedro Vázquez. Usadla a vuestra conveniencia.
Enlaces de Interés: Lista de videos en Youtube: https://www.youtube.com/playlist?list=PLXgqiDB1SuuJuMsZBT7BScwyXCakr_eoG Página personal de Gordy Knudtson: https://www.gk-music.com/gordy-knudtson/ Escuela de Música Moderna Groove-In (Pedro Vazquez, profesor de batería): https://www.groovein.net