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101學年度國科會 大專生參與研究計畫
National Science Council
Specific-topic Research Project
尋找文本與媒材的互動運作— 以小說《陌生女子的來信》與兩部改編影片為例 《Brief einer Unbekannten，1920》 《Letter from an Unknown Woman，1948》 《一個陌生女人的來信，2004》
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【摘要】 為認清文本表達與媒材因素的互動效應，這裡打算以《陌生女子來信》的小 說和兩部改編影片為分析對象，並藉助現象學對媒材認知的學理以及符號學中蒙 太奇要素表的總體分析架構，期能在電影和廣告的文本分析方法論上獲得一定程 度的新成果。 【研究動機與研究問題】 ＊研究動機 以前就看過《陌生女子來信》的小說和改編影片，當時對後者將原著主角職 業由作家改為鋼琴家即深感嘆服；最近看到數年前大陸重拍的同名影片，顯然有 更多的地方忠於原著，也就要讓人深省兩片差距關鍵是否也在於對電影媒材元素 的考量不同。 其實在系上學廣告設計時，也常要考慮不同媒材的取捨與運用；相對而言， 就在從文案到影片的落實過程上，好似頗能從小說改編電影得到參照和省思的驗 證。那麼，若能針對小說與現成的兩部改編影片作深入研究，當屬極有意義之事 。 ＊研究問題 對於從小說改編的電影，似乎最常聽到的是「小說比電影好看」。其實這裡 很可能緣於小說的文字特質：隨著它越能清晰地描述，讀者在腦海裡所看見或想 見的也可能越美好；同時在閱讀時能自我調整快慢或進停的節奏，則注定要比電 影更善於傳達思維。然而，以這樣的文學觀點來評斷電影觀點似乎並不公正，尤 其後者顯然也有它自己的優點；從而本論文即打算這樣來看兩部改編影片：一部 極大地忠於原著的文學特點，另一部則顯然傾向音樂媒材。這一切將涉及兩個研 究重點： 改編問題的第一個重點可置於互為文本的敘事處理，畢竟影片中一切媒材都 要繞著敘事情節走。 第二個重點在釐清兩部影片媒材各自與小說媒材做出互為媒材的分際：一般 而言，文字媒材與電影複合媒材各自特點為何？再就兩部影片言，其複合媒材本 身處理得適當嗎？它們各自又如何特別針對文字媒材或音響媒材？ 【文獻回顧與探討】 一.文學與電影 布魯斯東（G.Bluestone）在其《從小說到電影》的書中，第一章專論“小說 的界限和電影的界限”。他在第一頁裡即明言小說讓人想見，電影讓人看見，這 說法的確指出了兩種媒材的一定核心特質；然而他因而推論眼見之物「永遠是真 實而本體論的」（頁21），認為改編永遠是「兩敗俱傷」（頁），則讓人了解 他並未掌握到電影媒材的多重特質。顯然，這部1957 年的著作反映了當時認定 電影視象侷限的流行觀念。 相形之下，在巴贊（A.Bazin）著作《電影是什麼？》裡頭，雖然也有〈攝 影影像本體論〉這樣的論文，但在1952 年的〈非純電影辯﹣為改編辯護〉文章 中，則明言不能以攝影特質來斷言電影「注定限於表象的辯證關係」（頁93） ；甚至在前一年的影評文〈《鄉村神甫日記》與羅貝爾．布萊松的風格化〉中， 經由對電影複合媒材所做的辯證考量，他已說出「藉助音畫平行，我們最終感受 到的只是心靈的真實。」（頁127） 二.媒材研究 儘管愛因漢姆（R.Arnheim）著於1930 年代的《電影作為藝術》充滿對有 聲電影的偏見，但絕不妨礙他對影像表現能力所提出的睿見。只是他從完形心理 學出發的立場，似有必要再加上現象學的學理論據。換句話說，杜夫海納（ M.Dufrenne）著的《審美經驗現象學》似可做為能屹立至今的典範讀物，其中 第三編的“審美知覺現象學”分別探討呈現、再現和想像、思考和感覺等現象的 本質性理論（頁372-425），仍能在在給人許多啟發。
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這樣再來看曾受到現象學影響的巴贊，像〈戲劇與電影〉、〈繪畫與電影〉、〈 《畢卡索的秘密》：一部柏格森式影片〉這些論文，就更能理解他在寫作上的開放性 與豐厚性；至於他對不同媒材的深刻論點，則總是能讓人信服而一再深思。這樣再來 看現象學和符號學的結合。在閻嘯平於2010 年出版的《破裂的隱喻﹣研習電影符號 學的策略遊戲Ι.理論篇》裡，有一篇論文〈芝諾的箭﹣一種尋找電影符碼的互材遊戲 〉，即從梅茨對電影本質的現象學判斷出發（電影的秘密即「賦運動的現實予影像的 非現實，以實現想像於從未到過的最高點」（頁5）），理出電影媒材的特殊符碼（ 底片格運動和攝影機運動）與非特殊符碼（繪畫、音樂、文學、戲劇各自與電影的辯 證關係）（頁1-30）；此外，在同一作者於2011 年的《追憶在巴黎看電影的點點滴 滴﹣研習電影符號學的策略遊戲Ⅱ.遊戲篇》中，有幾篇論文如〈娜娜的背叛﹣從繪畫 看電影：一種框與場的對位遊戲〉、〈銀幕上的交響樂﹣從音樂看電影：一種圖譜作 品的實踐遊戲〉、〈回到狄德羅﹣從文學看電影：一種材質性改編的詩學遊戲〉、〈 牧神午後的序曲﹣一種分析象徵主義詩作的材料遊戲〉，它們共同展現為結構主義式 的媒材符號學理論，而將成為本論文研究的重要出發點。 三.敘事理論 J.Aumont＆M.Marie 於1988 年合著的《當代電影分析方法論》，幾乎標誌著法 國電影符號學盛期理論的總結：其第三章“文本分析”與第四章“電影敘事分析”不 但示例了許多文本分析法的路徑，而且理論性地確認其方法論的正當性與開放性。儘 管如此，卻並不妨礙新出的敘事分析方法論。A.Gaudreault＆F.Jost 於1990 年合著的 《什麼是電影敘事學？》中，最後一章談的是“視點”老問題，即增加了“觀眾認知 聚焦”的新論點，而這顯然與梅茨未完成的後期理論有關；同樣受到後者影響，閻嘯 平於1989 年寫下了〈影片裡的觀點/電影裡的觀點〉（後經過修正而改稱為〈我應該 認識什麼樣的好影片﹣一種言說者與觀看者的遊戲〉，載於《破裂的隱喻》，頁 151-200）。 此外，就在後面者本書裡，有一篇〈我能如何認識影片？﹣一張蒙太奇表的誕生 遊戲〉（頁85-150），透過對語符學家耶姆茲列夫有關符號“ 元符碼” 理論的修正 ，而提出電影符號元符碼的“蒙太奇結構圖”，要從內容實體（故事和意識型態）、 內容形式（敘事邏輯）、表達實體（媒材）、表達形式（時序、節奏、觀點等）四個 範疇，對影片文本進行綜合分析，從而提供了本論文研究在進行分析上的架構依據。 最後，就本研究主題所涉及的歐弗斯拍攝版本的《陌生女子來信》，閻嘯平有一 篇〈巴洛克、歐弗斯和我們﹣一種藝術史對電影史的解構遊戲〉（載於《追憶在巴黎 看電影的點點滴滴》，頁180-205），其中對導演風格性手法的分析能提供許多參照 資料，而其解構文體所表達的旨意也總能給人不少啟發。 【研究方法與步驟】 ＊研究方法 1.有關藝術的知覺現象學 2.敘事分析符號學 3.影片分析符號學 ＊研究步驟 基本上要藉助蒙太奇要素表，而由四個方向依序研究： 1.在內容形式上：整理出小說和兩部影片各自的敘事場段，初步指出其間的異同點。 2.在表達實體上：釐清電影、文學和音樂等媒材現象的特質。 3.在表達形式上：釐清倒敘體小說和影片（廣義的片中片）的各自特點。 4.在內容實體上：呼喚了什麼樣的現實界或虛構界？與上面三個方向何干？ 【預期結果】 1.能就媒材符號學，而對影片分析方法論提供一定程度的新研究成果。 2.能對廣告文案的落實策略提供一定的借鑑效應。
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【參考文獻】 R.Arnheim（愛因漢姆）著，楊躍譯：《電影作為藝術》；北京，中國電影，1981。 A.Bazin（巴贊）著，崔君衍譯：《電影是什麼？》；北京，中國電影，1981。 G.Bluestone（布魯斯東）著，高駿千譯：《從小說到電影》；北京，中國電影，1981。 M.Dufrenne（杜夫海納）著，韓樹站譯：《審美經驗現象學》；北京，文化藝術，1996。 J.Aumont＆M.Marie 著，吳珮慈譯：《當代電影分析方法論》台北，遠流，1996。 A.Gaudreault＆F.Jost 著，劉雲舟譯：《什麼是電影敘事學？》北京，商務，2000。 閻嘯平著：《破裂的隱喻-研習電影符號學的策略遊戲Ι.理論篇》；台北，伴三，2010。 閻嘯平著：《追憶在巴黎看電影的點點滴滴-研習電影符號學的策略遊戲Ⅱ.遊戲篇》；台北，伴三， 2011。 【需要指導教授指導內容】 1.確定好足供小論文所需的方法論，不要旁鶩太多。 2.幫助認清現象學與結構主義符號學的自然分際及互助可能。 3.適時要求分析過程中的精確性。
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獲獎紀錄
Awards
科學與創意 想像與實現
台灣杜邦40週年創意 設計大賽 “Dideleus Black” “Dideleus White” 榮獲決賽 佳作 2008.10.23
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材料：DuPont Cable Tie® 構想：將強韌、絕緣而能整理電線的 DuPont Cable Tie取代金屬支架， 構成水晶吊燈。 Dideleus Black呈現出吊燈的溫度， 在光影之下能顯現結構細節之處，特 殊塑膠製成的束帶不但可加以修改調 整，更是耐用而安全的材質。
Dideleus White呈現 出吊燈的上下兩個空 間，以燈光顯現材質 透光及明暗漸層，像 宮燈長直、發散的束 帶形塑出光線投射， 將巢狀空間外延，漂 浮在空間中有如水母 一般。
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第二屆全國各大專院校『我的公益好點子』校園創意廣告競賽「青少年關懷」
＊校園中的進化論＊ 平面組 佳作 校園霸凌是近來常見的社會新聞，再這樣的環境下長大的孩子身心都不健康， 不論是施暴者或受害者，行為都容易出現偏差，人格扭曲， 導致長大後成為社會的不定時炸彈。 2011.7.8
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<受害篇>
<威脅篇>
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視覺重點在傳達Nissan New March的優異性能、出色外型 、節能環保，目標群眾則是重 視產品品質、自我風格、樂活 潮流的20-35歲群眾，更由於 目標群眾為接觸最新潮、最時 尚、最多元資訊的族群，因而 表現技法分別以手工具、畫具 媒材、花草植物作拼接，溝通 趣味性、美感及邏輯概念。機 智而具權威口吻的英文問答輔 佐雋永精簡的中文對照，吸引 這個大量閱讀中英短文的族群 ，引發其興趣，增添目標群眾 對Nissan品牌年輕化的好感。 -13-
第二十一屆時報金犢獎平面廣告項
NISSAN New MARCH 特仕車產品宣傳廣告設計 “New March，多變拼接創意無極限” -14-
<工藝篇>
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<多彩篇>
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<生態篇>
去年年底發表的 New MARCH 車系 是 NISSAN 裕隆集團汽車體系旗下 的產品之一,多項的功能及創新設計, 為小型車市場注入新動力。 目前該車系有五大色系,每一款皆有 其配對個性,是一款兼具搶眼外觀及 輕巧 實用的車,未來將視市場需求,推 出更豐富的車色。 車體功能設計兼具高科技人工智慧 加上 E 化的車體保全管理功能,讓開 車變成 一種新享受。
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以Nissan的New March模型車為主角，在一 般生活的場景中，以小對比大，提供了新鮮 的觀點及趣味，在New March的性能訴求下 ，把平凡變得不平凡。讓觀眾對於模型車的 取得有興趣而去詢問Nissan展示中心，促使 了試乘的動機。 這樣的攝影系列作品，如同 生活鐘的寫照、隨筆，因此易受常瀏覽網誌 、部落格、社群網站的20-35歲目標群眾感興 趣，並且容易透過網頁親近、分享，使廣告 有更大量的露出。
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第二十一屆時報金犢獎平面廣告項
NISSAN New MARCH 特仕車產品宣傳廣告設計 “New March，多變拼接創意無極限” -20-18-
<地標篇>
<本色篇>
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<森林篇>
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平面設計
Graphic Design
色彩學 ”Gone with the Wind“ 亂世佳人電影海報 全開水彩 16*22格5*5(cm)馬賽克
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黑膠唱片封面設計 LP Album Cover Design 2012 GMX 金曲音樂節 學生平面設計展投稿作品 Art of Fighting 블Wires븕 3 Beads of Sweat Records; 2002, Australia
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With their soft, calm sound and assuringly warm vocals, Art of Fighting are determined to help you get your mellow on. This Melbourne-based band helped show Stephen Malkmus around when supporting one of his Australian tours, and now, with the American release of Wires, they're doing the same for us. Their full-length debut introduces them as a spare, dreamy slowcore band: The album is heavily reverbed but too guitar-based and concrete to be ethereal, and it's recorded with the flawless cool of a glass sculpture. -Pitchfork, by Chris Dahlen; March 9, 2003
歌聲溫暖時而蒼白，呼喚愛人的心聲澄澈深情；旋律 優美，簡單卻反覆疊砌吉他音層更是昂揚； 一九九五年成軍的澳洲另類音樂樂團Art of Fighting 用專輯Wires講了許多愛情的故事，對我而言那樣豐 富的故事性來自於愛情故事中兩個主角的共同創作， 是可見的文字、話語，更是無聲的思維、意念。
書封面設計 維納斯的誕生 The Birth of Venus 作者：Sarah Dunant 譯者：尤傳莉 出版社：如果出版社 出版日期：2008年7月28➊ 《維納斯的誕生》描述的是一個宗教與藝術、愛情與社會結構經歷璀璨交融轉換的時代。 女主角並不只是追求知識與美學， 對她而言那樣子的愛情與社會動蕩、繪畫與藝術大師， 正促成了她的文藝復興—再誕生， 她在實現自己追求藝術的過程後，成就於自己對於愛情的理想。
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Print Ad / 平面廣告 廣告主：Google+
幽默訴求廣告 Appeal of humor
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“OOPS! Something’s gone WRONG. We’re working to get it fixed as soon as possible..” “Enough dramas, shift to Google+.”
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電 腦 繪 圖 作 品
˙羅馬旗設計
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Y
outube Logo製成模擬/改作
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D杯組繪製/圖案覆蓋
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TYPOGRAPHY
5 FONTS
Greeting Cards “Gentle, Bright, Confident.”
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10*2-COLORED SETS
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2010 Christmax Card
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2010 Christmax Invitation
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插畫作品（2007） 媒材：鉛筆/代針筆/奇異筆
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展演海報實作：馬勒系列－少年的魔笛 Des Knaben Wunderhorn 2010/11/28 主辦單位：國立中正文化中心 -46-
第二十一屆時報金犢獎平面廣告項
NISSAN New MARCH 特仕車產品宣傳廣告設計
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開New March, 帶著好朋友，隨處都能分享感動喜悅。New March Fairytale限量特仕車，歡沁上市。 試乘即贈賞車好禮，請儘速預約。 -49-
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”整座城市受規則左右，而我只要一杯好茶。“
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鹿谷茶街書房、書院鱗次 櫛比，一直以來陶冶著鹿 谷的人文氣息 從前的古人在書桌座前， 沏一杯好茶，習寫文章； 現在的年輕人在辦公桌座 位前，喝一口好茶，砥礪 自己前進。
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兔子先生 XII 午餐時刻代餐包 abbit
XII
兔子先生 草莓歐蕾 午餐時刻代餐包
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Alice’s Rabbit
兔子先生 VII 早餐時刻代餐包 abbit
VII
兔子先生 藍莓香頌 早餐時刻代餐包
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I午茶時刻代餐包 II兔子先生 abbit
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兔子先生 蜂蜜蕾特 午茶時刻代餐包
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“兔子先生Alice’s Rabbit” 代餐紙盒包裝設計
Alice’s Rabbit -58-
設計概念： 我創造了此品牌，產品 為可以充當輕食、取代 三餐的代餐包，因為這 樣的食品適合於早餐、 午餐、午茶食用，因此 有了產品線的構想，打 算推出系列產品—早餐 藍莓口味、午餐草莓口 味、午茶蜂蜜口味，而 「時間」以及輕柔優雅 的品牌風格使我聯想到 艾莉絲夢遊仙境中那隻 艾莉絲在餐桌上遇到的 兔子先生，他那守時以 及悠閒高貴、享受美食 的形象成為我的品牌「 兔子先生Alice's Rabbit」 的主視覺代言人。
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摩里根MORIGAN頂級紅酒 提袋設計
「夏緻」橙花蘭姆酥餅包裝盒設計 -60-
攝影作品 Photograph
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2012【城市。映像】攝影賞 中華民國都市設計學會主辦
投稿作品：沈浸。一日台北 城市的本身應該是市民的集體記憶，但現今我們 對台北的認識，卻常見到某些特定影像的堆疊， 似乎都在構築一個現代化且繽紛豐富的台北城。
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「沈浸。一日台北」 台北市居住了許多大樓，城市像是有透明帷幕般把人們侷 限在其中。台北的一日是從搭上捷運開始的，是在公司那 小座位前、熟悉餐廳的聲響中、大直橋的晴空底下、一段 久違的問候裡，過了一天發現到，台北，也是你我的家。
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Typedepot is a "small" type design studio currently based in Sofia, Bulgaria, founded by Alexander Nedelev and
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http://issuu.com/this_is_happening/docs/premiere
Premiere of This_Is_Happening by Robyn Chen 2012.10