Lyam historia de la tipografia

historia de la tipografĂ­a

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Indice Egipcias Romanas Antiguas Romanas Modernas Palo Seco Fantasia Caligrรกfica

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[4~9] [10~15] [16~21] [22~27] [28~33] [34~39]

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Egipcias 4

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La macrofamilia Lucida, diseñada por Kris Holmes y Charles Bigelow, fue una de las primeras familias pensadas tanto para su uso en pantalla como en impresoras láser. Está compuesta por un gran número de subfamilias distintas como la Lucida Typewriter, Lucida Sans, Lucida Console o la Lucida Bright. Esta tipografía con serifs publicada en 1987 resulta muy legible gracias a la gran altura de la “x” y el contraste entre los palos finos y gruesos. Posee una apariencia formal y elegante muy apropiada para textos largos que también funciona perfectamente a tamaños de exhibición como títulos. Esto se debe a que aunque se trate de un diseño moderno, sus formas internas están basadas en el renacimiento italiano. Es el complemento perfecto de la Lucida Sans y entre sus innumerables aplicaciones podemos citar libros, manuales, revistas, periódicos, guías o cualquier otro diseño que tenga que ir impreso en baja resolución como impresoras o pantallas.

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Lucida bright 6

El origen de la Bookman data de 1858, de un diseño de Alexander C. Phemister para la fundición Miller & Richard en Edimburgo, Escocia, llamado Oldstyle Antique. Fue diseñada para ser una alternativa a la tipografía de texto Caslon, mejorando a esta en algunos aspectos.

Tenía unos serifs menos marcados, los ascendentes y descendientes más cortos y mayor tensión vertical. A lo largo de los años, muchas fundiciones de los Estados Unidos hicieron versiones de esta tipografía que se conocieron como Bookman. En 1975, Ed Benguiat hizo una versión algo distinta y más versátil para la International Typeface Corporation basada en la tipografía original, añadiéndole nuevos pesos, ampliando la altura de la “x” y regulando el contraste entre los palos para conseguir una legibilidad óptima. Aunque es una tipografía de texto también funciona muy bien en aplicaciones de exhibición.

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Bookman 7

Diseñada por Ron Carpenter para Monotype, esta tipografía egipcia mezcla la geometría con un estilo más humanista. Incluso las versiones itálicas también están relacionadas con las itálicas romanas u Old Style. El resultado es una tipografía con una alta legibilidad que funciona especialmente bien a tamaños pequeños. Por eso se convierte en una excelente opción para usar con impresoras de baja resolución y fax.

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Amasis MT 8

El origen de la Bookman data de 1858, de un diseño de Alexander C. Phemister para la fundición Miller & Richard en Edimburgo, Escocia, llamado Oldstyle Antique. Fue diseñada para ser una alternativa a la tipografía de texto Caslon, mejorando a esta en algunos aspectos.

Tenía unos serifs menos marcados, los ascendentes y descendientes más cortos y mayor tensión vertical. A lo largo de los años, muchas fundiciones de los Estados Unidos hicieron versiones de esta tipografía que se conocieron como Bookman. En 1975, Ed Benguiat hizo una versión algo distinta y más versátil para la International Typeface Corporation basada en la tipografía original, añadiéndole nuevos pesos, ampliando la altura de la “x” y regulando el contraste entre los palos para conseguir una legibilidad óptima. Aunque es una tipografía de texto también funciona muy bien en aplicaciones de exhibición.

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Bookman Old Style 9

Romanas Antiguas 10

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La primera tipografía Caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon. Sus influencias fueron los diseñadores holandeses Christoffel van Dijcks y Dirck Voskens. Se trata de una tipografía cálida y muy confortable para el ojo lo que la hace altamente legible. Fue conocida durante mucho tiempo como la escritura de reyes, aunque en América fue utilizada para redactar la declaración de independencia y la constitución. Hoy en día existen varias versiones de esta tipografía como la de Carol Twombly que estudió las páginas impresas entre el 1734 y 1770 sacando su versión en 1990.

Mucho antes, en 1905, la American Typefounders presentó una Caslon fiel a las formas originales.

También existe una versión de ITC realizada por Justin Howes en 1998 basada en la investigación de muestras de la St. Bride Printing Library en Londres.

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Adobe Caslon 12

Frederic William Goudy ( Bloomington, Illinois, 1865 - Marlborough, Nueva York, 1947) fue un tipógrafo estadounidense, considerado uno de los tipógrafos más prolíficos, ya que diseñó alrededor de 124 tipografías. Entre sus creaciones se encuentran las conocidas tipografías Copperplate Gothic y Goudy Old Style. En 1933, el New Yorker describió a Frederic William Goudy como “el glorificador del alfabeto”.1

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Californian FB 13

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Centaur originalmente fue dibujada por Bruce Rogers en 1914 para el Museo de Arte Metropolitano. Centaur también muestra influencias de tipos cortados por Francesco Griffo en 1495 para un pequeño libro titulado De Aetna escrito por Pietro Bembo. El 1929 la tipografía Bembo se basó principalmente sobre ese espécimen.

Rogers después agrego las minúsculas Romanas y las itálicas (cursivas) basadas en Ludovico Arrighi la cual fue dibujada por Frederic Warde y es una tipografía liberada el 1929 por Monotype Corporation Ltd para su uso general.

Centaur 14

Tipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas.

La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.

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Baskerville Old Face 15

Romanas Modernas 16

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La tipógrafa Carol Twombly diseñó el tipo Chaparral en 1997 mientras trabajaba para Adobe. En el año 2000 amplió las fuentes de la familia y adoptó el nombre de Chaparral Pro. Anteriormente Carol Twombly había diseñado los pesos pesados: Trajan, Myriad y Lithos.

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Chaparral Pro 18

Es una conocida familia tipográfica diseñada por Charles Bigelow y Kris Holmes en 1985. La familia incluye varios tipos de letras; como son Blackletter, Calligraphy y Handwriting además de las clásicas serif (Fax y Bright) y sansserif (Sans, Sans Unicode, Grande y Sans Typewriter). Bigelow & Holmes, junto con la (ahora extinta) Y&Y proveedor de TeX, extendieron la familia Lucida a todo el conjunto de símbolos matemáticos, llamando a este Lucida Sans Unicode por lo que es uno de los pocos tipos de letra que ofrecen todas las funciones de texto y escritura matemática en TeX.

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Lucida fax 19

Courier es el nombre de una tipografía digital con remates monoespaciada, inspirada en la forma de las letras que se usaban a mediados del siglo XX en las máquinas de escribir.

El diseño original corresponde a Howard Bud Kettler, que en 1955 había recibido de IBM el encargo de crear un tipo de letra específico para sus nuevas máquinas de oficina; sin embargo, la compañía no llegó a registrar la exclusividad de los derechos de reproducción, lo que contribuyó a que esta se extendiera con rapidez hasta convertirse en un estándar en la industria de la mecanografía.

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Courier New 20

Claude Garamond (París, ca. 1490 – 1561) era un tipógrafo, impresor y grabador de matrices francés. Su obra tipográfica se considera clásica dentro del estilo antiguo e inspiración para composiciones modernas.

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Garamond 21

Palo Seco 22

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Quizás sea la tipografía más odiada de la historia, no por falta de calidad sino por el mal uso y la frecuencia abusiva con la que se empleó. Se trata de una tipografía muy legible en pantalla incluso a tamaños pequeños a pesar de tener una apariencia informal y caligráfica. Fue un encargo de Microsoft a Vicent Connare para su software Microsoft Bob, donde un perro llamado Bob hablaba con el usuario mediante un globo con textos en Times New Roman. Empezó a hacerla en 1994 inspirado en cómics de Marvel y DC. Fue cogida por el equipo que trabajaba en el programa Microsoft 3D Movie Maker para ser empleada en globos de diálogo. Mientras progresaba el proyecto, los programadores le agregaron sonido de modo que los caracteres ya no estarían en globos. Aún así, la versión Regular fue usada en cajas de diálogo y ayuda. En un principio se iba llamar Comic Book, pero su ausencia de serifs le dio su nombre actual, Comic Sans.

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Comic sans 24

Kris Holmes e Charles Bigelow diseñaron esta tipografía en 1985, perteneciente a la macro familia Lucida que junto con esta de palo seco, también incluye otras variantes como la Lucida Bright (con serifs), Lucida Fax (diseñada específicamente para dispositivos de baja resolución como el fax) o Lucida Console (variante monoespaciada para interfaces y programación). La Lucida Sans posee una gran altura de la “x” y unas formas fuertes que junto con sus proporciones generosas, basadas en las formas romanas, la convierten en un tipo de estilo humanístico muy fácil de leer a cualquier tamaño y a baja resolución. A tamaños más grandes de 14 puntos se recomienda restar algunas unidades del espaciado de las letras juntándolas un poco más, mientras que en diseños con todo en mayúsculas se puede ampliar un poco ese espaciado. Muy apropiada para infinidad de usos como documentación empresarial, oficinas, correspondencia, carteles, libros, etc.

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Lucida sans 25

Tipografia sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y tambien influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, disenho para el metro de Londres. Sus raices clasicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minuscula o en el pie de la “R” mayuscula. Se trata de una tipografia muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catalogos o folletos.

A Gillsans

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Berlin Sans is based on a brilliant alphabet from the late twenties, the first sans that Lucian Bernhard ever designed, imaginative and little-known. Assisted by Matthew Butterick, David Berlow expanded the single font into a series of four weights, all four complete with Expert character sets, plus one dingbat font.

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Berlin sans FB 27

Fantasia 28

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Tipografia sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y tambien influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, disenho para el metro de Londres. Sus raices clasicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minuscula o en el pie de la “R” mayuscula. Se trata de una tipografia muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catalogos o folletos.

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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890(“”&!?-"

ActionIs 30

Tipografia sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y tambien influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, disenho para el metro de Londres. Sus raices clasicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minuscula o en el pie de la “R” mayuscula. Se trata de una tipografia muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catalogos o folletos.

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ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnñopqrstuvwx yz1234567890(«»‹›“”&%#¿¡!?-*[]")

Alice in Wonderland 31

Tipografia sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y tambien influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, disenho para el metro de Londres. Sus raices clasicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minuscula o en el pie de la “R” mayuscula. Se trata de una tipografia muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catalogos o folletos.

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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890(“”&%#!?-*”)

BadaBoom BB 32

Tipografia sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y tambien influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, disenho para el metro de Londres. Sus raices clasicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minuscula o en el pie de la “R” mayuscula. Se trata de una tipografia muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catalogos o folletos.

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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890

ActionIs 33

Caligrรกfica 34

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Una tipografía semi-formal y de llamativa elegancia. Brillante y artística, pero no demasiado imponente.

Los caracteres fluyen entre sí, haciendo de esta familia una script picante con un apetecible color .

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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890(“”&%#!?-*”)

Aguafina Script 36

Deftone Stylus es un guión estructurado industrial de finales del siglo 20. Fue reconstruido en 2011 y ahora cuenta con pares de letras personalizadas para hacer que las palabras fluyan.

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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890(“”&%#!?-*”)

Deftone Stylus 37

Una fuente manuscrita informal, hecho a mano con cuidado por su servidor. Incluye números y puntuacion.

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ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890(“”&%#!?-*”)

Jenna Sue 38

La tipografía tipo Script está basada en la variedad y a menudo fluido del trazo creado en la escritura a mano. Script está organizado en tipos formales muy regulares similares a la escritura en cursiva y en otros de tipo más informal.

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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890

French Script MT 39

Las palabras se las lleva el viento, mientras que lo escrito perdura.

Jan Tschichold

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