ORGANISM (2012) for large ensemble
TIMOTHY MILLER
© 2012 Timothy Miller – All Rights Reserved Published by Silent Apparatus Music (ASCAP) timmillercomposer@gmail.com
ORGANISM (2012) for large ensemble
TIMOTHY MILLER
© 2012 Timothy Miller – All Rights Reserved Published by Silent Apparatus Music (ASCAP) timmillercomposer@gmail.com
ORGANISM (2012) for large ensemble PROGRAM NOTES: “An organism is a complex structure of interdependent and subordinate elements whose relations and properties are largely determined by their function in the whole.” - Merriam-Webster Dictionary
The main sub-structures of this piece grew from imagining a petri dish scattered with spores of microbes, or reproductive structures, that would combine together and grow to become a larger living thing. Contained within the proper environment, spores can reproduce quickly and sporadically into various different small organisms. Using this concept, I generated a specific sequence of 12 pitches to base the harmony from. Unlike a typical 12-tone piece, each pitch (or a smaller subset of pitches), in this case, can act as its own “spore” for inciting a larger, excited form of activity. Sometimes these actions spawn into something bigger that develops throughout the piece, or they simply appear in a solo instrument and suddenly fade away. Organism’s form follows the slow construction of a massive living, breathing thing that is developed from these single “spores” or subsets of pitches contained within the 12 note sequence – the “nucleus.” The piece can be broken into 4 smaller sections that can relate to the development of an organism – spores, tissues, organs, and the organism itself. With the passage of time, some harmonic and rhythmic ideas begin to take on the characteristics of certain specialized motives, while other ideas and gestures are never completely formed and die out. Throughout the first two sections, many ideas erupt suddenly or are slowly built, however, only a few works to survive and migrate toward the larger body of the organism, which is heard in the last two sections. The gritty and volatile nature of Organism represents the constant struggle of survival that all living things in the world go through everyday. The ultimate driving force behind the piece is found in the piano, whose music generates the entire structure of the work – both large and small, rhythmically and harmonically. The opening motive in the Piano (a cluster attack followed by a single low E) is surrounded by a numerous amount of activity - including clapping, scraping, sharp attacks, and glissing in almost all the instruments. This sets up all the material that is used to create everything that follows it. It shapes the cells, tissues, organs and anatomy inside the living structure. The sporadic nature of the first half of the piece is drastically contrasted with the groovy nature of the second half. As the groove is established, the systems begin to work together created something that is more connected and solidified than anything heard before. All the systems come together into a single monophonic line first heard in the Piano and low strings. This motive is at first not so apparent, and is hidden inside the groovy music and as it emerges, the remainder of the ensemble joins in playing the line as a single unit. Finally, the homophonic line evolves into one large cluster of sound representing the full evolution of the organism.
PERCUSSION KEY PERCUSSION 1:
PERCUSSION 2:
* The trash can lids should be placed somewhere in the center between the two players and be easily accessible to both, due to some quick exchanges. * In the percussion 2 part, the kick drum, tom-toms, snare and hi hat, should be setup like that of a drum set. No stool is needed, however.
PERFORMANCE NOTES: * Grace notes happen before the beat. * All accents are to fit within the specified dynamic range. These should be exaggerated in most cases. * The eighth-‐note remains constant between simple and complex meters. * Articulations between similar motifs and figures should match as close as possible. Especially starting with the eight-‐note figures between the trombone, cello and double bass at bar 212. This motive becomes the climax of the piece and is taken over by the entire ensemble near the end. * Each member of the ensemble except for the bassoonist and strings, are asked to clap at various points throughout the piece. The timbre of the clapping should be a sharp “crack” where the fingers of the right hand should land in the center cup of the left hand. The single exception is the trumpet’s clapping in unison with the woodwind triplet figures in bars 167-169. This should be a closed “cup” between the two hand that sounds more muffled – a normal sounding clap. * Please take note of the clef changes in both hands in the piano part starting in bar 245 until the end. This is used to avoid ledger lines and 15va and 8vb signs until the final bar. The right hand sounds up 2 octaves, while the left hand sounds down one octave. * It is important that the entire piece have a gritty, uneasy feeling to it. The pianist is the driving force during most of the piece.
INSTRUMENTATION: Flute (dbl. Piccolo) Oboe (2 metal spoons) Clarinet in Bb (2 metal spoons) Clarinet in Bb (dbl. Bass Clarinet in Bb) (2 metal spoons) Bassoon Horn in F (mute) Trumpet in C (straight, cup, harmon mutes) Trombone (straight, cup, plunger mutes) Percussion 1: rhythm crasher, triangle, slapstick, 2 metal trash can lids (shared), 3 tin cans (3 distinct pitches), ratchet, china cymbal, glockenspiel, xylophone, marimba (shared) Percussion 2: 2 metal trash can lids (shared), slapstick (shared), 3 tom toms (low, mid, high), guiro, castinets, hi hat, snare drum, kick drum, tam tam (w/ bow), marimba (shared) Harp Piano Strings (2 1 1 1) The score is in C Duration: 13:00
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[SCORE IN C]
for the Indiana University New Music Ensemble
Timothy Miller (b. 1981)
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November 15, 2012 Clarksville, IN