GOMA for brass ensemble and percussion
Timothy Miller (2012)
Š 2012 Timothy Miller – All rights reserved. Published by Silent Apparatus Music td.miller11@gmail.com
GOMA for brass ensemble and percussion
Timothy Miller
Š 2012 Timothy Miller – All rights reserved. Published by Silent Apparatus Music td.miller11@gmail.com
GOMA
INSTRUMENTATION Trumpet 1 Harmon, Straight mutes Metal Kazoo Trumpet 2 Straight mute Metal Kazoo Horn in F 2 Tibetan Hand Bells Metal Kazoo Tenor Trombone Straight, Plunger mutes Metal Kazoo Bass Trombone set of finger cymbals Metal Kazoo Percussion 1: Crotales – full set Triangles (large, small) Vibraphone China Cymbal Sleigh Bells Piano (lid open) Percussion 2: Small Thunder Sheet 2 Gongs (tuned to G, C) Chimes Triangles (med., small) Steel Pans (Range F2-‐B4) Percussion 3: Triangle Suspended Cymbal (med.) Large Thunder Sheet 3 Brake Drums (low, med., high) Steel Pans (range C2-‐Bb3) 3 Metal Plates (low, med., high)
GOMA Duration: c. 12 mins
Program Notes:
The goma fire ritual of Japan is performed for the purpose of ridding oneself of negative energies, evil thoughts and desires, and for the making of secular requests and blessings. These petitions to the gods are made n the form of pieces of wood with prayers written down by the individuals taking part in the ceremony. Although a number of different versions of the fire ritual are practiced today, many musical and ceremonial characteristics remain similar among them. The use of chant, bells and gongs are usually present, with each service divided into five sections, usually initiated by a gong. In my piece, I wanted to create my own ceremony using the various musical and ritualistic ideas found inside a traditional goma. The instrumentation of the composition, including the large percussion setup, consists of instruments made only from metals – brass quintet, steel drums, triangles, gongs, metal plates, and even metal kazoos. GOMA is divided into the expected five sections, each initiated by a loud gong or thundersheet. The sections are associated with the order of events typically found in a fire ritual: SIGNAL – (Thunder Sheets) An introduction that the ceremony is about to begin and the kindling and consecration of the fire PRAYER – (Trumpet solo) An invocation of one or more divinities CHANT 1 – (Sleigh bells/Trumpet duet) The beginning of offerings of grains, flowers, incense and oil CHANT 2 – (Trombone chant) The recitation of prescribed prayers and mantras and placement of the inscribed wood into the fire RELEASE – (Chimes ostinato/kazoo chant) The release of all detrimental thoughts, negative energies and secular request of blessings
Performance Notes: A grand piano with the lid taken off, and a heavy object on the sustain pedal, should be placed in the middle of the stage to catch the ensemble’s resonance. The piano should serve as the center piece of this ceremonial event, with all the members of the ensemble (except Percussion 1) always playing toward it. The ensemble should be placed antiphonally on stage in this manner:
Trpt. 2
Horn
Trpt. 1
Piano Perc. III
Tenor Trombone
Perc. I
Perc. II
Bass Trombone
GOMA Timothy Miller
W
W
SIGNAL
1
Percussion 1
É
°
/
W
U
c. 25"
W
4
É c. 5" É
c. 20"
W
3
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c. 7"
c. 7"
scrape string lengthwise with a quarter
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W
5
6
É
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chromatic cluster on keys w/ palm
6666 66 >6‘
Piano
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“
ff
ff
ff
fff
(independent from conductor)
Thunder Sheet, 2 hard rubber mallets
c. 8"
U
c. 20"
/
Percussion 2
(quick, short strokes)
,
*
c. 10" (various zigzag swirls, sharp)
,
U
5"
, NNN
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,
(independent from conductor)
Thunder Sheet, 2 hard rubber mallets
Percussion 3
¢/
c. 8-10"
(long downward strokes)
*
,
,
U
5"
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c. 8"
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c. 5-7"
(various slow swirls)
,
ù c. 2"
(single long upstroke)
(various zigzag swirls, sharp)
U
,
3"
fifififi
®
"
U
W ®
*Rub with one or both mallets using different length strokes (very long single strokes to short, quick strokes), with irregular resting intervals between strokes. The dynamic shape should vary between p and f . The pressure used for each stroke is dependent on the individual gesture.
=
W
PRAYER
7
c. q=88) É (Harmon mute, stem out
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f
W
W
5"
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W
9
8
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f
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10
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É
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43
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straight mute
C Tpt. 2
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Hn. [transposed]
Tbn.
B. Tbn.
Perc. 1
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°
/
3
ff
Nipple Gongs, med. hard
> 34 œJ.
‰ Œ
43
‰ Œ
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43 Œ
( c. q=88)
Perc. 2
Perc. 3
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¢/
freely, l.v.
mf
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œ
43 Œ
U 5 Π4
Œ
U 5 Π4
Brake Drums, rubber
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43 œœ ff
Copyright © 2011 Silent Apparatus Music (ASCAP)
U 5 Π4
Œ
*strike grace note with triangle beater
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U 5 Π4
Œ
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- GOMA -
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C Tpt. 2 Hn. [transposed] Tbn.
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Perc. 1
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Triangle (high)
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Metal Plates
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17
18
É
12"
3"
W
Vib/Trpt. 1
19
É
f
W
Hrn/Gong
20
21
É
7"
É
44 ˙ ™
(q=88)
5"
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hand stop
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B
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pp
44 ‰ ‰ œJ ˙ 3 pp
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release pedal on Hrn/Gong cue
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(q=88)
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44
Gong
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fi
Œ
Vibraphone, motor on (med.)
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w
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(c. q=76)
/ Perc. 3
˙
pp
fp
3
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T. S.
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B. Tbn.
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W
Tbn.
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Hn. [transposed]
15
3
3
44
5 Perc. 3 / 4 ¢
C Tpt. 2
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44 #œ œ œ #œ. . . œ. 44
44
° 5 Perc. 1 / 4
Perc. 2
14
T. S., strike with finger tips
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Metal Plates
ÆœR
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Brake Drums, med. yarn
p
2
fp
> ÆœR
44
3
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p
f
p
5
pp
f
- GOMA -
° <#>˙ ™ 22
C Tpt. 1
C Tpt. 2
Hn. [transposed]
Tbn.
23
&
&
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f
>œ. J
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B ˙™
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3
p
Perc. 2
Perc. 3
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Solo, lazy
Finger Cymbals, tri. beaters
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&
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27
Œ
44
Œ
q=76, not strict time
mute out
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˙
Œ
Œ
26
25
5
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Perc. 1
rit.
f
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q=66
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Œ Œ œ 44
Crotales, tri. beater
Œ
Œ
/
>¿
Œ
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Œ
> ¿
Ó
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Œ
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footstomp
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Œ
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f
44
footstomp
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Ó
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f
44
¢/
footstomp
Ó
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q=76, not strict time
f
W
=
31 In time
°
28
C Tpt. 1
C Tpt. 2
&
29
to straight mute
30
&
31
44 Ó
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44 Ó
2 Tibetan hand bells
Hn. [transposed]
Tbn.
&
B ˙™
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ppp
B. Tbn.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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¿
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*Alternate at irregular intervals, varying dynamic changes from
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pp
5
f
W
31 In time
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pp
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Œ
(straight mute)
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44
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Œ
straight mute
*Alternate at irregular, but long intervals.
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f
É
*not precisely with Tbn. Triangles (med., small)
/
œ
p
‰ œJ Œ &
3
Œ
Steel Drums 3
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p
mf
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Œ
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- GOMA -
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C Tpt. 2
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Tbn.
B. Tbn.
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&
Steel Drums
Perc. 2
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C Tpt. 1
C Tpt. 2
Hn. [transposed]
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f
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w
f
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Sleigh Bells, strike with palm
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f
43
98
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48
C Tpt. 1
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Hn. [transposed]
Tbn.
B. Tbn.
Perc. 1
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- GOMA -
C Tpt. 1
C Tpt. 2
Hn. [transposed]
Tbn.
B. Tbn.
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°
51
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f chant-like, espressive
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Brake Drums, brass mallets
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Steel Drums
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f bright, as fast as possible C Tpt. 2
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Hn. [transposed]
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RELEASE
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