Media Coverage: International Music Summit Event 2014

IMS EVENT 2014 DOSSIER DE PRENSA MAYO - JULIO

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Ibiza Style: May 2014

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Ushuaia Magazine: May 2014

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Ushuaia Magazine: May 2014 1/2

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Ushuaia Magazine: May 2014 2/2

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Clubbing Spain: mayo 2014

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Enlace Funk Mayo 2014

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Ibiza 2014: May 2014

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Ibiza Clubbing: May 2014

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Ibiza Vandaag: May 2014

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Ibiza Voice: May 2014

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La Voce: mayo 2014

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Ibiza Voice: May 2014

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Love Sound: mayo 2014

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Noudiari: mayo 2014

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Nou Diari

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Noudiari: mayo 2014

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Orbita Magazine: Mayo 2014

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Orbita Magazine: mayo 2014

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Pacha Magazine: May 2014

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Virtual Nights: mayo 2014

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White Ibiza: May 2014

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The Ibiza Sun: 8th May 2014

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Club Ibiza: 13th May 2014

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Ibiza Spotlight: 16th May 2014

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Ibiza Global Radio: 19th May 2014

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Presnsa Pitiusa: 19 de Mayo 2014

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Urban Deejays: 20 de mayo 2014

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Tillate: 21 de mayo 2014

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Sonic Vista Studios: 21st May 2014

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Ibiza Kurier

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Diario de Ibiza: 22 de mayo 2014

32 JUEVES, 22 DE MAYO DE 2014

DIARIO de IBIZA

GALARDÓN Quino, creador de Mafalda, gana el Premio Príncipe de Asturias de Comunicación y Humanidades

EDUCACIÓN Imágenes de una experiencia docente pionera El Club Diario acoge la proyección de ‘Dansa!’, una cinta que recoge el proceso de creación de un espectáculo «que muestra la calidad docente» de Eivissa !35

«No me lo esperaba», afirma «muy contento» el dibujante argentino !34

Sociedad Cultura

CORREO ELECTRÓNICO diariodeibiza@epi.es

ESPECTÁCULOS | CIENCIA | ARTE | TENDENCIAS | AGENDA

Calvin Harris gana más que Ronaldo ! Nueva edición del International Music Summit, cumbre que analiza un negocio que en 2013 movió 6.200 millones de dólares JOSÉ MIGUEL L. ROMERO EIVISSA

Si se entera Cristiano Ronaldo, la lía. Con sus ‘Feel so close’ y ‘I needyourlove’,CalvinHarris(cantante,productor,dj)ganómillones de dólares en , dos millones más que el delantero del Real Madrid y sus casi  goles en esa temporada.Esunodelosdatosdel informeeconómicodelnegociode la música de baile con el que ayer se abrió la nueva edición del Ibiza International Music Summit, que hastamañanasecelebraenelnuevo Hotel Hard Rock de Platja d’en Bossa. Esta industria va viento en popa,atenordeesosdatos:soloen  movió en torno a . millones de dólares, . más que en . De hecho, los nueve disc jockeys que según Forbes más ganaron el pasado ejercicio (con Harris a la cabeza), obtuvieron en total  millones de dólares, casi el doble que en . Y eso que Tiësto, número uno hace dos años con  millones de dólares de ganancias, recaudó  millones más en .

En los datos del informe económico (algunos delirantes, como el número de tuits por día que manda un fan durante un evento en vivo: ) queda reflejado que la mayor parte del negocio musical no radica ya en la venta de discos, sino que se lo reparten festivales y clubes. De los . millones de dólares, solo . corresponden a ventas tradicionales ( millones) y streaming (como Spotify y otros servicios similares, que se llevan  millones). El trozo más grande de la tarta, . millones, se lo reparten los festivales (.), clubes de Las Vegas ( millones) y el resto de discotecas del mundo (. millones), entre ellas las de Eivissa.

Para Mark Netto, uno de los fundadores del IMS Ibiza, la industria vive un momento excepcional, de ahí que a esta edición la hayan titulado ‘Filtrar el futuro’: «Todo funciona muy bien, excepcionalmente bien. Por eso hay que mirar hacia el futuro para cribar lo que hacemos mal y mantener lo que hacemos bien», señala el sudafricano afincado en Eivissa. Va tan bien que la música de baile es el único género que en Estados Unidos ha conseguido aumentar sus ventas en

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! UNA CITA ANUAL con la industria de la música de baile. 1 Alrededor de 700 personas asisten a esta nueva edición del Summit, que este año se celebra en el Hotel Hard Rock. 2 Como todos los años, Kevin Watson se encargó de explicar el informe del negocio de la música de baile durante el pasado ejercicio. 3 Control de asistentes a las puertas del hotel. F J. A. RIERA

, un , mientras que las del rock (-), el pop (-) y el hiphop (-) han bajado. También en  un álbum de baile (el de Daft Punk) recibió por primera vez el premio al mejor disco en los Grammy y  de los  CD más vendidos fueron de ese género.

El Summit ha cambiado este

año de sede: del Gran Hotel ha pasado al Hard Rock, donde los invitados (, un  más que en ) quizás se sientan más a gusto por su decoración, curiosas memorabilias musicales como un traje de plexiglás de Lady Gaga, un top de Shakira, un florido vestido de Rihanna, los zapatos de gamuza vio-

leta de Cyndi Lauper, las gafas a lo Elvis de Will.i.am o el glamouroso conjunto de Britney Spears.

Aunque en los primeros años del Summit sus organizadores no tenían claro el futuro de Eivissa, Netto insistió ayer en que no hay que temer nada: «En Estados Unidos están las finanzas del negocio. Allí hay

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mucho dinero, pero es en Eivissa adonde se viene a bailar. Quien convence en la isla, triunfa en el mundo. Las Pitiüses son la valla publicitaria de este fenómeno».

Sobre qué triunfará este verano, Netto apuesta por el deep house y por el dúo británico Disclosure, viejos conocidos del Summit.

Diario de Ibiza: 22 de mayo 2014

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Sliding Rock Magazine: 22 de mayo 2014

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Ibiza Vandaag: 22nd May 2014

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Ibiza Spotlight: 22nd May 2014

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Ibiza by Night: 22 de mayo 2014

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Virtual Nights: 23 de mayo 2014

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Ibiza by Night: 23 de mayo 2014

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Diario de Ibiza: 23 de mayo 2014

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Diario de Ibiza: 23 de mayo 2014

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Diario de Ibiza: 23 de mayo 2014

36 VIERNES, 23 DE MAYO DE 2014

DIARIO de IBIZA

ARTE La galería Parra &Romero reabre su espacio en Santa Gertrudis y mantiene su apuesta por los jóvenes

ESPECTÁCULOS El teatro infantil toma Santa Eulària El centro cultural Puig d’en Valls ofrece hoy ‘Embolic a la granja’ y el Teatro España acoge ‘Hansel y Gretel’ en el marco del Festival Barruguet !38

La inauguración de la temporada será el próximo sábado día 31 !39

Sociedad Cultura

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ESPECTÁCULOS | CIENCIA | ARTE | TENDENCIAS | AGENDA

Estallalaprimera burbujaenlas discotecasporla saturaciónde‘djs’

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! En 2013 programaron «demasiadas fiestas» de pinchadiscos poco conocidos, más de 20 a la semana, una competencia feroz que salió cara a las salas de baile J. M. L. ROMERO EIVISSA

No fue como la del ladrillo, pero sureventóncausósudoresentrelos responsables de las discotecas ibicencas la pasada temporada. La música de baile experimentó en laexplosióndeunadesusburbujas (las otras siguen aumentando peligrosamente de volumen), la delgénerounderground,esdecir,lo que no es mainstream, lo que no es comercial. El caso, que no entrará enlosanalesperoquenodejadeser historia viva de esta isla (por lo que nos jugamos), fue desvelado ayer por los ponentes de la mesa redonda ‘La selección natural de la vida nocturnaibicenca’, queabrióayerel segundodíadelSummit.«Ennuestro sector hay demasiadas fiestas», adelantó Seth Troxler, productor y dj norteamericano que le da al underground techno y house. «Sobre saturación» y «burbuja» fueron las palabrasconlasquedescribióelescenariodelestíodeenEivissa.

Yann Pissenem, alma mater del Ushuaïa, admite que «explotó la burbuja, hubo una saturación de fiestas underground». A juicio del director artístico de ese hotel y del Hard Rock, el problema radicó en que todo el mundo decidió «montar su propia fiesta y desarrollar su propia marca». Si triunfaban en Eivissa, el escaparate mundial de la música de baile, el éxito fuera estaba asegurado: «Pero no funcionó.

Nos dimos cuenta de que había un overbooking de fiestas de tipo underground en la isla», explica Pissenem.«EnmicasoteníaaLucianolos martes, a otro los jueves y a otro los sábados. Era demasiado. Había más deveintefiestasundergroundalasemana en Eivissa. El público de ese

LA FRASE DEL DÍA

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LA INDUSTRIA «Google, facilitador de robos» ! En una jornada en la que casi nadie se cortó a la hora de analizar las entrañas del sector, Paul McGuinnes, exmánager de U2 y conocedor del mundo al dedillo, fue claro como el agua: «Google es el mayor facilitador de robos en la industria de la música».

estilo no tiene el mismo poder adquisitivo que el comercial y no puede ni quiere pagar un tique de  euros. Hay menos masa y menos VIPs en él. Y representa un porcentaje pequeño, un  o  más o menos, del total de la música electrónica».

Es decir, «no había suficientes clientes para llenar todas las fiestas, las de Pachá, las de Space, las de Amnesia... Había dos o tres a diario compitiendo entre sí». Y ahí es donde entra la «selección natural», el darwinismo de la noche ibicenca: «Ahora volvemos un poquito al comienzo de la historia: Luciano regresa a Cocoon, por ejemplo. Todos hemos recortado esa enorme cantidad de fiestas. Se ha regulado el mercado. En realidad ha sido una selección natural. Si el negocio no es rentable tienes que hacer cambios».

Así, la temporada de Ushuaïa se basará en los comerciales Guetta, Armin Van Buuren, Avicii, Departures... «Artistas para un público comercial, el que no sufrió el año pasado. Solo tendremos como fiesta underground a Ants los sábados», anuncia. El resto seguirá sus pasos.

Aun así, no a todos les fue igual en . A David Vincent (responsable

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! IBIZA IMS en el ecuador. 1 Los asistentes al Summit trabajan en cualquier rincón. 2 David Vincent, entrevistado por una periodista. 3 Relax antes del trabajo. 4 La música, los negocios. F J. M. L. R.

de Sankeys), no le fue tan mal: «Lo que sucede es que el mercado no es muy creativo, al menos en su oferta. Se repiten demasiado los djs. A pesar de eso, Sunkeys creció un  en . Eso quiere decir que

para nosotros no está saturado, quizás sí para los demás clubes, que son muy grandes. Nosotros podemos arriesgar más y traer a gente que en Manchester nos funciona muy bien pero que no son tan conocidos». A

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su juicio, «se repiten demasiado los djs: desfilan de discoteca en discoteca. Lo que hay que hacer es impulsar nuevos djs, dar más contenido propio a cada club, y no que todos tengan y ofrezcan lo mismo».

Diario de Ibiza: 23 de mayo 2014

VIERNES, 23 DE MAYO DE 2014 37

DIARIO de IBIZA

Pitiüses IBIZA INTERNATIONAL MUSIC SUMMIT ! ENTREVISTA

Paul McGuinness Mánager de U2 durante 36 años. Paul McGuinness ha pasado 36 de sus 62 años al costado de Bono, The Edge, Adam Clayton y Larry Mullen.

Le llamaban el ‘quinto U2’.Pero ya está cansado. Dice que la perspectiva de acompañarles por medio mundo de gira una vez publiquen su nuevo disco, probablemente en septiembre, es lo que le ha inducido a jubilarse de la banda y recuperar el tiempo perdido en el cine.

«NoqueríairdegiraconU2otroscuatroaños» !

El ‘quinto U2’ abandona la banda de la que fue mánager durante 36 años para dedicarse al cine, lo que hacía antes de conocer a Bono y The Edge «Ya tengo 62 años y realmente quiero parar un poco, quiero hacer otras cosas distintas» «La new wave no era lo que más me agradaba. Pero mis gustos son diversos: escucho hasta ópera» «La primera vez vi que era gente inteligente, ambiciosa y leal unos con los otros. Un equipo»

José Miguel L. Romero EIVISSA

«¿Permitequelehagaunafoto?».

PaulMcGuinness,queenesosmomentospreparaenunasaladelHotel Hard Rock junto a Pete Tong la entrevista que este, uno de los fundadores del Summit, le hará en  minutos,aceptacomplacido.«¿Yle importaría posar con este disco?».

A McGuinness se le ilumina la cara al ver salir de una bolsa el vinilo de ‘Boy’,laprimeragrabacióndeU,la bandaqueélsacódelospubsdeIrlanda para llenar hasta la bandera (blanca) los estadios de medio mundo. McGuinness sonríe al reconocer la foto de Hugo McGuinness e incluso coloca los brazos tal como aquel niño, Peter Rowen, posó hace  años.

—¿No echa de menos a U después de trabajar con ellos  años? O quizás sean ellos los que le echan de menos a usted después de tanto tiempo juntos.

—En realidad, hablamos todo el tiempo. Es que somos muy buenos amigos. Ahora, ellos están trabajandoenCalifornia,enelnuevodisco, pero a pesar de la distancia, no pasa un día sin que hablemos.

—¿Por qué ha decidido jubilarse de U?

—Porquemelohepasadoengrandeasuladoduranteañosyyano quiero pasarme los próximos cuatroañosdegiraunavezsalgaelnuevo álbum. Mira, ya tengo  años y realmente quiero parar un poco, quiero hacer otras cosas distintas.

—¿Y qué piensa hacer?

—Soy uno de los miembros fundadores de unos estudios de cine en Irlanda (Ardmore Studios). Antes de ser el mánager de U era asis-

Paul McGuinness posa como el chaval de la portada de ‘Boy’, el primer disco de U2. J. M. L. R.

tente de director en películas. Y eso es lo que quiero hacer ahora, involucrarme más en el cine. Justo acabo de venir del festival de cine de Cannes.

—Noestámal:añosjuntosyeso que en mayo de , cuando el periodista Bill Graham le sugiere quelosconozca,austednolegustabaesodelanewwavenielpunk, prefería el folk rock. Lo que se pudo haber perdido de no haber ido al concierto en el que Bono, The Edge, Larry Mullen y Adam Clayton eran teloneros de los Gamblers.

—La new wave no era realmente lo que más me agradaba, aunque he de admitir que del punk rock era, para mí, realmente excitante. Me

gustaban mucho The Clash y TalkingHeads.Enrealidad,misgustos son muy diversos: incluso escucho ópera.

—¿Qué vio, qué le gustó de U cuando saltaron a aquel escenariodelProjectArtsCentreesehistórico  de mayo de ?

—Una banda compuesta por genteinteligente,ambiciosaylealunos conlosotros.Eraunequipo,unauténtico equipo.

—¿Pero el fervor religioso de Bono, The Edge y Larry no puso enalgúnmomentoenpeligroala banda, pudo acabar con ellos? ¿Adam Clayton pensó en abandonar al grupo?

—Ellos eran amigos antes de que formaran la banda y de que les lle-

gara el éxito. Esa amistad les permitió superar todos los obstáculos ysiempreseayudaronunosaotros.

Cuando grabamos el álbum ‘Unforgettablefire’,habíatantosinstrumentos,laproduccióneratancompleja,quelespreguntamossinosería mejor que el grupo se ampliara en uno más, pero dijeron que no, que eran una banda de cuatro. Un equipo.

—¿En todo este tiempo, cuál fue el mejor momento que pasó junto a ellos?

—Hubo muchos grandes momentos,peroelconciertoquedieronen elSantiagoBernabéudeMadrid[el  de julio de  ] fue apoteósico, uno de los mejores. De teloneros, UB- y The Pretenders. Fue muy

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emocionante porque fue la primera vez que se actuaba en ese estadio.Ydéjamequetecuenteunahistoria que me pasó en España. Ocurrió a principios de los años . Fui a una tienda de discos de Madrid y por curiosear pregunté si tenían discos de ‘iu tu’. Pues no, me respondieron.Peseatodo,rebusquéy losencontré.Volvíaltenderoyselos enseñé: ‘Ah, haberlo dicho, usted buscaba a ‘u dos’,me respondió. Lo mismo me sucedió en Roma: ‘u due’,decían. Al final todos se acostumbraron a decir ‘iutu’.

—¿Sabe si finalmente sacan nuevo disco tras el verano?

—No sé cuándo lo acabarán.

—¿Lo ha escuchado, sabe cómo es?

—Es genial, es muy diferente a lo quehanhechohastaahora,perosigue sonando a U. Han trabajado con un nuevo productor, Danger Mouse (Brian Barton). Bono canta ahora mejor que nunca. Conforme se hace mayor, su voz se hace aún más interesante.

Diario de Ibiza: 23 de mayo 2014

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Diario de Ibiza: 24 de mayo 2014 1/2

36 SÁBADO, 24 DE MAYO DE 2014

DIARIO de IBIZA

Sociedad y Cultura IBIZA INTERNATIONAL MUSIC SUMMIT ! ENTREVISTA

Eivissa no es un laboratorio musical.

Aquí se explota lo que funciona previamente» «Cada año construimos un guión para una nueva experiencia en la que hay un principio y un final» «La electrónica no es necesariamente una burbuja aislada del resto de la música»

Enric Palau, ayer en el Hotel Hard Rock poco antes de participar en una mesa redonda del Summit. J.M. L. R.

Enric Palau Codirector del Sónar. Junto a Sergi Caballero y Ricard Robles, Enric Palau forma el triunvirato que desde hace dos décadas gobierna el Sónar, el festival de música electrónica más influyente del mundo. A su paso por el Summit, Palau repasa en esta entrevista cómo han sorteado la dura crisis, los significativos cambios tecnológicos a los que han asistido desde 1994 y cómo su público prefiere ahorrar en vaqueros antes que perderse ese encuentro musical.

«Unapartedemialmaesnegra» !

El codirector del Sónar cree que «se vive un momento espléndido para el acceso del público a la cultura»

José Miguel L. Romero EIVISSA

—¿Cómo ven Eivissa desde el Sónar, como una locura veraniega, un laboratorio, un paraíso musical?

—Un sector de nuestro público también lo es de la isla. Incluso hay gente que arranca en Sónar y usaelviajedesdeEuropaparapasar unos días en Eivissa o pasar aquí el estío. Pero no veo que la isla sea un laboratorio, más bien creo que en la isla se presenta lo que más o menos ya funciona.

Aquí se hace una explotación comercial de la música electrónica de baile, pero el laboratorio se gestaenlosmesespreviosyenescenarios más underground, antes de que llegue aquí. A Eivissa le toca el momento comercial. Los promotores explotan en las discotecas de la isla la repercusión quehantenidofueraesosartistas.

—¿Sónar es para iniciados?

—Esparainiciados,perotambién es para gente inquieta no iniciada,personasconinquietudesculturales que pueden encontrar en el festival mucha satisfacción para los sentidos. Somos un punto de reunión anual de la cultura digital y electrónica, no solo musical. Cada vez desarrollamos más la parte que llamamos Sónar+D, que se convierte este año en un punto de encuentro de tecnología, creatividad y negocio.

Los no iniciados tienen allí el momento de descubrir cómo los artistas usan las nuevas tecnologías, o de descubrir a esos artistas.

Por ejemplo, este año a fenómenos de los nuevos ritmos como Rudimental, Flux Pavilion, a los pequeños grandes productores del underground escondidos tras las grandes producciones como Gessafelstein o Dj Snake, que están detrás de lo que hace Kanye West...

—HavenidoalSummitparahablar del movimiento underground español. ¿En qué momento se encuentra?

—Elundergroundespañolestáviviendo un momento muy dulce.

La prueba es que este año habrá, del total de , unos  o  artistas de la cantera nacional. Hay gente muy interesante, como Downliners Sekt, Paco Osuna, Uner o Alizzz que despuntan internacionalmente. Nosotros queremos ser su trampolín definitivo.

—¿Cómo han conseguido sobrevivir a la crisis?

—Cuando la crisis fue más dura en nuestro país, conseguimos que el festival creciera incluso en cuanto a público, tanto estatal como internacional. ¿Por qué?

Creo que la gente ha renunciado a gastos materiales, como el de su vestuario, por poner un ejemplo frívolo,einclusoaotrascosasmucho más vitales. Pero Sónar ofrece al público una experiencia inspirativa, una vivencia. Y a eso la gente no quiere renunciar. Reduce gastos en otras cosas, pero no para participar en un evento único como Sónar: lo puedes mirar por YouTube, pero no es lo mis-

mo que verlo en vivo. La gente se reserva para venir...

—Prefieren alimentar el espíritu a unos nuevos vaqueros.

—Inspira a muchos. Llevamos  años y notamos cómo en cada edición el público se renueva, hay nueva gente joven que esperan alcanzar los  para poder entrar de noche, donde están las grandes figuras. Hay una parte del público, a la que nosotros llamamos ‘prosumer’,un consumidor semiprofesional, que ya está vinculado a nivel de estudios o inicios profesionales con algún sector que tiene que ver con nosotros, con la cultura electrónica, con el desarrollo tecnológico, con las nuevas aplicaciones de diseño o música... Sónarcumpleparaellos una función inspirativa en su ámbito profesional. Esos se reservan para venir a Sónar porque es una inversión que les da ideas y que les permite encontrarse con gente de su sector que les permitirá desarrollar su carrera.

—¿Qué les llevó a usted, a Sergi Caballero y al periodista Ricard

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Robles a fundar Sónar en ?

—Sergi y yo éramos artistas visuales y hacíamos música electrónica [con Jumo]. Teníamos nuestro propio estudio. Conocimos a Ricard a través de uno de nuestros proyectos. Nos hizo una entrevista y entablamos una amistad, primero, y luego afinidad hacia unas inquietudes compartidas. Nos hacía unas críticas muy constructivas, nos interesó su punto de vista y gran conocimiento musical y manera de estructurar su discurso. Eso nos llevó a construir juntos un proyecto durante dos años que culminó en  con el primer Sónar.

—Y ha dejado usted la música.

—Escucho muchísima música, pero hace años que no tengo tiempo para crearla. Volqué toda mi experiencia encima de un escenario para hacer un festival, que lo entiendo como un proceso creativo. Cada año construimos una especie de guión para una nueva experiencia en la que hay un principio, un final, un momento de sorpresa. Hay toda una serie de elementos que parecen sacados del mundo del cine pero trasladadosalaexperienciaendirecto. Cuidamos la trayectoria de lo que va a suceder en cada momento, en cada escenario. Esa parte creativa es para mí tan estimulante como la de componer música.

—¿Escucha algo más que música electrónica?

—Claro, mucha más. La electrónica no es necesariamente una burbuja aislada del resto de música. Y el Sónar no es estrictamente música electrónica. Este año presentamos al australiano Oren Ambarchi con la sinfónica de Cracovia, de  músicos, que interactúan en una pieza compuesta para la ocasión. Hay muchos que se inspiran en otros estilos. Tendremos también a Chic, fundadores de la música disco, con Nile Rodgers al frente, el productor más laureado. En mi caso, una parte de mi alma es absolutamente negra. Siento una devoción natural absoluta por las músicas negras en el más amplio sentido, desde el blues hasta la música disco.

— años les contemplan.

Diario de Ibiza: 24 de mayo 2014 2/2

DI ARI O de I BI ZA

SÁBAD O, 24 DE M AYO DE 2014 37

Sociedad y Cultura

«En 1994, el primer Sónar, hacíamos experimentos con Internet, algo inaccesible entonces» «El momento actual es el más democrático con la creatividad que ha existido nunca» «Ir a Port Aventura con el críopuede ser uncastigo. Ir a Sónar Kids es unmomento de celebracióncompartido» ¿Cómo ha sido la evolución?

—Hemos vivido, sidopartícipes y expositores delos diferentes cambios tecnológicos. En los dos primeros Sónar, de 1994 y 1995, hacíamos experimentos con Internet, algoquenoera accesible, que nadie tenía en casa, algo incipiente. Era una faseexperimental a tres bandas con artistas en Rotterdam, París y Barcelona queactuaban mientras usaban una red RDSI. Ahora se podría hacer con una web cam, hasta con el móvil.

Sónar ha acompañado y visto morir formatos como el CDRom –eso ha sido muy divertido–, siempredesdeel prisma artístico.

—¿Y ahora?

—El momento actual es el más democrático con la creatividad que ha existido nunca: es el accesode nitivoeinmediatodela sociedad a la tecnología tanto para crear y componer (foto, vídeo, música) como a todas las creaciones musicales. Esonos permite tener unas audiencias mucho más formadas, incluso más críticas. Ya no necesitamos, como en mi juventud, un amigo que viajara a Londres para que nos trajera discos que aquí no se vendían. Es un momento espléndido para el acceso del público a la cultura.

Solo soy crítico con quien pretende adquirir la obra de alguien sin que este se lo permita, con la piratería.

—¿Y el futuro?

—Más que predecir el futuro espero que los artistas me conduzcan hacia él. Es lo que me excita al hacer este trabajo.

—L o de Sónar K ids suena a que se están haciendo mayor es y quieren aparcar a los niños.

—Naciódeun procesonatural en el que cada vez teníamos más gente que venía con sus hijos al festival en su franja diurna, incluso yo, que tengo dos. Sirvió para que de una manera abierta y descarada padres e hijos disfrutaran de una misma cosa, lo cual agradecen ambas partes, sobre todo los padres. Para mí, tener que llevar a los críos a ver ‘Pocahontas’ o a Port Aventura puede ser un absoluto castigo. Pero ir a Sónar Kids es un momento de celebración compartido por generaciones diferentes.

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EL SUMMIT baja el telón. 1 La familia Arnau al completo: Mari Cruz Lasierra y Juan Arnau Durán junto a sus hijos Juan y Mari Cruz. F J. M. L. R. 2 Todos los asistentes, súper conectados. F J. M. L. R. 3 El cantante y productor George Clinton, entrevistado en el Summit. F IMS 4 Mark Jones celebró ayer el 20 aniversario de la creación del sello Wall of Sound. F J. M. L. R. 5 Eóin Smyth y Paul Courtney, dos emprendedores irlandeses de 26 y 28 años, respectivamente, dan a conocer estos días los servicios de ‘www.liilt.com’, una ‘startup’ gratuita que sirve para ofrecer y buscar trabajo en el mundillo de la música electrónica. F J. M. L. R.

De las caballerizas al desierto Juan Arnau explica el secretodel éxitodeuna familia dedicada un sigloal entretenimiento J. M. L. R. EIVISSA

«¿Sabes cuál es el secreto de los Arnau para llevar 100años así? Ver qué quiere la gente y dárselo. Y en loquepodamos, adelantarnos». La historia dela familia deJuan Arnau Durán esdignadeunapelícula: comienza hacecasi un sigloen el café que su bisabuelo, José Satorres, creó en los bajos de su casa en Fraga (Huesca) y acaba, de momento, en el festival Monegros Desert, tal como relató ayer a Diario de Ibiza tras su paso por el Summit: «En 1920, mi bisabuelo fue a Madrid y tras ver las cafeterías que había allí regresaaFraga ydecidequelaagricultura no es lo suyo. Propone a su padrequeledejelosbajosdelacasa para hacer un café».

Allí, un día perdió toda la fortuna jugando a las cartas. Y para recuperar lo perdido montó un casino en la planta superior. Luego construyó su propio autobús, en el que llevaba hasta Fraga a las caba-

reteras y a sus clientes desdeMadrid o Barcelona: «Era –explica Juan– como un salón del lejano oeste, solo para hombres. Aquello se convirtió en un centro de negocios comarcal de cereales y ganado, sobre todo caballos y burros, asistido por chicas que entretenían al personal con sus bailes estilo can-can».

La hija deJosésecasó con un camarero de otro pueblo, Antonio Durán, y con la llegada del cine mudoabrióun cine(«con pianista») en las caballerizas. Y al lado, una pista para que al acabar la película la gente pudiera bailar.

El abuelo de Juan, otro Juan pero este Arnau, era molinero: «Se dio cuenta dequeel caféyel casinoeran un gran negocio, así que compróun garaje de autobuses e hizo un cine más grande. Hundióa mi abuelo. Lo curiosoes quelos hijos deambas familias se enamoraron: mi madre, que era una Satorres, y mi padre, un Arnau. Montaron entonces una so-

ciedad conjunta para llevar los dos cines. Es de película, pero es así».

Uno de los cines se convirtió en la sala Florida, habilitada para grandes revistas como las del Paralelo del Barcelona. Años más tarde, el padre deJuan, otroJuan, construyóen Fraga un Bocaccio como el de Barcelona: «Hizo uno igual, rosa, rojo, un sitio precioso».

A los Arnau no les tembló el pulso con los tiempos: «Mi esposa, Mari Cruz, y yo oímos que había unas cosas ilegales donde la gente se juntaba a escuchar una música que no sabíamos bien qué era. Se trataba de los raves y de la música electrónica. Fuimos a varios legales e ilegales. Y allí vimos que algo pasaba. Y noera solomúsica: era la forma devestir, decomunicarse, aquellos primeros yers. Era algo que triunfaría, no pasajero, que cautivaba a los jóvenes». Y siguiendo la máxima familiar («ver qué quiere la gente y dárselo») la montaron: «Te-

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níamos el sitio, la nca matriz de los Satorres, a 20 kilómetros de Fraga, un lugar en ninguna parte, en medio de la nada, en el desierto de los Monegros. Y empezamos con las raves. Fue hace 20 años. Al principio solo iban unas 200 personas. Todo era ilegal. Ni siquiera sabíamos que se tenía que pedir permiso. Invitábamos a la gente, hacíamos parrilladas mientras escuchábamos música electrónica. Tuvimos muchas pérdidas».

Aquellas 200 personas se transformaron, con el pasodel tiempo, en 45.000: «Ahora ganamos dinero.

Pero nuestra intención no era crear un festival ni forrarnos, sino que la gente hablara de la música electrónica, de nosotros y de la sala Florida. Ahora tiene vida por sí solo».

Juan Arnau tiene otra máxima: «Para triunfar, y eso vale para todo, cualquier cosa que hagas debe de ser entretenida».

Essential Ibiza: 24th May 2014

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Essential Ibiza: 25th May 2014

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Sliding Rock Magazine: 26 de mayo 2014

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Sliding Rock Magazine: 29 de mayo 2014

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Sonic Shocks: June 2014

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Sonic Shocks: June 2014

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