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PIEDRA(S) DE SOL Fuensanta Nieto Enrique Sobejano

ENRIQUE SOBEJANO 13 de junio de 1957, Madrid, España.

Arquitecto por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 1982.

1983

Master Building Design, Universidad de Columbia, Nueva York.

Fundan el estudio Nieto Sobejano Arquitectos.

1986-91 Directores de la revista Arquitectura COAM. 1986

Profesor de Proyectos Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid.

1998

Profesora de Proyectos en la Escuela Superior de Arquitectura de la Universidad Europea de Madrid.

Fuensanta Nieto Enrique Sobejano Arquitectos

2000-07 Ampliación del Museo Nacional de Escultura. 1er premio, Valladolid, España.

2001

Viviendas en la autopista I, Madrid, España.

2003

Centro Cívico y Cultural Edificio Embarcadero. 1er premio, Aldea Moret, España.

Proyecto Museo de Cantabria, Santander, España.

Ampliación del Museo Canario. 1er premio, Las Palmas de Gran Canaria, España.

Centro Deportivo. 1er premio, Madrid, España.

2003-07 Viviendas en Groningen, Groninga, Países Bajos.

2004

Proyecto Centro de Congresos y Exposiciones, Bonn, Alemania.

2004-08 Ampliación del Museo de Moritzburg. 1er premio, Halle, Alemania.

2005

Ampliación del Museo de San Telmo. 1er premio, San Sebastián, España.

Centro temático del vino. 1er premio, Logroño, España.

C4 Centro de Creación Contemporánea.1er premio, Córdoba, España.

2005-08 Ampliación de la sede de Kastner & Öhler. 1er premio, Graz, Austria.

2007

Palacio de Congresos de Aragón Expo Museo Interactivo de la Historia de Lugo. 1er premio, Lugo, España.

Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo

2007-11 Ampliación del museo Joanneum, Graz, Austria.

Proyectos

Premios

1992-95 Viviendas en la autopista II SE-30. 1er premio, Sevilla, España.

2007

Premio Nacional de Restauración y Conservación de Bienes Culturales (Museo Nacional de Escultura en el histórico Colegio de San Gregorio de Valladolid).

2008

1er premio, Zaragoza, España.

1995

Ampliación del Rectorado Universitario. 1er premio, Vigo, España.

1996

Proyecto Palacio de Congresos y Exposiciones. 2º premio, Pamplona, España.

1998

Museo del Mar. Castillo de La Luz. 1er premio, Las Palmas de Gran Canaria, España.

1999

Junta Municipal. 1er premio, Madrid, España.

Auditorio y Palacio de Congresos. 1er premio, Mérida, España.

Proyecto Transformación Base de Submarinos. 2º premio, Lorient-Kèroman, Francia.

museo de escultura de valladolid.

Palacio de Congresos y Exposiciones de Mérida.

Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo

FUENSANTA NIETO 18 de abril de 1957, Madrid, España.

Arquitecta por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, 1982.

1999-08 Museo y Sede Institucional Madinat Al Zahra. 1er premio, Córdoba, España.

2000

Proyecto Palacio de la Ópera, Oslo, Noruega.

Proyecto Escuela de Vela. 2º premio, San Andrés, España.

Viviendas en El Malecón. 1er premio, La Habana, Cuba.

Palacio de Congresos de zaragoza.

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Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo

El área en que se construirá el museo forma parte de un vacío de enormes dimensiones situado entre el núcleo histórico de Toledo, la ribera del Tajo con los edificios de la antigua Fábrica de Armas y la extensión residencial de la ciudad hacia el Norte. Se plantea entonces la cuestión de cómo transformar un terreno ahora desolado en un espacio público, un lugar que los ciudadanos puedan frecuentar para pasear o descansar a un tiempo que visitar los restos arqueológicos de aquella ciudad aun desconocida, expresión del vínculo del Toledo actual con su pasado.

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Acaso toda arquitectura surja siempre de un vacío que paulatinamente se va revelando, va dibujando su perímetro en el transcurso del tiempo. Por ello al tratar de reconocer las leyes geométricas latentes en las trazas descubiertas, nos hacemos otra pregunta: ¿Es posible arrancar con una sencilla regla, proyectar siempre lo mismo y sin embargo no repetirse? Son conceptos que también podemos asociar al paciente trabajo de los arqueólogos, a la arquitectura como proceso que se ve continuamente alterado por azares y necesidades.

Una pauta geométrica inicial, una modulación regular y ortogonalse ve interferida por otro orden poligonal que, a semejanza de los fragmentos encontrados en el lugar, genera complejidad espacial a partir de una elemental regularidad planimétrica. Sugerimos una propuesta de intervención en todo el ámbito de la zona protegida: un parque arqueológico en continuo proceso de transformación.

Definimos recintos que delimitan áreas excavadas y otras aun vacías, imaginamos huellas susceptibles de transfigurarse en espacios y estructuras arquitectónicas. El nuevo jardín arqueológico se extiende como un tapiz geométrico que conectará un nuevo paisaje urbano con la lejana memoria de su pasado histórico. Durante el período previsiblemente largo y dilatado en el tiempo que emplearán los arqueólogos para ir desvelando paso a paso las trazas de la antigua capital visigoda, los ciudadanos podrán disfrutar de un parque con zonas de sombra, juegos infantiles y taludes verdes formados por el terreno resultante de las excavaciones, que coexistirán con recintos que protegen las ruinas ya encontradas y consolidadas. Pequeños pabellones informativos acompañarán el recorrido coordinados con el Centro de Interpretación ubicado en el museo. Los recintos se irán ampliando o reduciendo, delimitando y musealizando de acuerdo al

ritmo del avance de los trabajos, en un insólito jardín arqueológico —un paisaje tallado— en continua transformación.

El edificio del Museo se genera como parte de ese paisaje.

No tiene una forma prefijada, sino que surge como una suma de piezas, como fragmentos de un conjunto mayor ensamblados a partir de una geometría poligonal que favorece múltiples conexiones entre elementos similares que cambian de escala en función de sus necesidades de espacio y se conectan unos a otros con la claridad de un organigrama funcional. Entre un volumen y sus contiguos aparecen espacios intersticiales profundos y estrechos, inesperados protagonistas del nuevo edificio. El acceso principal se produce en la confluencia del Paseo del Cristo de la Vega con la entrada al campus universitario, a través de un amplio vestíbulo interior al que abren las distintas funciones del museo: salas de exposiciones permanentes y temporales, centro de interpretación, biblioteca, tienda, salón de actos y café. El edificio no se ha concebido, por tanto, como un organismo centralizado: el centro se desplaza de un espacio a otro, se configura como una secuencia de recintos conectados entre sí. Las salas de exposición permanente se ubican en volúmenes autónomos distribuidos en dos niveles con diferentes características espaciales y museográficas. La doble piel que envuelve los cuerpos del edificio define una banda que alberga servicios, instalaciones, escaleras y ascensores, expresando la distinta cualidad material de sus dos caras: opaca y texturada al exterior, cálida y continua en los revestimientos del interior de las salas. El carácter monolítico de las edificaciones responde no solo a su condición material y espacial, sino que es también resultado de una voluntad de atención a criterios de sostenibilidad pasiva: protección solar, gran inercia térmica y ventilación natural, características que reducen el empleo de energías no renovables. La opacidad de los muros y cubiertas de hormigón se interrumpe únicamente en determinadas zonas por medio de amplios huecos: así sucede en el Centro de Interpretación abierto al yacimiento, en el café-restaurante, en el auditorio, o a través de un gran ventanal en el museo, desde donde se divisa el perfil de la ciudad de Taleda.

La arquitectura tiene el poder de evocar en un lugar muchos otros lugares, reales o soñados: es capaz de contener en un espacio todos los espacios que algún día hemos visto o imaginado. Tal vez por ello en nuestra propuesta para el Museo de la Vega Baja son capaces de convivir inesperadamente textos poéticos que un día leímos, ocultas geometrías urbanas, fragmentos de piezas arqueológicas, intervenciones artísticas contemporáneas en el paisaje, o la evocación de paseos entre las ruinas de algún remoto pasado. Todos ellos forman parte inseparable de la materialización de una idea que -sin saberloexistía previamente en nuestra memoria.

Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo

Nuestra propuesta se origina como una intervención en un paisaje arqueológico antes que como un edificio. El yacimiento que en los últimos años está transformando el territorio de la Vega Baja supone algo más que una simple condición de partida: en la evocación de las ocultas leyes geométricas que sugieren las trazas del antiguo asentamiento visigodo reside también la estructura formal del proyecto.

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Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo

Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo

Programa

situación 1:15000

secuencia de espacios expositivos

CUADRO DE SUPERFICIES A. MUSEO B. CENTRO DE INTERPRETACIÓN C. CENTRO DE INVESTIGACIÓN

SUPERFICIE TOTAL DEL EDIFICIO

14352 m2

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BAS - RELIEF

Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo

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Concurso de Arquitectura “Museo de la Vega Baja” Toledo

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maqueta de la propuesta

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