To the Dark Unseen For String Dectet (two string quartets and two double basses)
Nigel Morgan
About the music To the Dark Unseen for string dectet belongs to a suite of six pieces called Shoals. These form part of a large-scale public and education project known as Sounding the Deep having at its centre a new work for orchestra and bass soloist. The subject is the early exploration and ecology of the deep oceans.
To the Dark Unseen
Shoals is directly inspired by a remarkable poem: Deep Sea Diver. The American poet Robert Francis has fashioned words that describe the exploits of the explorer and zoologist William Beebe who as a helmet diver was the first scientist to investigate the coral realm. The title To the Dark Unseen comes from a line in this poem describing a diver’s descent into the ocean depths. Marked lento misterioso (slow and mysterious) this 5-minute work is scored for two solo muted violins set against two antiphonal string groups, one tuned a tone lower than the other, and two double basses.
For String Dectet (two string quartets and two double basses) Nigel Morgan
The Hull Philharmonic Society commissioned To the Dark Unseen for young string players from the Hexagon Music Centre, Beverley in the East Riding of Yorkshire. Guide to performance The music is cast in three slow movements. It has been devised from the resultant scales of open strings and second harmonics present in the two string ensembles. Ensemble 1 is tuned conventionally and is scored for solo violin, with violin, viola and cello. Ensemble 2 has the second violin, viola and cello tuned a whole tone lower with the solo first violin retaining conventional pitch. In performance the two ensembles should be situated a little apart from one another separated by the two double bass players. The two soloists should be positioned to the far left and far right of the combined instrumental groups. The published score is presented as the music sounds whereas the performance parts for violin 4, viola 2 and cello 2 are presented transposed a tone higher as described below.
i
Dynamics rarely move beyond the range of pp to mf. Very often a dynamic mark will be followed by a descrescendo sign but without a target marking. The player may decide whether to make the note disappear to inaudibility or simply make a decrescendo to the next dynamic degree. Thus p will fall to pp and so on.
The three music examples in figure one show tunings and transposed pitches for violin, viola and cello.
For the most part the bow should play near to the fingerboard (sul tasto). Players are invited to explore playing near the bridge (sul ponticello) to create a thinner, harsher sound where appropriate. Suggestions for bowing are just that.
Figure1 Violins 3 & 4, Violas 1 & 2 and Cellos 1 & 2 only play open strings or notes of the second harmonic produced by touching the string lightly an octave above the open string. A small circle above the note always indicates the second harmonic. Any other note will be, and should be played as, an open string. Figure 2 displays the scalic material of open strings and harmonics belonging to violin 3 (conventional tuning) and violin 4 (lowered tuning).
Figure 2
ii
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