Migrations Study for Orchestra (Version for Two Pianos)
Nigel Morgan
This study score has been downloaded from the website archive of composer Nigel Morgan. The PDF file is solely for personal study, repertoire research or educational reference. It is not intended for use in public performance except in educational situations when an extract is required for illustration purposes. Performance scores and parts are available from Tonality Systems Press in two formats: as standard printed and bound paper copies, and as PDF electronic masters carrying a special electronic license for an unlimited number of performances over an agreed period. For more information please e-mail Tonality Systems Press.
ISMN 979-0-57043-152-6
About the music In 2011 Nigel Morgan embarked on a large-scale project to create a series of works about the early explorations of the ocean depths. The centrepiece of this project is a work for bass voice and orchestra called Sounding the Deep. In this twenty-minute piece, the soloist takes the role of the explorer and zoologist William Beebe who made the first deep ocean descents in the 1930s. The David Attenborough of his day, friend of presidents and movie stars, Beebe was a best selling author and lecturer. His inspirational book Half Mile Down describes his deep-sea explorations off Nonesuch Island in the Bermudas. Sounding the Deep has four poetic elaborations from Beebe’s writing including part of the transcript from his national radio live broadcast of his record-breaking descent.
Migrations Study for Orchestra (Version for Two Pianos)
Surrounding the composition of Sounding the Deep is a sequence of vocal and instrumental works. Songs of the Deep for bass voice and piano sets poems by Robert Francis, Rudyard Kipling and Walt Whitman. Shoals is a series of works for student ensembles – a string decet, string and wind quartets, a cello and percussion ensemble. Migrations, a study for orchestra, completes this sequence and was written to experiment with a mode of orchestration based on register rather than orchestral timbre.
Nigel Morgan
The orchestral repertoire includes many works that take their inspiration from the sea, such as Debussy’s La Mer, Britten’s Sea Interludes, The Sea by Frank Bridge and more recently the stunning Circulating Ocean by Toshio Hosokawa. But the sea featured in all these works is that of the surface rather than the deep. In all the works of Sounding the Deep it is the metaphor of descent and ascent that dominates the structural and formal thinking. Melody and tonality can have upward and downward movement. Rhythm can be linked to change and intensity of such movement. In the song Deep Sea Diver, setting words by the American poet Robert Francis, these parametric elements are linked to the device of interpolation, where two chords or tonalities are positioned far apart in the pitch continuum. Using Computer Assisted Composition different intensities and degrees of pitch interpolation are explored and strikingly different material generated. Francis’ poem renders descent, arrival on the ocean, the discovery of unknown life, and ascent in a remarkable quasi-allegorical fashion.
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Contrary to the composer’s usual way of working a two-piano version of Migrations was prepared first. This demonstrates how the orchestra is split up into three registral groups: high, medium, low. It further reflects the composer’s long held belief in making his music more transferable and accessible. Before the age of recording it was commonplace for a composer to prepare keyboard and chamber versions of orchestral scores. Beethoven’s symphonies were published in piano duo and piano trio versions. Brahms made piano duet versions of all his orchestral scores. Because of both recording and the primacy of timbre in the compositional act such practice has become unfashionable, some would say unnecessary.
The title Migrations refers to a passage from Tony Koslow’s book The Silent Deep. In the section on the role of light and vertical migrations, Koslow describes ‘the most massive animal migration on the planet’: The mesopelagic fauna is a transitional fauna, its ecology closely linked to near-surface waters. Most species of mesopelagic fishes and crustaceans only spend their daylight hours in 1000 meters depth, swimming into-near surface waters at night to feed. This daily upward movement at sunset – and their subsequent descent around dawn – is the most massive animal migration on the planet, involving some hundreds of millions of tonnes of animals each day.
Migrations is in five distinct sections: Descent 1, Descent 2, Descent / Ascent, Ascent 1, Ascent 2. Each section features a different register: High, middle, low, middle, high.
Notes for performance Dynamics, expressive marking and articulation are guides, no more. Distinct sectional passages and phrases may be repeated to create emphasis. An Active Notation version of the score can be provided to develop this idea. This requires the performers to use laptop computer displays attached to a USB footpedal.
The orchestral score is described as a study and as such offers a unique configuration for study purposes. The music for each registral section can be played and should be rehearsed independently. This is achieved by using the continuo forces the composer has featured in all his large-scale instrumental and orchestral compositions since 2001. High Register
Middle Register
Low register
Piccolo (1) Flute (2) Oboe (2) Trumpet (4) Violin I
Clarinet (2) Cor Anglais (1) Horn (4) Violin II Viola
Double bass Bongos/ congas Xylophone
Piano Tuned drums Glockenspiel
Bass Clarinet (1) Bassoon (2) Trombone (3) Tuba (1) Violoncello Double Bass Timpani Vibraphone Marimba Gongs Cymbals
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Migrations
Nigel Morgan
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