SOUNDING Signature Moments For Piano Nigel Morgan
THE
DEEP
This study score originated on the website archive of composer Nigel Morgan. This file is solely for personal study, repertoire research or educational reference. It is not intended for use in any performance situation except in those educational situations when an extract is required for illustration purposes. Performance scores and parts are available from Tonality Systems Press in two formats: as standard printed and bound paper copies, and as PDF electronic masters carrying a special electronic license for an unlimited number of performances over an agreed period. For more information please e-mail Tonality Systems Press.
ISMN: 979-0-57043-178-6
SOUNDING THE DEEP
About the Music
Signature Moments
Signature Moments for solo piano are miniatures that describe key moments in the large-scale work Sounding the Deep for bass voice and orchestra. This work follows the adventures of zoologist and explorer William Beebe as he makes his first pioneering descents into the deep sea in his Bathysphere.
For piano
These miniatures join two existing collections: Fifteen Images (Le Jardin Pluvieux) and The White Light of Wonder. The latter is a Kinderszenen for the 21st century based on extracts from the autobiography of G.K. Chesterton. Fifteen Images is wholly different in being a reflection on a garden in a Quaker meeting house in Cumbria. Both pieces bring to themselves other satellite works – just as these piano pieces from Sounding the Deep will do.
Nigel Morgan
These 20 ‘signature moments’ are like musical web pages, designed to be ‘browsed’, played around with, even improvised upon. You won’t need a virtuoso technique to sound them out, and most work well as piano duets – No.5 Islas Galápagos is particularly suitable and will lead to some intimate hand crossing like my infamous and widely performed Seven Nuptial Blessings for Piano Duet! Each group of ‘signature moments’ is prefaced by an extract from the libretto, written after Beebe’s book Half Mile Down, by Nigel Morgan and Phil Legard. For more information on these pieces and Sounding the Deep, please visit www.soundingthedeep.co.uk
i
Signature Moments – A Guide to their Realisation This collection of moments has been assembled to encourage musicians to get their hands on the core musical material of Sounding the Deep, an ambitious twenty-minute work for bass voice and orchestra. These moments follow and refer to a text fashioned into a libretto from Half Mile Down, a book about the exploration of the ocean depths by zoologist and explorer William Beebe. This text contains a wealth of descriptions, events and images that dictate a musical structure in five movements. Within each movement there are between three and six distinct musical ‘signatures’ that provide a kind of musical map through which a musician can plot the musical argument of Sounding the Deep.
The complete score can be downloaded as a PDF and easily played directly from a laptop computer or mobile tablet device (i-Pad or equivalent). An on-line version that includes on-screen play-back control of the music as an MP3 file is in preparation. The annotation of a ‘signature moment’ on the facing page provides a visual guide to possible questions musicians may have in tackling these pieces for the first time.
As a way towards setting the text for solo voice – devised in the form of an imagined public lecture by William Beebe – twenty signature moments have been composed as keyboard miniatures, each occupying no more than a single page in landscape format. These miniatures last between 45 and 120 seconds. They were composed to be released in PDF score and MP3 audio formats one by one on the composer’s blog on the Sounding the Deep website during August 2011. Their initial purpose was to introduce the music of this new work to the community of the orchestra who will give Sounding the Deep its premiere in March 2012. Reference recordings and simulations are all very well, but there is nothing quite like engaging directly with the notes and sounds of a new work. This is, after all, what audiences did prior to the advent of recording when publishers, as a matter of course, released piano duo or indeed chamber music versions of new orchestral scores. Signature Moments was not composed as a concert piece, though there is no reason why the music couldn’t be presented as such, though not, it is hoped, in a slavish rendition of the score. The composer is keen for each moment to be considered as a starting point for personal experiment, just as a jazz musician might do from a lead sheet and chord progression. Neither does the notation of each moment dictate precise dynamics or phrasing. Indeed, within each moment the organisation and division of musical structure – indicated by bar lines – is ‘open’. This means the player is encouraged to improvise different juxtapositions of bars, add repeats, insert pauses and reflective silences, play passages in different octaves and transpositions, and add all manner of expressive device (dynamics, articulation, change of tempo). Any kind of keyboard maybe used (though the composer particularly favours the electric piano in its Fender Rhodes guise). Some moments can be most effectively played as piano duets or with the addition of other instruments. ii
Time Signatures Note values and groupings within bars show the metrical organisation of the music. For example, bars 3-5: 4/4, 5/8, 5/8.
Expressive Markings If placed above the grand stave these support an overall expressive approach. When placed below each single stave such markings refer to that stave alone. When placed between treble and bass staves the marking refers to both.
The Title The moment titles refer directly to passages in the libretto. This text has been broken up into five sections, appearing as a preface to each of the groups of moments.
Rests Rests may be lengthened or shortened ad lib. They may also be inserted at any point to add drama or emphasis. The comma sign may be used as an alternative.
,
Dynamics Traditional dynamic markings and abbreviations such as f, p, etc. are not shown. <, >, lontano, eco, and intimo suggest dynamic effects. This means the player is free to create his/her own dynamic scheme.
Repeat Signs These serve to indicate any number of repeats. Further repeated sections may be inserted. Players might consider making their own variations on the texture of each repeat via transposition and dynamic alteration.
Accidentals These are reinforced within a bar when repeating chords or beamed groupings are present.
The Barline Used to suggest musical phrasing and to contain note groups in a way that makes the need for intricate time signatures unnecessary.
iii
I – The Wonderer II
I I saw an expression on the face of a man, sculptured in bronze, With two flints he has struck a spark. He struggles to wonder. He knows he is wondering This is something wholly new. So the First Wonderer begins to creep, and to know that he’s creeping, farther and farther, from the home cave, across the flat earth, over the next horizon, coming to consciousness, beginning to know that he knew.
Circling the planet from west to east, I only gained a day. Daring the jungles I found their perils Fire-side imaginings. But adventuring under sea: This is an unearthly experience. When I put on the helmet, Descend to the white coral sand, To temperate tapestries and portieres of seaweed. And wander at will the reefs of tropical shores, it seems as if I am returning — not venturing. But adventuring under sea: Such an unearthly experience. Are we content to look beneath the surface? Shall we descend? Sixty, eighty . . . One hundred . . . Three hundred feet . . . A half mile down?
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II – The Kingdom of the Helmet I
II
Just below the surface, I found a new world. Just a bathing suit, rubber-soled shoes a glass-fronted helmet, a hand pump and hose:
Off Hawaii, a forest of animal plants: thousands of architects happy at home in horny branches and marble monoliths.
There’s no practice required for this new phase of life. And down you go into two, four, six, eight fathoms, swallowing as you descend: to offset the pressure.
On the black lava shores of Islas Galápagos the venomous octopus slides from its cave, changes its colour from yellow to blue
Submerged, I can leap twelve feet; (I can) lift a companion with the crook of my finger; Falling from a coral cliff, (I can,) I drift, downwards, in slow-motion.
Amongst the colourful coral of the Great Barrier Reef, giant clams of five feet long, close their shells like bear traps.
If you wish to paint, weight your easel with lead, And brush away the inchlings from time to time. If you incline to sport, shoot the fish you wish with barbed arrows of brass. In the grotto of a reef, plant a sunken garden, With waving purple plumes and golden sea-fans. Welcome! Welcome to the Kingdom! Welcome to the Kingdom of the Helmet: Thousands of miles of submarine paths, rimming the rocks of temperate bays; the palm-lined shores of innumerable isles. Such indescribable riches . . .
Such increase of life, such brilliancy of colour, And the joy of it all: Everything that moves has no fear of us. We’re not afraid, We are made to feel at home — returning natives, not intruding strangers. Natives not strangers, And oh, the joy of it all.
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III – The Birth of the Bathysphere I Sixty feet below, the clear waters of Haiti, balanced on a precipice, I looked down, into a world as unknown as Venus or Mars. Unwise to descend, for double this depth is a no-man’s zone. II Then I remembered an evening with Teddy (Roosevelt that is). We’d discussed some ways of diving deep. On a smudged piece of paper I drew a cylinder; he drew a sphere. There is nothing like a ball for even distribution of pressure . . . This sphere idea took form and grew. In nature I found other divers: the whirligig beetle, with its bubble of air; the rat-tailed maggot and its telescopic tail; the silken bells of the water spiders, beside which man is a poor imitation . . . Then I found (and introducing to you) Mister Otis Barton: He shared my dream to design a sphere: large enough, strong enough
To descend to the depths, make a safe return in the cabin of a Bathysphere. III Three windows of quartz, A fourteen-inch ‘door’, ten bolts set against the terrifying pressure, it was cast in steel to weigh five-thousand pounds, lowered by a cable three-thousand feet long, cables for light, cables for air, cables for a telephone too. So we shared our dreams and designed a sphere: large enough, strong enough to keep men alive, to descend to the depths, make a safe return in the cabin of a Bathysphere. A tug and a barge with twenty six crew, A prayer for fine weather, And the hope of seeing down below a new world. So we shared our dreams and designed a sphere: large enough, strong enough to keep men alive, to descend to the depths, make a safe return in the round steel Bathysphere.
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i
IV – Descent into Perpetual Night We have just splashed below the surface.
1650 feet
As black as Hades. Lanternfish pass my window, their pale green lights exceedingly bright.
1700 feet
All outside is black, black, black: For two billion years no day or night, No summer or winter, no passing of time until we came.
1900 feet
It is not only blacker —but a tangible, and complete dark.
1825 feet
Coiled pteropods by the dozen, hatchet-fish illuminated by each other. And now a school of large squids: Their great eyes stare in at me, circled with coloured lights.
60 feet
We are at our deepest helmet dive.
285 feet
The Lusitania rests at this level.
306 feet
The greatest depth reached by Navy divers.
383 feet
We are passing the submarine record.
400 feet
The Egypt was found at this level by divers in rigid shells.
525 feet
The deepest point which a live human has ever reached.
600 feet
Only dead men have sunk so deep.
670 feet
A door closes on the upper world. There is no green in our new cosmos: Only a dark, yet luminous blue. I take up my position at the window.
1950 feet
Our first bad pitching. The worst fright of the dive. Have we had broken loose? Are we turning over?
725 feet
A pair of dark-banded Seriola hang around for a minute or more.
2100 feet
1000 feet
The light becomes ever more dim. Here we hang adapting to the blue-black gloom. I sense the passing of numberless beings: Round-mouth fishes: the Cyclothones.
The walls are running with condensation. The Bathysphere is rolling badly, Chemicals are spilling off the racks, And then… the most exciting experience of the dive! Two fish went very slowly by. The shape of large barracudas, six feet in length. Large eyes and undershot jaws, armed with illumined fangs.
1426 feet
We are still alive and one-quarter mile down. Deep-sea eels appear: slender, silvery creatures, long jaws and sharp teeth. Undoubtedly Serrivomer.
2300 feet
Sternoptyx, the skeleton-fish; and a fish as flat as a moon-fish. A complete, shadow-contour: Twenty feet in length at least, and as deep in proportion. I could not see an eye or fin. Now we come to rest The cable on the winch is near its end.
1500 feet
A large fish has swung into the beam: I saw it was something unknown. It was a color worthy of these depths, From deep in the abyss it swam with ghostly sails. I have called the fish the Pallid Sailfin.
2500 feet 3000 feet
Italics – sung / plain text – spoken.
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V – Half Mile Down
I In the blackness of ocean's depths In the unchanging age of my surroundings I have never felt so completely isolated. All future nights in the upper world will be forever twilight. I shall never again use the word ‘black’ with any conviction. II So many more mysteries below: It leaves the mind in a maze of wonder. And as for comparisons: The eternal one is naked space itself. Beyond atmosphere, and between the stars, where sunlight has no grip, the shining heavenly world is surely akin to a life in the open ocean, a half mile down.
Lento e calmo
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Half Mile Down
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crescendo poco a poco
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For Matthew. August 2011
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