Katabasis for Saxophone Quartet
Troy Armstrong 
Katabasis
commissioned by the Resurgence Quartet Charles Herbert Chadwell V, Gilbert Garza, Keri Wing, Nathan Mertens Soprano Saxophone Alto Saxophone Tenor Saxophone Baritone Saxophone Approx. 9 Minutes Program Note:
Katabasis, Greek for “go down”, is the epic convention of the hero's trip to the
underworld. In Greek mythology, for example, Orpheus enters the underworld to bring his lost love, Eurydice, back to the world of the living. The concept of Katabasis has different incarnations in cultures from around the world. From Izanagi and Izanami in Japan to Dante’s Inferno in Italy, this ubiquitous trope transcends culture and history. The piece begins quietly with a winding, chromatic fugue as we tentatively begin our descent to the underworld. Then, suddenly, the tempo takes off and we dive headlong into the black abyss. Rushing through darkness, we quickly find ourselves in the hellish depths of the underworld. This music races and races until a screaming chromatic cluster abruptly brings the first half to a close. Here, the piece undergoes a transition as the muttering and chattering from a multitude of dead souls underscores an inverted version of the opening fugue theme. Any katabasis must be followed by an anabasis, a return from the underworld, in order to be considered a true katabasis instead of merely a death. Therefore, the second half of the piece is a resurgence from the depths of hell to the bright light of heaven. The chromatic, dissonance of hell gives way to the consonance and purity of light. The piece soars ever upwards, undergoing a resurrection befitting of the title of the quartet who commissioned the work.
for the Resurgence Quartet
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Swirling
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Katabasis
12
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cresc. poco a poco
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137
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Katabasis
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∑
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142
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148
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153
Œ
slap tongue
slap tongue
13
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156
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4 œ bœ œ ˙ 4 F
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‰ j œ œ 43 # œ Œ #œ #œ > > > ‰ j œ œ 43 # œ # œ Œ #œ >
Œ
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∑
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#œ . œ . # œ 7 #œ 8 3
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Œ
7 Π8
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14
4 &4
158
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Katabasis
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161
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5 ^ # œ^ nœ 4 œj ‰ ‰ J ‰ # œj œ Œ f
4 4 4 4 4 4 4 4
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#œ #œ Ÿ~~~~~~~~~~~~ ^ # œ^ œ œ #œ œ #œ ‰ nœ ˙ # œ ‰ ‰ # œ ‰ #œ Œ J ‰ 43 J #œ slap tongue ^ Ÿ~~~~~~~~~~~~ ^j ^ ^ # œ # œ b œ^ ‰ 3 4 Œ ‰ ¿ ‰ œ j n œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ œ &4 ‰ #œ #œ #œ #œ #œ J 4 nœ ˙ œ #œ œ slap tongue Ÿ~~~~~~~~~~~~ ^ ^ #œ #œ #œ 4 Œ ‰ ^j ‰ ^ ^ # œ œ j ‰ ‰ ‰ ‰ Œ œ ‰ 43 œ œ &4 ¿ ‰ #œ œ œ # œ # œ n œ ˙ J œ œ slap tongue
3 ^ & 4 ‰ œJ Œ
165
^ 3 ‰ œJ Œ &4 3 b œ^ &4 ‰ J Œ
^ 3 ‰ œj Œ &4
Œ Œ Œ Œ
n >œ J
166
Frantically
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Œ
Œ
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Œ
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2 4
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Œ
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Œ
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2 4
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4 b >œ 4 J p
Katabasis
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168
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15
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‰
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‰
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œ œ #œ œ #œ œ nœ #œ
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1 n >œJ 4 n >œ 1 J 4 1 # >œ 4 1 >œ 4
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2 4
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2 4
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∑
Œ
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œ bœ œ #œ œ nœ
‰
Œ
∑
œ bœ œ œ œ œ œ nœ ‰
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‰
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p
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2 4 2 4 5 8 5 8
œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ bœ œ œ œ #œ œ œ œ #œ nœ bœ œ bœ œ œ 5 8
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Katabasis
16
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5 n >œ œ # œ n >œ ‰ ‰ 4 n >œ œ # œ >œ œ œ œ œ b œ 2 8 J 4 4
180
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184
2 j &4 œ > ç
Even More Frantically
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2 4
‰
∑
∑
‰
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∑
‰
∑
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188
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j > œ bœ ‰ > J
∑
192
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f
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Œ Œ
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‰
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∑ ∑
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œ
Œ
nœ
Œ
#œ
Œ
Katabasis
œ œ œ bœ œ œ œ #œ œ #œ œ bœ nœ #œ œ nœ 3 & 4
193
17
— #— — #— — œ # — œ œ # œ #œ œ œ #œ 6
ƒ
œ #— — #— — #— — œ œ # œ œ # œ #œ œ
run up to the extreme high register
&Œ
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#œ >
œ
‰
œ bœ œ #œ œ nœ 3 4
6
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run up to the extreme high register
>œ # œ
Œ
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3 4
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3
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run up to the extreme high register
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œ
Œ
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œ J
3 4
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œ
œ
— #— — œ #œ œ #œ — — #—
3
6
ƒ
run up to the extreme high register
196
œ bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ & & Œ
∑
bœ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ Œ
Œ
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∑
&
∑
Œ
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∑
3 4
4 4
∑
3 4
œ bœ œ œ bœ œ bœ 4 œ 4 œ bœ œ bœ œ bœ œœ Ó ∑
4 Π4
3 4
œ bœ œ œ bœ œ bœ 3 œ bœ œ œ bœ 4
Katabasis
18
3 &4
199
∑
3 &4 Œ
Œ
3 &4 Œ
b˙ > fÍ
3 & 4 ˙. > fÍ
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ƒ
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ƒ
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Ï
w w w
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Screaming
>˙ . Ï
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b >˙ .
Ï
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Screaming
# >˙ . Ï
Œ
4 Π4
‰
b >˙ .
4 Π4
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4 ‰ 4
# >œ J p
p
˙
p
˙.
15"
molto rit.
202
4 Π4
>˙
w Screaming
w
slowly start chromatically noodling around held note gradually descend & increase rate of notes
œ #œ bœ œ
slowly start chromatically noodling around held note gradually descend & increase rate of notes
nœ
œ
œ bœ
slowly start chromatically noodling around held note gradually descend & increase rate of notes
œ
œ bœ œ
slowly start chromatically noodling around held note gradually descend & increase rate of notes
#œ
œ nœ #œ
π
Katabasis
19
206 Creepy, like the chattering of souls q = 60
&
& & &
"Murmuring" Play rapid, chromatic variations in the lower register and slowly ascend during the tenor sax solo
3 4
œ œ bœ bœ nœ
∏
"Murmuring" Play rapid, chromatic variations in the lower register and slowly ascend during the tenor sax solo
3 4
œ œ bœ bœ nœ
∏
#œ #˙
∑
p
Wait for murmuring texture to establish
nœ nœ
ad lib.
œ bœ bœ bœ nœ œ œ.
n œ œ n œ b œ œ 43 J
#œ nœ. J F
"Murmuring" Play rapid, chromatic variations in the lower register and slowly ascend during the tenor sax solo
3 4
œ œ bœ bœ nœ
∏
207 Emerging From the Depths q = 68
3 #˙. &4 p
3 &4 Œ 3 #œ &4 *
π
3 &4 Œ
Œ Œ
œ‰ J Œ
p
2 ˙ 4 2 4
2 4 ‰
—^ —^ 3
œ 3 J 4 Œ
Highest note possible
—. 3 ‰ J ‰ j ‰ 42 Œ ¿v π
Highest note possible
*
˙-
slap tongue
3 œ 4 J
3 4 ‰.
‰
Œ
Œ
2 4
‰
Œ
Œ
2 4
air through instrument ^ ≠blow ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ¬ ¬ ¬ ¬ ¬ ¬ ¬ ¬ 2 r 4 #¿
slap tongue
ß f
—. blow air through instrument J 3 ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ‰ ‰ 4 f
j ≠
π
≠
f
π
2 4
*The tenor/bari rhythms need not necessarily be accurate from 207-217 as long as they are played roughly in the correct spot. The alto sax player has been instructed to give a large downbeat cue at 218 to realign the parts. From there on, everything should be in time.
20
2 &4
∑
2 &4
∑
2 &4 Œ
¬
210
3 #˙. 4
¬
¬
3
3 ¬ 4
3 ‰ # œJ # œ n œ n œ # œ &4
œ #œ nœ œ
3 ˙. &4
œ
214
P
# Ÿ~~~~~~~~~~ ˙
P
~~~~~~~~~~~~~~ 3 ˙ Œ &4
∏
n˙
#˙
3 &4 . ¬
‰
¬.
π
218 Smoothly - L'istesso Tempo
3 &4
3 œ &4
#˙
3 &4 Œ
Œ
3 &4 Œ
Œ
*
∑
#œ œ
p
#œ p
*Give large downbeat cue to start 218.
nœ 5
p
˙
#˙
#œ
∑
3
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π
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3 4
#œ
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3
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5 8 Œ
Œ.
3 4
4 bœ œ nœ œ nœ œ Œ 4
3 4
4 œ 4
3 4
3
#˙.
softly pop tongue on mouthpiece (ala slap tongue)
∑
P
4 Π4
timbral trill Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙.
‰ b œJ œ n œ œ œ
nœ nœ
3
œ 5 J ‰ #œ. 8
3 4
timbral trill Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ timbral trill œ ˙ œ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ. 4 J ‰ #œ 5 œ 3 4 8 4
∏
π
5 œ 8 J ‰ Œ.
3
timbral trill
≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ≠ ¬ ¬ ¬ ¬ 3 Œ 4
ß
4 w 4
œ œ- œ œ ˙ J 44
œ- œ- . 3 J 4 ‰
F
2 &4 ‰
Katabasis
4 4 4 4
#œ
Œ
¿. ¿.
#œ
Ó
3 4
∑ ∑
œ
3 4
#œ
2 4 2 4
#˙.
2 4
˙.
2 4
Katabasis
2 &4
3 4
223
˙.
4 4
2 #œ & 4 œ nœ
3 œ #œ #œ œ bœ œ #˙. 4
4 4
2 &4
∑
3 4 ˙
#˙.
4 4
2 &4 Œ
#œ
3 4 œ
#œ #œ n˙ J
4 4
∑
221
F
4 &4
p
226
#˙. F
4 &4
4 &4
#œ.
227
#˙.
Œ
#˙.
Œ
F
π
˙.
F
#œ #œ ˙ p
p
#˙. p
π
p
j ‰ œ œ
F
π
j #œ #œ œ œ.
Œ Œ
F
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p
Œ
π
#œ
Œ
˙.
4 &4
∑
œ œ œ #œ
21
#œ
# œ 43
˙.
˙
œ ‰ Œ J
3 4
#œ
#˙
œ ‰ Œ J
3 4
˙
œ ‰ Œ J
3 4
‰
˙
P P œ #œ
P P
‰œ J
#œ. #œ œ Œ J
Œ ˙
˙.
F
Œ
3
3
Œ #˙
F
π
˙ #œ #˙
j # œ œ Œ . œ
F
œ
3
3
#˙
#˙
3
π
#œ œ
œ #œ œ
4 4
˙
#˙.
4 4
#˙.
4 4
π π
œ # œ # œ . œ ‰ œ œJ > delicately f
#œ #œ #œ. ˙ >
œ œ œ
4 4
f
Œ
>#œ. ˙ œ
Œ
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Œ
f f
Katabasis
22 231
&
r #œ
˙
‰#œ œ J p
r #œ
œ. #œ œ # œ 43 ˙ J #œ r œ
Œ
234
4 4
∑
3 4
∑
4 4
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∑
&
∑
∑
3 4
∑
4 4
&
∑
∑
3 4
∑
4 4
7 & 8 #œ.
˙
7 œ. &8
˙
236
7 ‰ #œ #œ œ &8 7 #œ. &8 240
3 &4 3 &4 3 &4 3 &4
p
œ #œ œ 3 4 ‰ œJ 3 #œ #œ œ 4 ‰ œJ
œ
3 #˙ 4
π
#œ #œ
˙.
π
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œ ‰ J
#˙
œ J ‰
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π
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π
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P
˙
P
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r
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π
F
#œ
#œ œ
π
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π
˙
#˙ œ #œ
F
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F
7 8
˙.
#œ
f
˙.
f
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Œ Œ Œ
3
#œ œ œ. 3 ‰ J 4
f
˙. ˙
7 8
p
˙
#œ
F
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#œ Œ # œ œ 78
Ó
œ #œ œ #œ
#˙.
œ.
∑
3
π
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3
∑
3
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œ
r œ
3
œ œ #œ #œ J
œ.
r #œ
r Œ#œ œ #œ œ #˙
œ
∑
4 ‰ œ #œ #˙ 4 J
# œ . œ 44 Œ
# œ . # œJ œ
œ. #œ 4 Œ #˙ 4
3 #˙ 4
π
˙
r œ
r œ
Œ #œ ˙
4 ‰ œ 4
π π
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p
Œ
3 4
Œ
3 4
Œ
3 4
˙ #œ #œ
˙
p
- ‰ # œJ œ œ œ
#˙. p
p
3
245
& & & &
˙.
œ œ #œ
f
œ
dolce
˙.
#œ
Katabasis
œ
œ
p
∑
f
Œ
n˙.
∑
‰
n˙.
∑
#˙.
f f
249
3 & 4 œJ ‰ ‰ œJ œ œ π
p
#œ 3
Œ
˙
4 4
Œ
4 4
Œ
p
4 &4
∑
Œ
4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙ &4 4 &4
p
p
dolce
∑
Œ
œ
p
œ.
œ
3 4
π
F
π
F
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