PORTFOLIO - BUNNAG Thitapa

B U N N A H I T A P A

( P O R T F O L I O )

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S u m m a r y.

T H I T A P A

B U N N A G

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( I N D U S T R I A L

M A N A G E M E N T A R C H I T E C T U R E D E S I G N )

Award

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Packaging Design

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Photography

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Illustration

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Furniture Design

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Product Design

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Graphic Design

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Magazine Design

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Creative Idea Challenge Winner Award

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A

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B y Tr u e C o r p o r a t i o n , T h a i l a n d Te a m e d w i t h : Ratinun Bavornsivamont Chonrada Arampojjaman Suwaree Sirichokethanawat

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W H A T I S A B O U T ?

T H E

C O N T E S T

In 2016, True Money Company Limited Thailand had an aim to launch a new member and reward card called True Money Prepaid Card which offers extra benefits to customers.

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Accordingly, True Coporation opened the creative competition allowing competitors to propose new system of the card which includes designing, product service design as well as promotional.

Targeting younger Thai millenials, It is significant to aware that the target group considers products and services to be entertainment hence we hereby count on this point so it makes sense that they will value a brand that can make tasks like fun experiences.

After monitoring target’s way of acting, one of the significant behaviour is that millenials like sharing with their friends.

Therefore, we merged these two major points and it leads to our product’s function.

To be clear, we designed a service system which customers need to combine 2 cards in order to get the special offer. What more important is that in order to combine 2 colors customer cannot combine it by themselves which means that they need to bring their friends to those shops or restaurant regarding to behaviour researched. This is also to raise the awareness by suggesting friends or relatives to become True’s member.

Acoordingly, the design of the card is dedicately designed in transparent coming up in three primary color in red, yellow and blue regardless to the idea of combining colors. As a result,

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W H Y ?

MORE EASIER MOST FUNNIEST additionally, the card will only randomly provided in each colors and in order to own the card, customers will have to register a simcard with True Money - 1 simcard, 1 reward card.)

Moreover, this card is definitely paired with True Money Mobile Application. This is because customers not only have promotions each time they match the colors, but it can eithier collect the points and can definitely refund when customers reach the ceiling point.

Last but not least, we also proposed True Money to launch an event to promote this card in order to raise the awareness and enhance customers’ experiences regarding to the equivelent way of acting of the target group.

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Packaging Design.

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P

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W H A T I S A B O U T ?

T H I S

P R O J E C T

This project included in Packaging Design class (year 2017) aimed students to enhance the comprehension in branding in terms of Packaging Design.

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To begin, firstly of all, the objective of this project is the thinking process of how electricity brands transforming the brand itself into skin care products.

Then, after selecting one electricity brand, it is necessary to study and do a brand analysis including brand concept, brand image, brand personality and brand archetype.

After all, the logo part, in order to create a new line product or a new brand, it is necessary to consider either to create a new logo or keeping some part of them.

Thus, in this case, Leica brand, it is necessary to keep the the Leica’s name between somewhere of the new logo, this is because the brand itself already have an awareness and it is easily to enhance customer’s

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U

AR ANTE

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GUARANTEE

- BETTER of Life Style

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GUARANTEE

- BETTER of Unique Experience

GUARANTEE

- BETTER of Creative

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Li

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E

G

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LOGO for new brand BRAND name : leica quarantee By creating a new personal care product for a brand who never has this line product before, it is necessary to set a new strategy for a new brand hence it includes

This chart illustrates the image of the new logo as well Brand Essentials, Brand Personality, SWOT analysis, Brand as Brand concept of its new line, Brand extension, that Concept and Logo design. The new logo for an extension added two key words, Guarantee and Lifestyle in order brand is still representing the essence of Leica by its concept, to enhance the quality of the brand and reflect Leica’s name as well as style. brand essence and brand personality.

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W H A T ’ S T H E A B O U T ?

P R O J E C T

Groove has three different designs in total including Groove Indie Pop, Groove Electro Pop and Groove R&B Soul. These three packaging come with a different textures as represented on the top of packaging, curves, lines and dots.

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GROOVE is a condom packaging design project inspired by music and the rhythm as a concept design.

Also, inside the secondary packaging there are a primary packaging 3 pieces in total.

Each pieces has the lyrics of its music’s category on the top of the packaging.

Of course, Groove aims to target men who have the rhythm in their heart and eager to try something new that could represent his personalties and lifestyle.

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W H A T ’ S T H E A B O U T ?

P R O J E C T

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LIGHTOGRAPHIE is a light’s bulb packaging coming up with the idea of the graphic of shades and shadow.

Accordingly, on the structure of the packaging, there is a trace filled by transparent materials. Therefore, by everytimes the light’s bulb is turned on, you can experience the relaxation of the new edge of light’s packaging.

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Magazine.

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M

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À Part MAG N°4 France

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"TRADITION"

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look GUCCI

sweater DROME

"TRADITION"

"TRADITION"

pantalon KENZO chaussures CHRISTIAN LOUBOUTIN

écharpe écharpe AMÉDEE AMÉDEE 1851 1851

"TRADITION"

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look PAUL PAUL SMITH SMITH look

trench NEITH NYER

À PART MAG AZI NE N°4

"TRADITION"

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pantalon EDITIONS MR

top ARTHUR AVELLANO short HOMME PLISSÉ ISSEY MIYAKE

À PA RT M AG A Z I N E N °4

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"TRADITION"

sweater GUCCI

À PART MAGAZINE N°4 sweater DROME pantalon ARTHUR AVELLANO chaussures CHRISTIAN LOUBOUTIN

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"TRADITION"

sweater KENZO short HOMME PLISSÉ ISSEY MIYAKE

À PART MAGAZINE N°4

"TRADITION"

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C E

Q U I

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C I N É M A

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C A N A L I S É

À

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T E N DA N C E

R É PR IM É …

D U

À

VO I R E

C’est vrai qu’aujourd’hui, il y a une espèce de peur du désir et du sentiment. Ils se sont un peu perdus au cinéma, je ne sais pas pourquoi. Il me semble que la plupart des personnages dans beaucoup de films aujourd’hui sont « désérotisés ».

Au contraire, je veux faire des films où cela palpite, où l’on sent une pulsion charnelle qui est avant tout une pulsion de vie.

J’essaie de l’injecter chez chacun de mes personnages, afin que tout chez eux soit motivé par une forme de désir poussée à l’extrême. Finalement l’héroïne d’ « Un couteau dans le cœur » souffre d’un trop plein de désir en elle et, du coup, se perd. Elle est terrassée par son propre désir et cependant, c’est ce même désir qui la maintient en vie, lui donne la force de continuer à tourner.

Par ailleurs, si j’ai plongé mon film dans le contexte des années 80 c’est pour une raison bien particulière. Cette époque était celle d’un cinéma de l’érotisme, d’un cinéma sexué.

Un couteau dans le coeur | Ella Herme

DE

L’ONIRISME

QUI

L’ENSE MBLE

DE

DEUX

(«

FILMS

RENDEZ-VOUS MINUIT DANS

»,

L E

FAISAN T DE S

«

IRRIGUE VOS LES

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UN

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COUTEAU »)

LES

RESSEMBLER

SORTES

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80

PARLEZ-NOUS

DE

À

TRIPS.

Oui j’aime bien cette idée de trip, de voyage au sens plein. L’onirisme dont vous parlez est pour moi un antidote au réel. Une espèce de contre poison. Je trouve que la représentation du réel dans le cinéma français notamment est souvent un peu littéral. J’ai envie de plonger le spectateur dans quelque chose de différent, de nouveau et d’exaltant afin qu’il oublie son quotidien pour voyager pendant une heure et demie.

‘ c’est cette idée d’venture que je souhaite affirmer dans mon travail ’ C’est une plongée vers un autre univers, le passage vers une autre dimension. Une façon de sacraliser le cinéma. Ce sont les émotions que j’ai ressenties quand j’étais gamin en regardant les films de David Lynch ou de Brian de Palma par exemple. Ce sont des mondes dans lesquels j’avais envie de vivre.

Quand je regardais la série Twin Peaks par exemple, je désirais côtoyer les personnages et m’intégrer à leur monde. C’est cette idée d’aventure que je souhaite affirmer dans mon travail.

À PART MAGAZINE N°4

Un couteau dans le coeur | Ella Herme

À PART MAGAZ INE N° 4

"TRADITION"

"TRADITION"

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VO I R E

C’est vrai qu’aujourd’hui, il y a une espèce de peur du désir et du sentiment. Ils se sont un peu perdus au cinéma, je ne sais pas pourquoi. Il me semble que la plupart des personnages dans beaucoup de films aujourd’hui sont « désérotisés ».

Au contraire, je veux faire des films où cela palpite, où l’on sent une pulsion charnelle qui est avant tout une pulsion de vie.

J’essaie de l’injecter chez chacun de mes personnages, afin que tout chez eux soit motivé par une forme de désir poussée à l’extrême. Finalement l’héroïne d’ « Un couteau dans le cœur » souffre d’un trop plein de désir en elle et, du coup, se perd. Elle est terrassée par son propre désir et cependant, c’est ce même désir qui la maintient en vie, lui donne la force de continuer à tourner.

Par ailleurs, si j’ai plongé mon film dans le contexte des années 80 c’est pour une raison bien particulière. Cette époque était celle d’un cinéma de l’érotisme, d’un cinéma sexué.

Un couteau dans le coeur | Ella Herme

DE

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PARLEZ-NOUS

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TRIPS.

Oui j’aime bien cette idée de trip, de voyage au sens plein. L’onirisme dont vous parlez est pour moi un antidote au réel. Une espèce de contre poison. Je trouve que la représentation du réel dans le cinéma français notamment est souvent un peu littéral. J’ai envie de plonger le spectateur dans quelque chose de différent, de nouveau et d’exaltant afin qu’il oublie son quotidien pour voyager pendant une heure et demie.

‘ c’est cette idée d’venture que je souhaite affirmer dans mon travail ’ C’est une plongée vers un autre univers, le passage vers une autre dimension. Une façon de sacraliser le cinéma. Ce sont les émotions que j’ai ressenties quand j’étais gamin en regardant les films de David Lynch ou de Brian de Palma par exemple. Ce sont des mondes dans lesquels j’avais envie de vivre.

Quand je regardais la série Twin Peaks par exemple, je désirais côtoyer les personnages et m’intégrer à leur monde. C’est cette idée d’aventure que je souhaite affirmer dans mon travail.

À PART MAGAZINE N°4

Un couteau dans le coeur | Ella Herme

À PART MAGAZ INE N° 4

"TRADITION"

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‘ la vie et le cinéma sont chez moi si inextricablement liés que l’amour du cinéma déborde forcément dans chaque séquence et dans l’écriture de chaque personnage ’

Un couteau dans le coeur | Ella Herme

DE

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PARLEZ-NOUS

Ce sont des genres qui m’ont profondément marqué, ils sont dans mon ADN et infusent mon écriture de manière souterraine, presque inconsciente. Ces références sont toujours organiquement liées aux personnages ; Elles révèlent leurs émotions ou leurs manières d’agir.

Plus généralement, la vie et le cinéma sont chez moi si inextricablement liés que l’amour du cinéma déborde forcément dans chaque séquence et dans l’écriture de chaque personnage. « Un couteau dans le cœur » est un film sur le cinéma et sur le désir qui passe par le cinéma.

Il pose la question suivante : comment séduire quelqu’un qui ne nous aime plus par le biais des images que l’on produit ?

Un couteau dans le coeur | Ella Herme

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D ’A P R È S

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VIENNENT N AT U R E L L E M E N T S ’ I N T É G R E R DA N S RESSEMBLER À VOT R E T R AVA I L , CO M M E L E G I A L LO I TA L I E N O U SORTES DE TRIPS. LES FILMS D ’E X PLO I TAT I O N S PA R E X E MPLE .

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‘ c’est cette idée d’venture Oui j’aime bien cette idée dePtrip, auO U S N O U S Pque souhaite O UdeVvoyage EZ-V A R L E Rje D U R A P P O R T Qaffirmer U E sens plein. L’onirisme dont vous parlez est pour O U Sde Econtre N T R E T E N E Z A V E C L E S dans I M A G E Smon Q U I Vtravail O U S moi un antidote au réel. Une Vespèce ’ DES

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C’est une plongée vers un autre univers, le passage vers une autre dimension. Une façon de sacraliser le cinéma. Ce sont les émotions que j’ai ressenties quand j’étais gamin en regardant les films de David Lynch ou de Brian de Palma par exemple. Ce sont des mondes dans lesquels j’avais envie de vivre.

Quand je regardais la série Twin Peaks par exemple, je désirais côtoyer les personnages et m’intégrer à leur monde. C’est cette idée d’aventure que je souhaite affirmer dans mon travail.

À PART MAGAZINE N°4

Les Rencontres d’après Minuit | Potemkine Films

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CONT R AIREMENT PR EM IER

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Oui bien sur, je rêve mes films. A fond. Pour moi, les premières images sont comme surgies d’un rêve éveillé. J’écoute de la musique et tout d’un coup, elle m’inspire des images et je plonge dans l’étoffe de ce monde.

Pour moi c’est ça un film : rester fidèle au premier rêve que l’on a fait.

D É CO R

AVO I R

E ST- C E

E N

VOS

Je crois que l’on fait toujours un film contre le précédent. Dans celui-ci, je voulais faire exploser les murs et aller vers une forme qui se déploie : plus urbaine et plus électrique. Je voyais ça comme une espèce de rollercoaster avec une profusion de personnages, de décors, de sentiments … faire un film plein où l’espace déterminé par mon premier film implose.

Trouver les bons décors a été un des gros enjeux du film avec la recherche du bon visage pour chaque personnage. Il y en a une quarantaine dans le film et au moins vingt-cinq décors : il fallait que chacun d’eux soit connecté à chaque personnage et ne les efface surtout pas.

Contrairement aux « rencontres d’après minuit », je me trouvais face à des décors naturels donc il fallait que je déploie ma mise en scène en fonction de chacun d’eux. J’avais quelques visions relativement précises mais il me fallait m’inspirer de chaque décor pour créer mon découpage.

Par exemple, le lieu où se déroule la scène de la cabine téléphonique avec Vanessa Paradis était important. Il était fondamental d’avoir ce plan large d’une femme qui court dans la nuit. Ce sont des visions avec lesquelles je ne pouvais pas tricher.

L’économie du film nous a contraint de chercher des espaces déserts, des no man’s land, des terrains vagues … En même temps, cela traduit bien la solitude de ces personnages vivants dans un monde en marge constitué de petits ilots.

‘ un caractère intrinsèquement tactile et l'idée de rendre la vue ’ Un couteau dans le coeur | Ella Herme

CO M M E N T T R AVA I L A N T H O N Y QUI

S ’ O R G A N I S E AV E C

VOT R E

G O N Z A L E Z

COM P OS E

OR I GI N A LE

D E

LA

LE

SÉQUENCE

FRÈRE ( M83)

M US I Q UE

VOS

F I LMS

?

Cela se passe de manière très simple. Il travaille majoritairement sur les séquences pré montées ; Il a vraiment besoin des images comme source d’inspiration.

Puis, nous parlons d’émotions, de couleurs, de sentiments.

Nous évoquons aussi le travail de quelques compositeurs que nous aimons. : François de Roubaix, Ennio Morricone mais aussi quelques compositeurs de Giallo comme Stelvio Cipriani.

Il a retrouvé sur ce film son ancien partenaire de jeu au sein d’M83, Nicolas Fromageau.

Ce dernier est un véritable fondu de films d’horreur et notamment ceux de Lucio Fulci ou Mario Bava.

Pour des séquences bien particulières, par exemple celle du cabaret, nous avions besoin d’une musique bien spécifique avant de la tourner. Pour la séquence principale de club, nous avons choisi une musique préexistante afin de donner une cadence et un élan bien particuliers aux acteurs et aux figurants lors du tournage.

À PART M AGA ZINE N°4

TRÈS

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P E R SO N NAGES.

RÉUSSIE

D ’A I L L E U R S .

Elles sont réalisées avec des vrais danseurs de voguing coachés par une chorégraphe géniale qui s’appelle ARI De B. C’est une créature de la nuit qui connaît bien ce monde particulier. Nous avons donc travaillé en amont avec les acteurs et les danseurs pour avoir une chorégraphie précise et crédible.

Il fallait que l’on ressente une espèce de transe, de joie de la danse, de fièvre.

JE

SOUHAITERAIS

ABORDIONS GÉNÉRALE ET

DE

VOTRE

ÉLÉMENT

DA N S

LA

SINGULIÈRE

COMÉDIENS

VOT R E

NOUS

MUSICALITÉ

NOTAMMENT

TRÈ S

UN

LA

QUE

FILM

DICTION Q UE

A D O P T E N T. TRÈS

VOS

Vous savez, je ne peux m’empêcher de lire quelques critiques et j’ai l’impression que cette musicalité pour beaucoup a été perçue comme dissonante.

Alors qu’il y a une cohérence générale du film qui m’empêche d’envisager une autre façon de parler.

Les dialogues ont été écrits et pensés à ce rythme là.

C’est comme une partition pour moi.

Je dirige mes comédiens de manière musicale. Par exemple, je leur précise lorsqu’il faut que cela soit plus aigu ou plus grave. Il y a un rythme avec des pauses particulières très précises.

Ce sont des choses qui sont très vite comprises par les acteurs avec lesquels je travaille.

C’EST

IMPORTANT

C I N É M A .

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"TRADITION"

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CO M M ENT A

T ’ EL L E

FA ÇON

VA N E S SA ABORDÉ

PARADIS

CETTE

PA RTICULIÈRE

T R AVA I L L E R

DE

?

‘ la collection particulière se cristallise en un geste essentiel à l’histoire de l’art ’

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Je travaillais avec Vanessa Paradis pour la première fois, il nous a donc fallu deux ou trois jours pour être au point ensemble.

Il y avait un tel foisonnement de sentiment et de gammes d’émotion, que ces excès lui faisaient un peu peur au début.

C’était comme aller chercher des recoins d’elle même poussés à l’extrême. Il y avait donc une appréhension, une fébrilité qui ont d’ailleurs contribué à nourrir son rôle.

Une fois que cette musique là a été intégrée, elle s’est littéralement saisie de son personnage.

Je le trouve magnifique dans le film ; Je suis hyper fier de ce qu’elle donne.

Les Rencontres d’apès Minuit | Potemkine Films

J E

TRO UVE

VOTRE UNE

Q UE

CINÉMA

CERTAINE

CLASSICISME. CINÉMA

LA

FO RME

RENOUE FORME CELUI

ABORDÉ

EN

DE

AV E C

DE

D’UN TANT

QUE

RÊ VE.

J’aime bien cette notion de cinéma classique. Celui qui ouvre une dimension parallèle au monde dans lequel nous vivons. Nous voyons évoluer des personnages et se dérouler des actions que nous reconnaissons mais elles sont légèrement déconnectées du réel. Elles sont vues à travers le prisme du cinéaste de manière très radicale et c’est le cas effectivement de grands films classiques hollywoodiens ; C’est une grammaire et une façon de parler à part mais qui me semblent naturelles.

Je ne cherche pas à styliser mes personnages et mes dialogues.

Bizarrement, avec ce film là, je désirais aller vers quelque chose de plus naturaliste. Les dialogues sont d’ailleurs plus triviaux et pourtant j’ai l’impression que cet artifice, bien que je ne le considère pas comme tel était encore plus saillant pour certains.

C’est étrange, j’ai le sentiment que dès que l’on s’éloigne un tout petit peu du réel et que nous allons vers une forme de stylisation, il y a quelque chose qui bloque.

Un peu comme si nous avions renoncé à rêver, à fantasmer, à accepter de plonger dans un autre monde pendant une heure et demi.

J’ai l’impression que la nouvelle génération des 15/20 ans a retrouvé cette magie des images, et que des réseaux sociaux comme Instagram ont contribué à un retour de la stylisation, de la fantaisie. Cette jeunesse dont je parle est sans doute marginale, mais elle est influente.

Un couteau dans le coeur | Ella Herme

À PART M AGA ZINE N°4

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"TRADITION"

QUE DE

P E N S E Z-VO U S L A

P H R AS E

SHAK E S P E A R E J ’A I

C H O I S I

D E Q U E D E

METT R E E N H AU T D E NOTR E EN TR ETIEN ?

Je fais des films pour sortir de ma propre petite vie et y projeter tout ce que celle-ci pourrait avoir d’inouï, de fantastique et de délirant. Alors, j’adore évidemment cette idée d’étoffe.

C’est comme si soudain, tout devenait organiquement lié à la matière des rêves.

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‘ c’est comme si soudain, tout devenait organiquement lié à la matière des rêves ’

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Furniture Design.

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MALAI created in 2016. The concept is to approach Thai elements in modern, harmony and international aesthetics.

The seating part reperesents the technique of flower rearangement with an obvious form of fold flowers refering to the method of creating Puang Ma Lai.

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Therefore, Our team selected “Puang Ma Lai”,Thai jasmin garland, for a design inspiration because of its unqiue shape and greatful meaning.

To approach the glorius and neat of Thai identity, the leg part is designed to be as thin as possible as well as furnished in a copper gloss.

In addition, this project was selected to showcase in Thailand International Furniture Fair 2016 with young and talented Thai desigenrs community called Design Plant.

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The collection represents through the concept of “Scout”.

Our team defined the meaning of scout by these keywords including outdoor furniture, playful, equipement, and teams !

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Scout Collection is the ever first furniture collection i created during the study in King Mongkut’s Institute of Technology Ladkrabang, Thailand.

As a result, Scout became a bench furniture refering to the concept that we have setted. Using a curve joint which approaches the idea of craftmanship and equivelent to equipement ideas. Also, the bench came with its side table that it was dedicately designed perfectly to be fit in the sitting part so this idea referring to the concept of playful. Lastly, the scout set is all produced in ash wood instead of using a metal in order to enhace the touch of nature which most corresponted to the Scout concept.

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Product Design.

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RIRI is a multi-functional kitchenware essentially designed for a rice cooker. The function covers every scenarios of cooking rice.

Secondly, RIRI can filter the dirtiness by itself, it is an essential step that the consumers should aware according if consumers had no idea about this before, RIRI will knowledge our customrers.

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RIRI can be a rice measure which easily for anyone who never get use to use the rice cooker.

Importantly, the hold was delicately designed to be fit to the rice.

Last but not least, RIRI can become a cleaner tool for the cooking pot.

Therefore, RIRI would be the best rice cooking mate providing you the greatest experience of rice cooking and raise the awareness of rice cooking.

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Graphic Design.

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