TVMAS ENERO- FEBRERO 2019 by Amanda Ospina

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SUMMARY

“Club 57” Serie juvenil de Nickelodeon de VIACOM

8 Glowstar. Silvana D’Angelo. Presidente de Glowstar

10 Mark Dzuban President and CEO, SCTE•ISBE

FRANCE 24. Álvaro Sierra a cargo de Latinoamérica

36 El Adiós a un grande de la televisión Latinoamericana. Martín Luna

11 Keshet International. Kelly Wright. Head of Latin America and VP Distribution and New Business

26 Miguel Ángel Bernardeau Productor y fundador de Grupo Ganga

27 Ted Baracos, director de MIP Cancún

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28 Top de telenovelas y series 2019. Panorama de un mercado altamente competitivo

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Amanda Ospina, en la plaza de La Ópera, durante El Festival de Cine de Berlín

La TV de pago y abierta

buscan integrarse a las OTT para sobrevivir

Pay and Open TV seek to integrate with the OTT’s to survive

Esa televisión por suscripción que estuvo ligada a la compra y venta de canales de televisión cerrada, un negocio súper rentable que floreció por casi cuatro décadas, hoy es la vieja y posible novia de los nuevos jugadores del negocio de los contenidos audiovisuales, más concretamente las OTT (Over The Top). Estas plataformas han significado un desafío sin precedentes para la industria de la televisión por suscripción y la TV abierta. No solo por la variedad de contenidos que ofrecen, con valores muy atractivos dejando en desventaja a los cable-operadores y a la TV abierta tradicional, sino también por la modalidad en la entrega, donde quieras, cuando quieras, lo que quieras y por cualquier dispositivo. Esa lealtad con los cableoperadores por parte de los proveedores de contenidos, es decir los canales de televisión de pago; y la lealtad de los anunciantes con sus socios de la TV abierta, parece haber llegado a su fin. Muchos de los canales de pago, están llegando directamente a los consumidores. Y lo mismo pasa con la TV abierta en la que los presupuestos de publicidad ya no tienen como destino único a la Television tradicional. Para una mejor compresión es necesario diferenciar el caso latinoamericano del resto del mundo, pues los contextos y realidades son distintas. ¿Hacia dónde gira el negocio de los cableoperadores? Tal vez en convertirse en el tubo por donde pasen las OTT con sus ofertas streaming. Y la TV abierta en ser generadores de contenidos para estas plataformas. Y aunque muchos le tienen miedo a la nueva forma de ver TV, que es con movilidad, otros parecen estar decididos a que sus contenidos no se queden en la casa del usuario, sino que vaya con él a todas partes. Por/Amanda Ospina

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That subscription television that was linked to the purchase and sale of closed television channels, a super profitable business that flourished for almost four decades, today is the old and possible bride of the new players of the audiovisual content business, more specifically the OTT’s (Over The Top.) These platforms have meant an unprecedented challenge for the subscription television industry and open TV. Not only because of the variety of content that they offer, with very attractive values leaving cable-operators and traditional open TV at a disadvantage, but also because of the modality of delivery, wherever you want, whenever you want, whatever you want and by any device. That loyalty with the cable operators by the content providers, i.e. Pay TV channels; and the loyalty of advertisers to their Open TV partners seems to have come to an end. Many of the Pay channels are reaching consumers directly. And the same happens with open TV in which advertising budgets no longer have a unique destination to traditional television. For a better understanding it is necessary to differentiate the Latin American case from the rest of the world, because the contexts and realities are different. Toward where does the cable operators’ business go? Maybe in becoming the tube where the OTT’s pass with their streaming offers. And Open TV in being content generators for these platforms. Although many are afraid of the new way of watching TV, which is with mobility, others seem to be determined that their content is not left in the user’s home, but go with him everywhere. By / Amanda Ospina

Director & Editor Asistencia de Producción Amanda Ospina Tatiana Rodríguez amanda@tvmasmagazine.com Administración Web Corresponsales Estefanía Álvarez Miami Ana de los Riscos Marketing Argentina José Luis Romero Michael Llopis Perú Patricia Saavedra michaeltvmasmagazine@ Colombia Claudia Beltrán msn.com Ana Sofía Álvarez Lemar Guzmán México Arturo Jiménez Zapata lemartvmas9@gmail.com Periodista Plataforma Digital Traducción David Sacasa Michael Llopis Redacción David Sacasa Marcela Herrán Dirección Creativa Luz Angela Sanabria TVMAS Corrección de Estilo y Texto Diagramación y Montaje Douglas Avilés IN MOTION Studio Design Impresa en Miami

Año 20 /No 104/ ENE - FEB 2019

TVMAS es una publicación de nicho en el negocio de la televisión y los contenidos audiovisuales. Es de distribución gratuita. El mercado principal es Latinoamérica. Circula en los eventos más importantes del mundo en Español y en Inglés PH:+1 786 350 5538 @ copyright TVMAS magazine

ECUADOR

Ecuavisa busca participar en las plataformas Streaming

Ana Cecilia Alvarado Robles. Vicepresidente de desarrollo de productos y talentos de Ecuavisa

a responsable de esta expansión es Ana Cecilia Alvarado Robles, vicepresidente de desarrollo de productos y talentos del canal, quien aclaró para TVMAS algunos detalles: “Ecuavisa asumió los cambios en la cultura de consumo audiovisual y como parte de esa estrategia, estamos trabajando en el desarrollo de series premium multi-plataformas. Tenemos 3 proyectos en desarrollo con un equipo dedicado a crear contenidos originales y estamos en el proceso de creación de guiones. Ya hemos presentado estos proyectos a importantes empresas de streaming y estamos en tratativas”. De acuerdo a la ejecutiva, el prime time de 2018 cerró con una participación de 29.6% en el target objetivo “amas”, liderando la franja. La propuesta programática se centró principalmente en la producción nacional. “Abrimos una nueva franja de producción en el prime time, con el estreno de nuestra bio-serie Sharon la hechicera, con 87 capítulos. Narra la vida de Edith Bermeo, conocida artísticamente como Sharon, la cantante más popular de tecnocumbia y cuya muerte

Globo lanza ‘El Tiempo No Para’ en NATPE 2019 ‘Es una telenovela de Mario Teixeira, con la dirección artística de Leonardo Nogueira. En su elenco, la telenovela cuenta con un carismático equipo de actores como Edson Celulari (‘Querer Sin Límites’), Nicolas Prattes (‘Rock Story’), Christiane Torloni (‘Fina Estampa’), Cleo (‘Río del Destino’) y Milton Gonçalves (‘Lado a Lado’), entre otros. La trama inusual, ágil y su carismático elenco llamaron la atención de los brasileños ya en su estreno, alcanzando más de 40 millones de personas y el 46% de participación, el mejor resultado para un primer capítulo, en su franja horaria, desde 2013. En Portugal, donde se está transmitiendo en Globo, a las 20 horas, garantizó el

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La cadena de televisión ecuatoriana planea entrar en el escenario de las ofertas multiplataforma con contenidos diferenciadores

causó gran conmoción en nuestro país. Tuvimos 35.4% de participación en el target “amas” liderando la franja de las 21:00h. Continuamos también con la cuarta temporada de 3 Familias a las 20:00h, marcando 28.7% de participación en el target “amas”, liderando el horario”. Programación adquirida: Telemundo y Record TV “En 2018 a partir de Mayo a las 18:00h arrancamos con caso cerrado de Telemundo. Seguimos a las 21:00h con las novelas bíblicas la tierra prometida de Record TV. A las 22:00h con sin senos si hay paraíso temporada 2 de Telemundo y finalmente a las 23:00h las súper series de Telemundo, señor de los cielos temporadas 3 y 4 y señora acero cuarta temporada. La ejecutiva reveló, como primicia para TVMAS, que en el 2018 cerraron una alianza importante con Media Pro para co-desarrollar un big show en su prime time, el cual tienen previsto estrenar durante el primer trimestre de éste año. liderazgo entre los canales pagos en su horario de transmisión; además de aumentar la audiencia de jóvenes menores de 25 años en el canal. El equipo de efectos visuales diseñó la embarcación completa en 3D, y también se utilizaron escenarios para las grabaciones, como la cubierta, el salón comedor, las cabinas y la sala de máquinas. Es en la sala de máquinas donde comienza la secuencia del naufragio y, para darle realismo a la escena, el escenario se construyó dentro de un tanque con capacidad para 90.000 litros de agua, que se inundó en solo 20 segundos. Más tarde el equipo de efectos especiales finalizó la secuencia. El Tiempo no para

“Club 57” Serie juvenil de Nickelodeon La reconocida creadora y escritora de series juveniles, Catharina Ledeboer, quien cuenta entre sus éxitos como Every Witch Way, WITS Academy y Talia in the Kitchen para Nickelodeon US; además de las 3 temporadas de Grachi para Nickelodeon Latin America, dijo también que Club 57 es una fantasía de viaje en el tiempo en un musical. “Siempre quise hacer una historia así y estoy muy satisfecha de ver como se fusiona el amor, la amistad, la ciencia y la música en una sola historia” expresó emocionada Ledeboer. La escritora de series juveniles, Catharina Ledeboer. Nickelodeon y Viacom Internacional

n proceso de producción y rodaje se encuentran los 60 capítulos de 1 hora que serán estrenados este año por Nickelodeon. La serie es una co-producción con Rainbow Group de Italia y ha sido grabada en escenarios de Puglia, Italia, y en Viacom International Studios en la ciudad de Miami.

El reparto Con un reparto panregional encabezado por la actriz venezolana Evaluna Montaner, Miriam Luciow, VP de producción en el papel de Eva, el actor y desarrollo Nickelodeon y Viacom italiano Riccardo Frascari como Internacional Estudios JJ, el colombiano Sebastián Silva interpretando a Rubén, el mexicano Martin Barba interpretando a Aurek, la actriz venezolana Angela Rincón como Sofía. Carolina Mestrovic en el papel de Vero, entre otros. Además, el reparto también incluye a la reconocida actriz cubanoamericana Isabella Castillo y al actor colombiano Andrés Mercado, quienes regresan a la pantalla de Nickelodeon luego de su participación en Yo Soy Franky, Vikki RPM y Grachi, de Nickelodeon Latin America.

El anuncio fue realizado en Miami por Pierluigi Gazzolo, presidente de VIMN Americas y vicepresidente ejecutivo Nickelodeon International; Iginio Straffi, fundador y CEO de Rainbow y Luca Milano, director de la RAI de Italia, quienes mostraron su satisfacción por el avance de la grabación de cada capítulo, “Somos creadores de contenido y Club La música 57 tiene todo para cautivar a nuestra audiencia” señaló Está compuesta y producida por el cantautor argentinovenezolano Ricardo Montaner, los cantautores y productores Gazzolo. de música Mau y Ricky en 2017 nominados a los Grammy Miriam Luciow, VP de producción y desarrollo Nickelodeon Latinos por “Mejor Artista Nuevo”, y al cantautor colombiano y Viacom Internacional Estudios, dijo a TVMAS que “han Camilo Echeverri. sido años de planificación y nos complace ver los estudios llenos de talentos y un gran equipo humano de más de 100 personas que hace todo posible”. Pierluigi Gazzolo, presidente de VIMN Americas y vicepresidente ejecutivo Nickelodeon International, con Iginio Straffi, fundador y CEO de Rainbow y Luca Milano, director de la RAI de Italia WWW.TVMASMAGAZINE.COM

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Los objetivos son consolidarse en gestión comercial internacional, co-producción y co-desarrollo de contenidos

Glowstar

“ya no se habla de agentes de distribución, sino asociaciones y socios” Con tan solo un año en el mercado pareciera que Glowstar Media encontró la fórmula para contar con la acogida de autores y productores de primera línea Su estrategia se basa en las alianzas y en asociaciones

Silvana D’Angelo asociaciones, especialmente en los proyectos originales que hoy es la parte más fuerte de nuestra gestión. Somos socios en cada uno de estos contenidos desde la evaluación de los libros, los teasers, las asesorías en los desarrollos, presupuestos, gestiones de financiamiento, y demás aspectos fundamentales Rose Marie Vega de la estrategia comercial de un una propiedad. El mercado se volvió altamente exigente con la aparición de las nuevas plataformas, los públicos se han acostumbrado a esa vara y ya no hay vuelta atrás.”

PORUS, del catalogo de RMVistar, bajo la alianza FOLLOW THE STARS

a ejecutiva argentina, Silvana D‘Angelo, fundadora de Glowstar contó para TVMAS detalles de su organización “La única fórmula del éxito hoy es la suma de talento y expertise, con partners complementarios y estratégicos, y a la vez con la misma visión. Esto lo promovemos a nivel desarrollo y producción, pero también en lo que se refiere a la estrategia comercial sucede lo mismo. Como llegar a cientos y cientos de pantallas en el mundo en un mercado mucho más complejo donde las negociaciones implican mucho más tiempo y atención, si no es a través de partners que puedan replicar nuestra misma fórmula en otros territorios”. Surfeando en las olas del cambio. “La palabra comienza a ser cooperación y ya no solo competencia como en el pasado” explica Silvana D’Angelo a TVMAS y dice que “tampoco se habla de agentes de distribución, sino

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Alianza de Glowstar con RMVISTAR, la empresa de distribución creada por Rose-Marie Vega cuya carrera abarca más de 30 años en la industria “Para cada nueva propiedad, (ya sea proyectos o producciones realizadas) hemos comenzado a evaluar en conjunto su desarrollo, su potencial y su estrategia internacional. Compartir estas visiones nos enriquece mutuamente, nos permite mayor objetividad en la selección de contenidos y decisiones, nos eleva altamente la garantía de éxito en las negociaciones que analizamos en conjunto. Cada una tiene mayor expertise además en ciertos mercados que también tienen sus características diferenciales” explica las razones de su alianza y agrega que “a la vez, con RMVistar establecemos una estrategia comercial mucho más amplia y dinámica, ya incluye equipos de trabajo en Argentina y en Los Ángeles, y esto solo puede dar como resultado el potenciamiento del logro de objetivos en menor plazo”. Con más de 20 años en la industria, la empresaria a tan sólo un año de haber lanzado su empresa ya reúne en su catálogo más de 50 nuevas propiedades de contenidos Premium de diversas partes del mundo. Y los objetivos son consolidarse en gestión comercial internacional, coproducción y co-desarrollo de contenidos. La empresa asiste a este NATPE bajo el paraguas “Follow the Stars Alliance”.

aviso

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Interview

Mark Dzuban President and CEO, SCTE•ISBE

What is the summary of the SCTE cable TV industry meeting in Atlanta regarding technology, suppliers, distributors and industry challenges? SCTE•ISBE Cable-Tec Expo was an incredibly well-received event. Our pre-conference session on Distributed Access Architectures attracted more than 600 registrants, our Opening General Session was standing-room only and we were near capacity for our first-ever closing-day session on the Evolution of the Access Network. In between, we had 105 technical speakers – a Cable-Tec Expo record – and 48 workshops as well as a show floor that was a showplace for new technologies that are enabling new ways for operators to meet the needs of customers and generate revenue. One of the things that has been most remarkable in recent years has been how Cable-Tec Expo has become an intersection at which the CALA market and the rest of the international community come together with the U.S. cable industry. International representation has been growing every year and is as much as 15% of our Expo attendance. Moreover, almost one-fourth of the exhibitors on our show floor are from outside the United States. We’re looking forward to continuing the success of SCTE•ISBE Cable-Tec Expo when the 2019 event takes place September 30-October 3 in New Orleans. A hot topic is that of the Energy 2020 program. Was there any debate and conclusions on this matter? Energy 2020 has continued to be successful in driving discussion on an area that is of vital importance to the industry. The cost and availability of grid-based energy are factors over which operators have little or no control; the value of Energy 2020 is in helping the industry give energy considerations a “seat at the table” when technological implementations are being discussed. Probably the most momentous accomplishment for our Energy 2020 team over the past year was the granting of SCTE•ISBE’s first patent, “System and Method for Energy Consumption Management in Broadband Telecommunications Networks via Adaptive Power Management.” The patent provides a framework for aligning network energy consumption with network usage – that’s a key principle of SCTE 216 2015, the Adaptive Power System Interface Specification (APSIS™), which was developed in conjunction with Energy 2020.

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Another highlight of 2018 was the Adaptive Power Challenge, a competition created by SCTE•ISBE in partnership with Liberty Global and Comcast to spur new thinking and inspire solutions that can lead to breakthrough change in cable network energy management. The Challenge also leveraged SCTE 216 2015, as well as related material that has been created by the SCTE•ISBE Standards Program. What is the future of cable TV and how arduously are you working with the entities and associations that are the basic pillars of this industry? At SCTE•ISBE Cable-Tec Expo last fall, one of the most wellattended panels discussed the relationships among the NCTA, the industry’s legal-regulatory-policy association; CableLabs, the research, development and innovation arm; and SCTE•ISBE, the organization responsible for applied science and technical implementation thought leadership. The presidents and CEOs of all three organizations – NCTA’s Michael Powell, CableLabs’ Phil McKinney and myself – discussed how we work together to drive innovation, deployment and the policy support for new technologies and services. The value for the industry is an efficient, coordinated approach that enables operators, vendors and their workforces to be fully aligned with new technologies as they come to market. For instance, when DOCSIS 3.1 was being developed, CableLabs and SCTE•ISBE worked together to develop training that accelerated time-tomarket and business results. You’ll see that same hand-inhand approach as 10G services are developed in the future. What are the novelties that you can anticipate for SCTE•ISBE Cable-Tec Expo 2019 in New Orleans? One of the historic accomplishments last fall was the completion of a master 10-year plan for SCTE•ISBE CableTec Expo. Using the tremendous support we received from Cox Communications in 2018 as a model, we’ve created a plan that outlines how multiple forces will be harnessed to continue Expo’s role as the industry’s premier venue for sharing ideas and accelerating deployment of stateof-the-art technology. The industry has been vocal in its recognition of the value of Expo; we’ve created an outline of strategic locations, operator partnerships and collaborative relationships with vendors and associations to make its continued success a reality.

Interview

KESHET INTERNATIONAL Kelly Wright

Head of Latin America and VP Distribution and New Business

THE MAIN ACTIVITIES OF THE PRODUCTION COMPANY IN MEXICO What is the summary of the closing of 2018? 2018 has been a strong year for us in Latam, with Telemundo announcing its commission of our co-developed super series, Prisoner Number One, at its 2018 Upfronts in NYC; Televisa’s visionary scripted team are working on local adaptations of Mythological Ex and The A Word, following the success of Loaded and Easy Money, as part of our strategic partnership with them. Their adaptations are bold, stylish and bear the Televisa hallmark of warm, laugh-outloud crowd-pleasers. Other successes locally include Deal with it, which is now up to its fourth season in Brazil for Record TV Network, while Master Class is now in its third season in Uruguay with Teledoce. BOOM! – Which has just been identified as the fourth fastest selling new format by K7 in their latest Tracking The Giants report - continues to hold the Saturday afternoon slot in Colombia on Caracol. Plus we’ve just launched the second series of Keshet Studios’ Dead Girls Detective Agency on Snapchat. It’s a 15 part short-form drama that was one of Snapchat’s first wave of original commissions that launched in October. Since then, well over 10 million people have watched it and we have high hopes there’ll be more series to come.

Colombia, while simultaneously offering development and consulting services throughout Latin America. Finally, Kelly Wright tells TVMAS that “Our recently launched KI Content Fund - a $65 million enterprise launched to create a new pipeline of high-end content with global appeal - has invested in two projects so far: Ecosse Films’ The Trial of Christine Keeler, a 6-part period drama set in the 1960s for BBC ONE starring Sophie Cookson, James Norton, Emilia Fox and Ben Mills; and Blackfella Film’s political drama Black B*tch (W/T), a 6-part drama for Australia’s ABC starring Rachel Griffiths alongside Deborah Mailman”.

The main activities of the production company in Mexico?

Stockholm Key

Under the banner of Keshet MX, KI’s activities in Mexico and Latin America are spearheaded by Kelly Wright, Head of Latin America and VP Distribution and New Business. “To date, KI has sold over 1,000 hours of content and established many successful adaptations of its formats across the region. Keshet MX builds on KI’s existing development and production deals, adding new partnerships with broadcasters, platforms and brands, as well as integrating local talent into KI’s unique brand of programming across the region”. Its activities cover the US Hispanic market to

Artear, POL-KA y Cablevisión Flow avanzan sobre el acuerdo firmado con Oficina Burman/ MEDIAPRO para la realización de una serie original a estrenarse durante este 2019. El trece, canal de Argentina, Pol-ka y Cablevisión Flow adelantan el proyecto cuyo guión es de Humberto Ortega (El Barco, El Chiringuito de Pepe, Los Serrano)– tiene como eje argumental la campaña política de un hombre que aspira a la presidencia de su país. Durante ese proceso -dominado por la impostura y las presiones

propias y externas- el candidato será protagonista de una profunda transformación que dejará al desnudo su “verdadero yo”; una lucha individual del “querer ser” frente al “deber ser”. En esa atmósfera tan estructurada y agobiante, el personaje encontrará la manera de desdramatizar lo que su entorno considerará una problemática imposible de zanjar. WWW.TVMASMAGAZINE.COM

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CONTAR

el Netflix argentino Servicio gratuito de Streaming

sta iniciativa, de Contenidos Públicos Sociedad del Estado, liderado por el ministro Hernán Lombardi, unifica todos los contenidos audiovisuales nacionales y de producción propia dentro de una sola plataforma de vivo y on demand. El objetivo es administrar, curar y poner a disposición de todos los argentinos el contenido público. Así lo explicó a TVMAS Ronnie Amendolara. En el 2018 CONTAR transmitió el mundial de fútbol de Rusia con picos de audiencia nunca antes registrados en ninguna plataforma audiovisual al igual que con la serie El Marginal ll, que alcanzó los 500.000 usuarios simultáneos. “En la página web están todos los contenidos de los medios públicos, es una especie de Netflix con contenido ya existente” dijo y advirtió que la compañía no invertirá en nuevos contenidos por los menos durante el 2019. A siete meses de su lanzamiento CONTAR posee más de 600.00 usuarios, 200.000 descargas en la aplicación móvil y una gran cantidad de seguidores en sus redes sociales. En gran medida, su auge se debe a que muchas personas no contaban con algún servicio de cable por lo que no tenían acceso a los contenidos de canales públicos y en la plataforma gratuita se puede acceder vía streaming a

“VIDA Y SALUD” En HITN y Az Mundo de Azteca Internacional

n un acuerdo entre Guillermo Sierra de HITN y Patricia Jasin de Azteca Internacional el programa será emitido en los EE.UU y por los canales de TV Azteca Internacional en América latina, además en el nuevo sitio www.VidaySalud.com. Tras el acuerdo, ambas empresas han coproducido más de 200 horas del bloque televisivo “Vida y Salud”. Su estreno en Estados Unidos por la pantalla de HITN fue el pasado 14 de enero en transmisiones de dos horas de duración, todas las mañanas de lunes a viernes. TV Azteca Internacional trasmitirá el programa a través de AZ Mundo, uno de sus canales de televisión de pago en América latina. El contenido de todos los episodios será también segmentado en temas cortos, para ser presentados a nivel global a través del nuevo sitio web en español de información de salud: www.VidaySalud. com. “Con la producción de nuestro propio programa llevamos la marca a un nivel superior al poder generar contenido

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Ronnie Amendolara a cargo de CONTAR, Martín Lucas, Director de Señales y Plan Audiovisuales y el VP de ventas y coproducciones, Mariano Kon

películas, series, documentales y material de archivo de las dependencias del Sistema de Medios Públicos de Hernán Lombardi, como el CCK, Tecnópolis, Radio Nacional y los canales TV Pública, PakaPaka, Encuentro y DeporTV. “Los géneros más vistos son las ficciones, la nueva sección de gastronomía llamada Fuegos y siempre con muy buena audiencia. Ahora trabajan en construir una imagen de Contar como player estratégico para la coproducción, hacia Argentina y hacia el mundo”. Ese es un rol que nos interesa destacar por sobre todas las cosas. “Queremos transformarnos en un agente clave del negocio internacional para los contenidos argentinos, participando desde el primer momento”, concluyó Amendolara.

Ericsson Espitia, Gabriela Quiroga con la Doctora Aliza. Programa Vida y Salud especializado diseñado para cubrir los temas que resultan de mayor interés para el público”, afirmó Guillermo Sierra, Director General de Televisión y Servicios Digitales para HITN”. “Para TV Azteca Internacional la alianza de coproducción con HITN significa una gran oportunidad de unir fuerzas para generar un producto de alta calidad y enorme contribución al bienestar de los latinos”, comentó Patricia Jasin, Vicepresidenta de TV Azteca Internacional. “Esta primera experiencia con el equipo de HITN es sin duda el inicio de una relación fructífera, para la generación en conjunto de contenidos relevantes para las dos pantallas. Por otro lado, el brazo de distribución internacional de TV Azteca estará representando el programa para su licencia en todo el mundo, lo que permitirá una difusión aún mayor”.

ACTUALIDAD INTERNATIONAL LAS 24 HORAS

En francés, inglés y español. Disponible por el satélite Intelsat 21. americalatina@france24.com

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RCTV International sigue apostando a la producción

#ENEAMIGA

Un producto que ofrece un abanico para el Marketing

swaldo Quintana, CEO y Carlos Lamas, VP y gerente general dijeron a TVMAS que la empresa concluyó exitosamente la primera coproducción #Eneamiga. “Es una coproducción con IVC Networks del grupo Olé Communications. #Eneamiga destacará por su innovadora historia, enmarcada en el mundo de las redes sociales. Incorpora un valor agregado de comercialización y desarrollos novedosos de marketing, a través de las posibilidades que, en cada capítulo, ofrece la página web de la protagonista www.tuamigapaula.com. ”Ya comenzamos la pre producción de una serie que cambia por completo nuestro esquema de producción”. “Un gran desafío de RCTV Producciones (que no podemos descontextualizar), ha sido mantener el liderazgo en producción de contenidos en Venezuela, con todos los

retos que eso ha significado. Hemos adaptado nuestros esquemas de producción y nuestras historias al mercado actual y por eso, cerrando el 2018 y en el presente año, apuntamos a desarrollar contenidos adaptados a las nuevas plataformas y sistemas de distribución”, anticipó Oswaldo Quintana, CEO de RCTV. La empresa con una experiencia de más de 55 años apunta a desarrollar series cortas para el cable y todas las plataformas, explorando además nuevos géneros. “No obstante, la telenovela, el amor y los sentimientos nunca dejan de ser un hilo conductor de RCTV Producciones”, enfatizó el CEO.

Servicios para empresas de Media & Entretenimiento.

INTERNEXA progresa en LATAM

u propuesta se orienta a complementar los servicios de TV con servicios de internet de muy alta confiabilidad apoyando con soluciones de contenido actualizado de clase mundial que potencia el servicio que se provee a los clientes finales. Como manifestó para TVMAS Ernesto Pardo, Country Manager de Internexa en Colombia, “La mayoría de nuestros clientes Cable Operadores e ISPs están muy satisfechos con el servicio que les prestamos, sus áreas de operaciones duermen tranquilas y sus áreas comerciales y de negocio sienten que agregamos valor al negocio y les ayudamos a competir y a crecer”. Para conquistar el mercado altamente competitivo de LATAM, la empresa le apuesta a lograr el servicio de la más alta confiabilidad, además ofrecen precios competitivos y agregan valor a sus clientes acompañándolos en su proceso de transformación digital. Crecimiento tecnológico en LATAM. Pardo explica que, para que el sector crezca en la región “es importante evolucionar las condiciones regulatorias en los países hacia la protección de las inversiones que estamos realizando para mejorar la infraestructura, que se acelere el cierre de brecha con respecto a otras regiones más avanzadas en materia de velocidades mínimas de acceso a internet fijo y móvil, que se distribuya de forma más equilibrada las

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Ernesto Pardo – Country Manager Colombia contraprestaciones por servicios de TICs entre jugadores tradicionales y nuevos jugadores basados en la llamada economía digital (OTTs, etc.)”. Balance de 2018. Tan solo en Colombia el año pasado, crecimos con más de 70 clientes, más de la mitad son ISPs y Cable Operadores, llenamos las capacidades que disponíamos en los cables submarinos y nos consolidamos en el intercambio de tráfico regional en Estados Unidos ampliando más capacidad y abriendo nuevos PoPs en Jacksonville y en Virginia además de la activación de nuevas capacidades en Cartagena, Barranquilla, Rio de Janeiro y Sao Paulo. Ernesto Pardo anticipa que este 2019 “Vamos a entrar a prestar más servicios a las empresas de Media & Entretenimiento. Vamos a invertir en nuevas rutas de backhaul en ciudades intermedias y en redes metropolitanas en ciudades principales y vamos a crecer en dos dígitos tanto en Ingresos como en Ebitda”.

LAS VOCES DEL MUNDO En español y otros 13 idiomas

PROGRAMAS DE AUDIO 24/7 DISPONIBLES PARA PAY TV :  14 canales con noticias internacionales en español, portugués brasileño, francés y otros idiomas  1 canal musical Recepción gratuita vía stream Internet, o para ciertos programas, por los satélites Hispasat 1E, Intelsat 21 y Anik F1. americas@rfi.fr WWW.TVMASMAGAZINE.COM

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HOTGO PLATAFORMA QUE REDEFINE EL STREAMING PARA ADULTOS CRECIÓ EN 2018 El incremento se debe principalmente, al rediseño total de su sitio. Nueva navegación, recomendador de títulos, look & feel, aumento en la cantidad de categorías, incorporación de nuevas marcas como “Private” y la nueva posibilidad de suscripción directa por diferentes medios de pago A pesar de que los ingresos se vieron afectados por las fuertes devaluaciones que vivió la región, principalmente en Argentina, el servicio Premium de contenido para adultos cerró el 2018 con un crecimiento de suscriptores y penetración del Hotpack en los principales operadores, fortaleciendo su oferta VOD con más títulos en HD, formatos cortos y sumando operadores en sus plataformas. En lo que a producción respecta, la plataforma contrató talentos locales como Celia Lora en México, Mafer Pérez en Ecuador, con las cuales se realizaron producciones exclusivas para HotGo.

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Según Esteban Borrás, VP de Ventas de HOTGO Media, mes a mes se vienen incrementando los usuarios Esteban Borrás, VP de ventas que ingresan a HOTGO, ya sea porque lo utilizan como un adicional al pack de señales o por lo que lo contratan directamente a un operador o distribuidor. Incentivamos el ingreso gratuito a la plataforma por tener los canales contratados, ya y tenemos comprobado que los usuarios que la utilizan son mucho más fieles y no dan de baja el producto. ¿Qué puntos se toman en cuenta para programar y en especial crear contenidos relevantes para la región? Como ventaja adicional la plataforma analiza lo que consumen los suscriptores y se puede saber con bastante detalle los gustos y preferencias de cada uno, con lo cual, se pueden generar y programar casi a medida los contenidos. En HOTGO contamos con una renovación diaria de contenidos para que los suscriptores disfruten siempre de nuevos títulos en HD. Además, como muchos de nuestros clientes nos eligen por las producciones locales, y son los contenidos más solicitados, realizamos producciones exclusivas con talentos locales en cada país. Muy pronto estaremos lanzando nuevamente en México una producción con una chica Mexicana”. El streaming de contenidos online está pasando de ser un paradigma del consumo de contenidos audiovisuales a la carta, a ser una opción en crecimiento. En este sentido ¿qué avizoras en Latinoamérica para este año? “El 2019 creemos que será un año donde los principales operadores van a terminar de definir sus ofertas integrales de

TV + OTT y OTT sola, para los que no son sus clientes de TV. Y en todas esas oferta nuestro Hotpack y Hotgo será el adicional que los puede ayudar a elevar su ARPU y compensar los grandes costos que están teniendo de desarrollo tecnológico. En el segmento adulto si bien existe mucha oferta gratuita on line, entendemos que existe un buen porcentaje de consumidores que están dispuestos a pagar por contenidos en alta calidad, con talentos locales y en un ambiente seguro y privado como nuestra plataforma HotGO”. Para el 2019 los directivos van a poner sus esfuerzos en las operaciones que pueden mejorar mucho sus niveles de venta. Arrancaron participando en NATPE en Miami impulsando sus principales planes y proyectos.

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MIPCANCÚN 2018. Se ha convertido en el evento de referencia para el desarrollo de los negocios en LATAM.

Marcel Vinay de Comarex y Tomás Silva de Rive Gauche Television

Simón Beltrán de Invest In Bogotá

Daniel Celentano, Tesorero ATVC

Eric Cremer, Vice Presidente de Distribución, France24

JORNADAS 2018

Patricia Jasin de Az TV de Pago, Tv Azteca Internacional

Staff de Discovery

Arnaldo Limansky de Cine Cinco y Mark Peneque de Olympusat

Shandy Ramírez y Carlos López Gutiérrez de María Visión

Paula Carola Picchio y Noelia Masip de Playboy - HotGo

Veronica Gledhill Hall de Bromptonsw10 Productions

Claudio Baglietto, Ariel Droyesky, Fernando Melano de Acontecem

Nystrom Tobias de Ekt Digital

NAPTE 2018

Carlos Bardasano Jr, Germán Pérez Naim y Carlos Bardasano

Ramón Enrique Delgado de TV Azteca Internacional 18

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Alberto Wichtendahl y Ernesto Monasterio

Tradicional desayuno de Globo TV en NATPE

Epigmenio Ibarra de ARGOS y James McNamara de Panamax

Carlos Documet y José Escalante de LatinMedia con Aurelio Valcarcel de Imagen TV

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HBO Latin America Group, Francisco Smith, Vanessa Cruz, Bernardo Bartijotto, Dionne Bermudez y Gabriel Segat

Rafael Val, Mauro Paez Pumar y Daniel Otaola

HITN aviso

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“Mientras que la mayoría de los otros medios internacionales que transmiten en español lo hacen desde su país de origen, France 24 decidió instalar su redacción en español en el corazón del continente: Bogotá. Asegurando una mayor proximidad con sus telespectadores”- explicó Álvaro Sierra

FRANCE 24

SORPRENDENTE CRECIMIENTO EN LATAM

poco menos de 2 años del lanzamiento del canal en español, gracias a unos 30 nuevos acuerdos de distribución, el canal está disponible en 17 de los 19 países de habla hispana en América latina, accesible en 7.4 millones de hogares en todo el continente en una o más de sus 3 versiones, a los que se suman 12 millones de hogares mexicanos que reciben la transmisión a tiempo parcial del canal en español. “En Colombia, Argentina y México, el reconocimiento de la marca France 24 ha aumentado en un 52% y la audiencia de los canales se ha duplicado. Un tercio de nuestros televidentes tienen menos de 34 años y son mayoría mujeres. En las plataformas digitales, el canal cuenta con aproximadamente 4 millones de visitas y 10 millones de visualizaciones de video” destacó Álvaro Sierra, a cargo de la operación instalada en Colombia. Producción original en LATAM. “Hemos enriquecido la programación con 4 nuevos programas lanzados en septiembre 2018: «El debate», «Deportes Domingo», «La Entrevista» y «Migrantes». A las cuales pronto se integrará un tercer programa producido en colaboración con nuestra estación de radio hermana RFI, con sede en París”. Durante el primer año, un gran número de personalidades latinoamericanas ofrecieron entrevistas exclusivas, posicionando a France 24 como un medio de referencia. Además, al fortalecer considerablemente su red de corresponsales quienes trabajan en conjunto con la redacción basada en Bogotá, no sólo dieron un golpe de

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buen contenido en la región, sino que tuvieron alcance a nivel mundial. ¿A que se atribuye estos tremendos logros? “Mientras que la mayoría de los otros medios internacionales que transmiten en español lo hacen desde su país de origen, France 24 decidió instalar su redacción en español en el corazón del continente, asegurando de esta manera, contar con una mayor proximidad con los telespectadores. La innovadora organización del canal vincula las capacidades y la experiencia de la televisión y la radio los cuales conforman el universo del grupo France Médias Monde”. “Al trabajar en continua colaboración con los canales en francés, inglés y árabe, cuya redacción está en París, nos hemos beneficiado de la influencia de un canal reconocido, aspecto que sin duda, resulta atrayente a los operadores de cable. Además cabe considerar que RFI, nuestra radio hermana, tiene una fuerte presencia en América latina a través de su estación en español y ha demostrado ser un soporte esencial para France 24, que también se ha favorecido de la redacción editorial de RFI, creando varios programas en conjunto” dice entusiasmado Sierra y destaca que los excelentes resultados son el fruto del trabajo de periodistas versátiles provenientes de América latina (así como de España, Francia y Canadá) quienes no solamente crean el contenido, sino que también presentan sus propios programas, hacen los reportajes en el campo y escriben artículos web.

En términos de contenido, el canal propone noticias puestas en contexto con temáticas, ritmos y perspectivas diferentes. Desde temas políticos hasta noticias relevantes, ya sean temas relacionados con el medio ambiente, la cultura, el género, las minorías o los deportes, France 24 ofrece una información de estilo único, basada en valores franceses tradicionales como: el humanismo, el respeto por la diversidad y el secularismo. De modo que la programación, en donde se combinan noticias en vivo, reportajes y programas de revista es una de las principales cualidades del canal, pero también atrae el interés de los telespectadores, principalmente de aquellos que tienen un interés particular en Francia, en su cultura, valores, estilo de vida y en su diferente visión del mundo. Entre los desafíos mayores Serrano señala dos desafíos principales. El primero, aumentar el número de horas de transmisión. Desde el lanzamiento hemos estado transmitiendo seis horas al día en español, de 6 AM a 8 AM y de 6 PM a 10 PM hora de Bogotá. Existe el proyecto de aumentar a 12 horas diarias tanto en nuestra señal televisiva como en nuestras plataformas digitales. El segundo desafío es el de continuar aumentando nuestra notoriedad en América latina, los Estados Unidos, España y todos los demás lugares con comunidades

“Palpamos una expectativa de los espectadores de France 24, consecuencia de los fuertes vínculos culturales, históricos y económicos entre Europa y América latina y por eso, lanzamos el canal en español”

de habla hispana en el mundo. Es muy revelador que en tan poco tiempo, en poco más de un año, France 24 en español haya logrado ganar una base sólida en un mercado tan complejo; y nuestros planes y expectativas son que vamos a seguir mejorando nuestra presencia, con nuevos acuerdos con operadores de cable además de una actividad en internet y en las redes sociales en constante crecimiento. Todos sus programas son exclusivamente en español. “A veces retomamos los tópicos usados por los otros tres canales de France 24 (francés, inglés y árabe), a través de una traducción y adaptación realizada por los periodistas de nuestra reacción aquí en Bogotá. Aunque, es cada vez más frecuente que el grupo se beneficie del material original producido directamente en español, el cual es posteriormente adaptado y traducido para el uso de nuestros canales hermanos en francés, inglés y árabe, o bien es usado en el sitio de internet de RFI en Español”. El canal se beneficia anualmente de un presupuesto de 7.3 millones de euros. Este presupuesto, el cual es muy modesto, permite realizar grandes cosas gracias a la experiencia del Grupo France Médias Monde (France 24, RFI y Monte Carlo Doualiya) así como de sus colaboraciones técnicas y editoriales con diferentes medios.

ACUERDOS CERRADOS

a aventura de France 24 en América latina comenzó con el lanzamiento de los canales en francés y en inglés pero, el canal en Español vio la luz en septiembre 2017 firmando casi inmediatamente un acuerdo con cablevisión en Argentina y al cierre del año han firmado acuerdos para la distribución con Claro y ETB en Colombia, TotalPlay y en México, entre otros. “Estamos orgullosos de nuestros acuerdos de trasmisión parcial vía la TDT en Argentina (TDA) y México (SPR)” dijo a TVMAS Olivier Mortier, director para América latina y El Caribe. El canal ha desarrollado una aplicación consagrada a los decodificadores OTT. Esta aplicación permite a los operadores ofrecer a sus suscriptores, en sus cuatro idiomas y con servicios en vivo y VOD, enriqueciendo así

en América latina

su línea y dando más opciones a los telespectadores. Olivier Mortier Se inició en France 24 como director de Francia, luego fue director de Europa y posteriormente como director de ventas internacionales. En 2015, asumió como director de América latina y el Caribe. France 24 está también disponible en varias plataformas digitales (sitio Web, aplicación para celular, youtube, Redes Sociales) Contacto: americalatina@france24.com

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Olivier Mortier - France 24

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MONDO TV IBEROAMÉRICA CRECE EN EL MERCADO DE LATAM La productora y distribuidora de contenidos audiovisuales ha tenido un incremento en la producción de sus títulos. Al respecto habló con TVMAS María Bonaria Fois, directora general de Mondo TV Iberoamérica

Maria Bonaria Fois - Gerente General Mondo TV Iberoamérica

“

.Hemos trabajado creando contenido original, para obtener proyectos únicos y diferentes. Con respecto a la producción de animación, firmamos a través de nuestra controlada Mondo TV Producciones Canarias un contrato con la italiana Atlantyca para la producción de la segunda temporada de la serie Bat Pat. Además, seguimos haciendo el service de series para nuestra casa madre, Mondo TV S.p.A, entre las cuales destacan Meteo Heroes (52x7’) e Invention Story. Es el nuevísimo proyecto que presentamos durante la reciente edición de MIPCOM. Se trata de una animación en 2D, coproducción de Mondo TV con el centro Epson Meteo de Italia (MOPI). Es una serie innovadora que, de una forma entretenida, amena, sutil e inteligente, muestra la necesidad de enseñar a las nuevas generaciones el respeto por el medio ambiente. Su lanzamiento está previsto para 2020. Por otro lado Invention Story (104 x 11’), coproducción de Mondo TV con Henan York, es una serie que cuenta la divertida historia de Kit, un zorro inteligente que, en cada episodio, presenta un nuevo invento”. “2050”. Coproducción con VIP2000 TV de USA y con Casablanca de Brasil. Una de las novedades más interesantes de la compañía ha sido la ampliación del target de sus producciones para llegar a nuevos públicos y nuevas dinámicas de mercado. “Por eso, en 2018 incursionamos en la producción de series de ficción para público adulto, a partir de 18 años. En concreto, estamos entusiasmados con la serie sci-fi “2050”, en coproducción con VIP2000TV de USA y con Casablanca de Brasil. La serie ya está en etapa de cierre de preventas y adquisiciones.

“Seguimos vendiendo las dos temporadas de nuestra primera producción de ficción para público juvenil, Heidi bienvenida a casa, para la cual hemos cerrado acuerdo con un importante operador SVOD, además de territorios como Ecuador, Venezuela, Italia, y hace poco España”. Mondo TV participó en Mercado Alternativo Bursatil (MAB) el cual está orientado a empresas de reducida capitalización que buscan expandirse. Para Bonaria “El hecho de cotizar en el MAB nos da una visibilidad mayor frente a potenciales inversores y nos ha permitido firmar un contrato de financiación con un fondo de inversión inglés gracias al cual hemos financiado una parte de la segunda temporada de Heidi bienvenida”. ¿De la tremenda ola de cambios de la industria, cuáles son los que más han afectado al negocio y de qué manera los están sorteando? “Sin duda el cambio más importante en la industria es la incursión de las plataformas como Netflix, Amazon, HBO, etc. y sus necesidades de contenidos originales, que han permitido a muchas empresas cambiar su modelo de negocio y empezar a producir. Ya la distribución pura y dura no tiene margen de mercado, y nosotros nos hemos subido a este tren primero con la producción de Heidi bienvenida, y ahora con 2050”. El foco principal de MONDO TV se encuentra en España, Portugal y América latina pero la productora pretende incursionar en Europa Central para la distribución de la nueva serie de ficción 2050, y para Heidi bienvenida han firmado contratos en territorios nuevos para la compañía como Mauricius, a través de la cadena MBC.

¿Cuáles fueron los títulos más vendidos y en qué territorios?

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2050

Visit us at NATPE MIAMI: booth 510, Market Floor (Fontainebleau Resort Miami Beach) WWW.TVMASMAGAZINE.COM

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UNIVERSAL CINERGÍA “NOS RECONOCEN POR EL SERVICIO PERSONALIZADO” La empresa ha doblado más de 3.500 horas de material turco entre el español neutro, francés, inglés y portugués

ras los logros alcanzados con el doblaje de dos series nominadas a los International Emmys, el señor de los cielos y sin senos si hay paraíso, la compañía celebró un gran cierre de año 2018. “Estuvimos presentes en los mercados de contenido más importantes del mundo, para poner el ojo en los productos que se están lanzando, en las tendencias globales de consumo de contenido y muy atentos a los cambios de la industria”, dijo a TVMAS Liliam Hernández, presidente de Universal Cinergía. La empresaria, junto con su socia, Gema López, se muestra muy satisfecha del comienzo de este 2019 con buenas perspectivas. El equipo de ventas se ha expandido y el apoyo de Elisa Aquino en las ventas, ha sido crucial para la expansión a nuevos territorios. “Nuestra presencia global nos permite eficiencia y rapidez de respuesta”. ¿A qué se le atribuyen estos logros? Liliam Hernández afirma que es gracias a los esfuerzos de ventas continuos y a la fidelidad de sus clientes. “También porque somos sensibles con los precios lo que nos hace competitivos”, y agregó que “la constante prospección de nuevos clientes y el “customer service” impecable nos diferencia. Además, nos reconocen por nuestro servicio personalizado al cliente”.

Crema Creativa.

Fundada por Pablo Brito, es una agencia digital interactiva argentina, que realiza trabajos de creación y comunicación para el mercado de habla hispana en el mundo entero. Se especializa en apoyo a profesionales y empresas en la promoción de contenidos para cine y TV.

Gema López y Lliam Hernández La empresa ha doblado más de 3.500 horas de material turco entre el español neutro, francés, inglés y portugués. “Somos amigos de todas las empresas turcas porque podemos decir que hemos contribuido en un 90% a sus éxitos en Latinoamérica”. “Durante esta semana de NATPE aquí en Miami, estamos llevando a clientes a visitar nuestros estudios a través de tours diarios para que conozcan nuestras facilidades y nuestro equipo de operaciones”.

político que comienza con el Caso Nisman en Argentina y que se narra desde la perspectiva de una mujer joven, periodista internacional de investigación, que sigue la pista de la corrupción por toda América latina.

Forma parte de Advertising Cake (adcake.com) que es un hub o centro de conexión de profesionales de distintas disciplinas en la creación y producción audiovisuales. PROYECTOS EN PUERTA Con CineCinco LLC, empresa fundada y dirigida por Arnaldo Limansky, que ha producido ya el documental “Facundo, crónica de sus últimos días”, están promocionando la serie “Efecto Dominó” un thriller Pablo Brito 24

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Elisa Aquino

anuncio cinergia

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Miguel Ángel Bernardeau M

TODO EN TRES PREGUNTAS CON...

Miguel Ángel Bernardeau Productor y fundador de Grupo Ganga

Esta pregunta es para ti, pero desde el punto de vista de un experto de gran reputación en la ficción española ¿a qué le atribuyes el tremendo éxito de Cuéntame cómo pasó (2001- actualidad), buque insignia de la televisión pública TVE, y que acumula 19 temporadas y más de 350 capítulos de prime time semanal? Creo que la principal razón de su éxito es el enorme compromiso del equipo artístico y técnico para actualizar, temporada tras temporada, un Cuéntame que ha evolucionado en paralelo a nuestros públicos y a las nuevas tendencias televisivas. Desde el 2001 hasta hoy, la televisión ha cambiado enormemente y Cuéntame también, manteniéndose fuerte en el seguimiento entre espectadores jóvenes, con datos que mejoran cada año. Además, la mezcla tan característica de la serie en cuanto a géneros- nostalgia, comedia y drama- es una gran ayuda: si no somos capaces de arrancar una sonrisa y una lágrima en un capítulo, lo consideramos fallido. Siguiendo con la ficción, ¿cuál o cuáles son las razones por la que géneros derivados de la comedia de situación, esa mezcla de comedia con el melodrama, como la telenovela o llamados culebrones, que en los 80 y 90 alcanzaron enormes picos de audiencia y que hoy, estén prácticamente desaparecidos? La comedia es eterna, pero también el género más difícil que hay. La comedia está hoy tan viva como siempre, sólo hay que ver el éxito continuado de Friends en todo

Pierre Weisbein es el Senior Vice President, Sales Liaison, Latin America de NBCU

Con base en la oficina de NBCUniversal (NBCU) en Miami, Weisbein es el responsable de dirigir toda la actividad de distribución de contenido en la región. NBCUniversal Global Distribution & International (NBCUI) hizo este nombramiento y dijo que reportará conjuntamente a Ken Bettsteller, MD, Distribution & Networks, NBCU Latin America y Don McGregor, EVP Sales Liaison, NBCUniversal.

Weisbein anteriormente, dirigió las ventas tanto de Senator International como de StudioCanal. Entre muchos otros logros, ha liderado estrategias de ventas para más de 50 películas, incluido el ganador del Premio de la Academia, The Pianist. “Estamos encantados de incorporar las tremendas credenciales y experiencia de Pierre tanto en la distribución de contenido como en la producción, a la familia NBCU, donde liderará y complementará a nuestro talentoso equipo de ejecutivos de ventas que cubren el mercado latinoamericano.” Comentó Bettsteller. ENE - FEB 2019 | WWW.TVMASMAGAZINE.COM

el mundo. En España, al exigir la cadenas generalistas series largas de más de sesenta minutos, la comedia quedó abandonada durante algunos años, pero ahora, con la irrupción de plataformas como Movistar y otras, es un género que vuelve. Ante este resurgir de la comedia, un total boom en plataformas streaming como Netflix ¿crees que la comedia no solo pueda levantar horarios de la TV tradicional, sino que también como género, alcanzará picos enormes sobrepasando a otros géneros? Cada vez tenemos un público más sofisticado y se valoran al alza la creatividad y la singularidad de los proyectos. Las plataformas están cambiando la forma de consumir la ficción: ahora en un fin de semana un espectador puede ver de golpe las dos o tres temporadas de un título dado y eso supone una gran revolución que cambia las reglas del juego a la hora de idear y producir una narración. Creo que en el futuro veremos formatos más atrevidos que no tenían cabida en los canales generalistas y que nos espera un futuro muy excitante desde el punto de vista creativo. Hay un terreno nuevo por explorar muy prometedor, sin duda.

Pierre Weisbein is the Senior Vice President, Sales Liaison, Latin America of NBCU

Based at the NBCUniversal (NBCU) office in Miami, Weisbein is responsible for directing all content distribution activity in the region. NBCUniversal Global Distribution & International (NBCUI) appointed Pierre Weisbein as Senior Vice President, Sales Liaison, Latin America, who will jointly report to Ken Bettsteller, MD, Distribution & Networks, NBCU Latin America and Don McGregor, EVP Sales Liaison, NBCUniversal.

Weisbein previously directed the sales of both Senator International and StudioCanal. Among many other achievements, Weisbein has led sales strategies for more than 50 films, including the Academy Award winner, The Pianist. “We are delighted to incorporate Pierre’s tremendous credentials and experience in both content distribution and production, combined with his personality and dynamic energy, to the NBCU family, where he will lead and complement our talented team of sales executives who cover the Latin American market.” Bettsteller commented.

TODO EN TRES PREGUNTAS CON...

Ted Baracos, MIP Cancún se ha convertido, desde su lanzamiento, en un claro ejemplo de la importancia de cambiar para crecer y crecer para prosperar. ¿Al cierre de 2018 cuanto ha crecido y a que atribuyes este crecimiento vertiginoso? El primer MIP Cancún dedicado a la programación de televisión latinoamericana fue en 2014 con 90 personas. Al cierre de 2018 alojó más de 800 profesionales de 43 países. Hay 3 razones principales detrás de este crecimiento. Primero el rápido desarrollo de la industria de la televisión en América latina con más demanda de programas de TV nuevos y nuevas producciones. Dos, la necesidad real en el mercado de un evento televisivo totalmente dedicado en América latina y tercero la popularidad del sistema único de MIP Cancún de reuniones 1 a 1 programadas previamente, que ahora abarca tanto la distribución como el desarrollo de contenido, y la calidad de las empresas participantes. En el módulo “Co-Production Matchmaking Market”, ¿cuáles son las contribuciones al impulso del contenido de alta calidad, que reúne a las empresas con experiencia y recursos financieros con las empresas de la región? La tendencia hacia asociaciones de contenido colaborativo para nuevas producciones es un fenómeno global, pero es particularmente pertinente para América latina, donde los recursos financieros combinados pueden tener un gran impacto en la calidad de la producción. Compartir los costos para crear series de alta calidad con un atractivo global, es una motivación clave. También la programación en español goza de una creciente popularidad en todo el mundo, el foro de Coproducción de MIP Cancún también trata de reunir lo mejor de las mentes creativas de América latina para lanzar, conectar y dar luz verde a nuevos proyectos.

director de MIP Cancún

Aunque es de gran valor traer jugadores de países como Japón, Alemania, Reino Unido y España, entre otros y figuras de compañías como Netflix, Boutique Films o Azteca, también es muy importante traer a empresas medianas que son las que tienen mayor potencial de crecimiento. En este sentido, ¿qué estrategias está diseñando el evento para convertirse en el combustible indispensable para una explosión de producciones de las que surgen grandes proyectos y crezcan empresas en la región? Hay pequeñas y medianas empresas que tienen recursos humanos y creativos increíbles, pero que todavía no tienen manera de llegar a los mercados de Europa o los Estados Unidos. Lanzamos MIP Cancún exactamente por la razón que mencionas y lo mismo ocurre con Asia. Creemos que Reed MIDEM debe proporcionar importantes eventos internacionales como MIPTV o MIPCOM donde más de 120 países están presentes. y al mismo tiempo, apoyar el desarrollo de negocios entre los productores, distribuidores y difusores internacionales y regionales mediante la celebración de eventos más “íntimos”. Tales como MIP Cancún o MIP China. En comparación con otros eventos, MIP Cancún sigue siendo una plataforma íntima para el intercambio y la creación de nuevas conexiones entre empresas de todos los tamaños. Una nueva iniciativa para 2019, que estará abierta a los pequeños y medianos productores, es el “MIP Cancún Entertainment Pitch”, que será la principal competencia de lanzamiento de formatos para creadores y productores de entretenimiento de originales no guionados. Esto en asociación con All3Media.

Televisa nombró a Fernando Muñiz como director de Televisa Internacional

El ejecutivo asiste a este NATPE 2019 con las principales producciones que Televisa Estudios ofrecerá para este año, bajo el liderazgo del reconocido productor colombiano, Patricio Wills. Muñiz ocupa el cargo que mantuvo por muchos años, el reconocido y legendario, Carlos Castro. Fernando trae una amplia trayectoria de Televisa Networks (TV de pago) trabajará junto a Patricio Wills, presidente de Televisa Estudios y trae un catálogo de nuevos contenidos en el que destacan la Fábrica de sueños, una antología de dramas seriados, que revive 12 telenovelas icónicas realizadas en formatos cortos de 25 capítulos, y ‘El Último Dragón’, historia basada en

Fernando Muñiz un texto original de Arturo Pérez-Reverte, ofrece una visión contemporánea del mundo de la delincuencia internacional, que rompe con los perfiles y estructuras tradicionales. Realizada en locaciones de Japón, España, Estados Unidos y México. Actuaciones protagónicas de Sebastián Rulli y Renata Notni. WWW.TVMASMAGAZINE.COM

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TOP DE TELENOVELAS Y SERIES 2019

y siguen en negociaciones. Otros medios dicen que Televisa quiere modificarla. Se espera que este año finalmente salga a la luz.

El Último dragón. Esta serie se va estrenar a mediados de 2019, protagonizada por Sebastián Rulli, Renata Notni e Irina Baeva como antagonista. Es la historia de un narcotraficante poco convencional, sofisticado, que irá a diferentes países Univision, Televisa y Telemundo, las cadenas de para hacer, crecer o rectificar su camino. Escrita por Arturo Pérez Reverte, quien hizo La Reina del Sur.

Panorama de un mercado altamente competitivo

televisión más relevantes del mercado Hispano de Estados Unidos, preparan un 2019 lleno de Doña Flor y sus dos maridos. Es una historia que se hizo drama, música, adrenalina y pasión en Brasil y ahora Televisa realizará su versión mexicana, La Bandida. Protagonizada por Sandra Echeverría, una telenovela de época. Narra la vida de una sexoservidora. Grabada en el 2016 todavía no ve la luz, esta engavetada y no ha podido salir al aire. Parece que TV Azteca finalmente le dará luz verde éste 2019. María Magdalena. Una producción de DOPAMINE, productora de propiedad de TV Azteca. Una telenovela estrenada en varios países de Centroamérica. Protagonizada por María Fernanda Yepes. Azteca pretende romper record de audiencia y que sea un éxito brutal. Rosario Tijeras III temporada. Aún no ha iniciado grabaciones pero ya ésta asegurada la tercera temporada de esta reconocida serie de TV Azteca (adaptación de la telenovela colombiana) y se ha venido transformando a partir de la segunda temporada sorprendiendo a su audiencia. Historia protagonizada por Bárbara de Regil. La bioserie de Silvia Pinal. Una producción de Televisa con casi 30 episodios de esta historia de la diva mexicana que repasa sus múltiples matrimonios, también aborda el tema de la política y sobre todo su carrera como actriz de cine, teatro y televisión. La producción ya está completa pero se ha retrasado su salida al aire debido a un nuevo formato que implementará Televisa. Algunas fuentes aseguran que a Silvia Pinal, no le gustaron algunos detalles de la historia

Los jugadores traen historias que se salen de lo tradicional, son producciones más cortas y dinámicas, incluyendo historias más frescas y también refritos o en mejores términos, “remakes”. Estarán presentes los géneros como la comedia, dramas, romance, suspenso y acción. Están garantizadas en materia de historia, guión casting y producción 28

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producida por Eduardo Mesa y protagonizada por Joaquín Ferreira, Sergio Pon y Ana Serradilla. Esta trama trata de una mujer que se casa con el hombre de su vida pero éste termina asesinado. Luego de un tiempo decide volverse a casar pero existen cuentas pendientes con su anterior marido. Por Amar sin Ley segunda temporada. A mediados de febrero saldrá la telenovela, basada en La ley del Corazón, en ésta segunda temporada la producción decidió darle su propio camino. Producción de José Alberto Castro y protagonizada en esta ocasión por David Zepeda y por Kimberly Ramos, La historia se desarrolla en un bufete de abogados, en donde se van presentando cada semana diferentes casos. Fábrica de Sueños. Esta nueva forma de hacer telenovelas clásicas en formato de serie de 20 capítulos arrancará con Cuna de Lobos. La producción de Giselle González en la cual actuará Silvia Navarro como Catalina Creel por lo cual han bajado las edades de todo el elenco que formaran parte de dicha trama, basada en una historia de los 80 de una asesina psicópata que es capaz de todo para conseguir dinero y herencia. Bioserie La Guzmán. Ya está en grabaciones, sobre la vida de la rockera Alejandra Guzmán, incluyen su paso por las drogas, sus matrimonios fallidos y todo lo relacionado con la reina del rock. Una historia muy intensa llena de matices y de momentos muy complicados, protagonizada por Majida Issa. La taxista. Protagonizada por Jorge Salinas y Marjorie de Sousa, una coproducción de Telemundo que también contará con la participación de Lorena Herrera. Una historia clásica con detalles modernos. Jugar con Fuego. La fecha de estreno de esta súper producción es este mes enero. Una adaptación de Amores Robados que vimos en el 2014. Este drama gira alrededor de un hombre sensual y mujeriego que no cree en el amor y disfruta jugar con todas las mujeres. Protagonizada por Gaby Espino, Jason Day, Carlos Ponce y Margarita Rosa de Francisco.

Betty En Nueva York. Esta producción es la nueva versión de Yo soy Betty la fea, estará protagonizada por Elyfer Torres un nuevo rostro para esta súper producción, ya iniciaron las grabaciones pero se desconoce la fecha de estreno. La historia trata de una mujer joven y emprendedora que irá tras su sueño en un mundo donde las apariencias son más importantes que el saber y el ser.

Beltrán. Entre los actores confirmados están Carmen Villalobos, Carolina Gaitán, Fabián Ríos.

La reina del sur segunda temporada. La serie seguirá los pasos de Teresa Mendoza ocho años después que vive en la tranquilidad con su hija Sofía a quien secuestran, por lo que tiene que volver a introducirse en el mundo del narcotráfico para encontrarla y liberar las batallas más difíciles con sus viejos enemigos y con el pasado que intento dejar atrás. Protagonizada por Kate del Castillo y participan Humberto Zurita, Mark Tacher, Raúl Bova, Patricia Reyes Spindola, Eduardo Yáñez.

El Barón. Es una fascinante narconovela con un drama cargado de intriga, pasión y traición. Esta producción cuenta con la participación de Francisco Angelini, María Elisa Camargo y con un elenco de lujo como Mauricio Mejía, Jorge Luis Moreno, Juana Arboleda, Tania Valencia, entre otros.

Sin senos si hay paraíso IV temporada. La historia de Catalina la grande, Catalina la mediana, Hernán Dario, Albeiro, Hilda, Mariana y el Titi continúan. En esta historia veremos a Catalina la grande asumir nuevos cargos dentro de la DEA y a su hija Mariana unirse al Titi y a Jessica

El prisionero número 1. Sobre esta producción no se tiene mucha información aparte de que marcará el regreso de Arturo Peniche a la pantalla chica como el villano de la historia.

La Reina soy yo. Es una adaptación de la serie colombiana de la Reina del Flow por lo que Televisa apuesta esta nueva producción protagonizada por Michelle Renaud, Mane de la Parra y Lambda García. Las grabaciones iniciaron en noviembre.

Cuna de lobos

Dailymotion evoluciona en Latinoamérica Música, noticias y anticipos de películas con un formato atractivo y fácil acceso La plataforma de propiedad de la corporación francesa Vivendi Media Group, David Ríos está estimada como la competencia directa de YouTube, se adelanta en contenidos con medios en LATAM. Con sede en Nueva York y Sao Pablo, este gigante portal de videos pretende que su plataforma crezca en audiencia, ingresos y conocimiento en el mercado latino. David Ríos, profesional de larga experiencia en la industria, responsable de la expansión en US Hispanic y América latina, mencionó en dialogo con TVMAS algunos detalles de la incursión: “Nuestro principal objetivo es incrementar nuestra participación de mercado. Obtenemos nuestros contenidos de los más grandes productores premium en el mundo, como Fox Deportes, BBC & CNN, VICE,

Bloomberg, Hearst Digital Media y otros productores prestigiosos a nivel mundial”.

¿Cuál es su modelo de monetización? “Es igual al de YouTube. Dailymotion vende publicidad en su plataforma y el ingreso se comparte con sus publicantes. Dailymotion se promueve y promueve los contenidos de sus publicantes con el objetivo de obtener una audiencia que se monetiza a través de ventas publicitarias”. Cuentan con 300 millones de visitantes ¿De qué países proviene esta audiencia? “De Estados Unidos, toda Europa, especialmente Francia, Alemania, Turquía y el Reino Unido, todo Asia Pacífico y especialmente Corea, Malasia e Indonesia”. Dailymotion, es considerada la respuesta europea a YouTube y es ya la segunda plataforma a nivel mundial en número de visitas. Se decidió a apostar por este mercado porque los videos provenían en su mayoría de España o de fuentes en el mercado hispano de Estados Unidos.

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TENDENCIAS M

OPINION

“The most common cause for ‘cord cutting’ is the “high cost of programming” “For two decades I have been producing market research and intelligence for media companies operating in Latin America. Today, I am with TVMAS readers to share some thoughts and answer some of the questions of the day.” Luiz G. Duarte. “The real challenge for pay TV companies in the region is not the so-called over-the-top video streaming competition, but controlling piracy and enhancing perceived VALUE”; Luiz G. Duarte, Ph.D. is a Florida-based telecommunications consultant with many books on Latin American media. Lgduarte@censegroup.net I work on cable. Will my industry die in the age of video streaming? The short answer is no! History shows new technologies disrupt older media, but don’t really end them. If you take the U.S. figures as a preview of what is to come in Latin America, a study by Conviva indicated that total viewing of streaming content reached some 5 billion hours in 2018. Daily headlines like these have created the impression traditional TV is on its way out and the next generation will only consume streaming video. And since companies like Netflix and Amazon can reach viewers without partnering with cable and satellite, the belief is that such industries may not survive the new trend. Remember, though, that streaming video requires Internet service, which is usually delivered by cable operators. The video services may lose value, but smart cable firms will still play a role in the media delivery and their bundling offers have only become more attractive, including phone, video and Internet. Satellite cannot bundle Internet services, but remain the only option for those outside urban areas, so it also has a market niche to serve.

Argentina

Encuentro Regional de Telecomunicaciones Tiene su sitio web 2019

n www.encuentrosregionales.com, pueden encontrar los detalles de la nueva sede (Maran Suites & Towers de la ciudad de Paraná, Entre Ríos), e información de las 17 empresas que ya son auspiciantes. El evento más federal de Argentina se realizará en el Centro De Convenciones Maran Suites & Towers. Los auspiciantes, a 5 meses de su inauguración, ya se apuntaron como TECNOUS, y el auspicio de las cámaras: AET (Asociación Entrerriana de Televisión), CABASE (Cámara Argentina de Internet). CACPY (Cámara Argentina de Cable operadores e Internet PyMES).

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Another factor to consider in Latin America is that deployment of new technologies happen in a different setting and pace than in the U.S. Our market does not have the same wealth to finance wide scale broadband penetration, piracy is more of a problem and regulations allowing telephony and cable firms to compete are not on par with the U.S. The latest figures from BB Vision actually show a 2% Y2Y growth in 2017 and plenty of room to grow at 51% penetration, compared to 79% in the U.S., where it is actually down from 88% in 2010. In fact, the industry can grow another 10 million subscribers within 5 years. And this is not counting an extra 20 million households informally accessing pay TV today, for an estimated $4.5 trillion loss to the industry. “The real challenge for pay TV companies in the region is not the so-called over-the-top video streaming competition, but controlling piracy and enhancing perceived VALUE”. The most common cause for cord cutting is the “high cost of programming,” which can be seen as a low perceived value of cable programming, since over half of those cancelling cable end up acquiring some subscription video-on-demand service instead. And before we start thinking that streamers have it easy, consider this: Only 63 million households have access to the broadband services required to access the video streaming content they crave, with national penetration levels not exceeding 61% (Uruguay) and most countries well below half of the market, compared to 82% in the U.S.. But just access does not mean much! BB estimates that only 44 of the 63 million households with access actually watch online content. And quite a few are accessing through a friend or relative’s account, making this business even more prone to informality than linear cable channels experienced. A bundled video service with Internet, phone and some streaming video component is likely to keep cable companies alive for much longer, so the time is for focus, not despair! Exposición Comercial. Confirmados para la edición número 23 y los organizadores adelantaron que en los próximos días ya comenzarán a publicar los detalles de las capacitaciones y recomiendan a los interesados suscribirse al newsletter en el sitio y seguir al evento en sus redes oficiales, para así mantenerse informado.

Jorge Jacobi, organizador del evento

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WOMAN OF THE YEAR

THURSDAY JANUARY 24TH, 2019 EDEN ROC 4525 Collins Ave Miami Beach, FL 33140

More info wawa@universalcinergia.com www.wawaassociation.com 34

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EL ADIÓS A UN GRANDE de la televisión Latinoamericana Martín Luna. Uno de los más

influyentes productores de LATAM, es recordado con aprecio por compañeros de trabajo y amigos

allecido en junio del año pasado en Miami, ciudad donde residía junto a su esposa y sus dos hijos. Martín Luna se desempeñó como director de TV AZTECA por más de una década y llegó a producir más de 20 telenovelas y una buena cantidad de producciones musicales. En 2006 fue considerado como uno de los líderes de México. “Que Dios nos de Rating, pues como sea, la salud va y viene” todos quienes lo conocieron llegaron a escuchar ésta frase, que resume perfectamente la pasión que Martín sentía por su trabajo.

Claudio Villarruel, ex productor y programador de TELEFE al recordar a Martín declara: “Ser singular en un mundo de gentes iguales es la virtud de los que pasan por la vida dejando huella. Eso era nuestro querido Martín, un ser que iluminaba caminos y ampliaba horizontes porque su visión estaba varios pasos adelante de cualquiera de nosotros. Su sensibilidad y creatividad para percibir los hilos del imaginario social hicieron de él un ser único. En la industria uno conoce excelentes colegas pero mi primer encuentro con Martín fue como un reencuentro, como que lo conocía de siempre. No nos veíamos mucho pero siempre nos buscábamos tal vez para encontrarnos cada uno en el otro. Quizás, eso sea la amistad” Alejandro Parra, ex VP de ventas de TELEFE también tiene gratos recuerdos del gran profesional que era “Fue una persona con una mirada muy amplia, con gran visión,

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Martín Luna con el productor ecuatoriano Alfredo Adum, la escritora Delia Fiallo, Amanda Ospina, Julio César Palomera de la Ree, el escritor Alex Hadad y el catedrático experto en temas digitales Luis del Valle de Argentina. Durante la Cumbre mundial de la Industria de la telenovela y series de ficción en 2012

gran conocimiento, un emprendedor que se atrevía a tomar riesgos. Él lo que quería era audiencia y la verdad que se la peleaba enfrentado a Televisa. Para mí fue un grande de la televisión. Un apasionado, un tipo muy cálido, muy divertido también. Interminables charlas, las reuniones, los momentos que compartimos, un tipo muy inteligente y con mucha ocurrencia. Siempre le decíamos que tenía que escribirse un libro, por todos los refranes e ideas que tenía porque eran fantásticas. Ahora recuerdo uno: “con periodicasos solo se espantan las moscas y los perros” (cuando salían notas de sus productos que no funcionaban). La Televisión argentina le debe mucho a Martín Luna cuando se decidió a adaptar formatos como amor en custodia, Los Sánchez, entre otros. Mario San Román, Ex CEO y ex presidente de TV AZTECA se precia de conocer la historia de Martín, “La televisión estuvo siempre presente en su vida, él era una enciclopedia viviente que creció viendo las grandes novelas y programas de los 60’s, los 70’s y los 80’s. Su gran fortaleza fue conocer a fondo la “Martin Luna, fue una idiosincrasia, los gustos, los piedra angular en el sentimientos y las ilusiones de las audiencias. El fue nacimiento y crecimiento una piedra angular en el de TV Azteca en México nacimiento y crecimiento y a escala internacional”. de TV Azteca”. La escritora venezolana de telenovelas y teatro, Mariela Romero y muy allegada a Martín con mucho dolor dijo a

Mario San Román. Ex CEO y ex presidente de TV AZTECA

Claudio Villarruel, ex ejecutivo de Telefé

Bethel Flores, escritora de Mario San Román telenovelas Ex presidente de TV Azteca

TVMAS “Lo conocí en el año 2004 en la Cumbre Mundial de Telenovelas y Series de ficción realizada por TVMAS. Luego en su oficina de TV AZTECA, contrario a todos los productores de televisión que yo estaba acostumbrada, Martín fue muy amable, muy abierto, muy sensible, con una gran cultura de lo popular, de lo que le puede gustar al pueblo, ese era el significado de su trabajo, hacer producciones para el gusto del pueblo. El quería elevar localidad, llamó a escritores de Latinoamérica y allí me embarqué yo con él. A lo largo del tiempo pude ir apreciándolo más que todo como amigo”. La reconocida creadora, escritora y adaptadora mexicana, Bethel Flores se refirió de Martín Luna como un ejecutivo que de verdad quería darle algo bueno a la gente. “Él, no sólo conocía a su público, sino que lo respetaba. Sabía quién veía la televisión en cada horario y qué hacían mientras la veían. Para Martín, el público no solo significaba rating, por el cual se peleaba con todos y hasta con su equipo buscando satisfacer al público. Pero lo destacable, era su calidad humana. Tuvo muchos aciertos como “Mirada de Mujer” “La Academia” y “Amor en Custodia”, que yo adapté. Sabía competir por el rating, jamás bajaba la guardia y eso le divertía. Como persona, fue un hombre de familia, amoroso con Paty, su esposa, y sus hijos. Siempre estaba dispuesto a ayudar.

Martín Luna y Claudio Villaruel Con Bernarda Llorente En Cananes celebrando el éxito de Los Sánchez

Incluso adecuó el quiosco de la entrada de TV Azteca, para que se vendieran las mejores tortas de México por $ 5 pesos, porque no quería que su gente tuviera hambre o saliera a pagar caro a la calle. Ese fue Martín Luna, un hombre creativo, profesional y sobre todo, muy humano. “La muerte sólo tiene importancia en la medida que nos hace reflexionar sobre el valor de la vida.” (André Malraux) Martín era un gran reflexionador de los sentimientos y las emociones, al punto de soltar lágrimas describiendo una escena o a un personaje. Mantuvo vivo su amor por las telenovelas, las series y la producción. Nunca perdió la ilusión de volver a producir... quizás esa nostalgia co-ayudó a su muerte. En 2015 registramos él y yo, una empresa de producción en Puerto Rico llamada sentido común y él fue quien le puso el nombre, porque para él, lo que le hacía falta a la industria era el uso de ese sentido común que conduce a la profundidad de las emociones y de la creatividad. Vivir consiste en construir futuros recuerdos, decía el escritor Ernesto Sábato. Martín, estará siempre presente en los recuerdos de quienes lo apreciamos y lo quisimos como el gran innovador y gran ser humano que fue. Para mí fue un gran amigo, ese niño grande con demasiada creatividad, calidad humana y genialidad”. Amanda Ospina.

NBCUniversal International Networks Latin América La empresa propietaria de los canales, Telemundo Internacional, Studio Universal, UNIVERSAL TV, SYFY y E! Entertainment Al otro lado del muro tiene ya su listado de títulos de producciones que se verán en este comienzo de año en las pantallas de sus canales.

SYFY trae Desde el principio y Grimm en su cuarta temporada. E! ENTERTAINMENT con los estrenos de The bi life primera temporada, Ladygang. Mysteries & scandals primera temporada.

TELEMUNDO INTERNACIONAL. Estrena el 28 de este mes de enero al otro lado del muro, la ley del corazón 2 y señora acero 3. Por su parte, STUDIO UNIVERSAL trae su estreno colonia, el engaño del siglo y experimento de la cárcel de Sanford. UNIVERSAL CHANNEL trae episodios de estreno de “FBI” primera temporada, también el estreno de The Rookie en su primera temporada y La ley del orden: uve en su temporada número 20. Entre otros importantes títulos.

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Entre los estrenos para este 2019 han empezado en Antena 3 con la edición española de La Voz

ATRESMEDIA

empieza un año por la puerta grande “El acuerdo con Globo también ha sido uno de los grandes hitos de 2018 año, que sitúa a Atreseries en otro nivel”

Matadero

l balance de 2018 es muy satisfactorio, así lo confirma Mar Martínez- Raposo a TVMAS “No todos los años se lanza un canal como hicimos nosotros con Atrescine hace justo un año. También hemos consolidado la presencia de Atreseries y Antena 3 y ha sido el año en que ¡HOLA! TV celebró su quinto aniversario, que coincidió con una exitosa cobertura en directo de la boda de los duques de Sussex”. Pero además de los éxitos cosechados, en 2018 han puesto las bases para que este y los próximos años vengan con contenidos de alto calibre y a su vez, sabiendo responder a los cambios que se están produciendo en el sector.

LaVoz Antena 3 Coaches

“El acuerdo con Globo también ha sido uno de los grandes hitos del año, que sitúa a Atreseries en otro nivel. Se trata de acuerdo a largo plazo entre dos grandes productores que nos unimos para ofrecer a la audiencia hispana el mejor canal de series, al que Globo aportará más de 500 horas de sus mejores producciones. En la actualidad, estamos siendo testigos del éxito de Encantadas, Ojos sin Culpa e Imperio, a los que se irán incorporando otros títulos este año”. Estrenos 2019. “Hemos empezado el año en Antena 3 con la edición española de La Voz, que está replicando el mismo éxito que este talent musical está teniendo en España con coaches tan reconocidos como Paulina Rubio, Luis Fonsi, Pablo López y Antonio Orozco. En Atreseries estrenaremos en breve Matadero, un thriller con mucho humor negro que gira en torno a un asesinato en un pequeño pueblo donde nunca pasa nada, y más adelante llegará la nueva temporada de Allí Abajo. ¡HOLA! TV arrancó el año con un especial de alfombras roja que se inició con los Globos de Oro. Y, finalmente, Atrescine acercará el mejor cine español con títulos como La lengua de las mariposas, ganadora de un Goya, y Mortadelo y Filemón, la famosa pareja de agentes de cómic/tebeo español”. La empresa entra por la puerta grande este 2019 y con mucho entusiasmo. Acaban de anunciar el acuerdo con VTR por el que además de Antena 3, desde el 1 de enero Atreseries y Atrescine están accesibles para los abonados del operador chileno. También están presentes en Natpe, donde están dando a conocer sus novedades.

¿Cómo les ha ido con ¡HOLA! TV en el mercado hispano de Estados Unidos tras el acuerdo con la OTT Sling TV? La trayectoria de ¡HOLA! TV desde su lanzamiento no puede ser más satisfactoria, también en EE.UU hispano dada la gran competencia que existe. El acuerdo con Sling TV fue muy importante y los resultados de seguimiento del canal, excelentes, así como con COX, ALTICE y LIBERTY Puerto Rico que han incorporado la señal en los últimos meses. Los operadores norteamericanos valoran enormemente la calidad y diferenciación de la señal. El último gran logro casi al cierre del año fue con GLOBO. ¿Por cuánto tiempo se firmó, cuantas horas contempla el acuerdo, es de exclusividad? y ¿cuáles son los títulos que desde el acuerdo se han emitido? 38

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