Proyecto Académico “Las composiciones tipográficas dentro de objetos editoriales.” LIBRO DE EXPERIMENTOS TIPOGRÁFICOS MAX MIEDINGER © José Martínez Macedo, 2018 Universidad de Ixtlahuaca CUI Ixtlahuaca Jiquipilco, San Pedro, 50740 Ixtlahuaca de Rayón, México. Licenciatura de Diseño Gráfico Unidad de Aprendizaje Diseño Tipográfico_301 Diseño y edición: José Martínez Macedo Docente: LDG. Cynthya Mejía Rojas Primera Edición, Diciembre de 2018 Impreso en México. Queda prohibido la reproducción total o parcial sin la autorización de los editores.
Varian tes
Grande es el mundo de la tipografía, y más grande es aún, el tipógrafo que se las ha ingeniado para crear una fuente dotada de su misma personalidad, por ello, el presente documento es una recapitulación general de Max Miedinger, uno de los coautores que creó una de las tipografías más utilizadas y emblemáticas hasta el día de hoy y también de las más polémicas. A su vez este proyecto plasma la introducción al mundo tipográfico de Miedinger, y como, con solo letras, se puede llegar a pensar más allá de las palabras.
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Max Miedinger nació el 24 de diciembre de 1910 en Zurich (Suiza). a la edad de 46 años se instala como diseñador “freelance”. Diseñador de fuentes entre 1926 y 1930, Miedinger aprendió la labor de tipografía en Zúrich, tras estudiar en la Kunstgeverbeschule ("Escuela de artes deco rativas"). Ocupó el puesto de tipógrafo en el taller de publicidad de la tienda Globus en Zúrich entre 1936 y 1946, y posteriormente diseña dor de fuentes para la casa Hass de Mün chenstein, luego en Basilea, de 1947 a 1956. En 1960, su tipo de letra adquirió fama interna cional.
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Tras crear familias como la Swiss 721, o la Monos pace 821, Max Miedin ger muere en su ciudad natal el octavo día del mes de marzo de 1980.
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En el año 1956 Max Miedinger recibe el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, de modernizar el estilo de un tipo san-serif de la firma. El tipo era Haas Grotesk que Miedinger convirtió en el Neue Haas Grotesk.
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Durante los años 1957 a 1961, la tipo grafía conservó su nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, Pesta le cambia el nombre a Helvética (adaptación de “Helvetia”, el nombre latino de Suiza) y amplía la V una serie completa de anchos y pesos.
En los siguientes años, la familia de la Helvética fue ampliada con distin tos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros. Hasta que en 1983, Linoty pe y la Fundición Stempel rediseñan la Neue Helvética proporcionando una colección de anchos y pesos coherente y un diseño más actual. La Fundición Stempel la lanzó comercialmente para las máquinas Linotype, y en poco tiempo, y gracias un boom de la exportación del diseño objetivo (más conocido como Estilo Tipográfico Internacional), la Helvética se posicionó entre las tipografías más usadas de la historia.V
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De palo seco, redondeada, con una gran altura de la x y sin florituras. Favorece mucho su uso el hecho de contar con tantos pesos distintos, que la hacen adecuada en prácticamente cualquier contexto. Destacan la pierna de la “R” o el rabo de la “a”, así como la barbilla de la “G”. Podríamos decir que carece de modulación en sus trazos
CONTRAFORMA DE GOTA:
La forma de gota siempre se mantiene
GANCHO ASCENDENTE:
Este se encuentra rematado.
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UĂąa en ĂĄngulo
eje vertical normalizado Rama curvada
abertura estrecha
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Uno de los mejores aspectos de Helvética es su neutralidad. Fue diseñado específicamente para no dar una impresión o tener un significado inherente. Y debido a esto, es muy adaptable para utilizar en proyectos de diseño diferentes. Esa es una razón por la cual ha sido utilizada por gran cantidad de marcas, desde los Post-It a American Apparel. También es ampliamente visto en Internet, ya que es una fuente compatible con Web en las Mac.
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