OsterPoster
━━ °
t
•Шрифт для театра•
(
(
.
|
Ce , l
у
Kу
(
p
~
Ј
☛
ДЛЯ КРУПНЫХ КЕГЛЕЙ
☚
Сверхцелью диплома для меня была скорее техническая сторона, нежели эстетическая: хотелось научится не бояться объема знаков, попытаться понять их взаимосвязь, коснуться методики проектирования. Я считаю, что часть из этого мне удалось осуществить. Пусть многое пока еще «дребезжит», что-то не совсем логично, хватает и недоделок, но для меня все это — результат. Мой личный результат. Большое спасибо Илье, Вере, Владимиру Венедиктовичу, Александру Владимировичу , Тагиру Сафаеву, Валере, Денису Серикову, Энди Клаймеру, Владимиру Кричевскому, Евгению Казакову, Антону Ярусову, Антону Терехову, Лене Новоселовой, Кириллу Сиротину, Вере Дорофеевой, Юлии Борисовой, Яне и Свете.
Oster Poster w
r
Привет, я — современная классицистическая антиква, созданная специально для графического оформления рекламных материалов театра. На данный момент у меня существует только одно начертание: заголовочное, предназначенное для набора афиш, постеров и буклетов. Но впереди меня ждут большие перспективы! А пока мои элегантные зауженые буквы неплохо смотрятся в небольших текстах и заголовках, особенно начиная с 14 кегля. Характер имею мужской, но франтоватый и нагловатый, отчего в обращении со мной надобно быть внимательным.
t
g
s Шрифт для театра ☚─────
……………………………… Cделан за 3 месяца Игорем Мустаевым
o
«Шри т курс
™
и типографика»
ж
OsterPoster.otf
x
Куратор — Илья Рудерман | Педагоги — Владимир Ефимов, Тагир Сафаев, Александр Тарбеев, Вера Евстафьева, Денис Сериков, Юрий Гордон, Валерий Голыженков.
д
в
к
ц
з
Начало Не являясь большим любителем театрального искусства, случайно, проходя мимо здания одного театра, я обратил внимание на то, как и чем были набраны афиши и анонсы. Изучение визуального материала некоторых других московских театров натолкнуло меня на мысль о создании нового инструмента для графических дизайнеров, работающих с афишами и постерами. Такого инструмента, с помощью которого можно было бы решать разноплановые задачи, но при этом оставаться в едином стиле театра. Во время работы мысленно всю будущую шрифтовую семью сравнивал с актером и его тетральным гардеробом и гримом, меняющимися в зависимости от роли.
Анализ ситуации позволил сформулировать требования к будущему шрифту: • Это не должен быть шрифт в стилистике эпохи Модерн. В силу исторических обстоятельств уже два МХАТа используют подобное в своем арсенале и подают пример другим. • Новым шрифтом должны легко набираться материалы как для современных пьес, так и к классическому репертуару. Т.е. с одной стороны он не должен быть слишком модным, а с другой — не должен являться исторической реконструкцией. • В идеале это должна быть пара — антиква и гротеск. • Шрифт должен включать в себя большую библиотеку орнаментов. • В шрифте должны быть акцидентное и текстовое начертание с альтернейтами. • Во всех начертаниях, кроме текстового, прописные должны выглядить крупными по отношению к строчным, для того чтобы использовать это как дополнительный инструмент.
• Контур должен быть грубоват, а, местами совсем прост, как отсыл к деревянным плакатным литерам и условностям театра.
Процесс К началу эскизирования я знал только то, что антиква будет или классицистической или брусковой. Помимо вкусовых пристрастий я понимал, что на переходную или венецианскую антикву замахнуться не смогу. Начало работы сильно тормозило отсутствие понимания методики проектирования, а так же метания из разряда «как много всего интересного — и это хочу, и то!». Первые эскизы выполнялись с мыслью разработать шрифт, в котором антиква могла бы подменяться гротеском или «франкинштейном» (рабочее название акцидентного начертания: микса антиквы и гротеска) в тексте без изменения метрик, через замену «запчастей». Впоследствии от задумки пришлось отказаться, по крайней мере до начала проектирования гротеска. Но первые эскизы были посвящены этому.
К сожалению, переход в вектор оказался поспешным, образ шрифта к тому времени еще не совсем сформировался на бумаге, хотя кое-какие находки уже появились. Хорошо это или плохо, но рисунок шрифта стал формироваться в некой зависимости от работы в FontLab. Появилось желание вообще отказаться от кривых и все полуовалы решить с помощью прямых. Этот путь вывел на готческий образ.
А что может быть лучше для начинающего, как не попытка скрестить антикву и готику? Так появились «ласточкины хвосты» и характерные формы как, например, в n, впоследствие нашедшие свое место в альте нейтах и акцидентном наче тании. По ходу работы слишком яркие ходы (такие, как, например, засечка «стружка») отсеялись. Пришла плавность соединений в полуовалах. Тема готики практически исчезла, оставив неуловимый след в характере и зауженых пропорциях. Обзор некоторых этапов работы:
нобельфайк handulovew
нобельфайк handgloves нобельфайк handgloves
Latin Uppercase
ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ Latin Lowercase
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Cyrillic Uppercase
АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОП РСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ ЂЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎҐЏ Cyrillic Lowercase
абвгдеёжзийклмнопрсту фхцчшщъыьэюя ђѓєѕіїјљњћќўґџ Punctuation&Figures
0123456789
!?"#$%&'()*+,-./:;<=>@[\]^_`{|}~§ © «®°±¶»÷–—‘’“”„†•…№™
!
ВЫ БРО ☛
Итог
эту манеру
НА РАЗ
СЬТЕ:
ь т и т р по
!!! пользуйте ─ ─ Oster-Poster Осте -По Антикву ─ о г о в о н ━ ---------а иши Хватайте
и
и объявления
поколения
ABCDE FGHI JKLM NOPQR STUVW XYZ
ab cd e fgh ijk l mnop q rstuv wxyz
-– —с
go
fcr
эз
AVA
SCЭ
tu
Ж КK З3I1лдЛД
бо е
яжkк
нпшщцийџНПШЩЦИЙЏ
qb ?!
nmhprb bdjilhkfpqgyt
АБВГДЕЁ ЖЗИЙКЛ МНОПРСТ УФХЦЧ ШЩЪЫ ЬЭЮЯ ЂЃЄЅІЇЈЉ ЊЋЌЎҐЏ
абвгдеёжзий клмнопр ст уф хцчшщъ ыьэюя ђ ѓєѕіїјљ њћ ќўґџ
0123456789 !?»#$%&’()* +,-./:;<=>№ @[\]^_`«{|}»~ § ©®°±¶÷†• – —‘’“”„…™
%
++++++++++++++ 8 ++++++++++++++ 3
6 2 5
3 0 95 9 8 7 9
4 6 № 1
1
6
7
3
13
2
5
7 ++++++++++++++ 7 ++++++++++++++ 2
I
Это могла быть обложка журнала
06
12 june
─ ─ WANNA BE A
POP
STAR
☛☛☛ ☚☚☚ ────── ━━━━━━
В перспективе Thin и Bold в прямом дисплейном начертании
Курсив к дисплейному начертанию. Разработка, к сожалению, не завершена.
naperspectiveque display italic Текстовый вариант для небольших кеглей (уменьшенный контраст и высота прописных) и курсив к нему.
J& O
Mister o n M ister ster Trie to se a ro en toaster.
To succee t ose c ever men Hang a oster on Big Ben. C i ren ca ed t em — o isaster! — Toaster Jo n and Oster Poster.
†
H
ag a e
The Hague is the third largest city in the Netherlands after Amsterdam and Rotterdam
Акцидентное (декоративное) начертание.
Полноценное оранментное начертание с линейками и политипажами.
Парный гротеск.
Сайты по теме: www.mustaev.com http://mustaev.livejournal.com www.typoholic.ru/Type&Typography
Спасибо!