udd 23 enunciado. El joker
Transmutaciones
DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS ESCUELA TECNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID
Transmutaciones
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enunciado
2012-2013 el
01
? @ ! " @ G # H K % # H Cuatrimestre de otoĂąo. % # H Unidad 23 Soriano. Profesores: Federico Soriano. ? W W X !
Curso 2012-2013. Z % [ ! \ # W W ' W \ \
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de la cultura contemporĂĄnea Editorial Libro de bolsillo sobre arquitectura. TĂtulo: “TRANSMUTACIONES. Ud 23. Enunciado 2012-2013. El Joker.â€? Septiembre 2012. Numero fuera de colecciĂłn
10 euros, 7 pounds, 14$ USA.
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a Dario
Esta publicaciĂłn posee el sello â&#x20AC;&#x153;Iâ&#x20AC;?. Imprenta. Printer: Stock CERO S.A. C/ San Romualdo, 26 2ÂŞ planta " # % Editores de este nĂşmero. Federico Soriano. 28037 - Madrid Editors for this issue. Pedro Urzaiz. Tel: 917 54 54 54 / 687 930 036 DistribuciĂłn, subscripciones. Distribution, Dolores Palacios. subscriptions: Redactores. & Ediorial advisers . # ' () ! 28016 Madrid Tel/Fax: 0034 91 519 21 56 Federico Soriano. . * ! +;<=> +=)+ Graphic Designer. ! ISBN 978-84-940502-0-6
Director Fisuras. Fisuras Director.
Federico Soriano.
El joker.
Índice Eurovegas. El enunciado. La metodología. Las fases. El vicio. El lugar. Los mapas. San Borondón. Los oficiantes. Las capillas. Las condiciones legales. Euronormas. Mobiliario. Lo infraordinario. Lo ordinario. Lo artificial. Macao. Mónaco. Textos. Materiales. Los antecedentes. Bibliografía.
3 5 9 13 17 21 27 31 47 55 63 75 79 89 95 107 113 125 133 145 167 175 197
Eurovegas
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Sheldon Aldeson, cansado de ver ofertas, exige reunirse con gente que le ofrece todo lo que pide, ha optado que en lugar de decidir entre dos ciudades el mejor lugar para ubicar su Eurovegas es la isla de San BorondĂłn: buen clima, la idea del viaje como evento de ruptura que, inmerso en el mundo del juego, sus apariciones y desapariciones, la reglamentaciĂłn que no existe, su movimientoâ&#x20AC;Ś Todo son ventajas.
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El enunciado
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Se trata de diseñar una capilla para bodas exprés en Eurovegas. El lugar físico concreto es la Isla San Borondón de coordenadas inciertas. Habrá que estudiar inicialmente las líneas y campos de fuerza del punto asignado. La superficie construida no podrá ser superior a 160 m2. La superficie exterior o de parcela en el lenguaje convencional es abierta o ilimitada.
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La metodologĂa
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La invención se aplica sobre cualquier documento, incluso los ilegibles. La deducción es una metodología científica que se aplicará sobre aspectos imaginarios. La arquitectura es la lectura arquitectónica de diagramas y dibujos abstractos. El diagrama es una herramienta aglutinadora creativa. La sección es sólida, volumétrica y la planta es una traza o un patrón geométrico. La corrupción está íntimamente ligada a la arquitectura. El tamaño no implica intensidad. Buscar es ver. También se ve lejos usando la lupa en lo más cercano. Lo evidente es, la mayoría de las veces, un prejuicio. El estilo es, o bien una postura o bien un carácter agresivo.
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Las fases
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El alumno deberá cumplir en el proceso de proyecto los siguientes pasos que corresponden a la documentos que deberá gestionar. 4.1. Diagrama del vicio (juego). 4.2. Mapa psicogeografico del lugar. 4.3. Programa desglosado. 4.4. Protoplanta. 4.5. Material. 4.6. Estructura. 4.7. Mobiliario. 4.8. Maqueta. 4.9. Preentrega Planta DINA-1 y Maqueta tamaño libre. 4.10. Entrega final Planta doble DINA-0 y Maqueta tamaño DINA-0. 4.11. Entrega CD con toda la documentación generada en un PDF o un ppw.
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El vicio
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Nuevas Islas: CGS, C.I.A , World Factbook 2002, Exit, Greenpeace, A.I de Gays & Lesbianas, Pregnant Pause.
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Estudio sobre los comportamientos sexuales en el mundo. http://goo.gl/PIYhl
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La Mafia de dopaje, 2008. http://goo.gl/0uR4O | Países más peligrosos, 2001. http://goo.gl/4yDvA
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ÂżCuĂĄl es el objetivo de sus libros? ! " # $"
seguramente apĂłcrifa, de la Primera Guerra Mundial. Un puesto militar alemĂĄn escribe un telegrama a sus aliados austriacos: â&#x20AC;&#x153;AquĂ la situaciĂłn es seria, pero no catastrĂłficaâ&#x20AC;?. La respuesta dice: â&#x20AC;&#x153;AquĂ la situaciĂłn es catastrĂłfica, pero no seriaâ&#x20AC;?. Esta Ăşltima frase define nuestra ĂŠpoca. Nos cuesta tomar en serio la debacle a la que nos enfrentamos. No soy un ingenuo, ni un utĂłpico; sĂŠ que no habrĂĄ una gran revoluciĂłn. A pesar de todo, se pueden hacer cosas Ăştiles, como seĂąalar los lĂmites del sistema. Muchos sabemos que unas cuantas reformas no van a sacarnos del atolladero.
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El lugar
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Paraiso Paraiso fiscal Isla tropical Cielo Adan y Eva Eden Limbo Valhalla Limbo Nirvana Epíreo Paraiso estimulante Paraiso inabarcable Paraiso inoncevible Jauja Oasis Vergel
Sitio Emplazamiento Colocación Situación Presencia Región Esfera Medio Ambiente Zona Terreno Territorio Paraje Infinitud Limitación Escena Ámbito
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Los mapas
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Maximum, Las Vegas; http://www.deconcrete.org/2010/05/15/what-happens-in-vegas/
Mapping London: Making Sense of the City; Social and Functional Analysis, 1943.
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Mapping London: Mapas de impresi贸n t谩ctil de una estaci贸n del metro de Londres, 2006.
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Mapping London: Monopoly, circa 1980
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Mapping London: “An Historic Guide to Shoreditch”, “How to visit the ruins”, 2001, Adam Dant.
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Mapa del mundo Dymaxion, 1943. Buckminster Fuller. Your Private Sky, Art design Science, 1999.
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The Naked City; Guy Debord. Situacionismo
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Los viajes de Odiseo, construido en base a la Odisea. Mapas Hist贸ricos y Curiosos, 2005. P谩g. 44.
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Mapa de las Iglesias de bodas exprĂŠs Las Vegas.
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Mapa de las Iglesias de bodas exprĂŠs Las Vegas. Detalle.
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Mapamundi WaldseemĂźller encontrado en la universidad Ludwig-Maximilians (LMU) de MĂşnich. http://goo.gl/2YShK
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Cesar Palace, Las Vegas; http://www.deconcrete.org/2010/05/15/what-happens-in-vegas/
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Strip superior, terrenos sin construir. Asfalto. VENTURI; IZENOUR, SCOTT, Aprendiendo de Las Vegas. 1977.
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(…)En sueños, dijo el muchacho, no debía tener más de siete años y estaba afiebrado. ¿el poema de Cesárea Tinajero? ¿Lo había visto cuando tenía siete años?¿Y lo entendía? ¿Sabía lo que significaba? Porque debía de significar algo, excepto que era un poema, aunque éste , el de Cesárea, en principio ni eso. Así que les dije déjenme verlo y extendía la mano como quien pide limosna y ellos pusieron el único número de Caborca que quedaba en el mundo entre mis dedos acalambrados. Y vi el poema que había visto tantas veces:
Y les pregunté a los muchachos, les dije, muchachos, ¿qué es lo que han sacado en limpio de este poema?, les dije, muchachos, yo llevo más de cuarenta años mirando y nunca he entendido una chingada. Ésa es la verdad. Para qué voy a mentirles. Y ellos dijeron: es una broma, Amadeo, el poema es una broma que encubre algo muy serio. ¿Pero qué significa?, dije. Déjanos pensar un poco, Amadeo, dijeron. Claro que los dejo, faltaría más dije yo. Déjanos reflexionar un poco y a ver si te aliviamos la incógnita, Amadeo, dijeron. Claro que quiero que me alivien, dije yo.
Roberto Bolaño, Los detectives Salvajes: Pág 375
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San Borond贸n
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D. B. Coper Retrato Robot 1971
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Nixon y Presley, 21 de Diciembre de 1970
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Groucho Mark,1950
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Austronauta Ivan Istochonikov, Joan Fontcuberta, Barcelona, 1997
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Michael Jackson, 1997
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Michael Jackson, 1984
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Las capillas
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Planta de la capilla de Fresnés. Venturi, Robert. Complejidad y contradicción, 1966. Pág. 55
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The WooDop Diner wedding Chapel. http://www.vivalasvegasweddings.com/doowopdiner.htm
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Planta de capilla de San Nicolรกs. http://goo.gl/hTqRv
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Viva Las Vegas wedding chappel. http://www.vivalasvegasweddings.com
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Capilla de bodas en el hotel Claremony, California. Frank Lloyd Wright, Monograph 1951-1959. Volumen 8. 1988. P. 316
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Temporary Wedding Chapel. http://goo.gl/MhSQr
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Planta de la capilla de SS. Sergius y Bacchus. Venturi, Robert. Complejidad y contradicci贸n, 1966. 1974. P谩g. 125
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The WooDop Diner wedding Chapel. http://www.vivalasvegasweddings.com/doowopdiner.htm
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Planta de la capilla del Parque cementerio de Igualada. El Croquis 30+49/50+72[II], Miralles-Pin贸s. P. 54.
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Minus 5ยบ Ice bar. http://www.minus5experience.com/
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Las condiciones legales
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Mr Adelson exige: >Modificación del estatuto de los trabajadores terminando con la regulación de los convenios colectivos >Privilegios legales para la contratación de personal de otros países >2 años de exención en el pago de la seguridad social de sus empleados >Cambiar la legislación de blanqueo de capitales >Exención de impuestos nacionales regionales y municipales >Aval del estado por valor de 25000 millones de euros que deberá solicitar al Banco central Europeo >Ventajas en fiscalidad inmobiliaria y del suelo >Cesión del suelo público que necesite expropiaciones, incluidas y cambio de ubicación de vivienda protegida. >Autorización en entrada a menores en los casinos >Eliminación de la ley antitabaco >Autorización de entrada en los casinos a ludópatas reconocidos legalmente como tales. >Construcción de las infraestructuras que soliciten. >Exclusividad de 10 años en la utilización del suelo.
¿Quién da más? http://minipost.zuloark.es/post/20373451450/recopilando-links-sobre-eurovegas
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Mr Adelson exige: >reubicar el vertedero de Valdemingómez, regalarle 5,8 millones de metros cuadrados. >concederle unas vacaciones fiscales que le eximan de pagar prácticamente cualquier impuesto, modificar a su medida el régimen laboral estatal, permitir fumar en los casinos... >Que se modifique la Ley del Juego de la Comunidad de Madrid para introducir la figura del junket y los sistemas de apuesta para jugadores VIP que tantos beneficios le han reportado en Macao. >que se elimine de esta norma la prohibición de jugar a crédito > busca modificar la Ley estatal de Enjuiciamiento Civil en lo que afecta a la ejecución de deudas de juego. >que un jugador pueda dejarse en sus establecimientos si lo desea lo que tiene y lo que no tiene (obtenido a préstamos en el propio casino), y que caiga sobre él todo el peso de la ley si no abona sus deudas. > quiere que se modifique la Ley del Impuesto sobre la Renta de no Residentes para que los premios ganados en los casinos españoles solo estén sujetos a tributación en el país de residencia del jugador. >que se cambie la legislación estatal de blanqueo de capitales y financiación del terrorismo para que solo se obligue a identificar al cliente a la entrada y cuando quiera comprar o >cambiar fichas por valor superior a 2.000 euros. Eso eliminaría el requisito de hacerlo también cuando el jugador transfiere al casino fondos para poder apostar, el modo habitual de aquellos que juegan cantidades exorbitadas. Se protegería así su anonimato, facilitando el blanqueo y otras posibles actividades ilegales.
http://ccaa.elpais.com/ccaa/2011/12/11/madrid/1323620052_835946.html
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Euronormas
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Neufert. Esquema de organizaci贸n de capillas.
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Neufert. Mobiliario de capillas.
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Neufert. Organo de capillas.
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Neufert. Dimensiones de las cajas que componen un 贸rgano
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Neufert. Capilla tipo.
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Neufert. Campanas.
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Neufert. Capilla tipo.
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Neufert. Rezo y capilla tipo.
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Mobiliario
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Mesa de p贸quer. http://goo.gl/CvGmu
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Mesa de p贸quer. http://goo.gl/Hnddj
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Mesa de p贸quer. Casino, Martin Scorsese, 1995. http://goo.gl/vrQMh
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Mesa de ruleta http://goo.gl/Hnddj
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Lo Infraordinario
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¿Acercamientos a qué? …La prensa diaria habla de todo menos del día a día. La prensa me aburre, no me enseña nada; lo que cuenta no me concierne, no me interroga y no me responde a las preguntas que formulo o que querría formular. Lo que realmente ocurre, lo que vivimos, lo demás, todo lo demás, ¿dónde está? Lo que ocurre cada día y vuelve cada día, lo trivial, lo cotidiano, lo evidente, lo común, lo ordinario, lo infraordinario, el ruido de fondo, lo habitual, ¿cómo dar cuenta de ello, como interrogarlo, cómo describirlo? Interrogar a lo habitual. Pero si es justamente a lo que estamos habituados. No lo interrogamos, no nos interroga, no plantea problemas, lo vivimos sin pensar sobre él, cómo si no vehiculase ni preguntas ni respuestas, como si no fuese portador de información.... Cómo hablar de esas «cosas comunes», más bien cómo acorralarlas, cómo hacerlas salir, arrancarlas del caparazón al que permanecen pegadas, cómo darles un sentido, un idioma: que hablen por fin de lo existe, de lo que somos… De lo que se trata es de interrogar al ladrillo, al cemento, al vidrio, a nuestros modales en la mesa, a nuestros utensilios, a nuestras herramientas, a nuestras agendas, a nuestros ritmos. Interrogar a lo que parecía habernos dejado de sorprender para siempre. Vivimos, por supuesto, respiramos, por supuesto, caminamos, abrimos puertas, bajamos escaleras, nos sentamos a la mesa para comer, nos acostamos en una cama para dormir. ¿Cómo? ¿Dónde? ¿Cuándo? ¿Por qué? Describan su calle. Describan otra. Comparen. Hagan el inventario de sus bolsillos, de su bolso. Interróguense acerca de la procedencia, el uso y el devenir de cada uno de los objetos que van sacando. Pregúntele a sus cucharillas. ¿Qué hay bajo el papel de su pared? ¿Cuántos gestos hacen falta para marcar un número de teléfono? ¿Por qué? ¿Por qué no se encuentran cigarrillos en las tiendas de alimentación? ¿Por qué no? Me importa poco que estas preguntas sean, aquí, fragmentarias, apenas indicativas de un método, como mucho de un proyecto. Me importa mucho que parezcan triviales e insignificantes: es precisamente lo que las hace tan esenciales o más que muchas otras a través de las cuales tratamos en vano de captar nuestra verdad. Perec, Georges- “Lo infraordinario”. Impedimenta. 2010.
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fichas de juego http://goo.gl/UltiW , http://goo.gl/jNVxc
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Tipos de cartas | Dado de resina
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Placa de seguridad interna de un casino
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Tipos y diferencias entre manufacturas de dados
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Dise帽o de una carta de p贸quer.
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Reverso de una carta de casino.
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Tablero de apuestas para la ruleta, partes.
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En 1960, el pintor Magritte expresó las mismas opiniones al responder a un cuestionario: P-¿Por qué en ciertos cuadros suyos aparecen objetos insólitos, como los bolos? Magritte.-No creo que un bolo sea un objeto insólito. Por el contrario, es algo muy banal, tanto como lo son un portapluma, una llave o la pata de una pesa. Nunca muestro objetos raros o extravagantes en mis cuadros... son siempre cosas familiares, nada extravagantes. Pero esas cosas familiares están agrupadas y transformadas de manera tal que al verlas pensemos que hay otra cosa que no pertenece al ámbito familiar y que aparece al mismo tiempo que las cosas familiares. Mirar lo que uno no miraría, escuchar lo que no oiría, estar atento a lo banal, a lo ordinario, a lo infraordinario. Negar la jerarquía ideal que va desde lo crucial hasta lo anecdótico, porque no existe lo anecdótico, sino culturas dominantes que nos exilian de nosotros mismo y de los otros, una pérdida de sentido que no es tan sólo una siesta de la conciencia, sino un declive de la existencia.
Paul Virilio. Estética de la desaparición. Pág. 40
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Lo ordinario
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Album de los Rolling Stone Sticky fingers (dedos pegajosos),1970.
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Andy Warhol, Mario Banana (Nos. 1 and 2), 1964
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Yoko Ono, Andy Warhol y John Lenon, 1971. David Bourdon.
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Mu単ecos de tartas de boda.
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L’ Architecture d’aujourd’hui, n378, wynny maas, mvrdv and why factory p118 y 119.
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Oferta para hacer una boda en helic贸ptero. http://www.vivalasvegasweddings.com/doowopdiner.htm
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Señalética de neón
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Biblia de ne贸n
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Interior de casino
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Señalética de neón
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Kobas Laksa, “The sanctuary of Lichen from the series the Afterlife of Buildings”, 2008
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Boda express en los Simpon. Hommer y Marge.
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SeĂąalĂŠtica de la terminal T2 del aeropuerto de Barajas, Madrid.
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La boda: (Extraído literalmente de un pie de foto en la portada de una revista de la prensa del corazón. ) …la novia lleva un vestido palabra de honor de línea evasé con el talle arcado con lazada en seda debajo del pecho y amplia falda con laborioso bordado de microflores y once mil pétalos de organza en seda en dégradé cosidos a mano…
Yo lo superfluo y el error. Jorge Wagensbeg. Pág. 212
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Macao
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Macao. Hotal casino Grand Lisboa. http://www.flickr.com/photos/blokeonabike/3192118242/
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Macao. Hotal casino Grand Lisboa. http://www.flickr.com/photos/kudo88/5401231720/
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Macao. Hotal casino Venetian. http://goo.gl/eOg7K
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Macao. Hotal casino Venetian. http://goo.gl/XcvOz
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Macao. Casino Oceanus. http://www.dicolor.cn/Macao_LED_display_sign.html
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Macao. Casino Oceanus. http://goo.gl/SxoFm
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M贸naco
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Vista aerea de M贸naco
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Concurso en Montecarlo. Equipamiento público. Archigram. Architecture d’aujourd’hui n 152, pág 65, 1969
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Archigram. Dahinden.
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Extensi贸n de M贸naco en el mar. Xaveer De Geyter architecten (XDGA). 2002.
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Xaveer De Geyter architecten (XDGA). Extensi贸n de M贸naco en el mar. 2002.
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Xaveer De Geyter architecten (XDGA). Extension de M贸naco en el mar. 2002.
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Xaveer De Geyter architecten (XDGA). Extension de M贸naco en el mar. 2002.
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Extensi贸n de M贸naco en el mar. Xaveer De Geyter architecten (XDGA). 2002.
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Extensi贸n de M贸naco en el mar. Xaveer De Geyter architecten (XDGA). 2002.
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Extensi贸n de M贸naco en el mar. Xaveer De Geyter architecten (XDGA). 2002.
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Textos
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Elvis casa en la Gran Vía. Un reverendo de la Iglesia del Rey del Rock’n Roll, oficia todos los jueves bodas sin validez legal, al más puro Las Vegas, en una discoteca madrileña
Los novios se besan en la capilla, acompañados del reverendo. “Ladies and gentlemen, esta noche viviremos un momento de amor… oh, yeah!… Lili y Edu, ¿prometéis amaros y respetaros para siempre?”. Los jóvenes enamorados contestan afirmativamente a carcajada limpia. El reverendo Rafael Vis, disfrazado de Elvis Presley, sigue con el rito sin dejar de mover las caderas. “¿Estáis preparados para recibir las alianzas?”. El novio, Eduardo Grande, saca del bolsillo de sus pantalones de pinzas los dos anillos que compró la semana pasada por el módico precio de 70 euros el par. Lo introduce en el dedo de la novia, Lili Orlinova. “Oh, my God, aleluya!”, grita el reverendo. El público aplaude. De fondo suena Love me tender. Un jueves más, el reverendo Rafael Vis oficia una boda por el rito Elvis en Las Vegas Chapel España, una capilla instalada en el escenario de la mítica discoteca Ya’sta, cerca de la Gran Vía. “Es la primera capilla móvil especializada en bodas espectáculo de este tipo en todo el país”, presume Rafael, un reverendo ordenado por la iglesia estadounidense Universal Life Church Monastery y adscrito a la Iglesia de Elvis, con sede en Oregón. Este segoviano de nacimiento y madrileño de adopción ha
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consagrado su carrera profesional a la figura del Rey: “Soy un personaje religioso; creo en Elvis como santo y me tomo mi trabajo muy en serio”, dice enfundado en unos pantalones pitillo y chaqueta negros con tachuelas de color platino. Desde que adquiriera su categoría de predicador, hace tres años, los sillones de cuero rojo de esta discoteca han presenciado decenas de bodas gamberras. Las uniones van desde una pareja gay disfrazada de Batman y Robin, hasta la clásica pareja de Marilyn y Elvis. “Por 90 euros, ofrecemos una ceremonia que incluye el alquiler de estos últimos trajes”, recuerda Susana, mujer de Rafael y chica pin up, vestida al estilo años cincuenta. Mientras su esposo oficia las ceremonias, ella se encarga de la música, las luces y el decorado. Eso sí, horas después de la profana liturgia, Susana protagoniza algún espectáculo de burlesque. Hoy dedica su función al cincuenta aniversario de la muerte de Marilyn Monroe. Las imágenes de Los caballeros las prefieren rubias se proyectaban por encima de las cabezas de Lili y Eduardo mientras se dan el sí quiero. Ajenos a los recién casados, un grupo de góticos se anima a salir a la pista de baile, ocupada por una pareja de bailarines que muestra sus proezas con el swing. En un rincón de la pista, Felisa los mira embobada. Es la primera vez que esta maquilladora asiste a Las Vegas Club y le cuesta pillar el ritmo. La pareja contrató la ceremonia que incluía, por 40 euros, tres canciones de Elvis cantadas por el reverendo y una botella de cava. “Siempre he querido casarme en Las Vegas pero no tengo un duro. Gracias al reverendo he cumplido mi sueño sin ir muy lejos de Vallecas”, explica Lili, camarera de 21 años de origen búlgaro. A diferencia de otras bodas, la de hoy solo tiene un invitado y testigo: Abdón López, cliente habitual de la Chocolatería Fontarrón, donde trabaja Lili. López, de 54 años, no puede evitar soltar unas lágrimas cuando los recién casados sellan su amor en el certificado de la Iglesia de Elvis, sin ningún valor legal en España. Suena Suspicious minds. Del auténtico Elvis.
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El mundo en un centro comercial casino. SORKIN, Michael: Variaciones sobre un parque temático. La nueva ciudad americana y el fin del espacio público, págs 15-27. Ed. GG mixta, Barcelona. 2004
Según el libro Guinness de récords, el centro comercial de West Edmonton es el más grande del mundo: su superficie es mayor que la de cien campos de fútbol juntos, y mide 483.000 m2. Es el primer megacentro del mundo, y mide casi dos veces más que el segundo, el centro comercial de Del Amo, en Los Ángeles, que mide tan sólo 280.000 m2. El centro comercial de Edmonton ostenta otros récords Guinness: es el parque de atracciones cubierto más grande del mundo, el parque acuático cubierto más grande del mundo, y su aparcamiento es el más grande del mundo. Además de contar con más de 800 tiendas, 11 grandes almacenes y 110 restaurantes, el centro alberga también una pista de hielo de grandes dimensiones, un hotel con 360 habitaciones, un lago, una capilla aconfesional, 20 cines y 13 clubs nocturnos. Todas estas actividades se ubican a lo largo de unos comedores con escaparates repetitivos que se distribuyen por diferentes alas que imitan a los bulevares parisinos del siglo XIX a la calle Bourbon en Nueva Orleans. Desde las plantas superiores del hotel del centro comercial pueden verse, a lo lejos, las torres de vidrio del centro urbano de Edmonton. Visto desde arriba, el centro comercial parece un descuidado montón de cajas enormes arrojadas en medio de un enorme mar de asfalto, rodeadas por un paisaje interminable de casas unifamiliares. En el interior, el centro comercial ofrece un vertiginoso espectáculo de atracciones y diversiones: una réplica de la carabela Santa María de Colón flota en medio de una laguna artificial, donde unos submarinos auténticos avanzan por un paisaje imposible de coral importado y algas de plástico, habitado por pingüinos vivos y tiburones de goma controlados electrónicamente. Unas columnas de fibra de vidrio se desploman simulando un estado ruinoso, bajo un nuevo y asombroso puente victoriano de hierro. Unos
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delfines amaestrados saltan frente a Leather World y Kinney’s Shoes: olas simuladas, tigres siberianos de verdad, vasijas de la dinastía Ching, bandas de jazz mecánicas: todo queda yuxtapuesto dentro de una secuencia nterminable de patios iluminados cenitalmente. Además, las columnas y las paredes con espejos fragmentan el escenario, descomponiendo el centro comercial en un calidoscopio de imágenes que, al final, resultan ilegibles. La confusión reina por todas partes. El pasado y el futuro se funden absurdamente en el presente. Las barreras entre lo real y lo falso, entre lo próximo y lo lejano, se disuelven, a medida que la historia, la naturaleza y la tecnología son procesadas sin distinciones por la maquinaria fantasiosa del centro comercial. Sin embargo, esta inverosímil colección de imágenes, aparentemente escogidas al azar, ha sido ensamblada con un propósito explícito: dar apoyo a la reivindicación del centro comercial de contener el mundo entero entre sus paredes. En la ceremonia inaugural, uno de los promotores del centro, Nader Ghermezian, gritó triunfalmente desde la Santa María: “¡Lo que hemos hecho significa que ya no os hace falta ir a Nueva York, a París, a Disneylandia o a Hawa!i ¡Todo esto ya está aquí, para vosotros, en un solo lugar, en Edmonton, Alberta, Canadá!”. Por su parte, la publicidad del Fantasyland Hotel pregunta: “¿En qué país desea dormir esta noche?”, y ofrece habitaciones temáticas no sólo basadas en lugares lejanos, como la Polinesia o Hollywood, o en tiempos remotos, como la Antigua Roma o la Inglaterra victoriana, sino también en los tipos de transporte, desde los carruajes de caballos hasta las furgonetas. Las afirmaciones del promotor Ghermezian insinúan que los productos que se venden en el interior del centro comercial representan la abundancia y la variedad del mundo, y permiten elegir a una escala global. Sin embargo, en la mezcla de cadenas norteamericanas y canadienses, junto a unas pocas tiendas de especialidades locales, se repite rigurosamente la misma gama de productos que ofrece cualquier otro centro comercial. La repetición de los productos dentro del centro
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reduce todavía más la capacidad de elección, puesto que muchas tiendas gestionan otras idénticas en distintos puntos del centro. A pesar de que no se ofrecen productos de todo el mundo, los compradores siguen viniendo de todas partes del mundo (el 70 % de los visitantes del centro no son de Alberta), y gastan lo suficiente para generar unos beneficios de 28 dólares por metro cuadrado, es decir, más del doble de las ganancias de la mayor parte de centros comerciales. El centro comercial de West Edmonton (West Edmonton Mall, WEM) domina toda la economía comercial local. Si lo superponemos al centro urbano de Edmonton, el centro comercial y su aparcamiento abarcan el distrito de negocios del centro. Al verse eclipsadas por el centro comercial, las antiguas tiendas del centro urbano de Edmonton han empezado a abrir sucursales en el WEM. Como gesto de buena voluntad urbana, los promotores del WEM han aceptado construir otro centro comercial en el centro urbano, con el fin de desviar una parte de los ingresos y de la actividad absorbidos por el megacentro. La inclusión de más y más actividades en el centro comercial ha llevado a ampliar su horario hasta las veinticuatro horas del día. En una capilla se celebran oficios religiosos antes de que abran las tiendas; los clubs nocturnos atraen a los clientes después de que cierran, y los visitantes pasan la noche en el hotel. El centro comercial es también un lugar de trabajo, con más de quince mil personas empleadas en sus tiendas, sus servicios y sus oficinas, muchas de las cuales también comen y pasan el tiempo libre allí. En los suburbios de Minneápolis, los promotores del WEM están construyendo un complejo todavía más grande, el Mall of America, dotado con torres de oficinas, tres hoteles y un centro de convenciones. El parque temático Knott’s Berry Farm del condado de Orange facilitará la atracción principal del centro comercial, Camp Snoopy.” El alcalde de Bloomington, Minnesota, ha afirmado, exultante: “La gente podrá venir aquí a ver un partido de los Vikings y pasar todo el fin de semana. El mundo es distinto cuando tienes un megacentro” . A esta enciclopédica aglomeración de actividades en el centro comercial sólo le falta que se le añada la vivienda, que ya existe en las mega-estructuras de otros centros comerciales urbanos, para que sea completamente habitable: un mundo perfecto en sí mismo. En cierto sentido, las fragmentadas formas y
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funciones de la vida moderna se han reunido bajo la cúpula luminosa del centro comercial. Ello sugiere la posibilidad de que el mundo unificado de los tiempos premodernos puede recuperarse a través del consumo, lo cual sería una irónica revocación de los redentores diseños que imaginaron utopistas del siglo XIX como Fourier o Owen, quienes vislumbraron la unidad a través de la producción colectiva y la reorganización social. Aunque ya los falansterios de Fourier fundían el pasaje comercial y el palacio en una forma que prefiguraba los actuales centros comerciales, sus corredores con cubiertas de vidrio pretendían fomentar los intercambios sociales y las emociones colectivas, antes que estimular el consumo. (...) La mezcla de un centro comercial se calcula de tal manera que se organice el flujo desorientador de cualidades y necesidades para convertirse en una jerarquía clara de tiendas, definida por los costes, los niveles de renta y la imaginería asociada a las formas de vida. A su vez, estas tiendas son un reflejo de los modelos de consumo específicos del área de marketing del centro comercial. La mercancía, contextualizada por su precio y por su imagen, orienta al comprador y, al mismo tiempo, permite que su especulativa espiral de deseo y desposesión quede interrumpida por el acto de la compra. La necesidad de esta acción doble -estimular un deseo nebuloso e inducir una compra determinadaes lo que explica la naturaleza básicamente contradictoria del centro comercial. Para poder sobrevivir con beneficios, el centro comercial tiene que operar dentro de la enorme disyuntiva que existe entre la lógica económica objetiva, necesaria para que la circulación de bienes genere beneficios, y la subjetividad inestable de los mensajes cruzados entre los consumidores y las mercancías, entre los limitados bienes permitidos por esta lógica y los ilimitados deseos desatados por este intercambio. La organización física del espacio de los centros comerciales es un reflejo de esta disyuntiva, y uno de los motivos por los cuales la crítica arquitectónica convencional, cuyo discurso se basa en las manifestaciones visibles del orden, no ha sido capaz de penetrar en su sistema. Todos los trucos conocidos que se utilizan en el diseño de centros comerciales -entradas restringidas, escaleras mecánicas situadas siempre al final de los pasillos, fuentes y bancos colocados
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estratégicamente para conducir a los compradores hacia las tiendas- controlan el flujo de consumidores que corre por todos los pasillos de las tiendas, agoblantemente repetitivos. Las ordenadas hileras de productos, colocados a lo largo de pasillos interminables, estimulan constantemente las ganas de comprar. Al mismo tiempo, se utilizan otros trucos arquitectónicos que parecen contradictorios con los factores comerciales. Unos vestíbulos espectaculares crean enormes espacios flotantes destinados a la contemplación, mientras la multiplicidad de niveles ofrece vistas infinitas desde algunos puntos privilegiados, y las superficies reflectantes hacen que lo cercano se confunda con lo lejano. Al no oírse ningún ruido que provenga del exterior, todos estos artificiosos efectos visuales se complementan con el “ruido blanco” de Muzak” y con el eco de las fuentes, audible desde unos enormes patios abiertos. El “reino de la levedad” resultante de todo ello queda sustancializado solamente por las mercancías que contiene.” Todas estas estrategias son efectivas. Casi todo el mundo que haya entrado en un centro comercial las habrá podido notar. Según Joan Didion, los centros comerciales constituyen drogas ambientales adictivas, donde “uno se mueve durante un rato en una suspensión acuática, no sólo de luz, sino del propio criterio, y no sólo del criterio, sino de la propia personalidad”. En la película Dawn of the Dead, los zombies y sus víctimas se mueven por el interior de un centro comercial, vagando por sus pasillos con una fascinación pasmada, y con unas miradas fijas que hacen difícil distinguir a los compradores de los muertos vivientes. William Kowinski ha identificado el mal de mall (mal de centro comercial) como una paradoja perceptiva generada por una excitación y una sedación simultáneas, que se manifiesta en forma de desorientación, ansiedad y apatía. La jerga que utilizan los directivos de los centros comerciales no sólo demuestra su conocimiento de estos efectos secundarios, sino que es también una prueba de sus intentos, parciales e inconcretos, de capitalizarlos. La Gruen Transfer (llamada así por el arquitecto Victor Gruen) define el momento preciso en que un “comprador orientado”, con una compra determinada en su mente, se transforma en un comprador impulsivo; un momento crucial que se reconoce inmediatamente por el cambio de un andar a grandes zancadas a un andar errante y sin rumbo fijo. Sin embargo, los compradores no perciben estos
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efectos como algo negativo: la visita tipo a un centro comercial en 1960 era de 20 minutos, y se ha ampliado a las casi tres horas en la actualidad, lo cual es una prueba de que cada vez resulta más apetecible. (...) Los centros comerciales han logrado su éxito por medio de una diversidad de estrategias que dependen todas ellas de la “mercantilización indirecta”,un proceso a través del cual determinados objetos, actividades e imágenes que no están en venta se incorporan deliberadamente al mundo mercantilizado del centro comercial. El principio de marketing fundamental es la “atracción adyacente”, en virtud de la cual “los objetos más diversos se apoyan entre sí cuando son colocados uno al lado del otro”. Richard Sennett ha explicado este efecto como una suspensión provisional del valor de uso del objeto, de modo que su situación descontextualizada lo convierte en algo inesperada y, por tanto, estimulante. Así, cuando colocamos un pote normal y corriente en el escaparate de un harén marroquí, el pote se convierte en algo exótico, misterioso y deseable. Esta lógica asociativa hace que los valores no comerciales de las mercancías refuercen su comercialidad, pero también fomenta el proceso inverso: las entidades que no han sido comercializadas previamente entran a formar parte del mercado. Cuando el intercambio entre las cualidades de los objetos queda absorbido por el intercambio, indeterminado e interminable, entre las mercancías y las necesidades, entonces las asoci aciones resuenan hasta el infinito. En una primera etapa, los centros comerciales empezaron a incorporar servicios muy diversificados, como cines, restaurantes, pasajes con establecimientos de comida rápida, salas de videojuegos o pistas de patinaje, los cuales, si bien requerían un desembolso, constituían una expansión del papel recreativo del centro comercial. A medida que el “tiempo en el centro comercial” se fue convirtiendo en una unidad estándar de medición cada vez más importante, surgieron actividades de promoción que cada vez fueron más habituales: al principio, desfiles de modelos y parques zoológicos de animales domésticos; más tarde, conciertos sinfónicos (la Orquesta Sinfónica de Chicago toca regularmente en el centro comercial de Woodfield)
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Un roble.
Michael Craig-Martin. La Naval. (Edición digital) 1 Octubre 2000. Texto original http://www.sicplacitum.com/editorial/oak_tree.htm
P: Para empezar, ¿podría usted describir esta obra? R: Sí, por supuesto. Lo que he hecho ha sido transformar un vaso de agua en un roble ya crecido sin alterar los accidentes del vaso de agua. P: ¿Los accidentes? R: Sí, el color, tacto, peso, tamaño... P: ¿Quiere usted decir que el vaso de agua es un símbolo del roble? R: No, no es un símbolo. He cambiado la sustancia física del vaso de agua en la de un roble. P: Parece un vaso de agua... R: Por supuesto, no he cambiado su apariencia. Pero no es un vaso de agua, es un roble. P: ¿Puede usted demostrarlo? R: Bueno, sí y no. Afirmo haber mantenido la forma física del vaso de agua y como puede usted ver así es. Pero como generalmente se busca la evidencia de un cambio físico en la forma alterada tal pueba no existe. P: ¿No será que lo que usted ha hecho ha sido simplemente llamar roble a este vaso de agua? R: En absoluto. Ya no es un vaso de agua. He cambiado su sustancia real. Ya no sería exacto llamarlo vaso de agua. Se le puede llamar como se quiera pero eso no alteraría el hecho de que es un roble.
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algo que no estaba ahí porque pensaban que es lo que debían hacer. Me sorprendería mucho si alguien me dijera que ve un roble. P: ¿Ha sido difícil realizar el cambio? R: No me ha costado ningún esfuerzo, Pero me ha llevado años de trabajo darme cuenta de que podía hacerlo. P: ¿Cuándo se convirtió exactamente el vaso de agua en roble? R: Cuando puse agua en el vaso. P: ¿Sucede esto cada vez que llena usted un vaso de agua? R: No, desde luego que no. Sólo cuando tengo la intención de convertirlo en roble. P: ¿Entonces la intención es la que produce el cambio? R: Yo diría que lo precipita. P: ¿Y sabe usted cómo lo hace? R: Eso contradice lo que creo saber sobre causa y efecto. P: Me parece que usted pretende haber realizado un milagro, ¿no es así? R: Me halaga que piense usted eso. P: ¿Es usted la única persona que puede hacer algo así? R: ¿Cómo puedo saberlo? P: ¿Podría enseñar a otros a hacerlo? R: No, no es algo que se pueda enseñar. P: ¿Considera usted que transformar el vaso de agua en un roble constituye una obra de arte? R: Sí. P: ¿Qué es exactamente la obra de arte, el vaso de agua? R: Ya no hay vaso de agua. P: ¿El proceso del cambio? R: No interviene ningún proceso en el cambio. P: ¿El roble? R: Sí, el roble. P: Pero el roble sólo existe en la mente. R: No, el roble real está físicamente presente pero en forma de vaso de agua, Como el vaso de agua era un vaso de agua concreto, el roble también es un roble concreto. Concebir la categoría “roble” o representar un roble determinado no es entender y experimentar como roble lo
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que parece. P: ¿No se parecee esto a lo del traje nuevo del emperador? R: No, en el caso del traje nuevo del emperador la gente afirmaba que veía algo que no estaba ahí porque pensaban que es lo que debían hacer. Me sorprendería mucho si alguien me dijera que ve un roble. P: ¿Ha sido difícil realizar el cambio? R: No me ha costado ningún esfuerzo, Pero me ha llevado años de trabajo darme cuenta de que podía hacerlo. P: ¿Cuándo se convirtió exactamente el vaso de agua en roble? R: Cuando puse agua en el vaso. P: ¿Sucede esto cada vez que llena usted un vaso de agua? R: No, desde luego que no. Sólo cuando tengo la intención de convertirlo en roble. P: ¿Entonces la intención es la que produce el cambio? R: Yo diría que lo precipita. P: ¿Y sabe usted cómo lo hace? R: Eso contradice lo que creo saber sobre causa y efecto. P: Me parece que usted pretende haber realizado un milagro, ¿no es así? R: Me halaga que piense usted eso. P: ¿Es usted la única persona que puede hacer algo así? R: ¿Cómo puedo saberlo? P: ¿Podría enseñar a otros a hacerlo? R: No, no es algo que se pueda enseñar. P: ¿Considera usted que transformar el vaso de agua en un roble constituye una obra de arte? R: Sí. P: ¿Qué es exactamente la obra de arte, el vaso de agua? R: Ya no hay vaso de agua. P: ¿El proceso del cambio? R: No interviene ningún proceso en el cambio. P: ¿El roble? R: Sí, el roble. P: Pero el roble sólo existe en la mente. R: No, el roble real está físicamente presente pero en forma de vaso de
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agua, Como el vaso de agua era un vaso de agua concreto, el roble también es un roble concreto. Concebir la categoría “roble” o representar un roble determinado no es entender y experimentar como roble lo que parece un vaso de agua. Es algo tan imperceptible como inconcebible. P:¿Existía ese roble determinado en algún otro lugar antes de adoptar la forma de vaso de agua? R: No, este roble particular no ha existido previamente. También debería señalar que no tiene ni tendrá nunca otra forma que la de vaso de agua. P: ¿Cuánto tiempo continuará siendo un roble? R: Hasta que lo cambie. En 1976 se organizó la gira por Australia de una pequeña exposición retrospectiva de mi obra. Acepté encantado la invitación a ir a instalar la primera muestra. Llegué a Brisbane dos días antes de la inauguración. El director de la galería me explicó preocupado que, aunque el paquete con mi obra había llegado bien, había sido confiscado por el Ministerio de Agricultura sin explicación. Fuimos inmediatamente a intentar que nos lo entregaran. Le pregunté al funcionario de aduanas cuál era el problema. Me enseñó el conocimiento de embarque y señaló el apartado titulado “Un roble”. Las plantas no tienen autorización, dijo firmemente, con la confianza satisfecha de un hombre que declara algo obvio. Octubre 1985.
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Las Vegas globaliza sus pecados DAVID ALANDETE. El País. 5 de Mayo del 2012
¿Las Vegas, ciudad del vicio? ¿Nevada, desierto donde conviven gánsteres, actores y coristas bajo la luz de los neones? ¿El Bulevar Sur, la avenida donde todo puede suceder y todo queda olvidado? Eso son historias de novela. La meca del juego, que lentamente intenta expandirse a Asia y Europa, es un mercado de grandes egos, forjado con compras millonarias a golpe de talonario, donde tiburones inmobiliarios han hecho fortunas con apuestas arriesgadísimas. Esos magnates han convertido una ciudad donde Frank Sinatra y Sammy Davis Jr. acudían a cantar y apostar, cuando se aburrían de Hollywood, en un frenesí de neones y cartón piedra, un parque temático del kitsch sin parangón en el mundo, un espejismo en medio del desierto. No hay amigos que valgan en el mundo de los magnates de Las Vegas. Todos odian a todos. Nadie se fía de nadie. El objetivo es construir la exageración más grande, empequeñeciendo al competidor. Y en esa carrera desenfrenada, dos son los egos más desmedidos: los millonarios Sheldon Adelson y Steve Wynn. El primero, con una fortuna de 24.900 millones de dólares (cerca de 19.000 millones de euros), preside Las Vegas Sands, cuyo buque insignia es la marca The Venetian, con gigantescos casinos en Las Vegas y Macao. Wynn, por su parte, con 1.900 millones de euros, es el padre intelectual y estilístico de lo que hoy es Las Vegas, una ciudad donde el juego queda cada vez más relegado frente a las atracciones de una Disneylandia para adultos. No hay amor entre ambos. En el pasado, Adelson ha tachado a Wynn de “mentiroso” y “egocéntrico”. Wynn se ha referido a Adelson como alguien “con un claro complejo de inferioridad”. Los dos han litigado sobre lo divino y lo mundano, incluso por el número de plazas de garaje que debían ofrecer sus casinos. Adelson se llegó a quejar del ruido que emanaba del volcán artificial que hay a las puertas del Mirage, uno de los hoteles ideados por Wynn. Los dos llegaron a lo que ahora es el Bu-
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levar Sur, la gran avenida central, a finales de los ochenta, cuando Las Vegas decaía y corría el riesgo de convertirse en un cúmulo de tugurios de baja estofa. Primero llegó Wynn. Pocos dudan de que Las Vegas es lo que es hoy gracias a los sueños de gloria de ese magnate de 70 años. Hijo del dueño de un bingo de Washington, fue aceptado en Yale para estudiar Derecho, pero renunció y prefirió heredar el negocio familiar cuando falleció su progenitor. En 1967 se mudó con su familia a Las Vegas, según dijo en una comparecencia ante la Comisión de Control de Casinos de Nueva Jersey en 1981, porque Frank Sinatra le invitó a una actuación en el casino Sands (una anécdota que muchos ponen en duda). Wynn y su mujer soñaban con dejar atrás los bingos y meterse de lleno en negocios más sofisticados. Al comprar el Golden Nugget a la edad de 30 años, se convirtió en el norteamericano más joven en regentar un casino. Su primera medida: crear un lujoso lounge donde los huéspedes pudieran ver a estrellas actuar de cerca. Por allí pasaron Dolly Parton, Paul Anka y Willie Nelson, entre otros. Pero aquel casino de modestas dimensiones no era suficiente para contener sus sueños de grandeza. Wynn aspiraba a mucho más. Casada con Sheldon Adelson Sheldon Adelson no es el típico millonario que se ha casado con una mujer florero. Su segunda esposa, Miriam, judía como él, es una doctora de 66 años, nacida en Israel, cuyos padres huyeron de Polonia antes del Holocausto. Estos acabaron en Haifa, donde se dedicaron al negocio de las salas de cine. Miriam se licenció en Microbiología y Genética por la Universidad Hebrea de Jerusalén. Sirvió dos años en el Ejército israelí antes de doctorarse, finalmente, por la Universidad de Tel Aviv. Acudió a Estados Unidos en los años ochenta para estudiar adicciones a sustancias químicas en la Universidad de Rockefeller en Nueva York. Una amiga le organizó una cita a ciegas en 1991 con el divorciado Adelson. Fue, según dicen ambos, amor a primera vista. “Él dice de mí que soy un ángel, y yo le digo que es el viento entre mis alas”, dijo en una
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reciente entrevista con ‘Fortune’. En 2000, ambos abrieron un centro de investigación de adicciones en Las Vegas, un lugar donde las drogas, precisamente, abundan. A pesar de la fortuna familiar, Miriam se pone la bata cada día y va a trabajar en sus proyectos científicos. “El dinero no es lo más importante en la vida”, ha dicho ella. Cómo no iba a decir eso alguien con 19.000 millones de euros en el banco. A finales de los ochenta compró un tugurio, el Castaways, sobre el que ideó el no va más de los casinos: la idea era recrear la Polinesia francesa en medio del desierto, construir arroyos con delfines, erigir tres torres con cristales bañados en oro, dotarlo del máximo lujo posible y, por si fuera poco, construir a las puertas un volcán que escupiera fuego al ritmo de música tribal. Así nació el Mirage, que en inglés significa espejismo. Las cifras, por aquella época, daban escalofríos: 6.400 empleados, 3.049 habitaciones de hotel, 2.300 máquinas tragaperras, 600 millones de dólares en facturas. “Hoy la fantasía de verdad se convierte en realidad”, dijo entonces, hablando en un plural mayestático digno de un papa. “Este es un voto de confianza en Nevada y en Las Vegas por parte de gente como nosotros, que cree que estas inversiones darán seguridad durante muchos años en el futuro”, añadió. El entonces gobernador de Nevada, Bob Miller, estaba en éxtasis. Las Vegas renacía, convertida en una tierra prometida de lujo y pretendida distinción. “Wynn es un fenómeno humano que crea ilusiones y empleos y turismo y desarrollo económico y éxito en todo lo que hace”, dijo entonces. “Esto ahora es como Disneylandia”. Era el inicio de la gran historia de amor de los políticos de Nevada con los magnates inmobiliarios. Al otro lado de la calle, otro tiburón les observaba con atención, aguardando el momento para dar el siguiente paso. Sheldon Adelson nació en Boston en 1933, hijo de un taxista lituano de modestos recursos. A la tierna edad de 12 años ya era dueño de un quiosco. Con las ventas creó un pequeño imperio de máquinas de
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caramelos. Encadenando empleo con empleo, vendió artículos de baño a hoteles y organizó giras turísticas. Como Wynn, renunció a la universidad –en su caso, el City College de Nueva York– para avanzar en sus negocios. Y en 1979 se hizo al Oeste. Aquel año organizó en Las Vegas Comdex, una feria de muestras tecnológica que triunfó en los ochenta y los noventa, atrayendo hasta 200.000 visitantes. Fue precisamente su éxito en este sector lo que llevó a Adelson a soñar con una idea que cambiaría aún más la faz de Las Vegas: casinos gigantescos, diseñados para albergar simposios y congresos. Le rondó durante años la idea de abrir una gran superficie para encuentros como Comdex. Así que en 1988 compró el casino Sands, donde habían cantando Sinatra y el Rat Pack. Se hallaba precisamente al otro lado de la acera del Mirage. Allí construyó primero un recinto de congresos provisional. Una década después empequeñeció todos los proyectos de Wynn, haciendo estallar el Sands y abriendo un casino titánico. Cuando explotó el Sands, que había albergado el mítico escenario del Copa Room, murió en cierto modo un poco del alma del auténtico Las Vegas, el de Bugsy Siegel y el Flamingo, el cementerio de elefantes donde fueron a morir desde Elvis Presley hasta Marlene Die¬trich. “Es una pena verlo desaparecer, pero… ¡la vida sigue!”, dijo Adelson, mientras contemplaba las explosiones como un verdadero demiurgo. Las Vegas era suyo.
Steve Wynn, consejero delegado de Wynn Resorts, en una conferencia en Beverly Hills, California, en 2009. / FRED PROUSER (REUTERS)
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Divorciada de Steve Wynn Steve Wynn se ha divorciado dos veces, y ambas de la misma mujer, Elaine, de la que se enamoró en los años sesenta. Con ella se mudó a Las Vegas y con ella fundó su imperio de casinos. La colocó, de hecho, en la junta de administración de Wynn Resorts, la empresa que él regenta con mano de hierro. El primer divorcio les sobrevino en 1986. Se volvieron a casar en 1991. La segunda separación, a día de hoy definitiva, llegó en 2009. Pero la rutina, incluso en Las Vegas, parece llevárselo todo por delante. Tras 46 años de matrimonio, y aún casado, Wynn se enamoró de la belleza británica Andrea Hissom. El subsiguiente divorcio de los Wynn no se convirtió en la guerra de los Rose. Él quiso acabar las cosas sin peleas. Le pagó 741 millones de dólares (unos 565 millones de euros) en acciones como indemnización, la dejó seguir en la junta y aceptó que siguiera viviendo en los apartamentos de lujo de uno de sus casinos en Las Vegas. En 2011, un día antes de la boda del príncipe Guillermo y Catalina Middleton, Wynn y Hissom se casaron en ese mismo casino, en el que vive la ex. Y por si fuera poco, lo hicieron el mismo día del cumpleaños de esta. Entre los invitados no estaba la reina de Inglaterra, pero acudió Donald Trump, que es, seguramente, lo más parecido que tiene Las Vegas. The Venetian, surcado por canales y góndolas, y tocado con enormes frescos –de vinilo, por supuesto, nada de pintura–, abrió el 3 de mayo de 1999. La mismísima Sophia Loren fue a inaugurarlo, y llegó a botar una góndola, mientras Adelson en persona ordenaba que se lanzaran 100 palomas al vuelo. La gran novedad de aquel gran recinto era que ofrecía gigantescos espacios para reuniones de negocios. Una revolución. “No hemos querido construir una Venecia falsa”, dijo Adelson en la época, según publicó entonces The New York Times. “Lo que hemos construido es, básicamente, la Venecia de verdad”. Verdad o sueño, los límites son difusos en Las Vegas. Wynn, mientras, se había convertido en uno de los prohombres de la ciudad, alguien con fama de tener mal carácter, temido por sus empleados y cortejado
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prudentemente por los políticos. En 1993, tres matones raptaron a su hija, Kevin. Llamaron a Wynn al Mirage y pidieron un rescate a cambio de su vida. Este les pagó finalmente 1,1 millones de euros. El FBI acabó arrestándolos en California. Por aquella época se supo, además, que el hombre que con sus grandes sueños había cambiado Las Vegas no iba a poder ver sus creaciones por mucho tiempo: se le diagnosticó retinosis pigmentaria, un conjunto de dolencias genéticas que hacen que la retina pierda sus células, provocando ceguera. Aquello no le impidió a Wynn ir extendiendo su imperio. Tras el Mirage construyó el Treasure Island, un casino y hotel inspirado en La isla del tesoro, y el Bellagio, la joya de su corona, un recinto de hiperlujo que replica el lago de Como, con chorros de agua que bailan al ritmo de la música. Fue él quien atrajo a la compañía de saltimbanquis canadiense Cirque du Soleil a Las Vegas. Comenzaron en 1993 en el aparcamiento del Mirage, representando la obra Nouvelle expérience. Hoy tienen allí siete espectáculos. Todas aquellas joyas inmobiliarias estaban aglutinadas en torno a Mirage Resorts, una empresa pública regentada por el propio Wynn. Las extravagancias del magnate, sin embargo, le acabaron pasando factura. Las acciones de la empresa se desplomaban mientras los gastos aumentaban. Wynn buscaba expandir más y más. Construyó un caro casino en Misisipí, con el nombre de Beau Rivage. Finalmente, en 2000, otro magnate, Kirk Kerkorian, al frente de MGM Grand, hizo una oferta por la empresa que los accionistas no pudieron rechazar: 3.351 millones de euros por todos los casinos, asumiendo 1.523 millones de deuda. A Wynn se le dieron 304 millones y se le mandó a paseo. El rey se quedaba sin Mirage, sin Bellagio y sin corona. Su gran rival, Adelson, seguía yendo sobre seguro, lento y en ine-vitable ascenso. En 2001 se reunió con el vicepresidente de China, Qian Qichen, de quien consiguió una licencia para abrir un casino en Macao. “Será el anillo del éxito”, dijo entonces el magnate, wagneriano. “Lo que yo quiero es dejar una huella en la historia”. Sabedor de que los oficiales
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chinos eluden hablar abiertamente de juego, Adelson, hábil como pocos, le dijo a Qichen que su prioridad sería crear espacios para congresos y ferias de muestras. En 2004 abrió el Sands Macao. En 2007, el Venetian Macao. Ahora, sus ojos se posan sobre España, donde quiere construir Eurovegas. Para ello exige que las leyes se adapten a sus designios. Además, Adelson se ha convertido en un gran defensor de valores ultraconservadores, apoyando con cheques millonarios al expresidente de la Cámara de Representantes Newt Gingrich en su fallida candidatura a la nominación presidencial republicana. Es la bestia negra de los sindicatos. Intentó que se detuviera a algunos manifestantes por protestar ante su casino. Según dijo el propio Wynn sobre su archienemigo, “Sheldon es un hombre que alberga mucha animosidad hacia mucha gente… Y cuando se enfada, las cosas se ponen feas”. Mientras, Wynn no perdió tiempo en volver a ponerse en pie. Sin casinos, en 2002 consiguió una licencia para operar también en Macao. Con las miras puestas en Asia, a Wynn le quitaba el sueño no tener nada en Las Vegas. Había comprado otro tugurio, el Desert Inn, al norte del Venetian, sobre el que erigiría su regreso en 2005. Invirtió 1.980 millones de euros. Y al casino, el más exuberante en la ciudad, le dio su apellido: Wynn Las Vegas.
Sheldon Adelson, consejero delegado de Las Vegas Sands, fotografiado en Macao, China, el pasado 11 de abril. / AARON TAM (AFP)
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Imagen aérea de The Strip en Las Vegas, un tramo de 6,8 km del Bulevar Sur que concentra muchos de los negocios de Sheldon y Adelson, así como los casinos-hoteles más famosos de la ciudad del pecado / DENNIS FLAHERTY. Todo aquello fue posible gracias a la asociación de Wynn con un empresario japonés, una ballena, como se llama en Las Vegas a los grandes apostadores asiáticos: Kazuo Okada, que cuando Wynn necesitaba fondos, le dio de su bolsillo 290 millones de euros. Crearon dos casinos en Macao y otros dos en Nevada. Un matrimonio de conveniencia que se ha roto este año. Tras numerosas desavenencias, el magnate mandó investigar a su socio y descubrió que, buscando expandir sus negocios en Filipinas, había pagado unos 84.000 euros en concepto de gastos para altos funcionarios de ese país que se habían alojado en hoteles de Wynn. Sonaba a soborno, aunque no se ha demostrado que lo fuera. Fue en realidad la excusa perfecta. Wynn convenció al consejo de dirección de la empresa para que se apropiara de las acciones de Okada, que sumaban el 20% de Wynn Resorts, valoradas en 2.132 millones de euros, a un 30% de descuento. Temeroso de represalias, Wynn, que antes no solía llevar escolta, ha contratado a un nutrido grupo de guardaespaldas. Y Adelson ¿qué opina de esto? Por supuesto, no tiene nada bueno que decir de Wynn. “Ofrecer habitaciones gratuitas es algo endémico en esta industria”, dijo, indicando que la excusa le parecía ridícula. Era una forma más de volver a ponerle el dedo en el ojo a su gran rival, en Las Vegas, en Macao y donde haga falta. ¿Y en España? Ahí Adelson está solo. En cierto modo es una forma de explorar un terreno ahora virgen, lejos de la sombra de su competidor, aprovechando que España se halla en una dura crisis y necesita inversión y empleos con urgencia. En ese sentido, Eurovegas puede ser la corona perfecta para la regia testa del magnate. Un nuevo anillo para gobernarlos a todos.
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Los materiales
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CIENTÍFICOS «DOBLAN» RAYOS DE LUZ PARA ENVIAR DATOS A UNA VELOCIDAD SIN PRECEDENTES ABC, 26 de Junio de 2012 http://goo.gl/1h1xP Las conexiones inalámbricas ya están bien establecidas, pero investigadores e ingenieros buscan la manera de elevar sus velocidades de transmisión. Después de que se comprobara la posibilidad de transmitir múltiples canales sobre una misma frecuencia, investigadores de la SoCal, el JPL de la NASA y la Universidad de Tel Aviv han desarrollado un método de transmisión basado en vórtices ópticos que puede alcanzar velocidades de 2.5 terabits/s. Es decir, enviar más de 300 gigabytes —la información de más de 60 DVDs—, de manera inalámbrica, en un segundo. ¿Qué sucede cuando se juntan la Universidad de Southern California, el Laboratorio de Propulsión a Chorro de NASA y la Universidad de Tel Aviv? Comienzan a enroscar luz. En realidad, esto lleva un tiempo entre nosotros. Los primeros datos que explican al “vórtice óptico” fueron publicados a mediados de los años 70. En esencia, tomas un rayo de luz y lo enroscas sobre su propio eje. El hecho de “retorcer” al rayo hace que las ondas de luz en el eje se cancelen entre sí. Sobre una superficie plana, el resultado es un anillo de luz con una región oscura en el centro: Eso es un vórtice óptico. Al poder especificar la cantidad de giros y su dirección, científicos e ingenieros han considerado diferentes maneras de sacar provecho a los vórtices ópticos, en especial a la hora de transmitir datos. Los investigadores de estas tres renombradas instituciones no sólo lo han logrado, sino que lo han hecho con una velocidad impresionante.
MATERIALES INTELIGENTES ABC, 7 de Mayo de 2012 http://goo.gl/Glh6X Para trasladar este comportamiento al mundo de los humanos, los científicos usaron elastómeros diéctricos (ED) - materiales inteligentes hechos con polímeros electroconstrictivos - que estaban conectados a un circuito eléctrico y que se expandían con la aplicación de un voltaje. «Nuestros cromatóforos artificiales pueden convertirse en una piel artificial, que se puede estirar y se deforma y aún así puede funcionar con eficacia», asegura Rossiter, quien explica que «estos músculos artificiales pueden imitar la acción muscular y pueden dar lugar a un potente efecto óptico».
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«Este nuevo hallazgo servirá para fabricar ropa de camuflaje que cambia de color o una segunda piel inteligente que nos ayude a aclimatarnos tanto con el frío como en el calor».
DESARROLLAN UNA PANTALLA TÁCTIL CAPAZ DE GENERAR BOTONES FÍSICOS BAJO DEMANDA ABC, 6 de Junio de 2012 http://goo.gl/ddd6P Tactus Technology, una startup radicada en California, ha desarrollado una tecnología capaz de devolver las sensaciones de los botones físicos a los gadgets. Una demanda de muchos consumidores desde el advenimiento de las pantallas táctiles capacitivas. La empresa, fundada en 2008, ha asistido a la SID Display Week 2012. Una feria de fabricantes e investigadores especializada en pantallas y otros dispositivos de interacción visual entre máquinas y ordenadores. En dicho evento ha presentado una superficie táctil deformable capaz de crear botones físicos de manera dinámica. Botones que se pueden ver y tocar sin perder la capacidad de ver lo que se muestra en pantalla y desaparecen sin dejar rastro cuando ya no son necesarios. Según la compañía, son los primeros en ofrecer una tecnología de estas características y esperan que se adopte en las próximas generaciones de smartphones, tablets, videoconsolas o lectores de libros electrónicos. Según aparece en un video publicado por la propia empresa, se pueden alzar botones de distintas formas para adaptarse a cualquier tipo de botón. El Tactyle Layer —el nombre del producto, con la patente todavía pendiente— es un panel liso, dinámico y tranparente que, dicen, no aporta apenas grosor extra a una pantalla táctil estándar.
CÓMO SE «ENROSCA» LA LUZ ABC, 26 de Junio de 2012 http://goo.gl/xILHa En el caso de tecnologías como el WiFi convencional y el LTE (por nombrar dos ejemplos), se modula el momento angular de espín de las ondas de radio. Sin embargo, las ondas electromagnéticas pueden tener tanto Momento Angular de Espín (SAM) como Momento Angular Orbital (OAM). La analogía más recurrente para visualizar la diferencia entre ambos momentos se basa en que el SAM sería la Tierra girando sobre su propio eje, mientras que la Tierra girando alrededor del Sol representaría al OAM. La adición del momento angular orbital a las señales de radio había sido una teoría
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hasta marzo pasado, cuando el Instituto Sueco de Física Espacial logró transmitir dos señales en la misma frecuencia y al mismo tiempo en forma de vórtice, a través de más de 400 metros. En esta ocasión, los investigadores lograron “enroscar” ocho chorros de luz, divididos en dos grupos de cuatro, con una capacidad de 300 gigabits/s por cada uno. La distancia recorrida por el rayo fue de apenas un metro, pero el resultado final arroja una transferencia de 2.5 terabits por segundo, probablemente la transmisión inalámbrica más rápida jamás realizada. Además del notable aumento de velocidad, este proceso para “enroscar” señales como si fuera un sacacorchos también ayudaría a reducir la congestión en lo que ya es un espectro extremadamente saturado (casi destruyendo el concepto mismo). La eficiencia de espectro de esta transmisión OAM se ubica en el orden de los 95.7 bits por hercio (número de iteraciones por segundo de una onda). El estándar 802.11n (lo más común en WiFi) apenas llega a los 2.4 bits por hercio. Una de las barreras más importantes a superar es la de la distancia, pero se estima que se podrían crear enlaces de alta carga separados por un kilómetro. También se está evaluando la posibilidad de usar a este método como sistema de interconexión entre satélites. Dicho de otra forma, habrá que esperar un buen rato para ver esto en nuestros routers (si es que lo vemos algún día), pero saber que esta tecnología está allí afuera promete mucho para las transferencias de datos del futuro.
«ESTRUCTURA ÚNICA» ABC, 12 de Junio de 2012 http://goo.gl/cIQ09 Según Martin Schröder, de la Escuela Universitaria de Química, el truco de las propiedades de este nuevo material reside en su «estructura única». NOTT-202a está compuesto de una estructura en panal hecha de una serie de moléculas o iones unidos a un átomo metálico central y repleto con centros metálicos de indio. Esto forma una nueva estructura que consta de dos tramas entrelazadas. La captura y almacenamiento de CO2 podría limitar las emisiones atmosféricas de carbono derivadas de la actividad del hombre y ayudar a solucionar el calentamiento global.
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CREAN UNA NUEVA CAPA DE INVISIBILIDAD CON ORO Y SILICIO ABC, 22 de Mayo de 2011 http://goo.gl/vtVZV Ingenieros de las universidades de Universidad de Stanford y Pennsylvania han creado una nueva capa de invisibilidad que, por sus capacidades, recuerda a la Sue Storm de la Marvel Comics, con la diferencia de que sus ‘poderes’ extraordinarios son reales y provienen del mundo de la Física. Este detector lumínico, que aparece descrito en la revista Nature Photonics, puede ‘ver sin ser visto’. El corazón de este dispositivo son unos nanocables de silicio cubiertos por una fina capa de oro. Para hacer que se vuelva invisible, los científicos han utilizado un método denominado camuflaje plasmónico. Algunos de los logros más recientes en el campo de la invisibilidad se han conseguido utilizando metamateriales transformados no homogéneos que tienen la capacidad de curvar la luz alrededor de los objetos, de forma que estos ‘desaparecen’ ante nuestros ojos. Ahora, los científicos han utilizado metamateriales plasmónicos, que logran el mismo efecto, pero de una forma diferente. Cuando un rayo de luz incide sobre cualquier objeto, rebota sobre él y se dispersa en otras direcciones. Es así como llega hasta nuestros ojos y podemos verlo. Pero los campos de dispersión de la capa plasmónica y interfieren con los del objeto y se anulan mutuamente, de forma que el objeto se vuelve transparente. Simplemente, parece que no está ahí. El fenómeno se conoce como interferencia destructiva. No es la primera vez que se logra. Investigadores de la Universidad de Texas también han podido volver invisible un objeto tridimensional al aire libre con una técnica muy parecida.
CON LUZ VISIBLE ABC, 22 de Mayo de 2012 http://goo.gl/qXoJN En aquel caso, los científicos realizaron el experimento en el rango de las microondas. Ahora, sin embargo, los ingenieros dicen haber demostrado que el cubrimiento plasmónico es eficaz en la mayor parte del espectro visible de la luz y que el efecto funciona independientemente del ángulo de luz entrante. “Hemos descubierto que una capa de oro cuidadosamente diseñada altera de forma importante la respuesta óptica de los nanocables de silicio”, dice Pengyu Fan, responsable de la investigación, de la Universidad de Stanford. Cree que otros materiales de uso común en los chips de ordenador, como el aluminio o el cobre podrían producir el mismo resultado.
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En el futuro, estos hallazgos podrán ser aplicados para mejorar células solares, sensores, láseres a pequeña escala, cámaras digitales y sistemas de diagnóstico por imágenes, donde se obtendrían fotos más nítidas e imágenes médicas más precisas.
INVENTAN UNA «PIEL» ARTIFICIAL QUE CAMBIA DE COLOR ABC, 7 de Mayo de 2012 http://goo.gl/xz7Xd Investigadores de la Universidad de Bristol han creado músculos y piel artificial, capaces de cambiar de color con tan solo apretar un simple interruptor, imitando así a las criaturas de mar que se camuflan cuando sienten que hay un peligro cerca. Estos mecanismos de defensa de animales usados por seres como el calamar y el pez cebra han sido copiados para su futuro uso en la confección de telas inteligentes que sirvan de camuflaje con la naturaleza a los militares. Para la realización del estudio -publicado por la revista «Bioinspiration and Biomimetics IOP Sience»- estos científicos británicos decidieron combinar robótica y biomímesis, una mezcla de química orgánica, materiales inteligentes y tecnología de inspiración biológica. Sobre esto, el autor principal del estudio, Jonathan Rossiter, asegura: «Hemos tomado la inspiración de los diseños que produce la naturaleza y la explotación de los mismos métodos para activar los músculos artificiales con sorprendentes efectos visuales».
UN EFECTO ÓPTICO ABC, 7 de Mayo de 2012 http://goo.gl/6a4Ib Los músculos y pieles artificiales están basados en células especializadas llamadas cromatóforos, que se encuentran tanto en anfibios, como en peces, reptiles y cefalópodos. Los cambios de color en estos organismos pueden ser provocados por cambios de humor, temperatura, estrés o algún peligro en el medio ambiente y sirven para esconderse de otro depredador, comunicarse o atraer a una presa. Los cefalópodos, como los calamares, la sepia o los pulpos, cambian de color usando unos músculos diminutos que tienen en su piel y que sirven para presionar pequeños sacos de tinta. Cuando el cerebro envía una señal a los músculos para que se contraigan, los sacos se expanden generando un efecto óptico por el que parece que el animal está cambiando de color. En el caso del pez cebra, se produce una forma de camuflaje diferente. Estos peces envían un fluido negro de debajo de su piel a la superficie.
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CREAN UN NUEVO MATERIAL POROSO CAPAZ DE ABSORBER EL CO2 ABC, 12 de Junio de 2012 http://goo.gl/cIQ09 Científicos de la Universidad de Nottingham en Reino Unido han creado un material poroso capaz de absorber el dióxido de carbono (CO2) de la atmósfera. El hallazgo, publicado en la prestigiosa revista científica Nature Materials, forma parte de los esfuerzos continuos de los investigadores para desarrollar nuevos materiales para almacenamiento de gases de efecto invernadero producidos por las actividades humanas, como la quema de combustibles fósiles y otros procesos. Los investigadores se han centrado en un entramado de metal orgánico con forma de panal que, según explican ellos mismos en un comunicado, se puede considerar una nueva clase de material poroso. Además, la estructura del material permite la absorción selectiva del dióxido de carbono: mientras que otros gases como el nitrógeno, el metano o el hidrógeno pueden pasar a través de él sin problemas, el dióxido de carbono queda atrapado en los nanoporos del material, incluso a bajas temperaturas.
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Los antecedentes
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Hugo García Gacía. Proyectos 6. Curso 2011-2012. II c.
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Leire Calvillo Mendoza. Proyectos 7. Curso 2011-2012. II c.
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MarĂa Olazabal Castillo. Proyectos 7. Curso 2011-2012. II c.
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Gonzalo Berrazueta Arnรกiz. Proyectos 7. Curso 2011-2012. II c.
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Belén González Aranguren. Proyectos 7. Curso 2011-2012. II c.
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Juan Dafydd Jones Ale単ar. Proyectos 7. Curso 2011-2012. II c.
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Ana Herreros Cantis. Proyectos 7. Curso 2011-2012. II c.
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Alejandro Cantera L贸pez. Proyectos 7. Curso 2011-2012. II c.
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Luis Brutrague帽o Alac贸n. Proyectos 7. Curso 2011-2012. II c.
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Nicolas Delmas. Proyectos 7. Curso 2011-2012. II c.
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Bibliografía
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“Desviaciones” Fisuras 15. 2010. “Diagramas©” Fisuras 12 ½. Madrid. Julio 2002. “Postproducciones” Fisuras 16. Septiembre 2011. Antonioni, Michelangelo.- “Blow up, Deseo de una mañana de verano”. MGM. Film. 1966. Bourriaud, Nicolas.- “Radicante”. Buenos Aires. Adriana Hidalgo Editora. 2009. Fontcuberta, Joan.- “Blow up blow up”.- Periférica. Cáceres. 2010. Latour, Bruno.- “Paris, ciudad invisible”. Version web (http://www. bruno-latour.fr/virtual/CAST/index.html) Leth, Jorgen y Trier, Lars von. “Cinco condiciones. Las sucias reglas de juego.” FilmAffinnity. Film. 2003. Venturi, Robert; Izenourm Steven y Scott Brown, Denise. -“Aprendiendo de las Vegas. El simbolismo olvidado de la forma arquitectónica”. Barcelona. Ed. GG Reprints. 2011
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