El estribo Chileno

Page 1




Ñ

ó

í

ñ

ó

ñ © í é é é

ñ

í ñ

ó

ó

í

ó

ó í í

ó

ú


ñ ó

ñ

í

á

á

á ñ

ñ

ó ó

í

ó

ñ

ó

ó ú

ó

ó

ú

ñ ñ

í

é

á

ó ó

ú ó

í

ó ó

ó

í á

ó ó

ó

é í

é

ó

ó ó í

ó

ó í

ñ ó

ú

ó

í

Ñ

ó


é

ó

ó ó

í

á

á

á

í ó

í é

ó í í

ó

ú

í

ó ó

ó

ó

ú

á

é

á é é í á

ñ é

á

ó

á

í ó ó á

ó

Ñ


ó ó ó í

í é á

ó

í

ú

í í

é

é

é

ó

é é

á

é

é í

é í í

í

í

é í á

é ó

é

ó

ó á


í

ñ

í

í

í

í

í

í

í

ó

í

á

á

ó


Composición estructurada en base a tres ejes de simetría, formada por doble roseta circular de 16 pétalos, roseta pequeña de 8 pétalos y espiga esquemática diagonal.


Ñ

ú

ñ

í

í

í

é

ó

ó

ó

í

á

á

ó

ó

á

ó

ó á

ó

ñ

á

á

ó

í á

é

ñ

ó

ó

ó

ú

ú á

ó

ó

ó

é ó

í

ñ

ó

ñ í é

ó

ó í

ó

ó

í ó

ó

ó

ó

ó

ó

á ú

ñ

ñ

ñ

á

í

ó

ó

ó

ó

í

ó

í

á

é

ó ó

í

á

á

ñ

í

í

é

ñ

á

á

á

ó

á

í

ó

í

á

ó

ñ á

é

á

ó ñ

á

ó í

á

á é

á

ñ

ú

ó

ó

ó

í

ó

ó

ó

ó

á

ñ á

ó

é

ó

í

ó ó

é í í

ó

í ó


í

ó

á

í

á

é

ó í

á

í

é ú ñ á ó í

ó á í

ó

á

á

í

ú

ú ó á

ó

í

ñ á

í

ñ á

í á Ñ


Composición de estrellas de 8 puntas, estructurada en base a tres ejes de simetría, formada por sol central rodeado por rosetas triangulares de base curva unidas por la punta y la base.


ñ


ó

é ó ñ

í

ó

ó í

ó

í

ó í

á

é

í

í

ñ

é

ü

á ó

á

ó

ó

ó

á

ñ í í í

á

é í é ó

ó í á

á ó

ó ó

é

ú

ó

í

é ó


í

í

í

é

ç

ó

é

í í

ó

óá á á

ñ ú

á

é

á

á

á

á

á

á ñ

í í

í ó

é

á

ó

ó

á á

í ñ

í í é

í

ó

á

á ñ

ó é á

ñ

ñ

í

á á

á

ó


é

ñ

á

á

í é

í

í

ó

í é

í

á

á ú á á

ó á

í

ñ

ó ñ

ú í

ú

ó í

ó í

í

é

á

í

ó

í

í

í

á

á

ó

ó í

í

ó é

í á

ó

ó ó

í

í

ñ ó

ñ ó

ó ñí

ñ

ú

í

á ú

é é

é

á

é

á

í

í

é ó

á í ó

á

í

ñí

á

ó

ñ

í ó ñí é

ú

ó

í

í é

é

á í

ó

é

ó á

ó

ó

í

ú


í

í

á

ó

á

á á á

á ñ

á

ó

é

í

ó

ú ó

á

ó

é ó

é

ó ó

í á

ú

á á é ú

á á

ó ó é

ó


í

í


í

í


í

í

ó


í

í

ñ í

ó

í

ó

í

á é


í

í

í ñ á ó

é ó á

ñ


í

í

ó ó

ó

é

ó


í

í

á

ó á á

á ú

á


í

í

é ñ

á

ñ

á ó

ó

é

á

á

ó

í


í

í

á á ó

á í á ó

ó

í

é

ó

ñ

í

ñ


Composición romboidal estructurada en base a dos ejes de simetría, formada por doble roseta circular de 12 y 28 pétalos, enlazada a espigas de estructura triangular con volutas.


í ñ

é á


á

í

í

í í

ó

ñ

á

í

ó é

á

é

ñ ó ñ

ó

á

ñ í ñ ó

á í í á

ó

ó

ó á

á

ó ó

á ó

ñ

í

é

ó

ñ

é ó

ó

í á


í

ñ

ó

áá

ó

á

á í

í

ó

í á í

í

ó

ñ í á ó

ó á ó é

á

á


í



í



í

í ñ ó é

é


ó

í

ú

é

ó

í

ó

í

ó

ó ó

í ó á

á

í

í í

ó

í ó

ó

í í

ó á

é

á

í

ó í

ñ

í

ó

ó

í ó

í ó

é ó

ó

é é

ó ó

á


ú

á ú

á

ú á

á ó

í ó

ó


í


í


Composición en zigzag vertical, estructurada en base a dos ejes de simetría –vertical y horizontal–, formada por pájaro y espiga con volutas.


ó á

ó í ó

í á


í

á

ó

í

ó

ó í

ú

ó

í í

é ó á ó

í í

ñ

á á ó é

í

ó

á

í

ó

á ó

ó

ó í

ú í

í

á

í


í

í

ó

á

ó

ó

é é ñ ó

ñ ó ó

á é

í

ó

é ó

ó

ó

ú

á

ó

ú

á ó

í á ñ á

é

ñ

ó

á á í

á

ó á

ñ ñ

á

ó

ñ

ó

ó ó

é ó


ó

ó ñ

ó

í

ó

ó

ó

ú ó


í


Composición de círculos estructurada en base a tres ejes de simetría, formada por sol de dieciséis puntas y círculo concéntrico, rodeado por círculo compuesto por ocho volutas.


ñ

é í ó í


í

í ó

é

ó ó

é ú

í

ó

ó

á

ó

ó

ó

ó

ó

á

é

ó

ó

í ú é

ó í

í

á é á á ó ó

ó ó ó

é ó ó

á ñ

í é

é í

í í

í

á


í

í

í ó

á

é

ó

ó á ó

ó

ú

á

ó ó

ó

í

ó

é

á

á á

é

ú

á

í

ó

í

ú

ó ó é

ó ó

á

ó

ó ó

ó ó

ó ó

ú í

ó

á

í

á

á

á é

í

ó


Composición de círculos y cruces formada por roseta central de diez pétalos y entrelazamiento de volutas.


Ñ

ñ

á á ó ñ í

í é

á í í


ó ó

ñ

ó

é

ó

í

ó

ó

ó ó

ó

í ó

ó

á

á

ó

á ú

ó

ó á

á

é

ñ

é

á ó

ó

á á

é á

ó

á

é í

ó

á

í ó

á

á á ó é á

á ó

á é

ó

ó


í

ñ

í

ó

ó

á

é

ú

ó

ó

í

á ó ó ó

ó

é á á

á

í

ó


í

ñ

ó ó

ó á ó

í

á

ñ á

í

í

ú

ñí

ó á

ú

á

ñ

á

ó


í

ñ

ó

ó

í

é

í í

ó

é ó

é ú

ó

é


í

ñ

ó

ó

í

ó

á

á

í é

á

í

ñ

í ñ

á í

í


í

ñ

ó

ó

í

á í

á

í

á ó

ó

ó ó


á

á

á ó

í

í ó

ó

ú

é é

ñ

á

á

ó

á

é

ó

í ó

í

í

í

á

í

ó

ó

ó

ó

í á

á

ó

á

í

ó

ó ú

á

ó

á

ú á

ó

í

é

á

ó

ó

á

á

á ó

é

ó

ó

á

á ó

á í

á

á

á é

é é

í ó

ó

é

ó

í

í ó

ó

é í

á

á

ó ó

á

í ú



NOTAS

ESTRIBOS

1. 2. 3.

P_01 P_02 P_03 P_04 P_05 P_06 M_01 M_02 M_03 M_04 M_05 M_06 M_07 M_08 M_09 C_01 C_02 C_03 C_04 C_05 C_06 C_07 C_08 C_09 B_01 B_02 B_03 B_04 B_05 B_06 B_07 B_08 B_09 TC_01 TC_02 TC_03 TC_04 TC_05 TC_06 TC_07 TC_08 TC_09 A_01 A_02 A_03 A_04 A_05 A_06 A_07 A_08 A_09

4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31.

118

María Graham, (s/f), páginas 26 y 27. Claudio Gay, 1862, página 395. Amedée François Frezie fue comisionado por Luis XIV de Francia para visitar las costas de Chile y Perú con el propósito de estudiar las defensas militares. En 1716 publicó en París su Relación del viaje por el mar del sur a las costas de Chile y el Perú, el que posteriormente fue traducido del francés al inglés, alemán y neerlandés. Amédée-François Frézier, 1902, páginas 41 y 42. Tomás Lago, 1953, páginas 170 a 174. Federico Oberti, 1956, página 51. Domingo Amunátegui Solar citado por Michael Müller, 2007, página 89. Gauvin A. Bailey, G. A., 2014, página 212. Fidel Araneda, 1965, página 99. Gauvin A. Bailey, G. A., 2014, páginas 76 y 77. Fidel Araneda, 1965, página 100. Peter Schmidtmeyer, 1824, página 301. Carlos S. Seura, 1937, página 59. María Graham, op. cit., página 168. Claudio Gay, 1862, página 164 y 165. Patrick Barr, 1998, páginas 35 a 61. Ricardo Latcham, 1956, página 26. Magda Arce, 1943, página 308. Tomás Lago, 1953, página 200. Magda Arce, op. cit., 309. Tomás Lago, 1953, páginas 133 Y 134. CNCA 2011, Política de Fomento de las Artesanías. Carolina Maillard en Marsal, 2012, página 17 a 29. Dibam, 2005, página 9. Unesco, s/f, página 4. En Daniela Marsal, 2012, páginas 197 a 206. CNCA, 2011, página 27. Unesco, 2003, página 3. Peter Burke, 2005, página 16. Dibam, 2008, página 96. Dibam, 2008, página 31.

Tipo: Pantufla / Propietario: Luis Valentín Ferrada / Utilidad: Colección Tipo: Pantufla / Propietario: Luis Valentín Ferrada / Utilidad: Colección Tipo: Pantufla / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Pantufla / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Pantufla / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Pantufla / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Medialuna / Propietario: José Manuel Undurraga / Utilidad: Colección Tipo: Medialuna / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Medialuna / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Medialuna / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Medialuna / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Medialuna / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Medialuna / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Medialuna / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Medialuna / Propietario: Jorge Shencke / Utilidad: Colección Tipo: Capacho / Propietario: Manuel Goycolea / Utilidad: Colección Tipo: Capacho / Propietario: Manuel Goycolea / Utilidad: Colección Tipo: Capacho / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Capacho / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Capacho / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Capacho / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Capacho / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Capacho / Propietario: Luis Valentín Ferrada / Utilidad: Colección Tipo: Capacho / Propietario: Luis Valentín Ferrada / Utilidad: Colección Tipo: Baúl / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Baúl / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Baúl / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Baúl / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Baúl / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Baúl / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Baúl / Propietario: Manuel Goycolea / Utilidad: Colección Tipo: Baúl / Propietario: Jorge Shencke / Utilidad: Colección Tipo: Baúl / Propietario: Juan Pablo Ureta / Utilidad: Colección Tipo: Trompa de Chancho / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Trompa de Chancho / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Trompa de Chancho / Propietario: José Luis Moure / Utilidad: Colección Tipo: Trompa de Chancho / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Trompa de Chancho / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Trompa de Chancho / Propietario: Marco Antonio Barbosa / Utilidad: Colección Tipo: Trompa de Chancho / Propietario: Manuel Goycolea / Utilidad: Colección Tipo: Trompa de Chancho / Propietario: Manuel Goycolea / Utilidad: Colección Tipo: Trompa de Chancho / Propietario: Luis Valentín Ferrada / Utilidad: Colección Tipo: Actual / Propietario: José Manuel Ovalle / Utilidad: Uso Tipo: Actual / Propietario: José Manuel Ovalle / Utilidad: Uso Tipo: Actual / Propietario: José Manuel Ovalle / Utilidad: Uso Tipo: Actual / Propietario: José Manuel Ovalle / Utilidad: Uso Tipo: Actual / Propietario: José Manuel Ovalle / Utilidad: Uso Tipo: Actual / Propietario: José Manuel Ovalle / Utilidad: Uso Tipo: Actual / Propietario: José Manuel Ovalle / Utilidad: Uso Tipo: Actual / Propietario: Patricio Ureta / Utilidad: Uso Tipo: Actual / Propietario: Patricio Ureta / Utilidad: Uso

ÍNDICE DE IMÁGENES

P.7 P.8 P.10 P.12 P.16 P.21 P.22 P.24 P.27 P.29 P.33 P.34 P.35 P.36 P.37 P.38 P.39 P.40 P.41 P.42 P.43 P.44 P.45

P.46 P.47

P.48 P.49

P.50 P.51 P.52 P.55 P.57 P.59 P.60 P.62 P.64

Estribo de José Manuel Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Estribos en el taller de Manuel Vera. Fotografía Camila Undurraga. Herramientas del artesano Manuel Vera. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Diseño de pattern Camila Undurraga. Estribos en el taller de Manuel Vera. Fotografía Camila Undurraga. Diseño de pattern Camila Undurraga. Estribo de José Luis Moure. Fotografía Camila Undurraga. Mapa de América, Atlas Maior, siglo XVII. Disponible en Memoria Chilena, Biblioteca Nacional de Chile. http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-70425.html Carretero y capataz, siglo XIX. Claudio Gay. Disponible en Memoria Chilena, Biblioteca Nacional de Chile. http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-98720.html El huaso y la lavandera, 1835. Rugendas, Johann Moritz. Colección Museo Nacional de Bellas Artes. De izquierda a derecha estribos de: José Luis Moure, José Manuel Undurraga y Luis Valentín Ferrada. Fotografía Camila Undurraga. De izquierda a derecha estribos de: Jorge Schenke, Luis Valentín Ferrada y José Manuel Ovalle. Fotografía Camila Undurraga. De izquierda a derecha estribos de: Luis Valentín Ferrada, José Manuel Undurraga y Luis Valentín Ferrada. Fotografía Camila Undurraga. De izquierda a derecha estribos de: José Luis Moure (2) y José Manuel Ovalle. Fotografía Camila Undurraga. Redibujo vectorial Camila Undurraga. Redibujo vectorial Camila Undurraga. Estribo de José Luis Moure. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. De izquierda a derecha, de arriba a abajo estribos de: Luis Valentín Ferrada (2), José Luis Moure y Marco Antonio Barbosa (3). Estribo de José Manuel Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. De izquierda a derecha, de arriba a abajo estribos de: José Manuel Undurraga, José Luis Moure (5), Marco Antonio Barbosa (2) y Jorge Schenke. Fotografía Camila Undurraga. Estribo de Luis Valentín Ferrada. Fotografía Camila Undurraga. De izquierda a derecha, de arriba a abajo estribos de: Manuel Goycolea (2), Marco Antonio Barbosa (3), José Luis Moure (2) y Luis Valentín Ferrada (2). Fotografía Camila Undurraga. Estribo de Jorge Schenke. Fotografía Camila Undurraga. De izquierda a derecha, de arriba a abajo estribos de: José Luis Moure (3), Marco Antonio Barbosa (3), Manuel Goycolea, Jorge Shencke y Juan Pablo Ureta. Fotografía Camila Undurraga. Estribo de Luis Valentín Ferrada. Fotografía Camila Undurraga. De izquierda a derecha, de arriba a abajo estribos de: José Luis Moure (3), Marco Antonio Barbosa (3), Manuel Goycolea (2) y Luis Valentín Ferrada. Fotografía Camila Undurraga. Estribo de José Manuel Ovalle. Fotografía Camila Undurraga. De izquierda a derecha, de arriba a abajo estribos de: José Manuel Ovalle (7) y Patricio Ureta (2). Fotografía Camila Undurraga. Diseño de pattern Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Del álbum familiar de José Manuel Undurraga Irarrazaval. Montura de José Manuel Ovalle. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga.

P.66 P.68 P.71 P.72 P.74 P.76 P.78 P.80 P.82 P.85 P.86 P.87 P.88 P.89 P.90 P.92 P.94 P.97 P.98 P.100 P.103 P.104 P.105 P.106 P.107 P.108 P.109 P.110 P.111 P.112 P.113 P.116 P.123

Fotografía Camila Undurraga. Del albúm familiar de Luis Bravo Valdivieso. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Diseño de pattern Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Diseño de pattern Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Diseño de pattern Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Fotografía Camila Undurraga. Redibujo vectorial Camila Undurraga. Redibujo vectorial Camila Undurraga. Redibujo vectorial Camila Undurraga. Redibujo vectorial Camila Undurraga. Redibujo vectorial Camila Undurraga. Redibujo vectorial Camila Undurraga. Redibujo vectorial Camila Undurraga. Redibujo vectorial Camila Undurraga. Redibujo vectorial Camila Undurraga. Redibujo vectorial Camila Undurraga. Diseño de pattern Camila Undurraga. Fotografía Pablo Llao.

119


BIBLIOGRAFÍA

Araneda, F. (1965) El barroco jesuita chileno. Concepción: Ediciones Revista Atenea, Universidad de Concepción.

Cordero, L. (2012) Protocolo para la descripción del apero huaso. Santiago, Chile: Centro de Documentación de Bienes Patrimoniales. Dibam.

Aranguiz D., H. (1967) Notas para el estudio de la hacienda de la calera de Tango. 1685-1783. Historia. Vol. 6, p. 221-262.

Cruz de Amenábar, I. (1993, julio) Arte jesuita en Chile: La huella del barroco bávaro. Mensaje Nº420.

Arce, M. (1943, mayo) Mariano Latorre, novelista chileno contemporáneo. Segunda parte. Revista Iberoamericana. Vol VI (12), p.303-334.

Dirección de Bibliotecas Archivos y Museos (2005) Memoria, cultura y creación. Lineamientos políticos. Santiago, Chile: Dibam.

Bailey, G.A. (2005, enero - junio) The Calera de Tango of Chile (1741-67): The Last Great Mission Art Studio of The Society of Jesus. Archivum Historicum Societatis Iesus Vol. LXXXIV (147), p.175-206.

Dirección de Bibliotecas Archivos y Museos (2008). Manual de registro y documentación de bienes culturales. Santiago, Chile: Dibam.

O’Neill, C., y Domínguez, J. (2001) Diccionario histórico de la Compañía de Jesús. Roma, Italia: Instituto Histórico S.I. y Madrid, España: Universidad Pontificia Comillas. Ortega, G. (2012) Estribos y espuelas. Una herencia anónima. Colecciones del Museo Histórico Nacional. Santiago, Chile: Museo Histórico Nacional. Panofsky, E. (1972) Estudios sobre iconología. Madrid, España: Alianza Editorial. Quesada, F. (2005) El gobierno del caballo montado en la antigüedad clásica con especial referencia al caso de iberia. Bocados, espuelas y la cuestión de la silla de montar, estribos y herraduras. Gladius XXV, p. 97-150.

Ferrada, M. (1970, septiembre ) Los atavíos del huaso. En viaje. Nº443. Bailey, G.A. (2014) The Spiritual Rococo: Decor and Divinity from the Salons of Paris to the Missions of Patagonia. Reino Unido: Ashgate Publishing. Barr, P. (1998, febrero) Cowboys and Constructions: Nationalist Representations of Pastoral Life in Post-Portalian Chile. Journal of Latin American Studies. Vol. 30 (01). p. 35-61. Becker, U. (2008). Enciclopedia de los símbolos. Barcelona, España: Swing. Berg, L. (1978) Artesanía tradicional de Chile. Santiago, Chile: Ministerio de Educación, Departamento de Educación Cultural. Burke, P. (2005) Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histórico. Barcelona, España: Editorial Crítica.

Roa, V. (1986) Joyas del apero de huaso. Santiago, Chile: Editorial Universitaria. Frezier, A.F. y Peña, N. (traductor) (1902) Relación del viaje por el mar del sur a las costas de Chile y el Perú. Santiago, Chile: Imprenta Mejía.

Rodríguez, M. y Alfaro, E. (2009) Artesanía y Diseño. Diseña Nº1. p. 108-109.

Gay, C. (1862) Historia física y política de Chile. Agricultura. Tomo Primero. Santiago, Chile: Museo de Historia Natural de Santiago.

Seura Salvo, C. (1937) Tipos chilenos en la novela y en el cuento nacional: explicación previa. Anales de la Universidad de Chile. 0 (25-26), p. 5-85.

Graham, M. (s/f) Diario de su residencia en Chile (1822) y de su viaje al Brasil (1823). Madrid, España: Editorial América.

Temple, R. (1988, octubre) Inventos y hallazgos de una antigua civilización. El Correo. Unesco.

Lago, T. (1953) El huaso. Santiago, Chile: Ediciones de la Universidad de Chile.

Vega, M. (1954) En torno al criollismo. Anales de la Universidad de Chile 0 (94), p. 23-33.

Latcham, R. (1954). Historia del criollismo. Anales de la Universidad de Chile, 0 (94).

Carrillo, S. (1998) Y fueron llenos del Espíritu Santo. Bogotá, Colombia: San Pablo.

Latcham, R., Montenegro, E. y Vega, M. (1954) El criollismo. Santiago, Chile: Editorial Universitaria.

Castro, O. (1945) La comarca del jazmín. Santiago, Chile: Ediciones Cultura. p. 114.

Latorre, M. (1971) Memorias y otras confidencias. Santiago, Chile: Andrés Bello.

Chevalier, J. y Gheerbrant, A. (1986) Diccionario de los símbolos (1˚ ed). Barcelona, España: Herder Editorial.

Marsal, D. (comp) (2012) Hecho en Chile. Reflexiones en torno al patrimonio cultural. Santiago, Chile: Andros Impresores.

Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (2008) Chile Artesanal. Estudio de caracterización y registro de artesanías con valor cultural y patrimonial. Santiago, Chile: CNCA.

Montenegro, E. (1956) Aspectos del criollismo en América. Anales de la Universidad de Chile. 0 (102).

Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (2011) Política de fomento de las

Müller, M. (2007) Las misiones de jesuitas «alemanes» en las antiguas provincias de Chile y del Paraguay (siglos XVII y XVIII), Intus-Legere Historia. Año 2007, Vol. 1,

artesanías 2010-2015. Santiago, Chile: CNCA.

Nº 1/2; pp. 205-227.

Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (2014) Mapeo de las industrias creativas en Chile. Caracterización y dimensionamiento. Santiago, Chile: CNCA.

Oberti, F. (1956, octubre) Noticias históricas sobre los estribos de madera chilenos. Revista de la Asociación de Criadores de Caballares. Año VIII, N°8.

120

Schmidtmeyer, P. (1824) Travels into Chile over The Andes, in the Year 1820 and 1821. Londres, Inglaterra: Longman, Hurst, Orme, Brown & Green. Unesco (2003) Convención para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial (s/i): Unesco. Unesco (s/f) ¿Qué es el patrimonio cultural inmaterial? (s/i): Unesco.

121


ñ

ó ó

ó ó

é ó

ñ


ó á

á

é é í

ó á

ñ

á




Turn static files into dynamic content formats.

Create a flipbook
Issuu converts static files into: digital portfolios, online yearbooks, online catalogs, digital photo albums and more. Sign up and create your flipbook.