Drei frühe Lieder für sechs- bis zehnstimmigen Chor transkribiert von Clytus Gottwald (2009)
Alma Mahler (1879−1964)
1. Die stille Stadt Text von Richard Dehmel
Langsam
Träumerisch (poco andante) = 69
= 60
Soprani
Die
stil
le
Stadt.
Die
stil
le
Stadt.
Liegt
ei
ne Stadt
im
Ta
le,
ein
I Alti
Liegt
ei
ne Stadt,
Liegt
ei
ne
liegt
ei
ne Stadt,
im
II
Stadt
im
Ta
le, ein
le,
ein
im Ta
le, ein
I Tenori
Die
8
stil
le
Stadt.
Liegt
ei
ne Stadt
im
Ta
II 8
Liegt
ei
ne
Stadt
Liegt
ei
ne
Stadt
ei
ne
Stadt
ei
ne
Stadt
I
Die
Bassi
stil
le
Stadt.
im
II
Liegt
Bassi
im
III
Liegt
rit.
4
blas
ser
Ta
im
a tempo
Tag
ver
geht,
le, ein blas ser
Tag
blas
ser
Tag
8
blas
ser
Tag
8
blas
ser
Tag
Ta
le,
Ta
le,
Ta
le,
ver
ver
ver
es
wird nicht lang,
geht,
es
wird nicht lang
geht,
es
wird nicht lang
blas ser
ein blas ser
© Copyright 2009 by Universal Edition A.G., Wien
ver
geht,
ein blas ser
ein
es wird nicht lang
geht,
mehr
mehr
ver geht,
Tag
ver geht,
es wird nicht lang
Tag ver geht,
Tag
mehr
es
wird nicht lang
mehr
ver geht, Universal Edition UE 34 957
7
2. Laue Sommernacht Text von Gustav Falke
Etwas drängend ( = 80)
Sehr frei im Vortrag
rit.
I
Lau e Som mer nacht, am
Alti II
Lau
e
Som mer nacht, lau
e Som mer nacht, am
*)
I
Lau
8
Tenori
e
Som
mer nacht,
lau
e Som mer nacht, am
nacht,
lau
e Som mer nacht, am
nacht,
lau
e Som mer nacht, am
II 8
Lau
e
Som
e
Som
mer
I
Lau
Bassi
mer
II
Lau e Som mer nacht, am
a tempo
4
3
Him mel stand kein Stern,
in
wei
ten Wäl dern such ten wir
uns
tief im Dun kel, und wir
3
Him mel stand kein Stern,
in
wei
ten Wäl dern such ten wir
uns
tief im Dun kel, und wir
3
8
Him mel stand kein Stern,
in
wei
ten Wäl dern such ten wir
uns
tief im Dun kel, und wir
ten Wäl dern such ten wir
uns
tief im Dun kel, und wir
ten Wäl dern such ten wir
uns
tief im Dun kel, und wir
ten Wäl dern such ten wir
uns
tief im Dun kel, und wir
3
8
Him mel stand kein Stern,
in
wei 3
Him mel stand kein Stern,
in
wei 3
Him mel stand kein Stern,
in
wei
*) Original: fis / f UE 34 957
11
3. Bei dir ist es traut Text von Rainer Maria Rilke
Nicht zu langsam ( = 72−76) I Soprani II
Bei
dir
ist es
traut,
Bei
dir
ist es
traut,
I
Alti
II
Bei
dir
ist
es
III
Bei
dir,
bei
I 8
Tenori
Bei
dir
ist es
traut,
bei
dir
ist es
traut,
bei
dir
ist es
dir
ist es
traut,
bei
dir
ist es
traut,
bei
dir
ist es
es
traut,
bei
ist es
traut,
bei
es
traut,
bei
II 8
Bei
I
Bei
dir
ist
Bassi II
Bei
dir
III
Bei
dir
UE 34 957
ist
Alma Mahler : Drei frühe Lieder Die Geschichte ist bekannt: Als Gustav Mahler sich 1901 mit Alma Schindler verlobte, schlug er der Braut vor, ihre eigenen kompositorischen Ambitionen zurückzustellen und seine Musik als ihre gemeinsame aufzufassen; denn wie stellst Du Dir so ein komponierendes Ehepaar vor? Alma gab daraufhin das eigene Komponieren auf, ein Opfer, das sie Gustav nie verziehen hat. Dabei hatte sie bei Alexander Zemlinsky eine professionelle kompositorische Unterweisung durchlaufen, war also alles andere als eine frustrierte Amateurin. Ebenfalls 1901 hatte Arnold Schönberg Zemlinskys Schwester Mathilde geheiratet, und beide, Zemlinsky und Schönberg, gründeten 1904 die Vereinigung Schaffender Tonkünstler, der eigentliche Anfang der Zweiten Wiener Schule. Und das mag erklären, weshalb manche Biographen an Almas Musik den spezifisch Mahlerschen Ton vermissten. Sie stand den Ideen der jungen Wiener Avantgarde näher als jenen Gustav Mahlers. Tatsächlich unterscheidet sich ihre musikalische Sprache deutlich von der ihres Mannes: sie ist harmonisch reicher, komplexer und manchmal auch gewagter. So hätte Gustav ein Lied wie die Laue Sommernacht niemals mit einem Dominantseptakkord enden lassen. Auch literarisch war Alma Gustav voraus. Wo dieser sich bei der altdeutschen Lyrik aus Des Knaben Wunderhorn beschied, vertonte sie Richard Dehmel, Gustav Falke und Rainer Maria Rilke. Freilich hat ihre Musik am Kontrapunkt ihre Grenze. Aber dafür fand
die Komponistin in dem zitierten Lied Laue Sommernacht zu einer musikalischen Prosa, die mit der Partitur-Anweisung Sehr frei im Vortrag nur annähernd beschrieben wird. 1910 geriet, ausgelöst durch die Affäre Gropius, die Mahlersche Ehe in die Krise. Mahler suchte sogar Rat bei Sigmund Freud, und Freuds Intervention mag es zuzuschreiben sein, dass Gustav Almas musikalische Intelligenz ernst zu nehmen begann. Er setzte sich sogar bei der Universal Edition erfolgreich für eine Publikation ihrer Lieder ein. Dem aufmerksamen Leser bleibt nicht verborgen, dass der Bearbeiter sich in dem Rilke-Lied Bei dir ist es traut einige harmonische Konjekturen gestattet hat. So steht in Takt 17ff eine pendelnde Akkordfolge, wie sie in der Popularmusik üblich war. Dabei erinnerte ich mich, dass Maurice Ravel 1920 auf Einladung des Schönberg-Kreises in Wien weilte und drei Wochen bei Alma logierte. Und ich stellte mir vor, dass Alma ihm ihre Lieder gezeigt hat und dass Ravel beim Durchspielen an eben dieser trivialen Passage Anstoß genommen hat: Aber Madame, das ist vielleicht zu viel Grinzinger Weinlauben-Atmosphäre. Dann spielte er ihr die Stelle in seiner, Ravels Fassung vor. Und auf einmal wuchs den Takten jener Zauber zu, den Alma sich gewünscht hatte. So könnte es gewesen sein ...
Clytus Gottwald Ditzingen im April 2009
Alma Mahler : Three Early Songs The story is familiar. When Gustav Mahler became engaged to Alma Schindler in 1901, he suggested to his fiancée that she put aside her own ambitions as a composer and regard his music as theirs together, asking how do you imagine a married couple where both are composers? Alma consequently gave up her own composing, a sacrifice for which she never forgave Gustav. She was far from being a frustrated amateur, having received professional tuition in composing from Alexander Zemlinsky. Also in 1901, Arnold Schönberg married Zemlinsky’s sister Mathilde and together Zemlinsky and Schönberg founded the Society of Creative Musicians in 1904, which was the start of the Second Viennese School. This may explain why some biographers believed that Alma’s music lacked the distinct Mahleresque tone. She was closer to the ideas of the young Viennese avant-garde than those of Gustav Mahler. Her musical language does indeed differ considerably from that of her husband – her harmonies are richer, more complex and at times more adventurous. Gustav would never have ended a song such as Laue Sommernacht with a dominant seventh chord. Alma was also more advanced than Gustav in her lyrics. Whereas he was content with the old German verse from Des Knaben Wunderhorn (The Youth’s Magic Horn), she set Richard Dehmel, Gustav Falke and Rainer Maria Rilke to music. Her music does have its limitations in the
use of counterpoint, although the composer found a musical prose in Laue Sommernacht which the score direction very freely only comes close to describing. In 1910, the Mahlers’ marriage suffered a crisis due to Alma’s affair with Walter Gropius. Mahler even sought advice from Sigmund Freud, and it may be thanks to Freud’s intervention that Gustav began to take Alma’s musical intelligence seriously. He even successfully convinced Universal Edition to publish her songs. Observant readers will notice that I, the arranger, have allowed myself a number of harmonic conjectures in the Rilke song Bei dir ist es traut. Thus there is an oscillating chord succession in bar 17 et seq., as was common in popular music. I remembered that in 1920 Maurice Ravel visited Vienna at the invitation of the Schönberg circle and stayed with Alma for three weeks. I also imagined that Alma showed him her songs and that Ravel took exception while playing just this trivial passage: But Madame, I think this may have too much of a Viennese wine tavern ambience. He then played her his own version of the passage and the bars suddenly developed the magic that Alma had wished for. This is how it might have been ...
Clytus Gottwald Ditzingen, April 2009