UE34992

Inhalt Kapitel 1 Rhythmen aus punktierter Achtel mit Sechzehntel

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5

Das Begräbnis der Puppe • Sechzehntel-Studie • Largo

Kapitel 2 Zusammengesetzte Taktarten

...............................................................................

14

Plaisir d’Amour • My Bonnie Lies Over the Ocean • Morning Has Broken • Lacrymosa

Kapitel 3 Mehrstimig spielen

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23

Passionschoral • Autumn Morning • Piano Blues in G • Pavan. The Earle of Salisbury

Kapitel 4 Das Haltepedal

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32

Prélude • Nocturne • Stoke Woods • Blues for Lydia

Kapitel 5 Erweiterung der Tonartkenntnisse – B-Dur und g-Moll

................................................

42

.........................................................

52

The Skippy Rag • The Water is Wide (O Waly, Waly) • Minor Bossa

Kapitel 6 Dreiklangszerlegungen und der „Alberti“-Bass

Sonate in F • Sonate in F – Duett • Thema aus „Sechs Variationen“ • Your Song

Kapitel 7 Erweiterung der Tonartkenntnisse – D-Dur und h-Moll

...............................................

64

Shenandoah • David of the White Rock • Seventh Heaven

Kapitel 8 Einführung in die Improvisation 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 Die fertige Improvisation

Kapitel 9 Weitere Spielstücke

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79

Early Morning at Dahouet • Chapelle de Trémalo • London Bridge is Falling Down • The Hickory Rag • The London Eye • Palace Parade – Duett

Gehörbildung: Antworten

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Darüber hinaus können Sie von unserer Website unter www.universaledition.com/pianocoach2 folgende Features gratis downloaden:

Weitere Spielstücke – zahlreiche weitere Stücke für jedes Buchkapitel Dreiklangszerlegungen – in Dur- und Molltonarten Improvisation – weiterführende Informationen zum Thema Improvisation

88

Kapitel 1

SpielstĂźcke Im ersten SpielstĂźck, Das Begräbnis der Puppe, kommt zum ersten Mal eine punktierte Achtelnote mit anschlieĂ&#x;ender Sechzehntelnote vor. Das StĂźck steht in d-Moll. Sie sollten also einerseits darauf achten, wie in der Tonartvorzeichnung angegeben immer b statt h zu spielen und andererseits aufpassen, dass Sie die Versetzungszeichen cis und gis nicht Ăźbersehen. Die Anweisung Grave bedeutet sehr langsam und ernst.

Das Begräbnis der Puppe | transponierter und erleichterter Ausschnitt aus 24 leichte Stßcke op. 39 | CD 1 Peter Illjitsch Tschaikovsky (1840 – 1893)

Track 6 Performance | Einzählen: eins, zwei, eins, zwei

Grave q = 62 3

G

5

BB

BBB

1 2

1 3 5 5 3

4 2

G 55 55 M M mp 555M E!55M

1 3 5

13

G

2 4

3

E BBI

5

1

B BB 1 3 5

5M

5

5 E BB 2 4

5

BB I IB B

5 BB

1 3

1 3

5

BBB

BB

1 3 5

1 2

1.

5M 5

3

5M 5

B

5

4

555MMM 555 BBB

5M

4

5

5M 5

5 E BB 2 4

3 1

pp

IB

2

5

5M 5

1 2

3 1

5 3

E 555 M

5M 5 55 M 55M

5M 5 5

pp

7

4 2 1

3 1

4 2 1

55 M 55M

E 555 M

1 2

5

5 3

BB I IB B

5M

1 3

2.

MM B

5

MM 4

555MMM 555 BBB

1 3 5

Das nächste Spielstßck, Sechzehntel-Studie, enthält Sechzehntelnoten in Vierergruppen sowie mit einer Achtel verbundene Sechzehntelpaare. HÜren Sie sich die CD-Aufnahme an und lesen Sie die 2 Noten mit, um sich die Rhythmen einzuprägen. Beachten Sie die Taktart – 4 ( zwei Viertelschläge pro Takt ) sowie die Versetzungszeichen in der linken Hand.

Die Wirkung des Stßckes hängt sehr stark von der Artikulation – staccato und legato – und dem Wechsel der Dynamik ab. Wenn Sie das Stßck problemlos und im angegebenen Tempo spielen kÜnnen, sollten Sie es zum Play-along-Track spielen. Die zweitaktige Einleitung des Tracks entspricht dem unten angegeben Einzählen.

Rhythmen aus punktierter Achtel mit Sechzehntel | UE 34 992 | 9

4

Kapitel 2

Berßcksichtigt man jedoch, dass das Stßck im zusammengesetzten Zweiertakt – zwei Schläge pro Takt – notiert ist, wäre es besser, zwei Takte lang die punktierten Viertelschläge als Grundschlag zu zählen: eins, zwei, eins, zwei. Dabei sollten Sie auch an das Achteltempo denken, damit Sie die erste Note des Stßckes zum richtigen Zeitpunkt spielen. Diese Art des Einzählens passt dann zum Play-along-Track mit seiner zweitaktigen Einleitung. Beachten Sie das Vorzeichen fßr F-Dur.

Plaisir d’Amour | Jean Paul Egide Martini (1741 – 1816) | arr. Mike Cornick

CD 1

Track 18 Performance mit Play-along | Track 19 Play-along

Adagio q. = 44

^

3 5= 5 5

1 2

G 5 5M

2 1

5 = 5M 5 5 5M 5M 5 5 5M 5M 5 p 5 5 555 5 5 5 5 = = 5 = 5 = 5 = 5 = 5 = 55 55 = 55= 55

6

3

1

1

2

5

1

5

2

1

5M

11

4

1

5M

G 5M =

5M 5

5

5M

= 5

5

= MM =

2

!5M

5M

4

=

3

1

4

5 5 5 5 5 5

5M 5 5

3

1

3

2

p

5

2

5

5M 5 = 5 MM

5 5 5 5 5 5 5 5 = 5 5

5 5

5

5

1

mp

5

5

4

G 5 5 5 5 5 5 5M

25

5

mp

5 =

4

5 5 5 5 5 4

5 5 5 5 5M

5 E5 5

!5M

mf 5 5 5 5 = = 5 G 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 = 5 5 = 5 5 5 1 1 4 3

5

5

5

16

^

25

G 5M

5

1

p

G 5 5 5 3

2

5 5 5

5M

5M

5 5 5 5 5M

3

1

1.

21

G

5 = 5 5

5 = 5 5 5 5 5 5 5 5 = 5 5 = 5 5 = 5 5 5 5 5 = 5 = 5 =

5 5M

5M

5 5 5 5 5 5 5M

5M

1

5M

2. rall.

5 = 5 MM 5M

5M

5M

5M

5

mp p mp p

5 E 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 = 55 5 = MM 5 5 = 5 = 5 5 = 5 5 5 5

2 5 4

1 3

1

1

5

4 2 1 5

3

16 | UE 34 992 | Zusammengesetzte Taktarten

5 2

Kapitel 4

Spielstßcke FrÊdÊric Chopin ist auch der Komponist des ersten Spielstßckes – Nocturne op. 55 Nr. 1. Dieses Beispiel wurde wegen der Komplexität von Chopins Klaviernotation transponiert und vereinfacht. Verwenden Sie das Haltepedal, um jeden Basston in der linken Hand mit dem darauf folgenden Akkord zu verbinden, so dass nach jeweils zwei Schlägen das Pedal erneut treten.

Nocturne | op. 55, Nr. 1 (Auszug – vereinfacht & transponiert) | FrÊdÊric Chopin (1810 – 1849) | CD 1 arr. Mike Cornick

Track 42 Performance | Einzählen: eins, zwei, drei

Andante – tempo rubato q = 78

4 5 5 5 5

1

5

G

p

4 5 5 5 5

4 31

55

5

5 *

5 *

^

2 3

5M E5 5M 5 B

55

55

4

1

55

*

5

10

B

55

55 5 *

8 5 E5 5 5M 5 !B

13

55

5

5

*

* ^

2 3

55

5

55 E5 *

*

1.

14

8 5 E5 5 5M 5 !B

5 *

55

5 *

5 5

2 1 5 5 5 5 5 5 5 M M 5 M E55MM = 5 5k B E 55 ! 55 55 55 55 5 5 MM 5 5 5 5 5 * * * * * *

poco rit.

5 2 1

4 5 5 5 5

55 5 *

55 5 *

2.

1 5

2

1

rall.

5 5 M !B M E555MM 5M= 5 5k B E 55 55 55 55 5 5 MM 5 5 5 5 * * * * *

E555MM 5M= 5 5k BBMM

GGGG

B

*

1 5

GGGG

G

2

^

13

5

E5 * Tempo primo

4 3 5 4 3 1 2 3 5 4 2 1 5k 3 2 3 5 E 5 !

5 5 5 5 5 5M E5 5M 5 B !

5 !5 3 3 mp 3 cresc. p 55 55 55 55 5 5 5 E5 * * * *

5M E5 5M 54 B3 1 G 1

55

55

GGGGG

G

2

^

4 5 5 5 5

5k 3 2 1

*

poco rit.

5 2 1

^

4

55

5

5 *

5 *

2 1

5M E5 5M 5 B

55

55

E5 *

1

Das Haltepedal | UE 34 992 | 35

5 *

5

pp

B *

5 `

Kapitel 5

The Skippy Rag | Mike Cornick

CD 1

Track 46 Performance | Einzählen: eins, zwei, eins, zwei

GleichmäĂ&#x;iges Ragtimetempo q = 122 5 3 1

5 4 1

55MMM 5

55 55 G 5 5 4

5 3 1

55 = = 5 4

555MMM

5 5 = 55 55 4

p L.H. hervorheben

G 5 5 = 5 5 5M 2 5 3 1

5 2 1

5 5 = 5 5 5M 2

4 2 1

2

5

3 1

17

I5 5

4

4

M 55 55 = 55

G M

mp

M MM = 5 = 5M

5M =

5

M = 5 = 5M

5

23

4 2 1

5

5 2 1

5 55MM

mp

5

5

5

M 5

5 3 1

=

5M

4 2 1

G 555 M 5 M

5M =

2

55 55 = 5M 5 5

mf

0

0

5I5MM 5M

4

I5M

5

4 2 1

5 2 1

4 3 1

55 5 = 5 5B 4 !5 B

55 5M =

4

5

5M 5M 5 5 M M 1

5

M

1

=

5M

4 2 1

2.

=

M 5

5

55M !

MM 4 E 5

f

4

1

5

1

1.

4

55 5 5M

4

5

5 2 1

5I

5

5

5

29

5

B 5 4 5 M mp M 4 5

M 5 = 5 55M 55M 5 = 5 = = 4

p M M = 5 = = 5 = 5M 5M

5

5

5 G BB

mf

5I 4

5 3 1

5

B 5 4 5 I

2 1 M

= 55 5 = 5 55M 5 = 55 5 4 5M

55M =

5

B !5 4 5 I

3

4 3 1

M 5 5 55MM =

5 5 = 5 5 5M 2

5 5 = 5 5 5M 2

5 2 1

4 3 1

5 2 1

= = 555 4

5M 55MM

M 5

55 55 = 5 55 55 5 = 5 5 5 5

5 B G 5 5 5 5M ! 5 4 5 55MM = 4 5 R.H. bis zum Ende hervorheben I mf

4 5M = 5 4 = 4 G 5M 5 5I 2

9

5 2 1

55M 5

4

f

=

MM

5

M

46 | UE 34 992 | Erweiterung der Tonartkenntnisse – B-Dur und g-Moll

5M

4 5M

Kapitel 9

Das folgende StĂźck, The London Eye, beschreibt, wie sich das gigantische Riesenrad am SĂźdufer der Themse dreht und ab und zu langsamer wird. Die AusfĂźhrung des rallentando sowie des poco rit. (rit. ist die AbkĂźrzung des italienischen Begriffs ritenuto und bedeutet „zurĂźckgehalten“; poco bedeutet „etwas“) bleibt auch hier wieder Ihnen Ăźberlassen. Tempo primo ist die Anweisung, zum Ausgangstempo zurĂźckzukehren.

CD 2

The London Eye | Mike Cornick Track 18 Performance | Einzählen: eins, zwei, eins, zwei

Moderato q. = 65

4 1

1

1

5

5 5

5 G 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5M 5M 5M 2

1

2

mp

BM 5M

!5M

1 5

6

BM 5M

4

1 5

1 5

4

5 1

E5M

5M 5M

4

G 5BMM

1

mf

55MM

5M BM

poco rit.

4 1

2

5

11

1

2

1

2

3

1

1

5 5 5M

BM 5M

5

4 1

5 5 5 5M 5M 5M

5 G 5 5 5 5 5 55MM

5M BM

1 3

1 5

15

5 G 55M 5 5 5M 5 5 55MM

1

mp

5M

3

2 5

3

5M

5 5 5

5M

, ,

2.

1

3

5 1

MM 5BM M 5 E5 5 !5 MM 5

3

2

5

4

4

1.

4 1

E5M

1 5

4

rall.

5 1

5 5 5 5 !5 5M 5M

5BM M

BM 5M

5 5 5 !5 5 5

mf

55MM

BM 5M

!5M

1 5 4

4

1 5

2

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

3

1

1

4

5M

Tempo primo

5 5 5 5 5 5M 5M 5 5 = = 5M mp 5M 5 5 5 !5 5 5 5 5 5 5M 5M

5M

5 5 5 BM 5M

2 5

1 3

3

4

1 55M 5 55M 5 !5

5M

1 5

4

4

5M

2

5

rall.

5 1

1

5 5M 5 5 5 5M 5 5 BM 5M BM % pp

5M 5 5 5 5 5M 5 5M 5M 1 2 1 2 1 5 `5 4

Weitere SpielstĂźcke | UE 34 992 | 85

3

2