ULISES ´ MARTiNEZ CABRERA DNI : 54129576 L Dirección : c/ Henao 16, 5 dcha. Bilbao 48009
´ FORMACION Taller de litografía impartido por Omar Kessel: Centro Internacional de Estampa Comtemporánea (CIEC) - Betanzos 2017 Grado en Creación y Diseño: Universidad del País Vasco / Euskal Herriko Unibersitatea 2015 Bachillerato de Humanidades: Colegio Santa María del Mar - Jesuítas - A Coruña 2011
EXPERIENCIA Diseño de imagen gráfica Labastida 1933. Espacio para la memoria histórica de los sucesos del 9 de Diciembre en Labastida
2018
Obra seleccionada en la muestra itinerante Graphic Jam, por el colectivo Miñoco en la ciudad de A Coruña
Social Media en el colectivo artístico Musgo, colectivo Viñetal y El desván del Uli Workshop de caricatura, dibujo y expresión artística en el campo de refugiados de Malakassa (Atenas) Pre-producción, story-board, y montaje para corto biográfico: Francisco Palau y Quer
ulistracion@gmail.com
Exposición de Colectivo Musgo en Plataforma 14 de A Coruña
2017
Mural colaborativo realizado en Idea’s Box, dentro del campo de refugiados de Malakassa (Atenas) Obra seleccionada en la muestra Cinema Challenge, por la plataforma Drawfolio en la ciudad de Valencia
(+34) 687 22 74 96
www.ulistracion.com
A continuación, se expone el diseño en la comunicación gráfica del Colectivo Musgo. El proyecto se compone de un dossier a entregar a las salas de exposición y un tríptico informativo para el visitante a la muestra.
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comunicacion ´ grafica 2019 colectivo musgo
MANUEL PRADOS LEDANTES PABLO BARRIO TENA ULISES MARTÍNEZ CABRERA
En esta muestra se exploran distintas visiones sobre elementos simbólicos extraídos de la naturaleza y la identificación e interacción del sector humano sobre ellos. Desde el punto de vista de cada autor, nos acercamos al imaginario mágico y amable de un colectivo que ha rodado por la geografía norte de la península.
Dos estampas serigrafiadas que retienen al espectador en un lenguaje interno. Escenas abstractas y sinuosas, que recuerdan a una línea de trabajo previa en la obra del autor.
ANIMALISMOS Serie de ilustraciones que trabajan la mezcla de lo humano con lo animal, expuestos a situaciones entre cotidianas y oníricas, que tratan de expresar conceptos complejos del comportamiento, las idiosincrasias y la moral humana.
PECES Estas cuatro láminas, son un estudio realista de morfología y anatomía de la vida marina. Dentro de todo realismo se esconde una selva de matices, tonalidades y veladuras de carácter abstracto.
EMESIS
Colectivo Musgo está formado por tres artistas emergentes y una curadora a inicios de 2017.
JUEGOS GRÁFICOS
GRÁFICA Y ROCA Dos estampas de nuevo en serigrafía sobre papel, que recogen un estudio del lenguaje gráfico. La roca empleada como fotolito conjuga con los grafismos sueltos y poligonales de una línea colorida a la vez que abstracta.
HU/MANOS Y CUERDAS Conjunto de ilustraciones, que representan manos y cuerdas relacionándose entre sí y con otros elementos, intentando alcanzar significación.
LOS MARINHA Esta serie muestra las figuras de aborígenes gallegos que habitan playas, acantilados, arrecifes, marismas y pozas del litoral. Si ha oído moverse unas rocas o ha visto una sombra bajo el agua, puede que ya le hayan descubierto.
20 19 MUESTRA COLECTIVO MUSGO
Font.
SECCIÓN Gidolinya 120 pt.
TÍTULO 1 Gidolinya 65.pt TÍTULO 2
Gidolinya 36.pt Cuerpo Gidolinya 14 pt.
Color code.
Subtítulo Gidolinya 24 pt. Cuerpo Gidolinya 6 pt.
LAYOUT.
Actualmente estoy desarrollando la maqueta final de un proyecto artístico titulado ‘Odysséas’. El concepto de maquetación contempla una paginación clásica de libro literario, a excepción de los títulos de sección. La elección de colores se apoya en la obra gráfica resultante del proyecto.
DOSSIER Proyecto ´ ODDYSSEAS
En etimología, Odysséas (Οδυσσέας en alfabeto griego) se refiere al mito homérico de Odiseo (‘Οδυσσεύς en griego; Ulises en la traducción castellana), el cual viajó por los mares del mundo conocido enfrentando a su tripulación a numerosos obstáculos. El viaje de vuelta al hogar otorga a Odiseo un aprendizaje ante las adversidades de los dioses.
El empleo y el proceso de elaboración de materiales de dibujo, tales como la tinta reciclada o la tierra, hacen del proyecto un estudio formal desde unas calidades materiales.
PRÓLOGO
Como prólogo, durante mi estancia en Atenas comienzo a tomar nota en un diario de todos los contrastes que encuentro día a día. El objetivo del viaje, es aportar concienciación con uno de los sucesos más relevantes en estos últimos 10 años, la crisis de refugiados. Así como, reflexionar sobre el turismo como principal consecuencia crítica sobre comunidades y asentamientos humanos.
Sólo con su astucia y observación, Odiseo salva los conflictos. Dentro del campo del dibujo, la observación “[…] permite el análisis de las formas y este análisis ofrece, a la pura observación, una instrumentación que la amplia y la hace más reflexiva”1. Este proyecto propone una mirada documental sobre la realidad cultural, social y política en la ciudad de Atenas, tratando a la crisis de refugiados como elemento conductor durante su desarrollo.
Para llegar a conocer un entorno nuevo, necesito verlo desde dentro. Comparto hogar con una familia, ofrezco un taller de dibujo y realizo labores de voluntariado en un campo de refugiados. Ofrecer mi experiencia a una co-
1. Medina Benavente, Francisco. Forma e imagen. Vocabulario para una didáctica de las emociones. Barcelona. pág.234.
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Cómo método lateral del proceso, las conversaciones e ideas de mi entorno cuando explico los motivos detrás de la realidad que conozco, me ayudan a formalizar las ideas.
PRIMERA FASE
En un primer apartado del proceso, trabajo sobre la redacción de un escrito para aclarar la dirección del proyecto. La primera intención es definir mi perfil como artista gráfico: habilidades, antecedentes y recursos. Busco encontrar un punto de partida en mi obra gráfica hacia la comunicación de inquietudes y contrastes surgidos en Atenas. Durante el escrito, la diferencia entre recursos y estilos2 me parece capital para no desviar el mensaje. El propósito del grafismo es el de ser un mensajero a servicio de los motivos.
Turismo en la cumbre del monte Λυκαβηττός (Lycabettus). Atenas.
Chuck Williams define a la conceptualización de ideas como “[…] una red. La idea aparece tras largos periodos de incubación. Los espacios creativos donde se comparten ideas son la mejor puesta en escena para que las ideas florezcan. […] Las ideas son como un paciente que debemos tratar como si fuéramos su doctor. No dejemos que la crítica nos afecte. Las ideas son neutrales”.
Un mapa conceptual, me sirve como un embudo de motivos y experiencias a tratar para la elaboración de imágenes. Apreciando los elementos con un barrido visual, destacan los que tienen un valor troncal.
2. “ Estilo: Conjunto de características tanto de índole conceptiva como técnica que manifiestan las artes y que van evolucionando a través del tiempo. Influidas por fenómenos históricos, geográficos, sociológicos y muy principalmente, por la personalidad creadora de sus autores.” Medina Benavente, Francisco. Forma e imagen. Vocabulario para una didáctica de las emociones. Barcelona. pág.133.
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´ OBRA GRAFICA
Font.
TÍTULO Baskerville Bold 60.pt Subtítulo Baskerville SemiBold Italic 30.pt Cuerpo Baskerville Regular 15 pt. Notas al pie Baskerville Regular 12 pt.
Color code.
LAYOUT.