Catalogo tipografia

s a í f a r g o p i T Mis s a t i r o v Fa

S

in erif

Akzidenz Grotesk D

iseñada en 1896 por Günter Gerhard Lange para la fundición Berthold en Berlín, esta tipografía es la precursora de la Helvética.

Creada por Hermann Berthold en 1896

Tuvo un enorme éxito y pronto fue imitada por varias fundiciones. Su nombre proviene de la palabra usada en Alemania para denominar a las

tipografías sin serifs del siglo XIX “Grotesk” y el término usado para los tipos utilizados por las imprentas comerciales “Akzidenzschrift”. Fue usada como tipo de texto en Europa, especialmente en Suíza hasta ser suplantado por la Univers y la Helvética aunque en los años recientes hizo una nueva reaparición. Funciona especialmente bien en literatura técnica como tablas, hojas de balance o en otros casos donde haya poco espacio. También se puede utilizar en titulares de periódicos y revistas gracias a su gama de anchos y pesos.

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Gotham G

otham fue originalmente encargada por la revista GQ, cuyos editores querían un tipo de letra sin remates con una estructura

Creada por FrereJones en 2000

geométrica que luciera masculina, nueva y fresca.

De acuerdo a Jonathan Hoefler socio de Tobias Frere-Jones en ese momento, GQ necesitaba algo muy fresco y establecido para ganar credibilidad.

La inspiración de Frere-Jones vino del tiempo que pasó fotografiando las calles de Manhattan, basando su diseño en las letras que vio en los edificios

más antiguos, especialmente en la fachada de la Terminal de Autobuses de la Autoridad Portuaria.

Gotham tiene un estilo similar al que se originó en los años 1920, como el que tiene la letra Futura, creada por Paul Renner en 1927. Tal como la arquitectura de esa década, Frere-Jones redujo su diseño a lo esencial y se deshizo de los indeseables elementos locales o étnicos. Este concepto se encuentra en la tipografía utilizada durante la Gran Depresión tanto en Estados Unidos como en Europa, particularmente Alemania. De acuerdo a Frere-Jones, Gotham no es el tipo de letra que un tipógrafo diseñaría, sino el tipo de letra ideada por un ingeniero.

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Gill Sans T

ipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston,

Creada por Eric Gill en 1931

minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.

un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g”

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Romana Antigua

Times E

n 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso

Creada por Stanley Morrison en 1931

y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico.

El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times.

Como base para su diseño utilizó la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran

hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después. La versión de Linotype, llamada simplemente Times, fue optimizada para su uso en las nuevas teconologías como la linotipia aunque las diferencias con el diseño original son casi inapreciables. En 1972, Walter Tracy diseñó la Times Europa, una versión más robusta, apropiada para la nueva impresión de periódicos, con unas prensas más rápidas y un papel más barato. En los Estados Unidos, esta tipografía fue muy usada en revistas, libros y periódicos desde los años 40. Aún hoy la Times New Roman goza de una gran popularidad gracias a su flexibilidad y legibilidad y muchos periódicos la siguen usando.

Su popularidad se vio incrementada al venir instalada por defecto en los sistemas operativos Macintosh y Windows.

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Garamond U

na de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la

Creada por Claude Garamond en el siglo XVI

diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales.

Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histórico, la Garamond original solo fue correctamente identificada a mediados del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond

una serie de tipografías creadas un siglo más tarde.

Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basadas en los dibujos originales de Garamond. En la versión de Adobe, diseñada por Robert Slimbach, las romanas están sacadas de los punzones de Garamond, del Museo Plantin-Moretus, mientras que las cursivas están sacadas de los tipos de Robert Granjon, un joven grabador de tipos de París. Este estilo de cursivas está influenciado por las itálicas Aldinas y por los estilos caligráficos del momento. Otras versiones de la Garamond están basadas en los tipos diseñados por Jean Jannon, otro tipógrafo francés que nació 19 años después de la muerte de Garamond.

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Bodoni T

ipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de

Creada por Giambattista Bodoni en 1790

evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores

de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.

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Romana Moderna

Versailles Matrix BookmanChĂşcara

Vera Serif

Fairfield

Lucida Bright

Melior Rotis Serif Century Schoolbook

Nimrod

Matrix D

iseñada por Zuzana Licko en 1986 para la fundición Emigre, está basada en las proporciones de la tipografía de mapa

Creada por Zuzana Licko en 1986

de bits Emigre Fourteen, de catorce pixels de alto (desde la línea base hasta las ascendentes).

Su origen se remonta de cuando los ordenadores disponían de poca memoria debido a su alto precio y eran mucho más lentos que los actuales. Aunque está basada en las proporciones clásicas, lo que hace que mantenga la legibilidad en el texto, sus formas están construidas de modo que consuma el mínimo posible de memoria en el ordenador, limitándose

a los puntos más esenciales. Por ejemplo, los serifs curvados consumen más memoria que las líneas rectas, por lo tanto, estos se redujeron a simples líneas diagonales, requiriendo menos puntos aún que los serifs cuadrados. Además, las diagonales de 45 grados, usadas en esta tipografía, proporcionan el contorno más liso que puede generar una impresora láser. De este modo tenemos una tipografía que consume muy poca memoria en la impresora por lo que la transmisión de datos se hace de un modo más rápido. Con los ordenadores e impresoras actuales no tenemos ese problema de memoria aunque su elegancia y curiosas formas, junto con la amplitud de su familia hace que aún sea usada hoy en día y quedó de puesto 21 en el ranking de las 100 mejores tipografías de la historia según FontShop.

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Lucida Bright L

a macrofamilia Lucida, diseñada por Kris Holmes y Charles Bigelow, fue una de las primeras familias pensadas tanto para su

Creada por Charles Bigelow y Kris Holmes en 1987

uso en pantalla como en impresoras láser. Está compuesta por un gran número de subfamilias distintas como la Lucida Typewriter, Lucida Sans, Lucida Console o la Lucida Bright.Esta tipografía

con serifs publicada en 1987 resulta muy legible gracias a la gran altura de la “x” y el contraste entre los palos finos y gruesos. Posee una apariencia formal y elegante muy apropiada para textos largos que también funciona perfectamente a tamaños de exhibición como títulos. Esto se debe a que aunque se trate de un diseño moderno, sus formas internas están basadas en el renacimiento italiano.

Es el complemento perfecto de la Lucida Sans y entre sus innumerables aplicaciones podemos citar libros, manuales, revistas, periódicos, guías o cualquier otro diseño que tenga que ir impreso en baja resolución como impresoras o pantallas.

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Versailles C

reada por Adrian Frutiger en 1984, la Versailles está basada en las tipografías latinas francesas de finales del siglo XIX,

Creada por Adrian Frutiger en 1984

del monumento en memoria a Charles Garnier, arquitecto de la Ópera de París. Esta tipografía clásica con un estilo distintivo es muy útil para publicidad, carteles, titulares y bloques cortos de texto, transmitiéndole un aspecto fuerte y elegante.

caracterizadas por poseer serifs triangulares y fuertes. La influencia más directa para este diseño está en las escrituras de la parte posterior

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Egipcia

Lucida Typewriter P

erteneciente a la macro familia Lucida, creada por Charles Bigelow y Kris Holmes en 1985, esta fue una de las primeras

Creada por Charles Bigelow y Kris Holmes en 1987

tipografías digitales originales de máquina de

escribir. Posee algunas características comunes con la Lucida Bright como los sutiles cambios de grosor en los palos y la alta legibilidad. Muy apropiada para aquellos diseñadores que prefieran una tipografía más pesada que la Courier pero que sea clara y fácil de leer. La versión Bold posee el mismo ancho que la Regular y las oblicuas son iguales que las redondas pero inclinadas. Se suele emplear en impresos de correspondencia o en otros materiales de negocios donde se requiera un estilo monoespaciado.

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Rockwell L

a versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American

Creación anónima en el siglo XX

su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy.

Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particularmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.

Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó

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Serifa D

iseñada en 1967 por Adrian Frutiger para la Fundición Bauer, esta tipografía está basada en la Univers, creada por el mismo

Creada por Adrian Frutiger en 1967

toda duda que permite incluso usarla en texto de longitud media. Su carácter armonioso y robusto la hace muy apropiada para títulos, subtítulos o logotipos. La tipografía Glypha, diseñada unos años más tarde es una versión condensada de esta.

Frutiger en 1954. Por esta razón la Serifa es una de las tipografías egipcias más legibles al tener trazos humanísticos y una calidad óptica fuera de

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Caligrรกfica

Comic Sans Q

uizás sea la tipografía más odiada de la historia, no por falta de calidad sino por el mal uso y la frecuencia abusiva con la

Creada por Vincent Connare en 1995

que se empleó. Tanto que incluso existen varias asociaciones en contra de ella como el colectivo Ban Comic Sans donde se intenta erradicar su uso. También existen asociaciones a favor como la Comic Sans Appreciation Society. Se trata de una tipografía muy legible en pantalla incluso a tamaños pequeños a pesar de tener una apariencia informal y caligráfica. Fue un encargo de Microsoft a Vicent Connare para su software Microsoft Bob, donde un perro llamado Bob hablaba con el

usuario mediante un globo con textos en Times New Roman. Empezó a hacerla en 1994 inspirado en cómics de Marvel y DC. Fue cogida por el equipo que trabajaba en el programa Microsoft 3D Movie Maker para ser empleada en globos de diálogo. Mientras progresaba el proyecto, los programadores le agregaron sonido de modo que los caracteres ya no estarían en globos. Aún así, la versión Regular fue usada en cajas de diálogo y ayuda. En un principio se iba llamar Comic Book, pero su ausencia de serifs le dio su nombre actual, Comic Sans. Fue incluida en las versiones de Microsoft 95 OEM y Plus, Publisher e Internet Explorer. Su gran expansión al venir por defecto en los sistemas operativos de Microsoft y Apple hizo que apareciera por todos lados, e incluso el propio Connare reconoció que estaba cansado de ir a restaurantes y verla en la carta del menú.

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Viner Hand E

sta tipografía caligráfica informal fue creada por el diseñador británico John Viner en 1995 para la International

Creada por John Viner en 1995

convierten en una tipografía muy cálida y familiar, dándole un toque especial a los diseños generados por ordenador. Es una buena opción para emplear en titulares, publicidad e incluso en gráficos para web.

Typeface Corporation y está basada en su propia letra. Sus trazos hechos con pluma y los cantos rugosos simulando la superficie porosa del papel la

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Brush Script T

ipografía caligráfica fuerte e informal que simula la escritura con pincel. Fue creada por Robert E. Smith para la American

Creada por Robert E. Smith en 1942

minúsculas enlazadas entre si y muy apretadas, y unas mayúsculas muy potentes, deliberadamente irregulares que bailan sobre la línea base. A lo largo de su historia tuvo que competir con otros tipos de pincel similares pero aún hoy continúa siendo una de las preferidas por los diseñadores.

Es muy utilizada en trabajos de exhibición como carteles, publicidad, titulares, etc.

Type Founders en 1942. Su apariencia no resulta tan monótona como la de otras tipografías similares gracias a sus trazos espontáneos, unas

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Gรณtica

Linotext D

iseñada por Morris Fuller Benton en 1901, esta tipografía gótica fue lanzada con el nombre de Wedding Text por la American

Creada por Morris Fuller Benton en 1901

Type Founders en Jersey City. Sus formas, típicas de las tipografías conocidas como Old English o

“Textura” del siglo XIX, fueron cortadas a mano.

Obtuvo tanto éxito que pronto comenzaron a salir réplicas de otras fundiciones con otros nombres.

Stempel, por ejemplo, sacó la Elite Kanzlei y C.F. Rühl hizo lo mismo con la Comtesse. La fundición Linotype la recuperó en 1924 con el nombre de Linotext. Sus formas ornamentales no son muy legibles por lo que su aplicación se reduce a titulares, diplomas, invitaciones, publicidad o pequeños bloques de texto con un tamaño mínimo de 12 puntos.

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Ironwood T

ipografía diseñada por Joy Redick en 1990 para la fundición digital de Adobe. Durante la revolución industrial del siglo XIX, el

Creada por Joy Redick en 1990

vez de metal. Formada solamente con caracteres mayúsculos, la Ironwood se trata de un homenaje a esas viejas tipografías de madera que fueron muy utilizadas sobre todo en los carteles de películas del salvaje oeste como los míticos “Wanted” (se busca). Por eso esta tipografía es tan evocadora de los westerns y sus formas robustas y atractivas son más efectivas en un tamaño grande.

diseño tipográfico norteamericano se inclinaba más hacia formas grandes y pesadas que en la mayoría de las veces fueron cortadas en madera en

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American Text T

ipografía creada por Morris Fuller Benton en 1932 para la American Type Founders.

Con su apariencia condensada y sus trazos

Creada por Morris Fuller Benton en 1896

angulosos se sale de las raíces del siglo XIX para

convertirse en una gótica con un tratamiento muy moderno e innovador y con una gran tensión vertical. Sus formas escapan de la línea curva, estando construidas a base de líneas verticales, horizontales y diagonales. Carece de serifs y los remates de los trazos son diagonales. Las mayúsculas están creadas a base de complejas formas geométricas combinadas con finas líneas diagonales y verticales. Muy apropiada para rótulos, carteles y como tipografía de productos tradicionales como la cerveza.

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