ANTONINO STRADVARIUS - Antonino Parreiras Cunha by Una Trendsetters

CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA Instituto de Comunicação e Artes Antonino Parreiras Cunha

MODA E MÚSICA: Diálogo entre os sons e a moda através do tango.

Portfólio apresentado como requisito para conclusão do curso Bacharelado em Moda do Centro Universitário Una .

Prof. Orientador: Aldo Clésius Neris

Belo Horizonte 2013.2

Dedicatória

Dedico o meu trabalho a minha família que sempre esteve ao meu lado me apoiando e me dando todo o suporte para realização dos meus sonhos. Dedico aos professores que me orientaram nesta caminhada: Aldo Clécius, Jane Leroy, Geanneti Tavares, Juliana Barbosa, Thereza Scofield e a minha amiga Daniela Westin que me apoiou na construção deste.

Citação

“O tango é um pensamento triste que se baila.” Enrique Santo Discépolo

Agradecimento

Hoje a felicidade de mais uma vitória me consome, e agradeço primeiramente a Deus por me dar os melhores pais do mundo, Antônio e Cacilda, dois seres maravilhosos que se uniram para me dar a vida juntos me ensinarem o caminho a ser construído, sendo em todos os dias o meu maior exemplo de vitória, prosperidade e amor! Agradeço ao meu irmão Ítalo que é meu amigo e parceiro desta caminhada; a todos os meus Familiares, que apoiaram com todo carinho minhas escolhas, aos amigos e colegas que, sem dúvida, me recarregam sempre de força e coragem para alcançar meus objetivo. A todos que amo recebam meu muitíssimo obrigado, repleto de amor e carinho!

Resumo

Este memorial descritivo tem como objetivo apresentar os requisitos necessários para conclusão do curso de bacharel em Moda pelo Centro Universitário Una. Será construído um portifólio e uma coleção através de pesquisa realizada sobre a moda e a música dialogando com o tango. Palavras chave: moda, música, tango.

Abstract This descriptive text aims to present the requirements for completion of the course Bachelor of Fashion at the University Center Una. Will build a portfolio and a collection through research on fashion and music in dialogue with the tango. Key words Fashion, Music, Tango

Sumário .1. Curriculum..................................................................................................................................................................08 2. Briefing de negócios................................................................................................................................................09 2.1 Descrição geral da marca....................................................................................................................................09 2.2Estilo ...........................................................................................................................................................................09 2.3 Elementos de estilo..............................................................................................................................................09 2.4 Nicho..........................................................................................................................................................................09 2.5 Segmento..................................................................................................................................................................09 2.6 Gênero.......................................................................................................................................................................09 2.7 Concorrentes.........................................................................................................................................................10 2.8 Canais de distribuição........................................................................................................................................11 2.9 Margem de preço.................................................................................................................................................11 2.10 Diferenciais da marca no produto...............................................................................................................11 2.11 Plano de comunicação.....................................................................................................................................11 3. Público Alvo..............................................................................................................................................................12 3.1 Painel de Público alvo........................................................................................................................................13 4. Identidade da marca.............................................................................................................................................14 4.1 Logomarca..............................................................................................................................................................14 4.2 Justificativa do nome, cor e fonte................................................................................................................15 4.2.1 Conceito da marca.........................................................................................................................................15 4.3 Monocromia.........................................................................................................................................................16 4.4 Tipologia...............................................................................................................................................................17 4.5 Escala de cores com pantone e CMYK.......................................................................................................18 4.6 Área de Proteção e redução mínima..........................................................................................................19 4.7 Malha de ampliação (grade)..........................................................................................................................20 4.8 Usos indevidos....................................................................................................................................................21 4.9 Aplicação.............................................................................................................................................................22

5. Briefing de coleção..................................................................................................................................................29 5.1 Memorial descritivo..............................................................................................................................................30 5.2 Inspiração.................................................................................................................................................................43. 5.2.1 Painel de Inspiração.........................................................................................................................................44 5.3 Macrotendência....................................................................................................................................................45 5.3.1 Painel de Macrotendência.............................................................................................................................46 5.4 Tendência da estação..........................................................................................................................................47 5.4.1 Painel de Tendência da estação.................................................................................................................48 5.5 Cartela de cor............................................................................................................................................................49 5.5.1 Painel de cartela de cor...................................................................................................................................50 5.6 Tecidos......................................................................................................................................................................51 5.6.1 Cartela de tecidos...............................................................................................................................................52 5.7 Matérias......................................................................................................................................................................53 5.7.1 Cartela de maárias.............................................................................................................................................54 5.7.2 Aviamentos.............................................................................................................................................................55 5.7.2.1 Cartela de aviamentos....................................................................................................................................56 5.7.3 Processo criativo das famílias...........................................................................................................................57 5.7.4 Mapa de coleção....................................................................................................................................................58 5.7.5 Formas e Silhuetas............................................................................................................................................59 5.7.5.1 Painel de Silhuetas..........................................................................................................................................60 5.7.6 Processo de Desenvolvimento da Coleção...............................................................................................61 5.7.7 Apresentação Final.............................................................................................................................................62 5.8 Coleção......................................................................................................................................................................63 5.9 Coquis Ampliados..................................................................................................................................................64 5.10 Painel Artístico.......................................................................................................................................................95 5.11 Painel de Segmentação.......................................................................................................................................96 5.12 Ficha Técnica...........................................................................................................................................................97 6. Biografia.......................................................................................................................................................................98 7. Anexos...........................................................................................................................................................................99 8. Looks Selecionados.............................................................................................................................................100

1. Curriculum .Antonino Parreiras Cunha, 26 anos, natural de Contagem/MG, estudante do 6º período do curso de bacharelado em moda do Centro Universitário Una. Desde muito novo demonstrara aptidão para a música, sendo que aos 7 anos começara seus estudos de piano e violino. Logo viria a participar da Orquestra Jovem de Contagem, da Orquestra do Colégio Santo Agostinho de Belo Horizonte e Orquestra Sesi Minas, oportunidades que lhe proporcionaram um leque de conhecimentos através de inúmeras viagens feitas pelo Brasil e pela Europa. Nascera então neste momento a personalidade “Antonino Stradvarius”! Marca que se concretizara no mercado através do centro musical que recebera este nome e futuramente seria também inserida no mercado da moda. O desejo de vestir-se bem andava lado a lado com música; surgia então o interesse pela moda. Logo ao ingressar na Una surge uma oportunidade de estágio em produção de moda no desfile da nova coleção do Shopping Paragem através da produtora Zoca Vassalo. Com a mesma produtora ocorreu uma nova oportunidade de produção de fotos de noivas no Hotel Ouro Minas para a Revista Noivas de Minas. Pró-ação Fashion Day foi outra oportunidade de trabalho com a produtora Carla Estrela onde muitas outras foram abertas. Participação também em várias edições do Minas Trend Preview e em desfiles de formatura da própria instituição. Atuar com produção de moda e style é um dos objetivos principais , além de ter uma marca própria sem deixar de lado a inspiração musical.

2. Briefing de negócios 2.1 Descrição geral da marca Antonino Stradvarius é uma marca clássica, elegante e luxuosa que deseja apresentar ao mercado um novo olhar sob a alfaiataria masculina e feminina aliando suas qualidades a inspirações musicais.

2.2 Estilo O estilo proposto é casual chique com uma pegada sexy.

2.3 Elementos de estilo A marca deseja proporcionar a seus clientes poder, luxo, elegância, exclusividade e destaque ao adquirir uma peça Antonino Stradvarius.

2.4 Nicho Prêt-a Porter de difusão.

2.5 Segmento Atuará através do mercado de vestuário.

2.6 Gênero Atenderá ao público masculino e feminino.

2.7 Concorrentes

Zak Fundada em 1969 em Belo Horizonte e presente nos melhores shoppings de BH, Contagem e Sete Lagoas, além de dois Outlets em Contagem (MG) e Novo Hamburgp (RS), a Zak oferece uma linha de produtos masculinos como ternos, calças, camisas e calçados e demais acessórios masculinos. Concorre com o mix de produtos.

Ricardo Almeida Ricardo Almeida é uma consolidada no mercado que oferece produtos que atendem ao público masculino, feminino e também ao público masculino de noivos. Concorre com a alfaiataria mais moderna. .

João Pimenta Vindo de Ribeirão Preto, interior de São Paulo, João Pimenta foi mecânico e motoboy antes de enveredar pelo mundo dos tecidos. E antes do glamour da SPFW (São Paulo Fashion Week), onde desfila desde 2010, fez muitos modelos em manequins das Casas Pernambucanas e vestidos de noiva na famosa rua São Caetano, no Bom Retiro, em São Paulo.

2.8 Canais de Distribuição A marca pretende atender através de loja física situada na zona Sul de Belo Horizonte Rua Antônio de Albuquerque, 729. Savassi . Atenderá também através de loja virtual em site próprio e estará presente em multimarcas.

2.9 Margem de preço Os preços irão variar entre R$150,00 (camisa polo) e R$2.000,00 (blazer) mas poderão sofrer alteração de acordo com o processo de confecção. Serão praticados preços de mercado.

2.10 Diferenciais da marca no produto Antonino Stradvarius terá como diferencial a produção de peças com elegantes acabamentos , permeadas pela alfaiataria minimamente solta que se liberta da rigidez deixando-a mais leve com um toque lúdico/musical em estampas e bordados exclusivos.

2.11 Plano de comunicação Coquetéis de lançamento na própria loja ou em local escolhido posteriormente, catálogo para clientes cadastrados, parcerias com emissoras de TV, divulgação por redes sociais e site próprio.

3. Público Alvo

Seu público está classificado em B1 com renda entre R$3.479,36 a R$6.563,73 representando 9% da população segundo a ABEP – Associação Brasileira das Empresas de Pesquisa (dado em 2008). A faixa etária está entre 30 a 40 anos. Residem em Belo Horizonte e região metropolitana, trabalham em cargos de gerência, presidência, são designers, jornalistas, engenheiros, administradores, atores e produtores. Frequentam pubs, livrarias como Mineiriana, restaurantes sofisticados como O Dádiva Restaurante Bar, temáticos como japonês, francês e italiano. Seu público acima de tudo pensa, por certo visita lugares culturais como Palácio das Artes e demais galerias de arte em Belo Horizonte e região, teatros, exposições, consertos, óperas, lêem livros como Machado de Assis, Gabriel Garcia Marques dentre outros. Viajam frequentemente a países do exterior como Alemanha, Holanda, Paris, Milão dentre outros. Adquiri carros luxuosos das marcas Volvo, Mercedes, Chrysler e BMW. Promove e está sempre presente em festas conceituadas na sociedade, coquetéis mais comentados e camarotes mais caros. Sua inspiração parte também pela imagem de quem lhe encanta desde sempre como ídolo: Ana Hickman, Cláudia Raia, Evaristo Costa, Ricky Martin e Patrícia Poeta mas o ídolo principal é o ator e modelo João Gabriel Vasconcelos que é sensual, sexy, recatado que transmite seriedade mas sem perder a encantadora imagem do gostoso poder de sedução e elegância.

3.1 Painel de pĂşblico alvo

4. Identidade da marca 4.1 Logomarca

4.2 Justificativa do nome, cor e fonte A logomarca deseja transmitir requinte, elegância e sofisticação. Portanto foi desenvolvida de forma que remetesse a uma assinatura tornado-a mais próxima do cliente. O ouro seja na letra ou no fundo remete ao luxo e a borboleta é um símbolo de graciosidade e beleza.

4.2.1 Conceito da marca Antonino Stradvarius é uma marca clássica, elegante e luxuosa que deseja apresentar ao mercado um novo olhar sob a alfaiataria masculina e feminina aliando suas qualidades a inspirações musicais. Vender mais que produtos ou moda, pretende oferecer estilo de vida, sonhos e inspiração, com a dosagem certa do elegante e o moderno que exala em cada peça o estilo próprio e singular da marca. As peças são para consumidores exigentes que buscam transmitir através da sua imagem o seu estilo particular com bom gosto e requinte que Antonino Stradvarius possui.

4.3 Monocromia (P&B)

4.4 Tipografia

Jane Austen ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890−=!@%¨&()?^~}]{[

4.5 Escala de cores com Pantone e CMYK

Escala CMYK

Escala RGB

Escala Pantone Grรกfico

C M Y K

0 20 60 20

R 210 G 174 B 109

PANTONE 7407 C

C M Y K

0 0 0 100

R 8 G 1 B 5

PANTONE DS 325-1 C

4.6 Área de Proteção e redução mínima

0,6 cm

Redução mínima do logotipo considerando corpo 5 da fonte. 3,5 cm

4.7 Malha de ampliaĂ§ĂŁo (grade)

15X

o X

27X

4.8 Usos Indevidos

Aplicação permitidas

Aplicação cor única

Aplicações não permitidas

X X X X X X 21

4.9 Aplicação em papelaria

Cartão de visita

5,0 cm

9,0 cm

Tag 10,0 cm

3,3 cm

21,0 cm

Timbrado

29,7 cm

Papel timbrado A4 Fonte Dotum corpo 8 1,5 cm

31,0 cm

Envelope ofício

16,0 cm

1,5 cm

Envelope saco 26,0 cm

36,0 cm

1,5 cm

Sacola 30,0 cm

40,0 cm

25,0 cm

40,0

Brinde 8,0 cm

14,0 cm

5. Briefing de coleĂ§ĂŁo

5.1 Memorial Descritivo: parte teórica

1 INTRODUÇÃO A pesquisa proposta pretende analisar a relação entre moda e música sob o olhar do tango. Como poderá ser produzida uma coleção de moda com referência na música mais especificamente na história do tango, transmitindo para as peças as informações do tema transformando-as em informação de moda. O objetivo principal deste é investigar a possível relação entre moda e música, observando neste contexto como a música atua na transmissão de uma mensagem de cunho histórico para uma coleção de moda. Através do tango faremos uma breve observação da história da música e da dança dentro deste contexto utilizando como suporte para construção do artigo o filme Tango de Carlos Saura. Este artigo representa para comunidade acadêmica uma fonte de pesquisa pois para o tema abordado, que é a origem do tango relacionado a moda existem poucas abordagens e para construção do TCC representa uma realização pessoal pela afinidade com tema.

2 JUSTIFICATIVA Esta pesquisa será realizada para elucidar o nascimento do tango e como este contexto forjou o surgimento da dança, expressando através da música e do vestuário toda sua história. Para tanto apontamos a seguinte questão: Há ligação entre a música e o vestuário, no caso do tango, na transmissão de uma informação de moda? Para realização da pesquisa será utilizada a publicação de Hélio de Almeida Fernandes: Tango – Uma possibilidade infinita, onde o autor narra a trajetória do tango com todas as suas peculiaridades. Será utilizado também História da música – Da Idade da pedra a idade do rock de Valdir Montanari que oferece uma breve viagem pela definição e história da música. Para tratar da moda e da música como expressão foi utilizado como aporte teórico o artigo on line Moda e música: afinidade declarada, das autoras Renata Freire e Adriana Leiria Barreto, Moda e ironia em Dom Casmurro, de Geanneti Tavares Salomon, e Moda: Uma filosofia, de Lars Svendsen, que abordam a moda como uma forma de linguagem.

3 OBJETIVOS 3.1 OBJETIVO GERAL: Investigar a relação entre moda e música como forma de expressão e sob a ótica do tango observar como um contexto social e político pôde ser o precursor de um estilo musical que hoje e considerado arte. 3.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS: a) entender a relação possível entre música e moda; b) compreender como a música foi uma possibilidade de expressão da regionalidade e da cultura rio platense através do tango; c) analisar o contexto social de Bueno Aires no período de surgimento do tango, utilizando como suporte o filme Tango, de Carlos Saura.

4 MÚSICA E DANÇA A música é muito complexa para ser conceituada conforme observamos em Montanari (1988), logo sua conceituação é muito subjetiva e, portanto tem variado bastante com o decorrer dos tempos. O autor ainda esclarece que:

Até alguns anos atrás, a idéia de música esteve associada à combinação ordenada e racional dos sons. Para que isso seja bem assimilado, é válido citar que se entende por som musical uma emissão vibratória, com frequência bem definida, capaz de ser captada pelas limitações fisiológicas do ouvido humano (entre 20 e 20.000 hertz, em média). Em contraposição, frequências mal definidas (geradas por fontes que não possuem comportamento vibratório com periodicidade estabelecida) são conceituadas como ruídos. Contemporaneamente, entende-se que é possível fazer música tanto com os sons tanto com ruídos. Dentro dessa conceituação, a idéia de música ficou, então, muito mais ampla [..] Historicamente, muito se tem questionado sobre o papel da arte na vida humana e nas sociedades. Independentemente dos motivos da natureza sociológica, é preciso levar em conta que a arte muito tem servido ao ser humano para expressar seus sentimentos, e isso é o que mais conta. A música, em especial, exerce um papel importante nessa conceituação, porque é a mais popular das artes, superando inclusive a escrita, que acompanha a própria história. Para fazer música a única coisa que o indivíduo precisa é estar vivo. Não precisa saber ler, nem adquirir materiais e sequer sair de casa. (MONTANARI, 1988, p. 5)

Contudo entendemos como é amplo definir música, mas percebe-se que ela é intimamente ligada a arte, ou seja, uma forma de expressão. E aliada a está forma de expressão está a dança que pode ser considerada como a materialização da música. (MONTANARI, 1988) Nas próximas seções observaremos como a dança, mais especificamente o Tango, pode ser considerado uma forma de expressão em conjunto com a música e a indumentária.

5 MODA, MÚSICA E DANÇA COMO LINGUAGEM Nesta seção será investigada a moda, a música e a dança como uma forma de linguagem e expressão seja de determinadas tribos ou expressões culturais através da música e da dança por exemplo. Podemos pensar que a moda traz o reflexo de uma evolução no comportamento social e sugere novas formas de pensar e agir, como percebemos em Salomon (2010):

A moda pode classificar e definir pessoas dar-lhes identidade, personalidade, torná-las únicas ou integrantes de grupos sociais definir seu sexo, idade e ideias políticas, revelando informações importantes, mas nem sempre verdadeiras. (SALOMON, 2010, p. 30)

A partir daí analisamos o vestuário como uma forma de ocultar quem somos ou até mesmo o contrário: dizer quem somos. Diante desta reflexão investigaremos posteriormente como o Tango pode ser uma forma de linguagem ou criar um personagem no dançarino, uma carapaça.

O “disfarce”, aquilo que os permite encobrir ou ocultar algo através de alterações ou mudanças, está presente na moda como coisa essencial, pertinente e imprescindível. Mas o que é encoberto ou oculto acaba por revelar outras faces, ou mesmo aquelas que não podem ser ocultas. (SALOMON, 2010, p.31)

Nesta passagem observamos que ao “incorporar” um possível personagem no momento da dança, a identidade do dançarino pode ou não ser expressada. Isto poderá ocorrer ser houver uma identificação do mesmo com o possível personagem. O vestuário aparece neste momento como um suporte para esta expressão; esta “nova identidade”. Dentro desta esfera Salomon (2010) aponta a questão de observamos o espaço criado pela moda como atitude artística e como objeto de arte, observando que:

Esse é um conceito muito interessante sobre a moda e sua potencialidade, isto é, enquanto fenômeno que atua na subjetividade do sujeito e tem proximidade com a arte e suas manifestações. (SALOMON, 2010, p. 27)

Assim a moda se mostra ligada à arte, à dança, à música e demais movimentos sociais e culturais.

Moda e música representam universos semelhantes, como mostra Freire e Barreto (2010) no artigo Moda e Música: afinidade declarada quando comentam como a moda determina o visual de um estilo musical e a música embala a fama de qualquer estilo de moda, isto é, a música diz o que se quer ouvir, enquanto a moda aponta para o que se deseja ver e vestir. Pode-se dizer então que a moda está presente no figurino das pessoas envolvidas com música, que por sua vez inspira e influencia a criação dos estilistas. Portanto Leite e Guerra (2002) observam que ao produzir uma roupa, o indivíduo a idealiza a fim de moldá-la sobre o corpo, tal qual uma segunda pele. A roupa não apenas o envolve, mas a ele se incorpora. (LEITE; GUERRA, 2002, p.50) No que diz respeito a roupa como uma expressão viva da música, diante desta afirmação, entendemos que elas estabelecem uma dinâmica de interdependência, de interação constante. (LEITE; GUERRA, 2002, p. 57) Por exemplo: quando ouvimos uma música dos anos 60 logo imaginamos a saia godê, a jaqueta de couro e os óculos estilo gatinha. Mais do que um mero produto cultural, Freire e Barreto (2010) mostram que moda e música representam manifestações que expressam a própria definição do homem ao longo da história. Já Lipovetsky reflete:

[...] Antes de ser signo da desrazão vaidosa, a moda testemunha o poder dos homens para mudar e inventar sua maneira de aparecer; é uma das faces do artificialismo moderno, do empreendimento dos homens para se tornarem senhores de sua condição de existência. (LIPOVETSKY, 2009, p. 36)

Estas manifestações comunicam o desejo do indivíduo expressar a sua identidade ou estado de espírito que lhe convém naquele momento.

6 O TANGO

Para definirmos brevemente o tango nos valeremos das palavras de Hélio de Almeida Fernandes através do livro Tango – Uma possibilidade infinita que nos diz:

“O tango é um pensamento triste que se baila.” Esta frase célebre de Enrique Santo Discépolo (o criador máximo de tangos na opinião de muitos experts) revela um duplo sentido que embalou o berço do tango: tristeza e ressentimento. Também o controvertido Astor Piazzolla revelou, em entrevista a imprensa: “o tango nunca poderá ser alegre. Quando percebo que a platéia está chorando fico contente.” (FERNANDES, 2000, p. 25)

E continua afirmando referente ao Tango que:

[...] O corpo do outro é um simples objeto e somente o contato com sua matéria não permite transcender os limites da solidão. Motivo pelo qual o puro ato sexual é duplamente triste, já que não somente deixa o homem em sua solidão inicial, mas também agrava e ensombrece com a frustração do intento. Este é um dos mecanismos que pode explicar a tristeza do tango, tão frequentemente unida a desesperança, ao rancor, a ameaça e ao sarcasmo. (...) Há no tango um ressentimento erótico e uma tortuosa manifestação de inferioridade do novo argentino, já que o sexo é uma das formas primária de poder. (FERNANDES, 2000, p.30 e 31)

A cultura “tangueira” revelasse como uma válvula de escape em meio a um caos; uma sociedade de renegados e excluídos que utilizava o tango como uma forma de rever as diferenças entre si. Através da música, que podemos classificar como “lamúrias”, expressavam o sofrimento, a angústia e as dores cotidianas. Sobre “a trajetória do tango”, o autor afirma:

O tango nasceu sem letras, como um baile popular. Diz Daniel Vidart: “o tango é uma dança antes que nada e sobre tudo.” Assim o aparecimento do tango se processa como dança e música, exclusivamente, sem canto. Nesta fase, estamos muito distantes daquilo que veio a ser mais tarde sua expressão universal, o tango-canção, que só iria aparecer por volta de 1917. “Se a cana é para a boca / o tango é para os pés”, diz o poeta uruguaio Silva Valdés. (FERNANDES, 2000, p. 47)

Às margens do Rio da Prata, a pequena Buenos Aires em 1880, crescia e se desenvolvia como um forte exportador de carnes e cereais. Por volta de 1853 a constituição em vigor era favorável a imigração onde a maioria dos imigrantes eram italianos resultando em sociedade homogênea. (FERNANDES, 2010)

Países de economia predominantemente pecuária, e portanto de latifúndios e dependência econômica externa, como a Argentina e Uruguai daqueles tempos [...], formulam condições para o parasitismo urbano de todas as camadas sociais. Os miseráveis da periferia, cujos recursos de vida proviam basicamente da prostituição, do logro e do roubo, formavam a massa apropriada ao nascimento e ao desenvolvimento do tango. As paixões, os conflitos e as disputas de diferentes grupos sociais, étnicos e culturais do rio da prata tinham de harmonizar interesses comuns frente a problemas comuns. Esta acomodação forçada plasmou no tango um inquestionável traço distintivo. (FERNANDES, 2000, p. 50)

Percebemos que o tango surge em meio a um caos social que motivava disputas, desarmonias e conflitos urbanos. Fernandes (2010) ainda nos diz: De um lado os herdeiros de pomposos sobrenomes de famílias espanholas, os novos-ricos do comércio e os financistas, detentores do dinheiro e do poder, ridicularizavam e desprezavam abertamente os infelizes do arrabalde. De outro, os arrabaleros, estigmatizados com a pobreza, a ignorância, os vícios. É do arrabal (subúrbios afastados, periferia, localizados nas orillas da cidade) que vem os trabalhadores, as empregadas domésticas, as costureirinhas, os carregadores, os ambulantes, os carroceiros, os bêbados, os ladrões, as prostitutas, os cafetões. É um mundo feio, sujo, manquitola, malemolente: é no arrabal que se estendem os cassinos clandestinos, os prostíbulos, as casas de chinas, as ruas tristes onde o lixo faz companhia as moscas. Neste mundo de luta pela sobrevivência diária, não havia muito lugar para a delicadeza, para as artes nem mesmo para a esperança, como assinala Daniel Vidart. (FERNANDES, 2000, p. 50)

As diferenças de classes na qual o autor se refere mostra como a sociedade era realmente dividida entre ricos e pobres e, que, dançar o tango era motivo de preconceito para as classes consideradas mais altas. Todas estas questões sociais e a crescente imigração propiciaram um crescimento desordenado da população; algo que parecia incontrolável.

Juntam-se em um imenso caldeirão os ingredientes mais explosivos: a força avassaladora dos imigrantes, o desassossego dos camponeses arrancados do campo pelo êxodo rural, a raiva dos proletários suburbanos, encurralados pelos camponeses e imigrantes em disputa por trabalho. A paisagem humana é de um bando de renegados, sobrepostos uns aos outros, todos ameaçados e ameaçadores. Ninguém sabe ao certo que rumo tomar, mas todos sabem que há uma composição de forças desconhecidas contrárias, poderosas e terríveis, de que eles não detém qualquer controle. O desaguadouro dessa bomba humana, feita de gente humilhada e desprezada, foi o tango. Gringos, criollos e negros fazem a síntese de suas desesperanças e aflições. Os italianos, com sua nostalgia; a melancolia dos galegos, o recato dos vascos, “bárbaros por fora e infantis por dentro”; a sensualidade negra do candombe, a raiva

dos criollos despojados, o amor bêbado dos marinheiros, a malemolência dos malandros. São os desamparos, os deserdados, os excluídos, os marginalizados que esta música vem amparar. Pela primeira vez o tango assume, “em seu sorriso desdentado, o ar triste do mundo”. (FERNANDES, 2000, p. 50)

E o autor conclui sobre a denominação do tango:

É difícil encontrar outro gênero musical que tenha tido uma gênese tão complexa e multifacetada como o tango, cujo papel social foi indispensável para forjar a sociedade platense. Por isso, a gênese do tango permanece controvertida e jamais resolvida. Existem tantas hipóteses que é impossível se quer mencioná-las todas. (FERNANDES, 2000, p. 50)

Fernandes também diz que a princípio o Tango foi dançado entre pares formados por homens e posteriormente “passa aos prostíbulos e aos cuartos de chinas cuarteleras” (FERNANDES, 2010), onde se inicia a dança com duplas: homem e mulher. Para provar que era macho de verdade, era necessário ao homem se sair bem na dança, pois caso contrário era visto como um patadura; isto pesaria contra a sua imagem, segundo Fernandes (2010). Sobre este machismo tangueiro Fernandes afirma:

“O machismo é um fenômeno muito peculiar ao portenho”,[...] “ do qual ele se sente obrigado a ser macho ao quadrado ou ao cubo, ainda que as vezes nem o considerem macho de primeira potência”. (SÁBATO apud FERNANDES, 2000, p. 30)

De acordo com Fernandes (2010) o tango foi reconhecido universalmente devido a três fatores sequênciados: o papel do realejo; a conquista do centro da cidade; e a aceitação do tango na Europa.

Dos humildes prostíbulos o tango passou aos cabarés luxuosos do centro da cidade e alcançou o teatro rio-platense. A progressiva conquista de casas noturnas sofisticadas, algumas não explicitamente prostibulárias, propiciou a inclusão de conjuntos e pequenas orquestras tangueiras. Também o teatro começou a apresentar sainetes (esquetes rápidos), nos quais sempre havia a apresentação de um tango. (FERNANDES, 2000, p. 62)

E por fim Fernandes (2010) nos diz que o tango foi reconhecido mundialmente para posteriormente ser reconhecido na argentina:

O triunfo do tango em Paris, e de resto em toda a Europa, foi fundamental para que a classe alta argentina fizesse uma revisão conceitual e acabasse por aceitar o tango. Não sem antes se indagar incrédula sobre a razão desse sucesso [...] A elite argentina se confunde entre perplexidade e um vago sentimento de orgulho por fazer parte daquele produto que ela mesma vilipendiava, por sua origem maleva.[...] (FERNANDES, 2010, p. 69)

Devido a sua origem proletária, a aceitação do tango na argentina se deu a partir do momento em que as barreiras foram quebradas e ele foi reconhecido fora do país.

6.1 O Tango, de Carlos Saura

Para entendermos a história do tango e sua trajetória nos valeremos da produção cinematográfica Tango, do diretor espanhol Carlos Saura, que narra a história de um diretor talentoso Mario Suárez que foi abandonado pela esposa Laura. Como forma de superação se dedica na produção de um filme sobre o tango. Durante a produção do filme ele conhece Elena Flores, uma jovem dançarina que o encantou com sua beleza e que por sua vez era amante de um dos maiores investidores do filme, Angelo Larroca. No decorrer do filme Mario expressa através do tango sentimos de amor, rejeição e contexto social da época. Os ensaios propiciaram o envolvimento dele com a dançarina Elena e assim tornaram-se amantes. Através do filme, Carlos Saura contextualiza a Buenos Aires no período ditatorial em paralelo a eclosão do tango, projetando nas cenas momentos cotidianos sofridos pela população rio platense.

Grande parte do drama o autor joga com as cores, mas principalmente se detém nos tons de laranja, avermelhados e amarelos criando uma atmosfera depressiva, angustiante e melancólica. Ele representa através do jogo com as cores os sentimentos de uma sociedade sofrida, retraída, oprimida quando percebemos na cena inicial uma visão panorâmica de Buenos Aires bucólica, avermelhada e amarelada com o pôr do sol; na cena ensaio em laranja os tons se misturam entre o amarelo, o laranja e o vermelho; a cena imaginando cenas começa com tons de branco e a medida em que a ideia vai surgindo o amarelo se faz presente gradativamente preenchendo toda a tela como um sol nascendo que vai ficando laranja até se tornar avermelhado encerrando a cena. Quando representa um cabaré estilo anos 20 na cena camarim, protagoniza um tango com caráter bem sensual entre duas mulheres, Elena e Laura, seus sentimentos em conflito quando no final elas se beijam. Homens em p&b representavam do lado branco imigrantes e do lado preto os crioulos. A cena militar representa a invasão do exército ditatorial, impondo, oprimindo e matando deliberadamente, depositando inúmeros corpos em gigantescas covas, banheiras para afogamento, pessoas perdidas sem direção em meio aos guardas, inocentes sendo levados para a execução por fuzilamento em paredões, cadeira elétrica, enforcamento; tudo era feito ao som de tangos em volumes bem altos para abafar os gritos dos torturados, mostrando uma sociedade angustiada, sofrida por apenas ter somente a pena de morrer. Por fim a cena imigrantes que apresenta um céu metade amarelado metade azulado com vários imigrantes buscando um destino, uma nova vida, um novo céu ao som da ópera Nabuco, de Verdi “Va Pensieiro”; uma cena bucólica, triste e melancólica. Umas das canções que fez parte da trilha sonora do filme foi “Arrabal Amargo” dos consagrados músicos tangueiros Carlos Gardel e Alfredo Le Pera. Carlos Gardel é considerado um ícone quando o assunto é tango. Segundo Fernades (2000), Gardel era considerado mito pela combinação perfeita entre voz e interpretação para o tango. Além disso ele vendia uma imagem de bom moço fazendo com que os homens argentinos sonhassem em ser um Gardel para conquistar as mulheres. Ele era um bom amigo, se vestia bem, tinha fama, dinheiro e carisma. Fernandes o descreve: “Gardel é de bronze, eterno, acima do bem e do mal. (FERNANDES, 2000) Outro nome famoso quando se fala em tango é Astor Piazzolla “considerado genial, polêmico, arbitrário [...] (FERNANDES, 2000) Fernandes (2000) descreve Piazzolla:

Piazzolla representa a audácia, o novo, o rompimento com o convencional. Já há mais de 40 anos ele alterara o antigo compasso de dois por quatro para quatro por quatro. Um melancólico dramatismo repleto de nostalgia tirado de um bandônion que, em suas apresentações, parecia fazer parte dele mesmo. (FERNANDES, 2000, p. 261)

Assim os sentimentos motivados pelo tango são expressos através de filmes, música, encenações de dança por diversas pessoas que amam este estilo musical e o vivenciam a flor da pele.

6.2 O tango como inspiração para criar uma coleção de moda Neste trabalho a trajetória do tango será utilizada como inspiração para construção de uma coleção de moda na qual serão analisados as questões sociais, o sofrimento, o reflexo da ditadura, os conflitos, a melancolia e a tristeza que propiciaram o surgimento do tango. A contextualização político/social feita por Carlos Saura oferece uma gama de possibilidades que serão exploradas da construção da coleção. Será utilizado o estilo elegante e sexy, trabalhando com silhuetas alongadas, ampulheta e cintura no lugar. Serão utilizados tecidos de alfaiataria como gabardine, tropical e sarja como também tecidos com brilho como seda e shantung e tecidos com transparência como palha de seda, voil. As cores serão escolhidas com referência aos sentimentos e realidades que o tango transmite: o machismo, a tristeza, a melancolia e a prostituição. Preto, branco, off white, vermelho, azul (tons mais escuros), verde musgo, cinza e ouro velho.

CONCLUSÃO Por meio desta pesquisa e da apreciação do filme, foi possível compreender o tango como uma forte expressão cultural e social, devido ao período político conturbado vivido nesta época. Foi entendida a relação entre música e dança como a dança sendo a materialização da música. O estudo permitiu também ampliar os horizontes com relação a construção de uma coleção de moda cujo o tema é o tango/música, não como um mero figurino, mas sim como uma fonte de informação histórica, cultural e social.

5.2 Inspiração

Para a coleção verão 2014/15 a marca Antonino Stradvarius tem como inspiração a moda e a música sob a ótica do tango. O estilista observa como poderá ser produzida uma coleção de moda com referência na música mais especificamente na história do tango, transmitindo para as peças as informações do tema transformando-as em informação de moda. A origem do tango como também o contexto social e político vivido por Buenos Aires neste período serão observados nesta coleção através do olhar de Carlos Saura no filme Tango. Os imigrantes, os bordéis, o pôr do sol em Buenos Aires, a ditadura, os instrumentos musicais como bandoneom e violino predominaram como inspiração nas peças apresentadas.

5.2.1 Painel de Inspiração

5.3 Macrotendência

Para a próxima estação foram observadas as seguintes macrotendências: Neo Geo A geometrização das formas, aliada ao conceito de minimalismo gráfico que revolucionou a moda nos anos 60, demonstra ser uma referência cada vez mais utilizada por grandes criadores em lançamentos de coleções nas principais semanas internacionais de moda. Para o Verão 2014, a tendência ganhou força explosiva resgatando formas e elementos gráficos precisos em novas e criativas leituras, e desponta como forte alternativa para o maximalismo que se estabeleceu com sucesso nas últimas coleções. Pop Party Os anos 80 continuam determinando tendências a cada nova estação. Os jogos de proporções, compondo no mesmo look formas justas com formas amplas ou formas curtas com formas longas, são características fundamentais do tema. Partindo da aposta na força do rock em várias vertentes negro e pesado, colorido e alegre e, ainda, grunge casual ou sofisticado, surge também uma importante evolução para o minimalismo arquitetônico dos anos 90. Rio-califórnia Um tema de exaltação à vida, à alegria e à sensualidade despojada e natural surge como elo entre paisagens praianas tropicais e vida urbana, que descobre cada vez mais a importância de um estilo mais alegre e despojado de viver. Os anos 50 emprestam suas referências de valores juvenis e sonhos dourados ao atualíssimo brazilian soul, estilo que projeta no mundo o jeito brasileiro de ser, tão apreciado por outras culturas mundiais.

5.3.1 Painel de MacrotendĂŞncia

5.4 Tendência da estação

Como forte tendência para o verão 2014/15 estampas de flores, bichos e gráficos prometem deixar a próxima estação nada monótona. É possível ver ainda uma continuação de propostas de outras temporadas como o tropicalismo. Outras ainda prometem ocupar espaço por mais tempo, como as inspirações na pop art. Os gráficos entram principalmente bicolores, com o preto e o branco que se transformam em geométricos como listras ou poás.

5.4.1 Painel de tendência da estação

Balman

Alexandre Herchcovitch

Dior

D&G

Gráficos Geometria

Aramis

Gucci

Marc Jacobs João Pimenta

Cores Vibrantes

Balman

R.Rosner Mark Greiner Naem Kham

Preto e Branco

5.5 Cartela de cor

A cartela de cores demonstra sentimentos, acontecimentos e sensações a cerca do tango. Dentro das cores dominantes utilizamos o laranja que além de estar presente em grande parte do filme ele representa também o por do sol argentino. O preto e o branco na coleção representam o requinte e a sofisticação proposta pela marca. Os tons tonalizantes e intermediários representam aspectos como os imigrantes, o sub mundo tangueiro e o sentimento bucólico transmitido em várias cenas do filme.

5.5.1 Painel de cartela de cor

DOMINANTES

PÔR DO SOL PANTONE 17-1463 C 4 M 89 Y 100 K 0

NOITE PANTONE 18-5203 C 50 M 0 Y 0 K 100

PAZ PANTONE 11-0602 C0M0Y0K0

AMANHECER PANTONE 14-0754 C 19 M 31 Y 100 K 0

IMIGRANTES PANTONE 12-0710 C 5 M 7 Y 23 K 0

IMIGRANTES PANTONE 16-3802 C 47 M 38 Y 38 K 2

CÉU PANTONE 13-4308 C 29 M 15 Y 10 K 0

CABOCLO TANGO PANTONE 18-0900 PANTONE 17-1563 C 46 M 60 Y 76 K 38 C 13 M 100 Y 100 K 8

TONALIZANTES

INTERMEDIÁRIAS

MILITAR PANTONE 14-0721 C 33 M 25 Y 63 K 1

5.6 Tecidos

Com característica marcante na alfaiataria a marca optou por tecidos como tropical, panamá, tricoline e a gabardine que também representam o poder do homem tangueiro através do vestuário. A sensualidade que é marcante no contexto está representada através da musseline e do tule transmitindo a idéia da leveza feminina.

5.6.1 Cartela de tecidos

Tropical Composição: 65% poliéster, 35% viscose. Largura 1,40m. Fornecedor: Irmãos Carvalho Valor: R$71,90

Gabardine Composição: 77% acetato, 23% viscose. Largura 1,40m. Fornecedor: Irmãos Carvalho Valor: R$49,90

Sarja Composição: 55% algodão, 5% elastano. Largura 1,60m. Fornecedor: Irmãos Carvalho Valor: R$25,00

Seda Composição: 100% seda. Largura 1,60m. Fornecedor: Sandra Halabi Valor: R$92,00

Tule 2ª pele Composição: 100% poliéster. Largura 1,60m. Fornecedor: Casa da Sogra Valor: R$39,00

Chantung Composição:100% poliéster. Largura 1,40m. Fornecedor:Tessile Valor: R$28,00

Algodão Composição: 100% algodão. Largura 1,60m. Fornecedor: Tessile Valor: R$15,00

Panamá Composição: 100% poliéster. Largura 1,40m. Fornecedor: Irmãos Carvalho Valor: R$29,90

Tafetá Composição:58% poliéster, 42% poliamida. Largura 2,00m. Fornecedor: Casa da Sogra Valor: R$42,90

Silk Cotton Composição: 68% algodão, 32% seda. Largura 1,40m. Fornecedor: Tessile Valor: R$22,90 52

Irisdencense Composição: 100% linho. Largura 1,40m. Fornecedor: Tessile Valor: R$35,00

5.7 Matérias

As aplicações de pedraria foram pensadas para representar as dançarinas de bordéis e o brilho da noite em Buenos Aires. O tye- dye transmite as diversas nuanças do por do sol rioplatense.

5.7.1 Cartela de MatĂŠrias 5.7.1.1 SuperfĂcie

5.7.1.2 Remodelagem

5.7.1.3 Beneficiamento

5.7.2 Aviamentos

Os aviamentos estão dentro da gama de alfaiataria sendo que a ditadura militar é representada por aplicações de distintivos, botões em espiral e com gota dourada e a figura feminina surge nas aplicações de strass e pedraria.

5.7.2.1 Cartela de Aviamentos

Botões Fornecedor: Sandra Halabi Valor: Gota dourada – R$2,00 unid. Espiral – R$4,00 unid. Preto básico – 1,00 unid. Botões para blazer: R$ 0,40 unid./0,30 unid. Botão para camisa: R$0,15 unid.

Zíper invisível Fornecedor: Paraíso das rendas Valor: R$0,85 unid.

Penduricalho Fornecedor: Sandra Halabi Valor: R$0,50 unid.

Entretela para blazer Fornecedor: Irmãos Carvalho Valor: R$17,00m Entretela para gola Fornecedor: Irmãos Carvalho Valor: R$12,00m

Placa de pedraria preta Fornecedor: Eliane Bijoux Valor: R$120,00 (30cm)

Viés de algodão Fornecedor: Paraíso das rendas Valor: R$0,30m

Escudos Fornecedor: Sandra Halabi Valor: Estrela – R$ 1,50 unid. Escudo – R$1,50 unid. Brasão - R$15,00 unid.

Placa de strass Fornecedor: Eliane Bijoux Valor: R$55,00 (10cm)

5.7.3 Processo criativo das famílias

Família Violino O desejo de expressar a sensualidade, a delicadeza e a suavidade feminina através das formas foram o ponto de partida para criação desta. Família Bandoneon Do bandoneon foi extraído o plissado através do fole e o P&B das teclas. Família Por do sol vista de Buenos Aires Nesta o ponto forte foram os tons do por do sol: amarelo, alaranjado e o vermelho. Família Imigrantes Está família representa os imigrantes e os cablocos que viviam no sub mundo argentino como excluídos da sociedades. Os tons pastel representam esta. Família Ditadura Buscando referências militares em meio a sensualidade do tango foram trabalhados os tons dos uniformes e aplicações de distintivos. Família Bordel A sensualidade foi trabalhada em vestidos e saias com fendas e brilho.

5.7.4 Mapa da Coleção

Família

Bandoneon

Violino

A cor do amanhecer ( vista de Buenos Aires )

Ditadura

Camarim dos bordeis

Imigrantes

Peças Saia longa Mini saia Bermuda calça Vestido Camisa Blazer Vestido Colete Blazer Polo Saia Regata Vestido Calça Bermuda Camisa Colete regata Blaiser Bermuda Mini saia Camisa Colete Calça Macacão Saia Vestido longo Bermuda Blazer Camisa Pantalona Calça Saia longa Camisa Bermuda

Tecidos Seda voiu de seda Crepe de seda

Matérias Bordado Botões

Cores Preto Branco Vermelho

Formas

Aviamentos Bordados Broche musical

Detalhes Roupas mais leves

Triângulo invertido A

Botões Zíper Entretela

Roupas com transparência Ajustadas ao corpo

Ampulheta A

Botões ziper

Roupas leves Confortáveis

Ampulheta A

Gabardine Sarja Tule 2ª pele Tricoline Seda Sarja Palha de seda

Aplicação de strass e pedraria Recorte aplicado estamparia

Preto Branco Dourado Vermelho Vermelho Amarelo Preto Branco Laranja azul

Linho Sarja Tricoline tropical

Aplicação de pedraria Bordado

Preto Branco Amarelo azul

Ae Ampulheta

Broches de militarismo

Roupas mais armadas e justas ao corpo

Seda Tafetá Gabardine Algodão

Aplicação de pedraria

Vermelho Branco Preto Dourado

Zíper

Peças mais limpas

Tropical Silk cotton Seda Panamá

Estampa digital

Preto Branco Amarelo Azul

A Ampulheta

Botões Zíper Strass

Transparência Peças casuais

5.7.5 Formas e Silhuetas

A principal forma utilizada é ampulheta valorizando o corpo passando a ideia de sensualidade. Outra forma trabalhada é triângulo invertido valorizando a parte superior do corpo principalmente os ombros através de aplicações em pedraria. A forma retângulo surge através do ternos.

5.7.5.1 Painel de Silhuetas

5.7.6 Processo do Desenvolvimento da Coleção

Este começa pela escolha do tema onde surgiu a primeira preocupação de que o trabalho em si não deveria fazer referência ao figurino do tango. Através das pesquisas na construção do préprojeto, surgiu um novo olhar que direcionou o trabalho para o contexto social, político vivido por Buenos Aires em paralelo ao surgimento do tango. Transmitir está ideia para criação das famílias foi uma tarefa prazerosa mas com muitos desafios pois ainda sim surgia a preocupação de não seguir pelo caminho do figurino. No decorrer das orientações o processo foi se consolidando a cada dia passando segurança no que estava sendo elaborado.

5.7.7 Apresentação final

A coleção Tango será apresentada através de desfile, organizado pelo orientador Aldo Clecius em local posteriormente definido. Os equipamentos, backstage, modelos e local serão oferecidos pela própria instituição. A música para o desfile será previamente definida pelo próprio estilista da marca.

5.8 Coleção

Tango

5.9 Croquis ampliados

5.10 Painel ArtĂstico

5.11 Painel de Segmentação

Itens

Quantidade

Camisa

Saia longa

Saia curta

Calça slim

Bermuda

Blazer

Vestido curto

Vestido longo

Polo

Colete

Macacão

Pantalona

6. Bibliografia FERNANDES, Hélio de Almeida. Tango: uma possibilidade infinita. Rio de Janeiro: Bom texto, 2000. FREIRE, Renata Santiago e BARRETO, Adriana Leiria. Moda e música: afinidade declarada in Design, Arte, Moda e Tecnologia. São Paulo: Rosari, Universidade Anhembi Morumbi, PUC-Rio e Unesp-Bauru, 2010. Disponível em: http://sitios.anhembi.br/damt6/arquivos/14.pdf. Acesso em: 22 de Mai. de 2013. GRUBER, Crislaine; RECH, Sandra Regina. Intersecções entre moda e espetáculo: um estudo acerca do desfile de moda. Santa Catarina: Centro de artes - Udesc. Modapalavra E-periódico, 2011. Disponível em: http://www.ceart.udesc.br/modapalavra/edicao7/arquivos/E2CrisGruber.pdf. Acesso em 27 de Mai. de 2013. LEITE, Adriana; GUERRA, Lisette. Figurino: Uma experiência na televisão. 1ª edição. São Paulo: Paz e Terra, 2002. LIPOVETSKY, Gilles. Império Do Efêmero: A moda e seu destino nas sociedades modernas. 1ª reimpressão. São Paulo: Companhia das letras, 2009. MONTANARI, Valdir. História da música: Da idade da pedra a idade do rock. São Paulo: Editora Ática, 1988. SALOMON, Geanneti Tavares. Moda e ironia em Dom Casmuro: São Paulo: Alameda, 2010. SAURA, Carlos. Tango. DVD – 1998.

7. Anexos

8. Looks Selecionados

100

101