ATELIER APRAIANA - Jéssica Gomes, Josianne Ribeiro, Layane Drielle by Una Trendsetters

CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA Instituto de Comunicação e Artes Jéssica Gomes Josianne Ribeiro Layane Drielle

PORTFÓLIO DE CONCLUSÃO DE CURSO ÁREA: CRIAÇÃO – COLEÇÃO FEMININA

Belo Horizonte 2013.2

Jéssica Gomes Josianne Ribeiro Layane Drielle

PORTFÓLIO DE CONCLUSÃO DE CURSO ÁREA: CRIAÇÃO – COLEÇÃO FEMININA

Portfólio de conclusão de curso apresentado como requisito para obtenção do grau de bacharel do curso de Moda do Centro Universitário Una Profa. Orientadora: Mariana Rodrigues

Belo Horizonte 2013.2

Dedicamos esse trabalho à DEUS, primeiramente, por ter nos dado força durante esses três anos de curso. Aos nossos pais, pelo amor e dedicação e por terem nos proporcionado essa oportunidade de um futuro promissor.

“Quando alguém faz a moda, é preciso amar a moda.” KARL LAGERFELD

SUMÁRIO

1-‐ Curriculum ................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 10 2-‐ Briefing de negócio ................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 13 2.1 Descrição geral da marca ..................................................................................................................................................................................................................................................................... 13 2.2 Estilo ............................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 13 2.3 Elementos de estilo .................................................................................................................................................................................................................................................................................. 13 2.4 Nicho .............................................................................................................................................................................................................................................................................................................. 13 2.5 Segmento ...................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 13 2.6 Gênero ............................................................................................................................................................................................................................................................................................................ 14 2.7 Concorrentes ............................................................................................................................................................................................................................................................................................... 15 2.8 Canais de distribuição ............................................................................................................................................................................................................................................................................ 15 2.9 Margem de preço ...................................................................................................................................................................................................................................................................................... 15 2.10 Diferenciais da marca no produto .................................................................................................................................................................................................................................................. 15 3-‐ Público-‐Alvo ................................................................................................................................................................................................................................................................................................................. 16 3.1 Painel de público-‐alvo ............................................................................................................................................................................................................................................................................ 17 4-‐ Identidade da marca ................................................................................................................................................................................................................................................................................................. 18 4.1 Logomarca ................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 18 4.2 Justificativa do nome, cor e fonte ....................................................................................................................................................................................................................................................... 18 4.3 Monocromia (P&B) ................................................................................................................................................................................................................................................................................. 19 4.4 Tipografia .................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 19 4.5 Escala de cores com Pantone e CMYK .............................................................................................................................................................................................................................................. 20 4.6 Área de Proteção e redução mínima ................................................................................................................................................................................................................................................ 20 4.7 Malha de ampliação (grade) .............................................................................................................................................................................................................................................................. 21 4.8 Usos Indevidos ........................................................................................................................................................................................................................................................................................... 22

4.9 Aplicação em papelaria ........................................................................................................................................................................................................................................................................ 23 5-‐ Briefing de coleção .................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 26 5.1 Memorial Descritivo ................................................................................................................................................................................................................................................................................ 26 5.2 Painel de inspiração ................................................................................................................................................................................................................................................................................ 47 5.3 Painel de macrotendência .................................................................................................................................................................................................................................................................... 48 5.4 Painel de tendências da estação ....................................................................................................................................................................................................................................................... 49 5.5 Cartela de cor ............................................................................................................................................................................................................................................................................................ 50 5.6 Cartela de tecidos .................................................................................................................................................................................................................................................................................... 51

5.7 Estamparia ................................................................................................................................................................................................................................................................................................. 53 5.8 Cartela de materiais ................................................................................................................................................................................................................................................................................ 54 5.8.1-‐ Superfície ................................................................................................................................................................................................................................................................................................ 54 5.8.2 -‐ Remodelagem ...................................................................................................................................................................................................................................................................................... 55 5.8.3-‐ Beneficiamento .................................................................................................................................................................................................................................................................................... 56 5.9 Cartela de Aviamentos .......................................................................................................................................................................................................................................................................... 57 5.10 Descritivo de processo criativo das famílias ............................................................................................................................................................................................................................. 58 5.11 Mapa de Coleção ................................................................................................................................................................................................................................................................................... 59 5.12 Painel de Formas e Silhuetas ............................................................................................................................................................................................................................................................ 60 5.13 Descritivo do processo de desenvolvimento de coleção ........................................................................................................................................................................................................ 61 5.14 Tipo de apresentação final ............................................................................................................................................................................................................................................................... 61 6-‐ Coleção ........................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 62 6.1Croquis ampliados ....................................................................................................................................................................................................................................................................................... 1 6.2 Fichas técnicas .......................................................................................................................................................................................................................................................................................... 93 6.3Painel de segmentação ......................................................................................................................................................................................................................................................................... 106 6.4 Painel artístico ....................................................................................................................................................................................................................................................................................... 107

Bibliografia ...................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 108 Apêndice ............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................ 111 Anexos ............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 115

9 RESUMO O presente portfólio propõe, através da criação de uma marca designada Atelier Apraiana, apresentar uma coleção de moda praia. A coleção, foi elaborada em princípio a partir do tema do artigo: Práticas de lazer e o vestuário na belle époque carioca. São sessenta looks para o verão 2015, e estarão presentes neste portfólio todas as etapas para a produção das peças para avaliação. Palavras chaves: Moda praia, Rio de Janeiro, belle époque ABSTRACT This portfolio is proposing, through the creation of a brand called Atelier Apraiana present a collection. The collection was prepared in principle from the theme of the article: Practices of leisure and clothing on the Belle epoque of Rio. Sixty looks for summer 2015 and will be present in this portfolio all steps for the production of parts for evaluation. Key words: swimwear, Rio de Janeiro, belle epoque.

1. Curriculum Jéssica Gomes, 22 anos, natural de belo horizonte., cursando Moda no Centro Universitário UNA. Meu interesse pela moda começou quando adolescente, mas assim que me formei, optei por cursa economia na faculdade IBMEC. Em principio gostaria de estudar a moda, apesar que o assunto economia me interessava muito. Trabalhava na empresa do meu pai desde os 14 anos, aprendi muito sobre a área financeira, e por essa influência resolvi cursar vestibular para economia. Entretanto, já com 1 semestre cursado, desisti deste curso e fui cursar o que eu realmente gostava. Meus pais não me apoiaram no início a mudança para o curso de moda, mas com o tempo eles perceberam que esse curso era o que eu realmente queria e me dão suporte para continuar estudando nessa área. Participei de várias atividades que foram desenvolvidos durante o percurso acadêmico como, desfiles, trabalhando no backstage, e em um trabalho na matéria de figurino, no qual fiz parte da produção, assim como na matéria de produção de eventos, criando uniformes. Meu objetivo profissional e poder aproveitar qualquer oportunidade na área para poder me especializar e profissionalizar, e aprender cada vez mais. A área que busco e a de criação.

Josianne Caroline Ferreira Ribeiro, 22 anos, natural de Belo Horizonte, cursando Moda no Centro Universitário UNA.

O curso de moda não foi minha primeira opção, em princípio pensava em fazer Design de Produto, como complemento o curso de moda, mas iniciei com um curso de desenho de moda “Design de Moda”, pela Escola de Moda Denise Aguiar, para ver se este era o meu interesse mesmo. Prestei vestibular na UNA, porem não iniciei o curso por medo da carreira, procurei por outros cursos como o “Técnico de Confecção do Vestuário – Gerente de Produção” – SENAI MODATEC, pois era em menor tempo e para aprender e entender a área, no decorrer da graduação na UNA fiz o Curso “Gestão de Processos Produtivos da Moda” -‐ INAP , o interesse cada vez é maior e procuro estudar mais e aprender. Participei de várias atividades que foram desenvolvidas durante o percurso acadêmico, como, Organização e Planejamento de desfile, trabalhando no backstage, e em um trabalho na matéria de figurino, Produção para vídeo making-‐off, na matéria de produção de eventos, criando uniformes e customização. Tenho como objetivo ter um excelente desenvolvimento do Projeto de Conclusão de Curso, que será um auxilio para entrar no mercado da confecção, adquirir experiência e abrir uma confecção própria.

Layane Drielle Moura Chagas, 22 anos, natural de Belo Horizonte, cursando Moda no Centro Universitário UNA. Minha decisão por fazer Moda se deu a uma teoria de que devemos fazer o que gostamos e não por quanto ganhamos, entendo que fazendo o que gostamos iremos fazer com muito mais excelência. Tinha a intenção de fazer Relações Internacionais ou Comunicação social, até que percebi que Moda me faria muito mais feliz do que os outros cursos, cheguei a fazer vestibular pros outros cursos, mas não passei e quando fiz vestibular pra Moda passei. Durante o curso tive a oportunidade de ajudar na produção em dois desfiles da faculdade, o que ajudou, pois pude ter uma noção prática dessa área. O que também me ajudou a ter a certeza da área que eu quero atuar no mercado, no qual tenho como objetivo trabalhar na área de produção, desfiles, maquiagem ,fazer outros cursos profissionalizantes e ganhar mais experiência nessa área, e estagiar também o que é muito importante no currículo.

2. Briefing de negócio 2.1 Descrição da marca

2.3 Elementos de estilo

Atelier Apraiana -‐ moda praia é uma marca que traz o

Atributos espirituais : moderna e feminina

conforto, seguindo as novidades e tendência de moda. Em seu

Atributos físicos : tecidos diferenciados, estamparia e

estilo são roupas com modelagens e estampas diferenciadas,

boa modelagem.

cores neutras remetendo o estilo praiano, sempre com muitos detalhes. são peças bem trabalhadas e de qualidade, onde nossos clientes terão opções de encontrá-‐las tanto em nossa loja, quanto por venda na internet, para sua maior comodidade.

Pret -‐ a – porter.

2.5 Segmentação de mercado

2.2 Estilo

Moda Praia e casual wear .

A mulher que utiliza as peças da marca, tem um estilo

Contemporâneo, São mulheres que optam por peças que

2.5 Gênero

definem a personalidade e transmitam sua visão de mundo. Adoram tendências, porém priorizam o estilo pessoal.

Feminino .

2.4 Nicho

2.6 Concorrentes

Foi feita uma analise de mercado para definir as seguintes marcas que concorrem diretamente e indiretamente com a Atelier Apraiana: SALINAS -‐ Marca carioca com mais de 30 anos de história, Concorrente direto, pois seu público alvo é o mesmo da Atelier Apraiana. Também concorre em vendas nas lojas multimarcas.

Diretos

LENNY -‐ Outra concorrente direta, tem o mesmo estilo da Atelier Apraiana, com outro destaque que e a loja própria em Belo Horizonte no bairro de Lurdes. São produtos com qualidade e tecnologia,

uma moda dedicada principalmente para o público feminino.

o t e r i Ind

ADRIANA DEGREAS-‐ é uma marca concorrente indireta, pois se

diferencia no seu público alvo que é para classe A, mas podemos

nos comparar com sua pesquisa para desenvolvimento de coleção,

estampas exclusivas e diferenciadas, se destaca também por vestir famosos.

2.7 Canais de distribuição

Os produtos da marca serão encontrados na Loja própria e Show room na cidade de Belo Horizonte, em lojas multimarcas situadas em shoppings como, Pátio Savassi e Minas Shopping. As peças serão distribuídas também em lojas multimarcas de cidades praianas nos estados de São Paulo, Rio de Janeiro e Recife.

marca

A marca Atelier Apraiana, é uma das poucas marcas mineira de moda praia, que além de atuar no mercado de Belo Horizonte e região metropolitana, atua também em outros estados. Buscando assim o sucesso nas praias do pais. A marca busca se diferenciar em suas coleções

Margem de preço

apostando em aplicações e remodelagens. Outro Diferencial são as estampas, buscamos não cair no

Os preços de varejo variam de R$ 58,00 (biquíni liso

clichê de estampas comuns de moda praia,

básico) a R$ 1.050,00 (Kaftan de seda estampado)

priorizamos sempre em desenvolver estampas

O preço mais barato é devido a biquínis de

diversificadas. E diferentemente das nossas

modelagem simples desenvolvidos em lycra nas

concorrentes diretas, trabalhamos com o público

cores branca, azul, rosa , verde e preto, pois são

masculino, apesar de não ser ainda nosso público

cores mais fáceis de serem encontradas em

principal, sempre acrescentamos algumas peças

distribuidoras de tecidos.

para esse gênero. E pretendemos futuramente

Já o alto preço do kaftan é devido ao alto custo da

também agregar a marca maiôs e biquínis plus

seda e da estamparia digital em tecido natural.

sizes.

buscando sempre desenvolver novos designs têxteis,

2.8

2.9 Diferenciais produto

3. Público-Alvo 3.1 Descrição Mulheres com idade entre 18 a 28 anos. São trabalhadoras e universitárias, Com renda variante entre R$ 2.000,00 a R$ 6.000,00, são da classe B. Seus Hábitos de consumo são os de priorizar pelo preço e pela qualidade. Seus ícones de estilo vão de Deborah Secco a Mariana Rios. Vivem em regiões próximas a capital, e na capital. Frequentam barzinhos e boates. sempre estão viajando por praias como , Rio de Janeiro e Maresias.

3.2 Painel de público-alvo

4. Identidade da marca

4.2 Justificativa do nome, cor e fonte

4.1 Logomarca

O nome ATELIER APRAIANA, é uma menção as

mulheres que apreciam a praia, ou seja, por ser uma marca de beachwear, o nome é relativo a praia.

A logo faz uma referência aos típicos coqueiros que embelezam as praias.

As Cores usadas na logomarca são o verde e o roxo. O verde foi escolhido para representa as folhas do coqueiro da logo, o verde também traz frescor e tranquilidade

visualmente.

roxo

retrata

sofisticação. A fonte foi escolhida por ornar com a folha do coqueiro, dando a impressão do formato de um tronco, além de ser uma fonte diferenciada e moderna.

4.3 Monocromia (P&B)

4.4 Tipografia

FONTE DA MARCA: Crystal Radio kit

TAMANHO: 24

4.5 Escala de cores com Pantone

4.6 Área de Proteção e redução

e CMYK

mínima

PANTONE ® 7423 c RGB 111, 58, 80 CYMK 52,80,44,31 PANTONE® 7479 c RGB 66, 68, 0 CYMK 73, 201, 115

4.7 Malha de ampliação

4.8

Usos Indevidos

Ao contrario

Cortada

Alinhamento da logo incorreta

Cor de fundo na imagem

Cor desbotada

Cores incorretas e desfiguração da logomarca

4.9

Aplicação em papelaria

o d a r b m i T l e p a P

EM PAPEL COUCHE FOSCO A4, 75 G ,

ENVELOPES DE CARTA EM PAPEL SULFITE,

A4, 70G E ADESIVO COLANTE 2X2.

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5. Briefing de coleção 5.1 Memorial Descritivo Praticas de lazer e o vestuário na belle époque carioca.

1. INTRODUÇÃO No Brasil república, entre o final do século XIX e começo do século XX, na capital, na cidade do Rio de Janeiro se iniciavam grandes transformações na sociedade carioca, seja na cultura, no comportamento ou na moda. Além da cidade, a população estava em busca de novas concepções, com referências na belle époque parisiense. Paris teve uma importante participação na construção dos novos ideais propostos pelo governo, influenciando as transformações que ocorreram na cidade do Rio. (NEEDELL, 1993). Em princípio este estudo pretende abordar aspectos da sociedade parisiense, devido à importância que teve sobre a capital brasileira. Será analisado o início do período da belle époque e também as que surgiram na moda em Paris. Como foco principal, a cidade do Rio de Janeiro, será pesquisada as mudanças no comportamento da sociedade na época, assim como, o vestuário. O Rio de Janeiro apesar das referências francesas encanta por configurar seu próprio estilo de vida, o estilo carioca, fazendo com que seja um tema muito discutido em livros e artigos. O Rio da belle époque se torna destaque por ter sido esta época rica em informações sobre a sociedade e todo o contexto em que envolvia a cidade e suas transformações. Rosane Feijão (2011), autora de Moda e Modernidade na belle époque, discorre em seu livro sobre a moda e a aparência exigida pela elite, enquanto Jeffrey Needel (1993) descreve em seu livro Belle époque tropical, as inspirações francesa de Pereira Passos.

Esse artigo pretende dar ênfase às primeiras práticas de lazer na cidade e principalmente aos vestuários usados nos banhos de mar. Enfim, foi a partir desses primeiros banhos de mar que se deu início ao que já completa mais de 100 anos de moda nas praias do Rio de Janeiro.

2. OBJETIVOS 2.1 OBJETIVO GERAL: Como objetivo geral este trabalho pretende explorar a moda e o comportamento do final do século XIX ao início do século XX, período este conhecido como belle époque, tendo como foco principal a cidade do Rio de Janeiro. Ao relacionar a capital francesa com a capital do Brasil república, daremos início a uma análise especifica da sociedade carioca, e o marco que foram as primeiras práticas de lazer na cidade, captando também a evolução do modo de se vestir da época. 2.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS: a) Investigar o período da belle époque, na Europa e no Brasil, em especifico no Rio de Janeiro; b) Observar o comportamento da sociedade na época, principalmente por que foi um período de mudanças na cidade do Rio, no fim do século XIX e o início do século XX; c) Pesquisar o vestuário da época, as mudanças nesse vestuário, e dar ênfase ao vestuário de lazer; d) Comprovar a importância que foi a representação do Rio de janeiro para as mudanças ocorridas no período, principalmente para a moda praia.

3. Justificativa A partir das referências sobre o período, seja sobre a França ou sobre o Brasil, será possível justificar a importância que os ideais difundidos na belle époque tiveram sobre a sociedade carioca. Este não é um assunto abordado com grande destaque em pesquisas, então será proposto nesse artigo uma relevância maior ao período em que se propagaram as práticas de lazer durante a belle époque no Rio de Janeiro, e entre elas a de banho de mar. E advindas desses novos hábitos da sociedade, também serão identificados os trajes utilizados.

4. DESENVOLVIMENTO CAPÍTULO I 4.1 Vive la fete! Como não há data especifica a se descrever sobre o início da belle époque, estima-‐se que se foi dado dentre o ano de 1880 até o ano da 1ª guerra mundial, 1914. (PRADO; BRAGA, 2011) Período que teve destaque na França, com características de expansão e progresso. Marcado pelos pensamentos e ideologias de paz, de culto a elegância, de relações sociais e de expressões artísticas. O que se faz lembrar como uma referência, a pintura em óleo sobre tela de Henri de Toulouse, Dança no Moulin Rouge de 1890 (FIGURA 1 dos anexos). Pintura esta que bem representa a sociedade parisiense do final de século XIX. Prosperidades provenientes dos bons resultados produzidos pela indústria, enfatizando o surgimento de novas invenções tecnológicas. Surgiram inovações como o telefone, o telégrafo sem fio, o cinema, o automóvel e o avião, inserindo assim novas praticas e hábitos a sociedade. (PERROT; BOTTMANN; JOFFILY, 2009) Em termos de cultura, há de se destacar os movimentos artísticos que se propagaram durante a belle époque, dentre eles a art nouveau, que segundo Braga (2007), beneficiou-‐se com os novos materiais produzidos pela indústria, impingindo na arquitetura e decoração características orgânicas, ornamentais e curvilíneas, dando assim, novas formas ao ferro e o vidro. Consagraram-‐se grandes nomes da arte como, Alphonse Mucha, Pablo Picasso, Henri Matisse, Claude Monet, Auguste Renoir entre outro, eles ditaram a tendência no desenho e na pintura da época, destacando o fauvismo, impressionismo e o cubismo.

4.1.1 Especificações do vestuário em Paris Segundo Rainho (2002), Paris se tornou referência de elegância e bom gosto, em particular na moda feminina.

Paris dita a moda: com a hegemonia da Alta Costura aparece uma moda hipercentralizada, inteiramente elaborada em Paris e ao mesmo tempo internacional, seguida por todas as mulheres upto date do mundo. (...) Com certeza, isso não é absolutamente novo: a partir do século XVII, a França se impôs cada vez mais como farol da moda na Europa, e a prática das “bonecas de moda”, essas primeiras embaixatrizes de moda, que se torna corrente no século XVIII, revela ao mesmo tempo a tendência à unificação do traje europeu e o pólo atrativo de Paris. (LIPOVETSKY, 1989, p. 73)

À moda feminina na belle époque dispunha ainda uma forte herança vitoriana. Caracterizava-‐se por uma silhueta moldada pelo espartilho. Os vestidos ainda com bastante volume, possuía um armado em pouf, sobre uma anquinha, formando um volume maior na parte de trás do traje. Havia também modelos que apresentavam uma túnica com dobras nas laterais, com o pouf para trás. Possuíam muitos tecidos, babados e bordados, dando nome ao estilo de tapissier. (BOUCHER, 2010) As golas eram altas, e os chapéus eram cada vez mais ornamentados, saias com pregas e mangas gigot. As roupas eram cheias de detalhes, e eram usadas distintamente de acordo com o horário e ocasião (FIGURA 2 dos anexos). Chapéus menos largos eram usados no campo e pela manhã, vestidos com vasta cauda eram para os bailes. (BOUCHER, 2010) Com o fim do século XIX, os exageros no traje feminino foram se simplificando. Disseminando uma nova aparência, discreta e elegante. Costumes e hábitos compostos pela elite parisiense atuaram diretamente no vestuário. (BOUCHER, 2010)

4.1.2 De Worth a Poiret Grandes modificações foram feitas na moda durante a belle époque, e estas são de grande relevância nos dias de hoje. Decorridas de investimentos na moda e do impulsionamento de novos estilistas, valorizando a profissão, como no vestuário. Frisamos que foi durante a belle époque que com a fundação da Câmara sindical da Costura em Paris, no ano de 1910 eclodiu à alta costura, termo esse que surgiu para se desassociar da costura de confecção, diferenciando a costura sobe medida, que alcançava o mercado de luxo, da segunda que era mais para o mercado em massa e que tinha alta competitividade. A alta costura colaborou com que se forma-‐se um seleto grupo para o desenvolvimento de vestuários de luxo. Modelos exclusivos com produção minuciosa e de excelente elaboração. (PRADO; BRAGA, 2011) Depois de muito tempo sendo tradicional e regional, o vestuário se padroniza e ao mesmo tempo e ao mesmo tempo evolui. A intervenção de um costureiro se dá no elemento mais determinante e mais mutante da moda, o acessório; em torno dele se organizam todas as profissões anexas, dos tecelões aos bordadores. Efetivamente reconhecido como artista, o costureiro, artesão anônimo, adquire os status de criador e pode assinar suas criações. (GRUMBACH, 2009, p. 21)

Um dos pioneiros em moda durante esse período foi Charles Frederick Worth (1825-‐1895), que naquela época passou a ser reconhecido não mais como um mero artesão da costura, mas como artista. Pioneiro em criar coleções a parti de seu gosto pessoal, sem influências de cliente, também começou a desenvolver essas coleções por estações, incentivado de forma sazonal o consumo de moda. Worth deixou Londres em 1845 para se instalar em Paris, se casou com uma vendedora de loja, e ela foi sua primeira inspiração para a criação de modelos de sucesso. Instalou sua primeira loja na Rua de La Paix7. Muito querido pela Imperatriz Eugênia, Worth conquistou seu lugar na moda, vestindo as mais nobres da sociedade parisiense. (BOUCHER, 2010)

Worth era oposto a crinolina, pois dizia que lhe atrapalhava em suas concepções para criar. E com essas criações, segundo Braga (2007, p. 64), “(...) o volume das saias ganhou novas proporções, deixando de ser totalmente circular só na parte de trás”. E segundo Grumbach (2002), Worth revolucionou o corte, e apresentou novos tecidos vindos de Lyon, que agradaram até Napoleão III. Segundo Boucher (2010) com o passar dos anos, a moda teve que se adaptar, dando ao vestuário uma forma mais prática. Já no inicio do século XX o nome da Moda em Paris era Paul Poiret (1879 – 1944). Poiret era desenhista da Maison Worth, e em 1904 o jovem abriu uma pequena grife em Paris. Com o oriente em moda, ainda segundo Boucher (2010, p. 374) Poiret “revolucionara as cores da moda feminina, substituindo os tons pálidos e evanescentes pelo roxo-‐escuro, o vermelho vibrante, o laranja quente, o verde e o azul vivo (...)”. O jovem estilista francês em suas criações introduziu uma nova concepção em modelagem, deixando-‐a mais solta, produziu também vestidos drapeados, e do tipo casulo (FIGURA 3 dos anexos). (BOUCHER, 2010) Cansada dos longos anos de aperto e influenciada pelo francês Paul Poiret, a mulher começa a querer se libertar dos grilhões do espartilho. Aos poucos, começa a substituí-‐lo por roupas de baixo mais higiênicas, que apertavam menos a cintura e davam mais conforto. (GONTIJO, 1987, p. 13)

Segundo Grumbach (2002), Poiret se tornou o primeiro costureiro a lançar um perfume, batizando-‐os como o nome da sua filha, Rosine. Incentivando, por conseguinte a moda a atuar em diversificados segmentos. Ainda segundo Grumbach (2002, p. 27) “A diversificação das profissões da moda deve-‐se incontestavelmente às criações de Paul Poiret”. Outros nomes surgiram na moda durante esse período, destacando-‐se Madeleine Vionette, Jeanne Lanvin, Jaques Doucet.

CAPÍTULO II 4.2 A Paris Brasileira

De acordo Needell (1993), a belle époque no Brasil consistiu em uma insigne mudança em aspectos relacionados a transformações urbanísticas e a novas condutas humanísticas. A França foi para os brasileiros, desde a época do Brasil colônia, um modelo de civilização. E foi influência direta para as transformações durante a belle époque ocorrida na cidade do Rio de Janeiro, enfim, mudanças que se basearam em ideologias de modelos europeus de comportamento. Uma Cidade que surgiu dentre os morros e ao redor do cais, foi se consolidando, principalmente com a transferência da corte da cidade de Salvador para o Rio de Janeiro (1808-‐21). Com isso deu-‐se um novo prestígio a cidade, que se transformou ao longo do tempo numa referência ao restante do país. Após o golpe militar, surgia à conhecida hoje, como republica velha, e o Rio continuou como capital, mas agora como capital da Republica. E foi durante esse novo período pelo qual o país passava que ocorrem essas mudanças de tanta importância, mais precisamente no período conhecido por "belle époque". Não há uma data precisa que defina o começo desse período no país, e assim como muitos historiadores, baseamo-‐ nos nos anos em que essas transformações de cunho afrancesado começaram. (NEEDELL, 1993) Há de lembrar-‐se que foi uma época caracterizada por algumas personalidades que contribuíram para tais mudanças, mais precisamente na capital. Segundo Needell (1993) uma dessas personalidades foi Francisco Pereira Passos, engenheiro formado em Paris e filho de cafeicultor. Enquanto estava em Paris estudando, Pereira Passos presenciou as grandes mudanças pela qual a cidade passava em sua estrutura. Assim como outras cidades na Europa, Paris passava por um momento em que era necessária uma solução para as consequências ocasionadas pela industrialização na cidade. Na época Luís Napoleão estava prestes a se torna imperador, cargo este vencido por ter apresentado ideias em benefícios de Paris. No período em que estava exilado na Inglaterra o país passava por reformas urbanas e foi desse exemplo que Napoleão em conjunto com seu administrador, Haussmann, levaram para Paris, transformando-‐a em uma cidade moderna.

Os bons resultados das reformas de melhoria em Paris se tornou exemplo no mundo de como refazer uma cidade, deixando-‐ a bonita e prática. Segundo Needell (1993), em seu retorno ao Rio de Janeiro logo Pereira Passos foi nomeado no ano de 1874 o engenheiro ministro do Império, ficando responsável por planejar uma reformulação urbana do Rio de Janeiro. O Rio não tinha uma boa reputação diante de viajantes que passavam por lá, a cidade sofria de graves problemas urbanísticos, e ainda vivia como se fosse colônia. Na melhor das hipóteses os viajantes descreviam o Rio como um lugar exótico, repleto de quintas, arquitetura colonial, multidões de trabalhadores e vendedores ambulantes negros com roupas coloridas em meio à vegetação luxuriante. Na maioria das vezes, contudo, predominava o temor do morticínio periódico causado pela febre amarela e o desprezo pelas ruas sujas e superlotadas, pelo mau gosto e fedor de sujeira, suor e perfume dos locais públicos. (NEEDELL, 1993, p. 53)

Pereira Passos primeiramente não conseguiu que seu projeto fosse aprovado, e apenas em 1902 com um novo governo, presidido por Rodrigues Alves, -‐ grande responsável pelas modernizações acontecidas na época – Passos foi nomeado prefeito da Cidade do Rio. Com as lembranças do período em que viveu em Paris tomou-‐a como modelo padrão de modernidade, para desse modo retomar seu projeto de reforma na cidade do Rio. Com a reforma, foram modificados os traçados das ruas foram abertas novas, interligaram avenidas, tudo para facilitar o tráfego na cidade. Pavimentou ruas, abriu tuneis, embelezou a cidade com grandes praças, entre outras melhorias. (NEEDELL, 1993) Pereira Passos acabou com alguns costumes típicos dos cidadãos cariocas, e assim foi descrito por Needell: Proibiu a venda ambulante de alimentos, o ato de cuspir no chão dos bondes, o comércio de leite em que as vacas eram levadas de porta em porta, a criação de porcos dentro dos limites urbanos, a exposição de carne na porta dos açougues, a perambulação de cães vadios, o descuido com a pintura das fachadas (...). (NEEDELL, 1993, p. 57)

O Rio estava evoluindo, e até mudando os maus modos da população. E quem comemorava esse novo comportamento ditado para a massa carioca era a elite, esses mais civilizados e em dia com a cultura europeia. Ainda segundo Needell (1993), o maior destaque das reformas ficou a cargo da avenida central que ficou pronta em 1905, e em 1910 seus edifícios com suas belas fachadas (FIGURA 4 dos anexos). Dois edifícios se destacavam na avenida, a biblioteca nacional e o teatro municipal, o último de características bem francesas inspirada na Opera Garnier, foi projetado pelo filho de Pereira Passos, Francisco de Oliveira Passos. Enquanto as mudanças urbanas aconteciam, outros aspectos relacionados à sociedade movimentavam a cidade. Há de se salientar que quem mais se privilegiou com a "civilização" do Rio, foi à elite carioca, que tiveram tamanha participação durante a belle époque. Com base no estilo de vida dessa elite, nota-‐se a presença de costumes europeus desde a educação nas escolas a clubes sociais de lazer. CAPÍTULO III 4.3 Vestuários parisienses em suas adaptações tropicais Assim como a cidade, o vestuário dos cariocas também passava por mudanças, e claro, também não poderia deixar de ter a influência da França. E com relação a essa inspiração ao traje estrangeiro, a moda foi descrita por Lipovetsky (1989, p.266), “(...) é essencialmente uma forma de relação entre os seres, um laço social caracterizado pela imitação dos contemporâneos e pelo amor das novidades estrangeiras”. Durante o período colonial no Brasil, até mesmo na camada mais dominante da população, o vestuário ainda não apresentava nenhum tipo de sofisticação. Foi com a chegada da corte de D. João VI que se iniciou no Rio de Janeiro o comércio de produtos de luxos vindos do exterior. Começando assim um interesse mais efetivo pela moda, em principio pelas classes mais abastadas. Já em meados do século XIX, foram introduzidas indústrias parisienses ligadas a produtos de luxo na

cidade do Rio de Janeiro, influenciando ainda mais a população a consumir esses itens franceses, despertando também uma afeição a essa civilização europeia por parte dos cariocas. (FEIJÃO, 2011) Durante os três primeiros quartos do século XIX, mesmo com as elites brasileiras acompanhando de muito perto as modas e os modismos surgidos do velho mundo e mandando confeccionar seus trajes de acordo com as silhuetas e os detalhes propagados pelas revistas de moda francesas que aqui chegavam. Suas aparências ainda se distinguiam daquelas tomadas como modelo, especialmente no caso feminino. Um exemplo disso são os volumosos vestidos das décadas de 1850: na Europa eram geralmente coloridos em delicados tons florais, enquanto no Brasil a predileção recaía sobre cores mais sóbrias e escuras, por instituírem um contraste imediato com as roupas coloridas pelas quais as camadas mais populares tinham grande apreço. (FEIJÃO, 2011, p. 46)

Segundo Freyre (2008), ainda durante o meado do século XIX, a famosa Rua do Ouvidor, tinha se tornado no Rio de Janeiro uma rua de comércio particularmente de franceses, eram ateliers, lojas de artigos finos e até cabeleireiros. Já no final do século XIX, os costumes e gostos estavam mais refinados, a adequação ao traje também, devida a moda estrangeira. Eram cada vez mais periódicos e revistas que viam de Paris, estes permitiram a mulher carioca se informar cada vez mais quanto ao comportamento e vestuário mais apropriado na belle époque. (RAINHO, 2002). Para os jornais especializados, seguir a moda não significava oposição à adequação das vestimentas, desde que fossem tomados alguns cuidados. Em primeiro lugar, a cega obediência às novidades deveria ser evitada, uma vez que muitas modas estrangeiras não se adaptavam ao nosso clima ou estação do ano. (RAINHO, 2002, p.146

A população também fazia usos de manuais de etiqueta e civilidade que circulavam pela cidade, que se destinavam a “boa sociedade”. Essas orientações definiam as maneiras corretas de se comportar e também a maneira adequada de vestuário para diversas ocasiões. (RAINHO, 2002)

Segundo Braga; Prado (2011), as condições financeiras também influenciaram o modo de se vestir na sociedade carioca. As elites usufruíam de roupas vindas da Europa, ou faziam cópias desses modelos, e ainda segundo Braga; Prado (2011, p.34), “Mesmo sem estar na mesma situação econômica, os estratos menos aquinhoados não deixavam de imitar, de algum modo, as vestes das elites”. Na indumentária masculina Prado e Braga (2011) descreve como o básico tornou-‐se preferência, deixando-‐o predominante estilo decorado das cortes europeias para quase uma uniformização inglesa (FIGURA 5 dos anexos): (...) foi abandonado em favor de uma simplificação derivada das roupas de campos inglesas, que consistiam em casacas de tecido liso, paletó, camisas sem babados de renda resistentes nos pulsos ou no pescoço, calça culote (do tipo montaria), completados por botas resistentes nos pés e, na cabeça chapéu em forma primitiva da cartola. Este costume inglês usado para montaria chamando riding coat (redingote, para os franceses e brasileiros) foi o ponto de partida para traje que se fixou como roupa classica do homem ocidental, o trio básico do vestuário masculino ainda nosso conhecido o terno completo, composto por calça comprida, paletó (de dois, três ou quatro botões) e colete. (BRAGA; PRADO, 2011, p. 66).

Na belle époque carioca, enquanto os homens buscavam abandonar os trajes cheios de detalhes, procurando roupas práticas, que tivessem ligações com a vida ecônomica, intelectual e a política do país, as mulheres seguiram caminhos opostos, optando por roupas trabalhosas e cheias de detalhes. A aparência das mulheres representava o sucesso de seus maridos, por isso investiam em rendas, bordados e fitas, e em peças de corte intrincado, difícies de vestir e de portar. (FEIJÃO, 2011)

A mulher tornou-‐se ainda mais curvilínea graças às roupas de baixo: os espartilhos justos afinavam a cintura ao máximo. O objetivo era que essa região do corpo atingisse uma circunferência mais próxima possível do pescoço. Além disso, na virada do século, a moda pedia uma espécie de ‘monobusto’, que remetia a um peito de pombo. Para se obter este efeito, eram usadas armações especiais ou enxertados franzidos, rendas e laçarotes nos decotes. (BRAGA; PRADO, 2011, p.59)

As reformas urbanísticas no Rio forçaram mudanças nos trajes femininos, devidos aos novos meios de transportes da cidade, que exigiam trajes práticos. (BRAGA; PRADO, 2011) A mulher carioca começou a abandonar as saias pesadas, que se arrastavam pelo chão. Se na década de 1880 as saias com anquinha e grandes quantidades de tecidos, exigiam das mulheres muita disciplina devido ao clima brasileiro, no ínicio do século XX foi diferente. As saias possuiam um novo formato, a forma “tulipa”, e também foi inserido o uso do tailleur entre as mulheres (FIGURA 6 dos anexos). De inspiração no traje masculino, possuia saia e casaco com gola, que no ínicio do século, possuiam cores mais neutras. (FEIJÃO, 2011) Segundo Feijão (2011), com as reformas o centro comercial do Rio de Janeiro deixou de ser a Rua do Ouvidor, passando a se concentrar na Avenida Central, e ruas próximas como Gonçalves Dias e Uruguaiana. Ainda segundo Feijão (2011, p. 119), “Entre as lojas mais renomadas estava a Casa Raunier: com três andares (...) destacava ainda (...) o fato de receber semanalmente as mais recentes novidades (...) de Paris”. Segundo Feijão (2011), em relação aos acessórios como joias e chapéus, eses seguiam determinações para cada ocasião e hora do dia. O uso exagerado desses acessórios poderia causar danos à reputação do marido, e a honra da mulher. Já entre os tecidos que vigoravam no vestuário feminino, Prado; Braga (2011, pag. 62), descreve: “(...) no verão, seda, tafetá, gaze, chiffon, de seda, crepe da Índia, e linho; no inverno, shatung, veludo, lã, brocado, e adamascado”. A partir de 1910, uma nova silhueta surge. Decorrente dos apelos médicos e devido também à prática de esportes, o espartilho deixa de ser obrigatório. Vestidos em linhas simples e estreitas, de cintura alta marcada abaixo do busto e de

comprimento na altura do joelho. Trajes mais modernos com ausência de ornamentações, mais práticos em vestir (FIGURA 7 dos anexos). (FEIJÃO, 2011) No final da belle époque o uso de chapéus continuou, mas, menos exagerados. Ficaram menores para o inverno, e com a aba um pouco mais larga para o verão, e foram introduzidos os turbantes e gorros (FIGURA 8 dos anexos). (PRADO; BRAGA, 2011) E assim, Paris ditou moda na belle époque carioca: Mesmo que as mulheres esperassem seis meses para estrear a moda de inverno parisiense, ela ainda estaria agasalhada demais para o frio carioca. Isso, no entanto, nunca constituiu um empecilho à adoção dos modismos europeus: as peles e golas altas, muito em voga em Paris na primeira década do século XX, foram fartamente utilizadas na capital e nas grandes cidades brasileiras. (FEIJÃO, 2011, p. 132)

CAPÍTULO IV 4.4 Esportes e lazer na belle époque carioca Segundo Sevcenko (1998), devido o bloqueio do continente europeu pela guerra de submarinos, a burguesia carioca não podia mais viajar para lá, influenciando assim, a procura de atrativos locais e também a regressão de estudantes universitários que estavam no exterior. Esses fatores impulsionaram a inserção dos esportes na cidade, além de que, segundo Feijão (2011), as praias cariocas, na belle époque, se tornaram ambientes adequados para a prática de esportes e exercícios ao ar livre, e eram bastante recomendados pelos médicos na época.

Ao deixar de ser apenas um exercício para o prazer, o esporte correspondeu a objetivos morais, sociais, e ideológicos. O individuo com boa saúde não era mais simplesmente aquele que evitava doença. A saúde incluía agora a eficácia tanto física como mental. (VIGARELLO, 2009, p. 420)

Um dos esportes mais comuns da época foi à regata, que era praticado apenas pela burguesia carioca (FIGURA 9 dos anexos). Este esporte mobilizava um numeroso público de apreciadores na praia para assistir as competições. Essa ligação esportiva do carioca com as práticas de regatas foi tanta, que as antes evitadas praias, se tornaram parte da vida social no Rio de Janeiro. (SEVCENKO, 1998) Segundo Gaspar (2004) Pereira Passos investiu no esporte, e construiu na praia de Botafogo, o pavilhão de regatas. Investiu também em campeonatos para a popularização do esporte entre os jovens. Ainda segundo Gaspar (2004, p.106), “Os esportes ao ar livre passam a ser os sinais de vitalidade pessoal e modernização dos costumes”. O gosto pelos esportes revelou mudanças nos padrões de beleza da época, o corpo já não era mais franzino, pois já não agradava mais. Com corpos atléticos e vestidos com roupas leves, curtas e coladas ao corpo, dessa forma os competidores mostravam seus músculos (FIGURA 10 dos anexos). A elite social, que se tornou defensora dos esportes modernos, exaltava um corpo que se qualificaria de atlético segundo normas neoclássicas, feitas de uma relação entre o tamanho, o peso, o desenvolvimento muscular e a mobilidade. O conceito central era agora o do equilíbrio entre os diferentes elementos da anatomia e do eu interior, entre o corpo e o espirito, resumindo no adágio Mens sana in copore sano [U ma mente sadia num corpo sadio]. (VIGARELLO, 2009, p. 419)

Outro tipo de esporte comum na época foi o turfe, esse foi um dos que se obteve maior participação feminina, já que era um esporte de característica familiar e aristocrático. Além de o hipódromo ser também um bom lugar para apresentar as mulheres à alta sociedade, e também às solteiras um bom lugar para achar um bom partido interessado em matrimônio. No início do século XX, era notável uma presença maior das mulheres em espaço público, dando a elas melhores condições de igualdade. Em outros esportes era possível perceber a participação feminina, como era o caso da esgrima, hipismo,

atletismo, o e o criket. Tinha-‐se a preocupação de serem esportes leves, para que não afetassem a feminilidade das praticantes. (MELO, 2013)

Além da administração doméstica, as mulheres eram as estrelas no palco da alta sociedade. Pois a exibição de roupas e joias, o comportamento no salão e nos chás, e a graça que conferiam Às recepções semanais serviam como indicadores confiáveis do status familiar. Toda as atividades da alta sociedade requeriam necessariamente a presença das mulheres. (NEEDELL, 1993, p. 159)

Destacaram-‐se outras modalidades esportivas durante a belle époque carioca, surgiram às primeiras lutas de boxe, atletismo, a natação e as corridas de velocípedes etc., porém de grande importância socioeconômica, o destaque da época ficou por conta do Turfe e do Remo. Outras modalidades foram intituladas práticas esportivas como jogo do bicho, corridas de cachorro, brigas de galo, etc. Ainda segundo Melo (2001, p. 27) “As práticas consideradas esportivas eram tão díspares que até mesmo o banho de mar eram assim denominados”. CAPÍTULO V 4.5 Enfim, o mar! Devido às reformas de Pereira Passos na capital carioca, foi aberta a Avenida Beira Mar, e com o bonde circulando na cidade, facilitou o acesso às praias (FIGURA 11 dos anexos). Esse processo fez com que as antes práticas terapêuticas de banhos de mar, se tornassem um lazer. (FEIJÃO, 2011)

(...) banhos terapêuticos, foi D. João VI, no século XIX, o precursor do hábito mais tarde incorporado na rotina de milhares de cariocas. Para curar uma inflamação crônica na perna causada por uma picada de carrapato. D. João recorreu aos banhos na Praia do Caju, realizados dentro de uma espécie de caixote de madeira. Nessa banheira improvisada, o paciente era submergido parcialmente, seguindo recomendações médicas que já vigoravam na Europa. No velho continente, a combinação de sol, sal e iodo era vista como um santo remédio para os mais diversos males do corpo e da alma. (DISITZER, 2012, p. 32)

Essa novidade se espalhou, e inicialmente os banhos de mar eram feitos em barcas, que se assemelhavam a uma banheira, e ficavam ancoradas próximo onde hoje é a praça XV. Os banhistas mergulhavam nessas barcas que ficavam cheias de água de mar. (CHATAIGNIER, 2010) Logo depois surgiram casas de banho mais modernas. Onde os banhistas puderam ficar a vontade nas trocas de roupas para poderem entrar ao mar. O movimento nessas casas de banho era grande, e começava logo cedo. Em inicio a população que não podia pagar para usar as cabines em horários considerados nobres chegava cedo. E quando se iniciava o nascer do sol, chegava à praia a população mais abastada. (DISITZER, 2012) Com esses banhos de mar havia algumas limitações como, o tempo de permanência na praia, era apenas o necessário para o banho de mar, e na parte da manhã, quando os raios solares são mais saudáveis. A permanência na água era de 5 minutos, e após sair da água se enxugar o mais rápido possível. (GASPAR, 2004) As praias se tornaram um sucesso e começaram a ser cada vez mais frequentadas. A alta sociedade preferia frequentar praias como a de Botafogo, Flamengo e Urca, e também a de Copacabana, onde possuía sobre as areais cabines de banho feitas de madeira (FIGURA 12 dos anexos). E essa classe, não era muito de se bronzear, já que naquela época bronzeado era sinônimo de quem trabalhava ao ar livre e pertencia a classes mais baixas. Ao contrário desses mais humildes, a burguesia carioca tinha uma pele alva e evitava o sol a todo custo. (DISITZER, 2012)

Os trajes que eram utilizados pelas mulheres até 1914 segundo Sevcenko (1998, p. 572) “(...) eram roupas enormes de baeta azul-‐marinho, debruada com cadarços brancos (as mais ousadas usavam debrum vermelho, o que dava o que falar)”. Ainda segundo Sevcenko (1998), eram utilizados também complementos como, sapatos de corda ou de lona e touca de baeta e turbantes, que ajudavam a manter o cabelo preso (FIGURA 13 dos anexos). Os primeiros modelos de trajes de banho femininos, feitos em tecidos espessos (sarja, de preferência, ou ainda algodão), eram calçolas bufantes que iam até os joelhos, sobrepostas por saiote na mesma altura e por uma blusa-‐casaco acinturada até a altura dos quadris, abaixo das nadegas, com mangas curtas ou até os cotovelos. Muitas vezes tinham golas no estilo marinheiro. (BRAGA; PRADO, 2011, p.74)

Já o traje masculino também seguia rígidas normas empostas na cidade devida à exposição do corpo. Segundo Disitzer (p. 35, 2012) “Eram macaquinhos listrados ou lisos ou camisetas de manga e calções de lã”. Ainda segundo Disitzer (2012), nessa época surgiram as vestimentas flutuantes, que possuíam câmara de ar presa na bainha das calças (FIGURA 14 dos anexos). Esse vestuário era utilizado pelos que não sabiam nadar, e assim, garantiam a segurança desses banhistas. A partir da segunda década do século XX, a praia deixou definitivamente de ser endereço terapêutico para torna-‐se a melhor e mais saudável alternativa de diversão. O sol passou a ser aliado de homens e mulheres, com sinais do inicio do culto ao corpo atlético. A aventura nas praias do Rio rendia, então, seus primeiros grandes lances. (DISITZER, 2012, p. 43)

E apesar das rígidas regras nos trajes utilizados, esses foram os primeiros trajes desenvolvidos para a utilização nas praias no Rio de Janeiro. Dando início ao que já são 100 anos de moda e comportamento nas praias carioca. (DISITZER, 2012)

CONCLUSÃO

Retomando alguns pontos que foram essenciais para entender a relação do Rio de Janeiro com a França durante o período da belle époque, e possível dizer que os modos e costumes franceses influenciaram em suma a capital carioca, além também das reformas urbanísticas que contaram com características parisienses marcantes. Reformas essas que caracterizaram o período da “belle époque tropical”. Antes mesmo das intervenções urbanísticas, a abertura dos portos no Rio, fez com que produtos com características de luxo se disseminassem pela cidade, algo que no período da belle époque aumentou. Periódicos de moda vindos da Europa e manuais de civilidade eram acompanhados pelas mulheres cariocas que queriam se comportar adequadamente para a época e também saber das ultimas novidades em vestuário de Paris, que nesse caso eram copiados por muitas. O que no início eram apenas tratados como terapêuticos, os banhos de mar se tornaram percussor para inserção das práticas de lazer no capital carioca. Posteriormente, assim como na Europa, os esportes começavam a se popularizar no Brasil. E no Rio com o mar propício a práticas de lazer ao ar livre, logo se tornou popular. A praia outrora vista com um lugar irrelevante, passou a fazer parte da vida social dos cariocas. As práticas de lazer e os banhos de mar foram de grande relevância, e compreendesse que essas práticas, se tornaram um das manifestações culturais mais fortes no inicio do século XIX. O contato da população ao lazer nas praias, fez com que surgissem os primeiros trajes específicos para a utilização nas praias do Rio. Já no século XXI o Rio é referência em beachwear, tornando o período da belle époque um capítulo importante na história da moda praia carioca. Portanto, concluímos que o período da belle époque no Rio de Janeiro foi de grande influência para a sociedade, e por ser a capital da República, foi exemplo para as demais cidades do país.

Pretendemos colocar em nossa coleção, como base principal de referência, o vestuário utilizado para práticas de banhos de mar, buscando inspirações tanto no traje feminino quanto no masculino. Maiôs e biquínis com modelagens retrô. Utilizaremos referências como o debrum, listras estilizadas, babados, corda torcida, entre outros. Enfatizaremos na coleção a importância do Rio de janeiro para moda praia, sendo a nossa principal referência o início das primeiras práticas de banho de mar na cidade. Desenvolveremos estampas exclusivas com alusão na cidade do Rio de janeiro com um mix de belle époque, utilizando arabescos e flores, além das listras que serão desenvolvidas em zig-‐zag lembrando o estilo marinheiro utilizado na época e as ondas do mar. Haverá mosaicos e estampas com as formas de alguns do famosos calçadões do Rio de Janeiro, entre eles o principal, Copacabana. A imagem do cristo Redentor e do corcovado serão a representação maior do Rio de Janeiro nessa coleção.

5.2 Painel De Inspiração

5.3

Painel De Macrotendência

A coleção se baseou em uma das macrotendências propostas pelo site Use Fashion, a SENSIBILIDADE COLETIVA, explorando temas que envolvem Brasil, culturas, etnias e o universo jovem. Essa macro trabalha o contexto de transforma o tradicional em algo novo, com novo significado e referências, gerando colorações e novos contornos para estampas . Ela tem uma estética visual pessoal e única, e busca valorizar o feito a mão, o artesanal.

5 .4 Painel De Tendências Da Estação O Painel de Tendências foi elaborado de acordo com os últimos desfiles da primavera verão 2014. Foram escolhidas tendências que tivessem a ver com a marca e o público alvo. As tendências serão aplicadas principalmente nos croquis de vestuários FASHION.

5.5 Cartela De Cor A cores utilizadas na coleção foram escolhidas de acordo com o tema e a macrotendência. Provenientes do tema, assim como os tons utilizados nos primeiros trajes de banho no Rio de Janeiro, escolhemos o azul marinho, branco, vermelho e preto., além de serem core clássicas em moda praia. As demais tonalidades utilizadas são advindas da pesquisa de macrotendência em cores. A aposta para o verão de 2015 da Atelier Apraiana são os tons pastel em rosa, verde e amarelo , além do vibrante roxo.

5.6 Cartela De Tecidos Lycra praia: O segmento é moda praia, a maioria dos modelos serão confeccionados em Lycra praia. Tem o toque leve e macio, seca rápido e resistente ao cloro. Musseline: É um tecido viável para fazer Kaftans e calças, por ter um caimento leve, fluido e transparente. Seda: Utilizado em kaftans, tecido rico, com toque macio e leve. Viscose: Utilizados em vestido e shorts, tecido natural, leve, com toque macio, seca rápido. Malha SPORT DRY: Indicado para camisetas, regatas e vestidos como saída de praia. Tecido com desenho de micro furinhos, produto de qualidade com tratamento dry, que absorve suor, aliando conforto e beleza. Malha prene (NEO) : Tecido flexível que adere ao corpo, com a aparência de neoprene.

5.7

Estamparia

5.7

Estampas

A coleção de verão 2015 da marca Atelier Apraiana faz uso de variadas estampas, corridas e localizadas. As estampas foram desenvolvidas através de pesquisa de imagens correlacionadas ao tema Rio de Janeiro X belle époque. Os looks serão desenvolvidos inteiramente de estampas, ou com mix de estampas. As estampas foram repartidas por famílias , sendo elas:

5.8 Cartela De Materiais 5.8.1 Design de Superfície

Aplicação de Flor

Flores em tecido aplicadas sobre

assim

movimento e relevo Inspirada

nas formas orgânicas da Art

nouveau, seguindo assim o tema.

tecido,

dando

o d a m a c Es

Bordado

Bordado em vidrilho, uma técnica artesanal utilizado para dar relevo às peças.

Retalhos em lycra franzidos.

Inspirado no movimento das ondas do mar.

5.8.2 Beneficiamento

a p m a t s E

Tecido tingido em degradê.

Prevalece em todas as famílias,

dando exclusividade a coleção,

estampa digital e sublimação são

as técnicas utilizadas. Inspirado

nas formas do tema.

Tingimento

5.8.3 Remodelagem

Plissado para dar volume e embelezar

Flor em Tecido

Pregas

Para remeter as formas orgânicas da Art nouveau, seguindo assim o tema.

as peças.

s o d a b a B Para dar volume e movimento as peças.

5 .9 Cartela De Aviamentos passadores,

que mantém o bojo seco por mais tempo, dando uma

fechamento em metal, todos em dourado, para

maior durabilidade ao biquíni. Com tratamento e a

mater a elegancia do tema.

dublagem especial, o tecido mantém a água e a

Elástico: Utilizado para acabamento e firmesa

umidade longe da espuma por até 4 horas, eliminando a

do biquinis

formação de fungos no bojo. Ação dupla contra a

Bojos: São bojos de espuma usados em lingeries

umidade.

Fita rígida e pingente de franja: Serão utilizados para

Fivelas:

moda

Utilizaremos

geral,

tratamento

com

dar um beleza a mais nos Kaftans Produzidos.

impermeabilizante

fivelas,

5. 10 Descritivo De Processo Criativo Da Famílias •

As Famílias foram divididas com conceitos tanto da Belle Époque quanto do Rio de Janeiro, juntamos os arabescos da Art Nouveau e a arquitetura bem marcada e representativa do Rio, como o Cristo Redentor e o Corcovado, modelagem mais retrô nos conceituais e nos comerciais mais básica. Utilizamos nas cores tons pastel por remeter a Belle Époque, como o rosa claro, amarelo e verde Tiffany, cores vibrantes que transmite a energia do verão e o clima da cidade Rio de Janeiro, como o azul, o vermelho, e roxo.

•

Família Redentor: Estampa com cristo no meio, arabesco e ziguezague transmitindo o movimento do mar, uma pegada mais clássica e rica em detalhes como babados, uma modelagem retro e recortes à cinturados, com hot pants e maiôs. A cor predominante é a azul e branco, tecidos leves como seda, musseline e lycra sempre predominante.

•

Família Nouveau: formas arredondadas, modelagem retro, babados pequenos e uma estampa com arabescos da Art Nouveau, uma família mais comercial, com calcinhas mais largas. Cores que predominam são o vermelho e o preto, peças confeccionadas em lycra, viscose.

•

Família Corcovado: Estampa com o Corcovado no meio, com aplicações de flores em tecido, modelagem mais sensual e pequenos babados, modelo cortininha nas calcinhas prevalece. Predomina a cor roxa, tecidos leves com seda e musseline.

•

Família Jardim: Estampa com Cristo Redentor com flor, remetendo o campo e o Cristo da arquitetura do Rio, uma modelagem mais reta com recortes geométricos, o maiô engana mamãe prevalece entre os modelos. As cores rosa claro e verde prevalecem, tecido diferenciado como a malha Neo e viscose.

•

Família Copacabana: Uma família mais clássica e comercial, com estampa com Abacaxi remetendo ao tropicalismo do Rio e Brasil. O amarelo claro prevalece nesta família, junto com a estampa. Biquíni tomara-‐que-‐caia e um ombro só, calças pantalonas são características desta família, tecidos leves como viscose e malha SPORT DRY.

Utilizamos o croqui do Fashionary para elaboração dos croquis, pois ele é mais retilíneo e prático. Os desenhos foram coloridos com lápis comum e lápis aquarelável e canetas Prismacolor, e os desenhos técnicos feitos em corel draw.

5. 11 Mapa De Coleção FAMÍLIAS

ELEMENTOS

Redentor

Seda Musseline lycra

1 maiô

Nouveau

Lycra Viscose

1 maiô

Corcovado

Seda Musseline Lycra

1 maiô com aplicações

Jardim

Malha neo Viscose Seda Lycra

1 Biquíni de cintura alta com debrum e kaftan

Viscose Malha SPORT DRY Lycra

Copacabana

CONCEITUAL

1 maiô

FASHION 1 calça pantalona com top tomara que caia 1 cropped com calcinha de lenço amarrado 2 maiôs 3 maiôs 1 biquíni de cintura alta 2 maiôs 1 biquíni cropped 1 biquíni com aplicações com calcinha de amarrar lenço 2 maiôs 1 biquíni de debrum 2 croppeds 1 calça pantalona com biquíni drapeado 1 vestido com fenda 3 biquínis de 1 um ombro só 1 canga

COMERCIAL 1 cropped com short 1 short masculino 2 biquínis liso com 1 kaftan 2 biquínis de cintura alta

4 biquínis simples 2 shorts 1 camisa

1 vestido 3 biquínis simples 1 sunga 1 short com cropped simples 1 maiô

3 biquínis simples 2 maiôs com short 1 short com camisa 3 biquínis simples 1 drapeado e 1 canga 1 maiô 1 vestido 1 short com camisa

5.12 Painel De Formas E Silhuetas As silhuetas escolhidas , são silhuetas que irão valorizar o corpo.

5.13 Descritivo do processo de desenvolvimento de coleção

Iniciamos o nosso processo criativo através das pesquisas de macrotendência verão 2015 e de tendência do verão 2014, logo seguimos para o desenvolvimento das estampas que foram feitas com buscas nas informações de imagens relacionadas ao tema e ao Rio de Janeiro. Em seguida fizemos uma pesquisa de tecidos que combinariam com o nosso público e com a proposta do tema. Feita todas as pesquisas desenvolvemos a cartela de cores, e dividimos as famílias por estampas. Com o mapa de coleção pronto, iniciamos a criação do looks nos croquis, mediante orientações da professora Mariana. Já com os 60 croquis prontos, escolhemos os 8 looks que seriam confeccionados. Prezamos por escolher dois dentre os 8 que seriam de maior facilidade de produção para a primeira banca de avaliação. Os demais looks necessitam de um prazo maior para elaboração.

5.14 Tipo de apresentação final

A coleção será apresentada em forma de editorial/making of onde mostraremos nossas peças confeccionadas, com estampas exclusivas. Gravaremos em um Parque Aquático onde trabalharemos com uma fotografa que usará uma Nikon D90, uma câmera DSLR que também faz filmagens, que trará um ótimo resultado principalmente com gravações em locais abertos. A produção e styllist ficará por conta das próprias integrantes do trabalho. Serão apresentadas peças, como: maiôs, biquínis, saídas de praia. Utilizaremos apenas uma modelo, onde o cenário estará de acordo com o que pede o tema, no caso Moda Praia. Uma maquiagem leve para um dia de sol, deixando a pele com um ar natural bronzeado, espadrilles ,chapéus e óculos escuros compondo todo o look.

6. Coleção

6. 1 Croquis ampliados

R a i l í m a F

r o t eden

Família Corcovado

R a i l í m Fa

r o t n ede Família Corcovado

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Família Corcovado

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Família Corcovado

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Família Corcovado

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r o t n ede Família Corcovado

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Família Corcovado

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Família Corcovado

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Família Corcovado

N a i l í m a F

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Família Corcovado

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Família Corcovado

N a i l í m a F

u a e ou v

Família Corcovado

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u a e ou v

Família Corcovado

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u a e ou v

Família Corcovado

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N a i íl

u a e ou v

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Família Corcovado

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Família Corcovado

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Família Corcovado

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Família Corcovado

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Família Corcovado

Fa m

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Família Corcovado

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o C í li a

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Família Corcovado

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Família Corcovado

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Família Corcovado

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o d a v o c r

Família Corcovado

C a i l í m a

a n a b a c a p o

Família Corcovado

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Família Corcovado

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a n a b a c a op

Família Corcovado

C a i l í m a F

a n a b a c a op

Família Corcovado

Fa m

C a i íl

a n a b a c a op

Família Corcovado

6. 2 Ficha técnica

Ficha 1 CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA - Faculdade de Comunicação e Artes FICHA TÉCNICA - DESENHO DE MODA Disciplina: Projeto Experimental Data: 06/12/2013 Curso: Moda Nome: Jéssica Gomes / Josianne Ribeiro / Layane Drielle Artigo: Maiô Coleção: Belle Tropical Paraise Mix Coleção:Conceitual Verão Descrição: Maiô retro Redentor 2014/ 2015 Grade: PP M G GG U -X/peça piloto Cod. Molde: P

Tecidos e Consumo Aviamentos / Posição / Consumo Código Cor Código Cor Preço Unitário Qtde Descrição Preço Total: malha lycra praiaDescrição Qtde Preço Unitário Preço Total: MP Reden 0,30cm R$52,90 kg R$7,00 elástico Elas Bra 1,00m R$3,00 R$3,00 malha MLC ZZ 0,60cm R$35,90 kg R$7,00 bojo BJ Can 1par R$3,10 R$3,10 lycra cirre forro pique FR bra 1,00m R$25,00kg R$10,00 fecho metal FM DOU 1un R$2,50 R$2,50 malha lycra praia MP Bra 0,50cm R$50,90 R$15,00 linha maq reta LR Bra 1c R$3,00 R$3,00 linha maq overloque LO Bra 1c R$3,50 R$3,50 DESENHO TÉCNICO DA PEÇA FRENTE COSTAS MEDIDAS A B R C Q E F D S H O G X T I J P U Y V K N M L Z Medidas (cm) A 4,5 B 12 C 3,5 D 10 E 17 F 03 G 9 H 7,5 I 06 J 18,5 K 08 L 26,5 M 34 N30,5 O 6,5 P 9 Q 15 R18,5 S 8 T 10 U 10 V 4 X 10 Y 15 Z 35 Descrição de detalhes da peça: maiô com recorte retro, Etapas de processo: - calcinha: estamparia digita, modelar, corte, costura; busto: modelar, cortar, estampar a peça aberta, costurar e arremate.

Ficha 2 CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA - Faculdade de Comunicação e Artes FICHA TÉCNICA - DESENHO DE MODA Disciplina: Projeto Experimental Data: 06/12/2013 Curso: Moda Jéssica Gomes / Josianne Ribeiro / Layane Drielle Nome: Artigo: Calcinha laço Coleção: Belle Tropical Paradise Mix Coleção:comercial Verão 2014/ 2015 Descrição: Calcinha ZZ Grade: PP M G GG U -X/peça piloto Cod. Molde: BcZZ P Tecidos e Consumo Aviamentos / Posição / Consumo Código Cor Código Cor Preço Unitário Qtde Descrição Descrição Qtde Preço Unitário Preço Total: malha lycra cirre MLC ZZ 0,50cm R$35,90kg R$13,00 elástico Elas Bra 1,00m R$3,00 forro pique FR Bra 0,50cm R$25,00kg R$7,00 linha maq reta LR bra 1c R$3,00 linha maq overloque LO bra 1c R$3,50 DESENHO TÉCNICO DA PEÇA FRENTE COSTAS MEDIDAS A B C D E G H I J K M N O P Q R Medidas (cm ) A 85 B 15 C 8 D 20 E 8 F L S T U V Descrição de detalhes da peça: calcinha com viés para amarrar de lado. Etapas de processo: estamparia digital, modelar, cortar, costurar e arrematar.

Preço Total:

R$3,00 R$3,00 R$3,50

Ficha 2 CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA - Faculdade de Comunicação e Artes FICHA TÉCNICA - DESENHO DE MODA Disciplina: Projeto Experimental Data: 06/12/2013 Curso: Moda Jéssica Gomes / Josianne Ribeiro / Layane Drielle Nome: Artigo: Biquini Babado Coleção: Belle Tropical Paradise Mix Coleção:comercial Verão 2014/ 2015 Descrição: Tomara que caia ZZ babado Grade: PP M G GG U -X/peça piloto Cod. Molde: BZZ P Tecidos e Consumo Aviamentos / Posição / Consumo Código Cor Código Cor Preço Unitário Qtde Descrição Descrição Qtde Preço Unitário Preço Total: malha lycra praia cirre MLC ZZ 1,00m R$35,90kg R$17,90 elástico Elas Bra 1m R$3,00 forro pique FR Bra 1,00m R$25,00kg R$10,00 bojo inteiro BJ Can 1 un R$3,10 linha maq reta LR Bra 1c R$3,00 linha maq overloque LO Bra 1c R$3,50 R$2,00 fecho metal FM Dou 1un DESENHO TÉCNICO DA PEÇA FRENTE COSTAS MEDIDAS B A C D E F G 1 D 33 E 23 F 10 G 4 H I J K M N O P Q R Medidas (cm) A 22 B 6 C 7 L S T U V Descrição de detalhes da peça: Top tomara que caia com babados, 1 - fecho abotoador de metal Etapas de processo: estamparia digital, modelar, cortar, costurar e arrematar.

Preço Total:

R$3,00 R$3,10 R$3,00 R$3,50 R$2,00

Ficha 3

CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA - Faculdade de Comunicação e Artes FICHA TÉCNICA - DESENHO DE MODA Disciplina: Projeto Experimental Data: 06/12/2013 Curso: Moda Nome: Jéssica Gomes / Josianne Ribeiro / Layane Drielle Artigo: Top Franzido Coleção: Belle Tropical Paradise Mix Coleção: comercial Verão Descrição: Top Zigue-Zague 2014/ 2015 Grade: PP M G GG U -X/peça piloto Cod. Molde: Top02 P Tecidos e Consumo Aviamentos / Posição / Consumo Código Cor Código Cor Preço Unitário Qtde Descrição Descrição Qtde Preço Unitário Preço Total: elástico Elas Bra 1,00m R$3,00 malha praia cirre MPC ZZ 0,50cm R$35,90kg R$8,98 forro pique Fp01 Bra 0,30cm R$25,00kg R$1,25 barbatana BB Bra 6cm R$13,50 linha maq reta LR Bra 1c R$3,00 linha maq overloque LO Bra 1c R$3,50 DESENHO TÉCNICO DA PEÇA FRENTE COSTAS MEDIDAS H J K M N O P Q R Medidas (cm) A 38,5 B 02 C 02 D 12 E 14 F 15 G 9 H 3 I L S T U V Descrição de detalhes da peça: Top tomara que caia, com argola em tecido pra franzir 1- Barbatana Etapas de processo: estamparia digital, modelar, cortar, costurar e arrematar.

Preço Total:

R$3,00 R$0,81 R$3,00 R$3,50

1 G

Ficha 3 CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA - Faculdade de Comunicação e Artes FICHA TÉCNICA - DESENHO DE MODA Disciplina: Projeto Experimental Data: 06/12/2013 Curso: Moda Nome: Jéssica Gomes / Josianne Ribeiro / Layane Drielle Artigo: Calça pijama Coleção: Belle Tropical Paradise Mix Coleção: comercial Verão Descrição: Calça Barrado Redentor 2014/ 2015 Grade: PP M G GG U -X/peça piloto Cod. Molde: C01 P Tecidos e Consumo Aviamentos / Posição / Consumo Código Cor Código Cor Preço Unitário Qtde Descrição Descrição Qtde Preço Unitário Preço Total: Cetim toque de seda Cs8 BB 1,40cm R$19,90 elástico Elas Bra 1,00m R$3,00 pontera de metal Pont Ouro 2 un R$3,50 DESENHO TÉCNICO DA PEÇA FRENTE COSTAS MEDIDAS A B F D E C H 2 1 G J K M N O P Q R Medidas (cm) A 33 B103 C 27 D 022 E100 F 03 G 26 H 29 I L S T U V Descrição de detalhes da peça: Calça pijama, com elástico no cós e rolote para acabamento. 1 - Estampa localizada 40cm da barra para a cintura. 2 - Pontera de metal Etapas de processo: modelar, cortar, estampar à peça aberta, costurar e arrematar.

Preço Total:

R$3,00 R$3,50

Ficha 4 CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA - Faculdade de Comunicação e Artes FICHA TÉCNICA - DESENHO DE MODA Disciplina: Projeto Experimental Data: 06/12/2013 Curso: Moda Nome: Jéssica Gomes / Josianne Ribeiro / Layane Drielle Artigo:Maiô Coleção: Belle Tropical Paradise Mix Coleção: Comercial Verão 2014/ 2015 Descrição: Maiô jardim Grade: PP M G GG U -X/peça piloto Cod. Molde: M04 P Tecidos e Consumo Aviamentos / Posição / Consumo Código Cor Código Cor Preço Unitário Qtde Descrição Descrição Qtde Preço Unitário Preço Total: Elástico Elas Bra 1,00m R$3,00 malha neo prene Mn03 Est J 1,00m R$36,90kg R$18,00 forro pique Fp01 Bra 1,00m R$25,00kg R$4,17 linha maq reta LR Bra 1c R$3,00 linha maq orveloque LO Bra 1c R$3,50 DESENHO TÉCNICO DA PEÇA FRENTE COSTAS MEDIDAS J K M N O P Q R Medidas (cm) A 18 B 19 C 37 D 70 E 38 F 54 G 100 H 38 I L S T U V Descrição de detalhes da peça: Maiô estampado com decote rente ao pescoço e decote costas profundo. Etapas de processo: Modelagem, corte, estampar a peça aberta, costura e arremate.

Preço Total:

R$3,00

R$3,50

Ficha 5

100

CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA - Faculdade de Comunicação e Artes FICHA TÉCNICA - DESENHO DE MODA Disciplina: Projeto Experimental Data: 06/12/2013 Curso: Moda Nome: Jéssica Gomes / Josianne Ribeiro / Layane Drielle Artigo: Maiô engana-mamãe Coleção: Belle Tropical Paradise Mix Coleção: Fashion Verão Descrição: Maiô Recorte lateral 2014/ 2015 Grade: PP M G GG U -X/peça piloto Cod. Molde: MRV02 P Tecidos e Consumo Aviamentos / Posição / Consumo Código Cor Código Cor Preço Unitário Qtde Descrição Descrição Preço Total: Qtde Preço Unitário Preço Total: malha neo prene MNP Verdinho 1,00m R$36,90 kg R$18,00 elástico Elas Bra 1,00cm R$3,00 R$3,00 forro pique Fp Bra 0,50cm R$25,00 kg R$7,00 linha maq reta LR Bra 1c R$3,00 R$3,00 linha maq orveloque LO Bra 1c R$3,50 R$3,50 DESENHO TÉCNICO DA PEÇA FRENTE COSTAS MEDIDAS A C H D B 1 G E F J I M N O P Q R Medidas (cm) A 18 B 70 C 2 D 36 E 22 F 38 G 14 H 19 I 27,5 J 37 K L S T U V X Descrição de detalhes da peça: Maiô modelo engana-mamãe, com recorte triangular nas laterais, decote rente ao pescoço com rolote. 1- Fecho abotoador de metal Etapas de processo: estamparia digital, modelar, cortar, costurar e arrematar.

Ficha 5

101

CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA - Faculdade de Comunicação e Artes FICHA TÉCNICA - DESENHO DE MODA Disciplina: Projeto Experimental Data: 06/12/2013 Curso: Moda Nome: Jéssica Gomes / Josianne Ribeiro / Layane Drielle Artigo: Short pijama Coleção: Belle Tropical Paradise 2014/ 2015 Mix Coleção:Fashion Verão Descrição:Short Jardim Grade: PP M G GG U -X/peça piloto Cod. Molde: SJ02 P Tecidos e Consumo Aviamentos / Posição / Consumo Código Cor Código Cor Preço Unitário Qtde Descrição Descrição Preço Total: Qtde Preço Unitário Preço Total: Cs08 JardimV 0,80 R$19,90 R$15,92 elástico Elas02 Bra 0,50cm R$3,00 R$1,50 Cetim toque de seda Linha maq reta LR Bra 1c R$3,00 R$,003 Linha maq overloque LO Bra 1c R$3,50 R$3,50 ponteira metal PO ouro 2 un R$3,50 R$3,50 DESENHO TÉCNICO DA PEÇA FRENTE COSTAS MEDIDAS A E D 1 B C F G H J K M N O P Q R Medidas (cm) A 32 B 29 C 24 D 20 E 02 F 04 G 31 H 27 I L S T U V X Descrição de detalhes da peça: short pijama sem costura lateral, cós com elástico grosso pra franzir com uma única costura na costas, rolote e bainha larga. 1 - Ponteira ouro Etapas de processo: modelar, cortar, estampas a peça aberta, costurar e arrematar.

Ficha 6 CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA - Faculdade de Comunicação e Artes FICHA TÉCNICA - DESENHO DE MODA Disciplina: Projeto Experimental Data: 06/12/2013 Curso: Moda Nome: Jéssica Gomes / Josianne Ribeiro / Layane Drielle Artigo: Biquini Coleção: Belle Tropical Paradise Mix Coleção: Fashion Verão Descrição: Biquini Mosaico 2014/ 2015 Grade: PP M G GG U -X/peça piloto Cod. Molde: BMosV P Tecidos e Consumo Aviamentos / Posição / Consumo Código Cor Código Cor Preço Unitário Qtde Descrição Descrição Qtde Preço Unitário Preço Total: malha suplex MS Mos 1,00m R$17,90kg R$34,90 elástico Elas Bra 1,00m R$3,50 pique forro FR Bra 1,00m R$10,00kg R$25,00 linha maq reta LR Bra 1c R$3,00 linha maq overloque LO Bra 1c R$3,50 ponteira metal PO ouro 2 un R$3,50 DESENHO TÉCNICO DA PEÇA FRENTE COSTAS MEDIDAS A C B D 1 E F H I J K M N O P Q R Medidas (cm) A 15 B 35,5 C 24 D 104 E32 F 29 G L S T U V Descrição de detalhes da peça: Biquini top frente unica, decote rente ao pescoço. 1 - ponteira metal Etapas de processo: modelar, cortar, estampar a peça aberta, costurar e arrematar.

102

Preço Total:

R$3,50 R$3,00 R$3,50 R$3,50

Ficha 6

103

CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA - Faculdade de Comunicação e Artes FICHA TÉCNICA - DESENHO DE MODA Moda Disciplina: Projeto Experimental Data: 06/12/2013 Curso: Nome: Jéssica Gomes / Josianne Ribeiro / Layane Drielle Artigo: Biquini Coleção: Belle Tropical Paradise 2014/ 2015 Mix Coleção: Fashion Verão Descrição: Biquini Mosaico Grade: PP M G GG U -X/peça piloto Cod. Molde: BMosV P Tecidos e Consumo Aviamentos / Posição / Consumo Código Cor Código Cor Preço Unitário Qtde Descrição Descrição Qtde Preço Unitário Preço Total: malha MS Mos 1,00m R$34,90 kg R$17,90 elástico Elas Bra 1,00m R$3,50 suplex forro pique FR Bra 1,00m R$25,00 kg R$10,00 linha maq reta LR Bra 1c R$3,00 linha maq overloque LO Bra 1c R$3,50 ponteira metal Po ouro 2 un R$3,50 DESENHO TÉCNICO DA PEÇA FRENTE COSTAS MEDIDAS c A B D E 1 F G H K M N O P Q R Medidas (cm) A 7 B 9 C 6 D 10 E 32 F 9,5 G 10 H 33 I 7 J L S T U V Descrição de detalhes da peça: calcinha alta com aberturas em V com passante. 1 Ponteira metal Etapas de processo: modelar, cortar, estampar a peça aberta, costurar e arrematar.

Preço Total:

R$3,50 R$3,00 R$3,50 R$3,50

Ficha 7

104

CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA - Faculdade de Comunicação e Artes FICHA TÉCNICA - DESENHO DE MODA Disciplina: Projeto Experimental Data: 06/12/2013 Curso: Moda Nome: Jéssica Gomes / Josianne Ribeiro / Layane Drielle Artigo: Maiô frente única Coleção: Belle Tropical Paradise Mix Coleção: Conceitual Verão Descrição: Maiô Flor 2014/ 2015 Grade: PP M G GG U -X/peça piloto Cod. Molde: MF P Tecidos e Consumo Aviamentos / Posição / Consumo Código Cor Código Cor Preço Unitário Qtde Descrição Descrição Preço Total: Qtde Preço Unitário Preço Total: elástico Elas RO 1,00m R$3,00 R$3,00 MP RO 2,00m R$52,90kg R$42,50 malha lycra praia linha maq reta LR RO 1c R$3,00 R$3,00 linha maq overloque LO RO 1c R$3,50 R$3,50 DESENHO TÉCNICO DA PEÇA FRENTE COSTAS MEDIDAS H I J B 1 A K C G E D L M F O P Q R Medidas (cm) A 24 B 46 C 5 D 31 E 6,5 F 34 G 6 H 5 I 35 J 28 K 15 L 15 M 28 N S T U V X Descrição de detalhes da peça: Maiô frente único, com aberturas em V central e lateral, todo duplo, com elásticos embutidos. Flores aplicadas à mão. 1 - Flor em tecido dist. 4cmx4cm Etapas de processo: modelar, cortar, costurar, aplicar flores e arrematar.

105

Ficha 8

CENTRO UNIVERSITÁRIO UNA - Faculdade de Comunicação e Artes FICHA TÉCNICA - DESENHO DE MODA Disciplina: Projeto Experimental Data: 06/12/2013 Curso: Moda Nome: Jéssica Gomes / Josianne Ribeiro / Layane Drielle Artigo: Vestido Coleção: Belle Tropical Paradise Mix Coleção: Comercial Verão 2014/ 2015 Descrição: Vestido decote costas Grade: PP M G GG U -X/peça piloto Cod. Molde: Vest08 P Tecidos e Consumo Aviamentos / Posição / Consumo Código Cor Código Cor Preço Unitário Qtde Descrição Descrição Qtde Preço Unitário Preço Total: 3,00 m R$19,90 Zíper invisível Zip01 Bra 01 R$ 2,20 Cs8 Cetim toque de seda Botão metal Bt03 Bra 01 R$1,00 Eslastico Elas Bra 1,00m R$3,00 Linha maquina reta LR Bra 01c R$3,00 Linha maquina orveloque LO Bra 01c R$3,50 DESENHO TÉCNICO DA PEÇA FRENTE COSTAS MEDIDAS B 2 A N D C M L 1 F E G O P H R I J K s Medidas (cm) A 30 B 2,5 C 26 D 43 E 5 F 8 G 10 H 11 I 105 J 44 K 73 L 43 M 25 N33 O 5 P 10 Q 10 R 37 S 73 T U V Descrição de detalhes da peça: Vestido transpassado com decote oval nas costas, aberturas cintura triangular. 1- Zíper invisível / 2- Botão Etapas de processo: Estamparia digital, modelar, corte e costura.

Preço Total:

R$2,20 R$1,00 R$3,00 R$3,00 R$3,50

106

6. 3 Painel de segmentação

Quant. 6 5 4 9 3 3 2 15 8 12 2 2 3 4 4 8

Produto Tomara-‐que-‐caia Modelo cortininha Calcinha cintura alta Shorts Vestido Kaftan Pantalona Maiô Calcinha amarração lateral Calcinha larga Canga Sunga Camiseta Modelo amarração pescoço Cropped ombro só Cropped