CYGNUS APRESENTA
Centro Universitário Una Instituto de Comunicação e Arte Curso de Graduação de Bacharelado em Moda
CISNE NEGRO:
O Reflexo do gozo da Perfeição Larissa Silveira Pacheco
Trabalho de conclusão de Curso apresentado a disciplina de Projeto Experimental para obtenção do título de Bacharel em Moda. ORIENTADOR: Aldo Clécius ÁREA: Criação Produto Final: Coleção Feminina
Belo Horizonte 2018/1º Semestre Outono/Inverno CYGNUS
DEDICATÓRIA Marizete Carlos Silveira Pacheco.
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CITAÇÃO
AGRADECIMENTO Agradeço a Deus e a minha família, base da minha estrutura.
“Eu senti. Foi perfeito” - Natalie Portman (Personagem Nina)
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RESUMO
ABSTRACT
A marca Cygnus vem com o propósito de inspiração no Filme Cisne Negro, representando todo o mistério presente no filme, focando principalmente no lado misterioso e dramático criando dessa forma toda a identidade da marca, afim de desenvolver uma coleção, voltada ao ballet de maneira mais elegante e exótica. A ave de Apolo (Cisne) trouxe ao filme, um ar andrógino e de total elegância, dando assim a origem do nome Cygnus, em Latim e permanecendo como tradição para agregar e transpassar ao seu público cada vez mais a sua identidade e sua essência.
The Cygnus brand comes with the purpose of inspiration in the Black Swan Film, representing all the mystery present in the film, focusing mainly on the mysterious and dramatic side creating in this way the whole identity of the brand, in order to develop a collection, aimed at ballet more in a way more elegant and exotic. The bird of Apollo (Swan) brought the film, an androgynous air of total elegance, thus giving the origin of the name Cygnus, in Latin and remaining as a tradition to add and transgress to its audience more and more its identity and its essence.
PALAVRAS – CHAVE: Cygnus. Drama. Ballet
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KEYWORDS: Cygnus. Drama. Ballet
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SUMÁRIO
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46
Larissa Silveira Pacheco 21 Anos
INFORMAÇÕES
90
205
- Cursando Graduação em moda no Centro Universitário UNA - Palestra Consultoria de Estilo (2015) -Styling do Editorial Geração Y- Diversidade no amor (2015) - Backstage UnaTrendSetters (2016) - Produção executiva dos desfiles: Ressignificações (2017). - Styling da Empresa B&A Moda (2017)
PRETENÇÃO
- Trabalhar como Produtora de Desfile - Ser Styling de alguma marca conhecida - Realizar editoriais
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BRIEFING DE NEGÓCIO 12 - Outono/Inverno CYGNUS
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DESCRIÇÃO
NICHO
A marca Cygnus vem com o propósito de inspiração no Filme Cisne Negro, representando todo o mistério presente no filme, de forma a desenvolver uma coleção, na qual o enfoque está no ballet, nos segredos ocultos do ShowBusiness, da dor do perfeccionismo, da superproteção advinda do lado materno, permanecendo na tradição do que a Ave de Apolo (cisne) trouxe ao filme, com um ar andrógino e de total elegância, dando assim a origem do nome Cygnus, em Latim. A Cygnus é destinada a um público feminino, com segmento Casual Chic e de Roupas de Luxo.
Prêt-à-porter de Difusão
ESTILO
SEGMENTO Casual Chic e Roupas de Luxo.
Dominante: Contemporâneo/Moderno
GÊNERO
Complementares: Criativo/Sexy
Feminino.
ELEMENTOS DE ESTILO Atributos Espirituais: Sensualidade, Elegância, Sofisticação Atributos Físicos: Recortes e Decotes, Tecidos Nobres, Manipulação Têxtil ampla.
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CONCORRENTES A marca Cygnus, com estudos e pesquisas, aponta como alguns dos seus concorrentes, sendo um deles o Inspiracional para a marca e o concorrente direto, as seguintes marcas (designers) citados Ă seguir.
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Inspiracional
RALPH & RUSSO A marca Ralph & Russo é de um estilo elegante e moderno. A CYGNUS, além de passar toda a modernidade e elegância, não deixa de ser uma marca que além de conter esses atributos, consegue lidar e atingir totalmente com a dramaticidade, e o seu lado criativo, na qual gêneros e atributos são bem definidos e não lida apenas com um estilo, consegue manter os estilos equilibrados levando em um só look, toda a modernidade, elegância, luxo e principalmente o poder.
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DIRETOS
ELIE SAAB Elie Saab aposta em adereços que em contrapartida liga com a proposta da Cygnus tanto ao que se refere as cores, como também ao que se refere as modelagens. Porém a Cygnus, além de trazer cores mais sombrias e modelagens que ligam ao cenário conceitual, consegue expor de maneira mais comercial seus looks, provocando um chic usável e trazendo mais modernidade ao público que a segue.
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CONCORRENTE: SAMUEL CIRNANSCK Pela temática presente na coleção Outono/Inverno 2012, na qual havia presença de uma refiguração do Filme Cisne Negro. Logo a Cygnus, apresenta propostas mais conceituais e menos “extravagantes”, ligando mais ao lado psicodélico, chamando mais a atenção voltada ao público que assiste e admira a performance do filme.
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DIFERENCIAL CYGNUS - A representação da perfeição não arquitetada. - Alfaiataria Contemporânea e Confortável. - Produto Inovador de um estilo modernista.
CANAL DE DISTRIBUIÇÃO Loja Física, Site Próprio, Catálogos, Coquetéis, Facebook e Instagram.
- Acesso fácil através de e-commerce. - Representação do Cisne de forma totalmente simbólica para a marca, onde agrega valor e atributo para seu reconhecimento, não só em coleções, mas também como forma de sobrevivência da Cygnus.
MARGEM DE PREÇO Vestido Blusa Calça Saia Hobby Capa Echarpe Corpete Blazer Legue
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Max: 3.000$ Max: 1.000$ Max: 1.450$ Max: 1.300$ Max: 1.000$ Max: 2.000$ Max: 1.500$ Max: 2.500$ Max: 3.000$ Max: 1.500$
Min. 1.500$ Min. 750$ Min. 800$ Min. 750$ Min. 750$ Min. 800$ Min.800$ Min. 750$ Min. 1.500$ Min. 800$
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Estilo de vida: O público alvo é favorecido ao gênero feminino de marca adulta, de 20 a 30 anos, nas classes A e B, de acordo com o IBGE possui uma renda mensal de aproximadamente R$7.000 a R$15.000, trabalham como produtores de moda, designers de joias e diretores de cinema. São pessoas que gostam de um estilo dramático e de mistério, na maioria das vezes se caracterizam como pessoas empoderadas e que sabe o que quer, sem que precise muito da opinião alheia. Hábitos de Consumo/Evento: São conectadas as redes sociais, frequentam aulas de dança, usufruem de música clássica, gostam de filmes de estilo fantasiosos, e também voltados a estilos musicais. Características Principais: Cuidam da aparência, são fitness, possuindo uma alimentação saudável, adoram ir a um salão, mudar a aparência, estar com a família e acima de tudo serem mulheres independentes. Música: De estilo Clássica como: Bossa Nova, Elvis Presley, The Beatles.
PÚBLICO ALVO 28 - Outono/Inverno CYGNUS
Sonhos e Aspirações: Realização Profissional, trabalhando naquilo que gosta e viajar pelo mundo, acumulando conhecimento sobre a dança e culturas diversas. Hábitos de Lazer: Gostam de ir a galerias de arte, ler, viajar, Shows, Eventos Internacionais de Dança.
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IDENTIDADE DA MARCA
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CYGNUS
SIMBOLOGIA
A marca Cygnus veio com o propósito de representar a compulsão do perfeccionismo através da nova sociedade que se forma, presente no século XXI, em decorrência dos preceitos impostos pelo círculo humanitário. Trazendo consigo a Ave Cisne como foco de sua criação, dentre os elementos de sua constelação, servindo de inspiração um outro universo, como por exemplo, de juntar a beleza com o que há de mais clássico e elegante, de forma que a representação do Cisne, se reconstrói na marca, sem deixar de lado a sua história advinda, de séculos passados, reconstruindo a elegância e a suavidade de uma mulher.
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SIMBOLOGIA: CISNE
MONOCROMIA
O cisne é símbolo da música e da poesia, além de representar a coragem, a nobreza, a prudência e a elegância. O canto dos cisnes é associado às juras de amor eterno e imortal.
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COR
TIPOGRAFIA
As cores escolhidas para representar a marca foram, o preto e o branco.
A tipografia apresentada sugere uma visão mais simples e sofisticada, trazendo em si um cisne mais elegante, já que a marca agrega muito valor as roupas. Com isso, a palavra Cygnus acompanha essa simplicidade e deixa por conta das roupas todos os adereços mais dramáticos, conectando com seu público de maneira mais contemporânea sem muito exagero na imagem e na fonte de sua logo.
A cor preta presente na logo possui o fundamento de integrar mais visibilidade, e de interagir com o público de forma mais clássica e moderna.
Fonte usada: Adam CMYK 100 % C 100 % M 100 % Y 100 % K
ABCDEFGHIJKLMNOPRSTUVWXYZ 1234567890 abcdefghijklmnoprstuvwxyz
Já cor branca complementa o preto dando mais classe e elegância para a marca.
CMYK 0%C 0%M 0%Y 0%K
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ÁREA DE PROTEÇÃO
MALHA DE CONSTRUÇÃO
REDUÇÃO MÍNIMA
USOS INDEVIDOS
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CARTÃO DE VISITAS
PAPEL TIMBRADO
Papel Supreme 300g/m2, Verniz local 5cm x 9cm
TAG
Papel Ofício 80g/m2, Marca d’água localizada A4
ENVELOPES - Envelope A4 Papel Couchê 250g/m2, Fosco 21cm x 29,7cm Papel Opaline 180g/m2, Verniz local tamanhos variados
- Envelope Carta Papel Couchê 250g/m2, Fosco 21cm x 15cm - CD Adesivo localizado.
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EMBALAGENS
Sacola Papel Offset fosco 200g/m2, Verniz Localizado - 50cm x 45cm
BRINDES
Sacola Papel Offset fosco 200g/m2, Verniz Localizado - 15cm x 20cm
Colar de metal.
Caixa Papel Offset fosco 250g/m2, Verniz Localizado - 30cm x 20cm
Escultura isopor revestida por fibra
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BRIEFING DE COLEÇÃO
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MYSTERY LAKES Mystery Lakes é a coleção de estreia da marca Cygnus, Outono/ Inverno 2019 e tem como tema a escuridão e a dramaticidade que a Ave Cisne em sua manifestação nos proporciona.Ainspiração deu-se a partir do filme Cisne Negro, de querer valorizar suas origens, mantendo a tradição do filme e trazendo o próprio mistério da marca, trabalhando de forma bem evidente a cor preta para transmitir todo o lado impulsivo e psíquico da personagem Nina, representado pela atriz Natalie Portman. O intuito foi prestigiar e desmembrar o lado oculto do ShowBusiness, representar o gozo pela perfeição e a ambição, cada vez mais pelo sucesso. O nome deve-se em especial ao Cisne, trazendo consigo todo o seu lado de erudição e androginia também bem fortes visto pela marca. A coleção foi dividida em cinco famílias sendo elas: “Ballet” que trata da questão do processo de construção do filme, o início da história. “Pureza”, onde fala sobre a representação do ballet de forma inocente e sem escrúpulos. “Masoquismo” representando a ambição do sucesso, de forma a procurar o prazer na dor física e nas humilhações de chegar ao almejado lugar de bailarina profissional. Já na família “Mutação”, é tratado o contexto da sua transição de Mulher para a fase de Cisne. E por fim, em “Domínio” é mostrado todo o controle advindo de sua mãe, de forma que sua personalidade de mulher, traz uma visão infantilizada que não condiz com seu estado de espírito e muito menos com suas características de uma mulher já amadurecida.
cetim bucol, crepe, filo, frutacor, fleece, musseline plissado, organza, paetê, renda, seda gloss, tule e voil. Os bordados com pedras volumosas, bem aparentes, com texturas, tamanhos e ângulos diferentes trazem toda a feminilidade da renascença do ballet para a coleção. Os diferenciais e manipulações foram pensados para retratar desde a delicadeza da dança, em bordado com flores de recorte a lazer, com pedrarias entre o preto e o vermelho, trazendo destaque ao centro de corpetes e ao miolo das flores, até em aplicação de plumas, sendo aplicadas a mão com total delicadeza e leveza que fazem referência ao “corpo do Cisne” para complementar e enriquecer a coleção. “Esta coleção é uma homenagem às pessoas que passam por estes tipos de transtornos mentais que por algum momento, ou passagem da vida acham que nunca irão alcançar o seu devido espaço no mundo”, afirma Larissa Silveira Pacheco, criadora da Cygnus. A marca olha para mulheres que tem beleza de dentro para fora, e junto disso tenta resgatar o que há de mais surpreendente e encantador na mulher: A sensualidade e o auto controle profissional e emocional. Larissa Silveira Pacheco Contato: (31)98987-2309 Avenida Maranhão, 240
As formas são bem volumosas e exóticas fazendo jus ao mistério presente no filme, tecidos como o veludo e o couro são usados criando um contraste entre sensualidade e a brutalidade, carregado de um drama pesado. Além desses também estão presentes 48 - Outono/Inverno CYGNUS
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A COMPULSÂO DO IDEAL
As compulsões, comportamentos compulsivos ou aditivos são hábitos aprendidos e seguidos por alguma gratificação emocional, normalmente um alívio de ansiedade e/ou angústia. São hábitos mal adaptativos que já foram executados inúmeras vezes e acontecem quase automaticamente. Diz-se que esses comportamentos compulsivos são mal adaptativos porque, apesar do objetivo que têm de proporcionar algum alívio de tensões emocionais, normalmente não se adaptam ao bem-estar mental pleno, ao conforto físico e à adaptação social. Eles se caracterizam por serem repetitivos e por se apresentarem de forma frequente e excessiva. A gratificação que segue ao ato, seja ela o prazer ou alívio do desprazer, reforça a pessoa a repeti-lo, mas, com o tempo, depois desse alívio imediato, segue-se uma sensação negativa por não ter resistido ao impulso de realizá-lo. Mesmo assim, a gratificação inicial (o reforço positivo) permanece mais forte, levando a repetição. Representação da Doença do século e enfatizando o descontrole de Nina, no Filme.
MACROTENDÊNCIA 52 - Outono/Inverno CYGNUS
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TENDÊNCIAS DE ESTAÇÃO Transparência
Para o Outono/Inverno 2019 da Cygnus as tendências misturam características da marca em alta no mercado, como a transparência, os recortes, a cintura alta e a saia evasê. O jabout é uma tendência de manipulação têxtil que vem repaginada e misturada os babados. Como novidade para a coleção Mystery Lakes especialmente, o decote em V e o volume representam respectivamente a sensualidade e o conceitual da dramaticidade relacionada no mistério da coleção.
Decote
Renda
Babados
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Cintura
Saia
Longos
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DOMINANTES
CARTELA DE COR
Escuridão Black 6 C C:75 M:68 Y:67 K:90
TONALIZANTE Para esse Outono/Inverno 2019, a Cygnus traz cores coerentes com a temática abordada. Os tons vibrantes, partindo do vermelho ao dourado e roxo são as maiores apostas da marca. O cinza, o preto, e o nude pontuam a parte obscura da coleção, característica do DNA da Cygnus.
Reviver Old Gold C:6 M:34 Y:100 K:0
Dor Patrician Purple C:65 M:76 Y:27 K:9
Domínio Virtual Pink C:18 M:100 Y:53 K:3
Sangue 21-1-7 C C:10 M:100 Y:100 K:2
INTERMEDIÁRIO
Neblina Shark C:59 M:56 Y:44 K:17 60 - Outono/Inverno CYGNUS
Leveza Pale Dogwood C:4 M:18 Y:17 K:0 61 - Outono/Inverno CYGNUS
CARTELA DE TECIDOS
Os tecidos traduzem os movimentos e a leveza da água ao que se refere ao cisne. Sua estética mostra a textura, o caimento forte de movimento e volume, trazendo consigo a androginia fragilizada pela obsessão do belo. Com isso, são usados tecidos leves e fluídos como o tule, filó, organza, seda gloss e crepe em contraponto com tecidos mais estruturados e ricos como veludo, fleece, e cetim bucol.
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Cetim Bucol Composição 100%Poliéster Largura 1,40m Fornecedor Preço R$22,90m
Couro Composição 70% de poli cloreto vinílico(PVC), 25% de poliéster e 5% de poliuretano. Largura 1,40m Fornecedor Triunfo dos Tecidos Preço R$59,90kg
Crepe Composição 100% Poliéster Largura 1,40m Fornecedor Shopping dos Retalhos Preço R$15,90m
Filo Composição 100% Poliamida Largura 1,40m Fornecedor Triunfo dos Tecidos Preço R$8,90m
Fleece Composição 100% Poliéster Largura 1,40m Fornecedor Mercadão dos Tecidos Preço R$14,90m
Frutacor Composição 95,7% Algodão Mercerizado, 4,3% Fibra Metalizada Largura 1,40m Fornecedor Shopping dos Retalhos Preço R$7,90m 63 - Outono/Inverno CYGNUS
Musseline Plissado Composição 100% Poliéster Largura 1,40m Fornecedor Shopping dos Retalhos Preço R$15,90m
Paetê Composição 100%Malha Largura 1,40m Fornecedor Loja dos Primos Preço R$29,90m
Seda Gloss. Composição 100% Poliéster Largura 1,40m Fornecedor Shopping dos Retalhos Preço R$5,99m a R$7,99m 64 - Outono/Inverno CYGNUS
Organza Composição 100% Fibras Sintéticas Largura 1,40m Fornecedor Shopping dos Retalhos Preço R$7,90m
Veludo Composição 100% Algodão Largura 1,40m Fornecedor Kanto da Moda Preço R$25,90m
Voil Composição 100%Poliéster Largura 3,00m Fornecedor Daju Preço R$9,90m
Renda Composição 100% Poliéster Largura 1,40m Fornecedor Shopping dos Retalhos Preço R$15,90m
Tule Composição 100%Poliester Largura 1,40m Fornecedor Triunfo dos Tecidos Preço R$4,90m 65 - Outono/Inverno CYGNUS
CARTELA DE MATÉRIAS Como matérias de superfície, foram escolhidos a aplicação de flores, tachas, correntes, pedraria e plumas. Isso foi pensado como forma de dar diferentes aspectos e texturas ao tecido, enriquecendo cada vez mais o visual da coleção. Os beneficiamentos partirão do tingimento, plissado e estampa. As remodelagens são o carro-chefe da coleção para esse outono/inverno 2019. As pregas e o jabout trazem a estrutura que a família ballet necessita. O babado e o entretelado são uma forma de dar relevo e volume, abrindo a coleção representando o cisne e o drama da coleção.
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Aplicação de Tachas de Couro Composição: 70% de policloreto vinílico(PVC), 25% de poliéster e 5% de poliuretano.
Superfícies
Aplicação de Plumas Renda Composição: 100% Poliéster
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Aplicação de Flores: Organza Composição: 100% Fibras Sintéticas Cetim Composição: 100%Poliéster Voil Composição: 100%Poliéster
Aplicação de Canutilho Filo Composição: 100% Poliamida
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Aplicação de Ilhós Cetim Bucol Composição: 100% Poliéster
Bordado Bailarina Renda Composição: 100% Poliéster
Aplicação de Pedraria e Pluma Black Swan Cetim Bucol Composição: 100% Poliéster
Aplicação de Tacha Cetim Bucol Composição: 100% Poliéster
Aplicação de Corrente Cetim Bucol Composição: 100% Poliéster
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Babados Filo (preto) Composição: 100%Poliamida
Babados Tule (branco) Composição: 100% Poliéster
Jabô - Tule Composição: 100% Poliéster
Pregas - Couro Composição: 70% de poli cloreto vinílico(PVC), 25% de poliéster e 5% de poliuretano
Remodelagem
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Estampa Digital em Degradê Voil Composição: 100%Poliéster
Plissado Musseiline Plissado Composição: 100% Poliéster
Beneficiamento
Tingimento Manual Aquarela Musseline Plissado Composição: 100% Poliéster
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CARTELA DE AVIAMENTOS
A grande aplicação de matérias na coleção, é um ponto forte para a marca onde a maior concentração de aviamentos é bastante vista na família masoquismo. Linhas, zíperes e botões são os mais habituais e comuns. Acima desses, destacam-se os itens mais charmosos e explosivos como a pluma, franja, prendedores de peito e a gaiola reforçando e agregando o toque dramático característica da marca.
Botão Fornecedor Mundo dos Aviamentos Preço 50 a 100un. R$12,85
Corrente Fornecedor Mercado Livre Preço R$139,90 8m
Canutilho Fornecedor Galeria do Ouvidor Preço R$1,70
Elástico Fornecedor Rei do Armarinho Preço R$3,14m
Entretela Fornecedor Casa dos tecidos Preço R$5,00m 76 - Outono/Inverno CYGNUS
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Tacha Fornecedor Mercado Livre Preço R$5,90 100un
Fivela Fornecedor Mercado Livre Preço R$25,90
Ilhós Fornecedor Galeria do Ouvidor Preço R$1,00un. Zíper Fornecedor Mundo dos Aviamentos Preço R$3,40m
Linha Fornecedor Rei do Armarinho Preço R$8,58 100m
Pluma Fornecedor Penas&Plumas Preço R$4,70 60un
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Pedraria Fornecedor Galeria do Ouvidor Preço R$4,50 (pacote)
Prendedores de Mamilo Fornecedor Sex Shop Preço R$153, 60
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Família Ballet Tecido
Peças
1. Vestido Tomara que caia com corpete de Renda e Saia de Seda Babado. (Conceitual) Gloss 2.Blusa em V com pedraria com manga de babado, cinto e saia Renda de renda. (Fashion) Tule 3.Vestido em V com Pedrarias e Saia mídi de tule. (Fashion) Filó 4. Blusa em V de Renda com Saia de Renda, casaquinho TransCetim parente por cima. (Comercial) 5. Blusa de renda com saia de tule e cinto. (Fashion) 6. Vestido de renda com Vestido Transparente por cima. (Comercial) 7. Vestido em V de tule com Jabot. (Comercial) 8. Vestido em V com corpete de renda, saia de tule com Jabot Forma (Comercial) 9. Vestido em V com pedrarias com saia de babado de filó. Retângulo (Comercial)
Cores
Matéria
Preto
Babado Pedraria Jabot Aplicação de plumas
Elemento Unificador Sensualidade e Transparência
MAPA DE COLEÇÃO Família Pureza Peças
1. Blusa de renda com Franja, saia plissada e Hobby de tule com aplicação de flores. (Conceitual) 2. Vestido de Renda decote U Com franjas nos braços e na barra. (Fashion) 3.Blusa de Jacquar com Gola alta, com saia de aplicação de flores. (Comercial) 4.Vestido de Renda com Franja. (Comercial) 5. Blusa de jacquard com gola alta e pulso de renda, cinto de flor, saia plissada. (Comercial) 6. Capa com aplicação de flores de gola alta (Fashion) 7. Vestido em V de renda com aplicação de flores. (Fashion) 8. Blusa de Gola alta de renda com aplicação de flores e saia plissada. (Comercial) 9. Body com gola alta com cinto e saia com aplicação de flores com tule (Comercial)
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Tecido
Cores
Tule Renda Voal Musseline Plissado
Preto e Nude
Forma Retângulo
Matéria Aplicação de Flores Aplicação de Canutilho Aplicação de Pedraria Estampa Aplicação de plumas
Elemento Unificador Sensualidade e Transparência
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Família Masoquismo Tecido
Peças
1. Vestido de organza em V com manga flare. (Comercial) 2. Vestido organza de aplicação de pluma com Body com formato de coração. (fashion) 3. Vestido organza com corpete em formato de coração com aplicação de pluma. (Fashion) 4. Blusa de Tule com com corpete, meia calça e calça transparente por cima. (Fashion) 5. Blusa em V com manga flare transparente com saia de fenda e correntes nas laterais. (Comercial) 6. Corpete com saia de calda, com gaiola de aplicação de correntes e prendedor de mamilo. (Conceitual) 7. Blusa de tule com aplicação de pluma no pescoço com corpete, meia arrastão e calça transparente por cima. (Comercial)
Veludo Couro Cetim Bucol Seda Gloss
Forma Triangulo Invertido
Família Domínio Cores Vermelho
Matéria Aplicação de Corrente Prega Aplicação de Pluma Aplicação de Tacha Aplicação de Ilhós
Elemento Unificador Sensualidade e Transparência
Peças
1. Blazer aberto com aplicação de fivelas com gola de tule, e legue com polaina. (Conceitual) 2. Capa com capuz e legue com polaina. (Comercial) 3. Blazer aberto com gola de tule e legue. (Fashion) 4. Vestido longo de manga com aplicação de fivelas na frente e nas laterais do braço. (Fashion) 5. Capão com aplicação de fivelas nas frente e capuz. (Comercial) 6. Vestido longo com blazer com mangas de tule. (Fashion) 7. Blazer aberto com capuz e legue com polaina (Comercial) 8. Vestido longo com peitoral de tule com blazer (Comercial) 9. Blazer com gola de tule e calça (Comercial)
Tecido Fleece Crepe Tule
Forma Triângulo Invertido
Cores Rosa
Matéria Aplicação de Fivela Babado
Elemento Unificador Sensualidade e Transparência
Triangular
Família Mutação Peças
Tecido
1. Vestido em V de organza com tingimento e cinto. (Fashion) Organza 2. Blusa transpassada com manga presunto de devorê com Crepe echarpe e calça pantalona. (Fashion) Paetê 3. Blusa transpassada de tingimento com cinto e saia com fenda. Frutacor (Comercial) 4. Blusa em V de tingimento com cinto e calça pantalona com escharpe sobre os braços. (Conceitual) 5. Blusa em V com manga presunto de devorê com cinto e saia. (Fashion) 6. Calça pantalona com blusa em V de tingimento com echarpe. (Comercial) 7. Blusa com manga presunto de devorê com cinto e calça justa. Forma (Comercial) Triângulo 8. Blusa em V de tingimento com Calça Pantalona. (Comercial) 9. Blusa transpassada de tingimento com calça justa. (Comercial) Ampulheta
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Cores
Matéria
Dourado e Roxo
Tingimento Plissado
Elemento Unificador Sensualidade e Transparência
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FORMAS E SILHUETAS
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As formas e silhuetas desenvolvidas na coleção se dividem em triângulo, onde a ideia é dar volume na parte superior do corpo, chamando a atenção para ombros e rosto. O uso de texturas, superfícies, são bem presentes na coleção. A aplicação de pedraria decotes profundos realçam o peitoral e valorizam a feminilidade da mulher. Triângulo invertido apostando em combinações de cores, fortes na parte superior e quentes na parte inferior, dando volume nos quadris e pernas e ampulheta para valorizar o corpo, roupas justas com caimento adequado e cintura marcada.
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TIPO DE APRESENTAÇÃO Desfile.
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FAMÍLIA BALLET
O INÍCIO DA HISTÓRIA
Os tecidos dessa família partem do seda gloss, renda, filo e tule. A cor predominante se realça ao preto e a remodelagem presente é o babado e o jabout com superfícies como a pedraria e aviamentos partindo do zíper, elástico e as pedras para a aplicação da pedraria.
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FEMINILIDADE, INOCÊNCIA
FAMÍLIA PUREZA
A leveza e a transparência são pontos fortes dessa família. Os tecidos se comunicam através do tule, renda, voil, musseline plissado. A cor fica por conta do preto e do nude e superfícies como a aplicação de canutilho, aplicação de flores e pedraria. Os aviamentos presentes são: Pedras, zíper e canutilho.
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A DOR COMPULSIVA DO PERFECCIONISMO
FAMÍLIA MASOQUISMO
A sexualidade e o erotismo são marcas bem evidentes dessa família. Os tecidos se dividem através do veludo, couro, cetim bucol, tule, organza e crepe. A cor vermelha entra como uma erudição para despertar o sentimento de desejo de dor e prazer. A aplicação de ilhós, correntes, tachas, pregas e prendedores de mamilos são carro chefe ao que se refere as superfícies utilizadas. Os aviamentos além dos citados acima, ficam por conta da pluma e do zíper.
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FAMÍLIA MUTAÇÃO
A MUDANÇA DE HUMANO PARA AVE
A dramaticidade e o exótico são os elementos mais presente nessa família. Os tecidos que a compõe começam a partir da organza, crepe, paetê e frutacor. A cor dourado e roxo agrega a conversão da personagem ao seu espírito de cisne trazendo a transmutação vivida pelo seu momento de delírio. O Beneficiamento entra com o tingimento e o plissado, onde ambos conversam entre si para a adequação da mudança de corpo. Os aviamentos são bem habituais sendo eles: zíper e fivela.
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FAMÍLIA DOMÍNIO
AMOR DIVINO (MÃE E FILHA)
O Sentimento de Proteção e poder são características aliadas ao desenvolver dessa família. Os tecidos se iniciam no fleece, crepe e tule. Já a superfície se entrelaça na aplicação de fivelas grandes e babados. A cor rosa entra de maneira sarcástica e infantil ao que se diz respeito a maturidade e a idade da personagem sendo vista de forma tão acriançada pela sua mãe. Os aviamentos são bem triviais sendo eles: fivela, botão, elástico e entretela.
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LOOKS DEFINIDOS
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LOOKS CONFECCIONADOS
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PAINEL ARTÍSTICO
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FICHA TÉCNICA
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PAINEL DE SEGMENTAÇÃO
PROCESSO DESCRITIVO
O projeto inicial se concentra em destacar o mistério presente no Filme Cisne Negro, dialogando com a dor obsessiva pela perfeição e trazendo um ballet conceitual completamente dark. O afronto também muito bem visto no filme, em relação ao distúrbio psicológico, são pontos fortes do projeto, juntamente ao masoquismo. A coleção passou por algumas mudanças em relação ao caimento de tecido, e a cor do acessório (gaiola) que acompanha um dos looks. Uma das dificuldades foi a questão da não entrega das roupas na data definida e algumas peças não ficaram bem-acabadas nas barras. Por fim, foi possível reverter a situação, devido encontrar pessoas mais preparadas no mercado e com mais respeito ao próximo que souberam providenciar rapidamente o concerto e a confecção das demais. O desenvolvimento do brinde foi um processo da qual, tivemos sucesso no resultado, já que a forma como foi confeccionado foi de extrema profissionalidade, com máquinas apropriadas para o linchamento do isopor, com escultor hábil e caprichoso. Dentre tudo que foi mencionado e com todos os problemas e imprevistos, os objetivos foram alcançados com êxito e com resultado que condiz com o público alvo que perceptivelmente irão acompanhar a marca.
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Centro Universitário Una Instituto de Comunicação e Arte Curso de Graduação de Bacharelado em Moda
CISNE NEGRO: O Reflexo do gozo da Perfeição
APÊNDICE Larissa Silveira Pacheco Professor (a). Orientador (a): Aldo Clécius Área de Pesquisa: Comunicação e Artes Linha de Pesquisa: Coleção de Vestuário
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CISNE NEGRO: O Reflexo do gozo da Perfeição
Trabalho de conclusão de Curso apresentado a disciplina de Projeto Experimental para obtenção do título de Bacharel em Moda.
Professor (a). Orientador (a): Aldo Clécius Área: Criação Produto Final TCC: Coleção Feminina
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CISNE NEGRO: O Reflexo do gozo da Perfeição
LARISSA SILVEIRA PACHECO¹
RESUMO
“Eu senti. Foi perfeito” Natalie Portman Personagem Nina
O objetivo deste ensaio é o estudo do filme Cisne Negro, ressaltando a questão do gozo da perfeição. Este documento apresenta uma breve análise sobre o que ocorre por trás do Show Business relacionado ao Ballet, uma vez que o filme foi um proeminente espetáculo, segundo alguns estilistas por trazer o que há de mais clássico e moderno para o cenário fashionista. O objetivo principal é a representação da falta de controle, de clareza espiritual, advinda de uma natureza comportamental desequilibrada, em que tais reflexos, busca o equilíbrio internamente, através da dança. Para tanto, foram feitas pesquisas em sites e livros de origem acadêmica. Conclui-se que o filme, trata de assuntos onde fica claro a falta de significado do mundo interno, impondo assim a dualidade. PALAVRAS – CHAVE: Cisne Negro. Perfeição. Ballet
¹ Aluno (a) que apresenta esse artigo como embasamento teórico do seu trabalho de conclusão de curso para a graduação em Moda pelo Centro Universitário Una.
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Sumário 1. Briefing de Negócio 01 1.1 Descrição Geral da Marca 01
1. Briefing de Negócio
1.2 Estilo 01 1.3 Elementos de Estilo 01 1.4 Concorrentes 01 1.5 Canal de Distribuição 02 1.6 Estratégia de Preço 02 1.7 Diferenciais da Marca 03
A marca Cygnus vem com o propósito de inspiração no Filme Cisne Negro, representando todo o mistério presente no filme, de forma a desenvolver uma coleção, na qual o enfoque está no ballet, nos segredos ocultos do ShowBusiness, da dor do perfeccionismo, da superproteção advinda do lado materno, permanecendo na tradição do que a Ave de Apolo (cisne) trouxe ao filme, com um ar andrógino e de total elegância, dando assim a origem do nome Cygnus, em Latim. A Cygnus é destinada a um público feminino, com segmento Casual Chic e de Roupas de Luxo.
1.8 ENSAIO – CISNE NEGRO: O Reflexo do Gozo da Perfeição 04-05 1.9.O Lado Secreto do Showbusiness 05-08 2. A Metamorfose do Belo 09 2.1 A Obsessão do Perfeccionismo 10-12 2.2O Ballet no cenário Fashionista 12-17 2.3Cygnus 17 2.4 Considerações Finais/ Abstract
17-18 2.5 Bibliografia 19-20
1.1 Descrição geral da marca
1.2 Estilo Dominante: Contemporâneo/Moderno Complementares: Criativo/Sexy 1.3 Elementos de estilo Atributos Espirituais: Sensualidade, Elegância, Sofisticação Atributos Físicos: Recortes e Decotes, Tecidos Nobres, Manipulação Têxtil ampla. 1.4 Concorrentes A marca Cygnus, com estudos e pesquisas, aponta como alguns dos seus concorrentes, sendo um deles o Inspiracional para a marca e o concorrente direto, as seguintes marcas (designers) citados (as) abaixo: Inspiracional Ralph&Russo A marca é de um estilo elegante e moderno. A Cygnus, além de passar toda a modernidade e elegância, não deixa de ser uma marca que além de conter esses atributos, consegue lidar e atingir totalmente com a dramaticidade, e o seu lado criativo, na qual gêneros e atributos são bem definidos e não lida apenas com um estilo, consegue manter os estilos equilibrados levando em um só look, toda a modernidade, elegância, luxo e principalmente o poder. Diretos
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Elie Saab Elie Saab aposta em adereços que em contrapartida liga com a proposta da Cygnus tanto ao que se refere as cores, como também ao que se refere as modelagens. Porém a Cygnus, além de trazer cores mais sombrias e modelagens que ligam ao cenário conceitual, consegue expor de maneira mais comercial seus looks, provocando um chic usável e trazendo mais modernidade ao público que a segue. Samuel Cirnansck Pela temática presente na coleção Outono/Inverno 2012, na qual havia presença de uma refiguração do Filme Cisne Negro. Logo a Cygnus, apresenta propostas mais conceituais, e menos “extravagantes”, ligando mais ao lado psicodélico, chamando mais a atenção voltada ao público que assiste e admira a performance do filme. 1.5 Canais de distribuição Loja Física, Site Próprio, Catálogos, Coquetéis, Facebook e Instagram 1.6 Estratégia de preço “O preço implica razões tanto para os consumidores quanto para os vendedores. Ao comprar um determinado produto, espera-se que o mesmo possa satisfazer desejos e necessidades. Dessa forma, torna-se mais conveniente pagar um pouco mais por um determinado produto, quando desde já se sabe que tal produto consegue atuar melhor do que outro de marca diferente. De acordo com o valor que os compradores estão dispostos a pagar por determinados produtos, os compradores sabem com maior precisão que receita terão num determinado prazo, ao venderem uma determinada marca em detrimento de outras”. (BARBOSA, 2017) Apresentada tal questão, a marca Cygnus aposta na estratégia de preço, voltada a Qualidade Média ou Comum. Ou seja, o preço presente nas roupas da marca, é super compatível com a qualidade do produto, já que a marca pretende alcançar uma participação aceitável no mercado. 1.7 Diferenciais da marca • •
A representação da perfeição não arquitetada Alfaiataria Contemporânea e Confortável
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• Produto Inovador de um estilo modernista • Acesso fácil através de e–commerce • Representação do Cisne de forma totalmente simbólica para a marca, onde agrega valor e atributo para seu reconhecimento, não só em coleções, mas também como forma de sobrevivência da Cygnus. 1.8 ENSAIO – CISNE NEGRO: O Reflexo do Gozo da Perfeição Este ensaio tem por finalidade pesquisar e analisar o ballet no cenário fashionista, como também a alusão que o filme faz aos transtornos psicológicos. O filme escolhido para o desenvolvimento desse projeto é o Cisne Negro, de Darren Aronofsky, de lançamento em 4 de fevereiro de 2011. Dentro desse contexto que virá a ser apresentado no decorrer do ensaio, coloca-se em foco os problemas mentais, a autoafirmação própria, a idealização imposta e construída pela imagem doentia do alter ego, mostrando como essas compulsões estão cada vez mais presentes na sociedade em que vivemos, e que muitas vezes não se atribuí o reconhecimento e respeito pelas pessoas que lidam com esse tipo de transtorno. Afinal, somos seres que nos alimentamos do nosso lado positivo e negativo, precisando automaticamente de uma autoajuda, para sabermos lidar com o nosso interior, e desse “animal” que grita em nosso ser, em busca do que há de melhor e valioso na sobrevivência humana. O RECONHECIMENTO E VALOR. Como conhecer nosso Reconhecimento e Valor? Como objetivo geral, este ensaio aborda o tema sobre os efeitos da compulsão da perfeição, visando esse aspecto como uma doença do século XXI. Subsequentemente, os objetivos específicos irão descrever o lado secreto do Showbusiness, analisar os motivos que levam as pessoas a terem esse comportamento, que levam ao gozo, delírio da perfeição, citar o momento em que tal estado gera a metamorfose do belo, reproduzir o envolvimento do ballet com o filme, um precursor de tal movimento á volta no mundo fashionista, sendo desenvolvido um projeto de criação, para desvendar tais assuntos no projeto de coleção relacionado ao tema. Cisne Negro é uma ficção que possui os figurinos assinados pelas irmãs Kate e Laura Mulleavy da Rodarte: o figurino principal do balé presente no filme, assim como os usados pelos 40 bailarinos de O Lago dos Cisnes. Em referência ao ballet na moda, como uma dança presente no filme, encontra-se a coleção de Alta Costura da Chanel, desfilada dia 25 de janeiro, Karl Lagerfeld movimentou a rosa bebê, nas saias volumosas, nas leggings de paetê e nas sapatilhas, confirmando a presença do balé no verão de 2011. 189 - Outono/Inverno CYGNUS
Em 2010, no desfile de verão 2011, a grife Chloé pôs o balé na passarela, a modelo Freja Beha foi fotografada como uma bailarina para a revista Interview, e a marca de sapatos Tod’s, calçou os bailarinos do Teatro Scalla de Milão, como suas coleções são produzidas. Em 2009, Karl Lagerfeld criou um figurino para a bailarina Elena Glurdjidze, do English National Ballet. Na ocasião da prova de roupa em seu ateliê, o estilista filmou a perfomance de Elena e lançou ao vivo no site da Chanel. No mesmo ano, Marc Jacobs levou de inspiração bailarinas para seu desfile de verão 2010. A metodologia deste artigo foi realizada através de sites, livros, artigos e imagens, e principalmente o filme. 1. 9 O LADO SECRETO DO SHOWBUSINESS O filme Cisne Negro apresenta uma reflexão profunda sobre o que há por trás da fama, e o preço ligado ao que se diz respeito ao luxo, os sacrifícios dos famosos e o lado sombrio desse mundo do entretenimento. O espetáculo dirigido por Darren Aronofsky, conta a história de Nina, interpretado por Natalie Portman, na trajetória de alcançar o caminho para se tornar uma bailarina de sucesso. Dentro desse contexto, evidencia os altos e baixos de uma mente conturbada, de uma idealização do sucesso que se pode adquirir através das altas performances, supervisionada pelo seu professor de dança, tornando desse modo, a idealização uma mudança do seu lado negro e o controle mental baseado no trauma oculto e secreto da fama. Segundo Cury (2010): O espetáculo começou no International ML Center. Balés clássicos com dezenas de profissionais, faziam delirar nossas retinas. (...). – Estamos premiando os melhores profissionais da sociedade. Mas quem disse que vocês são de fato as estrelas sociais? Aqui se exalta o sucesso, promovem-se ícones sociais, mas quem disse que temos de aplaudir apenas o sucesso? Por que não chorar por ele? Que parâmetros são esses?
Com a nostalgia do sucesso em alta, esses questionamentos são necessários para quebrar a dualidade, a criação forçada de um alter ego e desvendar os maiores, dos maiores do espetáculo: O SHOW BUSINESS2. Mesmo que o filme seja uma narrativa, ainda assim, simula e explora tal simulação bem agressiva em relação a realidade. Exibindo o verdadeiro palco, que no fim o que resta são os sorrisos nos lábios e os aplausos altos de uma “sarcástica” esplendorosa performance. Logo, observa-se como esse “WRESTLING PROFISSIONAL”3, afetou e aguçou ainda mais esse transtorno psicológico da personagem, e de muitos profissionais, fazendo disso um sacrifício
pessoal para se obter um bom desempenho. A alta perfeição, o comprometimento e o brilho da fama aos que consomem o espetáculo em si, afim de levar a sua arte para um outro nível de competência e autoconhecimento de sua grandeza, os famosos fantasmas, transmitem e traduzem a realidade desse fictício e radiante SHOWBUSINESS. “Nossa mente é como uma casa mal-assombrada. Raramente temos a ousadia de nela entrar para reconhecer nossos fantasmas, enfrentá-los, criticá-los e repensá-los. Eu preferia negá-los, não sabia que fantasmas encobertos são indomáveis”. (CURY, 2010). A limitação vista dessa sociedade em relação aos padrões da mídia imposta, é de manter toda essa estética glamourada, despertando nas pessoas, uma certa idealização levando-nos a loucura do perfeito. E como já não bastasse as inúmeras fontes de informações, que cada vez mais nos leva o ideal, e esconde a realidade, transbordando no aguçar sem limites, pelo valor e reconhecimento pessoal e profissional. A fama é uma “síndrome” da busca desenfreada pelo sucesso, pela aceitação da sociedade em ser o melhor, e ocupar o lugar de melhor a todo momento. Nina, sofria com seu professor de Dança (coreógrafo), pelo fato de que ele sempre a impulsionava a ser a melhor, de querer ser a melhor. Dentro disso, eis a questão: A posição que seu coreógrafo impõe a Nina gera desempenhos positivos ou negativos, diante das cortinas que se abrem, gerando tensão, e o que se espera é sempre os aplausos dos telespectadores, em volta dessa redonda ficção construída? “Qual o poder da mídia afinal? Os nossos perfis sociais, e que nos reflete psicologicamente, nos gera uma certa deficiência da realidade, causando uma ilusão estética de que tudo que se passa, e o que se vê, é um exemplo a ser seguido”. (CURY, 2010) Evidentemente, podemos ressaltar como a imagem, junto com a publicidade “esconde”, o que realmente vemos, no que se diz respeito, a expectativa que criamos diante da imagem. Pois se formos enxergar de outra forma, entramos num certo contato com a imagem em que realmente o que se passa, e a ideia transmitida, juntamente com toda essa emolduração da mesma acerca da imagem, é o que é, e não tem mais volta. “Interessante é que nesta mídia onde a desgraça é famosa, nunca se mostra um médico salvando uma vida num hospital, alguém fazendo uma caridade, porque, na verdade, fica famosa a pessoa que rompe as regras do normal”. (ROMÂO, 2017). Segundo Anjos et.all. (2015, p:18)
2. Indústria de espetáculos recreativos. Abrangendo espetáculo, teatro, cinema, televisão, ballet. 3. Luta “emocional” Profissional.
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O corpo ideal para o balé é magro, sem curvas, longilíneo, com membros alongados e finos. Como destaca Moura, o que se espera de uma bailarina é: (...) que apresente um corpo que corresponda ao estereótipo de bailarina romântica europeia do século XIX: que seja uma sílfide ou uma fada mesmo quando não anda nas pontas. Que seja leve, graciosa, magra e longilínea. E que essa menina mantenha a aparência jovem pelo tempo que for possível. E que - caso o destino ou o código genético não a tenham equipado para tal - tenha suficiente disciplina e determinação para mudarem o que for preciso a fim de encaixarem no modelo, a qualquer custo.
Nesse contexto, presente no ensaio, trazendo referência das autoras citadas acima, apresenta-se também, entrevistas de bailarinas clássicas, que se classificaram na ordem de como cada entrevista ocorreu. Numa das entrevistas, Anjos et all. (2015) mencionaram as bailarinas presentes no ensaio, relatando-se as seguintes informações: A primeira bailarina relata que “existe o corpo ideal dentro das características das companhias que a gente vê hoje. Sempre foi muito cobrado nos festivais que eu tivesse dentro de um peso e os próprios treinos”. A segunda bailarina afirma que “já teve experiências de alunos que fizeram várias audições e cada aluno tem um corpo, um físico e, ela, a gente tem nitidamente essa diferença. Os alunos do físico padrão mesmo do balé, que é pedido aquele físico esguio, longilíneo, magro, são os que mais têm respostas e retorno de prêmios e trabalhos”. A terceira bailarina ao seu pensar acha que “para o ballet clássico, tem que ser magra, possuir uma linha, se for mais cheinha não encaixa tanto no papel”. A quarta bailarina “O biótipo no sentido da forma. Bacia estreita, longilínea. Uma proporção física, facilidade para ser magra eu era uma pessoa que não engordava, não precisava fazer, só com o trabalho eu já era, eu ficava super alongada, um físico leve”. A quinta bailarina concluiu “que no ballet clássico possui sim, em específico alguns pré-requisitos, fisicamente falando”. A sexta bailarina “especifica claramente que o ideal seria uma bailarina do tipo magra. Na Alemanha eles têm uma linha de trabalho, a partir do momento que eu cheguei na escola, toda sexta-feira, não sei se hoje em dia é assim, mas na sexta-feira era o dia da balança, então as pessoas que têm bolsa dentro da escola não podiam engordar”. 192 - Outono/Inverno CYGNUS
Dessa forma podemos perceber como regra e o padrão do balé, causa um certo dano nas bailarinas que almejam tanto se prosperar diante desse espetáculo, e como isso de tal forma afeta a sua vida tanto profissional, tanto emocional ao que se refere até mesmo o bem-estar com o seu corpo. Segundo Anjos et all. (2015, p: 444-445) Apoiada nessas condições, tem-se que a mecânica dos movimentos do balé é bem restritiva. Desse modo, o indivíduo que não possuir extrema facilidade para atender essa mecânica, deve construí-la e procurar beneficiar-se de outras qualidades que seu corpo deve possuir, como por exemplo, a técnica. Uma característica marcante da mecânica dos movimentos do balé é a rotação externa dos membros inferiores, o “en dehors”; todos os passos do balé são realizados com os membros inferiores em rotação externa e essa pode ser construída.
Os passos do ballet são outros atributos que danificam uma boa postura da bailarina. A mecânica vista nesses episódios de um dia de balé, são extremamente rigorosos, chegando a um ponto em que a dor e o excesso da perfeição, prejudica o movimento, a concentração e o desempenho que tanto deseja em alcançar. “Algumas pessoas já possuem a anatomia da articulação coxofemoral favorável para tal posicionamento, outras terão que “trabalhar muito” para conseguir esse padrão, como as entrevistadas disseram, sendo que essa rotação é de extrema importância para o sucesso no balé clássico”. (Anjos et.all. 2015, p: 444- 445) O Corpo é outra esfera bastante importante para o ballet. É através dele, que a bailarina consegue manter uma boa postura, e acima de tudo o triunfo para o caminho de uma vida profissional. Segundo Anjos et all. (2015, p: 444-445) Contudo, além desse corpo magro, que é a “essência” - e nossa primeira esfera para compreender a “tríade” - a pessoa deve adquirir a técnica própria do ballet, que é a segunda esfera da construção do corpo ideal, segundo a percepção das bailarinas, porém, essa é subordinada à anatomia. Essa estética corporal do ballet é bem definida e aparece como algo extremamente necessário para o sucesso da bailarina.
A dança permite que tais bailarinos se expressam quase que artisticamente, e nessa experiência pode ser criada para desenvolver as posturas e as disciplinas da mente e do corpo, o controle, o conhecimento e a habilidade corporal e principalmente a coordenação para o equilíbrio.
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2. A METAMORFOSE DO BELO
2.1 A OBSESSÃO DO PERFECCIONISMO
“Mas dize também isto, ó singular forasteiro, quanto precisou sofrer este povo para poder tornar-se tão belo?” Nietzsche, O nascimento da tragédia (1992, p. 144) apud FORTES (2014, p.279)
“De que coragem dispomos para localizar em nós mesmos nossa cadeia de estereótipos, esses moldes que estrangulam nossa existência, entulhando nossa boca com palavras fáceis?” (PRECIOSA, 1955, p.67)
Evidencia-se nas obras de Nietzsche a questão causada pelo efêmero poder do belo. Afinal, o que é o belo? Como podemos distinguir o belo, se cada um de nós leva consigo um significado diferente desse termo? O verbo belo veio do latim que significa, lindo, bonito e encantador. (DICIONÁRIO PORTUGUÊS, 2017). Mas, se formos olhar o que diz respeito ao belo na pré-história, era considerado um termo que fazia referência a mulheres de estrutura física fortes, que com isso, alimentavam o conceito que seriam mulheres ideais para procriar. Logo, na realidade que vivemos, esse conceito do belo, tornou-se um padrão e obsessão pelos seres que dele se consomem. (FORTES, 2014)
O estereótipo pode ser classificado como uma beleza idealizada, que suga e agride o interior dos seres humanos. Nina possuía um certo distúrbio em relação ao seu objetivo inalcançável de uma beleza externa, possuindo um tipo de perfeccionismo extrínseco , na qual não apresenta uma certa baixa-estima, logo não confia nas habilidades próprias ou nas capacidades das demais pessoas. Com isso, gera em si uma alta obsessão em relação a perfeição interna, nunca conseguindo alcançar o ápice de uma conquista, gerando dessa forma um distúrbio Mental. O perfeccionismo muitas vezes dificulta a realização profissional, construindo cada vez mais esse “masoquismo” de atingir um padrão de perfeição impossível. Segundo Ballone et. all. (2017):
Nina, a personagem em foco nesse ensaio, possui uma relação doentia e abusiva de sua mãe, visto como uma forma controladora de sua vida, se tornando uma pessoa vulnerável, e entrando em conflitos com seu Eu (seu inconsciente). A Mãe de Nina era uma bailarina frustrada, ao que se pode ver, por ter tido uma gravidez indesejada. Com isso, ela almeja que sua filha Nina obtenha o sucesso que ela como mãe não conseguiu alcançar e viver o ballet de forma tão intensamente e torna-se uma bailarina que apenas se glorificou em seus sonhos. Liga-se com isso, a superproteção, fazendo com que Nina não se desvie do caminho do ballet, porém, tornando-se uma jovem, desequilibrada, e desenvolvendo com ela a ambição de ser uma bailarina de sucesso, e se encarnando no seu outro eu, o complexo do belo, da perfeição, atingindo assim o ponto alto do seu limite, se tornando o tão almejado sucesso: A Rainha do Cisne. Todavia, se tornando a tal esperada e “plastificada” Rainha do Cisne, Nina entra em colapso com seu inconsciente, aderindo a um outro corpo em forma de Cisne Negro, onde, o que se encarna é o grito do seu interior, para o que podemos chamar de A Metamorfose4 do Belo, o delírio do subconsciente, a transformação gloriosa e desejada de Nina.
4. Mudança completa de forma, natureza ou estrutura; transformação. Transmutação.
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Os sujeitos com esse transtorno de personalidade apresentam um padrão generalizado de perfeccionismo e inflexibilidade. Apresentam comportamento rigoroso e disciplinado consigo e exigente com os outros. São pessoas que se preocupam com as normas, as regras, a organização e com os detalhes. Frequentemente, são escravizados pelo simétrico, pelo limpo e pela ordem das coisas, desde a arrumação de seus pertences pessoais até a organização extremamente cuidadosa de coisas relacionadas à ocupação e profissão. as condições “Ser” e “Estar” assim como Processo, Desenvolvimento e Reação. No Processo predominariam os fatores constitucionais, enquanto no Desenvolvimento esses fatores não seriam tão marcantes, existindo a necessidade de fatores ambientais para o surgimento do fenômeno (Transtorno Mental). Na Reação há predomínio de fatores ambientais, apresentando fatores produtores de bom e de mau prognóstico.
Logo, evidencia a questão da profissão ligada a esses distúrbios mentais, sendo um dos motivos que levou a personagem Nina a entrar no seu estágio de delírio. O gozo por essa obsessão ligada ao perfeccionismo gera em Nina sua própria morte. Mas, sua obsessão está tão altamente “frustrada”, que independentemente da situação que causou sua morte, já não interessa mais. A questão era estar e chegar ao ápice da sua perfeição idealizada, não se importando com a dor e nem ao menos com o que geraria tal transtorno. Dessa forma, nota-se um certo desequilíbrio, de uma pessoa que busca se auto conhecer, e se impor diante da sociedade. E o que se diz respeito, se impor diante da sociedade, entra nesse contexto, de saber lidar com os padrões impostos. Afinal de contas, o que é a beleza idealizada para você? A 195 - Outono/Inverno CYGNUS
beleza é individual, por mais que seja algo que existe dentro de todos nós, possuindo a necessidade de se obter uma beleza, que seja aclamada, reconhecida, não há motivos que prove que as pessoas para serem reconhecidas tanto profissionalmente, tanto pessoal, se enlouqueçam internamente para serem bem vistos pelo público que dita tais regras/padrões. Segundo Weil e Tompakow, (2008):
titui-se, portanto, em um pensamento sobre o fora, que o libera da interioridade que estrutura a linguagem como representação. Nesta perspectiva, o pensamento começa fora e não na consciência, consistindo, portanto, em um pensamento da força e não da representação. É a exterioridade como o jogo das forças que atravessam e inscrevem o homem e o pensamento em um campo de imanência. (FORTES, 2015)
É o superego de Freud, localizado no nível da Águia, que faz com que a circulação da energia esteja inibida em relação a tudo que tem relação com a linguagem; é o modo inconsciente da punição muito frequente em pessoas que foram castigadas na infância.
Foucault analisa o pensamento que se coloca fora de toda parcialidade, com seus limites aparecendo a partir do estranho. Logo, o pensamento do sujeito desaparece, não havendo qualquer segredo, mas uma pura difusão, em que a linguagem não esteja referida a um discurso que lhe seja antecedente. “A linguagem não é mais discurso e co-municação de um sentido, mas estabelece-se em seu estado bruto, pura exterioridade desdobrada. “Nessa nova concepção filosófica do pensamento, que se opõe à visão tradicional da metafísica, há um contínuo deslizamento da linguagem que é anterior a qualquer palavra. É o pensamento do fora que se situa em um lugar diferenciado em relação à interioridade da nossa reflexão filosófica e à positividade do nosso saber”. (FORTES, 2015)
Mas nem por isso toda a pessoa que se encolhe sente-se culpada de alguma coisa! Em muitas situações a beleza é perturbadora quando não se consegue, encontrar em si mesmo o seu valor. Tal problema pode ser percebido desde cedo, na infância de um indivíduo, pois muitas das vezes em que os desenhos animados e brinquedos são executados em figuras altas, magras e loiras no caso das meninas, como por exemplo a boneca mais famosa de todas, a Barbie e, no caso dos meninos, personagens altos, másculos e fortes. Mas, a mídia não assume toda essa culpa sozinha. A indústria da beleza propicia os inflexíveis critérios desse padrão exigido, quando ao produzir mercadorias exclusivamente para os que se encaixam em um certo padrão, chegando a um ponto que exclui os demais. O pensamento nietzschiano busca romper com a metafísica, inaugurando uma nova imagem do pensamento (DELEUZE, 1962), na qual a questão filosófica por excelência não é mais o ser, mas o valor. A pergunta não é mais “o que uma coisa é? ”, mas quais os valores que se ligam a essa coisa. Não se trata, aqui, do sujeito transcendental da metafísica, mas se institui um pensa¬mento da imanência. A genealogia introduz na filosofia o sentido e o valor; a genealogia avalia. (DELEUZE, 1962). Mas o valor também sobretudo, serve como uma arma para converter esse cenário. A beleza não é apenas corpo, cabelo e rosto. São qualidades e características que estimula um ser, a ser visto e percebido pelas pessoas, na qual as mesmas conseguem identificar seu valor. A visão nietzschiana, neste sentido, libera a potência do pensamento, indo contra uma concepção representativa da linguagem e retirando do pensamento a ideia de consciência e a ilusão de interioridade. Dessa forma, cons196 - Outono/Inverno CYGNUS
Dessa forma buscamos demonstrar a confinidade da experiência estética com as profundidades das dores e dos horrores. “Esse amalgamento entre as duas experiências, de acordo com Freud, pode partir tanto do fato de a beleza ser, já de si, marcada por seu desvanecimento, o que provoca dor como um prenúncio antecipado da perda, quanto porque o belo gera aflição, ao não ser capturável pela compreensão, ao não encontrarmos palavras para explicar a comoção que nos acomete”. “No percurso que buscamos traçar, costuramos o pensamento freudiano com alguns elementos das obras de Nietzsche e de Foucault que tratam da questão da arte’. (FORTES, 2015) 2.2 O BALLET NO CENÁRIO FASHIONISTA O Ballet sempre foi visto como uma modalidade de dança na qual o ser humano sempre tentou se comunicar e se expressar através da mesma. Segundo Puoli, (2010, p:3) A dança surge como a primeira manifestação do homem. Ela é o elo com a estruturação dinâmica e gradual das outras possibilidades de expressão, tais como a música, a fala articulada e a expressão gráfica. Para o homem primitivo, a dança passou a ser manifestação da sua expressão evolutiva. A dança era vista e considerada como uma das primeiras manifestações ao que se referia ao emocional dos seres humanos, como um meio de conseguir 197 - Outono/Inverno CYGNUS
expressar suas características culturais, se educando, se distinguindo, e se aprimorando, na qual possibilitava ao homem buscar os caminhos do seu auto reconhecimento. Segundo PuoIi, (2010) Diante disso, podemos observar, como a dança é vista, e inclusive, como esse termo é algo referencial a décadas passadas, desde o pré primitivo até a modernidade. Levando em si o que hoje podemos nos prestigiar, e possuir, os mais diversos estilos de músicas e suas culturas. Logo, o ballet, entra no contexto em forma de dança teatral, com pernas retas, esticadas, na elevação da postura, nos giros, na posição dos pés, e transmitindo com isso, a expressão do olhar, e do respeito para realizar os movimentos com perfeição.
“Na moda o ballet, é inspiração para muitos estilistas, ao que se diz respeito às polainas, bodies e faixas de cabeça”. (PUOLI, 2010). O presente Filme apontado como discussão do artigo é classificado como um dos precursores do balé de volta a moda. Estilistas como: Karl Lagerfeld, Marc Jacobs, Ronaldo Fraga, Alexandre Herchcovitch entre outros, abordaram tal filme, como primordial da volta ao ballet. “A dança é vista como uma união de movimentos, onde circulam dentro de um tempo, sendo marcado pelo som da música ou não”. (PUOLI, 2010) “A dança, independente de materiais e ferramentas, é desenvolvida apenas com o corpo, por isso, dizem-na ser a mais antiga, a qual o ser humano carrega em si desde os tempos mais remotos”. Anteriormente de arear a pedra, o homem batia os pés e as mãos para se reaquecer e se auto comunicar. “Por isso, das cavernas à época do computador, a dança tem seu espaço e importância”. (MARIBEL, 1989 p. 11). Segundo Anjos et. all. (2015): O balé clássico tem “status” de profissão. Existem compa nhias que produzem e contratam profissionais de balé e são essas mesmas companhias que padronizam seus bailarinos e contratam o perfil que consideram o ideal para compor o seu elenco. Como profissão, o balé requer esforço e disciplina dos seus trabalhadores e, mesmo não sendo remunerada, a bailarina segue disciplinada na sua formação, ainda que demore anos para que consiga adentrar em uma companhia de dança.
As companhias de balé são de extrema importância para o desenvolvimento do bailarino(a). É através delas que os dançarinos conseguem expor o seu talento e passar uma mensagem para o público que os espera. Conectando por um todo, alma e corpo. A dança é umas das habilidades em que podemos ao mesmo tempo nos conectar de corpo e alma, e coração”. Pois ela é uma “estética” artística, onde envolve a beleza, irrealidade, e a musicalidade. Porém o balé é visto, como citado acima, como uma regra imposta, gerando dor e descontruindo o 198 - Outono/Inverno CYGNUS
passo de muitas bailarinas que adotam a dança, não como hobbies mais um profissional. (PUOLI, 2010) A transformação da estratégia clássica se fundamentou na busca de leveza e velocidade, na qual o bailarino procura o domínio do corpo, de seus músculos e de seus movimentos. “Assim, o bailarino pode usar a sofisticação e a beleza da técnica clássica como forma expressiva interna, sem estar preso a limitações naturais de qualquer corpo. A técnica clássica possui princípios de postura e colocação específica do corpo que devem ser mantidos na execução de todos os movimentos, levando ao máximo as potencialidades de equilíbrio, agilidade e movimento harmônico” (MALANGA,1985 p: 51). “O ballet clássico tem sua forma definida na escola da Itália e na escola da França. A vontade de imobilizar o movimento em regras, a fim de fornecer-lhes um rótulo oficial de beleza formal e profissional, acontece efetivamente com o rei Luís XIV na França”. (BOURCIER, 2001 p:75-77). Porém, o ballet teve suas primeiras execuções na Itália. Nas primeiras circunstâncias do ballet, não existia o profissionalismo produzido pelo rei, pois naquela época, os coreógrafos e compositores eram todos cortesãos. A dança (Ballet) se tornaria a expressão de sentimentos pessoais sob uma forma diferente dos gestos representados a séculos passados. “Ao mesmo tempo em que os artistas mudavam suas fontes de inspiração tradicionais, procuravam novas emoções, diferentes das da Antiguidade grega e romana desde a Renascença”. Os românticos tinham o pressentimento de um livramento, conquistada pelos princípios de liberdade e igualdade. “Cada artista tinha o direito de se exprimir sem restrições”. (BOURCIER, 2001 p: 200) Ainda que a “soberania do balé” sobre as outras danças tenha se fortificado por muito tempo em nossa sociedade, evidentemente o balé é visto como uma importante dança sobre outras também importantes, assim como a dança de salão e a sua direção ao estilo de “dança moderna”. “O ballet prepara o controle motor para qualquer tipo de dança, sendo a base para todas as outras técnicas, como o ballet moderno, ballet contemporâneo, jazz, flamenco, sapateado, dança caráter e outras, fazem do ballet clássico uma atividade”. (PUOLI, 2010 p: 27) Presenciar a um espetáculo como o balé provoca uma comoção muito particular, pois a música, movimento e expressão são mesclados e executados de modo tão enraizante que parecem ter nascido naturalmente juntos. Mas na teoria não podemos confirmar isso. O trabalho diário de um bailarino requer muito treinamento, inclusive muito específico e rigoroso de seu corpo, e acima de tudo sobrecarga imposta sobre a musculatura e das articulações 199 - Outono/Inverno CYGNUS
pode, muitas vezes, fazer com que sua carreira seja interrompida mais cedo do que seu desejo, exatamente como ocorre com atletas ao tentar se recuperar de suas fraturas. “Bailarinos profissionais fazem aula pelo menos cinco vezes na semana. A duração é de noventa minutos. Dividem-se geralmente em sessenta minutos de exercícios na barra e trinta minutos de exercícios no centro. Para as bailarinas, são dadas aulas inteiras com sapatilha de ponta pelo menos três vezes por semana”. (PUOLI, 2010 p: 20) Esse acontecimento se compromete ao que aconteceu e ainda acontece em sua história. É resultado de uma expressão aristocrática. Pois, além disso, ele apresenta elementos bastante caros à consciência de nossa civilização. Um exemplo disso é a sua rigidez corporal e disciplina, sendo executada a partir de músicas de concerto. Dançar na ponta dos dedos é um símbolo do ballet e para isso, o corpo precisa estar devidamente preparado, com a extensão e força necessárias. No momento em que os calcanhares saem do chão, os tornozelos devem estar fortemente esticados, o pé arqueado e os dedos esticados. Atualmente, as sapatilhas de ponta são feitas de lona, depois cobertas com cetim. (PUOLI, 2010 p: 20)
De acordo com algumas referências, pode-se perceber que não é possível falar da evolução histórica do ballet sem ressaltar a importância do ballet romântico. “O romantismo atingiu seu auge por volta de 1832, quando a italiana Marie Taglioni (1804-1884) emocionou a plateia da Ópera de Paris. A bailarina era caracterizada pela sua mensagem de beleza espiritual com movimentos e expressões etéreos”. (PUOLI, 2010) A potencialidade do balé nas pessoas é bem aplausível ao que se diz respeito até mesmo pelos seus anos de existência e a sua origem, a sua estrutura como forma de reconhecimento e agradecimento. “É possível ver a Rússia como a base, a estrutura forte para a futura disseminação do ballet no mundo, ressalvando a França e a Itália, que foram ambas a base para o desenvolvimento do ballet na Rússia. Assim, o ballet russo foi levado aos Estados Unidos e ao Brasil posteriormente”. (PUOLI, 2010 p: 61) O ballet internacionalmente é bastante reconhecido, afinas de contas a sua origem partiu da Itália e foi bastante rico na França. Mas não é apenas disso que se vive o balé. Além da sua representação, serve também como outras formas de dança, na qual partem para contar uma história, expressar um estado de espírito, ou simplesmente refletir a música. Como os Ballets Russos de Diaghilev foram para os Estados Unidos em 1916, acredita-se que foi a partir desse momento, que os americanos passaram a se interessar por essa arte e depois disso, ficou estabelecida e enraizada. Foi devido à permanência de alguns russos da companhia circulante de Diaghilev no país americano que o ballet americano se difundiu e se consolidou fortemente. (PUOLI, 2010 p: 61)
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Dentro do contexto do ballet que ressalta esse capítulo, trago em foco a Companhia de Dança Cisne Negro que surgiu em 1977. “Sua diretora artística, Hulda Bittencourt, juntou as alunas do Estúdio de Ballet Cisne Negro com alguns atletas da Faculdade de Educação Física da USP. A aproximação desses dois universos deu ao grupo sua principal característica: uma dança energética, viril e de grande qualidade técnica e artística” (PUOLI, 2010 p: 51) “Por fim, a dança é uma arte viva e a mais efêmera de todas. Quando uma peça de teatro não é mais apresentada, permanece o seu texto, e acima de tudo o motivo de sua existência, que é essencial e imutável”. Quando uma ópera não é mais representada, ela continua pelo fato de que à partitura que contém as partes vocais e pela orquestra, e pelo desenvolvimento histórico, que foi construída ao longo dos tempos. “Entretanto, quando um ballet não é mais dançado, ele morre. ” (MOATTI, 1998 p: 140) Nossa cultura é extremamente aprazível pela música como seu principal elemento. A música se complementa a partir de uma sucessão de sons, ligados por breves períodos de silêncio, sendo organizada ao longo de um determinado tempo. A música é vista como forma de interpretar uma demonstração cultural. Pois é nela que se carrega todas as características culturais de um povo, envolvendo aspectos econômicos, o clima e aspectos tecnológicos que envolvem a ligação de vários povos, sendo um só com a linguagem musical. A música, que é sua base e suporte, não conserva nenhum traço da coreografia, uma vez que se pode criar uma quantidade ilimitada de coreografias diferentes com a mesma música. É o exemplo de Le Sacre Du Printemps de Stravinski e Roméo et Juliette de Prokofiev, ballets que apresentam diversas versões desde suas criações. (MOATTI, 1998 p: 140)
No tempo em que o compositor escreve a música à medida que compõe, na coreografia o autor desenvolve os movimentos, mas o registro deles é feita através de outros profissionais, que escrevem os processos em vestígios eventualmente inatingíveis, ou seja, que passa despercebidos pelo inventor. Desse modo, a música não garante a autenticidade da coreografia. O argumento, o libreto, não é muito confiável, pois todo coreógrafo o adapta, desenvolve um papel mais do que outro, transpõe a ação é certa época ou tempo e enfatiza ao trabalho um sentido totalmente novo e diferente. (MOATTI, 1998 p: 140) Enfim, a música passou por diversas mudanças, e dessa forma vai continuar sendo, pois é a partir dela que se cria a cultura mundial, das nossas vidas e os nossos sentimentos. De fato, existe muito, a se saber sobre a história da música, inclusive entre muitos outros fatores importantes, além do mais a 201 - Outono/Inverno CYGNUS
música constitui a riqueza e a cultura de um país.
o público masculino.
2.3 CYGNUS
Guiando a câmera como espectador da transformação de Nina em um cisne negro e não mais na perfeita bailarina da história, apresentasse o balé não apenas como algo interessante, mas também de forma brutal que nos faz repensar a regra vivida pelas bailarinas, e as quanto tais almejam pelo sucesso. Dessa forma o autor com inusitadas exceções, apresenta o filme basicamente à noite, o que colabora na criação de um clima tenso.
A marca Cygnus apresenta um estilo de formas e silhuetas desenvolvidas na coleção que se dividem em triângulo, a ideia é dar volume na parte superior do corpo, chamar a atenção para ombros e rosto, como também o uso de acessórios incluindo colares, brincos, e cores frias na parte inferior da silhueta. Estampas, modelagens extremamente ricas, é claramente o objetivo da marca. Os tecidos ficaram por conta do Musseline, Renda, Tule, filo, Voil, Seda Gloss, Musseline Plissado, Organza, crepe paetê, Frutacor, Veludo, Couro, Cetim Bucol, Fleece. Já as cores partiram através do Preto, Vermelho, Cinza, Roxo, Nude e Dourado e Rosa.
Conclui-se então que brincando com a ideia do canto do cisne branco, o filme é extremamente glamoroso. Além de trazer um diretor e uma atriz com excelência capacidade de interpretar o Cisne Negro no auge de suas formas, e de sua espiritualização a produção merece destaque pela forma profissional e nada muito comum com o qual trata o ballet, fazendo-o atrativo e receptivo para todos os públicos.
2.4 CONSIDERAÇÔES FINAIS
ABSTRACT
O Filme Cisne Negro é bem mais que uma demonstração dos distúrbios psicológicos. No contexto da história vista no filme, percebemos que o ser humano se inicia do inanimado, ou seja, sem muito valor e, por toda sua vida, manifesta uma pulsão de retornar ao estado de como era antes, “de ser nada”. Em busca do equilíbrio do sistema “biológico” perfeito, observa-se que os seres humanos possuem uma certa atração instintiva pelo útero (o nascer) e pelo túmulo (o morrer). O ser humano luta em vida, de forma fútil, pelo fim de suas tensões internas e pelos impulsos exacerbados de uma vida perfeita.
The purpose of this essay is the study of the film Black Swan, highlighting the issue of the enjoyment of perfection. This document presents a brief analysis of what happens behind the Show Business related to the Ballet, since the film was a prominent show, according to some designers for bringing the most classic and modern to the fashionista scenario. The main objective is the representation of the lack of control, of spiritual clarity, arising from an unbalanced behavioral nature, in which such reflexes seek balance internally through dance. For that, research was done on sites and books of academic origin. It is concluded that the film deals with subjects where it is clear the lack of meaning of the internal world, thus imposing duality.
A música presente brinca com o gesto da bailarina, que é claramente um retrato da delicadeza feminina, do romantismo, enquanto que o longa em todo momento mostra o quanto a busca pelo número perfeito, pela essência e pelo reconhecimento acima de tudo, influencia na vida de tal profissional.
KEYWORDS: Black Swan. Perfection. Ballet
O diretor Darren Aronofsky retrata o mundo do balé com a mesma profundidade de sentimentos como fez com o universo da luta livre em O Lutador, com os personagens de Mickey Rourke e Marisa Tomei. O principal objetivo do cineasta é não deixar suas produções caírem em quaisquer gêneros, como se influenciasse apenas a um público, mais transmitir o pensar por nossas atitudes, pois afinal de contas todos somos seres humanos que alimentamos de uma forma ou outra desse prazer de tudo bem feito, pela satisfação do outro e o gozo libertador dos nossos limites e autoconfiança. Por mais que Cisne Negro dê muito enfoque ao balé não se trata apenas de um filme para mulheres. Como também em O Lutador não era voltado para 202 - Outono/Inverno CYGNUS
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PRECIOSA, Rosane. Produção Estética. Anhembi Morumbi, 2017 Pág:67
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Fachada Noite
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Fachada Dia
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Portfólio digital, logo e papelaria confeccionados por: Pâmela Martins. ABD 23190 / contato: 31 99488-8630 Todas as imagens inseridas foram fornecidas pela dona do Portfólio Larissa Silveira Pacheco, exceto imagens das capas.
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