P O R T F O L I O MO D A
/portfolio de moda /design de moda /una 2017
INSTITUTO DE COMUNICAÇÃO E ARTES CURSO DE GRADUAÇÃO EM MODA
P O R T F Ó L I O MO D A
A LENDA DO UIRAPURU
Isabella Souza
Trabalho de conclusão de curso, apresentado à disciplina de projeto experimental do Instituto de Comunicação e Artes/ Centro Universitário UNA, como pré-requisto para obtenção do título de bacharel em moda.
PROFESSORA ORIENTADORA: Flávia Virginia ÁREA: Criação de Moda PRODUTO: Desenvolvimento de Coleção
BELO HORIZONTE 2017/1
AGRADECIMENTOS Agradeço, primeiramente, ao meu avô, Lucio, por todo apoio desde sempre. Por toda dedicação, amor e exemplo a ser seguido. Devo tudo isso a você e faço tudo isso pra te ver orgulhoso de mim. Agradeço aos meu pais e minha avó Vera pela vida toda. A minha irmã Duda e meu príncipe Davi por todas as vezes que me ajudaram com um simples sorriso de criança. Agradeço a todos os meus familiares e em especial a minha tia Zezeti e minha madrinha Ana, por todo apoio e incentivo desde que souberam que eu seguiria no caminho da moda. Agradeço ao meu melhor amigo, companheiro de vida e namorado, Lucan, por toda paciência, carinho e apoio durante todo esse caminho, desde vestibular. Você é uma pessoa que sabe fazer a diferença na vida da outra e eu tive a sorte de ter feito na minha, obrigada por tudo. Agradeço a minha orientadora Flávia Virgínia e aos meus professores, em especial a Fabrícia Figueiró que sempre esteve disposta a tirar todas a minha duvidas e a me ajudar com o que fosse desde início do curso. Agradeço as pessoas que fizeram essa coleção sair do papel, minhas costureiras incríveis Luana e Lilia, Emerson com seu trabalho artesanal maravilho em crochê, Isabela por esse trabalho impecável no meu portfolio e a Lorena pelas ilustrações e estampas. Agradeço as 10 meninas que estiveram comigo desde início do curso, em especial, Mi, Clarinha, Ina e Cá, sem vocês a rotina seria muito mais estressante e talvez eu não tinha conseguido chegar até aqui, gratidão eterna. Agradeço as minhas amigas/irmãs/parceiras que mesmo não participando da rotina de todos os dias, sempre estiveram disponíveis para escutar os meus problemas e tentando solucionar eles comigo, amo vocês.
RESUMO O projeto tem como objetivo a criação da marca de roupas e acessórios feminina Isô com a proposta de trazer a cultura e alegria do nosso país em cada coleção. Nessa criação conta a lenda do pássaro Uirapuru, um pássaro típico da floresta amazônica. Apresentando sua segunda coleção, a marca buscou inspiração nos pássaros da floresta amazônica, tribos indígenas e o amor descrito na lenda, extraindo cores, formas, texturas, trabalhos artesanais e remodelagens que buscam trazer a riqueza da cultura do país em peças de roupa. De forma geral, isô pretende democratizar a moda, trazendo uma grade extensa de suas peças e com uma ideia Upcycling reutilizando jeans em suas coleções. Palavras-chave: Uirapuru. Amor. Indígena.
ABSTRACT This project has as a main objective the creation of a female brand clothing called Isô and the purpose is bring the brazilian culture in our collection. this collection shows the uirapuru legend, a typical bird of amazon rainforest. The second isô’s collection was inspired in other birds of the amazon rainforest, indigenous tribes and is about the love described in this legend, extracting colors, shapes textures, handcrafted and remodeling pieces, trying to bring the brazilian richness in every single piece of clothe. in conclusion, isô is trying to democratizate the fashion bussiness, bringing a huge range of pieces and bringing an idea of upcycling, reusing jeans in the collection.. Keywords: Uirapuru. Love. Indigenous.
SUMÁRIO
/12
/22 /briefing de negócios /página 22 a 27 /painel de estilo /painel de público
/currículo /página 12 /sobre Isabella Souza
/15 /briefing de negócios /página 16 /descrição da marca /estilo da marca /nicho, segmento, gênero /página 17 /elementos de estilo
/18 /briefing de negócios /página 18 a 20 /concorrentes /página 21 /distribuição /diferenciais /preços
/39 /briefing de coleção /página 41 a 43 /release e inspiração /página 44 a 59 /cartelas core, tecidos, matéria, aviamentos e silhuetas /página 60 a 145 /descrittivo famílias /croquis /ficas técnicas, painel de segmentação e painel artístico
/29 /identidade visual /página 30 a 37 / n o m e, c o r, f o n t e /logomarca /papelaria /brinde
/ 146 /página 146 a 164 /bibliografia /apêndice /anexos
/currículo
SOBRE MIM ISABELLA
SOUZA designer de Moda
/CONTATO
/EXPERIÊNCIAS /PROFISSIONAIS
(31) 9 8555 2641
Minas Trend 20 edição Backstage
R u a S t e l l a H a n r i o t , 518/704 Buritis
By Maria Consultoria de estilo, produção de Moda
isabelaa0076@hotmail.com
Desfile Vila Buritis Backstage, produção, consultoria
/SOCIAL MEDIA facebook/isabella.souza instagram.@isabelaasouzaf
Desfile Shopping Jardim Canadá Backstage
/HABILIDADES
Loja Zen Ve n d e d o r a
•Inglês básico •Photoshop básico •Corel Draw avançado • Pacote Office avançado
/CURSOS Premiere Vision Previsão de tendências São Pauo | Maio 2015
/FORMAÇÃO Centro Universitário UNA Graduação em Moda
Numberone Inglês básico
(conclusão em Jun.2017)
/pág 12
/pág 13
/15
/briefing de negรณcios
/pรกg 14
/pรกg 15
/briefing de negócios
DESCRIÇÃO DA MARCA
/elementos de estilo
/estilo da marca dominante
esportivo
complementar
romântico hippie
nicho
prét-a-porter de
A Isô surge com um DNA de brasilidades com a intenção de mostrar a alegria de toda a mistura do nosso país, com coleções inspiradas em regiões, cidades e estados do Brasil e mostrando a cultura que cada lugar tem para nos passar. Para isso unimos a fauna, flora, trabalhos artesanais, mitos e lendas de cada região, para assim criar estampas, explorar cores e texturas e assim fazendo uma criação sem igual.
casual chic e streetwear
gênero
/físico
alegria
estampas e cores fortes
luxo
trabalho artesanal
cultura
cada coleção vai mostrar um pouco da história do nosso país, falando de regiões, capitais, etc.
upcycling
reutilização do jeans
/sobre a marca
difusâo segmento
/espiritual
feminino
/pág 16
/pág 17
/briefing de negócios
CONCORRENTES
A Farm, é uma marca de origem carioca e é reconhecida pelas cores fortes e estampas exclusivas. Desta maneira ela concorre com a isô pelo fato do DNA desta possuir estampas únicas e cores fortes e a faixa de preço ser muito próxima.
/pág 18
A Dress to é uma marca de origem carioca, que nasceu de um sonho: recriar o espirito “seja o que for” do lifestyle carioca, através da criação de novos clássicos com pitadas de ousadia e muito humor. Reconhecida por mistura de temas, cores, estampas e shapes, a marca é concorrente da isô pelo DNA de estampas e colorido e margem de preço próxima
/pág 19
/briefing de negócios
SOBRE A MARCA
/canais de destribuição
/preço no varejo
Inicialmente Loja online e no futuro loja física.
camisetas e
R$ 89,90 - R$ 149,90
croppeds blusas, cole-
R$ 200,00 - R$ 399,00
tes e shorts
/diferenciais no produto
A Cantão é uma marca de origem carioca que celebra a mulher autêntica, e transborda emoção e feminilidade. Reconhecida como referência em estamparia, transmitindo alegria e brasilidade o que a faz ser concorrente direta da isô pelo DNA extremamente parecido e pela margem de preço próxima.
/pág 20
R$ 269,90 - R$ 420
O grande diferencial da marca é o upcy-
calças e saias
cling na reutilização do jeans e a valori-
vestidos e
R$ 289,90 - R$ 599,90
zação dos trabalhos artesanais de cada
macacôes
região.
/pág 21
PA I N E L D E
/briefing de negรณcios
ESTILO
/pรกg 22
/pรกg 23
/briefing de negócios
PÚBLICO ALVO A Isô tem como público mulheres de 20 a 30 anos, com estilo romântico hippie e esportivo. Pertencentes a classe média B, são mulheres que valorizam muito cada lugar do seu país, por isso costumam viajar pelas cidades brasileiras estudando a cultura de cada uma delas. Além disso, por serem mulheres ligadas a moda, arquitetura e arte, gostam também de viajar para fora e conhecer a cultura dos outros países. São mulheres que apesar de serem extremamente ligadas a tecnologia valorizam o feito à mão, família, amigos e o contato com o próximo. Engajadas em questões ambientais as clientes da Isô supervalorizam a pegada upcycling que a marca tem e com total consciência que se cada um fizer sua parte chegamos há um mundo melhor. São mulheres que frequentam festivais de música como Lollapalooza, Coachella, Rock in Rio e que ao mesmo tempo valorizam e amam o Forró do Pelé em Caraiva. Com personalidade forte e totalmente independentes, criativas e buscando conteúdo na hora de se vestir, elas gostam da noite, mas nada de boate e lugares lotados, preferem sair com os amigos para bares e restaurante ou receber os amigos em sua casa. Sonham em construir sua família, ter sua casa própria com uma vida tranquila, viajando sempre e conhecendo novas culturas.
/pág 24
/pág 25
PA I N E L D E
/briefing de negรณcios
P ร B L I C O A LV O
/pรกg 26
/pรกg 27
/29
/identidade da marca
/pรกg 28
/pรกg 29
/identidade da marca
IDENTIDADE VISUAL
/monocromia
/logomarca
/nome, cor e fonte Isô vem da união e abreviação de Isabella Souza, criadora e designer da marca, para que além de fácil de memorizar o nome tenha também sonoridade marcante. Quanto as cores da logo, optou-se pelo preto, que além de garantir força e sofisticação para a marca é neutra, e assim não causa atrito com as várias estampas presentes nas coleções da Isô. A fonte utilizada foi a ’’REIS’’. Com traços pincelados, trata-se de uma fonte, leve e com a ideia de curvilíneas e com movimento
/tipografia
REIS
CHAMPAGNE & LIMOUSIN
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVXWYZ 123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVXWYZ abcdefghijklmnopqrs 123456789
/escala de cores
pantone | white CMYK | C0 M0 Y0 K0
/pág 30
pantone | black CMYK | C100 M100 Y100 K0
/pág 31
/identidade da marca
IDENTIDADE VISUAL
/area de proteção
/usos indevidos
7,5cm
5cm
não rotacionar
não distorcer
/redução mínima
=
1,5cm
1cm
/malha da ampliação
não utilizar em outlines
não eliminar elementos
ISÔ x = 6x6cm = /pág 32
não alterar tipografia
não adicionar sombras impóprias /pág 33
/identidade da marca
PA P E L A R I A
/tag papel couché 300gr/m
/cartôes de visita papel couché 300gr/m
/envelope papel ofício 90gr/m
/papel de carta papel ofício 75gr/m
/caixa de presente papel kraft
/pág 34
/pág 35
/identidade da marca
PA P E L A R I A
/identidade da marca
BRINDE
/sacola papel offset
/bolsa dupla face Com a intenção de trazer o upcycling e o DNA forte de estampas da Isô, o brinde da coleção é uma bolsa dupla face. De um lado com jeans reutilizado e do ou-
/sacola de presente
tro com a estampa de cada uma das famílias.
papel offset /pág 36
/pág 37
/39
/briefing de coleção
/pág 38
/pág 39
RELEASE A marca Isô, para inverno de 2018, propõe uma pegada upcycling e a democratização da moda, a marca buscou inspiração na lenda do pássaro Uirapuru onde procura trazer a cultura das lendas brasileiras em sua coleção. Optando por trabalhar com vários tons de cores, Isabella Souza, estilista da marca, escolheu o azul como tom principal dessa coleção, vindo principalmente no jeans reutilizado. Utilizando também tons de vermelho, amarelo, verde e laranja, cores essas vindas dos pássaros da floresta amazônica como um todo e tons pasteis de rosa, por exemplo, remetendo a história de amor contada na lenda. Como tecidos principais de fibras naturais, como seda, viscose, algodão, a Isô busca o conforto para seu cliente e a fluidez desses tecidos. Decidiu-se pelas silhuetas H e ampulheta, buscando mais uma vez o conforto e a feminilidade de suas clientes. Inovamos em matérias como a reconstrução de jeans, com peças reutilizadas e assim tendo o diferencial do upcycling. Valorizando trabalhos artesanais, a Isô trabalha em grande quantidade com o feito à mão. Peças em crochê, tricô, bordados fazem uma coleção rica e diferenciada. Além disso, diferenciando dos seus concorrentes, a Isô busca democratizar a moda e trazendo uma grade que vai do 36 ao 48. Com DNA de brasilidades, a Isô busca sempre trabalhar com temas que trazem a cultura do país para sua coleção. Para um público sem preconceitos, que lutam por causas democráticas e que valorizam todo esse trabalho da marca.
/pág 40
/pág 41
PA I N E L D E
/briefing de negócios
INSPIRAÇÃO
/pág 42
/pág 43
/briefing de coleção
TENDÊNCIAS AW18 A Isô buscou aproximar de algumas tendências das passarelas e assim aproximar mais do cliente e inserir-se no sistema da moda. Na coleção Inverno 2018, podemos observar a aparição do patchwork de forma mais estilizada, os tons de azul tanto no jeans e nas estampas de todas as famílias e por fim o comprimento midi que está presente em saias, vestidos e calças.
/tons de azul Dior/Paris Prada/Milão Ve r s a c e / M i l ã o
/patchwork AW18 Gucci/Milão Etro/Milão Alexander McQueen/Milão
/comprimento midi TOD ’S/Milão Va l e n t i n o / Pa r i s Chanel/Paris /pág 44
/pág 45
M A C R O /briefing TENDÊNCIA
de coleção
Começamos a repensar nosso consumo e a valorizar produtos chamados “do cultivo à mesa”, expressão que começa a se apresentar também como “da fazenda ao provador” à medida que as peças do vestuário se utilizam de materiais caseiros e de fontes locais. Outros produtos de consumo, como tratamentos cosméticos para a pele e cuidados com a casa, também se voltarão cada vez mais para os materiais naturais. É um movimento de resgate da essência.
VIDA TERRENA A Isô se sensibilizou com a macrotendência da vida terrena que analisa que estamos cada vez mais aprisionados e dependentes da tecnologia. Para transformar essa situação, há uma próspera busca pelo contato com a natureza. As pessoas querem ser autossuficientes, e começam a investir em cursos de costura, marcenaria e até mesmo sobrevivência na selva.
/pág 46
/pág 47
/briefing de coleção
CA R T E L A D E C O RE S
DOMI NANTES As cores escolhidas para o Inverno 2018 da Isô, metade delas são apontadas pela lista da estação da Pantone. Além dos tons sóbrios já presente nas coleções mais frias, a neutralidade das cores traz a valorização do conforto na moda e os tons vibrantes trazem alegria e criatividade para coleção. As escolhas das cores de cada família foram feitas a partir de análises de cada parte descrita na lenda, tons mais claros remetendo a história de amor da lenda, tons mais terrosos sobre a tribo indígena e os mais vibrantes trazendo as cores dos
lendas
tupã
pássaros da floresta amazônica.
/pág 48
/pág 49
/18-1154 TPX /C29 M64 Y83 K26 /19-1952 TPX /C96 M84 Y6 K0
INTERME DIÁRIAS /18-5845 TPX /C88 M31 Y73 K21
TONALI ZANTES
amazônia
quaraça
/19-1245 TPX /C32 M71 Y71 K36
/17-2034 TPX /C14 M87 Y17 K1
anahí
uirapuru
/17-1462 TPX /C0 M79 Y82 K0
/17-1463 TPX /C0 M89 Y85 K0
arara
cacique
/18-1355 TPX /C14 M70 Y95 K3
/14-0848 TPX /C4 M32 Y93 K0
tucano
/11-0103 TPX /C0 M0 Y0 K0 /pantone black c /C100 M100 Y100 K100
sol
/12-0740 TPX /C9 M0 Y62 K0
pássaros
tribo
indígena
paixâo
/14-6319 TPX /C50 M7 Y51 K0
impossível
/12-4609 TPX /C33 M9 Y12 K0
amor
/12-1219 TPX /C0 M32 Y30 K0
/pág 50
/pág 51
/18-0135 TPX /C70 M36 Y89 K26
/briefing de coleção
CARTELA DE T E C I DOS /neoprene
/1,45MT - 94% POLIÉSTER 6% ELASTANO /R$ 39,90/MT / TEXTIL ERIL LTDA (ER 12)
/jeans
/ 1,68 MT - 78,5% CO 20% PES 1,5% PUE / R$ 33,90/MT / JUNPRA COM. IMP. E EXP. LTDA
/tecidos utiizados
/cotton strech
Para manter a proposta da marca, os materiais foram escolhidos com a intenção de proporcionar conforto as peças. Vibras naturais são de grande importância dentro da marca e usadas com grande frequência. E quando usados, tecidos de poliéster são com o toque leves e fluidos, como musseline toque de seda.
/ 1,49 MT - 97% CO 3% PUE / R$ 24,90/MT / Tecidos PD LTDA
/viscose
/1,40MT - 100% VISCOSE /R$ 21,90/MT / TEXTIL E. TREND LTDA (EX 02)
/musseline toque de seda
/ 1,49 MT - 100 % POLIÉSTER / R$ 19,00/ MT / JUMPRA COM. IMP E EXP LTDA
/organza
/ 1,50 MT - 100 % POLIÉSTER / R$ 8,90/ MT / TECIDOS GA LTDA
/seda
/ 1,40 MT - 100 % SEDA / R$ 69,90/ MT / JUMPRA COM. IMP E EXP LTDA
/veludo
/ 1,45 MT - 91% POLIÉSTER 7% ELASTANO / R$ 29,90/ MT / TEXTIL ERIL LTDA (ER 12)
/crepe
/ 1,40 MT - 100% POLIÉSTER / R$ 31,90/MT / JUNPRA COM. IMP. E EXP. LTDA /pág 52
/ 1,40 MT - 97% POLIÉSTER 3% ELASTANO / R$ / MT / JUMPRA COM. IMP E EXP LTDA
/lurex
/ 1,47MT - 100% POLIÉSTER / R$ 29,90/ MT / TEXTIL ERIL LTDA (ER12)
/pág 53
/briefing de coleção
CARTELA DE MATÉ RIA S
/estampa Tribo Indígena
/beneficiamento
/jeans desfiado
/estampa Amor Impossível
/estampa Pássaros da Sorte
/matérias da coleção Buscando agradar os clientes a diversificação das matérias são fundamentais para manter o DNA da Isô. Pensando nisso, foram executados diferentes processos que incluem: estampas exclusivas, crochê, bordados, aplicação de patches, desconstrução de jeans, patchwork e recortes.
/lavagem de jeans
/pág 54
/estampa Listra Fina
/estampa Listra Grossa
/pág 55
/briefing de coleção
CARTELA DE MATÉ RIA S
/superfície
/remodelagem
/bordado /patches
/crochê
/recortes
/desconstrução em jeans
/aplicação em jeans
/estampa localizada
/pág 56
/pág 57
/briefing de coleção
CARTELA DE AV I A MENTOS
/organza
/ linha meada / R$ 1,93 und / fornecedor: Anchor
/ linha de pesponto para jeans / R$ 16,00 / fornecedor: Sancris linhas e fios LTDA
/ linha de algodão para crochê / R$16,00 / fornecedor: CÍRCULO S.A
/ linha lurex ouro / R$ 30,00 / fornecedor: IND. E COM. DE FIOS E MALHAS IDEAL LTDA
/ zíper invisível / R$ 1,80 und (20cm) /Fornecedor: YKK
/ botões de pressão / R$ 3,20 (10 und) / fornecedor: Baxmann Aviamentos Metálicos
/ patches / R$ 6,50 und / fornecedor: Versati
/ zíper de metal / R$ 5,00 und (50cm) / fornecedor: YKK
/ botões de massa / R$ 9,00 (50 und) / fornecedor: Versati
/aviamentos utiizados Os aviamentos utilizados incluem os itens básicos para uma coleção, assim como objetos especícos para a construção das matérias, como o crochê.
/pág 58
/pág 59
/briefing de coleção
DESCRITIVO FAMÍLI A S A Isô buscou inspiração na lenda do uirapuru como um todo. Por isso, dividiu a lenda em três partes para dar origem as famílias da coleção. Além disso, utilizou-se a inspiração das aves da floresta amazônica no geral. Com 15 looks cada, sendo um deles masculino, a divisão das famílias foi feita de seguinte forma:
/amor impossível O amor que é descrito na lenda foi o ponto de partida para a criação dessa família. A estampa feita para família traz flores e borboletas brincando com tons mais neutros e vibrantes. Babados, tecidos leves e rendas remetem ao romantismo todo da família.
/pág 60
/tribo indígena Nessa família trouxemos o lugar aonde se passa a lenda. Por ser uma tribo indígena o crochê entra como o trabalho artesanal remetendo aos trabalhos dos índios. E os tons terrosos misturam com tons vibrantes trazendo criatividade para família.
/pág 61
/pássaro da sorte Com nome pássaro da sorte, a família foi criada tendo como ponto de partida o pássaro Uirapuru. Extraindo cores e formas dos pássaros da floresta amazônica em geral e utilizando o jeans como tecido principal da família.
/pág 62
/pág 63
M A PA D E
/briefing de coleção
COLEÇÃO LOOKS
CORES
TECIDOS
FORMAS
MATÉRIA S
ELEMENTO UNIFICADOR
Tons mais claros de rosa, vermelho e azul
Seda Viscose Crepe Jeans Algodão
Reta Cintura Marcada
Estampa, Aplicação, tricô, Crochê, Recorte
Estamparia e formas
A M O R IMPOSSÍVEL
Vestido longo Tricô Oversized Saia plissada/Midi Blusa Vestido Curto Calça flare Short Jeans Macaquinho T-Shirt Bomber Calça Alfaiataria Vestido midi de crochê Jaqueta Jeans
Mistura de tons mais vibrantes e pasteis de verde, vermelho, azul e amarelo
Viscose Seda, Veludo, Organza, Jeans, Lurex, Algodão, Musseline
Reta Cintura Marcada
Estampa, Aplicação, Desconstrução de jeans, Patchwork, Recorte
Estamparia e formas
O PÁSSARO DA SORTE
Macacão Saia Jeans Colete Jeans Blusa Estampada Conjunto Short e cropped Jaqueta Bomber Calça Boyfriend Body Saia Midi T-Shirt Calça alfaiataria
Marrom, preto, vermelho, rosa
Viscose, Lurex, Lã Jeans, Algodão
Reta Cintura Marcada
Estampa, Aplicação, Crochê, Recorte
Estamparia e formas
T R I B O INDÍGENA
Macacão de crochê Vestido de crochê Vestido curto Calca flare Short jeans blusa Bomber Calça skinning T-Shirt Calça Alfaiataria
/pág 64
/pág 65
/briefing de coleção
F O R M AS E S I L H UETA S
TIPO DE APRESENTAÇÃO FINAL Ao final do projeto, a coleção será apresentada no Una Tredsetters - 12 edição, através de um desfile.
/formas e silhuetas
/ampulheta
/silhueta H
As silhuetas da coleção foram escolhidas com o objetivo de valorizar o corpo da sua cliente sem marcar muito, proporcionando conforto e leveza. Pensando nisso, utilizou-se, principalmente a silhueta H e a silhueta Ampulheta, assim unindo o conforto e a feminilidade da mulher.
/pág 66
/pág 67
/69
/coleção AW18 ISÔ
/pág 68
/pág 69
FAMÍLIA
/coleção
AMOR IMPOSSÍVEL
/pág 70
/pág 71
/família
AMOR IMPOSSÍVEL
/pág 72
/pág 73
/família
AMOR IMPOSSÍVEL
/pág 74
/pág 75
/família
AMOR IMPOSSÍVEL
/pág 76
/pág 77
/família
AMOR IMPOSSÍVEL
/pág 78
/pág 79
/família
AMOR IMPOSSÍVEL
/pág 80
/pág 81
/família
AMOR IMPOSSÍVEL
/pág 82
/pág 83
/família
AMOR IMPOSSÍVEL
/pág 84
/pág 85
/família
AMOR IMPOSSÍVEL
/pág 86
/pág 87
FAMÍLIA
/coleção
TRIBO INDÍGENA
/pág 88
/pág 89
/família
TRIBO INDÍGENA
/pág 90
/pág 91
/família
TRIBO INDÍGENA
/pág 92
/pág 93
/família
TRIBO INDÍGENA
/pág 94
/pág 95
/família
TRIBO INDÍGENA
/pág 96
/pág 97
/família
TRIBO INDÍGENA
/pág 98
/pág 99
/família
TRIBO INDÍGENA
/pág 100
/pág 101
/família
TRIBO INDÍGENA
/pág 102
/pág 103
/família
TRIBO INDÍGENA
/pág 104
/pág 105
FAMÍLIA
/coleção
PÁSSARO DA SORTE
/pág 106
/pág 107
/família
PÁSSARO DA SORTE
/pág 108
/pág 109
/família
PÁSSARO DA SORTE
/pág 110
/pág 111
/família
PÁSSARO DA SORTE
/pág 112
/pág 113
/família
PÁSSARO DA SORTE
/pág 114
/pág 115
/família
PÁSSARO DA SORTE
/pág 116
/pág 117
/família
PÁSSARO DA SORTE
/pág 118
/pág 119
/família
PÁSSARO DA SORTE
/pág 120
/pág 121
/família
PÁSSARO DA SORTE
/pág 122
/pág 123
LOOKS
/coleção
EXECUTADOS
/pág 124
/pág 125
FICHAS
/coleção
TÉCNICAS
/pág 126
/pág 127
FICHAS
/coleção
TÉCNICAS
/pág 128
/pág 129
FICHAS
/coleção
TÉCNICAS
/pág 130
/pág 131
FICHAS
/coleção
TÉCNICAS
/pág 132
/pág 133
FICHAS
/coleção
TÉCNICAS
/pág 134
/pág 135
FICHAS
/coleção
TÉCNICAS
/pág 136
/pág 137
FICHAS
/coleção
TÉCNICAS
/pág 138
/pág 139
FICHAS
/coleção
TÉCNICAS
/pág 140
/pág 141
PA I N E L
/coleção
ARTÍSTICO /amor impossível
/tribo indígena
/pássaro da sorte
/pág 142
/pág 143
BIBLIOGRAFIA FFW.wol. Fashion Foward. Disponível em: <http://ffw.uol.com.br/> Acesso em Abr. 2017 PINTEREST. com. Pinterest. Disponível em: <https://br.pinterest.com/> Acesso em Abr. 2017. GOOGLE.com.br. Google imagens. Disponível em: <https://www.google.com.br/imghp?hl=pt-PT> Acesso em Abr. 2017.
/pág 144
/pág 145
/135 /anexos
/pรกg 146
/pรกg 147
/anexos
ARTIGO DE TCC
Isabella Fructuoso de Souza Martins da Costa
INSTITUTO DE COMUNICAÇÃO E ARTES CURSO DE GRADUAÇÃO EM MODA
AVES E MITOS DA FLORESTA AMAZÔNICA: A Lenda do Uirapuru
AVES E MITOS DA FLORESTA AMAZÔNICA: A Lenda do Uirapuru
ALUNA: Isabella Fructuoso de Souza Martins da Costa
Artigo apresentado como requisito de avaliação do Curso de Graduação em Moda do Centro Universitário Una para aprovação parcial na disciplina TIDIR VI (PRÉTCC). Professora: Salomon
PROFESSOR(A) ORIENTADOR(A): Geanneti Silva Tavares Salomon
Geanneti
Tavares
Produto final TCC: Coleção
ÁREA DE PESQUISA: Comunicação e artes LINHA DE PESQUISA: História, imagem e cultura
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AVES E MITOS DA FLORESTA AMAZÔNICA:
envolve as aves da Amazônia e a lenda do Uirapuru. Os objetivos específicos
A Lenda do Uirapuru*
da pesquisa são descrever no primeiro capítulo, as aves nativas da floresta; no segundo capítulo, abordamos os mitos e lendas da região e mais especificamente, o pássaro Uirapuru; e no terceiro capítulo, explicamos os
Isabella Fructuoso de Souza Martins da Costa 1
cruzamentos das referências para materialização da coleção a ser criada com inspiração na temática. A escolha do tema se dá pelo fato de que o DNA da marca ISÔ, da autora
RESUMO
desse artigo é definido como “brasilidades”. Temos como questão demonstrar A floresta amazônica tem uma das maiores biodiversidades do mundo e quase metade das suas espécies são de aves. O objetivo desse estudo é observar toda a cultura que envolve as aves da Amazônia e explorar as lendas da floresta e especificamente a do pássaro Uirapuru. Para isso, realizou-se uma pesquisa bibliográfica, em artigos, livros de autores renomados e sites com o foco nas diferentes espécies existentes na floresta amazônica e nas lendas que acontecem na floresta. Conclui-se que a diversidade de aves na floresta é imensa e que devemos tomar cuidado para não acabar com essa riqueza. Como produto final desse trabalho, será realizada uma coleção inspirada nas Aves da floresta Amazônica.
toda a riqueza das aves e a lenda do Uirapuru de forma muito coerente em uma coleção de vestuário feminino. A metodologia da pesquisa foi feita de forma descritiva e exploratória por meio da consulta em sites, livros e artigos. Não foi encontrada até o momento coleções de moda desenvolvidas sobre esse tema, mas as imagens de pássaros em geral são muito utilizadas em estamparias, o que é uma referência muito forte da marca ISÔ.
Palavras-chaves: Floresta Amazônica. Aves. Lendas. Uirapuru.
DIVERSIDADE DAS AVES AMAZÔNICAS INTRODUÇÃO
Ao longo dos últimos milênios as mudanças geológicas e climáticas pelas quais passou a Amazônia foram determinantes para o progresso das espécies vegetais e animais que no início habitavam a região. Aplica-se a essas mudanças a preciosa biodiversidade existente na Floresta Amazônica. Partindo dessa ideia pretende-se apresentar uma pesquisa que tem como tema a diversidade das aves amazônicas e, em específico, a lenda do pássaro Uirapuru. Portanto, o objetivo geral deste trabalho é observar toda a cultura que * Trabalho apresentado como requisito parcial de avaliação para obtenção do título de bacharel no curso de moda, do Instituto de Comunicação e Artes do Centro Universitário UNA. 1
De acordo com site Tropical-rainforest-facts (2016), a floresta amazônica contém uma das mais altas biodiversidades do mundo. São mais de 3.800 tipos de espécies e aproximadamente, 1.300 só de aves. Quando se pensa em aves tipicas da floresta tropical, geralmente lembra- se do Tucano, com a sua cor deslumbrante e olhar único. Porém, muitas outras aves populares habitam por lá também. De acordo com o site Thinkjungle (2016), essas são exemplos de algumas espécies mais encontradas e também um pouco desconhecidas que habitam a floresta amazônica. A arara azul é uma ave que prefere ficar longe da área mais densa da floresta tropical e é uma espécie que corre um sério risco de extinção por conta da sua alta caça para comércio clandestino; Araras vermelhas são um grande símbolo da floresta amazônica, se alimentam de nozes, sementes e frutas e alternam entre a America central até a amazônia boliviana; Murucututu é uma espécie de coruja que prefere a parte mais densa da floresta tropical, porém também são encontradas no início das florestas; Martim-pescador-verde é uma especie que vai do México até a Argentina. Eles costumam se alimentar de peixes, invertebrados e crustáceos, fazendo buracos
Graduando em moda, no Instituto de Comunicação e Artes - ICA. E-mail: isabella0076@hotmail.com
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nas marges dos rios; Urubu rei possui uma cabeça manchada em tons de vermelho e amarelo e seu corpo é preto e branco. A maior especie de urubu vive nas florestas de terras baixas da américa do sul e central.
Tanto na questão ecológica quanto na histórica, os rios da Amazônia têm uma relevância enorme na diversidade de aves da região. A dinâmica dos rios amazônicos é prontamente encarregada pela criação de uma grande variedade
A Floresta Amazônia se estende desde o Oceano Atlântico até as encostas orientais da Cordilheira dos Andes, e integra partes de nove países da América do Sul. Chamada de “Amazônia Legal” pelo governo a área de 5.217.423 km2, corresponde a 61% do território brasileiro, dentre eles os Estados do Acre, Amazonas, Roraima, Rondônia, Amapá, Pará, Mato Grosso e Tocatins.(VIEIRA at. All., 2008)
de hábitats. Na região da Amazônia, o número de espécies de aves associadas ao ambiente ribeirinho é o maior do que qualquer outra região do planeta. De acordo com Borges (2004, p.24), ‘’ estima-se que 116 espécies, ou 15% das aves terrestres amazônicas – os inventários atuais, incompletos, falam em cerca de 780 espécies – vivem principalmente em ambientes criados por rios’’.
Dona da maior cobertura vegetal tropical do planeta, a Amazônia é deslumbrante em manifestações de vida. Por causa da sua rica luminosidade, que praticamente a aquece por igual durante as quatro estações do ano, e por um complexo sistema hidrológico, a Floresta Amazônica proporciona diariamente a sua própria renovação, num ciclo que parece não ter fim. Que intercala entre a vida e morte, dia e noite, chuva e sol, vazante e enchente dos rios, influenciando para melhoria do clima em escala global. (GOVERNO...,2016) O Brasil é considerado um dos países megadiversos da região Neotropical, que juntamente com outros 16 países, abrigam cerca de 70% das espécies de animais e plantas do mundo. Dados do Ministério do Meio Ambiente (1999) e de Lewinsohn & Prado (2005) (Tabela 1) indicam que entre esses 17 países, o Brasil está em primeiro lugar no número de plantas (cerca de 49.000 espécies), peixes de água doce (3.000 espécies), mamíferos (540 espécies) e anfíbios (849 espécies) e terceiro lugar no número de espécies de aves (1.700 espécies) e répteis (693 espécies). (MENIN, 2007, p.1)
Analisar suposições sobre os primórdios das espécies que vivem na região da Amazônia é um dos maiores desafios para os biólogos. A mais famosa teoria sobre a evolução da fauna e flora é a do ornitólogo alemão, Jürgen Haffer. Conhecida como refúgios do Pleistoceno, a teoria de Haffer propôs, após explorar um surpreendente volume de dados sobre a disseminação das aves na bacia amazônica, que em épocas mais secas do Pleistoceno a floresta foi dominada por uma vegetação mais aberto do tipo savana e as áreas florestadas
se delimitaram a campos
mais
úmidos
da bacia.
Essa
desintegração da visão amazônica afastou populações de várias espécies de aves, que se desviaram com o tempo, dando origem a novas espécies. Em épocas úmidas na floresta voltaria a predominar a paisagem e essas espécies poderiam voltar novamente. (BORGES, 2004)
Para um estudo sobre a diversidade das espécies na Amazônia, existem dois tópicos de extrema importância, que são eles: o ecológico e o histórico. O item
Esse processo de desintegração e reconexão de paisagens poderia esclarecer
ecológico diz respeito as causas que atinge a distribuição das espécies, como
os primórdios de grandes partes das aves atuais na Amazônia. No tempo da
uso de hábitats, competição e disponibilidade de recursos. Já o questionamento
sua concepção, nos anos 70, a teoria dos refúgios recebeu suporte de estudos
histórico envolve duvidas como pela forma que as espécies surgiram, se
praticados com outros organismos, como lagartos, árvores e borboletas.
espalharam no território e provavelmente foram extintas. (BORGES, 2004)
Atualmente, é grande a discórdia sobre a validez dessa teoria sobra a pratica desse processo evolutivo pelo qual as espécies vivas se foram da região.
A Amazônia é celebrada como a região de maior diversidade de aves do mundo. No Peru, por exemplo, em uma área de 100 hectares (ha) de mata foram registradas 245 espécies de aves, o que equivale a cerca de 30% de toda a avifauna da América do Norte! (BORGES, 2004, p. 22)
(BORGES, 2004)
Outras teorias surgiram para esclarecer a origem das espécies na Amazônia, entre elas a que foi fundamentada na relevância dos rios. Os primeiros especialistas da fauna e da flora amazônicas, como o naturalista britânico Alfred R. Wallace (1823-1913) e a ornitóloga alemã Emilie Snethlage (1868-
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1929), já tinham observado que os rios demarcam a distribuição geográfica de
desmatada acumulada na Amazônia Brasileira atingiu cerca de 710.000 km2
várias espécies de animais. Espécies de passarinhos como Gymnopithys
do seu território. A maior parte do desmatamento foi centralizado no chamado
rufigula, G. leucaspis, e Tyraneutes stolzmanni e T. virescens ilustram muito
"Arco do Desmatamento", que se estende pelo sudoeste do Estado do
bem a importância dos rios para distribuição geográfica, pois ambas vivem em
Maranhão, no norte do Tocantins, sul do Pará, no norte de Mato Grosso, todo o
margens opostas do Rio Negro. (BORGES, 2004)
Estado de Rondônia , o sul do Amazonas e sudeste do Acre.(VIEIRA at. All., 2008)
Aves como gaviões e araras, que atingem voos longos, são capazes de atravessar qualquer rio, já que as distâncias entre as margens podem ultrapassar os 10km. Espécies de sub-bosque das matas de terra firme são incapazes de atravessar áreas abertas, 30 metros de largura já é uma barreira significativa. Assim, a distribuição geográfica de várias aves amazônicas tem uma relação direta com os rios. Apenas o canal do rio Amazonas/Solimões, do Peru até a foz no oceano Atlântico, por exemplo, restringe a distribuição de
Com o aumento do desmatamento acontecendo, algumas hipóteses supõe o fim das florestas tropicais em quarenta anos. Como a maioria dos pássaros vivem nas altas copas das arvores, eles vão acabar perdendo suas moradias e encarar graves decorrências para a sua espécie. (TROPICAL-RAINFORESTFACTS, 2016)
mais de 150 espécies de aves. (BORGES, 2004) Estudos sobre as plantas na Amazônia têm sido focados principalmente em um De acordo com o site Tropical-rainforest-facts (2016) a maior parte das aves vive na camada dossel da floresta amazônica. As cores que dão vida à floresta tropical
muitas
vezes
são
graças
às
espécies
de
aves,
que
são
extraordinariamente coloridas. Os alimentos mais habituais das aves da floresta amazônica são folhas, frutas, nozes e insetos, porém existe uma variação dependendo de cada tipo de ave e em qual camada da floresta que elas vivem. Aves, como as canoras, transitam durante o ano. No verão costumam passar no extremo norte da floresta (EUA), e no inverno voam para
grupo restrito de plantas/árvores com à altura de mais de 10 cm. Em um hectare de floresta amazônica, cerca de 400 a 750 tais árvores podem ser encontradas. Um estudo recente pressupos que, na região do arco do desmatamento, o número desse tipo de arvores numa área de 1 km2 de floresta pode variar de 45.000 a 55.000. Multiplicando esses valores, a área desmatada total acima mencionada, podemos supor que 1.175.850.000 a 1.437.150.000 árvores foram cortadas no Arco entre 2003 e 2004. (VIEIRA at. All., 2008)
o sul da Amazônia, assim passam em climas mais quentes. Supõe-se que na Amazônia habitam mais de 1.000 espécies de aves: cerca de Na floresta amazônica existem 18 tipos de espécies de araras. Atualmente a maioria se encontra na lista de ameaças de extinção e algumas já podem até estar extintas. As principais razões por essa extinção é a caça ilegal para
250 espécies de aves podem ser encontrados em um único quilômetro quadrado da floresta. Feitos os mesmo cálculos que anteriormente foram usados nas plantas chegamos em uma estimativa de 43 a 50 milhões de aves afetadas pelo desmatamento no mesmo período.(VIEIRA at. All., 2008)
comercio, e o desmatamento. (TROPICAL-RAINFOREST-FACTS, 2016) O aparecimento de áreas alteradas ou degradadas na Amazônia está
2- LENDAS DA FLORESTA AMAZÔNICA
totalmente ligada com a ocupação humana na floresta. Na verdade, a intervenção humana na floresta vem de anos atrás, com a exploração de
“Lenda é uma narrativa de cunho popular que é transmitida, principalmente de forma oral, de geração para geração. As lendas não
madeira, agricultura intensa e da pecuária tradicional. Em 2006, a área /pág 154
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podem ser comprovadas cientificamente, pois são frutos da imaginação das pessoas que as criaram. ” (SUA PESQUISA a, 2016)
desaparecer a hora que quisesse, o saci era uma criança negra e de uma perna só, considerado como um brincalhão para uns e malévolo para outros. Suas travessuras eram esconder os brinquedos das crianças, soltar os animais
Na região da floresta amazônica, devido as tribos que por ali sempre povoavam, lendas sobre seres mágicos foram surgindo sendo contadas em rodas de conversas nas beiras dos rios. Essa pesquisa tem como intuito mostrar esse mundo encantado e misterioso da floresta citando algumas das lendas.
dos currais, derramar sal pela cozinha entre outras. A lenda diz que em todo redemoinho existe um saci dentro dele e se alguém consegue jogar um rosário de mato bento ou uma peneira dentro dele pode conseguir capturar um saci e conseguindo capturar a carapuça é contemplado com a realização de um desejo. (ALVES; PEREIRA, 2007)
Como uma das lendas mais conhecidas a lenda do boto é contando a história de que existem dois tipos de boto, o rosado e o preto. O boto preto é conhecido como o bondoso, que salva as pessoas de afogamentos e o rosado é conhecido como o perigoso; contam que nas noites de festas juninas o boto rosado transformado em um homem bonito e elegante usando um chapéu conquista a primeira moça bonita que vê na sua frente, leva ela para fundo do rio, engravida e nunca mais volta a aparecer. (ALVES; PEREIRA, 2007)
A lenda da Mula-Sem-Cabeça é mais uma das lendas mais conhecidas pelo nosso pais. Contam que tudo começou por uma mulher que namorava um padre e assim sofreu uma maldição. Apesar do nome, quem a já viu, garante que a mula é um animal completo, com cabeça, cuspindo fogo pelo nariz e boca, onde tem freios de ferro. Nas noites de quinta para sexta feira, a mulher se transforma em mula transitando por sete povoados e, se encontra alguém, chupa seus olhos, unhas e dedos. Para a maldição se acabar dizem que alguém de muita coragem precisa tirar os freios da sua boca, assim a mulher
Outra lenda bastante conhecida é a da Cobra Grande. Tudo começa em uma
vai voltar a viver normalmente para sempre. (ALVES; PEREIRA, 2007)
tribo indígena onde uma índia está gravida de uma Boiúna, conhecida como a cobra-grande, sucuri. Após dar à luz a duas crianças, um menino e uma menina, a índia percebe que na verdade são duas cobras e decide jogá-las no rio, assim ficando livre delas. No rio, Honorato e Maria, se criaram como cobras e cada um criou sua personalidade. Maria era ruim, fazia mal tanto para os outros animais, tanto para as pessoas. Honorato, sendo totalmente diferente da sua irmã, acabou matando-a para que ela parasse de fazer mal a todos. Honorato tinha uma maldição sobre ele que só acabaria se alguém tivesse coragem de derramar leite em sua boca e fazer um ferimento em sua cabeça até sangrar. Depois de muito tempo, um homem corajoso, soldado de Cametá conseguiu fazer isso, assim liberando Honorato da maldição e ele podendo
Conhecido pelos índios desde a época do descobrimento, o mito do Caipora diz que “é um anão, muito poderoso e forte, de cabelos vermelhos, com pêlo e dentes verdes. Como protetor das árvores e dos animais, costuma punir os agressores da Natureza e os caçadores que matam por prazer. ” Com a intenção de desorientar os caçadores, os pés virados para trás acabam fazendo com que eles sempre sigam os rastros errados. A lenda também diz que é impossível capturar o Caipora ou Curupira como também é conhecido. “De acordo com as crenças populares, ao entrarmos numa mata, devemos levar um rolo de fumo para agradar o Caipora, no caso de cruzarmos com ele. “ (ALVES; PEREIRA, 2007)
viver na terra com a sua família e como homem. (ALVES; PEREIRA, 2007) A lenda da vitória-régia é uma das mais bonitas que existem, e conta a história Mais uma lenda muito famosa em nosso país é a do Saci. Com início no século XVIII, caboclos e amas-secas assustavam as crianças contando das travessuras do saci. Com uma carapuça vermelha que te dava poderes como /pág 156
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da índia Naiá que era apaixonada por Jaci, a lua. Os caciques e pajés contavam que de tempos em tempos, Jaci descia à terra para buscar alguma virgem e transformá-la em estrela para lhe fazer companhia. Depois de ouvir /pág 157
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essa história, Naiá decidiu que queria ser uma das estrelas a brilhar do lado de
índio e o transformou em um pequeno pássaro colorido e com um canto jamais
Jaci e todas as noites ia admirar a lua e esperava o amanhecer para correr
visto pela floresta. (SUA PESQUISA b, 2016)
atrás da lua e tentar alcançá-la. Naiá corria tanto atrás da lua que acabou adoecendo e mesmo assim nunca desistiu. Em uma certa noite Naiá caiu na
Chamado agora de Uirapuru, o pássaro sempre pousava perto de sua amada e
beira do rio Igarapé cansada de tanto correr atrás da lua e acabou acordando
a encantava com o seu belo canto. O canto chamava tanto a atenção que
com o reflexo da lua no rio, o que a fez explodir de felicidade. Sem pensar duas
chegou até o cacique, marido de sua amada, que queria aprisionar esse
vezes, Naiá mergulhou no rio e acabou se afogando. Vendo o sofrimento de
pássaro para ouvir todos os dias o canto dele de perto. Nessa caçada atrás do
Naiá, Jaci decidiu transformá-la em uma estrela incomum. (ALVES; PEREIRA,
pássaro, o cacique acabou se perdendo na floresta e nunca mais apareceu.
2007)
Para o pássaro Uirapuru restou continuar cantando para sua amada e esperar O destino de Naiá não estava no céu, mas nas águas, a refletir o clarão do luar. Naiá virou a Vitória Régia, a grande flor amazônica das águas calmas, a estrela das águas, tão linda quanto as estrelas do céu e com um perfume inconfundível. E que só abre suas pétalas no luar. (ALVES, PEREIRA, 2007)
o dia em que ela ia descobrir quem ele era e assim o encanto quebraria e ele voltaria a ser Quaraça e poderia viver esse grande amor. “Entre algumas tribos indígenas da Amazônia, o uirapuru é um pássaro mágico que traz muita sorte. Que vê um uirapuru, durante seu lindo canto, pode fazer um pedido que o pássaro irá realizar. ” (SUA PESQUISA b, 2016)
2.1 A LENDA DO UIRAPURU COLEÇÃO Essa pesquisa pretende focar principalmente na lenda do Uirapuru por falar especificamente de um pássaro da floresta amazônica que conversa muito bem com o DNA da marca que vai finalizar esse trabalho como uma coleção do
Como conclusão desse artigo o desenvolvimento da coleção vai explorar a riqueza das aves na floresta amazônica e em especifico a lenda do uirapuru trazendo a aldeia indígena presente na lenda para coleção. Pretendo dividir a
vestuário feminino.
coleção em três famílias diferentes, sendo elas Amor Impossível; Tribo O Uirapuru é considerado uma ave símbolo do Amazonas, que obtém um canto
Indígena e O Pássaro da sorte.
tão único que inspirou a lenda que existe sobre ele. “Uirapuru verdadeiro é
Na primeira família que é do Amor Impossível vou usar uma mistura de tons
Cyphorhinus aradu, um pássaro “marronzinho” encontrado somente nas selvas
claros e escuros, entre eles o azul, amarelo, verde e rosa, descrevendo a
amazônicas. Sua fama como amuleto de sorte é tamanha que o pequeno
paixão do índio Quaraça pela índia Anahí presente na lenda. Na segunda
pássaro corre risco de extinção. ” (NO AMAZONAS E ASSIM, 2013)
família da Tribo Indígena quero trazer elementos do local que os índios vivem. Na família do Pássaro da sorte vou trazer as cores e formas de todas as aves
Apesar de existir outros tipos de lendas do uirapuru, a mais conhecida é a que
da floresta amazônica e em principal o pássaro Uirapuru.
conta a história de um índio que vivia em uma tribo da floresta amazônica chamado Quaraça, que era apaixonado por uma bela índia, chamada Anahí e
De acordo com DNA da marca ISÔ todas as famílias vão conter estampas
que era casada com o cacique de sua tribo. Vivendo um amor impossível e
inspiradas no seu tema e os tecidos usados são leves e fluidos como viscose,
sem esperanças, Quaraça resolve pedir para o Deus Tupã transformá-lo em
seda, algodão, linho, etc. Com a pegada mais artesanal que a marca possui
um pássaro, para assim poder ficar perto da sua amada para sempre. Tupã,
entra os tipos de renda, tricô, crochê e os bordados que são elementos
comovido com o amor impossível de Quaraça, resolveu atender o pedido do
imprescindíveis para compor o DNA da marca.
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REFERÊNCIAS
CONSIDERAÇÕES FINAIS Em virtude dos fatos mencionados a preciosa biodiversidade da floresta Amazônica possui espécies de aves das mais conhecidas no mundo todo e também as mais desconhecidas. O Brasil é o terceiro pais que mais habita as espécies de aves da floresta amazônica e infelizmente concluímos que se não
ALVES, Maria José de Castro; PEREIRA, Maria Antonieta. Lendas e mitos do Brasil. Belo Horizonte: Linha Ed. Tela e Texto: Faculdade de Letras da UFMG, 2007. Disponível em:<http://www.letras.ufmg.br/site/elivros/Lendas%20e%20Mitos%20do%20Brasil.pdf> Acesso em: 07 Nov. 2016.
houver cuidados cada vez mais vamos perder toda essa riqueza. A ocupação humana na floresta vem destruindo a floresta há bastante tempo com a exploração da madeira, agricultura intensa e pecuária. E com o aumento do
ALVES, Rodolfo. Floresta Amazônica. Disponível em: < http://brasilescola.uol.com.br/brasil/floresta-amazonica.htm> Acesso em: 17 de Out. 2016.
desmatamento calcula-se que em quarenta anos pode ser o fim das florestas tropicais.
BORGES, Sérgio. Os rios e a diversidade de aves da Amazônia. Disponível em: <http://www.nucleodeaprendizagem.com.br/ch_amazoniaaves.pdf> Acesso em: 03 de Out. 2016. ABSTRACT
GOVERNO DO ESTADO DA AMAZONAS, Biodiversidade. Disponível em: <http://www.amazonas.am.gov.br/o-amazonas/biodiversidade/> Acesso em: 03 de Out. 2016
The Amazon Rain Forest has one of the largest variety of species in the whole world, which birds compose half of its species. The objective of this study is to observe the whole culture that involves the birds, and to explore the rain forest legends, specially the Uirapuru bird. Regarding this, a bibliographical research
MENIN, Marcelo. Amazônia: diversidade biológica e história geológica. Disponível em: <http://www.zoologia.ufam.edu.br/Vertebrados%20I%202011/Origem_Div_Ama zonica.pdf> Acesso em: 03 Out. 2016.
was made using journals, websites and books by renowned authors focusing on the Amazon Rain Forest diversity of species and their legends. In conclusion, the biodiversity of birds in the rain forest is huge, for that reason it is important
NO AMAZONAS E ASSIM. A Lenda do Uirapuru. Disponível em: <http://noamazonaseassim.com.br/a-lenda-do-uirapuru/> Acesso em: 03 de Nov. 2016.
to preserve all species. A collection inspired by the Amazon Rain Forest will be part of the final product of this study
SUA PESQUISA. Lenda. Disponível em: <http://www.suapesquisa.com/o_que_e/lenda.htm> Acesso em: 31 de Out. 2016. a
SUA PESQUISA. Lenda do Uirapuru. Disponível em: <http://www.suapesquisa.com/folclorebrasileiro/lenda_uirapuru.htm> Acesso em: 03 de Nov. 2016. b
THINKJUNGLE. Amazon Rainforest Birds. Disponível em: /pág 160
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<http://thinkjungle.com/amazon-rainforest-life/amazon-rainforest-birds/> Acesso em: 24 de Out. 2016.
TROPICAL-RAINFOREST-FACTS. Tropical Rainforest Facts. Amazon Rainforest Birds Facts. Disponível em: <http://www.tropical-rainforestfacts.com/Amazon-Rainforest-Facts/Amazon-Rainforest-BirdsFacts.shtml> Acesso em: 24 de Out. 2016.
VIEIRA, ICG. Et all. Deforestation and threats to the biodiversity of Amazonia. Brazilian Journal of Biology. vol.68. no.4 suppl.0 São Carlos. Nov. 2008. Disponível em: http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S151969842008000500004 Acesso em: 25 de Out. 2016.
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