México y el PODER SER de la Arquitectura
Noviembre 1959
Por aquĂ empezĂł el recorrido del taxista.
Después de ese recorrido entusiasta me dí cuenta que: La arquitectura, además de atender obligaciones funcionales y otorgar al edificio una presencia adecuada, (querer ser) PODÍA cumplir un cometido adicional: hacer que la gente común sintiera admiración y orgullo por esos edificios en los que, de alguna manera, se veía reflejada.
¿Por qué no sucedía algo parecido con la arquitectura en el Perú?
Entonces no sabĂa como responder esa pregunta.
Ahora pienso que a nuestra arquitectura le faltaba el factor
PODER SER.
¿Qué quiere decir el PODER SER de un proyecto? Para entenderlo comparémoslo con el PODER SER de una persona.
El Arquitecto que CONCIBE el proyecto no es una máquina ni un autómata. Es un individuo cargado de inquietudes, recuerdos y emociones.
Está lleno de ideas, fantasías y posibilidades que aspira a contar a través de arquitectura.
Esas ideas, fantasías y posibilidades tienen un “aire familiar” con los miembros de la misma sociedad (pues todos han vivido experiencias similares).
Cuando la obra está hecha, los demás sienten familiaridad con lo que ven pues lo sienten suyo.
Mis padres se conocieron en México. Allí vivieron su noviazgo y se casaron. La intensidad de esos acontecimientos dejó en ellos profundas huellas mexicanas.
Probablemente por eso me emocionó tanto (y me pareció tan cercano) todo lo que vi en esa ciudad.
Me fascinó, por ejemplo intuir lo que “contaban” algunos de sus parques.
“Sólo en la íntima comunión con la soledad puede el hombre hallarse a sí mismo. Es buena compañera, y mi arquitectura no es para quien la tema y la rehuya” Luis Barragán
Los Clubes - Cuadra San Cristรณbal y Fuente de los Amantes / Luis Barragรกn
Los Clubes - Cuadra San Cristรณbal y Fuente de los Amantes / Luis Barragรกn
Los Clubes - Cuadra San Cristรณbal y Fuente de los Amantes / Luis Barragรกn
Asistir al Congreso Panamericano de Estudiantes de Arquitectura me permitiĂł aprender muchas cosasnuevas. Las principales lecciones las recibĂ fuera de ls reuniones del Congreso.
De regreso en Lima me propuse
conocer mejor la arquitectura que mĂĄs me habĂa impresionado. Me refiero principalmente a la de
Luis BarragĂĄn.
Casa-Estudio Luis Barragán / Luis Barragán
“Construida en 1948, esta casa moderna mexicana, diseñada por Luis Barragán, es reconocida por tener mucha trascendencia a nivel internacional. La casa-estudio, habitada por el mismo arquitecto hasta 1988, incorpora en su diseño principios de la arquitectura vernácula del lugar, los cuales incluyen el uso de colores llamativos. Barragán ha sido uno de los arquitectos mexicanos más influyentes, y su casa, uno de los lugares más visitados en la Ciudad de México.”
Casa-Estudio Luis Barragán / Luis Barragán
“La casa de Luis Barragán está ubicada en una pequeña calle en un barrio antiguo de Ciudad de México, un barrio popular constituido por sencillas casas tradicionales de vivienda en México. Dentro de este barrio también se pueden encontrar talleres, pequeñas tiendas y distribuidoras de materiales de construcción.”
Casa-Estudio Luis Barragán / Luis Barragán
“Barragán intentó darle al diseño un toque personal, dividiendo su planta en espacios muy diversos, pero con una lógica que integra cada una de sus partes, e integrando la arquitectura tradicional mexicana con la arquitectura moderna internacional.”
Casa-Estudio Luis Barragán / Luis Barragán
“Al ingresar a la casa desde la calle, el usuario se encuentra con la portería, la cual se ilumina a través de un vidrio amarillo inundando la habitación de una cálida luz. Siendo el límite entre el interior y el exterior, este espacio es un lugar de espera, que prepara al usuario a ingresar y absorber la arquitectura característica de esta casa, donde se destacan la piedra, la madera y los muros encalados.”
Casa-Estudio Luis Barragán / Luis Barragán
“Junto a la portería, se encuentra el hall de acceso, separados por una puerta. El juego de luces y reflejos comienza a inundar el espacio, gracias a la incidencia de la luz amarilla sobre los muros pintados color dorado y rosado. “La experiencia cromática también puede ser leída como una secuencia complementaria. De esta manera el amarillo de la portería satura la pupila para recibir al color rosa que es, a su vez, preparación y catálisis, si es que abrimos una puerta más y nos asomamos hacia la ventana del comedor que tiene el fondo verde intenso y sombreado del jardín.” (Casa Luis Barragán)”
Casa-Estudio Luis Barragán / Luis Barragán
“Junto a la portería, se encuentra el hall de acceso, separados por una puerta. El juego de luces y reflejos comienza a inundar el espacio, gracias a la incidencia de la luz amarilla sobre los muros pintados color dorado y rosado. “La experiencia cromática también puede ser leída como una secuencia complementaria. De esta manera el amarillo de la portería satura la pupila para recibir al color rosa que es, a su vez, preparación y catálisis, si es que abrimos una puerta más y nos asomamos hacia la ventana del comedor que tiene el fondo verde intenso y sombreado del jardín.” (Casa Luis Barragán)”
Casa-Estudio Luis Barragán / Luis Barragán
“Por otra parte se encuentran el comedor y desayunador, con ventanas para contemplar el jardín. En el comedor Barragán decidió añadir un color más dentro de la paleta anteriormente utilizada, logrando desprender la vegetación del suelo. En el desayunador, el usuario percibe el jardín desde otra parspectiva, donde la mirada está protegida entre muros, mediante una ventana elevada. En la amplia cocina, el jardín aparece sólo al abrir la puerta, y es muy iluminada gracias a las ventanas translúcidas de proporciones distintas con respecto a las anteriormente descritas.”
Casa-Estudio Luis Barragán / Luis Barragán
“La fachada posterior de la casa, que da hacia el poniente, es completamente distinta de la fría e impenetrable fachada de la calle. Y no es solamente por la proporción de los vanos, si no en la relación y diálogo que la fachada genera entre el interior y el exterior, en este caso entre la casa y el jardín. Por ejemplo, se inserta una gran ventana en la estancia, que se encuentra frente al jardín, que permite que la naturaleza tenga esta relación constante con el interior.”
Casa-Estudio Luis Barragán / Luis Barragán
“El vestidor también lleno de luz y fluidez espacial, es el espacio de transición para llegar a la terraza, en el último nivel, que se caracteriza por ser una “composición abstracta de paramentos desnudos que funcionaron como laboratorio cromático y cuya función arquitectónica es a la vez evocadora e insólita. En la terraza es donde sucede el desenlace de la compleja construcción espacial y poética de la casa.” (Casa Luis Barragán)”
Casa-Estudio Luis Barragán / Luis Barragán
“Barragán decidió elevar los muros perimetrales de la casa, para lograr la introspección del usuario. Por otro lado, las variaciones cromáticas dan a entender la exploración que hizo este renombrado arquitecto mexicano sobre las interacciones entre el color y la luz con los espacios que construía.”
Luis Barragán De Guadalajara, Jalisco (1902). Su familia poseía el Rancho Corrales, en Sierra del Tigre, cercano al pueblo de Mazamitla. Buena parte de su infancia
en Mazamitla
1910: Revolución Mexicana
Ingeniería Civil en Guadalajara (1919-1923)
Barragán Ganó el Pritzker de Arquitectura en 1980 (equivalente al premio Nobel). Esto es más meritorio todavía por ser su obra relativamente menor y porque fue apenas el SEGÚNDO en ganarlo.
De chico, Barragán viajaba con frecuencia desde el Rancho Corrales hasta el pueblo de Mazamitla. Escuchemos como lo recuerda:
Esto dice Barragán “Mis memorias más remotas de infancia están vinculadas con el fundo que mi familia poseía cerca al poblado de Mazamitla. Era un pueblo entre cerros, formado por casas con techos de tejas e inmensos aleros para proteger a los peatones de las fuertes lluvias que caen en esa zona. Hasta el color de la tierra era interesante porque era rojizo.”
“En el pueblo, el sistema de distribución de agua consistía en una sucesión de troncos ollados en forma de batea, que corrían soportados por estructuras de horquillas formadas por troncos. El acueducto cruzaba el pueblo llegando hasta cada patio, donde habían grandes pilas de piedra que la recibían.”
BATEAS DE MADERA
HORQUILLAS DE TRONCOS
Y sigue todavía……
“En los patios se albergaban establos con vacas y gallinas, todas juntas. Afuera, en la calle, habían unas argollas de acero para atar a los caballos.” “Los troncos enmohecidos del acueducto goteaban en todo su recorrido, por supuesto. Le daba a ese pueblo el aspecto de un lugar de cuento de hadas.”
Después de leer estos textos y ver las imagenes de su casa me dí cuenta de algo más…
Barragán hacía arquitectura contando sus recuerdos, relatando sus nostalgias y convirtiendo la arquitectura en un
medio para recuperar el “bien perdido”, el “paraiso de la infancia”.
Nuevamente pensé, además de atender las necesidades funcionales y darle al proyecto una presencia decorosa, la arquitectura PODÍA cumplir una tercera tarea:
convertirse en un espejo en el que se glorifican los recuerdos representativos de una región o una época.
Esto es el PODER SER de la Arquitectura.
Arquitectura
Glorificar recuerdos es el PODER SER de la arquitectura
¿Como lo hacía?
1. Repitiendo sublimadas imรกgenes del recuerdo.
“En
los
patios
se
establos
albergaban con vacas y gallinas, todas juntas. En la calle, habĂan unas argollas de acero para atar a los caballos.â€?
“(…) Silencio. En los jardines y hogares diseñados por mí, siempre he tratado de permitir al interior el plácido murmullo del silencio, y en mis Fuentes, el silencio canta. (…)” – Luis Barragan, Discurso de aceptación del Premio Pritzker pronunciado por Luis Barragan 1980
2. Incorporando el espĂritu y el colorido del ambiente popular.
El tema de la edición de PA 1971 fue “Los Colores de Barragán”
Una de las fotos del principal artĂculo de la ediciĂłn de Progressive Architecture
MPG_2016-1
MPG_2016-1
Ver los proyectos y escuchar el testimonio de LB induce a pensar que:
Seguramente influye en los recuerdos de L.B. más el asombro que la fidelidad; más el orgullo que el sentido de realidad. Por su relato, Mazamitla parece un lugar soñado. Podríamos sentirnos tentados a pensar: “¡Que suerte! ¡Haber crecido allí!” Pero, no hay que tomárselo al pié de la letra pues, si bien Mazamitla existió, no hay comprobación de que fuera tan mágica. Además, Barragán solo pudo disfrutarla hasta poco después de cumplir 10 años. En 1910 se desató la Revolución Mexicana y ella despojó a los hacendados de sus tierras.
Lo que esto pone en evidencia
Para LB, Mazamitla pasó a ser un mito (un recuerdo remoto y una nostalgia prematura) antes que una experiencia precisa. Representa el principal recuerdo de la infancia que es el tiempo de la ilusión, del asombro y de los descubrimientos. A ese respecto, todos tenemos una Mazamitla en la memoria. (en algunos casos, como unidad coherente, en otros como recuerdos fragmenta-dos); tiene distintos atributos pero igual carga de asombro. Ello porque “la patria es la infancia”.
Lo importante es que
Mazamitla
factor determinante de la de Luis Barragán.
es el
sensibilidad
“Estoy enraizado en México, tuve la suerte de haber crecido en la provincia, en pequeños pueblos y haber conocido mucho la vida de las rancherías. En mi infancia están mis mejores recuerdos y mis sueños mejores. Mi infancia en el campo me marcó definitivamente.”
La obra de BarragĂĄn permite descubrir cuanto se enriquece la arquitec-tura cuando se incorpora al diseĂąo un ingrediente subjetivo: EL PODER SER .
ÂżTengo yo una Mazamitla?
Mazamitla fue un mito (un recuerdo remoto y una nostalgia prematura)
Principal recuerdo de la infancia: tiempo de ilusiĂłn, asombro y descubrimientos
Si!!
Porque LA PATRIA ES LA INFANCIA
MPG_2016-1