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VOL75 CONTENTS
COVER STORY P050
我是飞型 Ｒｉｄｅ Ｗｉｔｈ Ｍｉｎｄ Charge & Organized 主管主办
河南省文学艺术界联合会
Editing & Publishing 编辑出版
南腔北调杂志社
No.98, North Jingsan Rd.
郑州市经三北路98号 邮编 450008
Zhengzhou 450008 Editor-in-Chief 主编
饶丹华 Danhua Rao (0371)65749072
Publisher 出版人
王秉彝 Bing Yi Wang
Publishing Director 出版总监 Executive Editor-in-Chief 执行主编
王秉彝 Himm Wonn
Vice Editor-in-Chief 执行副主编 Editor 编辑
金治元 Kim Jin 冯俊奇 David Feng 李壬辰 Intro Li 邹律维 Leo Zhou 邢栋敏 Sean Xing
Photographer 摄影
周文 Heifetz 李恺 Li Kai
/004/Urban Floating Dreams Dreams 城市浮游梦 /012/TOP OF THE SNEAKER WORLD 当月球鞋新品推荐 /029/DESIGN & CULTURE 创意文艺范儿 /040/Oapla' Batlh Je 来自异星球的成功与荣耀 /044/WHERE DO WE LAND? 我们落哪 /048/巅峰对决 完美落幕 /058/The Road Less Traveled 少有人走的路 /064/American Born Chinese /074/The Serious Business 原汁原味的街头生意经 /078/NBA Lockouts——What Can We Do 联盟停摆 何去何从 /082/Flying Car On The Roads 空中飞车 逃离地面 /084/Moving Moment Wonderful Relationship /100/Cool Dishes For The End Of Summer 夏末之季的清凉美食 /092/art | /102/music | /109/Live@
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刊首语 整个夏天貌似一半的时间都在魔都和帝都辗转。最近的几期刊首回想过来都是在晃晃悠悠的途中完成。此时的我 正堵在帝都荒诞拥挤的路上，看着光荣正确的大佬们的大寿招牌，心急火燎的赶到下一个工作地点。漫漫的车龙 一点没有中国的速度。看着这忙忙碌碌脸上布满麻木的他们和我们，常在想，你我是否真正想明白过what are 订阅杂志联系地址
we living for? 也许这谁都没有正确答案。反正我知道我自己不是为了一堆水泥活着，不知道你是为了什么而活
邮政编码 200040
着。当然能在和谐世界的康庄大道上快乐的行走着已经是生命的奇迹了，所以我们大可不必苛求太多，吃饱了自
上海邮政信箱 31-178
己就不必管别人闲事。这样和谐社会才会大跃进，我们才可以继续快乐的麻木着或是麻木的快乐着，直到有一天 可以莫名其妙不知所以然的离开，白白做一次人。不管你信不信，......
上海编辑部 上海市静安区威海路727弄威海别墅12号
抱歉给大家如此如同嚼蜡般的文字,每个月都在这里胡言一番，见谅。尽管我们如此卑微的活着，但是我还是祝大 家快乐。
邮编 200041 Tel 8621-62726029
Himm
mail@urbanlook.com WWW.URBANLOOK.COM 广告事务部 上海嘉豆文化传播有限公司 广告经营许可证号 2301030000021 上海专线：8621-62726029-806 制版 上海利丰雅高印刷有限公司 印务 上海利丰雅高印刷有限公司 本刊图片和文字未经有关之版权所有人 书面批准，一概不得以任何形式或方法 转载或使用，本刊保留所有版权。
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城
市
浮
游
梦
Urban Floating Dreams Text: KC / Style: KC / Photographer: Wataru / Model: Kimito / Design: S
Special Thanks: i.t / Nike Sportswear / Lacoste / adidas Originals / Tshirt Store
Into my car comes a light of the setting sun That lonely star and the sound of the traffic hum How often am I here where I just disappear Maybe I wash away Am I awake or am I asleep?
Life is life, dreams are dreams And I'm floating somewhere in between Life is life, dreams are dreams And I'm floating somewhere in between Somewhere in between, somewhere in between.
Am I awake or am I asleep? All talking revolves I guess I have no choice I need to find your voice Or I'll just dissolve
衬衫：fingercroxx / Ｔｅｅ：fingercroxx / 裤子：fingercroxx / 鞋子：Adidas Originals 4-Bit
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衬衫：fingercroxx / Ｔｅｅ：fingercroxx / 裤子：fingercroxx / 鞋子：Nike Toki
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ＰＯＬＯ衫：LACOSTE / 裤子：fingercroxx
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Ｔｅｅ：TSHIRT STORE / 裤子：LACOSTE / 鞋子：Nike Blazer Mid
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Ｔｅｅ：LACOSTE / 裤子：fingercroxx
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Ｔｅｅ：TSHIRT STORE / 裤子：DC APPAREL DIVISION
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Ｔｅｅ：fingercroxx / 裤子：LACOSTE / 鞋子：Nike Blazer Mid 12 URBAN LOOK.com
Tee：LACOSTE / 裤子：fingercroxx / 鞋子：Nike Toki
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Puma Tekkies Ska Footbed OC Tekkies 特点是使用完全可折叠的有机棉鞋面，做旧
Lacoste RENE ASYMMETRIC WM
磨损的边缘，薄薄的橡皮底，后跟和鞋舌处均有梭织
设计独特的鞋带孔位置，为鞋款的整体造型加分不
的 Puma 标识，明亮而大胆的单色色彩设计也一定是
少。从整体上看，鞋款采用的是军绿色和棕色两种不
大家的心头所好。
同的皮质面料拼接而成。应该说这样的搭配非常适合 夏天外出穿着，在尽显低调的同时也带来了非同一般 的穿着感受。
adidas Nizza Hi CL 使用尼龙材质制作让球鞋整体更为轻薄，同样也更为 透气。同样也让原本高帮设计在轻薄材质的映衬下并 不显得过于闷热，让更多人可以在夏天穿着适合自己 的帆布鞋。
Leisure.
适合任何场合的演绎，随便你怎么穿着都可以强调自己内在的独特个性。 无论是高帮还是低帮，深色还是淡色，总能彰显街头的文艺气质。
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TOP OF the
SNEAKER WORLD Photo:Dicky Chien / Text:David / Design:S
最近出门对于鞋子的选择犯了不少难，总觉得自己鞋柜里的鞋子好像还是太少，要找到一双既适
合自己又适合现在这个季节的鞋款实在是难上加难。Sneaker栏目的优势就在于可以网罗最近一 月以来发售出的最新鞋款，这次我们就把这些鞋款分门别类的为大家介绍，已突出我们对Sneaker Culture一贯的态度和执着。
Creative Recreation Kaplan 经过2年多的蛰伏后，Creative Recreation带来了重 新设计的Kaplan鞋款，这一次推出的是皮质面料鞋 款，更注重了细节上的修正和处理。在颜色的选用上 也更突出了搭配的意味。
Lacoste CRICHTON NC 高帮的设计一直是很多人的心头所好，加上帆布和皮 质面料的混合使用，独特的拼接手法让鞋款的整体性 更加突出。白色的鞋底、鞋带和鞋头更显街头的独特 气质。
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Nike Blazer Mid 为了应付盛夏的炎热气候，Blazer此番再度出击推出高 帮但不失透气度的全新姿态。整体感极强的绿色可谓是 专门为春夏季度量身设定，极简的铺陈风格也将再度俘 获人心。白色大底配以黑色点缀依旧相当扎实。
Nike Toki Canvas U Nike Toki近来已经有数款不同的配色推出，而在2011 夏季推出的以优异触感和柔软光滑的高品质帆布打造 鞋身，配合白色的橡胶鞋底和swoosh，以中帮的样式 呈现，简洁的风格设计配合高级的制作工艺，让鞋款 散发出夏日的魅力。
Fresh.
很多鞋款在经历了岁月的沉淀后越发显得光彩十足，对于这些鞋款来说， 旧貌换新颜不仅仅是他们的外表，更深入的是他们恒久不变的灵魂主题。
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adidas Originals Campus 80s Casual Campus 80s运用极具质感的磨砂皮材料作为鞋面，低 调简洁的风格正像是80年代清新洒脱的校园氛围。如 此纯粹而简单，少了一份繁复，少了诸多花哨，也许 简洁才是我们真正追求的理想所在。
Puma Limnos 舒适的网布、二层绒面牛皮鞋面，鞋底、后跟和鞋舌 都印有Puma的标识。采用轻质橡胶鞋底，穿着感软硬
adidas Originals Gazelle OG
适中。深蓝配色与大大的金属装饰扣，让鞋子更显独
Gazelle系列最早在1968年发行，adidas Originals最
特，随意穿搭都非常有型。
受欢迎的鞋型之一。此番在炎炎夏日推出的鞋款配合 adidas的三条杠，在高质感麂皮的打造下，释放出夏 季最清新而又活力的一面。
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adidas Originals Jeremy Scott SLM 也许你永远都不会知道设计师Jeremy Scott的想象能 力究竟有多少天马行空。这双SLM拥有十分修长的鞋 身，设计灵感来自复古的保龄球鞋、全皮的鞋款加上 口香糖胶鞋底，具备十分浓厚的JS韵味。
adidas Originals SL 72 1972的慕尼黑，SL带着轻盈的特质崭露头角。在汇聚 了历史的精髓，抓住每一处细节反复雕琢后，鞋款将 外底、中底及鞋面注入复古色彩，重新印刻了SL的历 史形象，重返舞台的同时更具稳定、平衡和灵活性。
Nike Lunar Flow 这双灵感来源于1989年诞生的Nike Air Flow鞋款最 大的特点莫过于全新推出的Fuse科技，并且搭载了 Lunarlon缓震科技，保证了该款 Lunar Flow优秀的性 能。网眼材质的大面积使用不仅提升了透气性，也大 大降低了整款鞋的重量。
Light. 轻便是夏天鞋款特有的代名词，炎热的天气，燥热的环境实在是让人喘不过起来。 由此鞋款的轻便与否会在很大程度上占有举足轻重的位置。
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Puma Urban Swift 设计灵感来源于运用注塑胶乳制成的服装，并以此来 传递不可避免的“生活中的动感和速度”宣言。鞋身 和后板上使用的注塑TPU用来达到视觉上引人入胜的 审美效果。再加上全粒面皮革的鞋面和全皮革质地的 内衬，Urban Swift又增添了一种独特而丰富的视角。
Puma Ducka
Creative Recreation Solano
粗看上去这是一双极为普通的帆布鞋，但出人意料的橡
CR的鞋款设计简约，全面迎合不同人群的需要。高帮
胶外观让你陡然一饱眼福。将普通的橡胶套鞋和传统的
鞋款Solano采用大量的柔和棉布作鞋身材质，极具个
白色混搭。外观也许普通，但近而看之，能够看到它设
性的同时彰显与众不同的内在气质。能让穿着者在炎
计新颖的靴体，光亮的尼龙材质使其更为醒目。
炎夏日里轻易展现出无比的活力，从而凸显出不一样 的个人魅力。
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Puma Jesper
adidas Originals Jeremy Scott Streetball
PUMA本季推出全新鞋型Jesper，看上去玩味十足， 感觉是纷杂时尚界隐藏的冷静和睿智。大比例运用单
这双鞋究竟来自哪里？外太空？童话故事？还是设计
色平滑全粒面的真皮鞋面，异常柔软的设计还让它拥
师Jeremy Scott内心深处的秘密？也许这双鞋囊括了
有超乎寻常的轻盈感和舒适感。不失运动实用性的同
所有以上的特征。全新演绎的经典街头篮球鞋，包括
时，街头感呼之欲出。
人造豹纹皮草、反光鞋面和金属合成面料，让你的足 下熠熠生辉。
Creative Recreation GENO 作为来自美国的年轻品牌，Creative Recreation受到 了许多明星的大力追捧。此次推出的Geno鞋款在配色 上选用的是烟灰色，高帮的设计的确十分吸引人。窄 身的鞋型设计完美修饰脚型，羊毛的面料令鞋款更加 富有质感。
Street & Tech. 当球鞋和科技放在一起时，总能迸发出激情的火花。
当我们发现自己脚下穿着的鞋子拥有如此之多的科技含量时，实在是唏嘘不已。
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Nike Air Foamposite Pro 这是Penny Hardaway的签名鞋款，最初的 Foamposite版本是在1997年发售的。而后继版本 Foamposite Pro则代表了球鞋生产工艺的顶点。由 一块包裹住从脚心向两侧部分延伸部位的碳纤维中 掌支撑，一个全掌的Zoom Air鞋底和Nike独特的 Foamposite科技构成。
Nike Air Force 1 Hypefuse
Reebok x Swizz Beatz Classics Kamikaze
鞋身以一体成形的轻量化Hyperfuse鞋面组成, 鞋身前
Reebok与著名音乐人Swizz Beatz联名推出的鞋款，
端以及中段用透气网面材质所构成。简约与功能的完
采用的是复古且粗犷的风格，外露式的蜂巢科技更
美结合，非常适合炎热的夏天穿着。独有的魔术贴细
显得霸气十足。鞋面采用了灰色皮革和漆皮组合而
节更大胆采用用3M反光材质设计，让人爱不释手。
成，绿色的外底则为整双鞋带来了一丝跳跃感。此款 Reebok Classics Kamikaze将限量发售84双，每双均 有Swizz Beatz的手写编号。
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Your Portable DJ Rig Numark推出便携DJ控制器
专业DJ音频设备生产商Numark推出了一款支持iPad、iPhone、iPod外接设备， 让你的随身Apple产品变身Numark的iDJ Live打碟机，这样的一款玩意可称为入门 级的DJ玩物了，想必会让很多音乐迷心动吧。 这台iDJ Live是一台便携的 DJ 控制器，可根据Djay软件连接iPad/iPhone/iTouch 产品，双路分离输出可以让你同时将信号输出到音箱和耳机上。iDJ Live控制系统 拥有左右两个打碟控制盘，中间拥有混音区域按键、旋钮、推子，还附带iPad支 架，适合初学者使用。在快速浏览iPod音乐库的同时轻松地选择需要的DJ软件。价 格方面，不包含Djay软件的iDJ Live售价为99美元。
ｉＤＪ Ｌｉｖｅ 特点 ☆ 内置iPad支架 ☆ 交叉推子可以帮助你混音 ☆ 各种规模的DJ方案兼容于iPad，iPod或iPhone ☆ 适合初学者经验丰富的专业人士 ☆ 大型刮奏轮提供自然的刮奏感觉 ☆ 在iOS Core MIDI DJ软件上即插即用 ☆ 修饰你的低音和高音的混音控制 ☆ 快速浏览iPod音乐库并且轻松地选择DJ软件 ☆ 耳机/扬声器分离式线材包括可以允许你分离监听以及音频播放
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iPhone SLR Mount 让你的iPhone化身单反
自从iPhone上有关照片拍摄的App功能越来越强大，那些喜欢用手机拍照的人觉得 这些已经不能满足他们的需要了。于是他们想出了让iPhone变成单反相机的设想， 这个让人意想不到的iPhone周边产品的确非常吸引眼球。由于功能强大的应用程序 可以帮助大家完成照相机软件工作的原理，所以iPhone SLR Mount也能为大家带 来真实的画质。如果你使用Instagram的App程序那么呈现在网络中的将是一种前 所未有的体验。这个适配器可以让你的Canon或者Nikon镜头得以充分地在iPhone 4上应用。长焦、广角、微距，无论什么镜头都可以让你在iPhone上全方位的享 受。你也可以直接把这个适配器系在你的照相机绳上。 但是必须要声明的是，买这个产品的人得很有钱。首先你得有一部iPhone 4，然后 这个iPhone SLR Mount的配套铝制外壳和连接单反镜头的适配器可以把单反镜头 接在iphone 4上进行拍摄，这就是我们所说的鸟枪换炮。它的好处在于你可以把那 些不太使用的高档镜头发挥作用，但是它的价格实在是贵的惊人，要价高达249美 金。实在令人望而却步。
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Pentax Q Digital Camera 最轻巧的可更换镜头数码相机 日本宾得影像事业部宣布旗下可更换镜头系统数码相机PENTAX Q正式发布。得益于源自PENTAX创新的影像系 统，这款全新的产品具有惊人的小巧机身。用户可以更加轻松快捷地享受只有可更换镜头数码相机才能带来的高 画质和丰富的视觉表现力。 PENTAX Q的诞生基于大量用户的要求和建议，对于比现有PENTAX可更换镜头数码相机系列产品更紧凑且更具 机动性的产品的需求——一款可随时随地在不同场合下更轻松自如地拍摄的相机。采用了高解析度1/2.3英寸背 照式CMOS影像传感器，PENTAX Q带来诸多的先进特性，包括：全新开发的超紧凑型Q卡口镜头，非常协调地 与小巧的CMOS影像传感器协同工作，全新的光学结构精简了反光板和光学取景器。这些特性都是PENTAX Q成 为世界最小最轻可更换数码相机的关键要素。 PENTAX Q还具备了可靠的高性能：约1240万有效像素带来高质量、高解析度的静态影像和Full HD全高清视 频；高速连拍可达5张每秒；最高感光度ISO 6400以及铝镁合金机身。PENTAX Q还搭载了最新的影像处理工 具，极富创意的Smart Effect功能通过独特的方式创造出艺术效果的照片。
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出色成像 个性创意 PENTAX Q采用了全新开发的Q卡口，卡口直径缩短至相当于传统K卡口的2/3长度。有效地缩短了法兰距 （镜头卡口平面至感光元件表面的距离），仅为传统K卡口相机的1/5，同时通过优化镜头的成像圈尺寸以便 更好地与感光元件的尺寸搭配。Q卡口系统还取消了光学取景器、镜箱、对焦屏和AF传感器，使得PENTAX Q的机身在同级别产品中最小最轻。相机的机身采用铝镁合金打造，并采用了高品质的高档纹理材质与表 面，增加其耐用度。PENTAX Q具有白色与黑色两种机身颜色可供选择。 PENTAX Q带来了全新的照片拍摄体验。通过位于相机前面板的快速拨轮选择9种独特的Smart Effect视觉效 果，使用者能够轻松地通过LCD显示屏直接预览并为照片添加所希望的处理效果。快速拨轮拥有4个档位， 可事先设定4种喜爱的Smart Effect模式。日益流行的自定义影像功能和数码滤光镜功能也被更好地进行了强 化，为照片带来更多的画面处理效果。为了满足更多的拍摄风格或用户特定的需求，PENTAX Q的快速拨轮 可自定义更多功能或设定，如：自定义影像设定、数码滤光镜、照片长宽比例等。
可靠的拍摄模式 PENTAX Q提供了大量只有可更换镜头相机才具备的友好功能与特性。最高快门速度可达1/2000秒可凝固运动 物体的动作瞬间。为了满足用户的需要以及大量摄影类应用，PENTAX Q还提供了4种不同的曝光模式：程序自 动曝光(P)模式可自动选择最佳的光圈与快门组合；光圈优先自动曝光(AV)与快门优先自动曝光(TV)模式可让拍 摄者更好地控制拍摄过程中的重要元素；以及手动曝光(M)模式。PENTAX Q还允许拍摄者通过简单快速的电子 拨轮操作迅速从P模式切换到AV或TV模式。与Pentax Q同时发布的还有5款全新的镜头，涵盖了标准变焦镜、标 准定焦镜、鱼眼镜头，此外还有两只TOY玩具镜头，分别具有广角和望远镜头的特性。 PENTAX-01 标准定焦镜 (等效47mm) PENTAX-02 标准变焦镜 (27.5-83mm等效) PENTAX-03 鱼眼镜 (160度视角) PENTAX-04 TOY广角镜头 PENTAX-05 TOY望远镜头
外置取景器Ｏ－ＶＦ１ PENTAX Q的高速连拍模式允许摄影者以每秒5张（使用 JPEG格式记录）的速度拍摄。该模式对于抓拍高速运动的 物体极为有利。具备内置的闪光灯(指数7, ISO 200/m)。 摄影者既可以使用闪光灯默认的位置进行闪光拍摄，也可 以弹出闪光灯以提升其闪光范围至最广覆盖28mm视角 （折合35mm胶片规格）。 和 P E N TA X Q 一 同 发 布 的 还 有 这 款 专 为 P E N TA X - 0 1 STANDARD PRIME定焦标准镜头开发的光学取景器。即 使在强烈阳光下也能清晰浏览。同时它还保证了取景时的 画面毫无延迟——对于抓拍照片或拍摄肖像照来讲至关重
相机参数 像素：1240万像素 ISO ：125~6400 屏幕：3.0寸TFT LCD 46万像素 镜头：PENTAX Q卡口系统 存储：SD/SDHC/SDXC 摄像：1080p高清摄像 尺寸：98×57×31mm 重量：约180g（仅机身），200g（包 含电池和存储卡） 颜色：黑色；白色
要的特性。
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LaCie Porsche Design Desktop Drive 莱斯推出全新Porsche Design桌面硬盘驱动器 来自法国的硬盘专家LaCie一直以设计生产犹如艺术品般的移
从2003 年以来，LaCie 首次与 Porsche Design 合作，生
动设备为闻名于世。使用过LaCie硬盘的人都知道，产品的外
产出市场中最具象征性并受到持久欢迎的一款外置硬盘驱动
观不仅仅是受到青睐的原因，更看中的是产品卓越的优质性
器。从此，两家公司密切合作，创造功能无暇、设计纯正的
能。从 1992 年起，LaCie便携手世界著名的设计师一起开创
产品。LaCie 的技术影响力融合 Porsche Design 独家出品
事业，其中就包括 Ziba Design、Philippe Starck 以及我们
的永恒外形，奢侈品品牌和领先技术公司互为补充，相得益
现在看到的 Porsche Design GmbH等。可以这么说LaCie所
彰。让人感觉硬盘不仅仅是储存文件的地方，而是将速度、
生产的每一个存储解决方案都可以说是一件艺术品，而与这
设计和技术融为一体，创造出追求卓越性能、与众不同的移
些设计师的携手一定能带来最前沿的设计享受。
动驱动器。
设计和性能的完美融合 LaCie Porsche Design P'9230 是外形和功能完美融合的新桌面硬盘驱动器 产品。它是全球最知名的一家设计公司和 LaCie 合作的产品。P'9230 享受 的是 USB 3.0 性能所带来的前所未有的文件传输速度，并具有容纳所有文件 的超大容量。包括1TB和2TB两种规格设计，特有的炫目 LED灯，既能指示 电源，还散发出精致优雅的气息。LaCie 的独特竞争优势来自内部的研发与 设计。此外，LaCie 产品拥有的独特外观是他们超过 15 年精心设计的研究成 果。能够从视觉上立即感觉到它的与众不同。重视设计和技术是LaCie能够获 得巨大成功的前提和保障。
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Lacie Porsche Design P'9230 接口 : USB 3.0 端口兼容USB 2.0 接口传输速率 : USB 3.0 : 最大 5Gb/s USB 2.0 : 最大 480Mb/s 大小 : 120 x 190 x 38 mm 重量 : 1 kg 系统要求 : Windows® XP / Windows Vista® / Windows 7 / Mac OS X 10.5, 10.6
Star Wars Kinect Xbox 360 Bundle 微软推出XBOX 360 星球大战限量特别版
距离《星球大战前传3：西斯的复仇》也就是整个系列最后一集上映过去整整六个年头之际，微软Microsoft决 定正式发布《星球大战》限量版Xbox 360和Kinect套装，以吸引星战迷的眼球。星球大战系列电影注定会是一 个经典般的传奇，而Kinect版的《星球大战》游戏也一定会让人心动不已。这是一款具有鲜明科幻特色的产品， 同时更为鲜明的是对游戏的宣传和电影的致敬——Xbox主机采用的四环R2-D2外观，使用定制音效就是特殊的 R2-D2启动和打开盘片的声音；配置的是白色Kinect体感机，C-3PO主题的Xbox 360无线金色手柄，绝对是抢 眼的代表。同时配备的是320GB硬盘。和主机一同发售的是《Kinect星球大战》和《Kinect冒险》游戏，玩家 将扮演绝地武士挥舞手中的激光剑对战暴风兵和黑武士达斯维达。预计将会在11月正式发售，价格为449.99美 元，约为2900元人民币。
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Taking Your Photos to the Next Level 引领手机软件拍摄的全新革命
身边很多的朋友都在使用iPhone手机，有的人整天盯着屏幕玩游戏，每每通过一个很难的关卡总会振臂高呼。 有的人则喜欢发微博上传自己拍摄的各式各样的照片，这就让iPhone上的拍照软件有了用武之地。最近热门的 Gif快手软件，由于可以让照片呈现动态的影像，已经排在了免费应用软件排行榜的第一位。一时羡煞使用其他 手机的用户。 随着手机上搭载相机的不断发展，形形色色的iPhone App纷至沓来。孰优孰劣，当然只有当你真正使用了之后 才能见分晓。500万像素的照相机镜头不是市面上分辨率最高的手机镜头，但是iPhone却可以带来全新的拍照体 验。一张普通的照片已经满足不了大家日益提高的拍摄需求了，如何才能玩出新花样、新思路甚至是革命性般的 颠覆传统，已经成为时下最为迫切的拍摄需要。 Hipstamatic 售价：$1.99 大小：20.3 MB 版本：220 220 这是目前为止发现的设计最好的拍照App了，让人感觉数码摄影从来没有 那么逼真模拟。通过你的手指，你可以轻易地转换镜头、胶片和闪光灯的 设置。软件的完整版拥有9个镜头、10种胶片模式、6组闪光灯以及3个机 身。可任意组合拍出n种效果。当然这个软件也有缺点，最大的缺点就是 无法保存原片和保存速度过慢。 特性： ☆ 交换镜头，闪光灯，组成数百种不同的效果的照片 ☆ 即时分享到Facebook，Twitter，Flickr和Tumblr ☆ 订单实时模拟，通过应用程序将印刷品送到你家
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CrossProcess 售价：$1.99 大小：12.9 MB 版本：1.7 软件通过增添色彩和个性将你的照片转换成深受大家喜欢的宝丽来效果。 CrossProcess会将你用iPhone拍下来的普通照片转换成独一无二的颜色 和对比效果，让照片看上去更具有胶片的颗粒感。在全新的1.7版本上还 加入了新的Extreme过滤器，让你拍摄出来的照片呈现出过饱的全新图 像。 特性： ☆ 红色 绿色 蓝色和基本过滤模拟胶片 ☆ 宝丽来实拍声音效果 ☆ 过程中存储照片 ☆ 自动保存到你的手机 ☆ 真实截面胶片处理，再现宝丽来质感
QuadCamera-MultiShot 售价：$1.99 大小：1.0 MB 版本：3.03 同样是Takayui Fukatsu出品的照相软件，但是你却可以获得高品质的连拍效果。这个软件曾 经获得过年度照相App最佳大奖，只需一个按钮，QuadCam就会生成4张或8张的连拍相片 并提供6款不同的效果。让你在听到快门的爆裂声同时对于照片有了新的期待。不管是开着的 汽车，运动还是宠物的行为，都可以通过连拍来分享那个时刻。 特性： ☆ 4张或者8张连拍照片 ☆ 0.1~3秒的快门设定 ☆ 四种不同滤镜效果 ☆ 生成照片风格包括，2x2，4x1，4x2和8x1 ☆ 800x600分别率 ☆ 支持gif格式输出 Camera+ 售价：$1.99 大小：17.2 MB 版本：2.2.2
这是一个令人难以置信的iPhone相机App，可以这么
人，Camera+都会让你喜欢上拍照。因为每个人都有
说几乎每一个拥有iPhone的人都会想要去安装这个
富有创造能力的一面，而Camera+正是将你的创造能
应用程序，它的销量已经达到了惊人的3万次。如果
力付诸于实际的人。将所有的乐趣、美观和设计都融
iPhone相机的标准是数字的点对点拍摄的话，那么
合在了一起。你究竟还在等什么呢？赶快花上个1.99
Camera+就是一个高质量的单反镜头。这个程序不
美刀尝试一下Camera+吧，你会发现从此你就会爱上
仅可以让iPhone的内置摄像头变得更加优秀。此外
使用自己的iPhone来拍摄各种稀奇古怪的照片的。
这个程序还获得了最佳视觉设计和最佳摄影应用两项 大奖。绝对是不可或缺的iPhone照相App。无论你是 一个经验丰富的摄影师抑或是从来没有触摸过相机的 特性： ☆ 触摸曝光和焦点选择是一般照相软件所不具备的特殊功能 ☆ 使用iPhone 4的LED闪光灯作为一个连续的补光灯，以提高照片质量，特别是肖像和微距的拍摄 ☆ 稳定的相机校正系统，能让你拍出最为清晰的照片 ☆ 使用网格来操纵你所拍摄的照片，同时消除角度不好的图片 ☆ 拥有6倍数码变焦，使照片的质量在竞争中独树一帜 ☆ 可以选择多种场景模式，包括背光，日落，夜景，人像，海滩等，让原本死气沉沉的图片立刻栩栩如生 ☆ 生成的照片风格可以是4 × 6，8 × 10等等，当然最完美的黄金比例图像也不会让你错过 ☆ 几十个完全不同的惊人照片后期效果 ☆ 边框设计让你的照片成为一件艺术品 ☆ Facebook, Twitter和Flickr上与好友分享 ☆ Photo Info功能可以详细记录下你拍摄照片的具体地点、时间并通过Google地图进行标注，同时信息中还会 注明你使用了哪些Camera+软件中的功能，绝对是令人意想不到的人性化设计。
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有人说，这个城市的任何一个角落都能找到文艺青年，他们 分布在各行各业，身上都贴着几个共同的标签：音乐、电 影、摄影、油画、艺术……纵然如此，他们显然也不尽相 同，各有各的文艺范。 想明确地界定他们的职业身份，并不是太容易：艺术 家、设计师、新锐制片人……这些职业称呼似乎都符合 他们身上的某种特质，但他们这样定位自已：还是叫我 “创意工作者”吧。 的确，“创意”这两个字，是他们这些年来涉足多个 领域最核心的精神动力，“创意—创新—创作” 就像 3个紧密相连的幸运环，让他们人生的每个阶段都不断 滚动着精彩…… Text & Edit: Kim
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我发现你的作品都偏向于日本风格，无论是作品还是 资料图片。这非常有趣，能告诉我们原因吗？ 平时就有收集图片的爱好，看的好图片就忍不住。很 多好的图片能激发我的灵感，对我的创作起到很好的 帮助作用。
当创作变成一种职业的时候，您认为最大的挑战是什 么？ 这个问题问的很好，也是我一直在思考的。对我来 说，如何使自己的作品不商业化，比较能有自己的个 性在其中，同时能够表达出自我的真实想法是非常重 要的一点。因为真正优秀的作品，完全是作者内心的 写照，它应该是附有灵魂气息的！所以说，职业和自 己创作还是分开的。 支持你创作的原动力是什么？ 其实很简单，我是发自内心地热爱画画。当去做自己 喜欢的一件事时，一切的困难都不再是困难。一切的 热情，也都会转化为无止境的动力。
创意／创造力对你来说意味着什么？ 这应该是在创作中最重要的核心和灵魂，也是我非常 重视的一种态度和状态。
对于创作，未来有什么期望？ 期望？ 最大的期望可是你可以和一些比较有创意和精神、并 且与我绘画的作品内容相关的品牌进行合作，让更多 人看到我的作品。哈哈
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请先和我们分享一下你的经历吧？ 其实我从十岁就开始学习画画，然后就一直这么坚 持了下来。大学顺利考入了上海大学美术学院公共 环境艺术设计（壁画专业），进行了真正的科班学 习。在大学时期我就开始在外接些壁画和雕塑的项 目。前后细想一下，有在恒隆集团办公室装饰壁画、 淮海国际内部酒店金箔画、外滩3号餐厅壁画、烟草 博物馆、恒隆joyce橱窗装饰画等。也算在专业实践 上积累了不少经验。大学毕业后在Mondu Visual Communication公司为Hermers、Ermenegildo Zegna 橱窗道具设计，一直在为自己的专业和梦想不 断坚持着。
Ｆｒａｎｋ
你是何时开始踏入壁画和插画领域的？能否可以与我 们大家分享一下你的创作灵感源于什么？ 在大学专业是壁画装饰专业，所有开始接一些酒店、 餐厅的装饰壁画。有时也会帮一些品牌、广告公司 和时尚杂志画些插画。灵感大多来源于日本文化和
一切的热情， 也都会转化为无止境的动力。
tatoo文化。
你的灵感来自哪里？有什么特别的人或者事情给你灵 感呢？ 我的灵感大多来源于日本文化和一些雕塑作品，我非常 喜欢日本文化，他总是给我一种复古而神秘的气息，同 时也不乏性感。所以在我的作品中，复古的元素与时尚 性感会时常出现，也可以说是我创作的一种元素。
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谈一下自己作品的表现形式与自身内心活动的联系？
吗？这种性格是不是更加便于获取创作灵感？
在最初的作品中，表现的多是成熟女性形象。画面中
我对猫的感情在于某种有吸引力的距离感。由于母亲的
她们时尚干练却也面容模糊的。想通过这批画表达：
原因，从小不敢，也没有机会真正的接近它们。后来，
被物质，欲望吞噬的，失去独立性的自我的人，在面
试着学会亲近它们，而更多的还是观察它们。每个人都
对社会，人如何自持。这同时是当时我心中存在的一
有自己所敏感的事物，比如，时尚、数字、美食……。我
种冲突感受。近期的作品中出现了小女孩的形象，她
想我是敏于观察，灵感是源于对生活的感受力。
们的出现源于现在的态度：进入社会后，各种利益后 的潜规则，各种人性博弈，你对自己说或许应该世
你是如何理解生活与你艺术创作及作品直接的关系呢？
故些？或顺应它改变自己？跟从、茫然、忙碌、疲
如前面所说，灵感来自于对生活的感受。每个时期关注
倦……。那给自己一个机会吧，回到一个清澈的原点去
的矛盾点都有不同，绘画是我剖析问题的方式。你所关
看待世界，它又将会怎样。
注感受的，一些人也正在面对。记得一个作家说过，他 每写一本小说，这过程像是把自己体无完肤，赤裸裸的
我发现你的作品都有一个贯穿的因素——人与猫。这
剖析了一次。
非常有趣，能告诉我们原因吗？是否这一直是你在探 讨的艺术语言？
艺术对于你来说意味着什么？是一种状态上的坚持吗？
对。这是去年年底延续到今年在画的一个系列。这个系
艺术对于我来说，意味着要好奇、挑战、突破、创造、勇
列的表达偏向一种寓言。猫是聪慧的、神秘的。我画了
于否定……。而艺术的职业道路对于我来说的确需要对个
“猫人”，他们是成人世界的代表，这个世界充满着规
人创作理念的坚持、状态上的坚持。
则与潜规则。而女孩往往是单纯稚气的还有些许笨拙， 把他们结合在一张画面中，想问一个问题：“你说不知
最后一个问题，灵感源于生活，同时生活也在不断前
道的现实”他究竟是什么，它被隐藏？还是自我的回
进。那对于之后的艺术创作有什么构想和计划吗？
避。这也是这系列作品的名字。
从绘画来说，没有具体的构想，因为你不知道下一分钟 你的生活会发生什么，你的周遭会有什么变化，你会有
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猫是一种很具灵性的动物，从你的作品可以看出你也
什么新的感触。如果说计划，想接下来用影像或其它媒
是非常喜欢猫的。那可以认为你是一个很敏感的人
介再做些作品，慢慢扩展表现的维度。
请谈一下你眼中的艺术是什么？ 从优秀的艺术作品中，可以感受到它所处时代的人文气
陈欣
息，当时社会中人们的所想所思。如今我们同样通过艺 术这种形式，对我们这个时代做出阐释。
你是何时开始踏入艺术领域的？这一切是如何开始的？ 踏入艺术领域的转折点是2004年获得了第十届全国美
艺术对于我来说， 意味着要好奇、 挑战、 突破、 创造、 勇于否定……
展油画银奖，在随后本科毕业之际有幸参加了成都双年 展的新人特展。作品得到了肯定后半年不到又得到了市 场和画廊的认可。这成了个水到渠成的开始。
我之前有看过你的博客内容，能否为我们简单介绍一 下？据我了解这些都是你的个人绘画作品。 是的。由于博客转了几个地方，所以上面放的也不是我 所有的作品。博客一次一次的更新，就好像是自己用绘 画语言对生活和人生的理解做着不同的诠释，见证着每 个时期的体会和成长。
你所呈现的作品，大多都是以人物为元素的绘画。能 否可以与我们分享一下你的创作思路？ 绘画其实和文字、音乐等一样，都是对人生的感受和对 价值观的表达。早期我画中的女人面貌：成熟、性感， 并努力做出一种强势的状态。可她们的面目模糊。是想 表达我们正被大众文化、媒体等塑造成一种样子，但却 失去了熟悉的自己。渐渐地，画面出现的是十多岁的女 孩，这一时期，我思考的是：如果我们回到那个单纯的 自己，然而却看不懂现在的“规则”世界，也只能坦然 面对，去相信一些东西，给予人生希望。
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我知道你和你的大学同学也是你的男友，一起在从事 艺术及设计领域的工作。同时还以合作伙伴的身份一 起开设了一个艺术空间，那你们又是如何很好地去把 握这种多重身份呢？ 其实我并没有涉及过设计领域，只是在男友创办的上午 艺术空间担任了策划的工作。几年来我们一直很努力， 为了单纯的艺术理想。现阶段，我们有种从理想走入现 实的感受，理想与冲动之后，随之而来的是不断地努力 和实践。这是一个很好的迹象，代表因冲动与单纯而开 始的一切都是有实现的价值的，所以我们更坚定了自己 选择的生活，并准备好了继续努力做下去。
你不但一直在从事雕塑的创作，同时还把行为艺术融 入在你的雕塑作品中。这是否也是你对于艺术一种全 新的思考和尝试？ 对，近阶段我在创作中做一些新的尝试，其中肢体与行 为对我的吸引尤为大。我最近在研读一些舞蹈家与行为 艺术家的资料，为新的实验做准备。
对之后有什么计划和打算吗？无论是生活还是工作。 是，今年8月，9月分别在上海有个展览，正在为展览 筹备作品。之后在北京的个展还在洽谈中。我希望今年 的工作可以在11月顺利完成，然后我想在圣诞之前实 现我的印度之行。因为工作的原因，四年前的印度之行 被一拖再拖，今年我不想再放自己的鸽子了，呵呵….
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于吉
都说雕塑是男人的专利，那您是如何会选择这条创作
的低级错误，不过这些都很有意思。艺术创作是一个漫
之路的？
长的自我对话的过程，你需要不断地挑战自己，每得到
在当代社会应该说雕塑已经不只是男人的专利了，光是
一点小小的体会都会让自己兴奋不已，当然这种满足也
在中国，出色的女雕塑家就有不少呢。对于我来说，选
只有艺术家独自可以享受到。
择学习雕塑一开始是因为想锻炼自己的动手能力，现在 雕塑对于我来说，是通过动手去认识和了解一种材质。
作为学院出身的年轻艺术家，你回顾自己所走的艺术之 路有什么样的感悟？
只有一定的量的积累， 才会迎来质的改变， 这就是我至今最深刻地感悟。
对于女性来说，雕塑一直是个比较冷门的艺术创作，那
我才刚刚开始，前几天为澳洲艺术学院的学生做演讲时
你的精神支点是什么？是什么可以让你一直在坚持？
我也提到自己的创作之路。我比较早就开始进行创作，
在近代艺术史上的女雕塑家实在不能算少啊…雕塑作为
从大学二年级到现在，算算也已经7年了，但直到今
表达艺术的一种手段被越来越多的艺术家使用。对艺术
年，我突然感觉到自己在创作上的某种成长和体悟，好
的热爱和对自我表达的欲望支持我一直在坚持工作。
像在艺术的道路上迈上了一小格阶梯。我想对更年轻的 年轻人说的是，别指望进步和突破会来得很快，只有一
你的个人工作室是原先的英雄金笔厂。空旷的环境和金
定的量的积累，才会迎来质的改变，这就是我至今最深
属质感的氛围其实和你本身的气质是截然相反的，这不
刻地感悟。
免会产生出一种碰撞！是什么原因让你选择了那里？ 如果你愿意来英雄金笔厂走一走，你会发现我的创作与
历史上有很多才华横溢的女艺术家因为生活、家庭各方
周围环境微妙的联系，不少来过我工作室的朋友都有这
面的原因慢慢就消失了，你怎么看这个问题？
样的体会。金笔厂里至今保有一种仿佛被封存起来的年
我希望自己能客观地看待这个问题。首先，到底如何解
代感，动物，植物，工人，在这个园区里和平相处，一
释“消失”？如果说是艺术从她的生活中消失，那我会
切都安然而美好。我太喜欢这里的工作环境了。
觉得这是她主观意愿的选择；如果说是艺术展览上的消 失，那我们只是看到了事实的一面，一个强大的艺术家
你做一个雕塑大概要多长时间？这中间是否也会碰到很
不分性别，艺术是一种思考的手段，也是一种交流的途
多不可预计的困难？
径，它可以通过不同的方式被传达。如果一个女人为了
很难说，这要看作品的尺寸和难度。不过过程中当然会
生活和家庭而放弃自己的事业，这是伟大的，也一定因
碰到不可预计的困难，有时我甚至会犯自己都不愿原谅
为值得，才会如此做。
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身处ａｍｓｐａｃｅｓｈ中，感觉非常具有历史感。能否可以
的。我希望艺术家通过这里的展览看清自己的一些问
与我们分享一下为什么会选择这样一个场所？
题，并以后解决，同时我也希望能和艺术家交流相互的
新场所很有意思，我第一次进去这个空间就被深深的吸
意见。在我看来这是艺术空间的存在的意义。如果艺术
引了，它的地点位于上海市的中心地段，街上，商场里
只是是一个成品，它可以去画廊。
人来人往，为着自己的目的穿梭，但新的空间是半地下
设计工作室对于我来说是相对私密的，它会呈现你思考
室的，我把带有窗户的空间拦去做办公室，主展厅没有
的痕迹，可是这些痕迹就像密码只有你自己才能确切解
窗户，所以当你走下楼梯的时候，一切的烦杂的声音都
读。我想这也是大多数工作室的特点吧。（办公室）
会消失，给我的感觉是和市中心的繁华完全的分离，就 像两个世界一样，有助于思考。还有在主展厅还有一条
那你又是如何理解ａｍ ａｒｔ ｓｐａｃｅ与你所从事行业之间
将近80年的楼梯通往地面的一个拥有阳光的房间，它
的关系呢？
的窗户可以看到石库门的弄堂，很有意思。当然正如你
呵呵这个要怎么说呢，我看来艺术和设计一定有必然的
刚刚说的神秘感！
关联，并不是创作动机或运作方法什么的，应该是艺术 品和设计成品背后的东西，那应该是思考过程和方式，
你觉得你们艺术空间与工作室最大特点在哪里？
这种思考劳动是我很在乎的，这是他们的关系吧。
先来说说上午艺术空间吧，特点是交流和反省两个词 语，关于交流。我们致力于组织学术性的交流活动与实
就我了解ａｍ ａｒｔ ｓｐａｃｅ空间其实是非功利性质在为国内
验性的艺术排演，并一直为中外艺术家交流项目努力，
外年轻艺术家们提供一个展现自己才华的平台，那对于
七月二十号至九月十号是荷兰灯光艺术家PETER VINK
未来的发展与进步是否有着些什么规划与展望吗？
在上午艺术空间进行艺术项目创作展览和艺术交流活
对于am art space的规划和展望我不敢想，也想不
动。当然我这里的交流不仅是中外艺术上的交流，还是
出，它开始到现在我都是以自己的方式来做的，因为
上海和上海以外的，年轻的艺术家和年长的艺术家等各
太冲动的开始所以也没有来得及借鉴，呵呵，做更好
类交流。呵呵。好吧现在是关于反省，我看来当艺术家
的展览给大家或者不倒闭算展望吗，哈哈哈。我只是
将作品放置到空间的时候问题就出来了，或大或小，这
希望上午艺术空间能告诉大家一点好玩的事，它和艺
里的反省有两个部分，艺术家的和我的或者艺术空间
术有关，最好和生活有关。
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请谈一下对个人所从事职业的看法和观点、认识？ 呵呵，关于我从事的职业，我自己也有点说不清楚 了，你知道我有上午艺术空间和上午设计，所以我的 身份是一个设计师也在经营一个艺术空间，同时我也 会策划一些展览。呵呵，这些就是我的职业。认识谈 不上，还需要努力学习。但是这些职业都需要思考， 严密的思考，呵呵。
你是何时开始创建属于自己的设计工作室与艺术空 间？这一切是如何开始的？ 开始于2008年7月吧，其实是5月，7月是上午艺术空间 的第一个展览，算来已经是3年多了。开始很简单也很 巧合，我认识一个朋友也是开艺术空间的，但是他搬离 了以前的空间去了一个更大的空间就问我要不要他以前 的空间，我之前就去过，很喜欢那个空间，就很快答应 下来，接着就有了上午艺术空间。自己也希望以这样经 营艺术空间的方式来介入艺术，通过这样的视角来看艺 术和艺术家挺有意思的。设计么，从大学开始了。先有
邓叶明
的设计工作室再有的艺术空间。
我对你艺术空间的名字非常好奇，能否为我们简单介 绍一下ａｍｓｐａｃｅｓｈ的名字由来？听说ａｍ这２个字母是 有着某种寓意？ 嘿嘿，你很聪明，这个名字我们想了很久，中文名 字叫上午艺术空间，其一，最重要的一点是指一日 之计在于晨，我们觉得早上很重要必须要有清醒的 头脑，这样对于一天的工作很重要。可是很多朋友 却以为我们只是上午才开门的艺术空间，让我很纠 结。哈哈。其二，在很多艺术地图上画廊或者艺术 空间通常是第一个字幕的顺序来排列，a开头就一定 在很多艺术机构前面。
它的地点位于上海市的中心地段， 街上，商场里人来人往，为着自己的目的穿梭， 但新的空间是半地下室的， 我把带有窗户的空间拦去做办公室， 主展厅没有窗户，所以当你走下楼梯的时候， 一切的烦杂的声音都会消失， 给我的感觉是和市中心的繁华完全的分离， 就像两个世界一样。 URBAN LOOK.com 41
法国摄影大师布列松有这么一个观点，说摄影机本身 就是一杆枪，摄影就是投向被拍摄对象的子弹。这个 观点引发了关于“摄影机暴力”的讨论。你怎么看这 个问题？ 布列松说这话是因为他本来就是一个猎人，打猎式的 拍摄技巧基本伴随了他一生。而且他的枪，还都是单 发的。其实吧，我觉得不是很理解或者明白所谓的摄 影机暴力是什么意思，这个所谓的讨论，个人觉得就是 有一帮吃饱了撑的傻老爷们活娘们，实在是闲的没事可 干了，拿出来证明自己还依旧能为三大纪律八项主义做 出贡献。就好像我们伟大的语文考试题一样，标准答案 连作者自己都觉得奔溃。可能人家布大师完全不是那个 意思，毕竟人家猎人出身，举例说明也得找最近的参考 吧。那万一人布大师是个厨子呢，不就变成，摄影机本 身就是一口锅，摄影就是投向被拍摄者的滚油了？那可 就不是暴力了，是残忍。所以什么乱七八糟的讨论，都 是扯蛋。
您是怎么看待拍摄中的客观问题？ 有没有碰到过？又 是如何去克服与解决的？ 凡事有人的地方都会出问题，几十号或者百来号人同时 在一件事上作业的时候，问题便会层出不穷。碰到过或 者听说过拍摄中遇到的各式各样的奇怪问题：比如拍片 当日演员喝大了，制片被绑架了，胶片过X光，全数报 废了，整组镜头滚下山了，拍车的时候商品车被扣了， 等等诸如此类的问题，每一个都能让你一个头变成N个 大。但曾有个前辈说过那么句话：是问题就都有解决的 方法，而制片，就是用来解决这些问题的。所以制片的 应变能力必须强，而且手起刀落要快狠准。如果你是一 个遇到问题会说”不”字的人，那对不起，你不能成为 一个合格的制片。
艺术源于生活，同时生活就是蒙太奇。你是如何理解 这句话的？这是否也是你一直坚持的动力和信仰？ 生活就是蒙太奇，一个镜头接一个镜头，而镜头后的 世界,都是我的。这句原话是一个已经逝去的挚友留下 的。它是让我坚持至今的动力，因为我们曾经相约今生 一定要风风光光的走一次红毯。现在故人已去，至于是 不是能走上红地毯已经不重要了，重要的是这个过程， 我要代他去享受，去体会。为自己所拍摄的每一个镜头 感动。艺术源于生活却高于生活。生活就像电影，但却 比电影精彩的多。所以如果连自己所认同的生活中的角 色都演绎不好，又怎么可能拍出感动自己甚至感动别人 的电影呢？
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你是什么时候开始制片生涯的？
什么我的英文名也叫Stanley，哈哈。当然，真正促使
算起来正式开始应该是5年前吧，大学的时候开始接触
我踏出这行的，应该是我大学时教我电影的一位老师，
影视这一块，一直憧憬着有机会能拍电影，哈哈。做制
她让我爱上了电影，而我，爱上了这一行。
片，说起来也是一个巧合，原本毕业后想去电视台或者 跟剧组，但后来阴差阳错的被介绍到一家制作公司开始
你有没有尝试过拍摄实验类纪录片？你又是如何看到
做制片，之后就上了所谓制片这条贼船。当然，偶尔也
这类题材的？
会自己写一些小本子，小创意。
有，记得大学时候去安徽写生，想了很久，一直找不
李渊
到合适的题材和方式。而且，我其实很不喜欢自己做 生活中的细节对你的创作态度上有影响吗？
后期，老妈说我从小就是坐不住的人。这倒是一点不
算有吧，比如我的生活很随性，所以当我创作的时候也
假。所以琢磨了半天，决定尝试拍一部不用做后期的
会很随性。想到就想到，想不到，开一罐啤酒，点上
实验片，就是所谓的一刀不减。在没有剪辑，没有旁
烟，玩会儿游戏，然后继续再来。我讨厌拘束，所以才
白，没有任何文字介绍的情况下，让观众通过画面自
一再的辞职，如果不能随心所动，再好的工作我也不
己品位。其实是自己的小聪明想偷懒，没想到拍出來
要。为这事记得还跟父母大吵过一架，其实想想他们也
效果还真挺好。
没错，只是自己太不服管而已。
现在越来越多的年轻导演，都开始尝试拍摄实验类纪录
如果不能随心所动， 再好的工作我也不要。
片，试图突破传统纪录片的呆板和单一。用各种新奇的 我知道你从大学就开始玩ＤＶ了，你怎么看待这个东西？
表现形式去演绎纪录片。这也促使了观众对纪录片思想
DV，可以说是让平民玩得起影像的产物。拍电影，对
上的改观。看看《帝企鹅日记》的票房就知道了。
于普通百姓来说几乎是遥不可及的事情。而DV将这个 距离大大缩短了，对于越来越多的人来说,它已经不仅仅
生于上个世纪８０年代的人不属于很沉得下去的那一
是记录用的工具，更是创造的工具。用DV拍一部属于
代，你是如何看到你所处行业的这代人？
自己的故事，约上三五好友共同欣赏,尽管手法拙劣，镜
80后，说我们是沉不下去的一代，也不能一竿子打翻
头粗糙生涩，但往往比看好莱坞大片更有意思呢。
一船人吧？浮沉个半。不能完全说80后的就一定焦 躁，而70、60、50后就必然沉稳。就我所处的行业而
有哪位著名的制片人或是导演影响到了你？这是否也
论，你要做好制片做一个合格的制片，那就必须沉的下
是你立志踏出这行的原因？
去，顶得起压力。否则，半瓶子醋晃荡、遇事急躁没有
对我影响最大的应该是美国著名导演斯坦利•库布里
条理、逃避责任，那对不起，无关于你出生的年代，立
克，记得看完发条橙之后我整个人就懵了！这也就是为
马走人！这种人是不能够在制片界生存的。
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北京时间2011年7月28日凌晨4点30分，第二届奥迪杯足球赛在慕尼黑安联球场完美落
两天的比赛吸引了来自世界各地的球迷前来观赛，安联球场座无虚席，132,000名
幕，巴塞罗那队以2比0战胜东道主拜仁慕尼黑队，获得2011奥迪杯冠军。安联球场座
球迷共同见证了为期两天的足球狂欢。人气偶像韩庚与激情解说黄健翔也亲赴现场
无虚席，66,000名观众齐聚决赛现场，共同见证冠军的诞生。历时两天的王者对决精彩
观看了比赛。决赛之后举行的颁奖典礼上，在全场球迷的欢呼与队友的簇拥中，巴
绝伦，四大足球豪门俱乐部用完美的表现为全球亿万球迷奉上了充满激情的足球盛宴。
萨门将巴尔德斯从奥迪公司市场和销售董事萧绅博手中接过冠军奖杯高高擎起，安 联球场彩带飘扬，辉煌异常。这座60公分高的奖杯由奥迪设计团队为奥迪杯量身定
在决赛中，上半场的绝大部分时间双方都没有得分，0比0的僵局在第42分钟被打破，
制，不仅载满胜利与祝福，更是传奇与荣耀的化身。
巴萨小将、半决赛中为巴萨打入第一粒进球的蒂亚戈再次立功，在禁区前沿跃起甩 头，皮球以一个刁钻的角度反弹入球门远角。下半场，尽管拜仁接连换上数名主力球
为期两天的奥迪杯足球赛为欧洲足坛新的赛季拉开了序幕，也留给亿万球迷又一
员，但以年轻队员为主的巴萨依靠娴熟的配合始终控制着场上的局面。第74分钟，蒂
份值得珍藏的足球记忆。对于关注奥迪杯的中国球迷来说，“见证王者•奥迪A1带
亚戈梅开二度，在距球门24米的地方一脚远射,球在空中划出一道优美的弧线，擦着
你看奥迪杯”大型网络互动活动也已接近尾声，究竟谁能赢得最终大奖——奥迪
拜仁门将布特的指尖打入球门右下角。这个进球锁定了巴萨的胜局，也令拜仁卫冕奥
杯限量版奥迪A1一年试驾权，请继续关注活动主页（http://www.ouraudi.com/
迪杯冠军的计划落空。2比0的比分被保持至比赛结束，巅峰对决落下帷幕。
audicup）。
1.2011奥迪杯冠军球队 ——巴塞罗那 2.鲁梅尼格为蒂亚戈颁发 最有价值球员奖 3.黄健翔亲赴拜仁俱乐部 并在门口与奥迪A1合影 4.韩庚亲身试驾奥迪A1
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奥迪Ａ１ 如同冠军装备着一颗强劲引擎
奥迪品牌从1909年创立起，就以制造“高品质的汽车”为目标，在“突破科技 启迪未来”的品牌理念下，取得 了一系列影响世界汽车发展史的里程碑式的重要突破。依照公司制定的长期发展战略“新车攻势”，除了新一 代的奥迪A8和新款的Audi R8 Spyder之外，尤为激动人心的是全新推出的A1和A7 Sportback车型，它们把动 人的设计、运动性高效节能和驾驶乐趣等元素完美地结合在了一起。这些新推出的车型在2010年提升销量上发 挥了积极的推动作用。 作为奥迪推出的首款高档小型车，奥迪A1为奥迪品牌开辟了全新的细分市场。“小身材大能量”的奥迪A1拥有 动感时尚的设计，毫不妥协的高档车品质，强大而高效的动力系统以及灵活的底盘结构，在信息娱乐系统方面 更是树立了同级别车型的新标杆。高效性能与赛车化的视觉效果将动感与时尚的特征凸显得淋漓尽致。
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Style Bible
The Road Less Traveled. 少有人走的路．
｛
Photo: Heifetz / Stylist&Text: Kasorin / Design: David / Model: Kai / Special Thanks: I.T
宁愿自己是一个孤立的个体，眼前的一切都是幻觉。 把自己孤立起来，感觉自己是宇宙中独立的个体。 甚至认为“回归到幼儿时代，才能体验到自己和宇宙的统一感”。
｝
他们追求“超凡入圣”的境界，却把自己推进了颠簸的旋涡里，滋味自知。
02
Style Bible
The Road Less Traveled.
I shall be telling this with a sigh Somewhere ages and ages hence: Two roads diverged in a wood, and I took the one less traveled by, And that has made all the difference.
ď˝›
03
Style Bible
ď˝›
And both that morning equally lay In leaves no step had trodden black. Oh, I kept the first for another day! Yet knowing how way leads on to way, I doubted if I should ever come back.
The Road Less Traveled.
04
ď˝›
Two roads diverged in a yellow wood, And sorry I could not travel both And be one traveler, long I stood And looked down one as far as I could To where it bent in the undergrowth.
ď˝›
Style Bible
The Road Less Traveled.
05
Style Bible
The Road Less Traveled.
ď˝›
Then took the other, as just as fair, And having perhaps the better claim, Because it was grassy and wanted wear; Though as for that the passing there Had worn them really about the same.
ď˝›
Style Bible
The Road Less Traveled.
NBA Lockouts What Can We Do 联盟停摆 何去何从 当达拉斯人还沉浸在获得建队历史上第一个NBA总冠军 的喜悦之中时，NBA官方正式宣布由于劳资双方未能如 期达成一致，联盟将从美国当地时间7月1日零时起正式 停摆。由于之前到期的劳资协议带来的并非是一套双赢 的体系，这导致NBA的球队蒙受了巨额的财政损失。全 新的劳资协议提供的是一套可供持续发展的经营模式， 以便使所有30支球队有能力去争夺总冠军、支付给球 员合理的薪酬以及在优良管理下获得可观的经济回报。 在停罢期间，所有球员都无法收到工资，球队也将停止 一切合约谈判、续约及交易的举动。此外，所有球队的 硬件设施将停止向球员开放，因此包括夏季训练营、热 身赛以及试训都会无限期延后直到劳资双方谈妥新的合 同。这让许多球星开始纷纷寻找新的的出路，频繁地展 开商业走穴，以便在夏天和新赛季开始前赚个盆满钵 满。Deron Williams便是第一个敢于吃螃蟹的人，由 FIBA出面授权，土超球队贝西克塔斯将在下赛季正式引 进Deron Williams。他的合同中包含原有的NBA停摆 结束即可终止合同的条款。据悉，月薪将在20万至35 万美元之间，将由土耳其的两家石油公司负责支付。不 知道大家是否还记得上一次的停摆是在什么时候？没错 98~99那个只打了50场常规赛的缩水赛季，在赛季开始 前许多球员都前往海外自谋出路，这当中就包括今年的 总决赛MVP——Dirk Nowitzki
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Vlade Divac / Partizan MT:S
Michael Olowokandi / Wwf Virtus Bologna
Olowokandi 1998年以状元身份被快船选中，职业生涯刚刚起步就碰上了停摆这种麻
Divac当时结束了与黄蜂队的合同成为自由之身，正好联盟恰逢停摆。所以他短
烦事。1998年底，意甲劲旅博洛尼亚队为他送上了一份为期一个半月，价值100万美
暂回归了欧洲赛场。随即加盟了南斯拉夫的贝尔格莱德红星，而在他登陆NBA
元的合同。于是1999年1月，Olowokandi空降博洛尼亚。他在意甲的征程十分短暂，
前，效力的却是同城死敌贝尔格莱德游击队。在欧冠联赛的赛场上他一直打到
仅仅代表球队出战3场，场均4.7分5.7个篮板和2个盖帽。1月18日NBA新的劳资合同签
了1999年的1月份，场均可以拿到14分和8个篮板。随后他与国王队签署了一份
订，Olowokandi也毫不犹豫地在第一份合同结束之后卷铺盖走人，和快船签订了一份
为期5年的新合同，他是第一批对NBA联盟产生影响的欧洲球员之一，而他出神
为期3+1的合同，总价值超过1000万美元。这位状元秀的表现一直难以得到球迷们的
入化般的传球诠释了普林斯顿体系中最完美的中锋高位策应打法。这名传奇中
认可，直至在快船队的第五个赛季，他的表现才逐渐有了状元的模样，平均每场14分
锋在他16年的NBA职业生涯中场均可以贡献11.8分，8.2个篮板球还有3.1次助
9.4个篮板和2.05次盖帽比往年有了不小的提高。
攻。
Dirk Nowitzki / Wuerzburg 和Olowokandi一样，Nowitzki 也是在1998年正式登陆NBA。以第一轮第九顺 位被密尔沃基选中，之后立刻被交换到了达拉斯并效力至今。在达拉斯Nowitzki 开始了他NBA的追梦之旅。现在的事实也证明，他有这样的能力，也证明了这是 小牛队史上最成功的一次交易。新秀赛季，Nowitzki在比赛最后时刻显得有些茫 然不知所措，这也理所当然的引起了小牛队球迷的不悦。为了在美国有更好的表 现，回到德国的Nowitzki在所有的训练和比赛中都显得非常的刻苦努力。通过夏 天的训练大大的帮助了他，到了1999~2000赛季他已经展现出了成长为未来巨星 的实力，场均可以拿下17.5分，6.5个篮板和2.5个助攻，在联盟的NBA最佳进步球 员票选中名列第二。
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Arvydas Sabonis / Atletas Kaunas
Brad Miller / Livorno Bini Viaggi
Sabonis与立陶宛本土的考纳斯俱乐部签订的是终身合同，但他并没有随队打比赛。而是和队友一起参加训 练，但最终因为其糟糕的身体状况而放弃参加正式比赛。在停摆结束之后，他还是回到了波特兰。身高2.21米 的Sabonis是上世纪80~90年代世界上最优秀的中锋，曾率领苏联队赢得1988年奥运会的冠军。然而少年时 在立陶宛农庄里那些不科学的训练毁了他的双腿和膝盖，政治原因使他的黄金年代和NBA擦肩而过。停摆结束 后的那个赛季，Sabonis还是交出了场均16分外加10个篮板和3.0次助攻的数据。也是他个人在NBA生涯的颠 峰。至今很多人都认为，正是由于Sabonis的出现，让不可一世的美国人决心派出“梦之队”参加奥运会的比 赛来挽回自己对于篮球这项运动的绝对统治。
Del Negro / Italy Benetton
1998年从Purdue大学毕业后，勒踌躇满志的Brad Miller参加了1998年的选秀大会，最终却名落孙山。 于是他只得远渡重样，到意大利联赛谋生，加入了利 沃诺的 Bini Viaggi 队。而这段短暂效力欧洲篮球的 经历对他的球风产生了极为深远的影响。1998年因 为劳资纠纷，有世锦赛任务的美国国家队只得从海外 挑选人才，而Brad Miller则幸运入选，并随队获得 了一枚铜牌。Miller的上场时间不多，场均只有5.2分 和3.3个篮板，但他表现出的扎实防守功底和超高的 篮球智商吸引了许多球探的注意。1999年初，黄蜂 队正式签下Brad Miller，他也从此步入了NBA的殿 现任快船主帅的Del Nergo当时也是联盟中的自由球员。停摆期间，他签约了意大利的博洛尼亚系统队。只出
堂。后来他通过先签后换的方式加入了萨克拉门托国
场打了4场比赛，场均可以贡献8.0分1.2个篮板和2.3次助攻，之后他与雄鹿队签约重回NBA。不过在此之前他
王，并得到了一份7年6800万的大合同。随后的职业
也曾在90~92年间效力于意意大利的贝纳通俱乐部，并在1992年与Toni Kukoc一起获得意大利联赛的冠军，
生涯我们也就再清晰不过了。
场均可以拿下25分。职业生涯参加的771场常规赛比赛中，他场均可以贡献9.1分2.3个篮板以及3.2次助攻， 而出场时间只需要24.9分钟，基本算是一个非常不错的替补球员。执教履历也并不光鲜，2008~2010连续两 个赛季率领公牛取得41胜41负的常规赛战绩，勉强挤进季后赛，然后在首轮就被扫地出门。
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Ruben Patterson / AEK Athens FC 1998年第二轮总第31顺位被湖人队选中，但因为那个赛季停摆，他前往希腊联赛打 球，在那里他一共打了19场比赛，场均可以拿到12.6分和3.6个篮板。1998~99赛 季，Patterson在湖人队只打了24场比赛，其中2场首发。由于在湖人效力期间对当 时年轻气盛的Kobe很是不满，训练时总是故意让Kobe好看，一度在球队内部形成了 极坏的影响，于是湖人决定将他交易走。他最出名的举动是在一场比赛中成功防住科 比而赛后自封为"科比终结者"，结果再次遇到科比时被打爆而留下笑柄。2006~07赛 季，Patterson场均可以拿下14.7分和5.4个篮板也是职业生涯的巅峰。在他的身上我 们可以发现许多典型的黑人性格特征，比如口无遮拦，比如狂放不羁，又比如爱护家 庭和子女。
Trajan Langdon / CSKA Moscow 也许你没听说过这个人的名字，但是他是上世纪NCAA联盟中最优秀的一位 射手。他是1998年代表美国出征希腊世锦赛中名气仅次于Brad Miller的球 员。不过和后辈J.J. Redick一样，Langdon的运动能力并不足以帮助他在 NBA创造出投篮的机会。而且由于并没有出色的控球能力，身材矮小的他也 无法在NBA转型成控球后卫，这一切让他在NBA丧失了生存的空间，三年新 秀期合同满后，他也就告别了NBA的舞台。然而离开NBA后的Langdon却在 欧洲篮坛打出了一片天空，在俄罗斯豪门中央陆军队，他是最好的球员，是 最聪明最高效的美国球员。不过， NBA的球迷们恐怕没有眼福看到他荣归故 里了，他是注定与NBA无缘的球员。
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Transition
Flying Car On The Roads
空中飞车 逃离地面 随着7.23动车追尾事故“妥善安置”的同时，我们身边交通工具的安全系数已经降到了最低点。日前被媒体大肆吹嘘，运行速度可以和飞机相媲美 的高铁也由于和动车的连带关系成了极大的冷门，人们外出旅行依旧还是以飞机作为他们的首选。当地面大型交通工具越发变得不安全的时候，我 们还能将希望寄托在什么上面呢？ 据英国《每日邮报》网站报道， 世界上第一辆飞行汽车日前成功地在美国纽约的一处机场进行了首次试飞，飞行汽车的理想已经变成了现实。 这款飞行汽车的名字叫Terrafugia Transition，由美国Terrafugia公司制造。驾驶该车进行首飞的飞行员名叫Phil Meteer，他曾经是一名空军上 校，首飞成功后他对媒体说，“首次试飞非常成功，我已经飞行了几千小时，从轻型飞机派柏到战斗机雷鸟，什么样的飞机都开过，而Terrafugia Transition确实是架好飞机。” 在当天的试飞中，Meteer驾驶着Terrafugia Transition沿着跑道前行，随后起飞奔向天空。飞行汽车的成功试飞为私人飞行运输奠定了基础。该公 司称，这款车一满箱油可飞400英里，时速可达115英里。飞行汽车的创始人Karl Dietrich说：“这一新突破改变了个人的活动方式，这是飞行狂 热者们自1918年以来一直在力争实现的目标。”飞行汽车下降时，飞行员只需轻轻按下按钮，机翼便会折叠起来，这节省了仓库的空间。飞行员 驾驶着具有双排座位和四个轮子的汽车，既能在高速公路上跑，也能飞向空中。
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Transition
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Terrafugia Transition展开双翼后属于轻型飞机，在恶劣天气、能见度低或受限制的领空飞
为挡风玻璃的材料。因为用上汽车的强化玻璃作为挡风玻璃的话，玻璃在受到鸟击后便会碎
行时比较吃力，飞行汽车使用的燃料于普通汽车无异，只要加满无铅汽油即可。以前也有
裂影响驾驶员视线，所以不适合用在飞行汽车上。
过其他类型的飞行汽车，但这是第一款具有可折叠式机翼的飞行汽车，它在从空中降落到
过了 FAA 和 NHTSA 这两关，剩下来的问题都飞行汽车自身的缺陷了，例如它的坐舱在加
地面时能完美地改变形态。
满油的情况下只能载重 150 公斤（包括所有乘客！），而且售价也向上调了 41%，来到了
飞行汽车的推广还面临着一些难题。首先，这款飞行汽车价格昂贵，平均每辆的价格约
25万美元的价格。就算能照着 Terrafugia 的期望，在年底顺利开始生产，这个不是一般人
为19.4万美元。其次，驾驶飞行汽车的司机需要拥有汽车驾照和飞行员驾照。此外，
能想象的高贵交通工具啊！
汽车飞机ｏｒ飞机汽车
Transition公司还没有获得美国公路交通安全管理局下发的合格证书，不过该公司信心十 足，相信Terrafugia Transition很快就会出现在公路和天空上。
01 Terrafugia Transition——一个汽车和飞机之间的交叉产物
上月，这辆空中飞车在取得 FAA（联邦航空总署）以轻型运动飞机的名义准许起飞后，下
02 这款空中飞车高度为2米，宽2.3米，长度为6米，如果你家有私家车库的话，停放这辆飞
一步是要取得做为一台车子的上路许可。在这部分，Transition公司和申请飞行许可的时候
车应该不是什么很难的事情。
一样，获得了美国交通部国家高速公路交通安全局（NHTSA）一些额外的豁免，例如准许
03 依靠双座汽车内部的一个特殊按钮，从汽车变成空中飞车只需要30秒的时间。
它为了减轻重量，可以不加装安全气囊、电子行车稳定系统，以及允许它使用聚碳酸酯做
04 在地面上空中飞车使用的是前轮驱动装置，噪音也相对较低。
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曾经在暗地里妖娆地盛开的恶之花经温室人工培植后变成善之花，却无助 地枯萎。然后，“有心人”用这朵枯萎的善之花批判、攻击温室主人，温 室主人则再次运用“高科技”改造善之花并宣称此花已经恢复了“恶”的 功能，而此花也自称已经“恢复”了。
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Text & Edit: Kim
关于《发条橙》其实早就听说了，记得是在看苏三的一本
本无所谓无，也无所谓有的，希望在于可能及相信。
关于电影的散文集子。 对于《发条橙》，导演库布里克
用光影和音乐错位的交织出一个真实的人们所忽略的世
影片始终在展现暴力与欲望，好人与坏人，正义与邪恶这
界，表达了语言及思考所无法表达的；正如艾利克斯所
一人类社会二元论，在这里成了恶与不同的恶，恶与更恶
说：“只有笨蛋才会去思考,聪明人用的是，比如…灵感
的较量。对个体的人的观照和批判自然而然转变成了对人
和上帝的旨意”。对于这部电影只能去品位与感受，思考
类的观照和批判，就像是原罪本身在诉说一样；由此一个
是无法穷尽，语言是无法完达的。让更多的人去反思这一
片里与片外错位的世界中，一个真实的世界浮现出来。
片弦外之音本身就与电影本身构成一个里外二重奏的完整
世界。人们反思，说明人们根本上还在忽略这么个真实的
整部影片就如同棋谱一样，不断的通过错位与歧义展示着
人心。有多少人是出于人性、自然的本能及心灵来注视这
真实。一计又一计，从片里到片外，从片外到片里。影片
部作品的呢？而此刻我之思量，只是在对我之感受作穷尽
始终在讲罪恶，始终没有人性的闪光；而世界始终在讲上
的表达及导引，导引人性、欲望及心；在洗礼的洗礼中自
帝、正义及人性，却又始终在伸展着罪恶。通过片里一个
我洗礼。
完整的世界与片外一个完整的社会道德世界的错位，诉说
的是一个完整的真实世界。如同绘画中的透视法，观照了
影片主人公在最后又被反改造，经过国家社会这一工厂车间
一切。影片既在描绘一个世界，又把片外的世界带了进
走道之后，种种一切使得诡异的笑开始和诡异的笑结束显得
去。影片的角色既在演一个人的一生，又好像观照着片外
自然而然、名正言顺；而那个诡异的幻想好像也在预示着人
角色的人生。观者在看这部电影，却又好像在不断的错位
类前途的幻想，这一切留给人无限想象的空间及可能。希望
与观照中把自己也参与了进去。
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发条在英语语言表达中是意指“怪”，影片讲的是光怪 陆离却又好像自然而然的事，那是因为观者的感受参与 到了影片中，在对比的感受中把身处的世界也带进了影 片中，这是一部可能永远不会完成的电影。影片展现的 是暴力，欲望的宣泄；观者看到的是不能自由意识，人 只剩没有权利的权利，自由意志的失却。 影片一开始 就是个脸部特写，以诡异的笑开始；观者看到的是原始 本能的扭曲与怪异的自然。影片描绘的是国家机器，社 会的虚伪；观者感受到时的是心灵与灵魂被机械的控 制。影片的主角是一个邪恶的青年；而人们看到的是以 放纵来固守权利的自由意志。 整部电影节奏紧凑，总是在展现暴力、性、欲望，而 这些又是在黑夜中发生的；似乎在表达白昼是黑夜的 前奏，表面伪善的世界是罪恶的前奏。库布里克不是 用颠倒手法，而是自然而然的衔接与一气呵成；平静 的短暂是罪恶的前夜。强奸，是本能爱的快感与规训 的不得快感；暴力，是宣泄本能与自由意志的表达或 获取在发条社会中“发条的自己”的权利的失却。以 快感来象征权利的自由意志，库布里克也以影片来象 征这个世界与人性的必需。在这个演绎一切的夜中， 在这个连接片里片外，导演与观者，现在与未来的夜 中，生命力在释放；以古怪来象征社会的古怪，以古 怪来反抗古怪的社会。暴力就是病毒，社会在流行与 传染着毒疫。导演一如鲁迅一般，激发每个人行动起 来，当人人都自我拯救，世界也得到自救了！导演库 布里克或许通过电影在对人进行着洗礼。
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世界是残缺的，人也变得残缺，什么是真实？完整是 它的前提。人们发条的不能控制自己，那是社会就是 一个发条且在制造发条来形成人的发条永动机。人在 事世中麻木的蠕动，只因没有自由意志般的苟活；在 残酷的世界中封闭自己以自我保护，只因苟且的没有 自由意识的生存。古怪邪恶只是对不完整世界的残缺 完整。 影片中当在桥洞群殴老头时，艾利克斯问到“这世界错 在哪里”，这不是在辩解暴力的理由；而是自然而然的 表达着世界社会在自然而然的制造与诱惑罪恶，人也在 自然而然的被控制、操纵与罪恶。不管是自觉还是不自 觉，一切都那么自然而然的完整；完整的虚伪象征着一 个完整的真实的必有，希望之必存。然而， 一切的不 自然在于世界是错的；错在人们无视错且继续着错的自 然而然，都没有了可能与相信。存在的希望一如片尾那 梦幻的景象一般自欺的渺茫，而观者参与进去 首先是 要面对自身在不停的渺茫的自欺。当不再自欺，不再无 视，不再麻木与封闭之时，希望之存将在渺茫的浓雾中 呈现。 然而群殴老头时，老头说：“这个世界错在没有秩序 和法律，错在让青年们学坏了，像你们一样，这个世 界也容不下一个老人，这是个这样的世界，男人高高 在上，在这个世界上却不受法律制约”。而后半部分 角色随着主人公角色的转换而转换之后，却又分享着 分到的权力，不受法律制约的做着己所不欲的事。这 与艾利克斯问到“这世界错在哪里”完美的结合在一 起，道出了所有人其实都是悲剧的事实。在错误的世 界中，人人都得无名的罪恶。权利在世界秩序框框中 被争来夺去，每个人都是罪犯，都是困斗兽；弱者诱 惑着强者，强者控制着弱者。
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艾利克斯的改造是在所谓人道科学的医院，在针药 下必须面对与注视文明、国家、社会无法容忍的色 情暴力等等，这说明了什么？任何人都不是单一角 色，每个人都是发条的一枚棋子，一个行为在不同 场合中就有不同的判断。人、道德、法律、科学其 实早已不关心人性，只关心为了争取到自己的那份 利益与生存，是社会在改造人，还是人在改造社 会？抑或是人改造人！ 其实艾利克斯本身也在暴力 逻辑中自我毁灭。如果仅仅如此，影片只提示了单 一世界，尚无法呈现真实；然而转换却自然而然的 发生在被抓那一刻。神父这个角色始终如上帝伴随 人一般伴随着艾利克斯的规训，并说了一句：“任 何人都没有权利，剥夺他人“做出正确选择的能 力”。世界的事实是任何人都没有“做出 正确选择 的”权利。原著小说作者安东尼• 伯吉斯在解 释 他 的观点时曾说：“彻底的善与彻底的恶一样没有人 性，重要的是道德选择权”。 从一个错误的世界再到一个满天飞扬人性与科学人 道说辞的世界中，从对人的行为的惩治到对人的行 为及其心灵的规训中，库布里克用光影与声音立体 的塑造出了真实的世界。如同绘画中的透视一样， 画家自己把自己画了进去，也为观者留下了空间， 让观者来完成作品。必竟人在空间中感觉到的世界 是通过光影与声音，而不是理性与语言；而事实是 人在用理性与思考来处理空间世界下的一切，包括 人自身。正如库布里克所说：“没人愿意听别人把 什么都能说得明明白白，‘歧义’是洗尽铅华的结 果，是最接近真相的真相”，矛盾也更事实，人也 在自觉的参与社会条条框框的机制而制造自身，人 在自己改造自己。库布里克通过视觉与听觉的歧 义，通过语言与行为的歧义，通过感觉与思考的歧 义，在这个歧义的的错位中涌现出人世间的真实及 人们所忽视真实这一真相。
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整个故事用光影如太阳或上帝般把世界、自然与万物照的清清楚楚、透透澈
通过全片留给人们的感受是罪恶源自人性，彻底推翻了性本恶与性本善的二
澈。社会、世界的逻辑在于不关心人性，也不关心道德规范，而只关心结
元论观念意识世界。若人性被压抑、扭曲，那就是在制造罪恶。每个人都
果，当艾利克斯重回社会时，人们对艾利克斯整个人之根本——人性，无情
在自觉或不自觉的制造罪恶，也恰巧是人在维护这种制造的是不合适宜的道
的剥夺、隔离与放逐。人只有自己，也最忽视自己。整部影片呈放射式，始
德、秩序、法律、价值观念及意识形态；因为人人都只关心自己的生存。
终围绕一个中心——人性。通过艾利克斯角色的转换及政府官员的话道了个
人—原罪—上帝这一永恒命题。人，得自我洗礼。
一清二白：正义的一方只关心打击，罪恶的一方只关心自己的生存。
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The taste of time 时
间
的
味
道
那些错过的机会，莫名的感动，爱过伤过的人，刺痛心底的事，那些孤独， 灰尘，狂风暴雨，世间一切都会在时光里逐渐模糊。唯有在与自己内心对话 时，时间静止，瞬间既永恒。经历过备受追捧，对前途的迷惘，折腾过婚 姻，放弃过事业，一条跌跌撞撞寻找自我的路，最后指向淡然的微笑和强大 的内心。 我在时光中蜕变，并坚强而柔韧的继续前行，我想要铭记时间的各 种味道，于是用画笔记录漫浸人生中，短暂而特殊的一段光阴。 365天的各种味道，浓缩提炼成365张小画，相信若干年之后翻检，这一年曾 体会过的各种欢笑泪水和可爱的人们，这些记忆将依然鲜活，美好的让人感 动。时光磨砺之后仍旧能够，永远年轻，永远热泪盈眶。在人生这场漫长的 远行中，这是我唯一的信条。 ——官 纯
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Ｉｎｔｅｒｖｉｅｗ ｗｉｔｈ官纯 请为我们简单概述下你的创作历程？
其实每个艺术家都有随手涂鸦，记录一些突然冒出的灵感和一些小想法的习惯，是不足
其实没什么好描述的，就是开开心心的画画。是我生活中很普通的一部分，不画会手
为奇的。去年的时候，突发奇想，看看能不能坚持每天一张，看看自己能坚持多久。因
痒。呵呵。
为我一直是个很不能坚持，很没耐心的急脾气。没想到真的坚持下来了。欧耶。
这次展览名为“时间的味道”，这似乎更像是一种记忆的回顾。那“时间”对你来说意
艺术工作者都有一种偏执的“强迫”状态，你是否认同？同时你又是如何看待自己用画
味着什么？
笔来记录每天的喜怒哀乐？
时间是需要去珍惜，需要去体会的。对不同的人，时间的味道都是不同的。有人说是水
别人我不好说。至少我自己是需要“强迫”的，否则就很懒散。呵呵。每天去记录是个
的味道，有人说是巧克力的味道。对我来说，五味杂陈，更是我对人生中很小的一个阶
很好的体验过程，会发现一年中，有些日子是兴高采烈的，有些是悲伤的，有些时候会
段的记录，是我认真的活着的证据。
愤怒，甚至有些日子是平淡到回忆不起来的。而一年一年，就都是这样过去的。只有认 真的记录下来以后，这一年就显得那么有价值，变得不一样，因为有迹可寻，每天发生
那可以认为你是一个对生活很敏感的人吗？这种性格是不是更加便于获取创作灵感？
的事情我都能因此记得。多少年以后再翻看，一定还会记忆犹新 ：）
超级敏感。超级容易想多，超级喜欢去发现生活有趣的小细节。对我自己的性格来 说，虽然大多数时候大大咧咧，但是更多时候我其实思考的很多，自然而然会成为我创
在你的艺术作品里都体现出哪些主题或风格？你又怎么形容自己的插画风格？
作的灵感来源。一首歌，一部电影，几个朋友，一顿美味，路上遇到的一片风景，等等
主题很多，音乐，电影，朋友的聊天，鸡尾酒的配方，一些灾难，等等等等。风格比较
等等。
随意吧，一个阶段受到一些影响，立刻会体现在小画中，比如在冲绳旅行时，受到的当 地艺术品红型染的影响。我自己的风格一定要去概括的话，会有复古的感觉，喜欢用到
是什么原因让你突然诞生了一个小想法：用画画的方式来记录日记？
一些老海报和老插图的方式去表达。
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在你的作品中时常会出现些很童真的元素，这让我突然《麦田里的守望者》中的一句 话：“其实每个人心中都住着一个孩子”。你是如何理解的呢？ 毕加索后期时，看他小侄子的话，和大家说：真好阿，我一生都在追求怎样像一个儿 童那样画画。我一直记得多年前老师和我们说的这个故事。我心里一定住着一个又淘 气，又单纯的小孩子，哈哈哈。不管现实生活带来多少磨砺，多少不如意，我希望的 是从我的作品中表达的，是积极的，欢乐的，让人看过以后，会感动的东西。否则人 生已经这么苦，难道还要苦上加苦嘛！
插画能否给你带来什么，或者这只是一份很不错的工作或状态？ 内心的快乐，和成就感。是和其它的工作不一样的。只要是还在作为插画师而去工 作，多辛苦我都不会觉得不开心压力大。当然，现在对我来说，也是不错的工作和 生活状态，多少朋友都很羡慕。其实我想说，并不是我不想去换一份工作，只是别 的工作我做不来，这份工作同样也选择了我，就是因为性格，做人方式，内心的表 达愿望等等，都是适合的。
有没有艺术家或插画师影响着你？ 很多，包括很多摇滚歌手，比如elvis presley，beatles，andy warhol，Tim Burton，昆汀，等等等等。当然他们当中很少是插画师，我比较没办法只禁锢在工作 的狭窄范围内。我喜欢通过其它各种领域的艺术家给我带来新的想法。
正如你说的：３６５天、３６５张，一年告一段落，但是生活还在继续。那对下一系类作 品有什么构想吗？ 因为过去的一年的小画，已经变成我生活的一部分，身边很多朋友也都以及变成习 惯，都觉得如果能继续画下去会更好。但是其实很累呀！哈哈。所以我想休息一 段时间，从今年年底的12月22日，再画一年，到2012年的12月22日，我们所谓 的‘世界末日’。新的一年的小画，可能和现在已经完成的这365张，会有些不一 样。之前我可能比较多关注的是我自己的状态和心情，而新的这一年，我想去更多 观察我身边的朋友，他们在所谓的末日到来之前，会不会有什么变化，会不会变的 勇敢去追求自己想要的理想和幸福，以及这整个星球，在这一年，会不会有一些事 件发生，当然也有我自己，在这末日前的一年，希望再用我内心那个小孩子来感动 大家，鼓励大家，什么也不要惧怕，因为我们每天活的如此真实。
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岁月如梭，恍惚间，看《玩具总动员1》还是昨天的事情，但这个昨天已 经过去了16年之久。皮克斯公司从草创到发展成今天的动画王国，一共 用去了25年的时间，这个年龄和动画泰斗迪斯尼相比是很年轻，但皮克 斯毕竟陪伴着一代电影观众的成长，并且他们以后还会拥有 更为广泛的 观众群。 假如你不知道皮克斯还不奇怪，但是如果你连《玩具总动员》、《海底 总动员》、《超人家族》都没有听说过的话，那就显得太孤陋寡闻了。是 的，皮克斯公司就是这些动画电影的制作公司，是众多动画经典角色的创
皮克斯动画２５年展
造者，也是现今实 力在强大的动画电影公司，风头直接盖过了母公司迪
展期：2011年8月1日-2011年10月30日
斯尼。
购票：上海当代艺术馆、中国移动
地点：上海当代艺术馆 / 上海南京西路231号 人民公园
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2005年，皮克斯动画展于在美国纽约现代美术馆MoMA首次与世人见 面，已于英国、芬兰、日本、韩国、墨西哥、新加坡、台湾、香港等地展 出，所到之处皆创下参观人数纪录。今年夏天皮克斯动画展将首度造访中 国内地，于8月1日在上海当代艺术馆开展，由艺术的角度引介皮克斯动画 背后的创作人才、科技及制作过程，呈现出当代艺术的多样性。预计展出 绘画手稿、故事版、数字绘图等2D制作，加上多件3D人物雕塑及其它数 字装置与影像作品，带领观众进入皮克斯动画幕后的神奇世界。 自《玩具总动员》开始，皮克斯动画工作室在3D动画领域突破了许多的 不可能，但不论电脑科技如何精进，他们却从不曾扬弃手绘动画或雕塑。 换言之，手工艺术绝对是3D动画的基石。皮克斯动画的创作者也从不称 自己是电脑工程师或设计师，而是艺术家，坚信3D动画从概念到完成的 过程就是一种艺术创作。本次展览将呈现电脑动画创作背后细腻与实务操 作的过程；同时，也藉由新类型动画揭示传统和数字媒材的关系。 此次“皮克斯动画25年展”除了展览以外，活动主办方更预计邀请皮克斯 动画的创意总监、皮克斯学校校长等创意与管理高层灵魂人物举办多场大 师讲座，让所有皮克斯迷可以亲自体会皮克斯动画成功的秘诀，并深入探 索这个结合了市场与艺术的动画世界。 每个人在儿时都有过自己的梦想，但到后来真正实现了的为之甚少。一些 一直在坚持自己儿时那份最纯的梦想的人，或许一直没有实现但是从中得 到的那份快乐却是一份最好的东西。然而真正一部好的动画电影受众不在 乎是成人或是儿童，只想着每个人内心深处那个纯净未受污染的地方，世 俗让我们遗忘了它，也许这样的电影能让人想起它。
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九十年代的艺术家是截然不同的。他们在自己的作品中融合了中国的传统 思想和当代的影响，而且他们使用多种不同的材料去表达不同的意图，从 讽刺意味的社会批评到理论、理性的绘画。 薛松就是这新发展中有力的代表，并且在国外受到很高的评价。薛松受过 完整的艺术学院教育。一场大火几乎烩尽他许多年的作品，有点象戏剧式 的偶然事件，让他突然由油料丙烯、中国的图画材料为主转成用灰烬开始 创作他的作品。艺术作品以个人的个性和文化特性为中心，旨在表现民间 传统文化如何与外界的冲击、压力相结合。这种艺术运动的兴起对今日的 中国尤为重要。 中国这一代艺术家有极大的潜力让现代主义同样在中国也产生影响。中国 艺术家同样也带来了自己的历史、民族的传统、神秘的文化和艺术家个性 和压力相产生的作品，充分显示了他们极大的潜力而让世人震惊。薛松作 为这样的艺术家代表让人注目也成为了一种理所当然。而尤为重要的今日 的中国，薛松的影响将更为强烈。 在中国当代艺术领域，薛松的创作显然是独树一帜的，是一个带有强烈的 个人艺术语境的艺术家。他不是简单地用图像移植和挪用创造流行的图像 和波普化的常见作品。他是用拼贴、移植、借用任何流行的和熟知的印刷 品所携带的信息内涵，去进行他的人文意义的考证。他用焚烧过的印刷品 碎片拼贴出具有特殊性的中国文字和图像，深刻介入当代社会问题。 他把已经成为历史的符号进行再创造来构成新的图像，使外来文化和历史 符号成为自己艺术的形象资源，在众多媚俗的、完全商品化的波普艺术泛 滥的时期，保持了一种稳定的个人风格和严肃的艺术倾向。从中国现代美 术史的线索来看，薛松作品的学术价值与中国当代艺术史有着不可分割的 关系。从其作品艺术语言和自身的美学角度分析，具有不可或缺的中国社 会的现实意义和艺术史地位。 薛松作为中国当代艺术前沿的艺术家，一直孜孜不倦的探索艺术之路，进 行艺术创作，是中国当代美术史的中坚力量。此次薛松艺术品藏会，也是 对薛松近年来艺术创作的集中体现和展示。
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01. 梦露 - 布面、丙稀、综合材料、120 x 100厘米、2010年 02. 意向 - 布面、丙稀、综合材料、80 x 80 x 8厘米、2009年 03. 大好河山 - 布面、丙稀、综合材料、76 x 173厘米、2009年 04. 十六骏图局部 - 布面、丙稀、综合材料、180 x 250 x5厘米、2010-2011年 05. 奔向未来 － 布面、丙稀、综合材料、150 x 200厘米、2008年 06. 天安门 － 布面、丙稀、综合材料、120 x 320厘米、2008年 07. 王者 - 布面、丙稀、综合材料、160 x 140厘米、2009年
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崩解的钻石 每当“Diamonds are forever”响起，看到Kanye West和Jay-Z喊 着“Throw ya diamonds in the sky if you feel the vibe!”并且摆 出ROC王朝标志性的“钻石”手势，我到现在都还会不由自主地感 到激动，虽然那颗应该“forever”的钻石——曾经叱咤Hip-Hop乐 坛的Roc-a-Fella厂牌早就一去不复返。 “ T h e Ro c ” 、 “ D i a m o n d ” 、 “ T h e D y n a s t y ” 都 是 指 Jay-Z与Dame Dash一手创立的Roc-a-Fella唱片厂牌。这是 Jay -Z 起 家 发 迹 的基业，如日中天之时一度为H i p-H op乐坛带 来了Dipset(Cam'ron、Jim Jones、Juelz Santana等)、State P ro p e r t y ( B e a n i e S i g e l 、 F re e w a y 等 ) 为 代 表 的 许 多 成 功 艺 人，Kanye West本人也一直以有幸加入Roc为荣——这一点在 “Diamonds from Sierra Leone”及其Remix版本（与Jay-Z合 作）的歌词中表露无遗。 这两首歌里Kanye West用“塞拉利昂的争议血钻”为引子，用一句 “钻石恒久远（Diamonds are forever）”表达自己对Roc-a-Fella 厂牌的忠诚和信心。讽刺的是，这首歌推出之时正巧爆发了Jay-Z、 Dame Dash两位创始人分道扬镳、Roc厂牌分崩离析的一系列事 件，“Roc-a-Fella”这颗钻石惹来的是非争议闹得满城风雨，而这 首“Diamonds from Sierra Leone”某种程度上也成为了Roc的绝 唱，在那之后的几年间，Roc-a-Fella动荡纷争不断，曾经群星璀璨 的强大艺人阵容迅速崩解。2007年过后，Roc-a-Fella除了推出过一 张Jadakiss的《The Last Kiss》，就只有Jay-Z与Kanye West在其 下如常推出专辑，Roc-a-Fella自此名存实亡。
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做一个好梦 Kanye West跟随大哥Jay-Z走过了Roc-a-Fella的解
老牌，还是Big Sean、Cyhi Da Prynce这样备受瞩目
体。Jay-Z与演出业巨头Live Nation签约组建新厂牌
的新人，抑或Kid Cudi、Mr. Hudson这样深谙旋律的
Roc Nation的同时，羽翼丰满的Kanye West也在Roc-
“特长生”，GOOD旗下艺人各怀绝技、有着独当一面
a-Fella/Def Jam大伞下开始筹划自己的厂牌，这就是
的能力，加上Kanye West作为主导、No I.D.挑大梁的
GOOD Music。Kanye West作为出品人监制了Neo-
制作人团队，“GOOD Music”势头生猛、冲劲十足，
Soul艺人John Legend的处子专辑《Get Lifted》和实
一个音乐质量、商业成绩双丰收的新生厂牌看似呼之欲
力派老牌Common的《Be》，两张专辑一共拿下7项
出。一切都看上去那么完美，似乎正如美梦一般地应了
格莱美提名让GOOD一炮打响，也赢得了“Grammy
“GOOD”的缩写：getting out our dreams。
Family”这样一个牛气十足的绰号。 在这成功的开端之后，GOOD之后推出的一系列专辑、 Kanye West随后签下的新老艺人，几乎都是有口皆碑 Edit: David / Text: David / Design: Intro
的“好艺人”，不论是Mos Def、Pusha T这样的过硬
Focus On 10 Deep Holiday 2010
The Original Basketball Sneaker 犹 如 战 场 的 季 后 赛
Never Underestimate Heart 一切都好？ Of A Champion GOOD Music的开头和走势一路高歌猛进“很好很强
的Beanie Sigel等一干Roc-a-Fella旧将，GOOD的新青
有关。事实上，Jay-Z经营厂牌是“以权谋私”的小算盘
大”，几年来异军突起引得圈中瞩目，并且新近与Def
年门大有必要保持警醒。
在他担任Def Jam总裁时也同样不可不停过。
Jam签订合约、开始进一步的密切合作，一切都在向良
The Worst Choice in Draft许多传奇音乐厂牌、唱片公司都是由了不起的艺人、音 乐人创办的，然而Jay-Z的Roc-a-Fella和Kanye West Night
好的方向发展。
《My Beautiful Twisted Fantasy》固然是张经典专辑， 可这张专辑难道不是倾注整个GOOD Music厂牌之力来
这时候，GOOD Music最早的签约艺人之一
的GOOD Music有一个共同点——两家公司的创立者在
做的一张大碟吗？在半年创作期间，每一个GOOD旗下
Consequence成了不和谐的声音。Kanye West与Jay-Z
担当老板的同时，也是公司的头牌艺人。这就意味着，
的艺人都放下自己的活计，和Kanye West飞到夏威夷一
推出“Otis”的当口，Consequence推出了一首“The
和那些退居幕后当老板、一门心思推艺人的创业家不一
起为专辑写词作曲出主意，换作其他旗下艺人，是否能
Plagurist Society”向GOOD新签下不久的Pusha T发
样，Jay-Z、Kanye West旗下的艺人需要面对这样一个
够得到如此支持？
成 也 选 秀 败 也 选 秀现实：在任何想要的时候，老板会把公司的资源向自己
难，并且明确警告“下一个就拿Kanye开刀”。
集中、倾斜，一切以自己的艺人事业为核心，其他艺人
现在就说Kanye West经营GOOD Music时有这样的自
Consequence满腹牢骚地指称Kanye West不愿给自己
的发展摆在其次地位。无论怎么看，作为厂牌的老板和
私打算也许为时尚早，但自大狂如Kanye，视音乐和艺
的创作项目足够支持和资源。作为被GOOD放弃的艺
创立者，Kanye West和Jay-Z在想要的时候这么做都无
术如生命如West，真的能把经营厂牌的生意经和其他艺
人（Kanye West甚至要求他今后不再使用“GOOD”
可厚非，但对于签约他们手下的艺人来说，这笔买卖就
人的星途放在首位，为他人分出许多本可以用在创作上
的名号），有这样的不满也在情理之中。随着唱片厂牌
存在一定风险。能够投靠业界最炙手可热的天才巨星门
的精力，进行自我牺牲吗？
签约艺人名单变长，发生资源、利益分配方面的矛盾在
下当然是好，但这是一家绕着老板转、必要时一切资源
所难免，Consequence一个人的怨愤并不能够全盘否
（包括艺人）都要去协助老板的厂牌，在有的情况下，
作为Kanye West乐迷，我宁可他更自私一些；作为Hip-
定GOOD Music厂牌的前景，然而另一方面，GOOD
甚至可能有一定的牺牲。
Hop乐迷，我却又希望他的厂牌能够取得成功，而不是 重蹈Roc-a-Fella的覆辙。
Music厂牌并不是毫无隐患，尤其是对于新人，那些各 怀技艺、踌躇满志又以能与Kanye West共事为荣的青
Roc-a-Fella厂牌的分崩离析，根本因素自然是Jay-Z与
年才俊们来说，前途是光明的，但陷入泥淖也完全有可
Dame Dash失和，但众艺人与Jay-Z矛盾的公开化显然
能。看一眼一会儿公然向Jay-Z开战、一会儿又主动讨饶
与Roc-a-Fella台面之下“Jay-Z中心主义”的经营思路
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这月初结束了之前的工作 , 也圆了很久前去西藏的梦 . 漫长的天路好像世界的尽头 , 长长的地平线蕴藏着风险和壮丽多变的美景 ,在路上人变的渺小而坚韧 , 一切都变的不那么重要, 就像北岛说: "漂泊是穿越虚无的没有终点的旅行.经历无边的虚无才知道存在有限的意义 ". 作为新人来到urban ,不知不觉也大半 个月了, 这里的工作环境很好 ,工作伙伴也非常棒 , 初来乍到 ,多多关照吧 .：）
在延续7月刊文化专题的《Trainspotting》话题，此次我又做了一期《A Clockwork Orange》。这是一个延续地关于青春的话题，或许可以聊很多。我 们总是在成长的历练中犯下过很多的错误 — 姑且就称其为错误，彷徨、失落、宣泄乃至颓废。我很难定义这些发生在我们身边或自身的事儿是好是坏， 但毕竟它们都发生过，如此地真真切切！或许，如今的我们应该正视那些曾经好与错、悲与喜，只不过面对这一切时都更为的平静与释怀。关于青春的话 题，应该算是一种回忆一种缅怀吧！回忆曾经的过往，缅怀已即将逝去的青春。
终于来到了8月，这个再熟悉不过的月份。也许是因为出生在这个月份的关系吧，记忆中，这个月份总伴有惊喜和许多让人意想不到的事情。以前读大学的 时候，总会想大家这个假期过得怎么样，休息在家都干了些什么。现在大家都各忙各的，想要再聚起来的确很难。充斥着各种活动和Party的7月和8月， 总让人感觉时间过得很快。一周的时间总感觉不够用，不是这个事情没做就是那个事情忘记了。想想总在忙碌当中度过也是十分不错的感受，时间总在不 断地流逝，我们究竟能从中得到什么，体会什么？也只有我们自己最清楚了。
从小就觉得夏季过的很快，可能因为暑假一直都只有两个月的关系吧，个人是最喜欢夏季的，但有很多事情，吃喝玩乐，工作休息，总觉得两个月的时间 不够。每次一到夏季就想要去戏水游泳，但游泳只会闷头蛙泳，想学了好久也一直每去学，这就是当今我们这些人的通病－懒惰＋拖拉。这种毛病戒不 了，改不掉就会影响到很多事情，从目前来如果掉入海中就会深刻的体会到其害处。
这期Sneaker栏目其实本来初衷是想做一个鞋子与影子之间有趣的形式，花了很多时间自制束光筒和一些投影图片，但最终由于准备不够充分，实践效果 还不够理想，硬件上的一些局限只好先暂停，待以后计划周全再做。不过这期的Sneaker较以往还是有着很大改变的，这次做的类似一个球鞋祭的形式， 一堆鞋上悬挂这当季新款的球鞋，并依照外貌，材质，类型分为4块向读者推荐。其实我们一直在尝试不同的做法，很简单就是做的还不够好，希望可以做 的更好！
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