Cindy sherman

Cindy Sherman “Pero algo la distinguía: le gustaba disfrazarse.”

Por: Valentina Toro Vélez.

¿Quién es?

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Cynthia “Cindy” Morris Sherman nació el 19 de enero de 1954 en Glen Ridge (Nueva Jersey, Estados Unidos).

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Es la hija de un ingeniero y una maestra.

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Artista, fotógrafa y directora de cine estadounidense.

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Sherman estudió la licenciatura en arte de la State University College en Buffalo (Nueva York). Ahí dio dio sus primeros pasos artísticos en la pintura, sin embargo la abandonó para adoptar la fotografía como medio de expresión predilecto

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Sherman es una de las representantes más importantes de la fotografía de posguerra en Nueva York, exhibió más de tres décadas de trabajo en el Museo de Arte Moderno

Bus Riders, Murder Mistery People 1975

Sus fotografías NO SON autorretratos. Son cuadros en los que la fotógrafa aparece, pero donde personifica no solamente a otra persona, sino a un estereotipo específico.

Untitled Film Stills (Fotogramas Sin Título, 1977) • Sherman realiza su más famosa serie fotográfica en 1977 y sigue siendo hoy en día la más conocida y ampliamente difundida. En estos Fotogramas Sin Título, monta una escena que remite visual y narrativamente a las películas de serie B. • Fotogramas Sin Título son los estereotipos femeninos: la mujer abandonada, la chica universitaria, la mujer perdida, la prostituta, la manipuladora, la golpeada.

Rear Screen Projections (Proyecciones Retro-proyectadas 1980) • Esta vez a color, de Untitled Film Stills donde reaparecen los estereotipos, pero donde la alteridad aumenta cuando produce una escenografía puramente visual pero no física, cortesía de imágenes retro-proyectadas en una pantalla.

Centerfolds (Desplegables Interiores, 1981) • El siguiente proyecto, Centerfolds, encargado por la revista Artforum • De hecho, Sherman pareciera jugar con el público machista y depredador. Las mujeres en Centerfolds son claramente víctimas, presas indefensas del carnívoro cazador • enCenterfolds Sherman muestra a la mujer víctima del abuso sexual, el abandono de la pareja, la violencia psicológica y/o doméstica.

Disasters y Fairy Tales (Desastres y Cuentos de Hadas, 1985) Creación de una serie distinta, donde iniciaría su adopción del grotesquismo, fundamental para mostrar un mundo violento, una esfera de pesadilla que revela la intimidad del alma de Cindy y los demonios shermaniacos.

En Fairy Tales comienza una experimentación con las prótesis como un recurso adicional para la caracterización de personajes.

History Portraits / Great Masters (Retratos históricos / Grandes Maestros, 1988-1990)

Con esta serie la fotógrafa explora el trabajo de grandes maestros como Caravaggio o Boticelli y donde ausculta a fondo el sentido más profundo del retrato en el arte clásico.

Para esta serie adopta el estilo tradicional del elitismo renacentista y la aristocracia inglesa.

Sex Pictures (Imágenes Sexuales, 1992) Horror and Surrealist Pictures (Imágenes Surrealistas y Horror, 1994-1996)

Cindy Sherman emplea prótesis, pelucas y máscaras para crear imágenes cuya procacidad alude provocativamente a la pornografía pero, al mismo tiempo, sin caer en ella. Es un mundo de horror y crudeza brutal

En esta siguiente serie, parece que las mismísimas Sex Pictures hubieran tenido una pesadilla.

Broken Dolls (Muñecas rotas) 1999

Hollywoods /Hampton Types 2000-2002 Para descanso del público Sherman dejó atrás horror, sexo y maniquíes y retornó a la exploración de los estereotipos femeninos en Hollywoods / Hampton Types.

Esta serie enfoca los estereotipos de la mujer de clase media alta, la deportista o la Dolly-Parton-local y marca una madurez peculiar en la carrera de Sherman.

Clowns (Payasos, 2003-2004)

En su siguiente etapa, Sherman usa como efigie central al payaso, figura provocadora de miedos y espantos que, en ocasiones, acobardan más que entretener. La serie explicita nuevamente las deformaciones y emplea maquillaje y un acentuado cromatismo para crear un conjunto de paradojas visuales.

El grotesquismo ahora no está en el terreno de la violencia, el horror o la pornografía, sino más bien en el kitsch.

Fashion.

(Marc Jacobs, Balenciaga, MAC, 2006-2011) “La serie me fue inspirada por la idea de las fotos que aparecen tan frecuentemente en las revistas donde la gente, desesperada por mostrar su estatus y conexiones posa excitada, con enormes sonrisas y personalidades grandilocuentes.�

Balenciaga

Society Portraits (Retratos de Sociedad, 2008) Estudia a las mujeres ricas estadounidenses.

“Sus estereotipos ahora son las esposas de los políticos, las amas de casa de reality show, las mecenas del arte. Es el retrato de mujeres luchando con una cultura que ha creado ridículos estándares de juventud, belleza, riqueza y posición social.”

Murals (Murales, 2010) Sherman rebasa la frontera fotográfica para intervenir el espacio y la arquitectura con su serie de grandiosos murales que abarcan del techo al piso para sumergir totalmente al observador en el Mundo Sherman.

Por primera vez realiza sus propias alteraciones anatómicas con Photoshop en lugar de prótesis “para alargar la nariz, juntar los ojos, o crear unos labios más estrechos. El efecto es el de un rostro natural, pero que tiene un aspecto extrañamente maligno” [17] Los fondos también son realizados por Sherman y alterados con Photoshop para obtener un aspecto de dibujo decimonónico.

Gracias :D

Cibergrafia

• http://oscarenfotos.com/2012/08/18/cindy-sherm