Дулькина т и гжель тонкий фаянс издательство ирины касаткиной (2000) by Veacesav Filimon

ТЕРРИТОРИАЛЬНОЕ УПРАВЛЕНИЕ П О СОХРАНЕНИЮ КУЛЬТУРНЫХ ЦЕННОСТЕЙ

:(&

â&#x20AC;¢

Т.И. ДУЛЬКИНА

ГЖЕЛЬ ТОНКИЙ ФАЯНС

Издательство

Ирины Касаткиной Москва 2000

Д улькина Т.И. Гжель. Тонкий фаянс М., Издательство Ирины Касаткиной, 2000г., 304 стр., Тир. 250 экз. В новой монографии известный искусствовед Т.И. Дулькина продолжает исследования керамики Гжели. Первый раздел посвящен возникновению и производству тонкого фаянса в Гжели в XIX веке. О гжельском фаянсе как художественном явлении, развивавшемся в общеевропейском русле, его стилистических особенностях дает представление второй раздел книги. Последний раздел издания носит справочный характер и включает историю фабрик Гжели, каталог и марочник тонкого фаянса, включающий более 200 клейм, значительное число которых выявлено автором. Изда ние представляет интерес для коллекционеров, музейных работников, антикваров, историков, керамистов, а также для всех, интересующихся прошлым России и ее культурными связями с Европой.

ISBN 5-901260-01-5 © Т. Дулькина © Издательство Ирины Касаткиной Подписано к печати с готового оригинал-макета 10.08.2000 г. Формат 60х841/ 16. Объем 19 печ. л. Печать офсетная. Бумага офсетная. Тираж 250 экз. Зак. № 194. Издательская лицензия ИД № 00188. ISBN 5 -9 0 1 2 6 0 -0 1 -5

Отпечатано с готового оригинал-макета в типографии ГУП «Облиздат», 248640 г. Калуга, пл. Старый торг,5

ОТ ИЗДАТЕЛЯ Издатель выражает глубокую признательность компа нии "Телеком-Центр" (Генеральный директор А.Г. Урьев, Первый заместитель генерального директора Г.Е. Иткис), предоставившей высококачественный доступ в сеть Интер нет и информационному агентству "Ореанда" (Генеральный директор К.А. Сторчак), информирующему "страну и мир" о выходе новых книг. Благодарю Д.Л. Царфина и Б.И. Зимина за ценные со веты, существенно ускорившие издательскую работу. Как и ранее осуществленные мною малотиражные из дательские проекты* в области русской и зарубежной куль туры, эта книга выходит без какой-либо поддержки государ ства и различных фондов". Вы, покупатели книг, - мои фи нансисты, спонсоры и меценаты. Спасибо Вам, господа чи татели! Сведения о планах издателя приведены на стр. 301. Надеюсь, что с Вашей помощью они осуществятся. Информация о том, где можно купить ранее выпущен ные книги, помещена на стр. 297-300.

' В разных негосударственных организациях издателем выпущены сле дующие книги: С. Фишер "Марки английского фарфора и керамики", "Ввоз и вывоз культурных ценностей в Российской Федерации", В. Борок, Т. Дулькина "Марки европейского фарфора 1710 - 1950", "Законо дательство Российской Федерации о культуре", В. Уздеников "Геральди ческое оформление российских монет 1700 — 1917", Ив. Лазаревский "Среди коллекционеров", В. Борок, Т. Дулькина "Марки немецкого фар фора", В. Уздеников "Монеты России. Очерки по нумизматике".

СОДЕРЖАНИЕ Введение....................................................................................... 5 Развитие фаянсового производства в Гжели в XIX веке..................................................................................... 10 Тонкий фаянс Гжели..................................................................29 Фабрики тонкого фаянса Гжели XIX века.............................. 76 Каталог изделий из тонкого фаянса Гжели XIX века........100 Указатель марок на фаянсовых изделиях Гжели................181 Топографический указатель.................................................. 214 Именной указатель.................................................................. 215 Библиография..-.........................................................................220 Иллюстрации............................................................................227

ВВЕДЕНИЕ Гжель с давних пор известна не только как крупней ший район гончарного производства в России, но и как центр художественной керамики. Ярким явлением народно го искусства стала гжельская майолика XVIII века и полуфаянс XIX века, своеобразная стилистика отличает гжельский фарфор. Этим отраслям художественной керамики посвя щены специальные труды, они давно стали объектом изу чения и публикации . , Гораздо меньше известно еще об одной области дея тельности гжельских мастеров XIX века - о художественном фаянсе, который развивался одновременно с фарфором, создавался зачастую на одних и тех же предприятиях, но всегда сохранял свой неповторимый облик. Отсутствие внимания к тонкому фаянсу со стороны исследователей не случайно. Подлинно художественных изделий в многочис ленном общем потоке было немного. К фаянсовой посуде относились как к чисто бытовой - ее не берегли и не кол лекционировали, поэтому даже в музейных собраниях со хранилось очень мало изделий из тонкого фаянса гжельских фабрик. Чтобы история гжельской керамики приобрела цель ность, а главные ее страницы были прочитаны, и предпри нята попытка выявить сохранившиеся фаянсовые предме ты, исследовать их с исторической и искусствоведческой точек зрения. Главная задача автора - ответить на вопрос: можно ли гжельский фаянс считать таким же художественным явле нием, как майолику, полуфаянс и фарфор Гжели. Вторая задача - попытаться воссоздать историю организации и развития здешних фаянсовых предприятий и определить их место в художественной керамической промышленности России. Для ответа на эти вопросы работа проводилась в раз ных направлениях. Прежде всего, была сделана попытка выявить в музейных собраниях, в частных коллекциях и у частных лиц среди расхожей посуды изделия тонкого фаян са именно из Гжели. Их оказалось около 500 - это предметы 5

разнообразного ассортимента, отличающиеся и своими формами и декором. Благодаря архивным розысканиям, обнаружен ряд ис точников, которые позволяют составить общую картину со стояния гжельской фаянсовой промышленности, объяснить причину бурного расцвета здешних фарфоро-фаянсовых фабрик во второй четверти XIX века, внести уточнения в сложившуюся хронологию- Эти материалы сообщают до полнительные ценные сведения о замечательном керамисте-экспериментаторе А.Л- Киселеве, с деятельностью ко торого связаны в значительной мере достижения гжельско го фаянса. Другим источником сведений стали работы исследо вателей, собиравших материалы о тонком фаянсе еще в XIX веке на месте, в Гжели. В первую очередь следует на звать работы Г. Федченко, А. Нентцеля, А. Исаева, А.В. Се ливанова 2. Оставляя в стороне художественные достоин ства изделий из фаянса, авторы работ тщательнейшим об разом изучили экономику промысла, а А.В. Селиванов впервые собрал так полно историю фабрик. Нельзя было пройти и мимо отчетов и каталогов все российских выставок, где сообщалось о представленных экспонатах, об экспонентах и наградах . В обзорах выставок давалась оценка деловым качествам владельцев фабрик, их продукции в сравнении с другими русскими и западноев ропейскими образцами4. В работе использован также статистический материал из Ведомостей промышленности, Атласов промышленно сти, Обзоров торговли и других подобных изданий5. Эти ис точники содержали сведения о предприятиях - времени возникновения, переходе к новым владельцам, размерах, количестве рабочей силы, оборудовании. Интересные характеристики русского и гжельского, в частности фаянса печатались в “Журнале мануфактур и торговли . Здесь находили освещение вопросы технологии и разных способов декорирования тонкого фаянса - таких, как печать, люстрирование и т.п., вопросы сбыта. Сообще ния о привозе гжельского фаянса в Петербург, в Вильно по являлись и в газете “Северная почта” ■ 6

Отечественный фаянс на протяжении всей своей ис тории был тесно связан с западноевропейским, прежде все го английским. Последний в какой-то мере стимулировал возникновение полуфаянса в Гжели и дальнейшее его усо вершенствование. Первоначально в массу гжельского фа янса добавляли бой английских фаянсовых изделий, образ цами для печатных рисунков служили изображения на анг лийских тарелках, использовались отдельные формы анг лийской посуды. В течение всего столетия английский фаянс был ос новным конкурентом гжельского на русском рынке. Эта тес ная связь побуждала автора данной работы к знакомству с английской продукцией и обширной английской литературой о фаянсе. Были использованы издания и других европей ских стран. Даже иллюстрации в ряде случаев давали воз можность установить происхождение той или иной формы, того или иного рисунка. Сравнения с оригиналами помогли увидеть изменения, вносимые в трактовку русскими масте рами, и их характер. Наконец, еще одни источником для данной работы по служили материалы изобразительного искусства. Основным способом декорирования гжельского тонкого фаянса была техника переводной печати, то есть гравюра на фаянсе. Так как своих художников, умевших создавать оригинальные рисунки, на крестьянских фабриках не было, все сюжеты заимствовались либо с фаянса других фабрик, либо с гра вюр и воспроизведений в книгах и журналах. Поиски, прове денные в отделах гравюры Русского музея, Третьяковской галереи, Музея изобразительных искусств им. А.С. Пушки на, в отделе изобразительных материалов Государственно го Исторического музея и в Публичной библиотеке им. М.Е. Салтыкова-Щедрина, позволили обнаружить многие ориги налы - гравюры и лубочные листы, которые легли в основу изображений на гжельском фаянсе. Комплексное использование материалов различных источников обеспечило возможность с известной полнотой осветить проблему, определить гжельский фаянс XIX века как большое социальное и художественное явление.

ПРИМЕЧАНИЯ 1 Салтыков А.Б. Гжельская керамика. М., 1949; Майолика Гжели. М., 1956; Попова О.С. Гжельский художественный фарфор (диссертация). М., 1958; Дулькина Т.И. Становление и развитие гжельского фаянса XIX века (диссертация) М., 1979; Дулькина Т.И., Григорьева Н.С. Гжель. Альбом. М., 1982. 2 Федченко Г.П. Гончарное производство (фарфор и фаянс) Обзор раз личных отраслей мануфактурной промышленности России, СПб, 1862, Т. 1; Нентцель А. Очерки Гжели Сборник материалов для изучения М о сквы и Московской губернии, М., 1864, 4.1; Исаев А. Промыслы М ос ковской губернии. М., 1876; Селиванов А.В. Фарфор и фаянс Российской империи. Владимир, 1903. 3 Описание первой публичной выставки мануфактурных изделий в С.Петербурге 1829 года. СПб., 1829; Указатель произведений отечествен ной промышленности, находящихся на первой московской выставке 1831 года. М., 1831; Роспись произведениям отечественной промышлен ности, выставленным в залах Кремлевского дворца в 1831 году. М., 1831; Указатель произведений отечественной промышленности, находящихся на выставке 1833 года в Санкт-Петербурге. СПб, 1833; Вторая Москов ская выставка российских мануфактурных произведений в 1835 году. СПб., 1836; Указатель выставки российских мануфактурных изделий, бывшей в С. Петербурге в 1839 году. СПб., 1839; Указатель третьей в Москве выставки российских мануфактурных изделий 1843 года. М., 1843; Указатель С. Петербургской выставки изделий промышленности Российской империи, Царства Польского и кн. Финляндского в 1849 го ду. СПб., 1849; Указатель С. Петербургской выставки русских мануфак турных произведений, 1861. СПб., 1861; Статистические сведения о фаб риках и заводах экспонентов, получивших награды на мануфактурной выставке 1861 года. СПб., 1861; Указатель Пятой Московской выставки русских мануфактурных произведений 1865 года, М ., 1865; Указатель Российской мануфактурной выставки 1870 года в С. Петербурге, СПб., 1870; Всероссийская промышленная и художественная выставка, М., 8

1882; Иллюстрированное описание Всероссийской художественно промышленной выставки в Москве 1882 года, СПб., М., 1882; Указатель Всероссийской выставки Н. Новгорода 1896 года. Отдел IX. Производст ва фабрично-ремесленные. М., 1896; Международная художественнопромышленная выставка керамических изделий в С. Петербурге. СПб., 1900. * Обозрение главнейших отраслей мануфактурной промышленности в России. К. Кибер Раздел Гончарные изделия. СПб., 1845; Обозрение С. Петербургской выставки российской мануфактурной промышленности, 1861 год. Составил М.Я. Киттары, СПб., 1861; Кони Ф. Специальное обозрение мануфактурно-промышленной выставки 1861 года. СПб., 1861; Скальковский К. Всероссийская промышленная выставка в про мышленном отношении. СПб., 1870. ! Ведомость о мануфактурах в России за 1812 год. М., 1814; Ведомость о мануфактурах России за 1812-1814 годы. СПб., 1816; Атлас мануфактур ной промышленности Московской губернии. Самойлов JI. М., 1845; Ста тистическое обозрение промышленности Московской губернии, состав ленное Тарасовым. М ., 1856; Матисен Н. Атлас мануфактурной про мышленности Московской губернии. М., 1872; Список фабрик и заводов Московской губернии по волостям и селениям за 1886 год. М., 1886; Ор лов П.А. Указатель фабрик и заводов Европейской России и Царства Польского, СПб., 1887; Андросов В. Хозяйственная статистика России. М., 1827; Аксаков И. Исследование о торговле на украинских ярмарках. СПб., 1858. Журнал мануфактур и торговли 1826 N N 9, 10; 1829 N 9; 1830 N 2; 1831 NN 9, И , 12; 1832 N N 3 , 4 ,1 2 ; 1836 ч .1-11 ; 1837 N 11; 1840 кн. 2 ,3 . ' Северная почта. 1816, N N 1, 9.

1пк

104

РАЗВИТИЕ ФАЯНСОВОГО ПРОИЗВОДСТВА В ГЖЕЛИ В XIX ВЕКЕ Гжель в XIX веке - сравнительно небольшой район, расположенный вокруг села того же названия в 60 км от Москвы по Казанской железной дороге, включавший около 30 деревень и сел Бронницкого и Богородского уездов Мос ковской губернии. Производственным центром его была де ревня Речицы. Именно здесь возник в начале XIX века крупнейший в России центр фаянсовой (и фарфоровой) промышленности, снабжавший широкие слои населения фаянсовой посудой. Производство керамики в Гжели имело глубокие корни. Ее высокий уровень во второй половине XVIII века (знаменитая майолика) и начале следующего (полуфаянс, фарфор, тон кий фаянс) был обусловлен общим развитием экономики, появлением новых отраслей отечественной промышленно сти, а также разработками глин, что диктовалось потребно стью в прочной и гигиеничной керамической посуде. В то время как по всей России крепостное право сдерживало развитие капитализма, в Гжели подобного тор моза не было - здесь жили удельные крестьяне. Наличие свободных рук, значительных запасов сырья и топлива, свободных капиталов и близость такого огромного рынка, как Москва, позволили гжельскому району стать одним из ведущих в российском керамическом производстве. С одной стороны, национальный подъем, вызванный Отечественной войной 1812 года, а с другой - разорение французами многих керамических предприятий также спо собствовали развитию этой отрасли производства. Наконец, расширение торговых связей с Европой, значительное уве личение внутреннего рынка, поощрительная торговая поли тика русского правительства - все перечисленные обстоя тельства благоприятствовали расцвет^ керамической про мышленности по всей стране и в Гжели, в частности. С наступлением XIX века за Гжелью упрочилась слава крупнейшего района художественной керамики, главного посудного центра страны. Здесь началась освоение новых ю

керамических материалов - полуфаянса, фарфора, тонкого фаянса. Необходимость подобных видов посуды была выэвана к жизни изменившимися социально-экономическими и бытовыми условиями, а также грозной конкуренцией пол нившихся в середине XVIII века на европейском и русском рынках английских изделий из тонкого фаянса. Майолика, юм более простая глиняная посуда, не могли соперничать ни с фарфоровой, ни с фаянсовой. Привозившиеся из Анг лии изделия отличались изяществом, простотой, легкостью, и пленяли совершенством покупателей многих стран. Рос сия не была исключением, здешние дворяне стали "покупать и снабжать дома свои английской посудой, пред почитая ее майоликовой’’1. Попытки создать материал, подобный английскому фаянсу, можно отнести к последним десятилетиям XVIII ве ка. Гжель стала первым центром, где начались системати ческие поиски рецептуры нового материала. Путь к созда нию тонкого фаянса здесь оказался более долгим и слож ным, чем на казенной Киево-Межигорской мануфактуре и некоторых купеческих фабриках. В процессе поисков в Гже ли из местной светлой глины и извести (опоки) был создан новый материал, промежуточный между майоликой и тон ким фаянсом, получивший название “полуфаянс” или “простой фаянс”. Изделия из него имели почти белый, но толстый пористый и непрочный черепок. Однако техниче ские недостатки посуды искупались ее художественными достоинствами. Разнообразные кумганы изящных форм, квасники, кувшины, кружки, чернильницы, солоницы распи сывались яркими синими орнаментами, возникавшими тут же, под руками мастеров. Исповедуя единые художествен ные принципы, руководствуясь традициями промысла, гжельские крестьяне создали из полуфаянса совершенно оригинальный тип изделий, который в значительной мере определял художественное лицо Гжели первой половины XIX века. С конца XVIII столетия и в течение первых двух десятилетий следующего здесь возникло около 50 фабрик полуфаянса. Одни открывались, другие закрывались, про работав год-другой. Некоторые смекалистые гжельские кре стьяне, дела которых шли хорошо, имели даже по две фаб рики, основывая их с интервалом в полгода - год. Можно Г

сказать, что Гжель переживала в это время полуфаянсовый бум. Однако, конечная цель владельцев этих заведений за ключалась в создании тонкого фаянса английского типа, что диктовало необходимость экспериментов, усовершенство вания полуфаянса. Побудительным стимулом служила кон куренция не только с английскими изделиями, но и с отече ственным фаянсом Киево-Межигорской фабрики, фабрик Ауэрбаха, Насонова и др. К середине второго десятилетия XIX века эксперимен ты по составлению фаянсовой массы, начавшиеся еще в конце минувшего столетия, стали более настойчивыми, це ленаправленными и плодотворными. Невозможно устано вить точную дату появления на какой-то определенной фабрике в Гжели собственно тонкого фаянса. Архивные ма териалы свидетельствуют о том, что к 1820 году тонкий фа янс выпускали крестьянские заведения Петра Фомина, Про кофия Федорова, братьев Тереховых, Федора Андреева2. Сохранившиеся изделия позволяют прибавить к этому ряду имен и братьев Новых. Для изготовления тонкого фаянса все названные вла дельцы использовали не только местные материалы, но и привозную глуховскую (фарфоровую) глину. При этом по своим качествам и внешнему виду гжельский фаянс был еще далек не только от английского, но даже от отечест венного - киевского и ауэрбаховского; дальнейшие его успе хи связаны, в первую очередь, с именем талантливого ке рамиста Афанасия Львовича Киселева Уже в XIX столетии исследователи обратили внима ние на незаурядную фигуру мастера-самоучки, связывая с его именем применение в Гжели немецких точильных кру гов, устройство круглых горнов, улучшение красок и состава масс . Обнаруженные архивные материалы помогают оце нить, сколь велика роль Киселева в усовершенствовании тонкого фаянса и создании разных его типов, сколько было затрачено лет, сколько проделано экспериментов. Киселев настойчиво искал и улучшал рецептуру тонкого фаянса поч ти 10 лет. Работая мастером на фабрике братьев Терехо вых, он в 1822 году начал составлять массу не только из местной глины, но и из глуховской, добавляя к ней полевого 12

гжельского голыша или песка и известкового гжельского камня . По внешнему виду посуда из этой массы не уступа ла изделиям ведущих русских фабрик, но она не могла сравниться с ними в твердости. Киселев продолжал опыты еще несколько лет. В 1826 году он дал новую рецептуру: глуховская сырая и пережженная глина и гжельская опока. Масса стала прочной и белой, но вследствие сильной усад ки во время обжига поверхность многих изделий, особенно больших, становилась неровной. Одновременно мастер пы тался создавать цветные фаянсовые массы, добавляя цветные глины, кобальт и другие компоненты. Только в 1829 году ему, наконец, удалось получить белый тонкий и одновременно твердый фаянс, в состав ко торого он включил глуховскую сырую и пережженную глину, шпат (жировик) и голыш (песок). “...Из содержателей фаян совых фабрик в России, - писал Киселев, - никто не доводил сей фаянсовой массы до такой твердости...Сей состав фа янса не уступает по сравнению иностранному, потому что оный выдерживает обжиг до такой степени, как фарфор, который обжигают с ним в одном горне” . Правительство обратило внимание на завод Терехо вых и вскоре он стал “подведомственным” департаменту уделов. От департамента Киселев получал сведения о дос тижениях фаянсового производства в других странах, а так же английские образцы “для воспроизведения по качеству массы и формы”6. В документах завод именовали “гжельским”7. Другие фабрики Гжели в 1820-х годах также искали свою рецептуру тонкого твердого фаянса, но резуль татов Киселева не достиг никто. Масса их фаянса была не чистая, с желтоватым оттенком, пузырчатой глазурью, тя желая. Сам Киселев в записке, направленной в департа мент уделов в 1831 году писал о себе без ложной скромно сти: "Означенный мастер Афанасий Киселев имеет с мало летства старание к сему производству и усердствуя по мере сил довести до лучшей выделки изделия, трудами и бес прерывными опытами... без всяких книжных пособий, более 10 лет придумывал к сему средства, увенчанные ныне успе хом и одобрением публики. Приготовленный им фаянс по купают тотчас с хорошей для фабрикантов выгодою, и тре 13

бования на оный так велики, что не успевают приготовлять довольно изделий” . Обнаруженная в архиве “Ведомость фабрик и заводов за 1829 год” называет имена владельцев только фаянсовых фабрик (термин “полуфаянс” или “простой” фаянс в ней не фигурирует), которые встречались, за редким исключением, в ведомостях за предшествующие годы. Это - братья Но вые, Семен Гулин, Иван Овечкин, Василий Жадин, Терен тий Кузнецов Иван Акулин, Федор и Иван Тереховы, Петр Николаев и др . Изделия, принадлежавшие им и нескольким другим фабрикам, будут определять лицо гжельского фаян са в последующее время. Всего с 20-х годов по конец XIX века в Гжели возникло более 30 фабрик, выпускавших тон кий фаянс. Они начинали производство, вооруженные опы том предшественников - десятков полуфаянсовых заведе ний 1800-1810-х годов. Как справедливо заметил современ ник, “распространение наших фарфоровых и фаянсовых фабрик ...принадлежит к счастливому явлению, которое ус корила более народная сметливость, нежели преуспеяние у нас самых теоретических по сим частям познаний”10. И тогда - в первой трети XIX века - отмечали, наблю дая за развитием этой отрасли художественной промыш ленности, и сейчас - при изучении документов и веществен ных материалов - бросается в глаза именно это обстоя тельство : народная сметливость - главное движущее нача ло в создании и процветании русского художественного фа янса. Причем это относится как к гжельским фабрикам, так и к казенной Киево-Межигорской, где работали мастерами и художниками мещане и крестьяне, доходившие до тонко стей ремесла эмпирическим путем. Ни русских, ни ино странных учителей у них не было. Ко времени возникновения гжельского тонкого фаянса в других местах России уже работали фабрики с подобной специализацией: казенная Киево-Межигорская, фабрика Ауэрбаха в Тверской губернии, Д.С. Насонова под Москвой, С. Я. Поскочина под Петербургом, три фабрики на югозападе России. Старейшая фарфоровая фабрика Гарднера приступила к выпуску фаянса в 1829 году. Все эти предпри ятия обладали гораздо большим капиталом, чем гжельские, лучшими материалами и станками, у них было больше ра 14

бочей силы. Поэтому борьба за рынок между помещичьекупеческим и крестьянским (гжельским) фаянсом была дос таточно острой. Однако, у гжельского фаянса, даже “тереховского”, было важнейшее преимущество - он стоил намного дешевле. Это отмечали обозреватели всех про мышленных выставок. Небезынтересно в этой связи при вести выдержку из письма 1825 года комиссионера КиевоМежигорской фабрики в Москве Наума Петрова директору этой фабрики. Он пишет о конкурентах киевского фаянса, о том, что “возвысились цены на английский фаянс ...фаянс гжельских же мастеров хотя не может сравниться в доброте и чистоте с Казенным, однако ж довольно хорош и для по купателей некапитальных очень выгоден, потому что имеет цены несравненно ниски’’11. Английский фаянс составлял конкуренцию не только гжельскому, но и всему русскому фаянсу. Ни в одной другой стране этот материал не достиг такого художественного и технического совершенства, как в Англии. Многие англий ские заводы производили фаянс специально на вывоз. Так, заводы Адамса из Стоука-на-Тренте, Коупленда, Минтона, Годвина, Джексона изготовляли продукцию для американ ского рынка; работал для Америки и Веджвуд. Его фирма и фирмы Коупленда, Браун-Вестеда, Мура и К0 изготовляли массу фаянса с переводной печатью на европейский рынок, в том числе для России. Лучшим был фаянс Веджвуда. Он стал эталоном для всех стран. Недаром директор КиевоМежигорской фабрики Н. Бородин в 1818 году писал мини стру внутренних дел О.П.Козодавлеву, покровительство вавшему фабрике: “...дабы найти средство, через которое Российские фабриканты могли бы всегда безошибочно вы делывать превосходный фаянс разных цветов, надобно де лать опыты над изделиями таких английских фабрик, кото рые почитаются лучшими; почему и требовалось выписать из известной всему свету Веджвудовской фабрики несколь ко вещей разной формы и колеров”12. Английский фаянс очень широко проник на русский рынок. Он оказал большое влияние - как положительное, так и отрицательное - на русскую фаянсовую промышлен ность. Его высокие технические и декоративные качества служили стимулом для совершенствования отечественного 15

фаянса. С другой стороны, наводнение внутреннего рынка иностранным товаром мешало развитию молодой, неконку рентноспособной отрасли. Некоторые отечественные фабриканты (Ауэрбах, Мезер) обращались к русскому правительству с просьбой за претить ввоз английского фаянса13. Даже контора Импера торского фарфорового завода, подавая отчет Кабинету им ператорского величества о деятельности завода за 1805 год, в рапорте от 14 января 1806 года писала: “Контора обя занною себя почитает просить ходатайства Кабинета Его Императорского Величества об учинении запрещения на ввоз из чужих краев ординарных вещей, кроме богатых, ибо весьма много примеров доказывает, что без такого пособия не токмо фарфоровый завод, но никакое подобное оному заведение не может придти в цветущее состояние”14. Ха рактерно, что и в других странах, например, во Франции, где также с конца XVIII века предпринимались попытки созда ния тонкого фаянса, подобные протесты против ввоза анг лийского фаянса были поданы в Ассам блею . В самом начале столетия русское правительство, со действуя развитию отечественной промышленности, начало проводить оградительную политику, хотя не всегда после довательную: рядом мер запрещался ввоз английского фа янса, в 1800 году последовало еще одно запрещение им порта некоторых иностранных товаров, в том числе и фаян са 6. В 1811 году М.М. Сперанский провел “Положение о торговле 1811 года”, по которому была наложена высокая пошлина на “неизбежно необходимые иностранные това ры", а множество из них вообще не допускалось к ввозу17. Эта последняя мера послужила толчком к развитию фар форо-фаянсовой промышленности в Гжели. Однако, не смотря на правительственные запреты, ввоз английского фаянса не прекращался. В Москве во многих лавках и в Английском магазине продавалась фаянсовая посуда вся кого рода “...писанная, позолоченная, посеребренная. Це лые столовые сервизы можно было купить под мнимым на званием что они якобы куплены с аукционного торга на та можне” , - жаловался один из фаянсовых фабрикантов. В 1816 году был издан новый тариф, разрешавший импорт ряда товаров, в том числе и фаянса, что привело к 16

разорению многих российских фабрик. Только тариф 1822 года окончательно запретил ввоз английского фаянса. Это “безусловное запрещение" продолжалось вплоть до 1841 года, а затем фаянс был обложен высокой пошлиной. Точ нее, до 1841 года разрешались к ввозу лишь простые сорта фаянса, и с них взималась пошлина в размере: сначала 1 руб. 80 коп., а затем 4 руб. 65 коп. с пуда; в 50-х годах та риф падает до 75 коп. с пуда ; когда к ввозу допустили вы сокие сорта, они стали облагаться пошлиной в размере от 1 руб. до 2 руб. 50 коп1 . Все эти меры ограничения и запре щения ввоза иностранного товара были одновременно ме рами поддержки отечественной промышленности. Другой поощрительной мерой стало систематическое проведение, начиная с 1829 года, публичных промышленных выставок. “...Цель выставок состоит в том, - говорилось в объявлении об одной из них, - чтобы показать успехи, сделанные по ка ждой отрасли промышленности, возбудить соревнование производителей и показать потребителям лучшие отечест венные изделия”20. На Первой выставке в Петербурге не было представ лено ни одного гжельского заведения. О фаянсе даже луч ших в России мануфактур говорилось в обзоре выставки, что он не идет ни в какое сравнение с английским. “Давно ли мы покупали прекрасный Веджвудов фаянс по 2 рубля за дюжину тарелок?. А ныне за дурной платим по 6 рублей и дороже за то, что свой”, - писал обозреватель21. Но уже че рез год, на Первой московской выставке 1831 года, можно было видеть фаянс фабрики гжельского крестьянина Федо ра Терехова - посуду белую расписную, “крамсового” и "дикого” цвета и с позолотой . Обозреватель выставки от метил этот факт: “Огромная круглая зала ослепляет бле ском, в ней хрусталь, стекло, зеркала, фарфор и фаянс. Ог ромные вазы, богатые разноцветные хрустальные изделия и смиренные произведения гжельцев собраны тут все вме сте”23. Допущение к участию в выставке означало большой успех Гжели - фаянс “крестьянского” заведения стоял рядом с фаянсом крупнейших мануфактур - Киево-Межигорской и Ауэрбаха. Поиски и усилия крестьянина-мастера Афанасия Киселева не прошли даром. Современники засвидетельст вовали высокие качества “тереховского” фаянса: “изделия 17

последнего времени не уступают уже добротою иностран ным, за что фабриканты обязаны Киселеву, так же удель ному крестьянину, который успел в том без всякого сторон него руководства, одними своими наблюдениями и различ ными опытами в составлении фаянсовой массы”, - говори лось в записке, поданной на имя министра Императорского Двора в марте 1831 года 4. Старания Тереховых и Киселева были отмечены: в 1831 году по распоряжению царя их наградили нарядными кафтанами" за усовершенствование выделки фаянсовой посуды и в поощрение прочих удельных крестьян гжельско го приказа и распространению фаянсовой сей посуды в улучшенном виде"2 . Тогда же образцы изделий по указа нию министра Императорского Двора были посланы в Пе тербург, чтобы определить их пригодность для употребле ния при Дворе . Проходит еще немного времени, и в 1832 году за за слуги в развитии отечественной промышленности Федора и Петра Тереховых, а также Афанасия Киселева награждают серебряными медалями с надписью “за полезное” для но шения на Анненской ленте2 . В том же году А.Л. Киселев стал совладельцем фаб рики Тереховых. За все время существования их производ ство оставалось лучшей в Гжели . Заслугам Тереховых и Киселева не случайно уделено столько внимания - фаянс, созданный ими, по своим техни ческим и декоративным достоинствам превосходил фаянс всех других крестьянских фабрик, был для них стимулом и образцом для подражания. Таким образом, период становления тонкого фаянса Гжели можно отнести к первой трети XIX века. И если Рос сия и, в частности, Гжель отставали в этом производстве от Англии, то шли в одном ряду с другой европейской “керамической” страной - Францией. Характерную статью опубликовал в 1830 году “Журнал мануфактур и торговли”, перепечатав ее из французского издания. В публикации рассматривался вопрос о состоянии фаянсовой промыш ленности во Франции: “В последние 30 лет все отрасли ма нуфактурной промышленности сделали успехи, только ис кусство делать глиняную посуду осталось в прежнем несо 18

вершенстве и даже еще унизилось против прежнего. Между тем как в Англии недавно уже не только в городе, но и в де ревне употребляют прекрасную белую легкую крепкую и здоровую фаянсовую посуду, у нас в самом Париже в луч ших домах глиняная посуда никуда не годная: серая, нечис тая, тяжелая, грубой отделки, со слабой глазурью, скоро лопается и нездоровая. Надобно исключить только Сарргеминскую глиняную посуду, которая крепостью массы и гла зури превосходнее всех других” 9. Одни и те же проблемы возникали в разных странах, осваивавших производство тонкого фаянса. С 30-х годов XIX века весь гжельский фаянс, и прежде всего “тереховский", переживает расцвет. На это обращали внимание еще исследователи-современники. А. Нентцель писал: “Это была лучшая пора в истории гжельских промы слов”. А. Исаев, В. Селезнев, А. Селиванов также считали периодом расцвета Гжели 30-50-е годы, правда, не( связы вая их, как Нентцель, с успехами фабрики Тереховых и Ки селева. Исаев ссылался при этом на устные предания. Он определял расцвет как время наибольшего подъема произ водства, достижения высоких технических качеств изделий, а мы добавим - и художественного совершенства. Только Г.П. Федченко период наивысших достижений Гжели отно сил к середине 50-х годов3 . С этим нельзя согласиться. Со хранившиеся фаянсовые вещи убеждают в том, что лучшее создано в 30-40-х годах. Вторая четверть XIX века - период расцвета в Гжели всех керамических производств. При этом изделия из полуфаянса, фаянса и фарфора часто имели разное назначение и разное социальное бытование. Тех и других было недос таточно для полного удовлетворения спроса, поэтому они относительно мирно сосуществовали. Полуфаянсовые кув шины и кумганы, расписанные синими орнаментами, укра шали стол и быт зажиточного крестьянства, городского ме щанства. Столовые сервизы из тонкого фаянса получили признание у более широкого круга городских жителей. Фа янс стал особенно популярен в 20-30-х годах. Однако, до того, как гжельцы научились делать тонкий фаянс (а изде лий Киево-Межигорской фабрики и Ауэрбаха было мало,.и стоили они очень дорого) , обеспеченные люди из Москвы 19

покупали полуфаянсовые гжельские сервизы. Некоторые из них приезжали с заказами в Гжель. Документы хранят упо минания о продаже сервизной посуды “господам” и “приезжающим разного звания людям”32. Гжельский полуфаянс и фаянс расходились по всей стране, продавались на ярмарках в Нижнем Новгороде и на Украине. При этом только фаянс фабрики Тереховых и Ки селева не уступал по своим техническим и художественным качествам фаянсу частных заводов. Его экспонировали на многих промышленных выставках в Москве и Петербурге - в 1833, 1835, 1843 и 1849 годах. На выставке 1833 года Тере ховы и Киселев представили большой ассортимент изде лий: столовые сервизы, отдельно - мелкие и глубокие та релки, соусники, салатницы, “ледники”, банки для цветов, кувшины разных видов33. После выставки “крестьяне братья Тереховы и Киселев за усовершенствование ими фаянсо вых изделий” были награждены малыми золотыми медаля ми34. В связи с участием “тереховского” фаянса на выставке 1843 года обозреватель писал: “...главными представите лями фаянсового дела в России являются бр. Гарднер, Ау эрбах и г.г. Терехович и Киселев”; далее он указывал: “...их (т.е. Тереховых и Киселева - Т.Д.) производство возвыси лось до значительной фабрики. Их тонкие фаянсы наподо бие английского ни в чем не уступают произведениям ста ринных фабрик бр. Гарднер и Ауэрбаха, тогда как цены их гораздо умереннее. Факт сей подает некоторую надежду на будущее, потому что подобный пример не может остаться без благотворного влияния на окружающее производство”35. Таким образом, каждое выступление тереховского фаянса на выставочных состязаниях вызывало положительный от зыв критики. Успехи фабрики Тереховых и Киселева были не слу чайны. Удостоившись чести стать экспонентами выставок, единственными из гжельских заводов, получив награды и похвалы, Федор Терехов и Афанасий Киселев продолжали искать способы улучшить фаянсовую массу. В 1835 году они обратились в Удельный гжельский приказ с просьбой о покупке для опытов на их фабрике материалов, используе мых Киево-Межигорской фабрикой. Мастера хотели провес ти пробу непромытой белой глины и прожженного кремния. 20

Их Нросьба была удовлетворена в 1836 году. Из закуплен ных материалов по своей рецептуре они создали фаянс, превосходящий киевский . Остальные гжельские фабрики также делали замет ные успехи: усовершенствовали фаянс, для декорирования посуды овладели способом переводной печати, искали свои сюжеты. Среди крупных и лучших заведений Гжели 30-40-х годов следует назвать фабрики бр. Новых, бр. Жадиных, бр. Рачкиных, бр. Самсоновых. За 1840-70 годы сохранились подробные данные о фарфоро-фаянсовых заведениях Гжели: о числе рабочих, о сумме годовой продукции, об оборудовании37. Анализ их приводит к выводам о том, что заведения эти были средне го размера, годовая стоимость изготовляемой продукции колебалась от 5 до 50 тыс. руб. серебром38. Количество заведений по изготовлению фаянса в Гжели достигло максимального числа. Сказывалось дли тельное действие оградительного тарифа. Поэтому удель ный вес гжельской фаянсовой посуды в общем фаянсовом производстве России был значительным. Так, мануфактура Тереховых и Киселева в 1830-е годы производила продук ции на сумму 50 тыс. руб. серебром, в 1840-е годы - на 30 тыс. руб . в то время как завод Гарднера, один из крупней ших в России, в 1843 году выпускал продукции на 89 тыс. руб. (фаянса и фарфора вместе), а завод Ауэрбаха - на 40 тыс. руб40. Аналогичной была картина и в 1850-х годах: по сведениям 1853 года Киево-Межигорская мануфактура про изводила фаянсовой продукции на 30 тыс. руб., завод Ауэр баха - на 50 тыс. руб., предприятие Гарднера - на 21 тыс. руб., а Бронницкий уезд (Гжель и село Речицы) - более чем на 200 тыс. руб. (фарфор и фаянс вместе) . Таким обра зом, гжельская фаянсовая посуда составляла значительную долю всей производимой в стране. Недаром Г.П. Федченко называл Гжель "нашим русским Стаффордширом”. Фабрика размещалась на собственной земле крестья нина, в специально построенном деревянном доме (в пер вые десятилетия он обычно занимал площадь 6-8м. х 1220м.) Сначала в производстве были заняты только семья хозяина и один-два нанятых рабочих. К 1820 году рабочих стало 10, а на больших фабриках - до 20. При изготовлении 21

полуфаянсовых изделий рабочие распределялись, как пра вило, следующим образом: “при молонии камня, олова, гли ны, свинца - 3, при обжиге - 2, живописцев - 2, сырцом по суда - З"4 . На фаянсовых заведениях рабочих было гораздо больше, особенно к середине века. Специализация стала очень дробной, все работы выполнялись вручную. Основ ные орудия труда на гжельских мануфактурах - мешалки, дробилки, точильные круги, жернова, механизация полно стью отсутствовала43. Работая в примитивных условиях, на низкокачествен ном сырье, гжельцы к тому же испытывали много трудно стей с доставкой этого сырья и материалов. Организация производства была на примитивном уровне, отсутствовали элементарные гигиенические условия. И лишь природная смекалка, одаренность, художественное чутье мастеров по зволили крестьянским мануфактурам производить изделия на уровне требований своего времени, с пониманием не только их утилитарного назначения, но и эстетической зна чимости. А. Нентцель, очевидец событий, отмечал, что “в Гжели фабрики держатся одним человеком”. С середины XIX века гжельское фаянсовое производ ство начинает испытывать затруднения. В связи с развити ем капитализма усиливается конкуренция. Далеко не все крестьянские заведения сумели перестроиться, чтобы вы держать ее: ввести механизацию, установить паровые кот лы и т.д. Однако, некоторые владельцы мануфактур пыта лись это сделать. Среди них был крестьянин М. Рачкин, ко торый обратился в департамент Уделов с просьбой разре шить ему “устроить машину для размола глины”44. Осталь ные гжельские заведения использовали конный привод. Упадок гжельских фарфоро-фаянсовых заведений стал намечаться в конце 50-х годов и особенно усилился после реформы 1861 года. Мануфактурный строй промыш ленности сменялся фабрично-заводским. Для многих гжельских заведений это означало свертывание производ ства. Последовала полоса закрытия мануфактур: в 1851 го ду произошел раздел между П. Тереховым и А. Киселевым, после чего оба заведения просуществовали недолго; в 1860 году закрылась мануфактура братьев Пономаревых, в 1861 - Л. Мордашева, в 1863 - братьев Авечкиных, в конце 1860-х 22

годов - братьев Рачкиных и др. Тогда же А. Нентцель зада вал вопрос: “Где же те богачи Гжели?. Имена Киселева, Фомина, Гулина, Евстегнеева, Фартального, Мусакова ис чезли, и напоминают их только полусгнившие заводские по стройки да людская молва”45. Исчезновение многих фарфоро-фаянсовых мануфак тур Гжели объяснялось вытеснением их крупными, пере строившимися на капиталистический лад предприятиями, такими, как заводы Гарднера, М.С. Кузнецова, обладавши ми огромными средствами, вводившими механизацию, строившими подъездные железные дороги. Но не в мень шей степени повлиял на разорение гжельских мануфактур ввоз иностранного фаянса, который усилился в связи с вве дением новых тарифов с 1844 по 1866 годы, означавших переход от “строго-охранительной таможенной политики к умеренно-покровительственной”46. В.И. Селезнев на основе многочисленных данных делает выводы о том, что стои мость ввозимых фаянсовых изделий в течение 50-70-х го дов доходила до половины стоимости внутреннего произ водства4 . Такое соотношение не могло благоприятно дей ствовать на местную промышленность. Далеко не весь гжельский фаянс способен был соперничать с заграничным, ибо по причине высокой пошлины ввозились только хоро шие сорта фаянса. Кроме того, во второй половине столе тия увеличилась себестоимость гжельского фаянса в связи с повышением цен на дрова (были выжжены леса окрест ных мест) и поднялась цена на глуховскую глину. Чтобы поддержать производство, владельцы фабрик пытались удешевить его и вводили в состав фаянсовой массы избы ток опоки (извести) и частично гжельской глины. Изготов ленный таким образом фаянс получался недостаточно доб рокачественным и не мог соперничать с привозным. Лишь некоторые заводчики смогли встать в ногу со временем. Типичным в этом отношении является завод Я.Г. Храпунова-Нового, который он получил как приданое жены А.Г. Новой. В 50-х годах предприятие приобрело па ровую машину, 2 гидравлических пресса, 2 паровых котла, имело 126 формовых станов, 4 шлифовальных машины . Вся эта механизация пришла на смену размольным жерно вам, дробилкам, мешалкам, точильным кругам, приводив 23

шимся в движение вручную. Значительно увеличилось чис ло рабочих - с 45 до 285 человек и выработка продукции - с 20 тыс. до 202 тыс. руб.49. К началу XX века фабрика Храпунова была одним из крупнейших фарфоро-фаянсовых предприятий не только Гжели, но и России. Владелец ее располагал многочисленными лавками на Нижегородской ярмарке, трактирами, акциями других предприятий. Имуще ство Храпунова оценивалось в 433700 рублей, он имел 1589 десятин земли50. Так бывшее “крестьянское” заведе ние (крестьян братьев Новых) превратилось в развитое ка питалистическое фабричное предприятие. Сохранилось во второй половине XIX века еще не сколько гжельских заведений, основанных в начале века, правда, не достигших уровня фабрики Храпунова. Это предприятия Барминых с очень значительным оборотом, и менее солидное - фабрика Жадиных. Однако, продолжала существовать и мелкая мануфактурная форма. Даже во вновь основанных в 60-70-х годах заведениях технологиче ские процессы оставались на уровне мелко-товарного про изводства. Лишь некоторые из них производили художест венные изделия. Из-за усилившейся конкуренции сократилось общее число фарфоро-фаянсовых предприятий России, одни ра зорились, другие были поглощены более сильными. Пере стал работать завод Поскочина, продан М.С. Кузнецову фа янсовый завод Ауэрбаха, прекратила существование КиевоМежигорская мануфактура. По данным 1872 года, в России числилось всего 19 заводов, производивших фаянс 1. Выпускаемый мелкими гжельскими заведениями фа янс значительно ухудшился, потерял в художественном от ношении черты истинно пкельские, его нельзя было отли чить от фаянса других районов. Тем не менее следует от метить, что с разорением ряда “крестьянских” мануфактур Гжель не перестала быть центром фарфоро-фаянсового производства России. Ее и в 60-х годах Г. Федченко оцени вал как “весьма интересный промышленный округ, сосредо точивший в себе главную массу русских посудных заводов. По характеру местности и развитию посудного дела слово Гжель приобрело ныне обширное значение и пользуется известностью, как в промышленности, так и в торговле"2, 24

Торговала Гжель буквально со всей Россией. И сейчас гжельский фаянс и фарфор можно видеть в музеях самых отдаленных уголков страны. В первой половине XIX века посуду везли из Гжели главным образом в Москву. Она продавалась в лавках на Смоленском рынке и в Охотном ряду . Из Москвы гжель ская посуда расходилась в различные районы страны. Так, в 1840 году “Журнал мануфактур и торговли” отмечал, что в числе транспортов, пришедших из Москвы в Вильно “ одной фарфоровой и фаянсовой посуды гжельских фабрик приве зено более 206 повозок” . Московские купцы становились посредниками в торговле посудой с Петербургом, Архан гельском, Астраханью. Много гжельского товара бывало на Нижегородской ярмарке (там в сезон продавали на сумму 400 тыс. руб.), на Ирбитской и Мензеленской ярмарках. С Нижегородского и Ирбитского торга купцы развозили эту по суду по всей Сибири. Случалось, что гжельские заводчики отправляли свои товары прямым назначением в дальние города . Фаянс и полуфаянс Гжели встречался и на укра инских ярмарках, куда являлись и сами заводчики и мест ные торговые крестьяне, скупающие товар в Гжели56. Нередко расчеты производились товарами первой не обходимости. Такой способ имел широкое распространение на протяжении всего века. Во второй половине столетия в Гжель для покупки товаров чаще стали приезжать купцы из разных губерний: Воронежской, Тульской, Рязанской, Смо ленской и др. Благодаря гжельскому фаянсу (так же, как и фарфору) значительная часть населения России познако милась с более современными образцами керамической посуды, чем простая глиняная и майоликовая. Гжельский фаянс оказал влияние на фаянс других мест России. С.Т. Кузнецов и М. Рачкин в Риге, Бармины во Владимирской губернии основали в 1840-х годах фаянсо вые заводы, вывезли туда гжельских крестьян Выходцы из Гжели в конце 50-х - начале 60-х годов создали неболь шие заводы в Пермской, Вятской, Оренбургской губерниях, покинув родные края из-за дороговизны топлива58. Уходили гжельцы из родных мест и на фарфоровые заводы. Так, ди ректор Киево-Межигорской фабрики сообщал в 1849 году управляющему Стекольным, Фарфоровым, Зеркальным и 25

Киево-Межигорским заводами о том, что на фабрике Мик лашевского (Украина) “работают свои рабочие, за исключе нием главных художников, в числе которых находятся и русские самоучки-гжельцы, крестьяне Московской губер нии”59. Все они принесли на новые места гжельскую техно логию и способы декорирования, свое мастерство, свои представления о художественных достоинствах керамиче ских изделий. Таким образом, гжельский фаянс перестал быть мест ным явлением. На протяжении XIX века изделия из него прочно внедрились в народный быт большинства районов страны. В отличие от фаянса Киево-Межигорской мануфак туры, фабрик Ауэрбаха, Поскочина, продукция которых рас ходилась преимущественно среди зажиточных слоев, “гжель” можно было встретить повсюду, и у людей среднего достатка, и у “некапитальных” .

ПРИМ ЕЧАНИЯ •j

Высказывание А.Т. Болотникова 1796г. Цит. по кн.: Салтыков А.Б. Майолика Гжели.// Избранные труды. М ., 1962. С.208 2 РГИА. Ф 18,Оп.2,Ед. хр.339, Л. 748-749, 754-755; Ед. Х р.291, Л. 789; Ф .515, Оп.9, Ед. хр. 209, Л.6-8. 3 Селиванов А .В . Фарфор и фаянс Российской империи. Владимир, 1903. 4 РГИА. Ф .515, Оп.9, Ед. хр.209, Л.7-8 5 РГИА. Ф .515, Оп.9, Ед. хр.209, Л.7 6 РГИА. Ф .515, Оп.7, Ед. хр. 1132, Л .4,7,10 7 Там же, Л.12 8 РГИА. Ф .515, Оп.9, Ед. хр.209, Л.8 9 ЦИАМ .Ф .17, Оп.2, Ед. хр.1971, Л .14об.-15об. Множество крестьян не подавали о себе сведения и не вошли поэтому в Ведомость. 10 Пельчинский В. О состоянии промышленных сил в России до 1832 года. СПб, 1833, стр.47 11 ЦГИА Украины, г. Киев. Ф .581.0п ,1, Ед. хр.286. Л.27 12 РГИА.Ф. 18.0п.2.Е д. хр.265. Л.2. 13 РГИА.Ф. 18.0п.2.Е д. хр.253. Л.2 26

14 Императорский фарфоровый завод 1744-1904. СПб.1906. 15 W. М. Chaffers Marks and Monograms on European and Oriental Pottery and Porcelain L on d on , 1954.P184. '6 Менделеев Д.И. Толковый тариф. Петербург. 1891. С.72. 17 Там же. Эта мера действовала с некоторыми изменениями до 1815 г. 18 РГИА. Ф .18.0п .2. Ед. хр.253. Л.2. 19 Ладыженский К. История русского таможенного тарифа. СПб., 1886. С. 191; Селезнев В.И. Производство и украшение глиняных изделий в настоящем и прошлом (керамика). СПб., 1894. С.327 20 ЦГИА Латвийской ССР. Ф.107. Оп. 3. Ед. хр.38. Л.8 21 Описание Первой публичной выставки мануфактурных изделий в С. Петербурге 1829 г. СПб.,1829 22 Указатель Первой московской выставки отечественной промышленно сти. М., 1831. С. 121 23 Московский телеграф. 1831. 24 РГИА. Ф .515. Оп. 9, Ед. хр.209, Л.2 25 РГИА. Ф .515. там же 26 Там же. Л.9 27 Там же. Л.20; ф .515.0п .21.Е д. хр.492. Л.2 28 П одробно о фабрике Тереховых и Киселева см.: Дулькина Т.И. О фа янсовых фабриках Д.С. Насонова, Тереховых и Киселева // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1976. М., 1977. С.291-304. 29 Журнал мануфактур и торговли, 1830, №1. 30 Нентцель А. Указ. соч., С .13; Исаев А. Указ. соч. С .117,159; Селезнев В.И. Указ. соч., С.324;Федченко Г.П. Указ. соч., С.356 31 Многочисленные заказы столичной аристократии, генералитета вы полняла Киево-межигорская фабрика: от генералов Аракчеева, Тормосова, князей Репнина, Лобанова-Ростовского, Долгорукого, Н.С.Волконского, Вяземского, графов Гурьева, Разумовского и мн. др. ЦГИА УССР в г. Киеве. Ф .581.0п.1.Е д. хр.77.Л. об.,21,30; Ед. хр. 88. Л. З.об; Ед. хр.90. Л.1об.; Ед. хр. 92. ЛЛ Ооб.; Ед. хр.139.Л.11об.,14об.; Ед. хр. 140. Л.1,5; Ед. хр .5 3 9 .Л .1 2 1 ,145,320; Ед. хр. 1034.Л.ЗЗ 32 РГИА. Ф .18.0П .2 Ед. хр.152.Л.6-7; Ед. хр.339.Л .752,760,763. 33 Указатель произведений отечественной промышленности, находящих ся на выставке 1833 года в Санкт-Петербурге. СПб.,1833, С.91-92 34 Журнал Мануфактур и Торговли, 1836, ч.П, С.34-35 27

35 Кибер К. Гончарные изделия // Обозрение главнейших отраслей ману фактурной промышленности. СПб., 1845. С.341, 345. В тексте допущена ошибка - вместо “Тереховых” написано “Тереховичей”. 36 ЦГИА УССР, г. Киев. Ф .581, оп.1, Ед. хр.541, Л.37 37 ЦГИАМ .Ф .17,Оп.7.Ед. хр.26; Оп.97.Ед. хр.60; Оп.8.Ед. хр.18.Л.154;Оп.16.Ед. хр.14.Л .22-23, 28-62; Оп.97.Ед. хр.83, 178, 354; Самойлов Л.М. Указ. соч.С.79, 83-84, 102, 106; Статистическое обозрение 1856 года. С .168-169; Матисен Н. Указ. соч., С.166-168. 38 РГИА. Ф .5 15, Оп.9, Ед. хр.209, Л. 12 39 Л.М. Самойлов, Указ. соч., С .106 40 Указатель Третьей в Москве выставки мануфактурных изделий 1843 года. М., 1843. 41 Крюков Л. Очерк мануфактурно-промышленных сил Европейской России. СПб., 1853. С .1 1 5 ,119, 169. 42 РГИА. Ф .18.0п.2.Е д. хр.339. Л .749, 755, 763, 773, 774. 43 П одробное описание гжельской фабрики дает А. Исаев (См. Исаев А. Указ. соч.) 44 РГИА.Ф .515,Оп.13.Ед. хр.5277.Л.2 45 Нентцель А. Указ. соч. С. 15 46 Ладыженский К. Указ. соч., С.214 47 Селезнев В.И. Указ. соч., С.239 48 Ц И А М .Ф .54.0п.180.Е д. хр.168.Л.2, 7, 9-13, 21 49 Селиванов А.В. Указ.соч., С.72 50 Ц И А М .Ф .54.0п.180.Е д. хр.168.Л.9-13об. 51 Иллюстрированное описание Всероссийской художественной про мышленной выставки в Москве 1882 года.СПб.,1882, С .183. 52 Федченко Г.П. Указ. соч. С.355 53 РГИА.Ф. 1б.Оп. 1 .Ед. хр.Ю .Л.359-360 54 Журнал мануфактур и торговли. 1840, кн.1, С.474 55 Исаев А. Указ. соч., С. 157 56 Аксаков. И. Исследование о торговле на украинских ярмарках. С П б.,1858, С.287-289. 57 Исаев. А. Указ. соч., С. 140; Федченко Г.П. Указ. соч., С. 362. 58 Исаев А. Указ. соч., С .140. 59 ЦГИА г. Киев.Ф .581 .On. 1.Ед. хр .2119.л. 15-15об

ТОНКИЙ ФАЯНС ГЖЕЛИ То престижное место, которое в течение полутора столетий занимал в общеевропейской культуре фаянс, он был вынужден уступить в начале XVIII столетия фарфору. Сам же фаянс с этого времени стал довольствоваться ро лью младшего брата фарфора, а со второй половины XIX века, когда наступила эра промышленного производства, и ролью бедного родственника. На смену знаменитым итальянским майоликам, руан скому и дельфтскому фаянсам, служившим главным обра зом для украшения интерьера, пришел тонкий фаянс пре имущественно в виде столовой посуды и гораздо реже в виде декоративных изделий. Изменилась ли роль этого вида искусства в общей культуре? Безусловно. Художественная промышленность в силу своей специфики не могла рождать шедевры, они по являлись в XIX веке гораздо реже, чем в эпоху ремесленно го изготовления керамики. Однако, отдавая дань восхищения раннему фаянсу, его высоким художественным достоинствам, нельзя исклю чить из общего эстетического процесса и тонкий фаянс в лучших его проявлениях. В XIX веке расширилась социальная база бытования этого материала, а следовательно, заметнее стало его влияние на формирование эстетики быта. Гжельский фаянс более всего подтверждает это положение. Тонкий фаянс Гжели не является совершенно ориги нальной страницей в истории керамики. Гжельские фаянсо вые изделия не поражают спецификой форм или новым ху дожественным языком, как их предшественники - майолика и полуфаянс. Напротив, они составляют единое целое со всем русским и западноевропейским фаянсом своей эпохи. Однако, глядя на гжельские фаянсовые изделия, всегда за метишь руку деревенского мастера, сознательно или бес сознательно изменившего образец на свой лад. Появление тонкого фаянса в ходе общего развития керамики привело, с одной стороны, к перемене в понима нии самого смысла термина “фаянс”1, с другой, - к посте пенному исчезновению старых способов производства ке 29

рамики и утверждению индустриального метода. Поэтому искусство тонкого фаянса стало отраслью художественной промышленности, и, следовательно, нерукотворным, когда предмет целиком, либо в части художественного оформле ния, создавался одним мастером. Взаимоотношения чело века и вещи один на один рождали вдохновенный труд и одухотворенность произведений. Так как Гжель не сразу вступила на путь индустриального развития и до середины XIX века большинство операций производилось вручную, фаянсовые гжельские изделия первых лет полны ещё ху дожественной выразительности. Эпоха, в которую родился тонкий фаянс, предназна чила ему второстепенную роль вслед за фарфором. Он создавался из сравнительно дешевой глины, не имел абсо лютной белизны и прозрачности фарфора, не требовал вы сокой температуры обжига (следовательно, был менее про чен). В силу этих обстоятельств он и остался лишь “младшим братом” фарфора, в большинстве случаев его заменителем. В XIX веке русский рынок становился все шире. Удов летворить его не могла отечественная керамическая про мышленность и ввозившийся в большом количестве ино странный фаянс и фарфор. Поэтому производство фаянса стало массовым. Гжельский фаянс раскупался весь и любо го достоинства. Искусство художественной промышленности каждой страны, живя в условиях жестокой конкуренции, много вос принимает извне, используя более экономичные образцы. Как и фарфор, фаянс стал космополитическим материалом. Заимствование технологии, форм, способов декорирования, тем и сюжетов стало в XIX веке нормой для художественной промышленности Европы. И все-таки каиодый народ привно сил что-то своё в понимание материала и данного вида ис кусства - осмысление художественных задач, националь ные темы, традиционные формы и т.д. Тонкий фаянс любой страны имеет свои специфические черты, приверженность к тому или иному типу декора. Многое в его облике диктова лось экономическими и техническими возможностями госу дарства.

Россия - одна из немногих стран плодотворно осваи вала искусство тонкого фаянса. Но в силу общей экономи ческой отсталости этот вид декоративно-прикладного искус ства не мог достигнуть в России, тем более в Гжели - рай оне кустарного производства - такого высокого техническо го и художественного мастерства, как, например, в эконо мически развитой Англии. Однако очень многому гжельские мастера научились на английских образцах. Тенденция об ращения к ним всячески поощрялась руководителями рус ской промышленности. Достигнуть уровня английского из делия, повторить его по составу массы, по форме и декору - вот задачи, которые ставились перед производителями русского фаянса, в том числе и гжельскими. Все перечисленные выше обстоятельства диктуют оп ределенный угол зрения при рассмотрении изделий из тон кого фаянса Гжели. Это не народное искусство со своими специфическими чертами - национальной стилистикой, ко лоритом, традиционными формами. Искусство тонкого фа янса Гжели - промышленное искусство, хотя и кустарное, подчиняющееся определенному социальному заказу и бы стро меняющимся стилевым направлениям. "... Фаянсовая посуда не есть предмет роскоши: она идет во вседневное употребление...", - писал современник в начале 1830-х годов2. Действительно, за исключением за казных сервизов, посуда из фаянса считалась обычной, расхожей. Из тонкого фаянса, в отличие от фарфора, изго товлялась не чайная, а главным образом столовая посуда, как штучная, так и сервизная. К сожалению, сохранились единичные вещи, на основе которых невозможно составить представление о полном гжельском сервизе. Но нет сомне ний в том, что он соответствовал общепринятому составу на частных русских и западноевропейских заводах - по ко личеству, ассортименту, формам, характеру декора. Доку менты Киево-Межигорской мануфактуры дают возможность установить его состав . Столовые сервизы могли быть че тырех видов: “полный", “большой”, или “большого комплек та”, “средний”, и “малый”. Основу любого из них составляли суповые чаши, соусники, блюда трех величин и разной формы, салатники, “ручные” соусники, масленка, горчични ца, тарелки. Число предметов оставалось строго опреде 31

ленным: 238, 184, 172, 90, в том числе 72 или 144 тарелки. К сервизу “полному” или “большого комплекта” придавались чаши для фруктов, “бутылошники”, солонки; реже чайные приборы, иногда - “раковины”, “вазоны”, полутарелки, чаши для мороженого, для творога, для кислого молока, для каши и т.п. Сервизы гжельцы изготовляли ещё в майолике, потом в полуфаянсе - для “обеспеченного” населения Москвы, для той же категории продолжали выпускать их из тонкого фаянса в первой половине столетия. Судя по маркам на сохранившихся предметах и ар хивным документам, крупные гжельские заводы - Тереховых и Киселева, бр. Новых, бр. Самсоновых, Барминых - выпус кали малые и средние сервизы, от которых сохранились круглые блюда, овальные - разной величины и с крышками, блюда для рыбы, суповые чаши, салатники, сухарницы, со усники, горчичницы, солонки и тарелки. Нельзя не отметить, что в жизни России XIX века ог ромную роль играли трактиры. Только в Москве 1840-х го дов их насчитывалось более трехсот . Эти заведения нуж дались в большом количестве столовой и чайной посуды. Гжель как раз и явилась одним из главных поставщиков трактирной посуды. Больше всего она производила для трактиров так называемый “плоский товар”: мелкие тарелки и десертные, носившие название “полутарелки”, “трактирные”, представлявшие собой род глубокой тарелки, но более емкой и с узким бортиком. “Полутрактрная” тарел ка была вдвое меньше, средняя между “трактирной” и “полутрактирной” называлась “межуимка" (между ними). Для трактиров изготовлялись также икорные тарелочки величи ной с блюдце и меньше. Они употреблялись иногда для са хара и сухарей. Разнообразны и гжельские блюда: большие, средние, малые, круглые, прямоугольно-скругленные. Формы и раз меры блюда определялись его назначением: для жаркого, для рыбы, для пирога и т.д. Очень редко на гжельских фаб риках выпускали рыбные лотки, которые имели от полумет ра до полутора метров в длину и употреблялись для раз варной рыбы. Их делали только на заказ. 32

Суповые гжельские вазы (или чаши, как их называли) сохранились большого размера и трех фасонов: круглые, овальные и четырехугольные, скругленные на углах. Но су ществовали разновидности суповых чаш и меньшего раз мера. Они назывались “пунштовики” и “чугуновки”. У “пунштовика” были прямые стенки, “чугуновки" имели вы пуклые стенки (“брюшком”). Совсем малые суповые чаши с поддонами называли в Гжели “корзинками". В трактирах по давалась иногда суповая чаша на одну порцию (“порционная"). Разнообразны по фасонам гжельские са латники и сухарницы - шаровидных, прямоугольных, квад ратных форм. Соусники, напротив, всегда овальные, на поддоне, с высокой ручкой. Сохранившиеся изделия подтверждают документаль ные данные о том, что сервизы подлинно художественной работы особенно интенсивно выпускались в Гжели в 1830-х - 1840-х годах. Впоследствии большая часть посуды оста валась просто белой, без всякого декора. Стоила она го раздо дешевле декорированного и чрезвычайно успешно расходилась. Крестьянские заводы производили множество и так называемой “мелочи”: полоскательниц, полуполоскательниц, кружек, полукружек, перечниц, горчичниц и т.п. изде лий. Популярностью пользовались и гжельские кувшины, имевшие в фаянсе совершенно иной художественный об раз, чем в полуфаянсе или фарфоре. Лишь научившись создавать высокие сорта фаянса с тонким черепком, некоторые гжельские фабриканты стали изготовлять чайную посуду (в общей продукции она состав ляла незначительную долю). Прежде всего это относится к заводу Тереховых и Киселева. Но из чайной гжельской по суды, особенно первой половины века, даже в музейных собраниях остались единичные предметы. Во второй поло вине XIX века из высшего сорта фаянса - опака, который подкрашивался в голубой цвет, выпускали чайную посуду заводы Барминых, Самсоновых, а с мраморовидной глазу рью и из мраморовидной массы - завод Федяшина. В истории гжельского фаянса условно можно выде лить два периода: конец 1820-х -1840-е годы и вторая по ловина XIX столетия. В первый период совершенно очевид4 Зак. 194

но глубокое влияние стиля ампир и активное звучание ро мантических тенденций в декоре. Этот всеобъемлющий стиль, на исходе которого и явился тонкий фаянс в Гжели, нашел воплощение во всех видах искусства. Его отголоски ещё долго давали себя знать в малых искусствах. Для Гже ли освоение стилистики ампира не явилось чем-то новым, так как большинство фабрик выпускали одновременно фарфор и фаянс и ампирные формы в фарфоре Гжели за няли главенствующие позиции уже в начале 1820-х годов. Однако художественный образ, изобразительные мотивы фаянса оказались иными и складывались под влиянием “духа” эпохи, окружавшей архитектуры, широко распростра нявшейся гравюры. Все увиденное, почувствованное откла дывалось в сознании чрезвычайно мобильных гжельских крестьян, часто приезжавших в Москву, бывавших в Петер бурге, знакомившихся на всероссийских ярмарках с изде лиями декоративно-прикладного искусства не только рос сийских, но и других стран. В фаянсе торжественные ампирные формы оказались более смягченными в силу специфики самого материала. Вся фаянсовая посуда этого времени имела в основе классические формы - круглые и овальные, с ровной лини ей края. Строгие вытянутые линии приобрели здесь плав ность и певучесть. Для гжельских тарелок и блюд 1830-х начала 1840-х годов характерен плоский узкий бортик, ино гда чуть вогнутый, и совершенно специфическое дно: скруг ленное, сглаженное снаружи, без какого-либо ободка или кольцевого поддона - неотъемлемого элемента фарфоро вых тарелок. Такая форма обнаруживала “льющийся”, по датливый характер фаянса как материала. Истоки её вос ходят к английским фаянсовым прообразам последней тре ти XVIII века. Суповые чаши изготовлялись в Гжели круглыми, овальными и прямоугольными. Как и все сосуды этого вре мени, они имели ясное архитектоническое членение: разви тое тулово, выраженный стоян-ножку с поддоном, само стоятельные моделированные ручки, часто продолжавшие общий силуэт сосуда и подымавшиеся над ним, высокую выпуклую крышку со скульптурным навершием. В фаянсо вых суповых чашах и соусниках, обычно овальных, с подоб 34

ной суповым чашам архитектоникой, особенно заметны плавные линии силуэта. Довольно многообразны выпускавшиеся в Гжели са латники: прямоугольные, скругленные по углам, на поддоне или рельефных лапках, ручки их как бы вытекали из тулова и продолжали его; салатники в виде квадратных чаш, скруг ленные снаружи (такая форма дожила до нашего времени) и прямоугольные со срезанными углами и плоским борти ком. Одна форма выделяется среди остальных и не столь ярко выражает стиль - шаровидная чаша на кольцевом поддоне, её волнистая поверхность и фестончатый край напоминают цветок тюльпана, с резко очерченными фесто нами лепестков. Столовая посуда, созданная на крестьянских заводах Гжели, имеет спокойные, простые и пластичные формы, линии силуэта, свободные от изломов и острых углов. Гжельский фаянс воспринял все способы декорирова ния, известные к тому времени для этого вида керамики: ручную роспись, технику переводной печати, окрашивание масс, сочетание окрашенных масс с белым накладным рельефом или цветных масс с цветным рельефом, цветные глазури, роспись люстром, ажур. Однако самым популярным оказался печатный декор (в силу своей наибольшей экономичности). С одной грави рованной доски можно было получить до ста отпечатков, один и тот же печатный рисунок нанести на плоскую и вы пуклую форму и на совершенно разные предметы. В первое десятилетие освоения тонкого фаянса в его художественном оформлении преобладали печатный рису нок и ручная роспись, впоследствии печатный рисунок за нял главенствующее место. Дробный, детализированный, полная противоположность размашистой кистевой росписи фарфора, он прекрасно прижился на новом материале, на изделиях чуть кремового оттенка, мягких, округлых, текучих форм. Печатные композиции нравились не яркостью красок, а настроением, которое можно было уловить в изображени ях ландшафтов, окутанных романтической дымкой, испол ненных в приемах графичного рисунка. Затруднительно установить точное время появления переводных печатных рисунков на гжельском фаянсе. £ и 4*

димо, это произошло после создания фаянсовой массы, бо лее твердой, чем все предыдущие, следовательно, не ра нее 1826 года5. Архивные материалы называют лишь одну дату, связанную с печатью на гжельском фаянсе,- 1833 год. В этом году печатные рисунки стали использоваться на са мом передовом гжельском предприятии Тереховых и Кисе левых. “...B особенности весьма полезно и удачно вводится нынче на их фабрике печатание на фаянсе гравированных на меди разных рисунков",- сообщал управляющий Москов ской Удельной конторой в департамент уделов в январе 1833 года6. В другом месте переписки с тем же учреждени ем речь шла о том, что “крестьяне Тереховы испытали на своей фабрике с успехом новые способы улучшения, в осо бенности весьма удачно вводится у них печатание на фаян се рисунков, гравированных на меди” . Однако не исключено, что и до Тереховых другие гжельские заводчики пытались ввести у себя подобный де шевый способ декорирования фаянса. Осуществлять его можно было путем приобретения гравированных досок или готовых отпечатков - “лепков”. Когда возникло фаянсовое производство, в Гжели не было своих художников-граверов. Кистью многие местные художники владели в той или иной степени, но для созда ния гравюр на меди требовались особые умения и навыки. Эта проблема вставала в любой стране, которая осваивала фаянс. Острой была она и в Англии, где владельцы фаян совых заводов на первых порах отправляли посуду в Ли верпуль к Джону Сэдлеру, изобретателю способа перевод ной печати. Только много лет спустя после создания фаян са на крупнейших английских фаянсовых предприятиях - Д. Веджвуда и других - появились свои гравёры, большие мастера, имена которых стали известны современникам, а затем и потомкам. Те же затруднения испытывала Киево-Межигорская фаянсовая фабрика, полтора десятилетия искавшая граве ра (Д. Степанов появился в 1817г.). До этого она приобре тала медные доски с печатными рисунками в Петербурге, заказывая их профессионалам-граверам. Анализируя гжельские фаянсовые вещи с печатными рисунками, склоняешься к мысли, что наиболее ранние из 36

них - тарелки фабрики бр. Новых - исполнены именно по добным образом - декорированы готовым “лепком”. Почему? Первое соображение - нетипичность сюжета ри сунка: на одной тарелке - “портрет” молодой женщины из дворянского круга, на другой - жанровая сцена - завтрак дворянской семьи, на третьей - детская сценка. Впоследст вии такие печатные рисунки на гжельском фаянсе не повто рялись. Во вторых, все эти изображения сделаны не для круглого предмета. Они явно предназначались для листа бумаги. Кроме того, в каждом рисунке отчетливо проступает своеобразный почерк гравера, и все они выполнены на вы соком профессиональном уровне. Установить их оригиналы не удалось. Руководствуясь этими соображениями, а также каче ством фаянса, еще недостаточно твердого, со слабой гла зурью, маркой с именем Ивана Нового , можно датировать все три тарелки концом 20-х годов XIX века. К сожалению, почти не обнаружено архивных документов об этой фабри ке, чтобы опереться на них в выводах, но множество её фарфоровой посуды с разнообразными сюжетами росписи и довольно много фаянсовой с печатными рисунками наво дят на мысль о том, что фабрикой управлял предприимчи вый деловой человек, стремившийся идти в ногу со време нем. Портрет в технике печати на фаянсе - очень редкое явление. Он получил распространение лишь в конце XIX века на фаянсовой посуде европейских заводов. На русском фаянсе нам встретились лишь два портрета - Евдокии Бо рисовны Юсуповой, сестры кн. Н.Б. Юсупова, на фаянсовой тарелке завода в Архангельском, когда им владел Ломбер , и Н.М. Карамзина, выполненный в мастерской А. Матисена в Петербурге на английской тарелке фабрики Споуда в на чале 1820-х годов10. Среди гжельских изделий обнаружена лишь одна тарелка с погрудным изображением молодой женщины, выполненным в технике печати черной краской (завод бр. Новых, ил. № 1). В нем запечатлен идеализиро ванный образ мечтательной женщины в прическе с буклями и платье с высоким отложным воротником и брошью, харак терными для первой четверти XIX века. Портрет обрамлен по борту цветочной каймой из мелких растительных форм, 37

не встречавшейся впоследствии на изделиях этого и других заводов. Она нанесена очень умело, переходя с борта на “зеркало” тарелки, сокращая размеры белого фона вокруг портрета. Кайма как бы играет роль деревянной резной ра мы, в которую обычно заключались живописные портреты второй половины XVIII - начале XIX веков. Печатному ри сунку нельзя отказать в мастерстве. Но такая тонкая работа - передача выразительности лица, моделировка, свето теневые нюансы, - требовавшая высокой степени профес сионализма и больших затрат времени, возможна была только для заказных работ. Источником подобного рода “портретов” служили, ско рее всего, типажные портреты А. Гревидона, помещавшие ся в специальных альбомах и часто использовавшиеся для перенесения на фарфор. Если в русском фаянсе портрет - уникальное явление, то на фарфоре, в частности бр. Новых, нередко изобража лись бюсты царской семьи и дам в пышных прическах. На другой тарелке этого же завода в очень красивую раму-кайму, составленную также из мелких растительных форм и включающую “соты”, спускающуюся с борта к цен тру, не вписана, а механически перенесена с листа бумаги горизонтально расположенная жанровая сцена, которую можно назвать “семейная идиллия”. Изображена дворян ская семья за столом в условном пейзаже с вазой-кратером. Скупо переданы бытовые подробности: скатерть, тарелки, бутылка. Типаж, одежда, прически выдают русское и дво рянское происхождение изображенных лиц. Однако гравер не имел навыка создавать композицию для круглого пред мета, и поэтому не смог приспособить ее к форме тарелки и связать с каймой, для чего требовалась очень незначитель ная доработка. Но художественному восприятию вещи по могают прекрасная гирлянда и синяя сочная краска, которой выполнен печатный рисунок. Подобного рода изображения семейного завтрака на природе, на фоне дома классических форм встречались в английском фаянсе в частности, на заводе Э. и Г. Филлипс в Лонгпорте (1822-1829), выполненные синей краской. Печатный рисунок на третьей тарелке заимствован, скорее всего, с миниатюры или книжной иллюстрации (ил. 38

№ 2). Сцена детской игры на фоне сельского пейзажа за ключена в шестиугольную рамку, никак не гармонирующую с круглой формой тарелки, по краю которой вьется тонкая по лоса растительного орнамента. Обилие незаполненного слегка кремового фона вызывает ощущение незавершенно сти. Создавая “лепок”, профессиональный гравер, видимо, не предполагал, на какой предмет он будет наноситься. Таким образом, все три печатных изображения, раз ные по содержанию, по манере исполнения и степени ква лификации, характеру размещения на круглом предмете, не позволяют предположить руку одного гжельского начинаю щего гравера, а склоняют к мысли о приобретении на сто роне гравированных досок или "лепков”. Лишь через не сколько лет появятся в Гжели свои граверы. Они вырабо тают единый стиль печатного рисунка, единые композици онные принципы и будут заимствовать сюжеты друг у друга. К 1830-м годам можно отнести еще две тарелки с чер ным печатным декором, изготовленные на заводе Терехо вых и Киселева. Подобно трем предыдущим, они стоят особняком среди гжельского фаянса, отличаются ориги нальным сюжетом гравюры и иным подходом к изобрази тельному мотиву. На одной из них изображен памятник Петру I в Петер бурге, на второй - ворота Сент-Дени в Париже. Использо вание подобных гравюр на гжельском фаянсе не было слу чайным. 20-30-е годы XIX века - время широкой популярно сти гравюры и литографии в России. Они оказали влияние на многие виды декоративно-прикладного искусства, став благодатным источником для воспроизведения. Появлений гравюр и литографий с видами Петербурга и его окрестностей (“Достопамятности Петербурга и его ок рестностей А.Е. Мартынова, “Собрание видов СанктПетербурга и его окрестностей” в большинстве гравирован ных С.Ф. Галактионовым) значительно изменило облик рус ского фарфора, гжельского в частности. Поверхность мно гих фарфоровых изделий покрывали изображениями вели колепных петербургских памятников: здания биржи с рост ральными колоннами, Петропавловской крепости, домика Петра I, загородных дворцов в Гатчине и Стрельне, Камен ноостровского и Таврического. Художники-фарфористы 39

стремились тщательно воспроизвести оригинал. С такими прекрасно исполненными дорогими сердцу каждого русского человека памятниками эта предметы превращались в дра гоценные реликвии. То же самое можно сказать о фаянсо вой тарелке фабрики Тереховых и Киселева (ил. № 3). Пе чатный рисунок на ней - памятник Петру I в Петербурге выполнен с гравюры С.Ф. Галактионова по рисунку П. Свиньина 1816 года. Тем самым отдана дань общему увле чению гравюрой. На тарелке не механическое перенесение сюжета с листа бумаги, как это было сделано на заводе Д.С. Насонова в 1817-1819 годах, источником для которого служила та же гравюра. Здесь перед нами сознательное вписывание графического рисунка в круглый предмет, при способление его к форме и размеру тарелки. Рисунок вы полнен в строгой манере, черной краской, без какого-либо обрамления по борту, кроме черной отводки. Изысканное сочетание черного и белого, согласованность формы изо бражения, забранного в круг, и предмета, также ограничен ного узкой полоской, четкая прорисовка всех деталей по зволяют считать эту работу завода Тереховых и Киселева лучшей среди других с тем же рисунком, созданных на за водах Д.С. Насонова, Киево-Межигорской фабрике, заводе Широбокова. Совершенно очевидно, ей не предполагалось другого места, кроме как на стене. Столь же декоративна, изысканна и, может быть, даже более профессионально исполнена тарелка с изображени ем ворот Сен-Дени в Париже (ил. № 4). Принцип создания и размещения рисунка тот же, но штрих более разнообразен, более детально разработан задний план, включены эле менты пейзажа и стаффажные фигуры11. Лишь созданные позднее прекрасные гравюры на тереховском фаянсе убеж дают в том, что печатный рисунок “Ворота Сен-Дени” изго товил местный заводской мастер, использовав тот же прин цип заключения центрального изображения в круг. Появле ние на заводе Тереховых и Киселева тарелок с изображе нием архитектурных памятников свидетельствует о понима нии владельцами тенденций времени: гравюра на фарфоре и фаянсе так же, как гравюра сама по себе стала украшени ем интерьера. Известно много Тарелок с памятниками Кие 40

ва, созданными на Киево-Межигорской фабрике, с памятни ками Петербурга и его окрестностей на фабрике Насонова и Широбоковых. Тем не менее использование именно видо вой гравюры, гравюры с изображением отечественных па мятников архитектуры не характерно для гжельского фаян са. Среди сохранившихся гжельских изделий 1830-х - на чала 1840-х годов лишь незначительная группа имеет жи вописный декор. Живопись - дорогостоящий способ деко рирования, типичный для фарфора, не прижился на кресть янском фаянсе, хотя владеть кистью крестьяне умели, о чем убедительно свидетельствуют росписи на полуфаянсе и фарфоре того же времени. Только ведущий завод Гжели Тереховых и Киселева в 1830-е годы нередко обращался к живописной технике. Росписи орнаментального раститель ного характера, в “этрусском вкусе", в стиле шинуазри и “фруктовые” - вот, пожалуй, все, чем исчерпывается их со держание на крестьянском фаянсе, судя по дошедшим до нас предметам. Ни одна из них не была точно исполненной копией с увиденного образца. Любая гжельская роспись это интерпретация, создававшаяся приемами, характерны ми для народного искусства. Наиболее ранними можно считать изделия, декориро ванные в технике гризайль заимствованными у фарфора сюжетами и орнаментальной живописью растительного ха рактера (ил. № 5). Часто это - гирлянды по борту тарелок и блюд, которые наносились в два цвета или люстром и со ставлялись из вьющегося стебля с перистыми листиками, разделенными на две половинки, или из пшеничных колос ков и васильков. В другом варианте по борту тарелок ви лась гирлянда с листьями хмеля и закрученными в пружинку усиками. Растительные формы, составлявшие гирлянды, были некрупны, всегда условны и плоскостны. Нельзя вы явить приверженности к какому-то определенному сочета нию красок - встречаются сине-черное, серо-красное, серо коричнево-красное, не во всех случаях они гармоничны. Используя подобный тип декора, Тереховы и Киселев следовали тенденциям времени, пытались не отстать от моды. Ведь и английские фаянсовые изделия и изделия ве3 Зак. 194

дущей русской купеческой фабрики Ауэрбаха декорирова лись подобным образом. 1830-е годы - время наступления эпохи историзма, нашедшей отражение во всех видах декоративно прикладного искусства. Обращение к прошлым эпохам, ушедшим стилям, заимствование сюжетов, мотивов, от дельных элементов прошлых стилей становится нормой. В этой ситуации гжельские крестьяне оказались под влиянием художественных образцов фарфора и в какой-то мере анг лийского и русского помещичьего и купеческого фаянса, с которыми встречались на ярмарках или в магазинах Москвы и Петербурга. Кратковременным было увлечение мотивами, которые по установившейся в литературе традиции называются в “этрусском вкусе”. В самом начале 1830-х годов такие изде лия из фарфора активно выпускали на ИФЗ, фаянсовые - на заводе помещика С.Я. Поскочина под Петербургом. Сюжет их росписей заимствовался из античной мифологии, антич ность служила источником и для орнаментальных разрабо ток. Декор на всех изделиях выдержан в силуэтной манере, в двуцветной терракотово-черной гамме, точно и тонко ско пирован скорее всего с западноевропейских образцов. Из гжельских предприятий лишь завод Тереховых и Киселева отдал дань подобному увлечению и в фарфоре (чайные сервизы) и в фаянсе. Сохранились мелкие и глубо кие фаянсовые тарелки с декором в "этрусском вкусе”, вы пускавшиеся, видимо, серийно, и сухарницы. Слегка кремо вого оттенка, с обтекаемой линией дна, тарелки несли в своем декоре античный мотив на зеркале (в каждом случае оригинальный) и орнамент античного характера по борту (ил. №№ 6, 7, 8, 9, 10). На каждой из них воспроизведен оригинальный сюжет, решенный лаконично и дополненный замкнутым однорядным черным орнаментом по узкой тер ракотовой полосе. Тарелки с такими орнаментами во мно жестве выпускались на заводе Веджвуда. На гжельских из делиях не увидишь терракотового фона на “зеркале” или сплошного покрытия борта терракотовым фоном, как это характерно для фарфоровых изделий того же стиля. Не встретишь также сложных черных орнаментов, целиком за нимающих борт (на белом или терракотовом фоне). Для 42

дешевого фаянса сложный, тем более живописный декор, был слишком дорог. Свидетельством творческой переработки античного сюжета, а не просто копирования, может быть тарелка с изображением фигурки воина в тунике и шлеме, поражаю щего мечом и копьем змея (ил. № 11). Лицо и детали фигу ры воина почти не прорисованы, но змей выписан во всех подробностях. Тело его извивается в определенном ритме, образуя уменьшающиеся петли. Из пасти, похожей на пти чий клюв, он выплевывает жало, изображенное в виде тре угольного наконечника, и таким же треугольником-сердцем заканчивается его хвост. По борту - терракотовая полоса без какого-либо орнамента. Здесь мы встречаемся с изо бражением на античную тему, трактованную в лубочном плане. Об этом говорит положение фигуры в фас, обра щенность к зрителю, упрощение пропорций, условность об раза, отсутствие детализации. Можно предположить, что эта композиция - плод творчества заводского художника, которому наскучил оригинал, и он его переработал. Может быть, автор подразумевал известный и близкий ему сюжет борьбу Георгия со змием, который слился в его воображе нии с сюжетом оригинала - борьбой Геракла с гидрой. Изо бражения на других тарелках более близки к оригиналам. Среди изделий с живописным декором в гжельской продукции сохранилось несколько сухарниц с росписью в стиле шинуазри. И в данном случае Тереховы и Киселев шли в ногу со временем, вновь обратившим взгляд на Вос ток. Он с давних пор привлекал внимание европейцев, ко торое в некоторые периоды обострялось особенно. Но это не было увлечением подлинным восточным (китайским) ис кусством, а лишь интерес к “китайщине": к экзотике, не обычным узорам, к фигуркам китайцев, столь непохожих обликом и одеждой на европейцев. В изображении евро пейских художников фигуры китайцев становились какимито нереальными, фантастическими, и мир вокруг них - ско рее сказочным. Увлечение “китайщиной" приходится на на чало и вторую половину XVIII века. В этот период появилось много изделий с декором “au chinoise”, он активно звучал в майолике и фарфоре французских, итальянских, немецких фабрик (Руан, Люневилль, Марсель, фабрик Джинори, Вез*

ци, Ле-Нове, Берлина), на фаянсе Сгюуда, Копленда, Уин тона, а в России - в росписях посудных форм и скульптуре ИФЗ. В 1830-е годы мотав “au chinoise” вновь становится популярным в декоративно прикладном искусстве. Ведущие фарфоровые заводы - ИФЗ, Гарднера, Попова, и фаянсо вые - Киево-Межигорский, Поскочииа, Гинтера, отдали дань этому увлечению. Чашки, вазы, чайницы, сервизы и другие предметы несли на себе в разных техниках изображения жанровых сценок, заполненых фигурками китайцев и реа лиями китайского быта - шляпами, зонтиками, ширмами и пр. (ил. № 12). На фарфоре, а иногда и на фаянсе они ис полнялись полихромно, ярко, с обильным использованием золота. Упомянутые сухарницы Тереховых выпускались, ви димо, серийно, как тарелки в “этрусском вкусе”. Они имеют круглую или овальную форму и широкий борт с глубокими неровными фестонами, чрезвычайно извилистую линию края и две ручки с рельефными цветочными дополнениями. В такую выразительную “раму” гжельские художники вписы вали композицию на популярную тему - китайский цирк. При взгляде на них возникает аналогия с сервизными изделиями на ту же тему Киево-Межигорской фабрики. Здесь, в Межигорье, к ней впервые обратились в 1831 году, создав живо писный вариант, впоследствии замененный вариантом в технике переводной печати с раскраской. На зеркале пло ских изделий Межигорской фабрики композиция с китайцемфокусником на перекладине, переброшенной между двумя деревьями, вокруг вьющиеся растения, заполняющие все пространство. Вместе с фокусником в этом “райском саду” или разряженная обезьянка, или экзотическая птица. На сухарницах фабрики Тереховых и Киселева ис пользован тот же сюжет, но разрабатывают его гжельцы посвоему (ил. №№ 13, 14). Композиция значительно проще: на помосте, ограниченном с обейх сторон схематично обо значенными растениями, перед ширмой или за ней изобра жен китайский фокусник с разными атрибутами на каждом предмете - с птицей в руках, с чашечкой в одной и с тро сточкой в другой руке, ловящий сачком бабочку, стоящий перед обезьянкой на пьедестале. Всюду подчеркнуты 44

внешние национальные признаки: бритая голова с пучком волос на затылке, шаровары, длинная рубаха. Никаких до полнительных фигур. Необычайно живо схвачены и переда ны позы фокусников, увлеченных показом номера, гораздо более динамично, чем на киевских тарелках. Роспись ис полнена плоскостно, в мягком колорите, но достаточно ярко — зеленой, коричневой, терракотовой краской. Она пропор циональна форме предмета и удачно с ней увязана в зна чительной мере благодаря разбросанным по борту неболь шим веточкам с цветами или плодами. Живыми и естест венными воспринимаются рельефные стебельки и цветы на них, слегка подкрашенные, составляющие ручки сухарниц, с двух других сторон - цветы, лежащие по краю широкого борта. К рассмотренным сухарницзм близка тарелка с широ ким фестончатым бортом, по четырем сторонам которого рельефные, обведенные контур°м цветы (ил. № 15). Живо писное изображение — китаец, стреляющий в птицу, сидя щую на дереве, композиционно решено так же, как на рас смотренных сухарницах, но манера исполнения совсем иная. Толчком к появлению изделий в стиле шинуазри по служили печатные рисунки хуДожника Пилемана, появив шиеся в Лондоне в 1759 г. Именно они широко интерпрети ровались художниками фарфоровых и фаянсовых фабрик Европы и России в XVIII и первой половине XIX века. На овальных сухарницах помещали гжельские худож ники завода Тереховых и Киселева и другой живописныи мотив, популярный во второй четверти XIX столетия - ветку с ягодой или каким-либо плодом (слива, яблоко), изображая по борту с четырех сторон насекомых —бабочек и стрекоз (ил. № 16). Эти сухарницы декоративны, изящны, как и те, что несут китайский мотив (иЛ- № 17). Всем своим художе ственным обликом они близки к фарфоровым сухарницам с “фруктовым” мотивом, выпускавшимся, например, на заводе А. Попова в то же время. Рассмотренные изделия с живописным декором убеж дают в том, что “гжельский" завод, как называли заведение Тереховых и Киселева в официальных документах, шел в ногу со временем. 45

Однако очень скоро столь плодотворно развившийся способ декорирования даже на этом ведущем заводе Гжели должен был уступить место более экономичным, а потому более выгодным способам оформления фаянсовых изде лий. К живописному исполнению гжельцы обратятся вновь в 1850 - 1860-е годы, когда наладят выпуск чайной посуды из высшего сорта фаянса - опака. Но и тогда подлинно худо жественные образцы будут редки в общем потоке. В 1830-е годы наряду с печатными рисунками, полихромной живописью, гжельцы начали использовать роспись с люстром, изготовлялись ажурные изделия из цветных масс с накладными рельефами (ил. № 18). Создание цветных масс требовало умения подобрать красители, накладной декор - умения формовать рельефы и закреплять их на поверхность изделий. В связи с появлением нового типа декорирования вновь нельзя не оценить деятельности A.J1. Киселева, мас тера-керамиста и чуткого художника. Он стремился полу чить цветной фаянс уже тогда, когда искал рецептуру тонко го керамического материала: подмешивая к белой глуховской глине местную красную, получал фаянс телесного цве та, добавляя кооальт (смальту) - массу бирюзовую; тогда же появился фаянс “черно-дикого” цвета, серый, голубой и коричневый (ил. № 19). Стимулом для его опытов служили прекрасные изде лия завода Веджвуда из так называемых яшмовых, базаль товых и других масс, которые на “гжельский” завод Терехо вых и Киселева посылали из Петербурга в качестве образ цов для подражания “по составу массы и формам". Только заводу Тереховых и Киселева оказался под силу подобный способ декорирования фаянса. В сохранившихся документах упоминаются чайники, сахарницы, молочники и чашки палевого, шоколадного, ко фейного, светло-лилового, желтого цветов, изготовлявшие ся на этой фабрике12. В известной коллекции Н.А. Лукутина были подобного рода вещи, созданные Киселевым: “кувшин серый с белыми украшениями, вазы зеленые с белыми рельефными украшениями, с двумя ручками, которые огра ничивались мужскими маскаронами, в медальонах - конные всадники..., кувшинчик маленький с крышкой с рельефными 46

белыми украшениями, темно-зеленый... кувшинчик бледножелтый с белыми рельефными украшениями..."13. В музей ных и частных собраниях имеются кувшинчики из серо голубой, коричневой и зеленой массы и накладными рель ефами в виде виноградной лозы или фризов с античными сценами, расположенных вокруг шаровидного или овоидного тулова, с орнаментом из вертикально поставленных ли стьев аканта. Они говорят о большом мастерстве исполне ния, хотя и грубоваты и значительно уступают веджвудовским. В России ни одна фабрика фаянса, кроме принадле жавшей С. Поскочину, не могла похвастаться такими дости жениями. Цветные фаянсовые изделия, декорированные накладными белыми рельефами, вполне отвечали стилю ампир, вписывались в интерьер. Не случайно автор статьи об архитекторе Тома де Томоне писал: “Дома с белыми ко лоннами, тонко оштукатуренными фризами, искусно испол ненными и умело выбеленными, были красиво выкрашены в мягкие тона: бледно-зеленый лимонный, в светло-серый. Они казались фарфоровыми...” . В 30-е годы XIX века в Гжели на заводе Тереховых и Киселева стали выпускать еще один вид художественного фаянса - ажурные изделия, судить о которых можно лишь на основе нескольких десертных ваз, круглые корзины кото рых были составлены из “прутьев”, белых или цветных, и укреплены на высокой ножке. Ажур в этих корзинах соче тался с низким рельефом, который наносился внутри на дно вазы. Наиболее интересна большая ажурная корзина для фруктов, своим обликом напоминающая бисквит (ил.№ 20). Предназначенная для бытования в дворянской среде, она воспроизводила, скорее всего, фарфоровый прототип. Эпо ха ампира породила в фарфоре прекрасные десертные ажурные корзины, поддерживаемые фигурами юношей и девушек в античных одеждах или укрепленные на плечах сфинксов. Гжельской ажурной корзине фабрики Тереховых и Киселева найти прототип не удалось. Вероятнее всего он был английского происхождения. Ваза привлекает внимание мастерством исполнения. Она разъемная, состоит из двух частей: шестигранного пьедестала с шестью скульптурами сидящих грифонов и покоящейся на них ажурной чаши. Со 47

четание гладких и рельефных поверхностей, вертикального и горизонтального членения, разнообразной орнаментики (листья лавра, винограда, стилизованного листа, зооморф ный мотив), выдержанность стиля позволяют видеть в этой десертной корзине одно из лучших изделий фабрики Тере ховых и Киселева. Киселев был настолько уверен в высо ком качестве своей фаянсовой массы и в мастерстве ис полнителей, что решился создать белое фаянсовое изде лие, вызывающее иллюзию “фарфоровости”. Именно в третьем десятилетии XIX века реализова лись все блестящие начинания этого замечательного мас тера: единственный из русских фаянсовых заводчиков он сумел на своем заводе освоить многие виды декорирования фаянса и, говоря современным языком, внедрить их в про изводство. Такого богатства декора не показали ни поме щичьи, ни купеческие фабрики Ауэрбаха, Поскочина, Гард нера, не говоря уже о более мелких производствах. Даже императорская Киево-Межигорская фабрика почти не вы пускала изделий с живописным декором, так как не имела в своих штатах живописца. Наше внимание к разнообразным видам декорирова ния гжельского фаянса в первый период деятельности кре стьянских заводов не случайно. Некоторые из них почти ис чезнут в последующее время, другие будут применяться очень редко, третьи займут главенствующее место. Важно отметить, что все они возникли, опробовались и утвержда лись на фаянсе вместе с усовершенствованием самого ма териала. Расцвет гжельского фаянса приходится на 1830-1840е годы. Он стал совершеннее технологически, что отрази лось на его общем художественном облике. Чрезвычайно возрос спрос на фаянсовую посуду со стороны городских жителей и поместного дворянства. Это подхлестывало вла дельцев фабрик к созданию изделий, пользовавшихся по пулярностью. Соображения “коммерческой деятельности”, “коммерческой выгоды”, по выражению самих гжельцев за ставляли их искать и находить соответствующие формы, способы декорирования и сюжеты. Поиски и эксперименты завершились в конце третьего десятилетия XIX века. Ясны стали достоинства и недостат48

ки каждой массы, формы, того или иного вида декора. В ус ловиях жесткой конкуренции гжельские фабрики оказались перед необходимостью выбрать для себя наиболее эконо мичные виды продукции и приёмы её декорирования. Постепенно стали исчезать из ассортимента изделия с живописью, люстром, из цветных масс и с накладными рельефами. На первый план выступали те, что несли в де коре печатный рисунок. Формы посуды ещё некоторое время оставались ам пирными, лишь в самом конце сороковых годов XIX века им на смену пришли формы в стиле второго рококо: тарелки, блюда приобрели широкий борт с фестончатым краем и кольцевой поддон. Постепенно изменяется и тематика пе чатных рисунков, вырабатываются определенные принципы их размещения. Гжельские мастера “заставили” фаянс го ворить “языком" более всего присущим этому материалу не “полуфаянсовым”, не “фарфоровым”, а именно “фаянсовым”. Этим языком стал печатный рисунок. Но если в ранний период он нес более или менее конкретное со держание - изображение определенного памятника, жанро вую сцену, или иллюстрацию к книге, то в 1830-1840-е годы их место заняли идеально-декоративные пейзажи, лишен ные на первый взгляд всякой конкретности (ил. №№ 21,22, 23). Условные, статичные, картинные, они выражали на строение блаженства и покоя. В какой-то мере в них нашли отражение тенденции эпохи романтизма 20 - 30-х годов XIX века, однако с некоторым опозданием. Романтизм - сложное движение, охватившее все сфе ры духовной жизни общества. Лишь некоторые черты его и, может быть, не главные нашли отражение в такой области декоративно-прикладного искусства, как фаянс. Это скорее даже черты сентиментализма или черты, которые только вели к романтизму мечтательно-меланхолическая “чувствительность”, чувство природы, стремление к изо бражению природы непривычной. В этом смысле воспроиз веденные на фаянсовой посуде пейзажи вполне переклика лись с пейзажами, созданными поэтическим воображением таких русских поэтов, как М. Муравьев, В. Жуковский, И. Козлов. В тех и других преобладало созерцательно 49

меланхолическое начало, в тех и других воплощался ро мантический идеал - мечта об “ином” и “лучшем” мире. Декоративно-идеальные пейзажи, запечатленные на фаянсе, причудливо соединяли разнохарактерные здания с куполами, башенками, колоннадой, арочные мостики, замки и крепости. Их дополняли стаффажные фигурки дам и ка валеров, всадников и путников. Они уводили в призрачный идеальный мир, создавали настроение истомы и покоя. “Все вливает тайно радость, Чувствам снится дивный мир, Сердце бьется, мчится младость На любви весенний пир. По водам скользят гондолы, Искры брызжут под веслом, Звуки нежной баркаролы Веют легким ветерком”, так переданы эти настроения поэтом-романтиком И. Козловым. Заимствовав в эстетике романтизма лишь одну ее сторону “чувствительное”, отбросив “страшное" и “бунтарское”, эти пейзажи не случайно создавались под впечатлением итальянской природы (ил. № 26). В основе их лежали, как нам кажется, увиденные автором конкретные ландшафты. Чаще это были виды Венеции со знаменитым каналом Риальто и разностильными зданиями. Впоследст вии при репродуцировании, при перенесении на фаянс, они перерабатывались каждым художником, теряли конкрет ность. В гжельском фаянсе подобные идеальные пейзажи не были сочинениями гжельских граверов-самоучек. Послед ние заимствовали их с гравюр и с английского фаянса, во множестве попадавшего в Россию. В английском же фаянсе они стали популярны с тех пор, как центр романтического движения переместился из Германии в Англию, т.е. с 1810 года. Черты романтизма нашли в английском фаянсе мас терское воплощение. Освоение чужого опыта шло в русском прикладном ис кусстве, в русском фаянсе в частности, с отбором опреде 50

ленных произведений, которые отвечали потребностям времени, были в русле общей тенденции развития русского искусства. Не случайно на гжельском фаянсе популярны идеальные пейзажи и в гораздо меньшей степени изобра жения гаваней, более близких английскому, чем русскому восприятию, однако морская тематика всегда присутствова ла. Фаянс с печатными рисунками подобного рода стано вился неотъемлемой частью культуры русского дворянства, так как был проникнут теми же идеями и настроениями, ка кие воплощались в произведениях литературы, живописи, графики, предназначавшимися для этой части общества. Дворяне зачитывались сентиментальными романами и по вестями, заучивали стихи поэтов-романтиков, носили “романтические” туалеты, стены их домов украшали портре ты и пейзажи романтического характера (О. Кипренского, А. Орловского, С. Щедрина). Они заказывали фаянсовые сер визы с ландшафтами на Киево-Межигорской фабрике. Одну из тарелок фабрики бр. Новых с изображением загородного барского дома и датой «1836» также можно причислить к заказным (ил. № 27). Печатный рисунок завоевал в фаянсе такую популяр ность ещё и потому, что гравирование на меди и литогра фирование в те времена стали очень популярны. Гжельский фаянс, доступный для "людей некапитальных", был лишь эхом того фаянса, которым пользовалась аристократия. Гжельские граверы, не обладавшие навыками профессио нальных рисовальщиков, не умевшие создавать собствен ные композиции, делали копии не только с попадавшим к ним английских изделий и изделий русских купеческих заво дов, но и с гравюр, журнальных и книжных рисунков. Однако даже копируя, они проявляли творчество, варьировали раз меры изображений, их форму. Не всегда увиденное было под силу граверу-самоучке. Одному удавалась лучше архи тектура, другому - пейзаж, мало кому - изображение чело веческих фигур. Менее интересные и особо трудные изо бражения гжельский гравер отбрасывал, иногда многое в них менял. Он создавал композицию в соответствии со сво им представлением о пространстве, о связи центрального сюжета с каймой, изображения в целом - с формой. Даже 51

один и тот же сюжет на одном и том же заводе подавался в разных вариантах. Это пример того, как в кустарно промышленном искусстве не исчезли черты творчества. Гжельские мастера выработали свой стиль декоративно-пейзажного рисунка: нередко пейзаж решался условно, глубина пространства создавалась двумя-тремя планами, между изображением на “зеркале" и каймой по борту в большинстве случаев оставался свободный белый фон, подчеркивавший и выделявший основную композицию (ил. №№ 28,29). Этот последний фактор отличает гжельские из делия от английских, которые нередко служили образцами. На английских изделиях пышные растительные орнаменты, украшавшие борт, почти соприкасались с центральным изо бражением. Создавая свои композиции, гжельцы показали, что им знакомы законы красоты. Художническое чувство подсказывало им, что “картинную" роспись в центре необ ходимо ограничить бесконечной в своем движении рамкой, каймой, которая может строиться только орнаментально. Эта рама-кайма тоже была наделена определенной эмо циональной выразительностью и придавала законченность фаянсовому изделию, становившемуся произведением де коративного искусства, а не только утилитарным предме том. Из множества печатных рисунков 1830-1840 годов на гжельском фаянсе можно выделить несколько наиболее ха рактерных. Одна композиция встречается на тарелках и блюдах, суповых чашах и крышках от блюд для жаркого только на заводе Тереховых и Киселева. В основе её лежит гравюра, на которой можно узнать вольно интерпретированные архи тектурные памятники Италии - собор св. Марка, строения ренессансного типа с возвышающимися над ними башнями, мост с арочными пролетами, переброшенный через канал по которому плывут гондолы, и т.п. Желание придать ком позиции большую декоративность побуждает гравера изо бразить на переднем плане раскидистое дерево, скульпту ру, возвышающуюся на пьедестале, у основания которой мы видим фигурки людей. Гжельский мастер, видимо, принимал гравюру такой, какая она есть, сохраняя пространственный xapaxfep ком 52

позиции, её многоплановость. Но существенно, что художе ственное чутье мастера, декорирующего блюдо удлиненной формы, подсказывает ему необходимость расположить эту композицию на “зеркале” дважды - с тем чтобы размер и масштаб декора в целом соответствовал форме предмета. При этом он соединяет два изображения таким образом, что они воспринимаются как законченная, строго уравновешен ная, единая композиция. К большинству изделий с подоб ным пейзажем давалась живописно исполненная гирлянда из виноградной лозы. Зеленая краска преобладала над черной в исполнении данной композиции. Судя по форме предметов, на которые она наносилась, её начали приме нять в 1830-е годы. Однако на некоторых экземплярах мож но рассмотреть на пьедестале со скульптурой дату “1844", которая позволяет относить подобные вещи и к 1840-м го дам. Иные изделия с тем же мотивом, исполнявшиеся на заводе Тереховых и Киселева в 1840-е годы, имели широ кий борт с фестончатым краем, кольцевой поддон. Кайма к ним подбиралась более широкая, менее строгая по рисунку, с рокайльными элементами. Гравюра XVIII века лежит в основе другого печатного рисунка на гжельском фаянсе 1830-х годов. Изображен юж ный пейзаж, в котором главное место занимает канал с арочным мостом и выступающие из воды архитектурные сооружения: высокая башня, собор с куполом и колоннадой. Вид напоминает Рио-Сан-Бернабео или собор СанДжорджио в Венеции15 с прилегающими к нему зданиями. Водная гладь, прекрасная архитектура, гондола с гребцами на переднем плане, аллегорическая женская фигура, опи рающаяся на щит, расположенная на переднем плане, - всё пронизано романтическим настроением. Этот рисунок ис пользовали многие крестьянские заводы: Тереховых и Ки селева, Жадиных, Рачкиных, Авечкиных, Кустаревых. Вы полняли его черной, синей и даже розовой краской, не ме няя существенно композицию, - достаточно сравнить блюдо Тереховых и Киселева, лоточек Жадиных и тарелку Авечки ных. Блюдо фабрики Тереховых и Киселева - прекрасная декоративная вещь, созданная гравером-мастером, имеет овальную форму, с узким плоским бортиком, покрытым чер 53

ной гирляндой из виноградной лозы, занимающей почти всю его поверхность (ил. № 26). По внутреннему краю борта узкая черная отводка. Весь борт служит рамой для компо зиции, заключенной в круг и смотрящейся, как медальон. Сама гравюра мастерски исполнена: четко прорисованы ар хитектурные памятники, передана перспектива, на горизон те замыкающаяся силуэтами зданий, отчетливы не только гондола с гребцами на переднем плане, но и силуэты лодок - на заднем. Изгиб дерева, срезанного линией, очерчиваю щий композицию по кругу, повторяет изгиб канала, уходяще го в даль, и тем самым усиливает впечатление пространственности. Рисунок строг и классичен. На лоточке завода Жадиных та же композиция, вы полненная синей краской, увеличена в масштабе, приспо соблена к овальной форме и занимает почти все “зеркало” (ил. № 30). Однако художник не сумел уместить её целиком. Недостаток мастерства ощущается и в неумелой передаче перспективы. Трудна была для исполнения, видимо, и алле горическая фигура женщины, которой ему пришлось по жертвовать. Штрих в этом рисунке более грубый и однооб разный. Изменена кайма по борту, вместо виноградной ло зы - стилизованная растительная гирлянда, более разре женная и лишенная четкого энергичного ритма. Совсем иной художественный образ создан на тарелке фабрики бр. Авечкиных (ил. № 31). Здесь мы видим зер кальное изображение, так часто встречающееся в гжель ском фаянсе. Хотя композиция соотнесена с формой тарел ки, занимает значительную часть “зеркала”, внимание от влекает широкая, пышная, перегруженная кайма, почти вплотную подступающая к центральному изображению. Графичный рисунок схематизирован и упрощен. Компози ция настолько сжата, что лишилась перспективы. Несоот ветствие каймы и сюжета, недостаточное мастерство рисун ка, утеря живописности приводят к тому, что тарелка вос принимается менее эмоционально, чем изделия завода Те реховых. К “итальянскому” циклу можно отнести еще один пе чатный рисунок на гжельских изделиях. Так же, как преды дущие, он включает архитектуру, расположенную по берегу реки или канала, скульптуру, человеческие ф и^рки. Гравю54

pa XVIII века Тирони убеждает в том, что здесь действи тельно запечатлен венецианский пейзаж. Обнаруженное нами её воспроизведение в журнале “Зрелище природы и художеств” за 1784 год могло послужить оригиналом для печатных рисунков на фаянсовых изделиях фабрики бр. Новых с подобным “венецианским” пейзажем (ил. № 32). С другой стороны, известна английская фарфоровая тарелка (Англия, Даултон, 1824г.) с живописным полихромным изо бражением двух фигур, сидящих “на диване” из дерна, одна из которых имеет много общих черт с фигурой сидящего мужчины с посохом в руке на тарелке фабрики бр. Новых, однако в декоре отсутствуют какие-либо элементы пейза жа18. Видимо и русский гравер ещё в XVIII веке, и англий ский живописец в начале XIX века пользовались одним и тем же оригиналом, создавая первый - журнальную гравю ру, второй - роспись для тарелки. Эта первоначальная гра вюра-оригинал была сложной живописно-пространственной многофигурной композицией, судя по прекрасному воспро изведению её в русском журнале. На трех изделиях фабрики бр. Новых - тарелке, су харнице и суповой чаше проявлена разная степень мастер ства и неоднозначный подход к использованию оригинала (ил. № 33). На тарелке содержание гравюры передано до вольно точно, но без подробностей; сохранено ощущение юга, лишь несколько сужено водное пространство, парусни ки кажутся прижатыми к берегу. Из многочисленных фигур журнальной гравюры на тарелке остались лишь две на пе реднем плане, в характерных итальянских плащах, на голо ве у одной из них - берет с пером (те же фигуры сохранены на английской фарфоровой тарелке с росписью). Ещё че тыре фигуры - две на берегу, две - на горе у крепостной стены едва различимы. Дальний план передан чрезвычайно схематично. Качество печати оставляет желать лучшего. На сухарнице той же фабрики - изображение зеркаль ное (ил. № 34). Здесь сохранена лишь одна фигура в такой же позе, с посохом в руке, но в совершенно неузнаваемой одежде и головном уборе. Разместить печатный рисунок на выпуклой поверхно сти суповой чаши оказалось проблемой для гжельского мастера (ил. № 35). Сюжет, повторенный дважды - на са 55

мой чаше и на крышке, - не соответствует форме, на кото рую наносится, композиция получилась “сломанной”. Копирование с копий приводило к тому, что, повидимому, утрачивался характер образа, заключенного в первоначальном рисунке. О том, что на сухарнице изобра жен венецианский пейзаж, можно догадаться лишь после тщательного рассматривания гравюры, хотя качество гра вировки здесь лучше, чем на тарелке: более разнообразен штрих, много пунктира, не так резки переходы от света к те ни. Наконец, последний архитектурный пейзаж, на кото ром следует остановиться, тоже связан с изображением южной природы, но, возможно, напоминает Мавретанию (ил. № 36). И здесь отчетливо выявляется гжельский почерк - стремление приспособить гравюру к форме предмета, бе лый фон вокруг неё, обязательное обрамление раститель ной гирляндой по борту, вариативность одного и того же сюжета. Печатными рисунками с таким пейзажем декориро ваны тарелки и несколько суповых чаш фабрики бр. Новых. На тарелке композиция, вписанная в форму, очень сжата: горам, домам, деревьям, людям здесь тесно. Видимо, кре стьянский гравер не только не хотел упустить что-либо из оригинала, но стремился ещё и добавить понравившиеся ему элементы, увиденные на других тарелках или гравюрах. На фоне едва обозначенных гор плотно прижаты друг к дру гу дома-башни с четырехскатными крышами. О юге напоми нают пальмы и кипарисы. В центре на переднем плане женщина в переднике с кувшином у ног обращается к груп пе, расположенной справа у балюстрады - мужчине, сидя щему рядом с коровой, а чуть поодаль - спешившемуся всаднику в цилиндре. Слева - лестница с широкими ступе нями и две едва различимые фигурки спускающихся с нее солдата в треуголке и дамы. Кайма, обрамляющая центральный мотив, заходящая с борта на “зеркало”, самая насыщенная по содержанию из всех, что созданы в Гжели. В мерно чередующихся фигур ных арках-клеймах помещены три вида ампирных зданий, две композиции из военных атрибутов и два клейма с вазо нами. Одна из композиций с военными атрибутами включа ет кирасу, опирающуюся на барабан, из которой выступают 56

трубы, пики, сабли, штыки, знамена, штандарты с инициа лами “F”, “А”, “Н" и надпись: “слава Рос..." (плохо читается). Во второй композиции объединены не только военные, но и гражданские атрибуты: фасция с ликторским пучком в цен тре, два скрещенных якоря, и два скрещенных рога изоби лия, из которых падают разнообразные предметы - моло ток, книга, чернильница, палитра, скрипка, бутылка, крен дель. В двух клеймах помещены вазоны с лежащими на од ном цветами, на другом - фруктами. Самое примечатель ное в этом столь красноречивом мотиве - четкие буквы “Б.Н.” на тулове вазонов (ил. № 37). Так увековечили себя братья Новые, на заводе которых и создана рассматривае мая тарелка. Композиция на тарелке - одна из самых уди вительных. Глядя на неё, создается впечатление, что гжельский гравер-самоучка решил по наивности показать все, на что он способен, заимствовав фигуры и другие эле менты из разных источников. Вот почему такие несочетае мые и разнохарактерные образы оказались в этой гравюре рядом - солдат в треуголке об руку с дамой, наездник в ци линдре, корова, архитектура с четырехскатной крышей, а в кайме - здания ампирного характера и военные атрибуты. Удивительными кажутся и печатные рисунки с тем же пейзажем на суповых мисках (ил. №№ 38,39). Более широ кая поверхность предмета позволила компоновать изобра жение с меньшей плотностью. Оно вытянуто вдоль тулова и на крышке. Пейзаж усложнен, не так тесно друг к другу при жаты здания, есть ощущение пространства. Однако из рас тений остались лишь одна пальма, исчезли почти все фигу ры. Зато в композицию включена любопытнейшая деталь: на самом переднем плане, там, где обычно располагали ветку, крупный цветок или другой декоративный элемент, в рисунке суповой миски появилась высокая трава и едва различимые фигуры двух цапель и животного, напоминаю щего оленя. Подобный отпечаток встречается на разных суповых чашах этой фабрики всегда с какими-либо измене ниями (ил. № 40). В таких “деталях”, как солдат в треуголке с дамой об руку, цапли и олени, можно усмотреть отход от принятого европейского понимания темы с определенным набором фигур. Здесь проявлено извечное стремление на родного мастера к изображению экзотических животных и 57

птиц, или привычных и полюбившихся фигур и элементов, близких к русской действительности. Однако и в данном случае мы встречаемся с оригина лом западного происхождения. В этом убеждает хранящий ся в собрании ГИМ фаянсовый сервиз английского завода Веджвуда, в основе изображения которого та же гравюра. Все элементы, изображенные на изделиях фабрики бр. Новых, рассмотрены столь подробно не случайно. Мож но только удивляться тому, что даже однотипные компози ции, созданные на одном и том же заводе, скорее всего од ним и тем же гравером, так существенно разнятся в дета лях. Это делает каждую вещь, даже с декором, выполнен ным механическим способом, своеобразной. Именно такой особенностью отличаются фаянсовые вещи Гжели от тех, что создавались на русских частных заводах и, тем более, английских, строго следовавших образцу. Большой популярностью в живописи и гравюре XVIII века пользовался парковый пейзаж. Этот мотив также на шел отражение в печатных рисунках на фаянсе. Как и рас смотренные выше ландшафтные, это был декоративный идеальный пейзаж. Его идеальность заключалась не только в вымышленном характере местности, но и в строго выве ренном композиционном строе, отмеченном уравновешен ностью и гармонией. Подобные живописные пейзажи созда вал Семен Щедрин. В печатных рисунках на фаянсе не все черты оригина ла удавалось сохранить. Тем более, что гжельцы делали копии с изделий завода Гарднера, во множестве выпускав шихся в 30-40-е годы. Гарднер, в свою очередь, заимство вал их, скорее всего, с английской продукции. Копирование с копий приводило к утрате цельности образа, четкости композиции, но идеальный характер пейзажа оставался. Композиция на сохранившихся тарелках заводов Рачкиных, Жадиных, Гурышева демонстрирует парк с высокой аркой у входа и фигуры дамы и кавалера, разыгрывающих идиллическую сцену. От оригинала сохранено в печатных изображениях довольно четкое решение пространства. Ос новной мотив - арка - вход в парк - занимает центральную пространственную зону, передний план служит как бы про сцениумом, а купы деревьев и просматривающийся сквозь 58

арку вид с классической архитектурой на фоне дальней гря ды гор сообщает изображению глубину. С разной степенью мастерства удалось гжельским граверам воплотить этот сюжет (ил. № 41-44). На заводе Жадиных мы видим зеркальное отображение и изменение поз и одежды стаффажных фигур, у Гурышева - упрощен ную передачу пейзажа на дальнем плане, у Рачкиных - от сутствие фигур дамы и кавалера. Печатные изображения на этих тарелках производят неоднозначное впечатление. Тем не менее, все передают настроение покоя и умиротворен ности. В гжельский фаянс подобное изображение пришло довольно поздно - в 40-х годах XIX века. В других же видах декоративно-прикладного искусства этот сюжет и его отго лоски, отдельные элементы композиции - арка, руины, сдвоенные колонны - были воплощены в XVIII веке, напри мер, в росписях на фарфоре, прозрачном и молочном стек ле и несколько позже - в 20-е годы XIX века - снова на фарфоре. Вследствие того, что индустриальные методы прони кали в гжельский фаянс медленно, долгое время в нем со хранялись черты рукотворности, о чем свидетельствуют рассмотренные печатные рисунки-пейзажи. Сопоставления и сравнения можно было бы продол жить на примере многих других гжельских изделий с архи тектурными пейзажами, которые воспроизводились на фа янсе. Однако они привели бы нас к тем же выводам: гжельцы всюду оставались верны себе, проявляя привержен ность к изображениям пейзажей с архитектурой и понима ние того, что жанровый элемент должен входить в них не отъемлемой частью. Напрасно стремились бы мы увидеть в подобных изображениях тонкий рисунок, изящество компо зиции, легкость штриха. Доморощенному мастеру, рабо тавшему кистью и резцом, это было не под силу. Создавать самостоятельные сюжеты, работая на сбыт, он не имел возможности. Единственное, что он мог сделать, копируя, переосмыслить увиденное на изделиях других заводов, привнести что-то своё или убрать не нравившийся, иногда трудно исполнимый элемент. Вот почему мало оригиналь ных или отмеченных печатью индивидуальности работ сре 59

ди гжельских фаянсовых изделий. Тем не менее они встре чаются и связаны с русской тематикой. Это - прежде всего тарелки завода Тереховых и Киселева с изображением Ка менноостровского дворца и тарелки завода бр. Новых с изображением крепости (ил. № 45). Первые - свидетельст во высокого технического и художественного уровня лучше го завода Гжели, действительно не уступавшего частным русским и западным производствам. Здесь как раз нет речи о переработке оригинала. Но высокое мастерство исполне ния рисунка и печати создает подлинно декоративное про изведение искусства. Оригиналом для печатного рисунка на гжельской та релке с видом Каменноостровского дворца послужила гра вюра С. Галактионова с картины Сем. Ф. Щедрина - “Вид дворца Каменного острова с дачи графа Строганова”13 (ил. № 46). Тот же рисунок, гравированный И. Ческим, лег в ос нову печатных изображений на фарфоровых тарелках заво дов Императорского и А. Попова . Подход к изображаемому на гжельской фаянсовой и фарфоровых тарелках собершенно различен. Мастера ве дущих фарфоровых заводов создали цельное, лаконичное произведение, в котором центральный сюжет с дворцом и несколькими парусниками (печать с раскраской) дополнены исполненным золотом растительным орнаментом на цвет ной полосе. Гжельский мастер, стремясь воплотить максимум того, что было в оригинале и дополнить насыщенной каймой борт, несколько перегрузил своё произведение. Ме>кду цен тральным изображением и каймой не осталось даже белого фона, столь характерной черты гжельских изделий. Нет и гармонии всех элементов композиции, они достаточно раз ностильны: русский сюжет на “зеркале”, итальянская архи тектура и рокайльные завитки по борту. От этого компози ция в целом кажется эклектичной. Тем не менее, надо от дать должное профессиональному мастерству исполнения. В изображении на “зеркале" - с дворцом вдали, окружен ным рекой, многочисленными фигурами на берегу, бесе дующими, гуляющими, выходящими из лодки, - сохранено ощущение пространства, воздуха, динамики. Это - самое 60

живописно-пространственное решение на гжельском фаян се. Форма тарелки с широким бортом и кольцевым поддо ном, эклектичность декора позволяют датировать её концом 40-х годов XIX века. Сюжет на тарелках с изображением крепости, повидимому, также заимствован с русской гравюры (ил. № 47). Здесь мы опять видим солдата в треуголке и стоящую с ним женщину, столь неуместных в композиции с южным пейза жем той же фабрики. Печатный рисунок с крепостью испол нен в графичной и живописной манере, но чувствуется не достаточно квалифицированная рука гравера: примитивнее, чем на тарелке Тереховых и Киселева, исполнены здания и фигурки людей, нет ощущения пространства, почти незаме тен штрих, а пятна краски в иных местах проступают слиш ком резко. Тем не менее тарелки обеих фабрик интересны обра щением к русской теме. Вместе с изделиями, несущими пе чатный рисунок с пейзажем романтического характера, они составляют лицо Гжели 1830-1840-х годов. Заканчивая характеристику периода, целесообразно обратиться к группе изделий иного плана (ил. №№ 48-51). С конца 30-х до начала 50-х годов XIX столетия Гжель про должала выпускать декоративные вазы, кувшины, кружки, кашпо, чернильницы. Сохранившиеся в единичных экземп лярах они представляют интерес главным образом как бы товые предметы. К изделиям такого рода относятся кувши ны со сценами вакханалии и кувшины, известные под на званием “Тоби”. И тот, и другой тип сосуда заимствованы из Англии, полюбились в России, воспроизводились многими частными фаянсовыми заводами. В Гжели их выпускал лишь завод Тереховых и Киселева. Кувшины с горельеф ными сценами цепляющихся друг за другом пьяных сати ров, обвитых виноградными лозами, из песочного цвета массы, либо покрытые серебряным люстром, - точные ко пии по форме английского образца, лишь уменьшенного размера. Эстетически они маловыразительны. О происхождении названия кувшина Тоби существует несколько версий (ил. № 51). Одна из них кажется более вероятной, она предполагает, что образ кувшина в виде си 61

дящего старого джентльмена навеян романом Лоренса Стерна “Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена”, среди действующих лиц которого и дядя Тристрам Шенди. Писатель трактует своего героя, трогательного дядю Тоби, как чудака и тем самым выражает одновременно и свое расположение и свое ироническое отношение к нему. Автор керамического произведения, созданного первоначально в Англии, стремясь передать образ сентиментального, наив ного в своем добродушии человека, приходит к почти шар жированному изображению его. В Англии выпускали десятки кувшинов, в основе кото рых был образ добряка Тоби. Он изображался то “ночным сторожем”, то “старым моряком”, держащим кружку с надпи сью “Успеха вашему кораблю”. Встречался Тоби-пьяница с миниатюрным Тоби-кувшином в левой руке, а в правой - со стаканом. Было много и других вариантов . Кувшины-Тоби украшали обычно камины провинциальных коттеджей Анг лии. В России тип такого кувшина выпускали в фарфоре и фаянсе такие фабрики как Киево-Межигорская, Ауэрбаха, Поскочина, М.С. Кузнецова. Те, кто создавал подобный кувшин в России, может быть, и не подозревали, какой ли тературный образ лежит в его основе. В Тоби-кувшине было нечто притягательное, возможно, своеобразная одухотво ренность, которую издревле старались воплощать в своих изделиях мастера керамики. Среди гжельских изделий не сохранились в музейных коллекциях декоративные вазы. Единственное исключение - небольшая вазочка цвета сливок Завода Тереховых и Ки селева, имеющая форму кратера, с ручками, расположен ными в нижней сферической части тулова (ил. № 52). Она заслуживает внимания и необычностью сюжета в печатном декоре. Коричневый рисунок жанрового характера отсылает не к английским, а к голландским прообразам. Женщина в кофте, юбке, чепце наливает молоко в необычной формы сосуд, стоящий на столе. Здесь же, на столе, натюрморт из самых несочетаемых предметов - фонарь, какой-то инстру мент, палитра, свеча в подсвечнике, корзины и овощи (мор ковь, капуста). В нижней части тулова по три букета с каж дой стороны. Гирлянда растительного характера, включаю щая “соты”, рокайли, завершает отогнутый край. Печатный 62

рисунок на вазе не имеет себе равных по художественным достоинствам даже в тереховской продукции. Прекрасно промоделированы фигура, лицо, одежда женщины при по мощи разного типа штрихов. Однако... жанровая сцена про изводит впечатление “лепка” , недостаточно согласованного с цилиндрической частью вазы. Возможно, этот печатный рисунок заказан на стороне. С течением времени сузился ассортимент гжельской посуды, менее широкими становились творческие задачи, но изделия все еще сохраняли, с одной стороны, черты, свойственные отдельным фабрикам, с другой, - присущие всему гжельскому району в целом, проявлявшиеся в ис пользовании одних и тех же сюжетов, в одинаковых компо зиционных решениях. Развитие прикладных искусств идет обычно парал лельно с интеллектуальной жизнью общества. Это бывает всякий раз, когда та или иная область прикладного искусст ва опирается на передовую технику, имеет связь с источни ками “чистого” искусства, обслуживает те слои общества, которые могут поддержать эту отрасль материально или оживить идейно. Судьба керамики Гжели, прежде всего фа янса, сложилась в этом отношении во второй половине XIX века плачевно. Керамическая отрасль оставалась самой отсталой в стране. В силу жестокой конкуренции многие крестьянские предприятия разорились, а те, что сохрани лись, потеряли возможность творчески работать. Чтобы убыстрить процесс производства, они были вынуждены ме ханически копировать простейшие образцы. В это время гжельский фаянс потерял и социальную базу. Он не мог конкурировать с фарфором, изделия из которого стали предпочитать широкие слои дворянства и купечества. Го родские покупатели, которые приобретали гжельский фа янс, не имели своих оформившихся вкусов. Они пользова лись тем, что предлагала им промышленность - маловыра зительными и небрежно исполненными фаянсовыми изде лиями. Отстав технически, потеряв социальную базу, гжельский фаянс оказался обреченным на исчезновение. Утеря своих достижений, своего почерка и постепенное вы мирание его приходится на вторую половину XIX века. 63

В период 1850-1860 годов ассортимент изделий оста вался, по-видимому, тот же, но сократился выпуск сервизов, и они стали однотипными. Эти выводы можно делать лишь на основе сохранившейся продукции купеческих заводов, так как даже отдельных сервизных вещей гжельского произ водства этого времени не осталось, кроме тарелок - глубо ких, мелких, десертных. Мелкие стали большего размера, достигая 26 см. в диаметре. Те особенности, которые со ставляли прелесть фаянсовой тарелки раннего периода округлое, сглаженное дно, узкий плоский или чуть вогнутый бортик - исчезли. По форме они стали не различимы с фарфоровыми: получили “жесткий” кольцевой поддон, ши рокий борт с фестончатым краем, часто рельефную насечку по борту. Эти перемены вызывались не только изменением стиля, возвращением к элементам ложного рококо, но и технологическими причинами - в фаянсовую массу начали добавлять больше полевого шпата, отчего она становилась твердой и лучше поддавалась изготовлению индустриаль ным методом. Утрата “фаянсовых” качеств сказалась и в исчезновении приятного кремового оттенка фаянсовых из делий, какой они имели в первые годы возникновения этого материала. Наступила эра промышленного производства фаянса, к которому в редких случаях можно применить термин - ху дожественный. Эпоха делового капитализма наложила отпечаток без духовности на этот вид декоративно-прикладного искусства. Он очевиден и в гжельском фаянсе. Слишком велика была конкуренция, слишком дешев этот материал, что бы вла дельцы фаянсовых заведений могли позволить себе вопло тить в нём бесконечно сменявшиеся тенденции новой эпо хи. Ни псевдоготика, ни псевдорусский стиль, ни неокласси цизм не затронули гжельский фаянс. Из всех многообразных видов декорирования на гжельском фаянсе осталась лишь печать, а ручная роспись - для высших сортов фаянса, употреблявшаяся в чайной посуде (ил. № 53). Иногда печатный рисунок подкрашивали вручную. Но как изменилась печать! Композиционный прин цип сохранялся тот же - центральное изображение в орна ментальном обрамлении. Но вместо сложных многофигур 64

ных композиций, несущих определенное содержание и на строение, появился букет и букетный декор по борту, орна мент часто становился прерывным. По существу вернулись к тому, с чего начинался русский фаянс, когда для первой фаянсовой фабрики - Киево-Межигорской - заказывали у петербургских граверов гравированные доски с букетами, так как они были самыми легкими в исполнении, и разбра сывали отпечатанные букеты по поверхности. Подобный тип печатного рисунка в Гжели 1850-1860-х годов подавался в нескольких вариантах: на “зеркале” большой (относительно) подцвеченный букет с крупным цветком, по борту - разбросанные букетики или веточки, иногда - гирлянда (ил. № 54). В некоторых случаях вместо букетов - яркий черный стебель-завиток в сопровождении стилизованных цветов и листьев, нередко подкрашенных: третий вариант - мелкие букетики, разбросанные по всей поверхности тарелки, причем исполненные красками разных цветов. Кроме черной, в эти годы использовали для печати зелёную, розовую, а ближе к концу века очень часто и ко ричневую краску. Но даже в это “тусклое" время гжельцы сумели соз дать изделия достаточно высокого художественного досто инства, свидетельствовавшие о приверженности к старым идеалам. Толчком к их появлению послужила Крымская война 1854-1856 годов. Как часто бывало раньше (да и впо следствии), большие исторические и политические события находили отражение в таком материале, как керамика. Дос таточно вспомнить французский патриотический фаянс, возникший под впечатлением Великой Французской рево люции, или русский фарфор (а также фарфор и фаянс дру гих стран), откликнувшийся на Отечественную войну 1812 года, советский агитационный фарфор, рожденный Ок тябрьской революцией. Крымская война коснулась гжельцев непосредственно - многие крестьяне ушли в армию и не вернулись. Сократи лось даже число гжельских фабрик. Симптоматично, что Крымская война нашла отражение именно в гжельском фа янсе и в форме, близкой народному восприятию, - в лубке. Три гжельских завода выпускали глубокие и мелкие тарелки с печатными изображениями, в основе которых лежали 6 Зак. 194

подлинные события войны: бомбардировки англичан в Се верном море, обстрел Одессы, взятие русскими войсками турецкой крепости Карс. Не случайно каждое изображение имеет подпись: “Подвигь Щеголева въ Одессе 15 июня 1854 года” (фабрика бр. Гулиных), “Подвигь въ Прибалтийскомъ Mopi 7 мая 1855 года” (фабрики Жадиных и бр. Кузнецовых), “Взятие турец кой крепости Карса въ Азии" (фабрика бр. Кузнецовых) (ил. №№ 55, 56, 57). Эти драматические и героические события волновали народное воображение, вызывали отклик. Деко ративно-сюжетные композиции решены так же, как реша лись в 1830-1840-е годы: на “зеркале” центральный эпизод, по борту - замкнутая гирлянда. Сами сюжеты и характер их исполнения наталкивают на мысль о том, что в основе гжельских печатных рисунков лежит гравюра-лубок. Пред положение о том, что гжельцы могли заказать профессио нальным граверам эти сюжеты, высказал ещё А.Б. Салты ков . Но нам кажется, что печатные рисунки выполнены гжельскими граверами, имевшими перед собой гравюрылубки. Наши поиски привели к обнаружению двух лубков в отделе изобразительных материалов ГИМ, использованных гжельцамн (ил. №№ 58-59). Подвиг Щеголева в Одессе на шел в России широкий резонанс и воплощен был не только в графике, но и в литературе - ему посвящены стихи и кни га23. Найденная литография, буквально повторившая опи сания, изложенные в книге, появились вслед за событиями. Она имела название: "Подвигь молодого прапорщика, а ны не штабс-капитана Щеголева против трехъ сотъ орудм с четырьмя орудиями”. Литография была напечатана в Моск ве в Типографии Ведомства городской полиции в 1855 гоДУ2 • Взятие русскими войсками турецкой крепости Карс в ходе Крымской войны явилось значительным событием, ко торое русская пресса много и подробно освещала. В доне сении командующего отдельным корпусом на Кавказе генерал-адьютанта Муравьева сообщалось: “Карс у ног Вашего Величества. Сегодня 16 ноября сдался военнопленным из нуренный голодом и нуждой гарнизон сей твердыни Малой Азии. В плену у нас сам главнокомандующий тридцатиты сячной Анатолийской армии мушир Васиф-паша, кроме него 66

восемь пашей, много и штаб-офицеров и вместе с ними английский генерал Виллиаме со всем штабом. Взято сто тридцать пушек, крепостной флаг Карса и ключи цитаде ли. . Вслед за этим и другими сообщениями о взятии Кар са незамедлительно последовали отклики в графике, кон кретизировавшие и “оживлявшие” радостное событие. В ос нову печатного рисунка на гжельской тарелке легла, как нам кажется, та из гравюр, что выполнена А. Васильевым уже в 1855 г о д /6. Полностью сохранена её композиция, идея, действующие лица, архитектура, военная атрибутика. Оба лубка, воспроизведенные на гжельских тарелках, имеют большой формат и длинную подпись под ними. Изо бражения на гжельских печатных рисунках уменьшены во много раз, приспособлены к круглой форме и, естественно, поэтому сокращены в деталях, особенно дальнего плана. В них сохранен пафос гравюрного изображения, суть собы тий, их драматизм. Однако по сравнению с оригиналом они менее квалифицированно исполнены - это касается пере дачи архитектуры, кораблей, человеческих фигур и более всего - дальнего плана. В отношении третьей тарелки “Подвигь в Прибалтийскомъ M opi” затруднительно сказать не только о графиче ской первооснове, но и о самом событии. В подписи под пе чатным рисунком указана точная дата события - 7 мая 1855 года (ил. № 56). В этот день была отбита попытка англичан высадить десант у Экенса . Вряд ли этот город и события с ним связанные, что-либо говорили гжельскому крестьянину. Вероятнее, в основу изображения легла одна из лубочных картинок, посвященных бомбардировке Соловецкого мона стыря в 1854 году. О таком лубке писал в своих воспомина ниях М.В. Добужинский: “Я сызмала любовался лубочной картинкой в красках - бомбардировка Соловецкого мона стыря англичанами в 1855 г...”. И в другом месте^ “В 1854 году во время Крымской войны несколько английских ко раблей обстреляли Соловецкий монастырь. В том же году был исполнен лубок (гравюра на металле) под названием: “В Белом море бомбардировка Ставропигальского перво классного Соловецкого монастыря”, вскоре появились ещё несколько вариантов”28. Ни одну из гравюр, посвященных морскому сражению в Северном море весной-летом 1855 67

года, близкую к печатному рисунку на тарелке, обнаружить не удалось. Разглядывая этот рисунок, невольно обраща ешь внимание на архитектурный комплекс, возвышающийся справа - он напоминает монастырское крепостное сооруже ние. Однако изделия, подобные тарелкам с эпизодами Крымской войны, были лишь отголоском прошлого. А на стоящее характеризовали букеты и добавившиеся к ним в 1860 -1870-е годы геометрические узоры, вьющиеся ленты, розетты из лент, исполненные розовой, лиловой, а иногда коричневой красками. В эти годы вновь усилилось влияние английского фа янса. На заводах Барминых, Кустарева, Фартального, Храпунова-Нового копировали тарелки английских заводов Веджвуда, Споуда, Браун-Вестед, Мур и К° с печатными изображениями Монумента князю Воронцову в Одессе, раз валин Акрополя, сюжета, связанного с китайской легендой о двух влюбленных, вазона с пышным букетом и др. (ил. № 60) И если для гжельских изделий раннего периода харак терна интерпретация образца, в 1850 - 1870 годы мы встречаемся с прямым копированием (варьировалась толь ко кайма по борту). В третьей четверти XIX века среди гжельских изделий можно встретить и очень плохие по качеству массы и глазу ри, с примитивным декором, и реже - изделия из высокого сорта фаянса (опака), с ручной росписью. Последние харак терны для завода Барминых и в какой-то мере для завода Самсоновых, выпускавших чайные сервизы и бокалы с блюдцами из голубой массы. Полихромная роспись на сер визе Барминых - пейзаж, заключенный в золотой медальон из рокайльных завитков, - заимствована с росписей фарфо ра, очень популярных и использовавшихся на заводах Сабанина, Кудинова, Сипягина (ил. №№ 61, 62). Сочетание прекрасной массы голубого оттенка с квалифицированной росписью выделяет этот сервиз среди подобных изделий, например, фабрики Самсоновых, но тем не менее его нель зя рассматривать как достижение именно фаянсового ис кусства - он во всех компонентах повторяет фарфоровые сервизы.

С 1860-х годов для Гжели стал характерным ещё один вид фаянса - мраморные массы, создаваемые на заводе Федяшина (ил. № 63) • Фаянс Федяшина обладал высоки ми техническими качествами, был декоративен, отличался мягкостью в подборе цветов глины серовато-коричневатой (не более трех оттенков). Из такой массы выпускались сто ловые и чайные сервизы и разнообразной формы черниль ницы - прямоугольные с тремя вкладышами или круглые со скульптурными фигурами. В конце XIX столетия осталось всего несколько кре стьянских заводов, продолжавших выпускать художествен ный фаянс, из них такие, как заводы Барминых и Храпунова-Нового превратились в подлинно капиталистические предприятия. Фаянс этого времени резко отличается от из делий предыдущего периода. Столовой посуды совсем не сохранилось, но осталось много сувенирных и декоратив ных изделий. Новая тенденция, связанная с общими вея ниями в искусстве, появилась в форме и декоре фаянса. Она навязывала декоративно-прикладному искусству нату ралистическое отображение реального мира вещей, а не художественное осмысление его. Копирование натуры - вот что характерно для прикладного искусства, в том числе и для фаянса того периода. Ведущим для подобного рода “искусства” керамики оставалось Товарищество М.С. Кузне цова. В Гжели лишь завод Храпунова-Нового стремился ему подражать. Он выпускал изделия в форме растений, листь ев, плодов, животных, птиц. Очень многие коробочки, шка тулки, масленки создавались в виде сундучков, домиков, стволов дерева и т.п. с мельчайшими натуралистическими подробностями. В фаянсе стремились не только точно по вторить форму изображаемого предмета, но и передать его фактуру и цвет. Так появился кувшин в виде ствола дерева с дятлом, которому предназначалась роль ручки, такой же кувшин выпускал и завод Гарднера. В нем пытались пере дать даже иллюзию древесной коры. Масленки имитирова ли коробочки из соломы, мха и заливались глазурью соот ветствующего цвета (ил. №№ 64-65). Сундучки скрупулезно передавали в рельефе очертания жестяных полос и желез ных ручек, домики - бревна, наличники окон, двери, ручки и т.п. подробности (ил № 66) Почти всюду и раскраска была 69

“под натуру” , выполнялась она цветными поливами. Рос пись перестала играть роль декоративного элемента (ил. № 67). Печатный рисунок совсем сошел с “репертуара” этих заводов. Таким образом, к концу XIX века гжельский фаянс пе рестал существовать как самостоятельное явление декоративно-прикладного искусства. То, что создавали бывшие крестьянские фабрики Барминых и Храпунова-Нового, было тождественно продукции Товарищества М.С. Кузнецова. Остальные гжельские заводы, не будучи в состоянии конку рировать с ним, перешли на производство помадных банок и ватерклозетов. Гигантское предприятие Кузнецова моно полизировало изготовление художественного фаянса в России, все когда-то процветавшие фабрики - КиевоМежигорская, Ауэрбаха, Поскочина, Гарднера - уже не су ществовали. В течение последующих лет фаянс так и не смог воз родиться в Гжели. Эволюция тонкого фаянса отразила общий путь раз вития этого керамического материала в России и Западной Европе. Отмечая достижения одного гжельского завода - Те реховых и Киселева - в создании фаянса с живописным и рельефным декором, которые позволили ему возвыситься до уровня европейских изделий, приходится констатиро вать, что в целом гжельский фаянс ассоциируется прежде всего с печатным рисунком. Именно в этом типе художест венного оформления фаянса с наибольшей очевидностью сказался почерк гжельского мастера. Но способ декориро вания керамики переводной печатью не имел устойчивых технических и художественных традиций в России, не имел достаточной экономической базы. Естественно, поэтому он не достиг высокого мастерства, своеобразия рисунков. Од нако то, что создано в этой технике на заводе Тереховых и Киселева, может быть поставлено в один ряд с достиже ниями английских, французских и русских купеческих заво дов. Гжельским мастерам оказались близки сюжеты печат ных рисунков на английском фаянсе, видимо, потому, что и английский фаянс, попавший в Россию, и гжельский были 70

рассчитаны на более демократические слои, чем те, кото рые обслуживали ведущие русские фабрики - КиевоМежигорская и Ауэрбаха. Подлинное произведение искусства возникало тогда, когда мастер умел осуществить синтез формы, композиции, цвета, когда профессионально исполненный рисунок соче тался с высоким качеством печати. В печатном рисунке Гжели не встретилось ни одной точной копии английских рисунков на фаянсе, в то время, как многие частные русские заводы переносили их без ма лейших изменений. Очень редко, за исключением росписи сервизов, встречаются в нем совершенно идентичные по решению центральные сюжеты. В оригинал всегда вноси лись изменения. Вариативность стала одной из характер ных черт гжельских изделий. Это объяснялось тем, что медную доску резал местный заводской гравер. С неё мож но было получить не более ста отпечатков. Следовательно, тот же рисунок повторяли, вводя понравившиеся или уби рая слишком сложные элементы. Вот почему на одном и том же заводе, на изделиях одной формы встречаются мно гочисленные отклонения от оригинала. Это - одно из про явлений своеобразия гжельского фаянса. Монохромность рисунка на фаянсе Гжели почти никогда не нарушалась, лишь изредка дополнялась полихромной раскраской. Большинство рисунков исполнено черной краской, но не яркой и чистой, а сероватой. Никаких "цветовых” перио дов, как в английском фаянсе (период голубой печати, ро зовой и т.п.) в гжельском и вообще русском нельзя наме тить. Использование красок другого цвета - редкое явле ние, особенно это относится к синей, для которой нужен был глубоко гравированный рисунок и специальные условия “выпаривания” , что бы она не “потекла”. В середине века и во второй его половине чаще стали применять коричневую краску, а потом - розовую и лиловую. Гжельский фаянс интересен тем, что в нем можно различить индивидуальные почерки наиболее известных заводов. А это говорит о творческом начале, заложенном в мастерстве гжельских керамистов. Почерк проявлялся в приверженности к определенным сюжетам и кайме опреде ленного типа, в живописном или графическом исполнении 71

композиции, большем или меньшем профессионализме, иногда и в более частом использовании той или иной крас ки. Так, без труда можно выделить изделия фабрики Тере ховых и Киселева, бр. Новых, бр. Жадиных. Однако при разнообразии почерков следует отметить приверженность их в определенные периоды к сюжетам, соответствующим вкусам своего времени. Умение быстро ориентироваться, научиться состав лять новый материал, освоить в сущности новый вид искус ства - гравюру на меди, суметь понять принципы располо жения декора на форме - все это без всякой посторонней помощи, без иностранных учителей, говорит об одаренно сти гжельских мастеров, не прошедших никакой специаль ной профессиональной школы. Сейчас, когда мы рассматриваем гжельскую посуду почти полуторастолетней давности, мы видим её несовер шенство, - иногда нечистую поверхность сероватого оттен ка, потрескавшуюся глазурь, слабый рисунок, исполненный рукой местного деревенского самоучки, и недостаточно вы разительные краски. Но эти недостатки в значительной ме ре искупаются присущим гжельским мастерам чувством своего времени. Их изделия оказывают на нас эмоциональ ное воздействие. Мы как бы проникаем в мироощущение людей XIX века. Гжельские мастера, создававшие изделия из фаянса, не прибегали к копированию фантастических стилизован ных птиц, которых умели рисовать их предки, работавшие в майолике и полуфаянсе. Они чутко откликались на призывы эпохи. В то время, когда и в живописи, и в гравюре, и в книжной иллюстрации обозначился интерес к пейзажу, они обратились к изображению его на своих изделиях. Фаянсовые вещи с печатными рисунками должны бы ли вызывать большой интерес у тех, кто приобретал их и пользовался ими. Интересен был и сам новый материал, и декор, несший в себе познавательную функцию. Даже сей час мы с вниманием рассматриваем гравюры на тарелках и блюдах. Мы ищем в орнаментах по борту запрятанные ме жду листьев и поданные на щитках инициалы владельцев фабрик и даты. Пытаемся понять, какое отношение имеют плавающие в виньетках лебеди к сюжету на “зеркале”, как 72

удалось мастеру соединить батальную сцену с “ситцевыми” цветочками по борту. Гжельский фаянс помогает осмыслить эстетический идеал того времени, когда он создавался. В этом его худо жественное и историко-познавательное значение. Если майолику и полуфаянс Гжели можно рассматри вать как большое самобытное явление русской и мировой керамики, то тонкий фаянс - лишь как одну из страниц в ис тории русского и западноевропейского фаянса подобного типа. Однако и он заслуживает внимания и изучения, явля ясь звеном в общей цепи. Далеко не во всех странах Евро пы был освоен этот материал и разнообразные способы его декорирования. Так же, как английский фаянс, запечатлевший в пе чатных рисунках романтические пейзажи и конкретные виды различных уголков Англии, или французский, обращавший ся к эпизодам национальной истории, связанным с Наполе оном и его войнами, русский, и в частности гжельский, отра зил конкретные памятники и пейзажи России (памятник Петру I, вид Каменностровского дворца и др.), события рус ской истории (эпизоды Крымской войны) и тем самым за фиксировал неразрывность “малого” искусства и действи тельности, пополнив общую картину развития одной из об ширнейших отраслей художественной керамики XIX века. Тонкий фаянс в том виде, в каком он существовал в Гжели в прошлом столетии, был почти полностью отброшен XX веком. Современный фаянс ассоциируется с конаков ским, покрытым яркой кистевой росписью или цветными по ливами. Печатный рисунок имеет место лишь на посуде широкого потребления, и качество его, как правило, остав ляет желать лучшего. Интерес к прошлому тонкого фаянса будет проявляться по мере его дальнейшего изучения и по пуляризации, - в частности, интерес к печатному рисунку, так как переходы от обобщенных и отвлеченных образов к более конкретным вполне закономерны. Исследование искусства фаянса Гжели, его истории имеет значение для художественного использования на следия. Введение в оборот исторических данных о развитии этого вида искусства, выявление художественных изделий, их анализ, классификация позволяют в какой-то мере вос5 Зак. 194

становить еще одну страницу в истории русской керамики, дополняя наши сведения о русском народном и декоратив но-прикладном искусстве, выявляют общность черт его раз личных видов и их многообразие. Гжельский фаянс XIX века отразил уровень культуры народа, его создавшего, и вместе с другими видами декора тивно-прикладных искусств сыграл свою роль в формиро вании быта, вкусов и эстетических запросов народа. ПРИМ ЕЧАНИЯ 1 Д о середины XVIII в. “фаянсом” называли изделия, которые начали производить в Фаэнце в X V в., имевшие цветной черепок и покрытие непрозрачной эмалью. 2 Зябловский В. Российская статистика, ч.П, СПб., 1832, с.бб 3 ЦГИА УССР в г. Киеве, Ф. 581, Оп.1, Ед. хр. 139, Л.1; Ед. хр. 539, Л.1; Ед. хр. 275, Л. 13-14об. 4 Кокорев И.Т. Москва сороковых годов. Очерки и повести о Москве. М., 1959, с. 105 5 В 1826 г. А.Л. Киселевым была создана масса только из глуховской глины с небольшим добавлением известкового камня, РГИА, Ф .515, ОП.9, ЕД. хр. 209, Л.6. 6 РГИА. Ф .515.0П .7, Ед. хр. 1132, Л. 10. 7 Там же, Оп.7, Ед. хр.1132, Л. 13. 8 Иван Новый владел фабрикой до конца 1820-х годов, в 1829 году она числилась за его братом Тихоном. 9 Находится в музее “Архангельское”. 10 Находится в Государственном Историческом музее. 11 Эта редкая гравюра использована в Гжели и на фарфоре. Известна чашка с блюдцем 1840-х годов с зеленым печатным рисунком “Ворота Сен-Дени”, почти “задавленная” широкой каймой рокайльного характе ра. 12 РГИА, Ф 515, Оп. 9, Ед. хр. 209, Л. 8 13 Каталог русского фарфора Н.А. Лукутина, М., 1901, С. 119 14 Трубников А ., Тома де Томон. Старые годы, 1908, июль-сентябрь, С. 494 15 Это предположение сделано нами на основе сходства с гравюрой, вос произведенной в кн.: G iolio Lorenzetti, V enice and ita Lagoon, Trieste, 74

1975, p.49; V iew o f the Cherch o f San Giorgio (from an Engrav by Mich. Mariesch (XVIII); и фотографии в кн. В. Прокофьев, По Италии, М., 1971, с.273 16 V iew Chiogia, From on engr by Tironi (XVIII cent) в кн.: G iolio Lorenzetti, V enice and ita Lagoon, Trieste, 1975, p.845 17 Зрелище природы и художеств, СПб., 1784, ч.1 18 W. M ankowitz and R.Haggar, The concise Encyclopedia o f English pottery and porcelain. London, 1968. 19Г И М И ЗО 20 На тарелке из частной коллекции есть подпись гравера - И. Ческого. 21 D yon Clatone Caltrop, Grotesque Toby-gings. Connoisevr, 1904, v.8, № 31, c.23-25. 22 Салтыков А.Б. Русская народная керамика, М., 1960, С.15 23 Бомбардирование Одессы и подвиг прапорщика, а ныне штабскапитана Щ еголева. М., 1854 24 ГИМ ИЗО И III 24522/74650 25 Цит. П о книге: Сергеев-Ценский С.М., Севастопольская страда. М .,1958, Т.2, С .702 26 ГИМ ИЗО ИII I 29545/53408 27 Экенс - город в Финляндии, входившей в те годы в состав Российской империи, ныне г. Таммисаари 28 М .В. Добужинский, Воспоминания, М ., 1987, С.36-37, 374. У автора разная датировка одного и того же события. Бомбардировка Соловецкого монастыря происходила летом 1854 года. 29 “Мраморный” фаянс впервые был создан в России на Киевомежигорской фабрике в самом начале X IX века, впоследствии из него изготовляли изделия заводы Корсикова, Поскочина, и М.С. Кузнецова.

ФАБРИКИ* ТОНКОГО ФАЯНСА ГЖЕЛИ XIX ВЕКА бр. АВЕЧКИНЫХ /1820-е - 1863 годы/ Основана в 20-х годах XIX века в селе Речицы бывше го Бронницкого уезда братьями крестьянами Иваном и Ни кифором Акимовичами Авечкиными. В 1829 и 1832 годах завод значился за Иваном, в 1846 1852 - за Никифором Авечкиным, затем перешел к детям Никифора - Дмитрию и Нестору. В 1853 году главой фирмы назван Дмитрий. При нем на фабрике было 2 горна, 23 рабочих, сумма годового оборота составляла 2. 400 руб. серебром. Федченко отно сил фабрику к двум крупнейшим в с. Речецы в 1860-х годах. С 1863 года она сдана в аренду В.В. Собанину. На фабрике выделывалась и фарфоровая и фаянсо вая посуда, хотя в Списках она фигурирует как фарфоро вая. Фаянс посредственного качества, декорировался пе чатными рисунками. Сохранились единичные предметы. бр. АКСЕНОВЫХ /1 8 5 3 - 1881 годы/ Основана в 1853 году в деревне Бахтеево бывшего Броницкого уезда братьями крестьянами Владимиром, Гри горием и Иваном Афанасьевичами Аксеновыми. В 1860-х годах к ней был присоединен завод В.Ф. Мусакова. В нача ле 1870-х годов, когда владельцем числился Владимир Афанасьевич, завод имел 2 горна; 3 муфеля, работало не нем 35 человек. Оборот составлял по разным сведениям от 22 до 75 тыс. руб. Затем завод перешел к детям Владими ра. Закрыт в 1881 году. * Гжельские фарфоро-фаянсовые предприятия, в сущности своей, - фаб рики, где далеко не все процессы были механизированы. Термин "завод" по отношению к ним применяется в силу сложившейся в отечественной литературе традиции. 76

Вырабатывались фарфоровые и фаянсовый изделия, однако в музейных собраниях обнаружен лишь один фаян совый предмет. ЗАВОД бр. АНОХИНЫХ /1865 - 1880-е годы/ Основан в 1865 году. Находился в деревне Карпово бывшего Бронницкого уезда. Принадлежал братьям кресть янам Петру и Василию Федоровичам Анохиным. В 1870-х годах завод имел 1 горн, 2 муфельные печи, его годовой оборот составлял 1250 рублей серебром. Завод считался в 1880-х годах фарфоро-фаянсовым, на нем занято было 48 рабочих. Последнее упоминание о заводе встречается в “Списке фабрик и заводов Московской губернии за 1885 год”, владельцем назван В.Ф. Анохин. Фаянсовых изделий не обнаружено. ЗАВОД А.С. БАЛАШОВА /1820-е - 1850-е годы/ Основан в 1820-е годы в деревне Речицы бывшего Бронницкого уезда. Принадлежал крестьянину Аникию Са вельевичу Балашову. Фигурировал в “Списке фабрик и за водов" за 1844 и 1846 годы как фаянсовый. На заводе имелся 1 горн, занято было 11 рабочих, годовой оборот со ставлял 500 рублей Закрыт в 1850-х годах. Об изделиях ничего не известно. ЗАВОД БАРМИНЫХ /1 8 2 6 -1 9 1 8 годы/ Основан в 1826 году в селе Фрязеве бывшего Бого родского уезда крестьянами братьями Петром, Алексеем, Иваном Евстегнеевичами Бармиными. По данным 18301840-х годов завод числился за Петром Евстегнеевичем, который в 1844 г. считался купцом, имел 6 горнов, его об служивало 62 рабочих, годовой оборот составлял 27. 832 рублей серебром. В 1849 году произошел раздел завода на три самостоятельных: Д.А. Барминой (вдовы Петра Евстег77

неевича), Алексея Евстегнеевича и Марка Ивановича (сына Ивана Евстегнеевича). Каждый в дальнейшем существовал самостоятельно. Завод Алексея Евстегнеевича Бармина Возник после раздела в 1849 году в деревне Фрязеве. По сведениям Тарасова, в 1853 году имелось на заводе 3 горна, 49 рабочих, сумма выработки составляла 17 600 рублей. После 1856 года им владел Панкрат Алексеевич Бармин, сын А.Е. Бармина. Завод прекратил существование в 1860-х годах. Изделия и марки этого заведения неизвест ны. Завод Домны Андреевны Барминой Возник после раздела в 1849 году в деревне Фрязе ве, принадлежал жене Петра Евстегнеевича Бармина. Наи более процветающее предприятие в семье Барминых. По сведениям Тарасова завод имел в 1853 году 4 горна, 34 ра бочих, вырабатывал продукцию на сумму 21800 рублей. В 1868 году число рабочих выросло до 122 человек, а оборот составлял 50000 рублей. Наибольший расцвет относится 1870-м годам: посуда обжигалась в двух фарфоровых и двух фаянсовых горнах, работало 5 муфелей, число рабо чих достигло 180 человек. Только фаянсовой посуды выпус кал завод на сумму 63480 рублей. Приводимые Селивано вым цифры за 1876 год - 504 рабочих, годовой оборот - 400 тысяч рублей - явно преувеличены. По данным Исаева оборот составлял в это время (фарфор и фаянс) 10 тысяч рублей серебром. После смерти Д.А. Барминой в 1878 году завод пе решел к ее детям: Андрею, Александру и Егору - и находил ся в их владении до 1881 года. С 1882 по 1886 год он при надлежал Александре Михайловне Барминой, жене Андрея Петровича. В 1886 году в связи со смертью А.М. Барминой завод стано вится собственностью ее сыновей: Исаака, Филиппа, Васи лия и Петра, - создавших в 1895 году Торговый дом под фирмой братьев Филиппа, Василия и Петра Барминых. Он закрыт в 1918 году.

Завод Марка Ивановича Бармина Возник также после раздела в 1849 г. в деревне Фря зеве. В 1853 году, по сведениям Тарасова, имелось на нем 2 горна, 35 рабочих. Продукции вырабатывалось на сумму 15 600 рублей. Закрыт завод в 1860-х годах. Все три фабри ки выпускали, кроме фарфора, фаянс и опак. Большинство сохранившихся фаянсовых изделий при надлежит заводу Д.А. Барминой и ее наследников. Среди них значительную долю составляют предметы чайной посу ды из опака голубого цвета. Они имеют тонкий черепок, изящную моделировку, как правило, ручную роспись. Встре чается чайная посуда с печатными рисунками, иногда до полненными красками. Из столовых сервизов сохранились преимущественно тарелки весьма посредственного качест ва, декорированные в технике переводной печати черной, лиловой, коричневой краской. Изображения на них заимст вованы, зачастую, с англииских тарелок. ЗАВОД бр. ГУЛИНЫХ /1814 - конец 1850-х годов/ Основан в 1814 году крестьянином Василием Гулиным в деревне Фрязеве бывшего Богородского уезда, затем пе решел к его детям: Семену, Поликарпу, Мартыну, Анисиму, Якову. По сведениям 1829 года, принадлежал Семену, в 1832 году числился за Анисимом, в 1846 году - за Григорием Гулиным. А.В. Селиванов указывает, что в 1852 году вла дельцем считался Мартын, однако по данным за 1856 год завод числился вновь за Григорием. Закрыт в конце 1850-х годов. В 1853 году на заводе занято было 56 рабочих, выра батывалось продукции на сумму 18 200 рублей. Выпускался фарфор, фаянс, полуфаянс. Фаянсовые изделия, в основ ном, посредственного качества, декорировались печатными рисунками. Некоторые из них использовались и на полуфаянсе. В частности, на посуде Гулиных нашла отражение те ма Крымской войны. Встречаются оригинальные печатные рисунки растительного характера с раскраской в необычном для русского фаянса сочетании цветов: розового и желтого. 79

Часто даже при плохом рисунке - хорошая блестящая гла зурь. ЗАВОД М. С. ГУСЯТНИКОВА /1817-1830-е годы/ Основан в 1817 году московским второй гильдии куп цом Максимом Семеновичем Гусятниковым в деревне. Кузяево бывшего. Богородского уезда. В 1832 году завод пе решел к его сыну Алексею и вскоре закрылся. В "Ведомости фабрик и заводов" за 1820 и 1823 годы, "Списке фарфоро во-фаянсовых заводчиков” за 1832 год он значился фарфо ровым, в Реестре фабрик и заводов за 1829 год назван фарфорово-фаянсовым. На самом деле низкосортный фа янс начал выпускать в 1819 году, одновременно изготовляя и фарфор. По архивным данным за этот год изготовлено 15 дюжин фаянсовой посуды и 145 штук фарфоровой. Число рабочих колебалось от 16 до 23. Сохранившаяся суповая чаша с клеймом “Гусятников" и кувшин, близкий по массе и декору (разбрызганный ко бальт) свидетельство того, что завод первоначально выпус кал полуфаянс и низкосортный фаянс. Другие изделия не обнаружены. ЗАВОД бр. ГУРЫШЕВЫХ Завод находился в деревне Минино бывшего Брон ницкого уезда. Сведений о нем почти не сохранилось. Он упомянут у Селиванова и Салтыкова, как завод крестьянина Ивана Анисимовича Гурышева, известный с конца 50-х го дов XIX века. У Федченко он назван среди крупнейших гжельских заводов, существовавших и в 1860 годы. А.В. Селиванов пишет: “Марки мне неизвестны”. А.Б. Салтыков также не приводит марок. В архивах не найдено упоминаний об этом заводе. В собрании Государственного исторического музея есть глубокая тарелка посредственного качества, с черной серого оттенка глазурью, декорированная самым распро страненным в 1830-1840-х годах рисунком в технике пере водной печати: парковый пейзаж с аркой и цветочно 80

ягодная гирлянда по борту. Судя по этой вещи, завод был не из лучших. На тарелке две марки: черная подглазурная в виньет ке с надписью печатными буквами: Ф.Братьев Гурышевых” и вдавленная в тесто в две строчки: "Братьев Гурышевых” . Из надписи явствует, что завод принадлежал не одно му лицу (Ивану Анисимовичу), а братьям, хотя мог числить ся за одним из них. ЗАВОД бр. ЖАДИНЫХ Точных данных о времени основания завода нет. А.Исаев считал, что он возник в середине XVIII века в селе Речицы бывшего Бронницкого уезда. "Реестр фабрикам и заводам за 1829 год” называет фабрику Василия Жадина, выпускавшую фарфор и фаянс. А.В. Селиванов, ссылаясь на “Список фабрикантов и заводчиков 1832 год” указывает на существование двух заводов: Ивана Ивановича и Васи лия Ивановича (возможно, Исааковичей). В ведомости 1853 года, приведенной Тарасовым, упоминается один завод Ва силия Исааковича Жадина. Среди крупных заведений Гжели назван он и у Г.П. Федченко. С 1865 года владельцем ста новится сын В.И. - Никита Васильевич - вплоть до начала XX века. В 1906 году Н.В. Жадин, как один из крупных фаб рикантов, получает приглашение на съезд фабрикантов фарфоро-фаянсовой промышленности. Дата закрытия за вода неизвестна. В 1853 году на заводе было 2 горна, вырабатывалось изделий на сумму 3 500 рублей, занято 15 рабочих. В 1876 году при 50 рабочих годовой оборот составлял уже 35 ООО руб., а 1881 - 72 тыс. руб. Спад начинается в 1880 - е годы: 15 рабочих, низкая выработка изделий. Видимо, кризис был преодолен к началу XX века. В 1870 - 1880-х годах заведение фигурирует как фаян совое. По числу сохранившихся фаянсовых изделий завод Жадиных уступает лишь заводу Тереховых и Киселева. Вы пускались, главным образом, столовая посуда, а также умывальные приборы, отдельные предметы обихода. Из чайной посуды остались чайники необычной формы - с уз 81

ким высоким горлом и длинным носиком. Многие изделия хорошего качества. В декоре использовались печатные ри сунки разнообразные по сюжету, выполненные синей (очень яркой), черной и коричневой красками. Преобладали архитерктурно-морские пейзажи, растительные узоры. Несо мненный интерес представляют тарелки с печатью на тему Крымской войны. ЗАВОД А.Л. КИСЕЛЕВА Фигура Афанасия Леонтьевича Киселева - самая при мечательная среди заводчиков Гжели. Судя по имеющимся архивным документам и сведениям, он не имел своего соб ственного завода (ввиду отсутствия капитала) в первой по ловине XIX века. Тем не менее изделия с его клеймом рус скими буквами или латинскими этого времени существуют (ГИМ, Эрмитаж). Клейма Киселева могут означать, что эти несколько предметов изготовлены лично им в то время, ко гда он работал на фабрике своего брата Т.Л. Киселева в 1820-1822 годах, где скорее всего и был основным дейст вующим лицом, подписывая за владельца отчеты о состоя нии фабрики: “за неумениемъ грамоте брать ево родной Афанасий Леонтьевичъ сынъ Киселев руку приложилъ” Од нако, более вероятно, что изделия с маркой А. Киселева могли быть изготовлены на фабрике братьев Федора и Пет ра Тереховых, куда А. Киселев поступил мастером в 1822 году и в течение семи лет проводил опыты по усовершенст вованию фаянса и созданию разнообразных видов декори рования. Это можно допустить, но не утверждать. Мало объяснимо появление фабрики А. Киселева, как экспонента на первой мануфактурной выставке в Москве в 1831 году. Он назван гжельским крестьянином, представившим два фарфоровых дежене, расписанных и с позолотой. Само стоятельным экспонентом здесь выступает так же фабрика Федора и Петра Тереховых, на которой в это время работал мастером А. Киселев. Она представила фаянсовую посуду. Тем не менее награду выставки они получили совместно нарядные кафтаны. Остается предположить, что владельцы фабрики разрешили Киселеву выставить под своим именем самостоятельно изготовленные изделия. 82

Дальнейшее недоумение вызывает тот факт, что в списках фабрик и заводов за 1844 и 1846 годы владельцем фабрики в деревне Речицы назван лишь Киселев А., а имя Тереховых отсутствует, несмотря на то, что в это время фабрика находилась в их совместном с Киселевым владе нии. Эти сведения могли лишь зафиксировать принципи альные расхождения компаньонов: А. Киселева и Петра Те рехова (Федор к этому времени умер) - из-за небрежного, незаинтересованного отношения (пьянство) к делу послед него. Только после раздела капитала фабрики в 1851 г. компаньоны оказались владельцами собственных фабрик. Заведение А.Л. Киселева просуществовало очень недолго, выпуская, как утверждали исследователи, только фарфор. Однако сохранившиеся два кашпо, прекрасно выполненные и декорированные в ренесансно-рокайльном стиле с маркой латинскими буквами, позволяет предполагать, что и на соб ственной фабрике Киселев выпускал не только фарфор, но и фаянс. ЗАВОД Т. Л. КИСЕЛЕВА /1 8 2 0 -? / Основан в селе Речицы бывшего Бронницкого уезда крестьянином Тимофеем Леонтьевичем Киселевым. Выпус кал “фаянсовую столовую и сервизную, и чайную расписан ную и белую посуду” -10-15 тысяч штук в год. Сбывал посу ду на дому “разного звания людям". Включая 1822 год, на заводе работал брат владельца Афанасий Киселев, извест ный в Гжели экспериментатор, ведший одновременно доку ментацию брата, так как последний был неграмотным. Время закрытия и изделия неизвестны. ЗАВОД КОРСАКОВА Существовал в 50-х годах XIX века в селе Речицы бывшего Бронницкого уезда. Принадлежал крестьянину Корсакову. Выделывалась “мраморная” и фаянсовая посу да. Судьба неизвестна.

ЗАВОД бр. КУЗНЕЦОВЫХ /1810 - 1850-е годы/ Основан в 1810 году в деревне Ново-Харитоново бывшего Бронницкого уезда крестьянином Яковом Василье вичем Кузнецовым и сыновьями Терентием и Анисимом. Завод фигурировал в “Списке фабрик и заводов за 1829 год” как фарфоро-фаянсовый, значился он в ведомостях за 1844 год как фаянсовый, а за 1846 год - как фарфоровый действующий и одновременно прекративший существова ние. Во всех трех случаях владельцем назван Терентий Кузнецов. В 1845 году на заводе было 4 горна, 44 рабочих, вы рабатывалось продукции на сумму 48 тысяч рублей. По имеющимся в литературе сведениям, в начале 50-х годов, после смерти Терентия Яковлевича завод перешел к его сыновьям: Сидору, Емельяну, Анисиму, Андриану и Нико лаю. Вскоре наследники разделились, и завод остался за Николаем Анисимовичем (видимо, внуком второго сына ос нователя). Дальнейшая судьба завода неясна. Закрыт на рубеже 1850-1860 годов. Завод выпускал фаянсовые изделия, обычные для Гжели: посуду, декорированную печатными рисунками. Особенно интересны тарелки с изображением сцен Крым ской войны. Так как на подобных изделиях, относящихся к 1854-1856 годам, стоит марка бр. Кузнецовых, можно счи тать, что завод принадлежал всем братьям (другое предпо ложение: рисунки наносились на более раннее “белье” с прежней маркой). В 1843 году С.Т. Кузнецов основал еще один завод в г. Риге, вывезя туда гжельских мастеров, выпускал там фаянс в гжельских традициях. Завод был прекрасно налажен, обо рот его составлял 25 тысяч рублей серебром в 1853 году, 48,5 тысяч рублей - в 1861 году. Впоследствии перешел к сыну - Матвею Сидоровичу. Фаянсовые изделия хорошего качества. Декорирова лись преимущественно печатными рисунками, исполненны ми черной краской. 84

В одном из сел Гжели С.Т. Кузнецов имел контору, где нанимал крестьян, желающих ехать в Ригу. ЗАВОД А. КУЗНЕЦОВОЙ /1 8 4 9 -? / Основан в 1849 году в деревне Ново-Харитоново бывшего Бронницкого уезда. В 1871 году принадлежал Ав дотье Кузнецовой. Выпускал в это время фарфоровую и фаянсовую посуду - 4 500 дюжин в год. На заводе была ус тановлена паровая машина, 1 горн, 1 муфельная печь. Го довой оборот составлял 1. 200 рублей серебром. Время закрытия неизвестно, изделия не обнаружены. ЗАВОД М.П. КУЗНЕЦОВА Известен с 1845 года, находился в селе Гжель бывше го Бронницкого уезда, принадлежал крестьянину Михаилу Петровичу Кузнецову. Выпускал фаянсовую посуду. В нача ле 1850-х годов на заводе был 1 горн, занято 11 рабочих, сумма годового производства составляла 1.000 рублей се ребром. Существовал до 1870 года. ЗАВОД бр. КУЗНЕЦОВЫХ Известен по марке на единственном сохранившемся изделии из фаянса - водосвятной чаше /ГИМ/. Клеймо не обычайно крупное и великолепно исполнено: черное подглазурное написанное от руки в четыре строчки: "Кузнецо вых: Ф : Братьев : в селе Гжели”. Во всех статистических данных в с. Гжель указывается лишь одна фабрика М.П. Кузнецова. Возможно, у М.П. Куз нецова были наследники сыновья.

ЗАВОД КУРИНОВЫХ /1865- 1918 годы/ Основан в 1865 году (а не в 1858 году, как принято считать в литературе) в деревне Речицы бывшего Бронниц кого уезда крестьянином Михаилом Матвеевичем Куриновым. В 1870 году он получил Свидетельство о праве на фарфоро-фаянсовую фабрику. На заводе было 2 мастера, 30 мастеровых и 20 чернорабочих. После смерти основате ля в 1872 году завод перешел к его сыну Михаилу Михайло вичу Куринову, у которого находился до 1884 года. В этот период производство значительно расширилось. Был уста новлен паровой котел и паровая машина. В год вырабаты валось 25 тысяч дюжин фаянсовой посуды (и 90 тыс. дюжин - фарфоровой). Она выпускалась белой и расписной. С 1884 по 1890 год завод числился за женой Михаила Михайловича Авдотьей Ивановной Куриновой. Дела произ водства стали ухудшаться. В 1890 году опекунство над фабрикой принял М.И. Стукалин, что привело к ее расши рению и улучшению, увеличению рабочих (от 150 до 200 человек, в зависимости от сезона). В 1895 году числилось 249 рабочих, а, кроме того, на фабрику работало до 85 мас терков, расписывавших фарфоровую посуду на дому. После смерти А.И. Куриновой в 1895 году наследни ками стали ее малолетние дети Максим и Анфиса. Офици ально за ними числилась фабрика с 1897 года. Опекуном их остался М.И. Стукалин. Заведовал фабрикой Ефим Гаси лин. После 1918 года она перешла в МСНХ. ЗАВОД КУСТАРЕВЫХ Данные о заводах братьев Кустаревых и сохранив шиеся изделия и марки на них противоречивы. По сведениям А.Б. Салтыкова, Ивану Ермолаевичу Кустареву принадлежало два завода в деревне Володино бывшего Бронницкого уезда Московской губернии, один из которых основан был в 1846 году, а второй - в 1869 году. Кроме того, полагал он, был еще один завод братьев Куста86

ревых (Костаревых), место и время существования которого неизвестно. Собранные архивные и вещевые материалы позволя ют сделать несколько иные выводы. Существовало два завода в деревне Володино, при надлежавших однофамильцам с одинаковыми именами и отчествами (может быть, даже они были братья). Первый завод основан в 1846 году. О начале его деятельности све дений нет. В 1881 году он числился за сыном Ивана Ермиловича - Кузьмой; имел фаянсовый горн и вырабатывал фаянсовую посуду разных сортов - 20 тысяч дюжин в год на сумму 20000 рублей. Рабочих было 32. Владел заводом Кузьма Иванович Кустарев и в начале XX века. Время за крытия неизвестно. “...полуфаянсовое заведение крестьянина Ивана Ер милова, второго, устроено им в 1869 г...”, гласит архивный документ. В 1871 году на нем числилось 4 рабочих, выраба тывалась фаянсовая посуда: трактирные блюда, тарелки, полутарелки и т.д. - всего 30 тыс. Ш17 К на сумму 1500 руб. серебром. А. Исаев называет два завода, принадлежавших Ива нам Ермиловичам Кустаревым в начале 1870-х годов, вы пускавших полуфаянс: первый - на сумму 10000 рублей, второй - на 7500 рублей. ЗАВОД 3. С. МАЛЫГИНА Известен по ведомостям фабрик и заводов за 1844 и 1846 годы. Находился в Бронницком уезде. Выпускал фаян совую посуду. ЗАВОД МАРДАШЕВЫХ (1830-1861 годы) Завод основан в 1830 году крестьянином Иудой Мардашевым в деревне Фенино бывшего Бронницкого уезда. В 1844 году значился за сыном Иуды - Львом Мардашевым, а в 1853 году - за сыном Льва - Василием и принадлежал еще двум братьям - Ивану и Тимофею. В конце 1850-х годов по 87

следовал раздел фабрики: одна стала принадлежать сыну Ивана - Ивану Ивановичу, другая - сыну Тимофея - Федору. Они названы Федченко среди крупных в Гжели. Обе фабри ки прекратили существование в 1861 году. По данным 1853 года на фабрике было 2 горна, 23 ра бочих, выделывалось изделий на сумму 8 900 рублей. А.В. Селиванов не указывает, какие изделия выраба тывала фабрика и какие ставила клейма. А.Б. Салтыков считал, что фабрика выпускала фарфор, и приводил ряд марок на нем. Однако фабрика была не только фарфоровой, но и фаянсовой. Фаянсовая посуда посредственного качества декорировалась печатными рисунками, исполненными чер ной краской. Несколько сохранившихся тарелок имеют ори гинальные рисунки. Особенно славился Мардашев изготов лением небольших суповых чаш с “поддонками”, которые выпускал в большом количестве и отправлял в город Харь ков и в Херсонскую губернию. ЗАВОД бр. НОВЫХ /1818 - 1850-е годы/ Основан в 1818 году в деревне Кузяево Богородского уезда. Принадлежал первоначально трем братьям Ивану, Тихону и Семену Степановичам Новым. В первые годы во главе предприятия стоял старший брат Иван, затем оно числилось за Тихоном (1823,1829,1832 годы). В “Списках фабрик и заводов” за 1844 год названы две фабрики - Се мена Степановича Нового и Авдотьи Васильевны Новой, хотя они были мужем и женой. В краткий момент в 1840-х годах заведение принадлежало Михаилу (сыну Семена Степановича), после его смерти - А.В. Новой. Большую часть времени фабрика находилась в совместном владении братьев. В середине 1850-х годов она перешла к Якову Ге расимовичу Храпунову, женившемуся на вдове Михаила Семеновича (1848 год) и добавившего к своей фамилии фамилию жены. Сведений о состоянии фабрики на протяжении первой половины XIX века в архивных документах не обнаружено. Из других источников известно, что в 1819 году на ней было 88

занято 8 рабочих и изготовлено 250 дюжин фарфоровой и фаянсовой посуды. В 1820 году работало на предприятии 13 вольнонаемных. Сохранилось довольно много фаянсовых изделий фабрики в большинстве случаев с маркой Ивана Нового, братьев Новых и А. Новой. Единичные предметы маркиро ваны именем Михаила. Они позволяют утверждать, что фабрика Новых была одной из крупных и лучших в Гжели, выпускала не только фарфор, но и фаянс хорошего и по средственного качества. Многие сервизные и штучные предметы выдержаны в стиле ампир, имеют простые фор мы, ясные линии силуэта: круглые и овальные суповые ча ши, шаровидные и прямоугольные салатники, тарелки с ровной линией края и плоским бортиком. Декорировался фаянс, главным образом, печатными рисунками черной краской. Особенно интересны ранние вещи периода Ивана Нового с жанровыми сценами, типажными головками, дет скими сценками. ЗАВОДЫ МАРКОВЫХ 1830 - 1840-е годы Основаны в деревне Коняшино бывшего Бронницкого уезда Марком Назаровым - один в 1830году, другой - около 1840 года. Дети его: Антон и Николай - приняли фамилию Марковых и разделились в 1859 году. От Антона завод пе решел к сыну Гавриле Антоновичу. Он выпускал только фарфор. От Николая завод перешел к сыну Алексею Нико лаевичу. Этот последний выпускал фаянс. В 1881 году он числился еще за Николаем Марковичем, оборот его состав лял 32 тысячи рублей, выпускалось 80 тысяч изделий. Ра ботал до 1890-х годов. Изделий почти не обнаружено. ЗАВОД бр. ПОНОМАРЕВЫХ /1834 - 1860 годы/ Основан в 1834 году в селе Игнатьево бывшего Бого родского уезда купцами третьей гильдии братьями Понома ревыми. Обоих звали Василиями Трофимовичами. По све 89

дениям 1844 и 1846 года завод числился как фарфоровый, за одним из братьев. В 1853 году, по данным Тарасова, принадлежал обоим братьям, имел 5 горнов, 68 рабочих, выпускал фарфоровых, фаянсовых и полуфаянсовых изде лий на сумму около 20 тыс. руб. Завод закрылся в 1860 ГО ДУСохранились отдельные предметы столовой посуды, декорированные черными печатными рисунками. ЗАВОД бР. РАЧКИНЫХ Основан в 20-х годах XIX века в деревне бывшего Бронницкого уезда крестьянином Киприяном Михеевичем Рачкиным. От него перешел к сыновьям: Архипу и Афиногену и внукам: Михаилу и Федору Афиногеновичам. В 1844 и 1846 годах числился за М. Рачкиным. Судя по архивному документу, “бронницкий купец Михайло Рачкин содержит участок земли при деревне Глебовой под фарфоровым и фаянсовым заведением сроком с 1 января 1845 года по 1 января 1849 года из оброка по 40 рублей серебром в год". Впоследствии М. Рачкин просил сохранить за ним этот уча сток в бессрочное пользование с ежегодною уплатою им 50 рублей серебром в доход удела. Интересно, что, мотивируя свое прошение, он указывал на то, что его фабрика “доставляет пропитание и возможность уплаты всех повин ностей до 100 крестьянам, работающим постоянно на фаб рике". Земля была отдана Рачкину с условием возобнов лять контракт каждые 4 года. Вплоть до 1860 года фабрику содержали оба брата, но числилась она за Михаилом Рач киным, о чем говорят марки на вещах. Около 1860 года братья разделились. Образовалось две фабрики: Михаила Рачкина и Федора Рачкина. От Ми хаила она перешла к его детям Гурию и Афанасию и суще ствовала до 1862 года. Вторая фабрика закрылась в 1870 году. По данным Тарасова, в 1853 году на фабрике было 2 горна, 41 рабочий, выделывалось посуды фарфоровой и фаянсовой на сумму 21 тысяч рублей серебром. Фабрика изготовляла довольно много фаянса хоро шего и посредственного качества, декорировался он печат аю

ными рисунками, иногда раскрашенными. Встречаются из делия с ручной росписью, относящиеся, скорее всего, к на чальному периоду. Кроме завода в Гжели, Рачкины имели еще один за вод в Риге, где выделывали только фаянс. На нем работали крестьяне, привезенные из Гжели. Сведения об этом заводе незначительные: о нем упоминает Федченко, и он назван в истории латышского искусства. Фаянс этой фабрики не от личался от того, который выпускали в деревне Глебове, су дя по единичным хранящимся вещам (в музее города Риги). Марка на них - Михаила Рачкина. ЗАВОД П.Н. ФАРТАЛЬНОГО /1830-е - 1860-е годы/ Основан не позднее 1832 года в деревне Речицы бывшего Бронницкого уезда крестьянином Петром Нико лаевичем Фартальным. Он упоминается в ведомостях фаб рик и заводов за 1844 и 1846 годы. По сведениям Селива нова, в 1852 году он числился за П.Н. Фартальным, затем перешел к детям его: Прохору и Ивану. Сначала завод выпускал полуфаянс и так называемую бронзовую посуду. Вероятно, в конце 1830-х годов перешел на изготовление фарфора и фаянса. В 1860-70годы завод вернулся к полуфаянсовым изделиям. Сохранились две фаянсовые вещи: десертная таре лочка и судок, имеющие близкие по начертанию марки, от тиснутые в тесте: “Фабрик П Фарталнва” и Фабрик Фартал...” Судя по форме, обе вещи созданы в конце 1830-х начале 1840-х годов. Наличие в обеих марках буквы “П” указывает на принадлежность заводу, владелец которого имел такой инициал. В 1830-х годах среди владельцев фабрик в Гжели был лишь один Фартальный с подобным инициалом, имен но Петр Николаевич. ЗАВОД С.В. ФАРТАЛЬНОГО /1820-е - 1860-е годы/ Основан в 20-х годах XIX века в деревне Речицы бывшего Бронницкого уезда крестьянином Сергеем Василь 91

евичем Фартальным. В ведомости фабрик и заводов за 1844 год назван Ф.В. Фартапьный (скорее всего перепуганы инициалы), а в ведомости за 1846 год - С.В. Фартальный. Тарасов упоминает завод Сергеея Васильевича Фартального за 1853 год, указывая, что он имел 2 горна, 17 рабочих и выпускал изделий на 3 600 руб. серебром в год. В начале 1870-х годов завод уже не фигурирует. Выпускал фаянс и полуфаянс. Изделия и марки неиз вестны. ЗАВОДЫ Я.Т. и С. Т. ФАРТАЛЬНЫХ Точная дата основания завода в деревне Речицы бывшего Бронницкого уезда крестьянином Яковом Тимо феевичем Фартальным не установлена. А.В. Селиванов и вслед за ним А.Б.Салтыков называли 1862 год, в архивных документах указан 1836 год, что кажется не соответствую щим действительности, т.к. вплоть до 1870-х годов в свод ках о фабриках и заводах это заведение не встречается. А.В. Селиванов считал, что в 1877 году завод перешел к братьям Якова: Сергею и Андрею. Архивные документы оп ровергают и эту точку зрения. В ведомости за 1881 год фи гурируют одновременно два заведения временных купцов Я.Т. и С.Т. Фартальных. Заведение Я.Т. Фартального имело 3 горна, выпускало глиняные и фаянсовые помадные и ап текарские банки, на сумму 30 тысяч рублей в год. В 1897 году завод перешел к сыну Якова Тимофеевича - Николаю Яковлевичу и выпускал только полуфаянсовые изделия. После 1918 года предприятия перешли в МСНХ. О дате основания завода Сергея Тимофеевича Фар тального в деревне Речицы бывшего Бронницкого уезда в архивных документах не упоминается. Наиболее ранние сведения относятся к 1881 году. Тогда завод имел 3 горна, на нем было занято 28 рабочих, выпускал помадные банки и фаянсовую посуду. Годовой оборот составлял 7 500 руб лей. О фаянсовых изделиях обеих фабрик можно судить по нескольким сохранившимся низкосортного фаянса мискам и тарелкам с подглазурной и надтазурной полихромной рос 92

писью растительного характера и печатными оригинальны ми рисунками, выполненными красной и синей краской. ЗАВОД ФЕДЯШИНЫХ /1866-1918годы/ Основан в 1866 году в деревне Жирово бывшего Бронницкого уезда крестьянином Иосифом Никифоровичем Федяшиным. В 1895 году перешел к его сыну Иосифу Ио сифовичу, у которого оставался до 1918 года. Расцвет за вода приходится, скорее всего, на 1870-е годы (А.Б.Салтыков указывал на 1888 год). По сведениям за 1876 год на заводе было 50 рабочих, он выпускал изделий на сумму 40 тысяч рублей в год. В 1881 году выработка со ставляла 16 тысяч рублей. После смерти И.Н. Федяшина (1895 год) заведение стало заметно слабеть. К 1911 году на нем осталось всего 5 рабочих, а в 1912 - 2 рабочих. Закрыт в 1918 году. В первое время выпускал так называемый “мраморный” фаянс хорошего качества: чайная посуда и детские чайные приборы, чернильные наборы, кроме того, обычная чайная и столовая фаянсовая посуда. В 1870-х го дах, как указывал А. Исаев, изготовлялся фарфор и опак. В последующее десятилетие - более дешевая посуда, так на зываемый “колерок” - изделия с темно-красным черепком, покрытые черной глазурью, иногда внутри - с белой поли вой. Декорировалась она матовыми букетами. Для послед него десятилетия XIX века характерен фаянс посредствен ного качества и переход к выпуску глиняной посуды: горш ков, банок, кружек. Сохранились преимущественно изделия из “мраморной” массы или с мраморовидным покрытием. ЗАВОД ФОМИНА /1800-конец 1880-х годов/ Основан в 1800 году крестьянином, впоследствии куп цом, Тимофеем Фоминым в деревне Кузяево бывшего Бо городского уезда. Впоследствии (видимо, 1830-е годы) пе решел к сыну основателя Петру Фомину. В 1840-х годах 93

числился за Петром. В 1850-х годах завод временно не ра ботал и возобновил деятельность при Дементии Петровиче Фомине - сыне Петра. Закрыт завод в конце 1880-х годов. Последние упоминания о нем относятся к 1885 и 1886 го дам. Тимофей Фомин одним из первых в Гжели начал ис пользовать глуховскую глину для изготовления фарфора и фаянса. В 1820 и 1821 годах он ужу изготовлял тонкий фа янс “на манер английского”, украшая тарелки синей каймой. Фаянсовая посуда была главным образом столовая: мелкие и десертные тарелки, блюда и лотки, суповые чаши, салат ники, солонки; - из чайной посуды известны чайники, чашки, полоскательницы. В эти годы работало на заводе 10 воль нонаемных рабочих: 6 мастеров, 2 живописца, 2 чернорабо чих. В год изготовлялось 9 160 штук. Ведомость 1823 года показывает 16 рабочих. Число рабочих в последующие годы возросло незначительно: 22 - в 1845, 23 - в 1854, 42 - в 1876. В течение всего времени существования выпускался фаянс наряду с фарфором. Декорировался фаянс печат ными рисунками, синими каймами. Приводившиеся ранее даты существования завода неточны, неверно считался основателем завода Петр Фо мин. ЗАВОД Я.Г. ХРАПУНОВА - НОВОГО /начало 1850-х годов -1918/ Владельцем завода в деревне Кузяево бывшего Бого родского уезда Яков Герасимович Храпунов стал в начале 1850-х годов, женившись на А.Г. Новой и получив завод в приданое. Я..Г. Храпунов управлял заводом почти полсто летия, приведя его в цветущее состояние. После смерти Я. Г. в начале 1900-х годов завод перешел к его детям: Анд рею и Ивану Яковлевичам, - и находился у них вплоть до 1918 года. Это было растущее и развивающееся предприятие. В 1853 году на нем работало 45 рабочих, он имел 2 горна, вырабатывалось продукции на 20 тысяч рублей. В 1869 году рабочих стало 120, появилась паровая машина, кроме 2 94

горнов было 2 печи. В 1871 году число рабочих достигло 245, а сумма годовой выработки - 78 тысяч рублей. В начале века предприятие Храпуновых стало одним из крупнейших фарфоро-промышленных заведений в Рос сии с числом рабочих, достигавшим 300, имевшим паровые и шлифовальные машины, гидравлические прессы и прочую технику. Храпуновы располагали многочисленными лавками в Нижегородской ярмарке, имели трактиры, владели акция ми Рыбинской железной дороги. Все их имущество оценивалось в 433 700 рублей. Кроме того, им принадлежало 1589 десятин земли. Пред приятие их стало фабрично-заводским. В 1906 году А.Я. Храпунов принимал участие в съезде фабрикантов фарфоро-фаянсовой промышленности (пред ставлено было лишь 7 крупнейших фирм во главе с Това риществом М.С. Кузнецова). Фаянсовые изделия, выпускаемые заводом, вначале посредственные, к концу века значительно улучшились. Появилось много хорошего фаянса с цветными поливами. Декорировалась фаянсовая посуда печатными рисунками, исполненными чаще коричневой краской, реже черной. Со хранилось довольно много изделий как с печатными рисун ками, так и с цветными поливами: тарелки, декоративные изделия - коробочки, сундучки, домики и т.п. предметы с фактурой “под натуру”. ЗАВОД бр. ЦЕПАЛИНЫХ Основан в 1820 году в деревне Кузяево бывшего Бо городского уезда крестьянами братьями Зотом и Федором Цепалиными. Затем братья разделились. Образовалось два предприятия, перешедшие потом от Зота к его сыновьям, а от Федора - к сыну Тимофею. Завод последнего упомянут в “Списке фабрик и заводов” за 1832 год. Предполагается, что он закрыт в 1857 году. Завод наследников Зота закрыл ся не ранее второй половины 1870-х годов. На обоих пред приятиях вырабатывалась фарфоровая и фаянсовая посу да. С 1874 года на заводе наследников Зота - только жел тый фаянс. Изделия не обнаружены. 95

ПРИМЕЧАНИЯ Завод бр. Авечкиных ЦГИАМ, ф.17, оп.2, ед.хр.1971, л. 15; оп.8, ед.хр.18, л.1; оп.16, ед.хр.18, л.48. Статистическое обозрение промышленности Московской губернии. М., 1856. С. 168-169. Федченко Г.П. Указ. соч , 558с. Завод бр. Анохиных Погожев А.В., Сборник статистических сведений по Москов ской губернии. М. ,1885, 44с. Список фабрик и заводов Московской губернии по волостям и селениям за 1886 г. М., 1886. 8с. Завод А.С. Балашова ЦГИАМ, ф.17, оп.8, ед.хр.18, л.4; оп.16, ед.хр.14, л.28. Заводы Барминых РГИА, ф.18, оп.2, ед.хр. 1381, л.44. ЦГИАМ, ф.17, оп.8, ед.хр.18, л.4; ф.54,оп.180, ед.хр.61, л.4; оп.27, ед.хр.83295, л.219. Самойлов Л., Указ. соч. 79с. Матиисен Н., Указ. соч. 166с. Исаев А., Указ. соч. 199с. Завод бр. Гулиных ЦГИАМ, ф.17, оп.2, ед.хр.1971, л .14; ед.хр.1381, л .144; оп.8, ед.хр.18, л.11об., оп.16, ед.хр.14, л.33. Завод М.С. Гусятникова РГИА, ф.18, оп.2, ед.хр.291, л.776; оп.2, ед.хр.393, л.209об.; оп.2, ед.хр.339, л.732об.-733. ЦГИАМ, ф.17, оп.2, ед.хр.1971, л.14об. Список фабрикантам и заводчикам Российской империи. 1832, СПб., 1833. Ч.П. Завод бр. Гурышевых 96

Федченко Г.П. Указ. соч., 359с. Завод бр. Жадиных Исаев А. Указ. соч. 193с. Статическое обозрение. 168с. Федченко Г.П. Указ. соч. 359с. ЦГИАМ, ф.17, оп.2, ед.хр.1971, л.15об.; ед.хр.424, л. 1-2; ф.184, оп.9, ед.хр.1, л.34-42.

ф.337,

оп.2,

А.Л. Киселев Указатель произведений отечественной промышленности, находящихся на Первой московской выставке 1831, М., 1831, л.120-121. РГИА, ф.18, оп.2, ед.хр.39, л.777; ф.515, оп.21, ед.хр.492, л. 15-17. ЦГИАМ, ф.17, оп.8, ед.хр.18, л.18об.; оп.16, ед.хр.14, л.37об. Завод Т.Л. Киселева РГИА, ф.18, оп.2, ед.хр.339, л.776-777; ед.хр.291, л.793-795. Завод М.П. Копейкина ЦГИА, ф.184, оп.9, ед.хр.2, л.90-94. Завод бр. Кузнецовых ЦГИАМ, ф.17, оп.2, ед.хр.1971, л.15об.; оп.8, ед.хр.18, л.22об.; оп.16, ед.хр.14, л.41,244. Завод А. Кузнецовой ЦГИАМ, ф.17, оп.2, ед.хр.1971, л.15об. Завод М.П. Кузнецова ЦГИАМ, ф.17, оп.2, ед.хр.14, л.41. Самойлов Л. Указ. соч. 106с. Матисен Н. Указ. соч. 168с. Завод Куриновых ЦГИАМ, ф.54, оп.180, ед.хр.191, л.8-9,25-27; ед.хр.190, л.7, 24-24об., 56-60; ф.184, оп.9, ед.хр.1, л. 16-26.

8 Зак. 194

Белокуров Б.С. Промышленность Бронницкого уезда. Сбор ник "Бронницкий уезд", г. Раменское, 1928. 208с. Завод Куринова ЦГИАМ, ф.17, оп.2, ед.хр.1971, л.15. Завод Ф. Куринова ЦГИАМ, ф.17, оп.2, ед.хр.15; оп.16, ед.хр.14, л.244. Завод Кустаревых А.Б. Салтыков. Русская керамика. М., 1952. 74с. ЦГИАМ, ф.184, оп.9, ед.хр.1, л.72-82; ф.54, оп.ЗО, ед.хр.85, л .1-3. Исаев А. Указ. соч. 191с. Завод З.С. Малыгина ЦГИАМ, ф.17, оп.8, ед.хр.18, л.26; оп.16, ед.хр.14, л.41. Заводы Марковых ЦГИАМ, ф.184, оп.9, ед.хр.1, л.43-62. Завод Мардашевых ЦГИАМ, ф.17, оп.8, ед.хр.18, л.26об. Федченко Г.П. Указ. соч. 359с. Сохранились четыре вещи, которые находятся в Государст венном историческом музее, Государственном Эрмитаже и Художественном музее города Сумы. Нентцель А. Указ.соч. 41с. Завод бр. Новых ЦГИАМ, ф.17, оп.2, ед.хр.1971, л.14об.; оп.8, ед.хр.18, л.32; оп.16, ед.хр.14, л.47об. Завод бр. Пономаревых РГИА, ф.18, оп.2, ед.хр. 1106, л.12. ЦГИАМ, ф.17, оп.8, ед.хр.18, л.35об.; оп.16, ед.хр.14, л.51. Статистическое обозрение... 169с. Завод бр. Рачкиных ЦГИАМ, ф.17, оп.2, ед.хр.18, л.38об. 98

РГИА, ф.515, on.13, ед.хр.5277, л.1,2,4,11. Тарасов. Указ.соч. 168с. Федченко Г.П. Указ. соч. 359с. Makalas Vesture. Riga, 1930. ТЗ, 472с. Завод бр. Самсоновых ЦГИАМ, ф.17-, оп.8, ед.хр.18, л.41; оп.16, ед.хр.14, л.52об. Статистическое обозрение... 168с. Заводы Я.Т. и С.Т. Фартальных ЦГИАМ, ф.184, оп.9, ед.хр.359, л.54; ед.хр.1, л.27-33, 6371;ф.54, оп.180, ед.хр.190, л.39. Белокуров Б.С. Указ.соч. 208с. Завод П.Н. Фартального ЦГИАМ, ф.17, оп.8, ед.хр.18, л .18; оп.16, ед.хр.14, л.37. ГИМ 82689/3923фс.; ЯРМЗ 32300. Завод С.В. Фартального ЦГИАМ, ф.17, оп.8, ед.хр.18, л .18; оп.16, ед.хр.14, л.37. Статистическое обозрение... 168с. Завод В. Федотова ЦГИАМ, ф.17, оп.8, ед.хр.18, л.54; оп.1, ед.хр.14, л.62. Завод Федяшиных ЦГИАМ, ф.184, оп.9, ед.хр.331, л .19; ед.хр.1, л .1-8. Исаев А. Указ. соч. С. 139, 191. Завод Фоминых ЦГИАМ, ф.17, оп.8, ед.хр.18, л.54; оп.16, ед.хр.14, л.62. РГИА, ф.18, оп.2, ед.хр.339, л.210об., 748-749; ед.хр.291, л.779. Погожев А.В. Указ.соч., 44с. Завод Я.Т. Храпунова-Нового Статистическое обозрение... 169с. Матисен Н. Указ.соч. 168с. ЦГИАМ, ф.54, оп.180, ед.хр.168, л.1-2, 4, 9-13; ф.337, оп.2, ед.хр.424, л.1, 6, 12.

КАТАЛОГ ИЗДЕЛИЙ ИЗ ТОНКОГО ФАЯНСА ГЖЕЛИ XIX ВЕКА Каталог составлен на основании осмотра 32 музейных и нескольких частных собраний (выявлены гжельские изде лия в 27 музеях). В нем представлено 32 гжельских завода, он включает 488 предметов. Фаянсовые изделия некоторых заводов - Куриновых, Кудиновых, Анохиных и других - не включены, так как не обнаружены ни в одном собрании. Из делия рижских фабрик М. С. Кузнецова и М. Рачкина нашли место в каталоге, потому что создавались гжельскими кре стьянами, вывезенными в Ригу, и сохранили стиль и дух фаянса Гжели. Условные обозначения музеев. Фаянсовые изделия кото рых включены в каталог.

В Q

Государственный Владимиро-Суздальский Историко-художественный и архитектурный музей-заповедник

ВОКМ

Вологодский областной краеведческий музей

ВОМИИ

Воронежский областной музей изобразитель ных искусств

ГИМ

Государственный исторический музей

ГМК

Государственный музей керамики “Кусково”

ГО М .

Горьковский историко-архитектурный музейзаповедник

100

ГРМ

Государственный русский музей

ЕКМ

Егорьевский краеведческий музей

з ги х м з

Загорский государственный историко художественный музей-заповедник

и о км

Ивановский областной краеведческий музей

им

Историко-этнографический музей (г. Вильнюс)

кок

Костромской историко-архитектурный музейзаповедник

ко м

Калининский областной краеведческий музей

м и гм

Музей истории города Москвы

м ни

Музей народного искусства (Москва)

м о км

Московский областной краеведческий музей

МСУ

Музей Строгановского училища

Останкинский музей-дворец

мпо

Музей ПО “Гжель"

пдм п

Петродворец Музеи-Парки

PKM

Раменский краеведческий музей

РЯИХМЗ

Ростово-Ярославский историко-архитектурный музей-заповедник

схм

Сумской художественный музей

101

Государственный Эрмитаж Юрьево - Польский краеведческий музей Государственный Ярославский архитектурный музей-заповедник

историко

Музей истории Латвии Историко-этнографический музей Латвии Музей истории г. Риги и мореходства

102

Завод бр. Аксеновых 1. Перечница овалообразной формы, с округлой головкой и отверстиями в ней, вокруг головки золотая полоска. Клеймо зеленое подглазурное. Вторая половина XIX века. В-1Осм. ГИМ 67591-73/1711 фс. Завод бр. Авечкиных 2. Блюдо круглое с плоским бортиком, декорировано подглазурно черным печатным рисунком: на зеркале пышный букет, по борту кайма с сеткой и рокальными завитками. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-34,5см. 1820-1863 гг. ГМК/фс 1114. 3. Молочник с крышкой, шарообразной формы .вокруг тулова черный печатный растительный орнамент с птицами. Клеймо черное надглазурное. 1820-1863 гг. Д-6,Зсм, В-12см. ГМК/фс 696-1. 4. Тарелка мелкая с черным печатным рисунком: архитек турный пейзаж на зеркале, по борту - растительный орна мент. Клейма: черное подглазурное и в тесте. 1820-1863 гг. Д-24см. ГИМ 54097-363/1001 фс.

103

Завод Барминых 5. Блюдо круглое с плоским бортиком, декорировано черно серым печатным рисунком: на зеркале букет из четырех крупных цветов, по борту - кайма растительного характера с плодами. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-40,5см, Первая половина XIX века. ГРМ фс 329. 6. Полоскательница полусферической формы, на кольце вом поддоне, декорирована печатным черным рисунком с полихромной докраской в стиле шинуазри: вокруг тулова в пейзаже китаянки с зонтиками, вазоны, павлины и другие птицы; узкая полоса с фигурами китайцев и пагод внутри чаши, на дне - китаец перед вазоном с клюющей птицей. Клеймо черное подглазурное. Д-16,3см, В-9см. 1826-1849 гг. ГИМ 78092-239/2108 фс 7. Полоскательница голубой массы, цилиндрической рас ширяющейся кверху формы, вокруг тулова живописный де кор из широких вертикальных полос с цветами и трех вста вок с пейзажем. Клеймо в тесте. Д.-17см, В-7,5см. 1849-1870 гг. ГМК/фс 630. 8-17. Сервиз чайный из 10 предметов; масса голубого цвета (опак), живопись полихромная - архитектурный мотив в зо лотой рокальной рамке.

Клеймо красное подглазурное, на одном предмете клеймо в тесте латинскими буквами. 1870-е гг. 8. Чайник грушевидной формы с двумя тесно прижатыми к тулову прямоугольными ручками, крышка утоплена в горло вине. Д-9,5см, В-11см. ГИМ 92071-1/4696 фс. 9. Сахарница грушевидной формы с двумя тесно прижаты ми к тулову прямоугольными ручками, крышка утоплена в горловине. Д-9,5см, В-8,5см. ГИМ 92071-2/4697 фс. 10. Молочник грушевидной формы с широким выливом, руч ка высокая из двух рокальных завитков. Д-7,5см, В-9 см. ГИМ 92071-/4695. 11. Полоскательница грушевидной формы, со слегка ото гнутым краем. Д-17см, В-7,5см. ГИМ 92071-/4698. 12-17. Чашки с блюдцами грушевидной формы, на малень ком стояне. Д-7,2см, В-6,5см. Д блюдца - 14,2см. ГИМ 92071-5-10-4689-4694 фс.

7 Зак. 194

105

18. Стакан цилиндрической формы с отогнутым краем, де кор живописный: полихромный пейзаж с замком и путником в золоченом медальоне на белом фоне. Клеймо в тесте латинскими буквами. Д-8,5см, В-9,8см. Вторая половина XIX века. ВОКМ4818. 19. Тарелка десертная с грязно-зеленым печатным рисун ком: на зеркале - крупная стилизованная роза с листьями и мелкими цветочками, по борту - орнамент с изображением фруктов. Клеймо зеленое подглазурное. Д-20см. Вторая половина XIX века. ГИМ 67591-386/2641 фс. 20. Тарелка мелкая с печатным коричнево-красноватым ри сунком: розетка на зеркале, геометрический орнамент и от водки по борту. Клеймо коричневое подглазурное. Д-25,5см. 1870-е гг. ГИМ 75441/1849 фс. 21. Тарелка мелкая с коричнево-лиловым рисунком: вью щаяся лента по борту, розетка, образованная лентой, на зеркале. Клеймо черное подглазурное Д-24,6см. 1849-1878 гг. ГИМ 67591/1778. 22. Тарелка мелкая, по всей поверхности покрыта черным печатным рисунком: на зеркале - “Руины Акрополя”, по бор ту - резервы с архитектурными мотивами и виньетки с буке тами роз. Клеймо черное подглазурное. Д-24,5см.

1849-1878 гг. ГИМ 54097-364/1210 фс. 23. Тарелка десертная с печатным серым рисунком: на зер кале - “Руины Акрополя”, по борту - растительные архитек турные мотивы. Клеймо черное подглазурное. Д-23см. Вторая половина XIX века. В-1216 С-77 24. Тарелка мелкая с чуть загнутым бортиком, покрыта пе чатным рисунком в стиле шинуазри: фигурки китайцев с зонтиками и страус. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-24см. 1826-1849 гг. ГРМ фс 1332. 25. Тарелка мелкая с чуть загнутым бортиком и черным пе чатным рисунком: на зеркале - морской пейзаж, по борту растительный орнамент. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-22,5см. 1849-1878 гг. ЯРМЗ 23206. 26. Тарелка глубокая с плоским бортиком, декорирована черным печатным рисунком: на зеркале - вазон с пышным цветочным букетом, по борту - гирлянда из фруктов. Клеймо черное подглазурное. Д-24,6см. Вторая половина XIX века. ГМК фс 3887. 27. Чашка с блюдцем, на ножке, с рельефной поверхно стью, декорирована зеленой печатью с золотой разделкой. Клеймо зеленое подглазурное. Д-9см, В-7см, Д блюдца - 15см. 7*

107

Вторая половина XIX века. ЯРМЗ 20577 28. Чашка голубой массы (опак) грушевидной формы, с ор наментом из зеленых и золотых горизонтальных полос. Клеймо красное надглазурное. Д-8см, В-5,5 см. 1870-е гг. ГМК фс 1639. 29. Чашка с блюдцем (опак) в форме усеченного конуса на прорезной подставке, ручка завитком; покрыта кофейного цвета поливой и расписана гирляндой мелких цветов, пере витых лентой. Клеймо красное надглазурное. Д-7,5см, В-8см, Д блюдца - 14см. 1870-е гг. Э-рф 2139 а,б. 30. Бокал с блюдцем (опак) голубой массы, в форме стака на с перехватом, расширяющегося кверху; блюдце большое углубленное; декорированы живописной полихромной сце ной: в прямоугольной вызолоченной рамке изображение русского князя в полном вооружении, по сторонам от нее вертикально расположенные золотые гирлянды с вплетен ным вензелем “ЕД”. Клеймо в тесте латинскими буквами. Д-8,5см, В-10см. Последняя четверть XIX века. Э-рф 2124 а,б. Завод бр. Гулиных 31. Лоточек овальный с фестончатым краем, декорирован черным печатным рисунком: на зеркале - архитектурный пейзаж, по борту - цветочная гирлянда. Клеймо черное подглазурное. Д-17,5 х 13,5см. 1830-1856 гг. ЯРМЗ 26352.

32. Миска суповая на ножке, овальной формы, с ручками, вокруг тулова орнаментальная цветочная кайма, выполнен ная черной краской в технике печати. Д-33 х 20,5см, В-15см. 1830-1856 гг. В 18031 С

638

33. Полоскательница полусферической формы на кольце вом стояне, с черным печатным изображением на тулове жанровой сцены - идущие дама и купец. Д-17сМ, В-9,5см. 1830-1856 гг. РЯМЗ. 34. Полутарелка с коричневым печатным рисунком и полихромной докраской в розово - зелено-желтой гамме: по всей поверхности стилизованный стебель. Клейма: коричневое подглазурное и в тесте. Д-21 см. 1830-1856 гг. ГМК/фс 675. 35. Тарелка мелкая, декорирована черным печатным рисун ком с докраской: на зеркале жанровая сцена. Клейма: черное подглазурное, в тесте. Д-24см. 1830-1856. ЮПМ-993. фф 638 36-39. Тарелки десертные с черным печатным рисунком: на зеркале изображение морского пейзажа с арочным мости ком, закрытой гондолой, на переднем плане женская фигу ра, опирающаяся на щит, по борту - широкая кайма с сет кой, медальонами, розами. Клейма: черное подглазурное, в тесте. Д-23см. 1830-1856 гг. СХМ к-180, 293, 296. 109

40. Тарелка мелкая с черным печатным изображением эпи зода Крымской войны и подписью “Подвиг Щеголева в Одессе 10 апреля 1854 года", по борту - растительный ор намент. Рисунок выполнен с литографии того же названия, выпущенной в 1854 г. в типографии Ведомства Московской городской полиции. Клеймо черное подглазурное. Д-22 см. 1855г. ГИМ 68257/1498 фс. 41. Тарелка мелкая, декорирована подглазурно синим жи вописным изображением на мраморовидном фоне пятико нечной звезды с кругом в центре. Клеймо в тесте. Д-24 см. 1850-е гг. ГРМ фс 381. 42. Тарелка мелкая с загнутым краем борта, декорирована черным печатным изображением: на зеркале - архитектур но-морской пейзаж, по борту - орнамент с сеткой. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-25 см. 1830-1856 гг. ЯРМ3 2186. 43. Тарелка мелкая с плоским бортиком и черным печатным рисунком: на зеркале - кувшин с букетом, цветы и листья, по борту - растительный орнамент. Клеймо серо-синее подглазурное. Д-23 см. 1830-1856 гг. ЯРМЗ 23298. 44. Тарелка мелкая с черным печатным рисунком: на зерка ле - речной пейзаж с гондолой, по борту орнаментальная кайма. Клейма: черное подглазурное и в тесте.

Д-24см. 1830-1856 гг. ПДМП 3535 ф. Завод бр. Гурышевых 45. Тарелка глубокая с черным печатным изображением: парковый пейзаж с аркой - на зеркале, по борту - цветочно растительный орнамент. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-25см. 1850-1860-е гг. ГИМ 54097-305/1002 фс. Завод Гусятникова 46. Терина овальной формы, на стояне и овальном поддо не, ручки раковинообразные, крышка выпуклая с навершением; покрыта кобальтом “под черепаху”. Фаянс плохого ка чества. Клеймо в тесте. В-22,5см (с крышкой-28 см). Начало XIX века. ГРМ фс 1320 а. 47. Кувшин с шаровидным туловом, высоким горлом, тре угольным носиком и ручкой с рельефным жгутом в центре; покрыт разбрызганным кобальтом “под черепаху” на тулове, отороченном коричневыми полосами; по краям горла синие орнаменты, между которыми надпись: “1700 году", испол ненная синей краской. Без клейма. Д-12 см, В-29,5 см. 1800 г. (дата на горле, скорее всего, ошибочна, рука при выкла писать 17..). Фаянс и полуфаянс в 1700 г. в Гжели не выделывался. ГИМ 30194/185 фс. 111

Завод бр. Жадиных 48. Блюдо прямоугольное скругленной формы с черным пе чатным рисунком: на зеркале - архитектурно - морской пей заж, по борту - кайма растительного характера. Клейма: черное подглазурное латинскими буквами и в тес те. Д-36,5 х 28см 1840-1850-е гг. ИОКМ 5026 49.Блюдо овальное с синим печатным рисунком: на зеркале - букет, по борту - растительный и сетчатый орнаменты. Клеймо синее подглазурное латинскими буквами. Д-41 х 31см. 1840-1850-е гг. ГМК/фс 1134. 50. Блюдо круглое с серо-черным печатным рисунком: на зеркале - парковый пейзаж с аркой, по борту - орнамен тальная кайма растительного характера. Клеймо черное подглазурное. 1840-1850-е гг. ЗГИХМЗ. 51. Кувшин умывальный, шаровидной формы тулово, широ кий вылив, с двумя ручками (одна под выливом) декориро ван черным печатным рисунком: орнаментом из букетов с крупными цветами в нижней части тулова, из букетов с мел кими цветами по плечам и под горлом. Клейма: черные подглазурные на русском и французском языке на дне и под ручкой. Д-17,3см, В-34см. ГМК фс 1165. 52. Кувшин-чайник (восточного типа) со сферическим туловом, узким горлом и узким длинным носом, декорирован си112

ним печатным рисунком цветочного характера на точечном фоне. Клеймо синее подглазурное латинскими буквами. Д-Зсм, В-19см. 1840-1850-е гг. ГМК фс 1278. 53-54. Лоточки овальной формы с синим печатным рисун ком по всей поверхности: на зеркале - архитектурно морской пейзаж, по борту - растительный и "зубчатый” ор намент. Клейма: синее подглазурное и в тесте. Д-22 х16см 1840-1850-е гг. ГИМ 54097-371/1970,1971 фс. 55. Самовар с туловом овальной формы, на квадратной подставке, крышка выпуклая, ручки в виде козлиных маскаронов, декорирован синим печатным растительным орна ментом. Клеймо синее подглазурное. Д-20см, В-27,5см (41 см с крышкой). 1840-1850-е годы. Э-РФ 2158. 56. Таз умывальный с синим печатным рисунком: на дне изображен парковый пейзаж с аркой, по борту - раститель ный орнамент. Клеймо синее подглазурное. Д-36,7см, В-11,5см 1840-1850-е гг. ГИМ 52424/921 фс

57-58. Тарелки глубокая и мелкая с синим печатным рисун ком: архитектурный пейзаж на зеркале, по борту - расти тельный орнамент. Клейма: синее подглазурное и в тесте. Д-24 см. 1840-1850-е годы. ЯРМЗ 21261,21283. 113

59-60. Тарелки десертные с синим печатным рисункомрозеткой на зеркале, по борту - "петельчатый" орнамент. Клеймо синее подглазурное Д-20 см. 1840-1850-е годы. ГМК/фс 1136,1137. 61. Тарелка десертная с синим печатным рисунком расти тельного характера по всей поверхности. Клеймо синее подглазурное. Д-21см. 1840-1850-е гг. ИОКМ 5048. 62-65. Тарелки мелкие с широким бортом и фестончатым краем, декорированы коричневым печатным рисунком: на зеркале изображение эпизода Крымской войны и надпись “Подвиг в Прибалтийском море 17 мая 1855 года”, по борту широкая орнаментальная кайма рокального характера. Без клейма Д-25,5см 1855-1856 гг. ГИМ 47677/1136 фс,57913/1189 фс,57914/1190 фс, ГМК фс 674. 66-67. Тарелки мелкие такие же. Клеймо в тесте латинскими буквами. Э-РФ 2004; частная коллекция. 68-69. Тарелки мелкие с широким бортом и фестончатым краем, декорированы синим печатным рисунком: на зеркале стилизованный куст, по борту - пышный растительный ор намент. Клейма синее подглазурное и в тесте латинскими буквами. Д-25,5см 1840-1850-е гг. ГРМ фс 385, ЯРМЗ 2575.

114

1 70. Тарелка мелкая,, декорирована в стиле шинуазри: на зеркале фигура китаянки с зонтиком, стоящей перед вазо ном с цветами, позади неё изображение павлина, рядом маленький китаец, поднимающийся по ступенькам; по борту гирлянда из перистых листьев. Клеймо черное подглазурное латинскими буквами. Д-24,5см. 1840-1850-е гг. ИОКМ 5002. 71-73. Тарелки мелкие с фестончатым краем и синим пе чатным рисунком: на зеркале - парковый пейзаж с аркой, по борту - цветочная гирлянда. Клеймо синее подглазурное и в тесте. Д-24 см. 1840-1850-е гг. ГИМ 96216-4/4607 фс; ВОМИИ 578.ПДМП 4359. 74-79. Тарелки такие же, печатный рисунок черный. ГИМ 45578-1000 фс; Э-рф 2003,2005; ГМК фс 1135; частная коллекция, ПДМП 3447, 5591. 80. Тарелка мелкая с волнистым краем, черным печатным рисунком: на зеркале - декоративно-идеальный архитектур ный пейзаж, по борту - полоска растительного орнамента. Клейма: черное подглазурное латинскими буквами и в тес те. Д-24см. 1840-1850-е гг. ГИМ 67591-128/1779 фс. 81. Чашка с блюдцем “английской” формы, на кольцевом поддоне, покрыта снаружи сплошь, внутри - частично и блюдце полностью черным печатным рисунком: архитектур но - морской пейзаж с человеческими фигурками, вазоны и растительно-геометрический орнамент. Клеймо черное подглазурное латинскими буквами. Д-9см, В-5,5см, Д блюдца - 14,3см. 1840-е гг. 115

ГРМ фс 386 а,б. 82. Чашка с блюдцем “английской” формы декорированы снаружи и внутри синим печатным рисунком .букеты в ме дальонах, сетка. Клеймо синее подглазурное. Д-10,5см, В-7см, Д блюдца - 15,5см. 1850-е гг. ГМК/фс 1138. 83. Чернильница на два вкладыша, прямоугольной формы, между вкладышами скульптурное изображение львов, по ложивших лапы на вазу, стоящую между ними, покрыта си ним и зеленым печатными рисунками растительного харак тера. Клеймо подглазурное синее. Д-14,5 х 9,5 х 12,5см. Вторая четверть XIX века. ГИМ 102781-1/5838 фс. Завод А.Л. Киселева 84-85. Кашпо на отъемном поддоне, квадратное, расши ряющееся кверху, декорировано по сторонам сосуда рель ефными полихромными сценами в рокальных медальонах, остальная поверхность покрыта рельефным цветочным ор наментом. Поддон квадратный, на его вертикальных борти ках рельефные живописные сцены. Клеймо в тесте латинскими буквами. В-16,8см, Дл 20см, Ш-20,5см, поддон 21 х 21 х 0,5см Первая половина XIX века. Э-рф 2489 24289 а, б; 24290 а,б.

116

т 86. Кувшин песочного цвета массы, с шаровидным слегка сплющенным туловом, волнистой поверхностью, покрытой мелкими рельефами из виноградной лозы. Клеймо в тесте. Д-11,5см, В-16см. 1820-1830-е гг. ГИМ 80691-45/2895 фс. Завод Корсакова

87. Тарелка мелкая мраморовидной массы, многоцветной, с желтыми и серо-голубыми прожилками. Без клейма. Д-21,5см. 1850-е гг. ГМК/фс 681. Завод бр. Кузнецовых 88. Тарелка глубокая с коричневым печатным рисунком: на зеркале - архитектурный пейзаж, по борту - пышная цветоч ная гирлянда. Клеймо коричневое подглазурное. Д-25,5см. 1850-е гг. ГИМ 50713/997 фс 89-90. Тарелки глубокие с черным печатным рисунком: на зеркале изображение эпизода Крымской войны с надписью “Взятие турецкой крепости Карсъ в Азии”, по борту - орна мент из треугольников и веточек. Рисунок с гравюры А. Ва сильева 1855 г. Клеймо черное подглазурное. Д-24,5см. 117

1855 г. ГИМ 934Щ/1105 фс; 105967-2/6796 фс. 91. Тарелка глубокая с волнистым краем, черным печатным рисунком с докраской: букет с крупными цветами на зерка ле. По борту - разбросанные веточки. Клеймо черное подглазурное Д-24см. Начало 1850-х гг. СУУМ 24622, V I 3540. 92. Тарелка десертная декорирована черным печатным ри сунком: на зеркале - морской пейзаж, по борту - гирлянда рокального характера. Клеймо черное подглазурное и в тесте. Д-21см. Начало 1850-нач. 1860-х гг. ГИМ 54097 - 356/1067 фс. 93. Тарелка мелкая с загнутым краем бортика, коричневым печатным рисунком: на зеркале изображение эпизода Крымской войны и надпись: “Подвиг въ Прибалтийскомъ Mopi 7 мая 1855 года”, по борту - кайма рокального характе ра. Клеймо в тесте. Д-24,5см 1855 г. В 1688 С

179

94. Тарелка мелкая с черным печатным узором раститель ного характера по всей поверхности. Клеймо черное подглазурное. Д-24см. Начало 1850-нач. 1860-х гг. Э-РФ 1983.

118

95. Блюдо прямоугольно - скругленной формы, декорирова но черным печатным рисунком: на зеркале- интерьер тере ма (замка) с сидящей женщиной и юношей перед ней, по борту орнаментальная кайма. Клеймо черное подглазурное. Д-36,5см. 1854-1864 гг. ПДМП 4937 ф. 96. Тарелка десертная с плоским бортиком, по всей поверх ности растительный узор в “восточном вкусе”, исполненный в технике печати черной краской. Клеймо черное подглазурное. Д-19см. 1854-1864 гг. Частная коллекция. 97. Чаша суповая овальной формы, на овальном поддоне, с высокими ручками - волютами, декорирована черным пе чатным рисунком - вокруг тулова итальянский архитектур ный пейзаж, расположенный фризом. Клеймо черное подглазурное. Д 32 х23см, В-21см; 1850-е гг. ПДМП кп 2703. Завод С.Т. Кузнецова 98-100. Тарелки мелкие с волнистым краем и черными пе чатными разбросанными по поверхности букетами, раскра шенными полихромно, по борту - темно-красные отводки. Клеймо черное подглазурное. Д-23,5см. 1854-1864 гг. ГИМ 75432/1847 фс,75432/1848 фс; КО К 6612/183 а,б.

119

Завод С.Т. Кузнецова в Риге 101. Блюдце чайное с печатным черным рисунком: город ской пейзаж, вокруг кайма с цветами, рокайлями и надпись “CHRISTIANIA” . Клеймо черное подглазурное. Д-15 см. 1840-1850-е гг. VRVM 55832. 102. Кружка с крышкой, цилиндрической формы, печатный рисунок черный: городской пейзаж, река с парусниками и лодками, на крышке - кайма с розами. Клеймо в тесте. Д-1 Зсм, В-1 Зсм (с крышкой - 18см). 1840-1850-е гг. VRVSVI 55869. 103. Солонка с туловом неправильной мятой формы, деко рирована черным печатным рисунком: пейзаж с замком и человеческой фигурой, по отогнутому краю - кайма из мел ких цветов и рокайлей. Клеймо черное подглазурное. Д-9см, В-Зсм. 1840-1850 -е гг. VRVM 55876. 104. Соусник на поддоне, овальной формы, декорирован черным печатным рисунком: широкая кайма растительного характера с розами вокруг тулова. Клеймо черное подглазурное латинскими буквами. Д-18х7см, В-15см, Д поддона - 20 х 16см. 1840-1850-е гг. VRVM 55875.

120

105-106. Тарелки десертные с черным печатным рисунком: на зеркале - архитектурно-морской пейзаж с парусником, по борту - растительный орнамент. Клеймо черное подглазурное. Д-22см. 1640-1850-е гг. VRVM 55872,55873 107-108. Тарелки мелкие с черным печатным рисунком: на зеркале - речной пейзаж с лодкой и фигурами людей в них, по борту - кайма с розами. Клеймо черное подглазурное. Д-22см. 1840-1850-е гг. VRVM 55833,55861 109. Тарелка мелкая с печатным черным рисунком: на зер кале - архитектурно-морской пейзаж, по борту - кайма рас тительного характера. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-25,5см. 1840-1850-е гг. VRVM 55874 110. Тарелка мелкая с печатным черным рисунком, обра зующим на зеркале круг с китайским сюжетом, по борту кайма из растительных и геометрических элементов. Клеймо черное подглазурное и в тесте латинскими буквами. Д-25см. 1850-е гг. VRVM 88628 111. Тарелка мелкая с черным печатным рисунком на древ нерусскую тему: на зеркале интерьер в пейзаже, девица с распущенной косой и перед ней - молодец с попугаем в ру ке, по борту - кайма. Клеймо черное подглазурное. Д-24,5см 1840-1850-е гг. 121

Э-рф 1984 112. Чашка чайная с черным печатным рисунком расти тельного характера и рокайлями внутри и на дне. Клеймо черное подглазурное. Д-11см, В-бсм. 1840-1850-е гг. VRVM 55832 Завод бр. Кузнецовых в селе Гжель 113. Чаша водосвятная сферической формы, с двумя ушка ми и тремя подсвечниками, белая. Снаружи в нижней части тулова на мраморовидном синем фоне волнообразный ор намент, в верхней - надпись черными буквами: “и спаси Господи люди твоя”. Внутри чаши живописное изображение креста на горе Голгофе с Адамовым черепом, копье и трость, два парящих серафима и слетающий в сиянии го лубь, по сторонам надпись: “ IC.XP NiJl РБ. Т.К.” Клеймо черное подглазурное. Д-32см, В-17см. Вторая половина XIX века. ГИМ 27310/196 фс. Завод бр. Костаревых 114. Блюдо круглое с плоским бортиком, покрыто серо черным печатным рисунком: на зеркале - идеально романтический пейзаж, по борту - орнамент растительного характера. Клеймо серое подглазурное. Д-34см. Середина XIX века. ЗГИХМЗ 8169.

122

115. Кружка (скорее полуфаянсовая) цилиндрической фор мы с черным печатным рисунком: вокруг тулова пастораль ная сценка. Клеймо черное подглазурное. Д-1 Осм, В-11,5см. Первая половина XIX века. ГИМ 80276-3/2326 фс. 116. Миска глубокая в форме усеченного конуса, с узким бортиком, декорирована красным печатным рисунком: на зеркале - парковый пейзаж с аркой, по отвесному борту гирлянда растительного характера. Клеймо красное подглазурное. Д-28см, В-8см Середина XIX века. ЗГИХМЗ 7857. Завод бр. Кустаревых 117. Кувшин грушевидной форы, с рифленой поверхностью, высоким горлом, широким выливом и ручкой; на тулове и под выливом - розовые печатные рисунки с архитектурно морским пейзажем. Клеймо розовое подглазурное. В-ЗОсм. Вторая половина XIX века. ЯРМЗ 22451. 118-119. Тарелки глубокие с живописным изображением куста, выполненным кобальтом, по борту - веточки и крас ные отводки. Клеймо в тесте. Д-25см. Вторая половина XIX века. Э-рф 2032; ГРМ 390. 120-121. Тарелочки мелкие с примитивной росписью: розо вый венок на зеркале, по борту - сине-розовый орнамент. Клеймо в тесте. Д-21,5см. 123

Вторая половина XIX века. Э-рф 2033,6782. 122. Тарелочка глубокая (полутарелка) с таким же изобра жением. Э-рф 2034. 123-124. Тарелки глубокая и мелкая с примитивным орна ментом в виде кружочков по борту и трех кружочков на зер кале, выполненных кобальтом. Клеймо в тесте. Д-21,5см Вторая половина XIX века. Э-рф 6781,1959. 125. Тарелка глубокая детская с розовым печатным рисун ком: на зеркале - изображение монумента кн. Воронцову в Одессе, по борту - орнамент с архитектурными мотивами. Клеймо розовое подглазурное. Д-21см. Вторая половина XIX века. Э-рф 1957. 126-127. Тарелки мелкие с широкими бортиками, декориро ваны розовым печатным рисунком с изображением мону мента кн. Воронцову в Одессе на зеркале и архитектурными мотивами - по борту. Клеймо розовое подглазурное и в тесте. Д-21см. Вторая половина XIX века. ГРМ фс 388,389. 128. Тарелка пирожковая, декорирована розовым печатным изображением архитектурно-морского пейзажа на зеркале и растительным орнаментом по борту. Клейма: розовое подглазурное и в тесте. Д-17,5см. Вторая половина XIX века. ГРМ фс 390 124

129. Чашка с блюдцем, слегка вытянутой округлой формы, декорирована розовым печатным рисунком: в верхней части тулова и на блюдце по краю - геометрический орнамент, на зеркале блюдца - жанровая сценка в пейзаже. Клейма: розовое подглазурное и в тесте. Д-7,Зсм, В-7см, Д блюдца-15см. Вторая половина XIX века. Э-рф 214. Завод Льва Мардашева 130. Блюдо овальное с серым печатным рисунком(плохого качества), на зеркале жанровая сцена: сельский пейзаж с дорогой, фигуры женщины, скачущего всадника, коровы, по борту - растительный орнамент. Клеймо черное подглазурное. Д 20 х 8см. 1845-1850-х гг. СХМ. 131. Тарелка глубокая с серо-зеленой печатью: на зеркале вазон с цветами, по борту - растительный орнамент в соче тании с сеткой и рокайльными завитками. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-26см. 1845 - сер. 1850-х гг. Э-рф 1990. 132-133. Тарелки мелкие с черным печатным рисунком: на зеркале - морской пейзаж с парусником, по борту - гирлянда из фруктов и ягод. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-24,5см. 1845 - сер. 1850-х гг. ГИМ 49488/999 фс, 49489/1004 фс.

125

Завод Маркова 134. Тарелка мелкая с живописным изображением на зер кале букета с крупной розой, по борту - зеленый сетчатый орнамент и черные отводки. Клеймо в тесте. Д-25см. XIX век. Э-рф 1966. Завод Новых Период Ивана Нового 135. Тарелка мелкая кремового оттенка с узким бортиком, рисунок печатный черный: на зеркале жанровая сценка: группа детей, сидящих на заборе, и собака внизу, по борту тонкая вьющаяся ветка. Клеймо в тесте. Д-24,7см. 1810-1820-е гг. ГИМ 54097-367/1129 фс. 136. Тарелка мелкая с черным печатным рисунком: на зер кале - фантастический архитектурный мотив, по борту пышная цветочная гирлянда. Клеймо подглазурное черное и в тесте. Д-25,8см. 1810-1820-е гг. ГИМ 50710/1003 фс. 137-138. Тарелки мелкие с плоским бортиком, декорирова ны синим печатным рисунком: жанровая сценка на зеркале дворянская семья за завтраком, по борту - вьющаяся ветка на одной, сложная кайма - на другой тарелке. Клейма в тесте на русском и французском языках. 126

Д-25см. 1810-1820-е гг. Э-рф 1943,ГРМ фс 85. 139. Тарелка мелкая с плоским бортиком и черным печат ным рисунком: на зеркале - типажная женская головка, по борту - гирлянда из мелких цветов и листьев. Клейма: подглазурное черное и в тесте. Д-25см. 1820-е гг. ЯРМЗ 26353. Период братьев Новых 140. Блюдо овальное с черным печатным орнаментом рас тительного характера по борту. Клеймо подглазурное черное. Д-34 х 21см. 1830-1840-е гг. 141. Тарелка глубокая декорирована черным печатным ри сунком: на зеркале - архитектурный пейзаж, по борту - цве точная гирлянда. Клейма: подглазурное черное и в тесте. Д-25,5см. 1830-1 8 4 0 -е гг. ГИМ 54097-350/1032 фс. 142. Тарелка мелкая с таким же декором. Д-25,5см. ГИМ 54097-350/2640 фс 143. Тарелка мелкая с узким бортиком, черным печатным рисунком: на зеркале южный пейзаж, на переднем плане слева фигурки солдата об руку с дамой, спускающихся с ле стницы, справа - женщина с коровой, всадник; по борту ор намент с архитектурными видами, вазонами и военными атрибутами. Клеймо черное подглазурное. Д-25см. 127

1830 - 1840-е гг. ГИМ 54097-351/1211 фс. 144. Тарелка мелкая с черным печатным рисунком: на зер кале - южный пейзаж, на переднем плане фигурки солдата и дамы, спускающихся с лестницы, справа корова, по борту растительный орнамент. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-25,5см. 1830 - 1840-е гг. ГРМ фс 379 145. Тарелка мелкая с узким бортиком, декорирована ко ричневым печатным рисунком: на зеркале в круге , усадеб ный пейзаж с дворцом в классическом стиле , по борту - ви ноградная гирлянда и отводки. Клеймо коричневое подглазурное с датой “1836”. Д-24,5см 1830-е гг. ГИМ 108195-5/7081 фс. 146. Тарелочка глубокая с серо - коричневым печатным ри сунком в “восточном вкусе”: на зеркале - фигурки китаянки с ребенком и слуги, держащим над ней зонт, по водной глади плывущая лодка, на заднем плане пагоды, узкая орнамен тальная полоска из пагод по краю. Клейма коричневое подглазурное и в тесте. Д-22,5см 1830- 1840-е гг. Э-рф 2009. 147-148. Тарелки мелкие с черным печатным изображени ем: на зеркале - круглая композиция: крепость, окруженная водой, вдали парусник, на переднем плане солдаты в тре уголках, женские фигуры и большое дерево, по борту - рас тительный орнамент с крупными розами, мелкими цветами и рокайлями. Клейма черное подглазурное и в тесте. Д-25см. 1830-1840-е гг. 128

КОК 6611/187. 149. Миска суповая с крышкой, на стояне, овальной формы, с высокими ручками, декорирована черным печатным ри сунком: по сторонам тулова и на крышке изображен южный пейзаж с путником на переднем плане, по краю сосуда и крышки - кайма растительного характера. Клеймо черное подглазурное. Д-31 х 26см, В-22см. 1830-1840-е гг. VM 1369. 150. Миска суповая с крышкой, на стояне, овальной формы, с высокими ручками, декорирована черным печатным ри сунком: по обеим сторонам тулова и на крышке изображен южный пейзаж с гористой местностью, пальмой справа, слева - часть террасы, на переднем плане мужская фигура рядом с коровой и в траве гуляющие аисты (страусы?), кай ма по краю сосуда с крупными розами. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-31 х 26см, В-22см. 1830-1840-е гг. КОК 6490-6491/153. 151. Миска суповая такой же формы, с черным печатным изображением женщины и девочки рядом с коровой, по краю - растительный орнамент. Клеймо черное подглазурное. Д-31 х2 6см, В-22см. 1830-1840-е гг. Период Михаила Нового 152. Сухарница прямоугольной формы, с вырезанными уг лами и черным печатным рисунком: на зеркале - архитек турный пейзаж, по краю - пышная кайма растительного ха рактера. Клеймо черное подглазурное. Ю Зак. 194

129

Д-27,8 х 20см 1840-е гг. ГИМ 78092-104/2138 фс. 153-156. Тарелки мелкие с черным печатным рисунком: на зеркале - декоративно-идеальный архитектурный пейзаж, по борту - растительный орнамент. Клеймо черное подглазурное. Д-24,5см. 1840-е гг. ЯРМЗ 21273,21274,2573,2574. 157. Тарелка мелкая с загнутым бортом и черным печатным изображением: на зеркале вазон с пышными цветами, гир лянды из фруктов и цветов по борту. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-24,5см. 1840-е гг. ЯРМЗ 21272. Период Семена Нового 158. Блюдо круглое с черным печатным рисунком: на зерка ле - пейзаж с замком и путниками перед ним, по борту пышная кайма растительного характера с розами. Клеймо черное подглазурное. Д-41,5см. Кон. 1840-нач. 1850-х гг. ГМК/фс 1115. 159. Тарелка десертная с плоским бортиком и черным пе чатным рисунком: на зеркале - средневековый замок и пут ники перед ним, по борту - гирлянда из роз и рокальных за витков. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-21см. 1840-е гг. ЯРМЗ 2394.

160. Тарелка мелкая с черным печатным рисунком: на зер кале - архитектурный мотив, по борту - орнамент из стили зованных пышных цветов и веток. Клеймо черное подглазурное. Д-25,8см. 1840-е гг. ГИМ 50710/1003 фс. 161. Тарелка мелкая с черным печатным рисунком: на зер кале - архитектурный мотив с путниками, по борту - гирлян да из роз и рокальных завитков. Клейма: черное подглазурное и в тесте латинскими буква ми. Д-24,5см. Кон. 1840-нач. 1850-х гг. Частная коллекция. Период Авдотьи Новой 162. Блюдо круглое с черным печатным рисунком: на зерка ле - декоративно-идеальный архитектурный пейзаж, по бор ту - пышная гирлянда. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-Збсм. Кон. 1840-нач. 1850-х гг. ГИМ 50706/867 фс. 163. Блюдо овальное с черным печатным рисунком: на зер кале - архитектурно-морской пейзаж с гондолой, по борту растительный орнамент. Клеймо черное подглазурное. Д-41 х 33,5см Кон. 1840-нач. 1850-х гг. ГМК/фс 113. 164. Тарелка мелкая с черным печатным рисунком: на зер кале - архитектурный мотив и путники, по борту - гирлянда из роз и рокальных завитков. 10*

131

Клейма: черное подглазурное и в тесте латинскими буква ми. Д-24,5см Кон. 1840-х-нач. 1850-х гг. Частная коллекция. Завод братьев Пономаревых 165. Блюдо круглое с плоским бортом, декорировано чер ным печатным рисунком: на зеркале - пейзаж с классиче ской архитектурой и женской фигурой, опирающейся на щит, - на переднем плане, по борту - орнаментальная кай ма. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-Збсм. 1840-е гг. КОК 19117. 166. Тарелка мелкая декорирована черным печатным ри сунком: архитектурный пейзаж на зеркале, орнаментальная кайма по борту. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-25см. 1840-1860-е гг. КОКМ оф 3209 ф-37. 167. Шоколадница с крышкой шаровидной формы и не большой горизонтально расположенной ручкой; вся поверх ность занята растительным узором, выполненным в технике печати черной краской. Клеймо черное подглазурное. Д-10см, В-10см (11,5см с крышкой) 1840-1860-е гг. КОК 6787/146.

132

Завод братьев Рачкиных 168. Блюдо круглое с плоским бортиком, декорировано чер ным печатным рисунком: на зеркале - парковый пейзаж с аркой, по борту - цветочная гирлянда. Клеймо в тесте. Д-34см 1840-1860-е гг. ГРМ фс 378. 169. Блюдо круглое с фестончатым краем, декорировано печатным рисунком с докраской: на зеркале - большой бу кет, по борту - разбросанные веточки. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д - 31,5см. 1840-1860-е гг. Частная коллекция. 170. Кашпо на отъемном поддоне. Квадратное, расширяю щееся кверху, край фестончатый с рельефными раститель ными элементами по углам, стенки покрыты рокайльными завитками, раскрашенными желтой, зеленой, коричневой краской, в центре каждой на гладкой поверхности полихромный живописный букет; поддон на четырех ножках. Клеймо в тесте. Д-23,5 х 14 х 19см, В с поддоном 26см. Кон. 1820-х гг. ГИМ 42811/672 фс. 171. Лоток овальный с черными печатными, полихромно раскрашенными разбросанными букетами и красно коричневой отводкой. Клеймо в тесте. Д-18 х 13см. 1860-е гг. ГМК фс 1110. 172. Судок (без крышки) на ножках, прямоугольной формы со срезанными углами, волнистым краем и рельефной на 133

сечкой на узких сторонах; бортик широкий с рельефным цветком, виноградными гроздьями и стилизованными ли стьями, по рельефу тонкая зеленая полоска. Клеймо в тесте. Д-38,5 х 25,8см. Конец 1820-1830-х гг. ЯРМЗ. 173. Тарелка глубокая, декорирована черным печатным ри сунком: на зеркале - морской пейзаж с парусниками, по бор ту - цветочный орнамент. Клеймо в тесте. Д-25см. 1840-1860-е гг. ГИМ 80276-8/2331 фс. 174. Тарелка глубокая (полутарелка) с живописной полихромной гирляндой по борту: от узкой красной ленты отхо дят усики и листики, половина которых покрыта бирюзовой, половина - серо - коричневой краской, веточки с малиновы ми и бирюзовыми листиками, отводка по борту темно красная. Клеймо в тесте. Д-22,7см. 1840-1860-е гг. ЯРМЗ 2389. 175. Тарелка десертная декорирована черным печатным рисунком: архитектурно-морской пейзаж на зеркале, по бор ту - орнамент с сеткой, розами и рокайльными завитками. 101еймо черное подглазурное. Д-20см. 1840-1860-е гг. ЯРМЗ 2397. 176-179. Тарелки мелкие с черным печатным рисунком: на зеркале_ парковый пейзаж с аркой, дама и кавалер на пе реднем плане, по борту - орнаментальная полоса с изобра жением лебедей в медальонах и гирлянды из фруктов. Клейма: черное подглазурное и в тесте. 134

Д-23,8см. 1840-1860-е гг. ГИМ 45184/957 фс, 45183/958 фс, 45185/959 фс, 45182/960 фс. 180-193. Тарелки мелкие с плоским бортиком, декор такой же, но без дамы и кавалера. Клеймо в тесте. Д-25,5см. 1840-1860-е гг. ВОКМ 4654/1-14. 194. Тарелка мелкая кремового оттенка, декорирована чер ным печатным рисунком: на зеркале архитектурно-водный пейзаж с плывущими судами, на переднем плане вазон с пышными цветами, по борту - растительный орнамент. Клеймо черное подглазурное. Д-24см. 1840-1860-е гг. ГИМ 45181/1217 фс. 195. Тарелка мелкая с фестончатым краем и рельефной насечкой, декорирована черным печатным орнаментом рас тительного характера, раскрашенным желтой, зеленой и малиновой краской. Клеймо в тесте. Д-24,8см. 1840-1860-е гг. ГИМ 78092-81/2101 фс. 196. Тарелка мелкая, покрыта печатным черным раститель ным узором с раскраской. Клеймо в тесте. Д-23,5см. 1840-1860-е гг. Э-рф 1991 197. Тарелка мелкая с черным печатным рисунком и легкой раскраской: зигзагообразный стебель на зеркале, по борту такие же мелкие стебельки. 135

Клеймо в тесте. Д-23,5см. 1840-1860-е гг. ГРМ фс 384. Завод Михаила Рачкина в Риге 198. Кружка с крышкой, цилиндрической формы, с черным печатным рисунком: городской и водный пейзаж, парусники и человеческие фигурки, на крышке - кайма растительного характера. Клеймо черное подглазурное. Д-11,5см, В-1 Зсм, (с крышкой - 18см.) Середина XIX века. VRVM 55869, 199. Соусник на поддоне овальной формы, декорирован черным печатным рисунком растительного характера. Клеймо черное подглазурное. Д-18 х 7 см, В-15 см. Середина XIX века. VRVM 55865. 200. Сливочник округлой формы с рифленой поверхностью, покрыт ажурным печатным рисунком на выступах тулова и на сливе; глазурь зеленая. Клеймо черное подглазурное. Д-6,2 х 7,8см, В-14см. Середина XIX века. ГМК/фс 692. Завод братьев Самсоновых 201. Кружка с крышкой, цилиндрической формы, вокруг ту лова и на крышке синий печатный рисунок : речной пейзаж и катание на лодках, по краю крышки - цветочная гирлянда. Клеймо синее подглазурное. 136

Д-11,Зсм, В-12,5см, (с крышкой - 15,5см.) Вторая четверть XIX века. ГИМ 78092-168/2050фс 202-205. Сервиз чайный (часть) из четырех предметов (три чашки с блюдцами, молочник с крышкой), грушевидной формы, покрытых голубой глазурью, расписан полихромно пейзажами в коричнево-розовой гамме, заключенными в медальоны. Клеймо в тесте (на одной чашке). Д чашки-8,8см, В-6,5см, Л блюдца-14см, В молочника-9,7см. Вторая половина XIX века. ЯРМЗ 20012/1-4. 206. Тарелка глубокая с черным печатным рисунком: деко ративно-идеальный архитектурный пейзаж на зеркале, пышный растительный орнамент - по борту. Клеймо серое подглазурное. Д-25,7см. Вторая четверть XIX века - 1873 г. ГИМ 74577/998 фс. 207. Тарелочка глубокая (полутарелка) с синим печатным орнаментом из длинных веток со стилизованными цветами и рокайльными завитками, покрывающим борт и частично зеркало. Клейма: синее подглазурное и в тесте. Д-21 см. Вторая четверть XIX века. ЯРМЗ 2382. 208. Тарелка мелкая с черным печатным рисунком: декора тивно - идеальный архитектурный пейзаж на зеркале, пыш ная гирлянда из листьев, цветов и сучков по борту. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-24,5см. Вторая четверть XIX века. ГИМ 50711/1132 фс

209. Тарелка мелкая с черным печатным растительным за витком на зеркале и растительным орнаментом по борту. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-24,5см. Вторая четверть XIX века-1873 г. Э-рф. 1994. Завод братьев Тереховых 210. Кашпо на отъемном поддоне, квадратное, расширяю щееся кверху, на четырех ножках, с рельефной поверхно стью, фестончатым из рельефных рокальных завитков кра ем; в центре каждой стенки - медальон с рельефным рас крашенным изображением античной сцены. 101еймо в тесте латинскими буквами. 23,5x14x19см. Вторая четверть XIX века. ГИМ 50660/666 фс. 211. Кашпо такой же формы, поверхность покрыта рельеф ными раскрашенными коричневой краской клетками с живо писным цветком в каждой, на стенках в центре - медальон с живописным полихромным букетом, обрамленный рельеф ными зелеными ветками; поддон декорирован так же. Клеймо в тесте. 13 х 21 х 17,5см. Вторая четверть XIX века. Гим 56091/667 фс. 212. Кашпо такое же, в медальонах живописный букет с ро зой. Без клейма. 13x21 х 17,5см. Вторая четверть XIX века. ГИМ 33586/668 фс. 213. Лоток-сухарница овальной формы с прорезными руч ками, фестончатым краем, на ручках - рельефные веточки и цветы; декорирован живописным полихромным изображе138

нием ветки со сливой на зеркале и бабочек и стрекоз - по борту. Клеймо в тесте латинскими буквами. Д-26,5 х 22см. 1830-е гг. ГИМ 102781-2/5834 фс. 214. Лоток-сухарница квадратной формы, скругленной на углах, с прорезными ручками и фестончатым краем, на руч ках - рельефные веточки и цветы; декорирован живописным полихромным изображением китайца • фокусника с обручем в руках - на зеркале, веточками с плодами - по борту. Клеймо в тесте латинскими буквами. Д-21,5 х 23,5см. 1830-е гг. ГМК/фс 968. 215. Лоток-сухарница такой же, с изображением на зеркале китайца - фокусника перед сидящей на пьедестале обезья ной. Клеймо в тесте латинскими буквами. Д-21,5 х 23,5см. 1830-е гг. ГМК/фс 969. 216. Сливочник с крышкой, масса темно-зеленого цвета, овоидной формы, декорирован белыми накладными рель ефами. Клеймо в тесте. В-12см (с крышкой). Кон. 1820-х-нач. 1830-х гг. Частная коллекция. 217. Чашка в форме рюмки на кольцевом поддоне, масса песочного цвета декорирована живописью, выполненной люстром лилового оттенка в виде растительного стилизо ванного орнамента, заключенного между двух полос. Клеймо в тесте латинскими буквами. Д-11см, В-9см. 1820-е гг. 9*

139

ГРМ фс 360. Завод Тереховых и Киселева 218. Блюдо круглое с живописным монохромным коричне вым пейзажем на зеркале и двумя отводками по борту. Клеймо в тесте. Д-40см. Начало 1830-х гг. ГИМ 103297/5956 фс. 219. Блюдо овальное (рыбное) с растительным орнаментом и двумя черными отводками по плоскому узкому борту. Клеймо в тесте. Д-60,3 х 28,5см. 1830-е гг. Частная коллекция. 220. Блюдо круглое с живописным сине-черным раститель ным орнаментом и двумя черными отводками по плоскому узкому борту. Клеймо в тесте. Д-ЗЗсм. 1830-е гг. C W M 33843. 221-222. Блюда овальные с крышками, декорированы зеле ным печатным рисунком: на зеркале и крышке архитектурно-морской пейзаж, по борту и краю крышки - гирлянда из виноградной лозы. Клеймо зеленое подглазурное. Д-44 х 34см. 1840-е гг. ГИМ 54097-295/1636 фс,54097-297/1637 фс. 223-224. Блюда овальные с крышками такие же. Клейма: зеленое подглазурное и в тесте. Д-41х 31см. 140

1840-е гг. ГИМ 54097-294/1639,54097-296/1638 фс. 225.Блюдо овальное с крышкой, такое же. Д-35,5 х 27см. 1840-е гг. ГИМ 54097-297/1640 фс. 226-227. Блюда круглые с таким же декором. Клеймо зеленое подглазурное. Д-41,5см. 1840-е гг. ГИМ 54097-270/1642 фс, 54097-269/1641 фс. 228-232. Блюда круглые с таким же декором. Клеймо зеленое подглазурное. Д-Збсм. 1840-е гг. ГИМ 54097-271/1643 фс, 54097-272/1644, 273/1645,54097-274/1646,54097-275/1647 фс.

54097-

233-234. Блюда круглые с таким же декором. Клеймо зеленое подглазурное. д-23,3см. 1840-е гг. ГИМ 54097-276/1648 фс, МОКМ. 235. Блюдо круглое такое же. Д-31,5см. 1840-е гг. ГИМ 540097-277/1649 фс. 236-237. Блюда овальные (рыбные) с таким же декором, повторенным на зеркале дважды. Клейма: зеленое подглазурное и в тесте. Д-63 х 30см. 1840-е гг. ГИМ 54097-288/1628,54097-298/1629 фс.

238. Блюдо овальное с коричневым печатным рисунком: на зеркале - архитектурный пейзаж в стиле ренессанс, по бор ту - пышный растительный орнамент. клеймо коричневое подглазурное. Д-46 х 36см. 1840-е гг. ГИМ 78092-100/2130. 239. Блюдо круглое с черным печатным рисунком: на зерка ле в круге - архитектурно-морской пейзаж, по борту - узкая гирлянда из виноградной лозы и черные отводки. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-36,5см. 1830-1840-е гг. ГИМ 54097-289/867 фс. 240-241. Блюдо овальное с таким же декором. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-35 х 25см. 1830-1840-е гг. ГИМ 54097-278/875,54097- /876 фс. 242. Блюдо овальное с черным печатным рисунком: архи тектурно-морской пейзаж на зеркале, по борту - кайма рас тительного характера. Клеймо в тесте. Д-40 х 31см. 1830-1840-е гг. ИОКМ5162. 243. Блюдо круглое с фестончатым краем, декорировано синим печатным рисунком: архитектурный мотив со стаффажными фигурками на зеркале, орнамент с архитектурны ми и растительными мотивами по борту. Клеймо синее подглазурное. Д-Збсм. 1830-1840-е гг. Частная коллекция.

142

244. Блюдо круглое с рельефной косой насечкой по фес тончатому краю борта и черным печатным раскрашенным рисунком - разбросанные цветы и букеты. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-39,5см. 1840-е гг. ГИМ 54087-279/555 фс. 245. Блюдо овальное с широким бортом и фестончатым краем, декорировано черным печатным рисунком: архитектурно-морской пейзаж на зеркале, орнаментальная цветоч ная кайма по борту. Клеймо черное подглазурное. Д-46 х 35,5см. 1830-1840-е гг. ГИМ 82268/3870 фс. 246. Блюдо круглое с широким бортом и зеленым печатным рисунком: на зеркале - стилизованный вазон с цветами (восточного характера), по борту - усложненный орнамент из сетки и цветочной каймы. Клейма: зеленое подглазурное и в тесте. Д-37см. 1840-е гг. ГИМ 83134/3981 фс. 247. Блюдо круглое с широким бортом и фестончатым кра ем декорировано черным печатным рисунком: на зеркале ветка розы, по борту - гирлянда из букетов роз. Клеймо черное подглазурное 1840-е гг. ГИМ 101838/5563 фс 248. Ваза для десерта, состоящая из ажурной корзины с рельефными переплетениями, и цоколя из восьмигранной подставки с восьмью грифонами, поддерживающими корзи ну; без росписи. Клеймо в тесте. Д-29см. В-18см. 143

1830-1840-е гг. ГИМ 54097-800/781 фс. 249. Нижняя часть вазы для десерта, такая же, как у преды дущей корзины. КОК 6768/349 фс 250. Ваза для десерта (верхняя часть), ажурная корзина та кая же, как в № 245. ГРМ фс 1275. 251. Ваза для десерта в виде ажурной круглой корзины на высоком стояне сероватого цвета с коричневой отделкой, на дне корзины - рельефные розетки. Клеймо в тесте. Д-23см, В-25см. 1830-1840-е гг. ГМК/фс 5776. 252. Ваза для десерта такой же формы, масса коричневого цвета. Клеймо в тесте. Д-23см, В-25см. 1830-1840-е гг. ГМК/фс 577. 253. Ваза для цветов в форме кратера, с двумя ручками, декорирована подглазурно коричневым рисунком, по сторо нам тулова жанровая сцена в голландском вкусе: женщина с горшком в руках у стола с провизией; в нижней части ту лова и на отогнутом крае горла - орнаменты растительного характера. Клейма: в тесте и коричневое подглазурное. Д-10,5см. В-13,5см. 1830-1840-е гг. ГИМ 105810/6719 фс. 254. Кашпо в форме усеченного конуса, на отъемном круг лом поддоне, снаружи по голубой поливе расписано золо144

том горизонтально расположенными гирляндами из вино градных листьев. Клеймо в тесте. Д-19см, В-17см (с поддоном-19см). 1830-1840-е гг. СХМ 631. 255. Кружка “Объедало” - женщина-обжора с миской в ру ках, сидящая на стуле, в платье красно-коричневого цвета, желтой шляпе; многогранная подставка с цветочной роспи сью. Клеймо в тесте. В-23см. 1830-1840-е гг. ГРМ фс 358. 256. Кружка “Объедало” такой же формы; платье зеленое, желтая шляпа, белый фартук с цветочками. ГМК фс 573. 257. Кружка “Объедало” такой же формы; кофта коричне вая, юбка синяя. Белый фартук в точках и клеточках, шляпа большая терракотовая с голубыми лентами, у пояса риди кюль; подставка расписана под мрамор по терракотовому фону. Клеймо в тесте В-28см. 1830-1840-е гг. СХМ к-327. 258. Кружка “Объедало” такой же формы, роспись полихромная. В-26см. Э-рф 2279. 259. Кувшин "Тоби” в виде сидящего бюргера в коричневом сюртуке, желтых панталонах, черных туфлях и шляпетреуголке, в руках держит большой кувшин. Клеймо в тесте. В-22,5см. 145

1830-1840-е гг. Э-рф. 2288. 260. Кувшин “Тоби” такой же формы; на бюргере зеленый сюртук, розовые панталоны, жилет белый в горизонтальную полоску, шляпа коричневая. Клеймо в тесте. В-27см. СХМ к-362. 261-262. Кувшины желтой массы с горельефным изображе нием вакхической сцены с сатирами. Клеймо в тесте. Д-12,5см, В-15,5см,(2449 фс) В-17,5см (732 фс). 1830-1840-е гг. ГИМ 70488/2449 фс, 4771/732 фс. 263. Кувшин такой же формы, с серебряным люстром. Клеймо в тесте. Д-11,5см, В-16,5см. ГИМ 61356-60/2508 фс 264. Кувшин такой же, масса кофейного цвета. Клеймо в тесте. Д-11,5см, В-16,5см. ГМК/фс 584 265. Кувшин с крышкой, масса песочного цвета, с шаровид ным туловом и высокой ручкой, по двум сторонам - рельеф ный букет с раскраской, по двум другим - живописные цве ты, под горлом - рельефная гирлянда, на крышке - темно красная отводка. Клеймо в тесте. Д-1 Зсм, В-18,5см. 1830-1840-е гг. Э-рф 7007 а,б. 266. Кувшин шаровидной формы, с волнистой поверхностью и фестончатым краем горла, декорирован розовым печат ным рисунком: разбросанные раскрашенные букеты цветов. 146

Клейма: розовое подглазурное и в тесте. Д-11,5см, В-20см. 1830-1840-е гг. ГИМ 45196/720 фс. 267. Кувшинчик с крышкой голубой массы, с шаровидным туловом, на горле - концентрические рельефные полосы, по краю горла и на крышке - мелкий бус, в нижней части тулова орнамент из накладных белых рельефов раститель ного характера, расположенных вертикально. Клеймо в тесте. Д-4см, В-6,2см. 1830-е гг. ГИМ 54097-160/707 фс. 268. Кувшинчик с крышкой овоидной формы, с носиком маскароном, покрыт голубой глазурью, на горловине - белая рельефная виноградная гирлянда, вокруг тулова - рельеф ный фриз с античным сюжетом. Клеймо в тесте. Д-4,5см, В-7,5см. 1830-е гг. ГРМ фс 357. 269. Кувшинчик коричневой массы, вокруг тулова - рельеф ный белый фриз с античным сюжетом. Клеймо в тесте. Д-5,8см, В-8 м. 1830-е гг. ГМК фс 581. 270. Кувшинчик зеленой массы, с шаровидным туловом, ци линдрическим горлом и белым накладным фризом с антич ным сюжетом. Клеймо в тесте. Д-4,8см, В-8см. 1830-е гг. ГМК фс 580. 271. Кувшинчик голубой массы, такой же. ГМК фс 574. 147

272. Кувшинчик песочного цвета массы, такой же. ГМК фс 583. 273. Лоток-сухарница овальной формы с прорезными руч ками, фестончатым краем, на ручках - рельефные веточки и цветы; декорирован живописным полихромным изображе нием в стиле шинуазри: китаец-фокусник на коленях, с зер калом в руке в условном пейзаже, по борту - веточки с пло дами. Клеймо в тесте. Д-27 х 22см. 1830-е гг. Э-рф 7008. 274. Лоток-сухарница такой же формы с живописным изо бражением на зеркале китайца-фокусника с птицей в руках. Клеймо в тесте. Д-26 х 20,7см. 1830-е гг. ГИМ 109279-27/7249. 275. Лоток-сухарница квадратно-скругленной формы с про резными ручками, фестончатым краем, на ручках - рельеф ные веточки и цветы; декорирован живописным полихром ным изображением в стиле шинуазри: китаец-фокусник с палкой в одной руке и маленькой чашечкой - в другой в ус ловном пейзаже, по борту - живописные веточки с плодами и ягодами. Клеймо в тесте. Д-21см 1830-е гг. ГИМ 50701/736 фс. 276. Лоток-сухарница такой же формы с изображением ки тайца, сачком ловящего бабочку, полихромная роспись. Клеймо в тесте. Д-21 см. Э-рф 1166. 148

277. Лоток-сухарница такой же формы, с живописным изо бражением на зеркале ветки с яблоками. Клеймо в тесте. Д-26,5 х 22см. ГИМ 102781-3/5835 фс. 278. Лоток-сухарница квадратно-скругленной формы с фес тончатым краем и живописным изображением на зеркале в “этрусском вкусе”. Клеймо в тесте. Дл-24см. 1830-е гг. ПДМП 3602 ф. 279. Лоток-сухарница прямоугольной формы, скругленной на углах, на прямоугольном основании, с рельефными руч ками; декорирован черным печатным рисунком: на зеркале архитектурный пейзаж, по борту - растительный орнамент. Клеймо черное подглазурное. 32,5 х 22,5см. 1830-1840-е гг. ГИМ 78092-224/2107 фс 280. Миска суповая восьмигранной скругленной формы, с волнистой поверхностью, на фигурном стояне с рельефны ми рокайлиями; декорирована черным печатным рисунком: вокруг тулова архитектурный мотив с желтой надглазурной раскраской. Клеймо черное подглазурное. Д -33 х2 6 м, В-32см. 1830-1840-е гг. Э-рф 2222 281. Миска суповая такой же формы, декорирована печат ным рисунком с докраской: на тулове снаружи четыре буке та с крупной розой в центре и отдельные веточки внутри, на дне - букет с розой, по верхнему краю - орнамент из мелких веточек ландыша, незабудок и других стилизованных цве тов. 149

282. Миска суповая такой же формы, с печатным розовым рисунком и полихромной докраской; по наружной поверхно сти - разбросанные букеты с розой, на дне - один букет с розой. Клеймо розовое подглазурное. Д-30,5 х 22,5; В-16,5см. 1840-е гг. ГИМ 105832/6781 фс. 283. Миска суповая овальной формы с волнистой поверхно стью, декорирована коричневым печатным рисунком: ре нессансный итальянский архитектурный мотив вокруг туло ва, внутри сосуда и на крышке - морской пейзаж. Клеймо коричневое подглазурное. Д-32 х 26 м, В-32см. 1830-1840-е гг. ГМК фс 1872. 284. Миска суповая такая же (меньшего размера). Д-3 1х 26см, В-22см. ГМК фс 560. 285. Миска суповая овальной формы, на высоком стояне и овальном поддоне, с выпуклой крышкой. Декорирована подглазурно зеленым печатным рисунком: снаружи и на крышке южный декоративно-идеальный пейзаж с коровами на пе реднем плане, по краю миски и крышки - широкая орнамен тальная полоса растительного характера. Внутри сосуда декоративный пейзаж с гондолой по водной глади Клеймо зеленое подглазурное. Д-42 х 27 м, В-27,5см. 1830-1840-е гг. ГИМ 107367/7023 фс. 286. Миска суповая (порционная) сферической формы, на высокой ножке, с живописной гирляндой из кленовых зеле ных листьев вокруг тулова и на крышке. Клеймо в тесте. Д-16,5см; В-17,5см; 24см (с крышкой) 150

1830-1840-е гг. ЕКМ 1686. 287. Миски суповой поддон, овальный, декорирован зеле ным печатным рисунком из виноградной лозы. Без клейма Д-44.5 х 35см 1830-1840-е гг. ГИМ 54097-299/1630 фс. 288. Салатник полусферической формы с фестончатым краем, декорирован снаружи и внутри черным печатным ри сунком - широкой орнаментальной каймой растительного характера и архитектурным мотивом на дне. Клейма: черные подглазурные и в тесте Д-24,5см, В-10см 1830-1840-е гг. 289. Салатник такой же формы, с зеленым печатным рисун ком. Клейма: зеленое подглазурное и в тесте. Д-24,5см, В-10см. КОКМ 6599. 290. Салатник прямоугольной формы, с насечкой по краю, на узких сторонах рельефный декор, тронутый зеленой краской. Клеймо в тесте Д-31,5х25х9см 1840-е гг. О ф . 1008 кп 10733 291. Салатник прямоугольной “этрусском вкусе”. Клеймо в тесте Д-31,5 х 25см, В-7,5см. 1830-е гг. ПДМП 3095 ф.

151

формы

росписью

292-295. Сервиз чайный (часть) из 4-х предметов, в форме пенька с рельефными веточками, листьями и плодами, ок рашенными зеленой и желто-коричневой краской. Клеймо в тесте. 1840-е гг. Э-рф 2242-2245. Чайник В-10,5см (с крышкой - 12см) Сахарница В-9см (с крышкой - 11см) Молочник В-8см. Чашка с блюдцем Д-бсм, В - 6см, Д блюдца-16см. 296. Солонка овальной формы с черным печатным гербом. Клеймо черное подглазурное Д-10см, В-3,5см. 1830-е гг. РЯИХМЗ. 297-298. Сотейники (сервизные) квадратной формы с выре занными углами, декорированы печатным рисунком: архи тектурный пейзаж и кайма растительного характера. Клеймо черное подглазурное. 20 х 20 х 7см. 1830-1840-е гг. Частное собрание. 299. Соусник на поддоне, овальной формы, с высокой руч кой, внутри и снаружи декорирован черным печатным ри сунком - клейма с архитектурными видами. Клеймо черное подглазурное. Д-18 х 9см, В-11 м (13см с ручкой). 1830-1840-е гг. ГИМ 806912882 фс. 300. Соусник, такой же формы, декорирован печатным зе леным рисунком - виноградная лоза вокруг тулова. Клейма: зеленое подглазурное и в тесте Д-16,5 х 4,5см,В-10см (12см с ручкой) 1830-1840-е гг. ГИМ 54097-284/1650 фс. 152

301. Судок с крышкой, овальной формы, декорирован живо писными букетами цветов, исполненными оранжевой крас кой. Клеймо черное подглазурное. Д-22 х 17см 1830-е гг. РЯИХМЗ. 302. Судок (без крышки) прямоугольной формы, слегка скругленной, на фигурном основании, с ручками, украшен ными рельефными цветами; на зеркале и вокруг тулова печатное черное изображение букета и гирлянды из роз. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-34 х 27 х 9см. 1830-1840-е гг. ГМК фс 575. 303. Судок с крышкой, масса цвета “сливок”, овальной фор мы, вокруг тулова рельефная гирлянда из листьев и плодов дуба с зеленой, коричневой и терракотовой раскраской. Клеймо в тесте. 1830-е гг. ВОМИИ 461 304-305. Судки (без крышек) прямоугольной формы, с вол нистым краем, на фигурном поддоне, декорированы зеле ным печатным рисунком: орнаментальная цветочная кайма и цветочный букет внутри, мелкие букеты снаружи. Клеймо зеленое подглазурное и в тесте. 33 х 25,5 х 8,5см; 31,5 х 25 х 9см. 1840-е гг. О - ф . 1009. 306.Судок (без крышки) такой же, без декора на дне. О ф 1009. 307. Судок с крышкой овальной формы, с рельефным и жи вописным декором: вокруг тулова и на крышке орнаменты из листьев аканта, тронутых терракотовой краской, стебель 153

1830-е гг. ГИМ 50701/557 фс.

с крупными зелеными листьями и мелкими ягодами, навершие крышки в форме цветка покрытого терракотовой крас кой. Клеймо в тесте. Д-19,24см, В - 14,5см 1830-е гг. ЕКМ 1363.

312. Тарелка глубокая с живописным изображением в “этрусском вкусе”: на зеркале - воин перед столиком с бюс том сатира, по борту - на красной полосе растительный ор намент классицистического характера. Клеймо в тесте. Д-25,5см. 1830-е гг. ГИМ 354 фс

308. Судок (без крышки) из прибора “Ассорти” неправильной формы, декорирован по всей поверхности черным печат ным узором растительного характера с докраской. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-30,Зсм. 1830-1840-е гг. ПДМП 4417 ф.

313. Тарелка глубокая с живописным изображением в “этрусском вкусе”: на зеркале - Геракл, поражающий змея(?) - гидру, по борту красная полоса. Клеймо в тесте Д-25,5см. 1830-е гг. ГИМ 80276-4/2327 фс.

309. Сухарница (сервизная) прямоугольно - скругленной формы, на поддоне с рокайльными завитками, декорирова на печатным рисунком с докраской - разбросанные цветоч ные букеты и веточки. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д -32 х 26см, В-9,8см. 1840-е гг. ПДМП 3602 ф. 310. Тарелка глубокая с плоским бортиком, цвета слоновой кости, декорирована красно-черной живописью в“этрусском вкусе”: на зеркале - женщина перед фонтаном, по борту красная полоса с черным орнаментом и черные отводки. Клеймо в тесте. Д-25,5см. 1830-е гг. ГИМ 50701/558 ф. 311. Тарелка глубокая с красно-черной живописью в “этрусском вкусе”: на зеркале негритянка с зеркалом в руках на коленях пред бюстом, по борту на красной полосе чер ный орнамент классицистического характера. Клеймо в тесте Д-25,5см. 154

314. Тарелка мелкая с живописным красно-черным изобра жением в “этрусском вкусе”: на зеркале крылатая фигура, по борту на красной полосе черный растительный орнамент классицистического характера. Клеймо в тесте. Д-25,5см. 1830-е гг. ГМК 590.

(

315. Тарелка мелкая с живописным красно-черным изобра жением в “этрусском вкусе”: На зеркале сатир с младенцем, по борту на красной полосе черный растительный орнамент классицистического характера. Клеймо в тесте. Д-25,5см. 1830-е гг. ГМК фс 586. 316. Тарелка мелкая с живописным красно-черным изобра жением в “этрусском вкусе": на зеркале женщина, купающая 155

ребенка, по борту на красной полосе черный растительный орнамент классицистического характера. Клеймо в тесте. Д-25,5см. 1830-е гг. ГМК фс 589. 317-318. Тарелки мелкие с приподнятым бортиком, декори рованы на зеркале живописно исполненным архитектурным мотивом в коричневой гамме, по краю борта отводки. Клеймо в тесте. Д-25см. 1830-е гг. Э-рф 1973,1974. 319-322. Тарелки мелкие с плоским бортиком, декорирова ны живописным орнаментом с крупными цветами и листья ми в серой, коричневой и темно-красной гамме. Клеймо в тесте. Д-22см. 1830-е гг. ГРМ фс 349,350,351,352. 323. Тарелка мелка с живописной гирляндой из маков в се ро-красно-черной гамме по борту. Клеймо в тесте. Д-22см. 1830-е гг. РЯИХМЗ. 324. Тарелка мелкая с живописными букетами терракотово го цвета. Клеймо в тесте. Д-25см. 1830-е гг. РЯИХМЗ. 325. Тарелка мелкая с широким бортом, фестончатым кра ем, с четырех сторон борт декорирован рельефными под крашенными цветами; на зеркале - живописное полихром156

ное изображение в стиле шинуазри: китаец, стреляющий из лука в птицу, сидящую на дереве, край тронут черной крас кой. Клеймо в тесте. Д-20,5см. 1830-е гг. ГРМ фс 353. 326. Тарелка мелкая, такой же формы, на зеркале - живо писное полихромное изображение мальчика с сачком в ус ловном пейзаже. Клеймо в тесте. Д-20,5см. 1830-е гг. Э-рф 2008. 327. Тарелка мелкая с плоским бортиком, декорирована черным печатным рисунком: на зеркале - изображение па мятника Петру-1 в Петербурге, по борту - черная отводка. Печатный рисунок выполнен с гравюры С.Ф. Галактионова по рисунку П. Свиньина. Клеймо в тесте. Д-25см. 1830-е гг. Частная коллекция. 328. Тарелка мелкая такая же, с изображением ворот СенДени в Париже, заключенных в круг, по борту - черная от водка. Клеймо в тесте. Д-25см. 1830-е гг. Частная коллекция. 329. Тарелка мелкая декорирована черным печатным ри сунком с докраской: на зеркале изображение герба под ман тией, по борту - букеты. Клеймо подглазурное черное. Д-25см. 1830-1840-е гг. 157

ГМК фс 591. 330. Тарелка мелкая с фестончатым краем, по борту - рель ефный растительный рисунок, на зеркале - печатное изо бражение герба, выполненное коричневой краской, по краю - коричневая отводка. Клеймо в тесте. Д-25см. 1830-1840-е гг. ГМК фс 58.7. 331. Тарелка мелкая с фестончатым краем, печатным зеле ным рисунком растительного характера с грифонами - по борту. На зеркале - букет цветов. Клейма: зеленое подглазурное и в тесте. Д-24,5см 1840-е гг. Э-рф. 332. Тарелка мелкая с черным печатным рисунком: на зер кале - раскрашенные коричневой краской букеты, по борту живописное полихромное изображение герба. Клеймо черное подглазурное. Д-25см. 1830-1840-е гг. ГМК ф 591. 333-334. Тарелки мелкие с фестончатым рельефным краем и зеленым печатным рисунком : ветка с розой на зеркале, гирлянда из букетов с розами - по борту. Клейма: зеленое подглазурное и в тесте. Д-23см. 1840-е гг. ГИМ 83137-12/3982,3983 фс. 335. Тарелка мелкая с фестончатым краем и зеленым пе чатным рисунком: букет с розой на зеркале, кайма расти тельного характера - по борту. Клеймо в тесте. Д-124см. 1840-е гг. ИОКМ5180. 158

336. Тарелка мелкая с фестончатым краем и коричневым печатным рисунком: на зеркале - архитектурно-морской пейзаж с закрытой лодкой и гребцами, по борту - сложная кайма из букетов роз и рокайльных вставок с сеткой. Клеймо в тесте. Д - 25,5см. 1830-1840-е гг. ГИМ 103298-1/5957 фс. 337. Тарелка мелкая с черным печатным изображением на зеркале Каменноостровского дворца, по борту - орнамент с архитектурными мотивами в клеймах. Клеймо черное подглазурное. Д-25см. 1830-1840-е гг. ЯРМЗ 26354. 338-350. Тарелки мелкие и глубокие сервизные(13) с фес тончатым краем и черным печатным рисунком: архитектурно-водный пейзаж на зеркале, кайма растительного харак тера по борту. Клеймо черное подглазурное. Д-26см. 1830-1840 гг. Частная коллекция. 351-352. Тарелки мелкие с фестончатым краем и широким бортом декорированы коричневым печатным рисунком: на зеркале - архитектурно-морской пейзаж с фигурками, по борту - кайма растительного характера. Клеймо в тесте. Д-25,5см. 1840-е гг. В 14108

75,76

353. Тарелка мелкая такая же, печатный рисунок зеленый. МСУ. 159

354-358. Тарелки мелкие с фестончатым краем, декориро ваны черным печатным рисунком, полихромно раскрашен ным: на зеркале пышный букет, по борту разбросаны ветки с цветами. Клейма: черное подглазурное и в тесте Д-25,5см. 1840-е гг. ГИМ54097-280/553 фс,54097-286/552 фс; ВОМИИ 567; ГРМ 344,346. 359. Тарелка мелкая с таким же декором. ГИМ 54097-370/1731 фс. 360. Тарелка глубокая с таким же печатным рисунком розо вой краской, с полихромной раскраской. Клеймо розовое подглазурное. Д-21,5см. ГМК/фс 593. 361. Тарелка глубокая с таким же декором черной краской ,с полихромной раскраской. Клеймо черное подглазурное. Д-25см. ГМК/фс 592 362-365. Тарелки мелкие с фестончатым рельефным краем, декорированы черным рисунком с раскраской. Д-24,5см. ГИМ 75443/1855 фс; C W 19417; VL 3267; Э-рф 1960. 366-367. Тарелочки мелкие (детские?) с легким углублением на бортике и рельефным краем, декорированы разбросан ными букетами, выполненными в технике печати. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-16см. 1840-е гг. ГРМ фс 355,356.

160

368. Тарелка мелкая с фестончатым краем, декорирована разбросанными букетами, выполненными в технике печати розовой и зеленой краской. Клеймо зеленое подглазурное. Д-25,5см. 1840-е гг, ГИМ 54097-285/556 фс. 369. Тарелочка мелкая (из детского сервиза) с коричневым печатным рисунком; по борту - орнамент с сеткой и рокайльными завитками. Клейма коричневое подглазурное и в тесте. Д-9,5см. 1840-е гг. Э-рф 1961. 370. Тарелка глубокая сервизная с коричневым печатном рисунком: на зеркале архитектурный мотив восточного х рактера, по борту - орнаментальная кайма. Клеймо в тесте. Д-2см. 1840-е гг. Находится у частного лица. 371. Чайник с крышкой, грушевидной формы, с рифленой поверхностью, высокой ручкой, на круглом стояне, декори рован живописно в “этрусском вкусе” по обеим сторонам ту лова. Клеймо в тесте. Д-9см, В-22см. 1830-е гг. Э-рф 4417. 372. Чашка с блюдцем в форме колокола, с рельефной по верхностью и фестончатым краем, декорирована синим пе чатным рисунком: растительный орнамент с дорисовкой зо лотом по всей наружной поверхности. Без клейма. Д-9см, В-Зсм, Д блюдца - 16,5см 12 Зак. 194

161

1830-1840-е гг. ЯРМЗ 5599. Завод Петра Терехова 373. Сливочник на поддоне, овальной формы, с волнистой поверхностью, декорирован черным печатным рисунком медальоны с амурами и сетчатый орнамент. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-10,5 х 7,5см, В-109см. Нач. 1850-х гг. Частная коллекция. 374. Соусник овальной формы на кольцевом поддоне, деко рирован черным печатным рисунком растительного харак тера по всей поверхности. Клеймо черное подглазурное В-12,4см, Ш-7,4см., Дл 19,6см. Нач. 1850-х гг. ПДМП 3602 фс. 375. Тарелка мелкая с плоским бортиком, с живописным полихромным букетом на зеркале и мелкими букетиками по борту. Клеймо надглазурное от руки. Д-25см. Нач. 1850-х гг. ГРМ фс 359. 376. Тарелка мелкая с печатным раскрашенным рисунком разбросанные букеты цветов. Клеймо надглазурное черное от руки. Д-25см. Нач. 1850-х гг. ГМК фс585.

Завод Петра Фартапьного 377. Судок шестигранной формы, на четырех фигурных ножках, с рельефными ручками-волютами и выпуклой крышкой, декорирован рельефными полосками на тулове и основании, без росписи. Клеймо в тесте. 17,5 х 12 х 10см, (14см с крышкой). Кон 1830-х - нач. 1840-х гг. ЯРМЗ 32306. 378. Тарелка десертная, кремового оттенка, декорирована по плоскому борту широкими вертикальными коричневыми и желтыми полосами. Клеймо в тесте Кон. 1830-х - нач. 1840-х гг. ГИМ 82689/3923 фс. Завод С.Т. Фартального 379. Миска в форме усеченного конуса с узким бортиком, декорирована красным печатным рисунком: на зеркале две птицы, вплетенные в геометризированную фигуру, по борту - орнаментальная кайма. Клеймо красное подглазурное. Д-21см, В-5см. Последняя треть XIX века. ЗГИХМЗ 7847. 380 Тарелка мелкая с голубым печатным рисунком: на зер кале птицы, вплетенные в розетку, вокруг нее орнамент из птиц, по борту - орнаментальная кайма. Клеймо голубое подглазурное. Д-26см. Последняя треть XIX века. ЗГИХМЗ 7846. 12*

163

к,. I

Завод Я .Т. Фартального 381. Кашпо цилиндрической, слегка расширяющейся кверху формы, с плоско отогнутым зеленым бортиком, на четырех ножках - скульптурных женских бюстах, в нижней части ту лова прорезной фриз; роспись подглазурная полихромная орнамент из стилизованных кустов с темно-красным цвет ком - колесом и зелеными ветками, на прорезях цветные мазки, женские бюсты раскрашены. Без клейма. Д-26см., В-27см. Последняя треть XIX века. ЗГИХМЗ. 382. Кружка полусферической формы, переходящей в рас ширяющийся кверху цилиндр, крышка выпуклая; декориро вана подглазурной полихромной росписью: вокруг тулова две цветочные гирлянды с розами, исполненные красной, желтой, зеленой и синей красками, гирлянда меньшего раз мера на крышке. Без клейма. В-18см, с крышкой 27см. Последняя треть XIX века. ЗГИХМЗ 7944. 383. Кружка с крышкой водосвятная, цилиндрической фор мы, с полихромной подглазурной росписью: вокруг тулова гирлянда с красными цветком - колесом и зелеными веточ ками. Без клейма. Последняя треть XIX века. ЗГИХМЗ 8384. 384. Миска в форме усеченного конуса с подглазурной красно-зеленой росписью: на зеркале - стилизованный куст с двумя цветами, внутри по борту - цветочная гирлянда. Клеймо в тесте. Д-27см, В-7см. 164

Последняя треть XIX века. ЗГИХМЗ 7848. 385. Миска в форме усеченного конуса с подглазурной красно-зелено-голубой росписью: на зеркале - стилизован ный куст с крупным цветком и графично исполненным ли стьями и ветками, внутри по борту - гирлянда из тех же элементов. Клеймо в тесте. Д-27см, В-7см. Последняя треть XIX века. ЗГИХМЗ 7846. 386. Миска суповая полусферической формы на поддоне, с ручками, декорирована подглазурной живописью расти тельного характера. Без клейма. Последняя треть XIX века. Находится у частного лица. 387. Полумиска в форме усеченного конуса с таким же де кором, как у № 385. Клеймо в тесте. Д-21см, В-5см. Последняя треть XIX века. ЗГИХМЗ 8341. 388. Полутарелка с подглазурной красной живописью: на зеркале - стилизованный куст с цветами и ягодами, по борту - гирлянда растительного характера. Клеймо в тесте. Д-19см. Последняя треть XIX века. ЗГИХМЗ 7879. 389. Тарелка мелкая с красным печатным рисунком: на зер кале - две птицы в ветвях с ягодами, на стенке - цветочные гирлянды, по борту - орнамент из треугольников и букетов. Клеймо красное подглазурное. Д-26см. 165

Последняя треть XIX века. ЗГИХМЗ 7850.

390. Тарелка мелкая с фестончатым краем, декорирована красным печатным рисунком: на зеркале изображение па мятника кн. Воронцову в Одессе, по борту - орнамент с ар хитектурными видами Одессы. Клеймо в тесте. Д-26см. Последняя треть XIX века. ЗГИХМЗ 7851. 391. Тарелка мелкая с плоским бортиком и подглазурным живописным стилизованным букетом на зеркале, веточки по борту. Клеймо в тесте. Д-26см. Последняя треть XIX века. Находится у частного лица. 392. Чашка водосвятная с крышкой, сферической чуть сплюснутой форы, декорирована подтазурной полихром ной росписью: вокруг тулова и на крышке гирлянда со сти лизованными цветком - колесом темно-красного цвета; внутри чаши скульптурный крест, покрытый краской бордо. Без клейма. Последняя треть XIX века. ЗГИХМЗ 8394. Завод И.Н. Федяшина 393. Блюдо круглое мраморовидной массы, бортик плоский. Клеймо красное надглазурное. 1866 г.- нач. XX века. ПДМП 4061 ф. 394. Блюдце мраморовидной массы сероватого оттенка, с бортиком под тупым углом. 166

Без клейма Д-14,5см. 1866 г. - кон. XIX века. ГИМ 67591-397/2647 фс. 395. Бокал с крышкой и блюдцем мраморовидной массы, цилиндрической скругленной книзу формы, на прорезном поддоне, блюдце глубокое полусферическое. Клеймо красное надглазурное. В-15,5см. 1866 г. - нач. XX века. МНИ. 396. Бочонок с крышкой мраморовидной массы с рельеф ными обручами. Без марки. 1866 г.- нач. XX века. Музей ПО “Гжель". 397. Кашпо с поддоном мраморовидной массы в форме усеченного конуса. Клеймо красное надглазурное. 1866 г.- нач. XX века. Музей ПО “Гжель”. 398. Молочник мраморовидной массы, грушевидной формы, с широким выливом, край волнистый. Без клейма. Д-6 х 7,5см, В-9см. 1866 г. - кон. XIX века. ГИМ 64503/385 фс. 399. Молочник мраморовидной массы сферической формы, с золочением. Клеймо красное надглазурное. Д-10см, В-10см. 1866 г. - нач. XIX века. ГМК фс 117.

167

400. Перечница в виде флакона с высоким горлом, покрыта серой поливой. Клеймо черное подглазурное. В-10см. 1866 г. - кон. XIX века. ГИМ 67591-393/2841. 401. Перечница мраморовидной массы, с цилиндрическим туловом и длинной узкой шейкой, заканчивающейся голов кой с отверстиями. Клеймо красное надглазурное. 1866 г. - кон. XIX века. Частная коллекция. 402. Подсвечник мраморовидной массы, представляет со бой композицию из корзинки для свечи на круглой тарелоч ке, прямоугольного лотка с “пеньком” для спичечной короб ки, мужской коленопреклоненной фигуры. Марка зеленая надглазурная. Д - 11,5см, В-10,5см. 1866 г. - нач. XX века. ЕКМ 2565. 403. Подсвечник мраморовидной массы, цилиндрической формы, на круглом основании. 1866 г. - нач. XX века. РКМ. 404. Подставка от вазы, мраморовидной массы, круглая. Клеймо черное надглазурное. Д-20см. 1866 г. - кон. XIX века. ГОМ 14668. 405. Сахарница мраморовидной массы, геометризированной формы, внутри покрыта белой поливой, по краю золо тая отводка, ручки вызолочены. Без клейма. Д-7см, В-9см (с крышкой - 11,5см.) 1866 г. - кон.. XIX века. 168

ГМК/фс 116. 406. Сливочник мраморовидной массы с шаровидным туловом и цилиндрическим горлом, вокруг тулова синий печат ный рисунок - морской пейзаж с архитектурой. Клеймо черное подглазурное. Д-5,5см, В-8см. 1866 г. - кон. XIX века. ГМК/фс 115. 407. Сливочник мраморовидной массы, цилиндрической, расширяющейся книзу формы, на кольцевом поддоне. Клеймо черное подглазурное. Д-10,5см, В-9,1см. 1866 г. - кон. XIX века. ПДМП 5511. 408. Сливочник с крышкой, масса кремового оттенка, шаро видное тулово и цилиндрическое высокое горло с носиком, декорирован черным печатным рисунком. Клеймо черное подглазурное. Д-6,5см, В-10см (с крышкой-13,5см). 1866 - нач. XIX века. Частная коллекция. 409. Тарелка мелкая с плоским бортиком, декорирована по всей поверхности синим печатным рисунком из двух поло вин: с одной стороны - растительный узор, с другой - гео метрический. Клеймо синее подглазурное. 1866 - нач. XX века Д-25см. МОКМоф 11670/ф 174. 410. Тарелка мелкая мраморовидной массы с узким вогну тым бортиком. Клеймо красное надглазурное. Д-25см. 1866 г. - кон. XIX века. Частная коллекция. 1 1 Зак. 194

169

411-412. Тарелочки углубленные, мраморовидной массы, с золотой отводкой. Клеймо красное надглазурное. Д-20см. 1866 г. - кон. XIX века. ГРМ фс 1462,1463. 413. Фильтр с крышкой мраморовидной массы, цилиндриче ской формы с золочеными ручками и золоченым навершием на крышке. Без клейма. Д-18см, В-35,5см. 1866 г. - кон. XIX века. ГИМ 82286/3871 фс. 414. Чаша водосвятная, мраморовидной массы, полусфе рической формы. Без клейма 1866 г. - кон. XIX века. МПО “Гжель". 415-417. Чашки мраморовидной массы, цилиндрической скругленной внизу формы на небольшом стояне с прорезя ми. Марка черная подглазурная. Д-7,5см. В-6,5см. 1866 г. - кон. XIX века. ГИМ 64504/834 фс; ПДМП 4162 ф; РКМ. 418-419. Чашки с блюдцами, такие же. Клеймо красное надглазурное. ГРМ фс 1467 а,б,1468 а,б. 420-421. Чашки и два блюдца, такие же. Клеймо черное подглазурное. ГОМ 14668 а,б ; ПДМП. 422-425. Чашки с блюдцами мраморовидной массы розова то-коричневого тона, цилиндрической, расширяющейся кни 170

зу формы, на поддоне, с ручкой - завитком; блюдце глубо кое с бортиком под тупым углом; по краю чашки и блюдца, на ножке и ручке чашки - золотые отводки. Клеймо красное надглазурное. Д-б.Зсм, В-7,8см, Д блюдца - 14см. 1866 г. - кон. XIX века. ГИМ 95858-2/4511 фс; ПДМП 4293/1-2,4294/1-2,4295/1-2. 426. Чашка с блюдцем, такая же. Клеймо черное подглазурное. Д-5см,В-7см, Д блюдца - 12,5см. ГИМ 96730/4651 фс. • 427. Чашка с блюдцем детского сервиза. Такой же массы и формы. Без клейма Д-3,5см, В-4,5см, Д блюдца - 9,4см. ГИМ 95859/4512 фс. 428. Чашка с блюдцем мраморовидной массы, в форме усеченного конуса. Клеймо красное надглазурное. Д-6см,.В-6,5см. 1866 г. - кон. XIX века. ГМК фс 1640 а,б 429. Чашка с крышкой и блюдцем, в форме стакана, полива серая, по краю золотая отводка Клеймо красное подглазурное. Д-8,5см, В-9см, Д блюдца - 16см. 1866 г. - кон. XIX века. ГМК фс 1641 а,б. 430. Чернильница мраморовидной массы, прямоугольной формы с выступом, на три круглых вкладыша для чернил, песка и перьев, с золотой отводкой по краю. Клеймо красное надглазурное. 20 х 11 х 9см. 1866 г. - кон. XIX века. Эфф 5100. и*

171

431. Чернильница такая же. Клеймо красное надглазурное. 1866 г. - кон. XIX века. МНИ. 432. Чернильница такая же. Без клейма МПО “Гжель”. 433. Чернильница такая же. Клеймо черное надглазурное. 20,5 х 9 х 11см. ЕКМ 4223. 434. Чернильница мраморовидной массы, круглая, с че тырьмя вкладышами и скульптурной фигуркой в шляпе. Клеймо красное подглазурное. Д-14,5см, В-24см. (с фигуркой). 1866 г. - кон. XIX века. ГМК фс 618. 435. Чернильница мраморовидной массы, четырехугольной формы, стремя вкладышами. Клеймо черное подглазурное. 20 х 13 х 11см. 1866 г. - кон. XIX века. ГМК/фс 614-1. Завод Фоминых 436. Блюдо овальное с плоским широким бортиком, декори ровано черным печатным рисунком: на зеркале - романти ческий пейзаж, по борту - цветочная гирлянда. Клеймо черное подглазурное и в тесте. Д-36,5 х26,5см. 1860-е гг. Частная коллекция. 172

437. Тарелка мелкая с черным печатным рисунком: на зер кале - пейзаж со средневековым замком, по борту - кайма растительного характера. Клейма: черное подглазурное и в тесте. Д-26см. 1830-1850-е гг. Э-рф 2003. 438. Тарелка мелкая с загнутым бортиком и черным печат ным рисунком: пейзаж, дом, мужская и женская фигуры (то ли средневековые, то ли древнерусские), по борту - цветоч но-сетчатый орнамент. Клеймо черное подглазурное. Д-24см. 1830-1850-е гг. ЯРМЗ 23209. Завод Я.Г. Храпунова-Нового 439. Блюдо овальное с волнистым краем, коричневым пе чатным рисунком: на зеркале - архитектурный пейзаж в вос точном стиле с человеческими фигурками, птицами, кораб ликом; по борту широкая кайма растительногеометрического характера. Клеймо коричневое подглазурное и в тесте. Д-39,5 х 32см. Вторая половина XIX века. ГИМ 80691-78/2928 фс. 440-441. Блюда декоративные квадратно-скругленной фор мы, с широким рифленым бортом и фестонами, в центре зеркала - рельефное изображение рыбы, поливы цветные. Клеймо в тесте. Д-30 х 40см. Последняя четверть XIX века. Принадлежит частному лицу. В 18303 С

642 173

442. Блюдо прямоугольно - скругленное с черным печатным рисунком: на зеркале - архитектурно-морской, пейзаж с лод кой, по борту - кайма растительного характера. Клеймо черное подглазурное и в тесте. Д-41 х 32см. Вторая половина XIX века. ИОКМ 5027. 443. Коробочка-домик со съемной крышкой, поверхность рельефная, имитирующая деревянный сруб, покрыта жел той поливой с цветной отделкой. Клеймо в тесте. Д-10,35 х 8 х 13,5см. Последняя четверть XIX века. Частная коллекция. 444. Коробочка-домик с двускатной съемной крышей, ими тирующей сруб, фактура и раскраска “под натуру” Клеймо в тесте. Кон. XIX века. КОКМ кф 6958. 445. Коробочка-домик с крышей и скульптурной фигуркой совы на ней; фактура имитирует сруб; цветные поливы жел тая и бирюзовая. Клеймо в тесте. 13 х 15 х 14см. Принадлежит частному лицу. 446. Кувшин, имитирующий ствол дерева, с ручкой в виде скульптурной фигурки дятла; поверхность рельефная, рос пись “под натуру” в бело - голубо - зеленоватых тонах, дя тел расписан ярко, полихромно. Клеймо в тесте. Д-10 х 13см, В-20см. Последняя четверть XIX века. КОК 16131.

174

447. Лоточек овальной формы с черным печатным рисун ком: на зеркале - фантастический архитектурный пейзаж, по борту - цветочная кайма. Клеймо черное подглазурное и в тесте. Д-23 х 17,4см. Вторая половина XIX века. ГИМ 75433/1846фс. 448. Масленка в форме коробочки из соломы, шестигран ная, на шестигранном основании - тарелочке, покрыта жел той поливой “под натуру”. Клеймо в тесте. Последняя четверть XIX века. КОК 19074. 449. Масленка "Рыба” со скульптурным изображением рыбы на отъемной крышке, роспись подглазурная коричневой краской. Клеймо синее подглазурное. Дл 27см. 1850-е гг-1918. ЗГИХМЗ 8698. 450. Перечница “Рыба” с разинутой пастью, затянутой сет кой, роспись “под натуру” коричневой краской. Клеймо в тесте. 1850-е гг-1918. ЗГИХМЗ 8699. 451. Салатник квадратный глубокий с вырезанными углами, декорирован черно-синим печатным рисунком: на дне - кор зина с пышным букетом, по борту - гирлянда с фруктами. Клеймо черное подглазурное и в тесте. В-6,Зсм. Вторая половина XIX века. ПДМП 4781. 452. Сливочник шаровидной формы, на желтом фоне рель ефная ветка с цветами, расцвеченная золотом. 175

Клеймо в тесте. В-12см. Кон. XIX - нач. XX века. ПДМП 4225. 453. Солонка с крышкой в форме прямоугольной коробочки, с рельефной поверхностью, увитой виноградными лозами; полива серо-зеленая с сиреневыми вкраплениями; крышка с навершием в виде перевернутого пучка веток с листьями. Клеймо в тесте. Д-12,5 х 8,5см. Последняя четверть XIX века. ГИМ 58442-152/738 фс. 454. Сундучок, прямоугольный, на четырех ножках, с рель ефом “под натуру”: медные переплеты, замок, ручки-скобки; полива голубая, дополнена золотой росписью. Клеймо в тесте. 12 х 8 х 10см. Последняя четверть XIX века. ГИМ 103298-3/5959 фс. 455. Тарелка мелкая с коричневым печатным рисунком: на зеркале - четырехлепестковая розетка, борт покрыт расти тельно-геометрическим орнаментом. Клеймо коричневое подглазурное. Д-23,5см. Вторая половина XIX века. ГИМ 67591-207/1777 фс. 456. Тарелка мелкая с коричневым печатным рисунком: на зеркале - крупная гроздь винограда с листьями, по борту гирлянда из виноградных лоз. Клеймо коричневое подглазурное. Д-24,5см. Вторая половина XIX века. ГИМ 97456-1/4715 фс.

176

457-459. Тарелки мелкие с фестончатым краем и коричне вым печатным рисунком: на зеркале - пейзаж восточного характера. По борту - растительно-геометрическая кайма. Клеймо коричневое подглазурное. Д-25см. Вторая половина XIX века. ГИМ 75442/1850 фс; ГРМ фс 380, находится у частного ли ца. 460-461 .Тарелки десертные с таким же декором коричневой и черной краской. 462-467. Тарелки мелкие с узким вогнутым бортиком и чер ным печатным рисунком: вазон с пышным букетом на зер кале, по борту - гирлянда с фруктами и перистыми цветами. Клеймо черное подглазурное. Д-25см. Вторая половина XIX века. В-20759/1-4 С-717,718,719,720; ЗГИХМЗ; ГИМ 103298-2/5958 фс 468-473. Тарелки мелкие с черным печатным рисунком: на зеркале - архитектурно-морской пейзаж с лодкой, по борту кайма растительного характера. Клеймо черное подглазурное. Д-24,5сМ. Вторая половина XIX века. Э-рф 1993. 474. Тарелка мелкая с коричневым печатным рисунком: за витки и перистые листья по всей поверхности . Клеймо коричневое подглазурное. Д-23,5см. Вторая половина XIX века. ЯРМЗ 23207. 475. Тарелка мелкая, декорирована черным печатным ри сунком: на зеркале - вазон с пышным букетом, по борту гирлянда из цветов и плодов в обрамлении сетчатого узора. Клеймо черное подглазурное. 177

Д-24,5см. 1850-е гг.-1918 ЗГИХМЗ 7663. 476. Тарелка декоративная с рельефной розеткой на зерка ле, рельефным орнаментом из меандра, по борту - покрыта цветными глазурями в сине-коричнево-сиреневой гамме. Клеймо в тесте. Д-17см. 1850-е ГГ.-1918. ЗГИХМЗ 10440/1 вх/. 477. Тарелка декоративная с рельефным узором: на зерка ле - розетка, расписанная синей краской, по борту - орна мент из меандра на коричневом фоне. Клеймо в тесте. 1850-е гг-1918. ЗГИХМЗ 10440/2 вх/. 478. Тарелка декоративная с рельефным узором: на зерка ле - цветочно-лиственный мотив с зелено-сиреневой роспи сью, по борту плетенка на голубом фоне. Клеймо в тесте. Д-18,5см. 1850-е гг-1918. ЗГИХМЗ 10440/3 ВХ/. 479. Тарелка декоративная с рельефным узором: розетка на зеркале, лиственно-ягодный орнамент по борту, покры тые глазурью в сине-сиренево-зеленой гамме. Клеймо в тесте. Д-19см. 1850-е гг-1918 ЗГИХМЗ 8365 480. Тарелка декоративная с рельефным узором: в центре зеркала - розетка, орнамент растительно-ягодный с вклю чением розеток, поверх узора полихромная роспись, мато вая глазурь. Клеймо в тесте. 178

Д-19см. 1850-е гг-1918. 481. Тарелка декоративная с вырезным бортом и рельеф ными членениями по поверхности; на светло-желтом фоне глазури рельефное изображение виноградной ветви с зеле но-бирюзовыми листьями и двумя сиреневыми гроздьями винограда. Клеймо в тесте. Д-18,5см. 1850-е гг-1918. Частная коллекция. 482-489. Тарелки мелкие (семь) сервизные с коричневым печатным рисунком: на зеркале воспроизведен сюжет с английских тарелок "повесть о двух влюбленных", по борту - бордюр цветочный и геометрический на сетчатом фоне. Клейма: коричневые подглазурные и в тесте. Д-25,5см. Вторая половина XIX - нач.ХХ века. МИГМ 28324/1-7. 489-493. Тарелки глубокие (пять) того же сервиза. МИГМ 28324/8-12. 494. Суповая миска овальной формы, с крышкой, на стояне. Декорирована черным печатным рисунком на тулове и крышке: на фоне архитектурного пейзажа - путник с посо хом, на водной глади - парусник. Кайма растительного ха рактера. Клеймо черное подглазурное. Завод бр. Новых. 1840е гг. И М -1 3 6 9 .

179

УКАЗАТЕЛЬ МАРОК НА ФАЯНСОВЫХ ИЗДЕЛИЯХ ГЖЕЛИ Подавляющее большинство фаянсовых изделий гжельских заводов имеет марки. Они нанесены либо в тесте штампом, либо подглазурно той краской, какой выполнен печатный рисунок. Очень редко встречаются марки, испол ненные надглазурно штампом или от руки. Марка включает в себя обыкновенно фамилию, иногда имя или инициал владельца фабрики, на многих марках указано и ее местонахождение. Вокруг текста марок, нане сенных краской, часто бывает виньетка, росчерк, круг или какое-либо другое обрамление. У вдавленных марок об рамления нет. Клейма на фаянсовых изделиях - явление не случай ное. Чтобы не было подлогов, чтобы отличить русские из делия от иностранных, в России еще в XVIII веке было из дано ряд постановлений о клеймении изготовляемых на русских фабриках изделий о "наложении на разные изде лия клейм”. Первый такой указ относится к 1744 году, затем по следовали указы 1773, 1799, 1815, 1830, 1857 годов. Указ Екатерины II 16 января 1773 года предписывал: "иметь хо зяевам и содержателям фабрик и мануфактур каждому свой собственный штемпель". При Александре I в 1815 году в указе Сената предлагалось "подтвердить всем фабрикан там безоговорочно и непременно наложение клейм на их произведения для доказательства того, что они действи тельно русской выработки". Руководствуясь, однако, собственными соображения ми, в частности, невозможностью выдержать конкуренцию с иностранными товарами, русские производители часто об ходили все названные "узаконения". В связи с быстрым распространением и успехами в XIX веке российской фабричной и мануфактурной промыш ленности, в том числе и фаянсовой, Николай I издает в 1830 году Указ правительствующему Сенауу, а тот, в свою очередь, разрабатывает "Положение о клеймлении изделий Российских фабрик". В нем говорилось об обязательности клеймения, о значении фабричных клейм, предписывался порядок их наложения, утверждения образцов, устанавли 180

валась ответственность за подделку. Требования к клейму определялось четко: клеймо должно содержать имя и фа милию фабриканта или начальные буквы имени и фамилии, а также местонахождение фабрики. Одно из главных усло вий к клейму: оно должно наноситься буквами русского ал фавита, но не возбранялось клеймить и другими буквами, если одновременно ставилась и русская марка. В 1857 году в Уставе о промышленных, заводских и фабричных изделиях выдвигались специальные требования к клеймению фарфоровых и фаянсовых изделий: "клеймо налагается красною краской с исподи, прежде обжигания, написанное или тисненое по усмотрению. Образцы клейм должны быть присланы в первом случае рисованные, в по следнем тисненые на бумаге или дощечке фарфора и фа янса".* Эти указы, несомненно, сыграли свою роль. На фаян совых гжельских изделиях марки ставились почти всегда. Однако крестьянское производство, неспособное конкури ровать с привозным английским фаянсом, в течение первой половины XIX века, более всего в первые десятилетия, об ходило все предписания, владельцы нередко воспроизво дили свою фамилию буквами латинского алфавита, далеко не всегда правильно написанными. Чаще других вводили в заблуждение покупателей такие фабриканты, как Жадины, Самсоновы, Тереховы. Марки на гжельском фаянсе никогда не исполнялись красной краской, тем более это невозможно было "прежде обжигания", а отличались разнообразием цвета.

* А.Г. Небольсин. Законодательство о фабричных и торговых клеймах в России и заграницею. СПб., 1886. 181

л Фабрика бр. Авечкиных

1-3 <М1РИ*И AK'MDMl.K) ф

Подглазурные черные

М Е Н Кин&Ог»

ДврИКк} бБЧкь»»/*

Вдавленная в массу

1820-1863 Фабрика бр. Аксеновых

5-6

С^ * ° б •>'*.

Надглазурные красные

А 1853-1881

182

Фабрика Барминых

7-9 С ГГ' *УЗ(хр-<Ми^Н.Ь сХ/Ъ

Подглазурные черные

1826-1849 10

6>Р

мим

ьисъ

Вдавленная в массу

1826-1849 11-12

b А Р \IL,^. А

|Ф;БЛРМННД|

Вдавленная в массу (П.Е. Бармин)

1830-1840-е

183

13-15

Подглазурные, черные, розовые, зеленые

1830-1840-е Фабрика Д.А. Барминой 16 Надглазурная красная

У*/ 17 { S apmhhomv

Подглазурная черная

184

Подглазурная лиловая

1849-1878 19-24

Жял

C®Pa/pu«>4.

(A phhvvM К сиСт^ /v : I /

ФБ. бАРМИНЫХ*

Подглазурные и надглазурные разных цветов (А.П. Бармин)

~ Ос f Jtfl

б'лтцнл

1870-е

185

25 X ® . (.? & с * \

Подглазурная синяя

1878-1896 26 Подглазурная синяя (А.М. Бармина)

1882-1886 21

& >04 * ф8П

Подглазурная синяя *

1895-1918 Фабоика М.И. Баомина 28 ШАРМшй

Подглазурная черная

1849-1860

186

29 Подглазурная зеленая

1849-1860 Фабрика бо. Г у л и н ы х 30 г

6Ъ 'У Л и н МУ&

„VI l * J ^

Подглазурная черная и вдавленная в массу

'J 1830 31

— э G f i a

т ь е з ъ

Гу л и н ы х

Подглазурная синяя

Ъ :

1830 32 Вдавленная в массу

1820-1830

187

33-35

Подглазурныг черные, коричневые

«^^Ч^игив!

1830-1850-е 36-37 "&а aK‘tf.S'1

fy/V/lHUyj

О 'ф а ^ Г '^ 'л

\ ы

Подглазурныг зеленые

: &

1850-е Фабрика бр. Гурышевых 38

Подглазурныг черные

1850-1860-е

188

/fy U C B b Вдавленная в массу

ГУРЫ ШЕВМХЬ

1850-1860е 40-50

Синие и черные подглазурные

57-58 ! $ ь£В1 ж*лимы*ъ,

----- А И?.

Синие подглазурные

середина XIX века 59

1865-начало XX века Фабрика А.Л. Киселева 60 Вдавленная в массу

кнселй&в

1830-1840-е

51-56 61-63

дЛ^гн VIC

Т л т с к t Н А I ОI [\Г

фи ef ИIf ЛИ Г„

2 НД 01И

кт елевл 11

г ,

ь к

^P/tRQC^C Z Н а J О 1л /

ГБ JHAI^I/V"

*|,*сti^-

Вдавленные в массу

Подглазурные коричневые

«рлерГкй Л КЦСЫ1М начало 1850-х

•' Лди Wctr о

IV» К |

Фабрика Корсакова 64 КОРСАКОВА

Вдавленаная в массу

1850-е 191

Фабрика бр. Костаревых

65-67 Ф Б КОСТАРГВЫХЬ

-Г 1К> ЗнГЦСбща!

Вдавленная в массу

/ SP^TlfB* i К О С 1Ч Р I

начало 1850-х-начало 1860-х 75

1 ебб!х» / . / v ' '• ' • i n II'" * '

Подглазурные черные

Ф б HoCTsdPEBhtXl

Подглазурная коричневая

XIX век Фабрика бр. Кузнецовых 68-73

начало 1850-х-начало 1860-х Фабрика С .Т. Кузнецова в Дулеве 76-77

* y№U0AL,xz

t e

^ з < не% оаь^

. 0

Подглазурная черная вдавленная в массу (на одном предмете)

т. ^>3y^e8l.

Подглазурные черные

^*■4 I .? Д1*1 I I

1856-1864

начало 1850х-начапо 1860х 192

14 Зак. 194

193

Фабрика бр. Кузнецовых в Гжели 78 “с S' -V

Aо3 ^

Черная подглазурная

, ж 1и

вторая половина XIX века Фабрика Куриновых 79-80 Подглазурныг синие

начало XX века

Фабрика бр. Кустаревых 81-84

Подглазурныг розовые и красные

85-86

Вдавленная в массу

1860-1880-е Фабрика Мардашевых 87 т а Ьри к и

l^/> paA U'£ М

Вдавленная в массу

1830-середина 1850-х 88-90 у л ик р # лЬ Ъа t Ч Л 4Ш? V о* / Подглазурные черные

середина 1840-середина 1850-х

195

Фабрика М арковых

91 ОКРИКИ — • МАРКО6А

Подглазурная черная

не ранее 1858-начала 1890-х 92-93

Фй£Рики Ш Ш Ш коЦ П^чЧшЧЧ

Подглазурныг голубые

94 Подглазурная черная а ГЛ.

не ранее 1859-начала 1890-х Фабрика бр. Новых 95-101

Вдавленные в массу

196

M V A W .(J 0 V « f Cv/> /v'-AfovM t)

Вдавленные в массу

№И<4МН овлго

1818-конец 1820-х 102-103 -о

«,

l i j * W o Voir.

^Рлтксьг.

Ho>Bbi)cfc

„■ *

Вдавленные в массу

1830-середина 1840-х 104-112 bfftiUtfL VioRuM't

Подглазурные черные

и Cl

чЬ

197

Подглазурные черные

1830-середина 1840-х

Фабрика бр. Новых

113-115

Подглазурные черные

1830-середина 1840-х

116-120

O 'e J,

’

H o T fT ro ^

Подглазурныг черные

первая половина 1840-х

121 ф Сс s * a на. ИОа

Вдавленная в массу

первая половина 1840-х 122-123 фОсГКУп МИУЯ и .

X А , Я» к

Подглазурная черная

< У

Вдавленная в массу

ь а д 1840-е 124-126 Подглазурная черная и вдавленная в массу

Подглазурная черная

127 К

Ф ■4

Вдавленная в массу

1846-1852 Фабрика 6d. Пономаревых 128-131 т0IID ( Б 1 |О И 0И /\р£7б А

Подглазурные черные

1834-1860 132 ср в р а г п ь Ъ ъ Л А Ч 1 М Лр си

Вдавленная в массу

1834-1860

202

Фабрика бр. Рачкиных 133 Вдавленная в массу (Киприян Рачкин)

Ъ КР А ук

вторая четверть XIX века 134 Подглазурная зеленая

дочхинм/ s< b

1840-1860-е 135-137

Подглазурные черные

Г 4 jv/ifce®

1840-1860-е 138-144 ЬИлглЧьЪ

13*

«р.бр/t rt'P Рл'/ки нмх->

203

Sf>A гг

^ X y n ut g ,

Вдавленные в массу

Ph J & ' h i W

1840-1860-е Фабрика Михаила Рачкина 145-146

Подглазурныг черные

147 АР

Подглазурная черная и зеленая

1860-1862 Фабрика бр. Самсоновых 148-150

204

1819-1875 151-152 d>6 Л

-ъ op

ATC

J * A1C0 H 0 S b

-p

Вдавленные в массу

b-s^

°/V О

1819-1875 153-154

205

£03

Подглазурные синие

1819-1875 Фабрика Тереховых и Киселева 155-156 1'Fi'icKov'

ГеисНоЪ

Вдавленные в массу

1830-начало 1850 157-168

\КисЕл£04 I

Подглазурные зеленые и черные

Р П иц к л я ФАБРИКА Т и к. 1Я>- т и к! 1830-начало 1850-х 169-172 ТЕ РИ Ж00 Ь!Х^ и к иср/\еВА V

Тёрик0в*Х4 КйЯмма

И КOBblXZ. Вдавленные в массу

^ ^ с £■/»£; в нк/чсел4Ца

1830-начапо1850-х 173-177 ■$■ _ _

<*>>•VPM«C|« / fllTrJ ЛИГРА И Тегихом «рА®тт л*гР„г И > " r i. гернлал

Подглазурные черные

-v JT* ZT т ?л. ^

начало 1850-х 208

178

Подглазурная розовая

начало 1850-х

Фабрика Фоминых 179-180 В

ОСО Г О А с *

.-Я^ГГТчч

37tTn/

Подглазурные черные или синие

Л .ф О м ц НА 181 Вдавленная в массу

1830-1850 182-184

& Qttb

Подглазурные синяя, черная (Дементия Петровича Фомина)

209

Сромннь

1860-1880

Фабрика Петра Фартального 185-187 и sU

(?/<ргЛ Ан<?/1

Вдавленные в массу ‘ Р/ЧРТ а л

первая половина XIX века Фабрика Я.Т. Фартального 188-190

Вдавленные в массу

1862-1870-е

Фабрика С.Т. Фартального 191 Подглазурная красная

Ф ^БР^КИ

с ^ С .Т .С с о

ФЛРТ/МЬНОБЯ

210

192 Вдавленная в массу

1877-1918 Завод И.Н. Федяшина 193-194 си и н а .

1860-1870-е 195-196

Подглазурные красные

1866-1904

211

197

Подглазурная синяя

1866-1904

Фабрика Храпунова-Нового 198-200

Подглазурные черные и коричневые

2 0 1-20 2 %*dn

Подглазурные черные и коричневые

203 Х /Vi n у ко ел Ho qa го

Вдавленная в массу

204-205 лбРикА \

*V " Подглазурные

А &рмУяГ.

206-207

Подглазурная коричневая и вдавленная в массу

)(P>)nyH0 8/l и ойй

ГО

вторая половина XIX века -1 9 1 8

213

ТОПОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ

Астрахань Архангельск Англия Бахтеево Бронницкий уезд Венеция Вильно Володино Гатчина Германия Глебово Жирово Игнатьево Италия Карпово Карс Коняшино Кузяево Ливерпуль Межигорье Минино Москва Нижний Новгород Одесса Париж Петербург Рига Стоукса Т ренте

25 25 11, 15, 18 19, 31, 36, 50, 61, 62 73 76 10,21,76, 77, 80,81,83-87, 89, 90-93, 98 50, 53 6, 25 86, 87 39 50 90, 91 93 89 52, 75 77 66,67, 117 89 80, 88, 93-95 36 44 80 8-10, 14-16, 19, 20, 25, 28, 32, 34,42, 66, 74, 82, 101, 9, 20 66, 68, 75, 110, 124, 166 19, 39,40, 157 6, 14, 17, 18, 20, 25, 34, 36, 37, 39-42, 46, 157 25, 84, 85, 91, 100, 102, 120, 136 15 214

Стрельня Фенино Харитоново

39 87 84, 85 ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ

Авечкин Иван Акимович Авечкины, братья

76 22, 53, 54, 76, 96, 103, 182 Адамс 15 Аксаков Иван Сергеевич 9, 28, 220 Акулин Иван Гаврилович 14 Андреев Ф. 12 Андросов В. 10, 220 Ауэрбах, братья 12, 14, 16, 17, 19, 20, 21, 24, 26, 42, 48, 62, 70 Бармин Алексей Евстигнеевич 77, 78 Бармин Андрей Петрович 78, 185 Бармин Василий Андреевич 78 Бармин Василий Петрович 78 Бармин Егор Петрович 78 Бармин Иван Евстигнеевич 77 Бармин Марк Иванович 79, 186 Бармин Панкрат Алексеевич 78 Бармин Петр Андреевич 78 Бармина Александра Михайловна 78, 186 Бармина Домна Андреевна 77, 78, 79, 183 Бармины, братья 24, 25, 32, 33, 68-70, 77, 78, 96, 104, 183 Бородин 15 Браун-Вестед, Мур и К° 15, 68 Веджвуд 15, 17, 36, 42,46, 58 Воронцов Михаил Семенов 68, 124, 166 Галактионов С.Ф. 39, 40, 60, 157 215

Гарднер, брат

Гасилин Ефим Гинтер Годвин Гулин Анисим Васильевич Гулин Василий Гулин Григорий Васильевич Гулин Яков Гулин Мартын Васильевич Гулин Поликарп Васильевич Гулин Семен Васильевич Гулины, братья Гурышев Иван Анисимович Гурышевы, братья Джексон Дулькина Татьяна Иосифовна Евстигнеевы Жадин Василий Жадины, братья Зябловский Исаев А.А. Карамзин Николай Михайлович Кибер К. Кипренский Орест Киселев Афанасий Леонтьевич

Козлов И. Козодавлев О.П. Кокорев И.Т. Корсаков 216

14, 20,21,23, 44,48, 58, 69, 70 86 44 15 79 79 79 79 79 79 14 66, 79, 96, 108, 187 58, 59, 80, 81, 96, 111, 188 15 3, 8, 27, 221 23 14, 81 21, 24, 53, 54, 58, 59, 66, 72, 81, 97, 112,181 74 6, 8, 19,27, 28, 78, 81, 87, 93, 96-99, 221 37,215 9, 28, 221 51 6, 12, 13, 17, 18, 20, 22, 23, 46, 48, 82 83, 97, 116, 191, 229 49, 50 15 74 83, 117, 191

Коупленд Кудиновы, братья Кузнецов Матвей Сидорович Кузнецов Сидор Терентьевич Кузнецов Терентий Яковлевич Кузнецовы, братья Кустарев Иван Ермолаевич Кустарев Кузьма Иванович Кустаревы, братья Ладыженский К. Ломбер Лукутин Н.А. Мардашев Василий Львович Мардашев Иуда Мардашев Лев Иудович Мартынов А,Е. Матисен Н.Н. Мезер Михаил Менделеев Дмитрий Иванович Миклашевский А.М. Минтон Т. Муравьев М. Мусаков Василий Фомич Насонов Дмитрий Семенович Нентцель А. Николаев Петр Новая Агафья Григорьевна Новый Иван Степанович Новый Михаил Семенович

217

15 68, 100 23, 24, 62, 69,70, 95, 100 25, 84, 85 119, 120, 193 14, 84 66, 84, 85, 97, 117, 122, 192, 194 86, 87 87 53, 68, 86, 27, 28 37 46, 74, 221 87 87 87, 88, 125 39 37, 97, 99 16 222 26 15, 44 49 23, 76 12, 14, 27,40,41, 221 8, 19, 22,23, 27, 28, 98, 222 14 23, 94 37, 88, 89, 126 129

Новый Семен Степанович Новый Тихон Степанович Новые, братья

Орлов П.А. Орловский А. Пилеман Пономаревы, братья Попов Алексей Гаврилович Попова Ольга Сергеевна Поскочин Сергей Яковлевич Рачкин М.А. Рачкины, братья Сабанин Салтыков Александр Борисович Самойлов Л.М. Самсоновы, братья Свиньин П. Селезнев В.А. Селиванов А. В. Сипягин Споуд Д. Степанов Д. Стерн Лоренс Строганов

88, 130 88 14,21,24, 32, 37, 38, 51, 56-58, 60, 72, 88, 89, 98, 126, 127, 179, 196, 199 9, 223 51 45 22, 89, 98, 131, 202 44, 45, 60 8 14, 24, 26, 42, 44, 47, 48, 62, 70, 75 22,25, 90,91,98, 133, 203 21,23, 53, 58, 90, 91, 98, 132, 203 68 66, 80, 88, 92, 93, 98, 223 96, 97, 223 21, 32, 33, 68, 99, 136, 181, 204 40, 156, 223 19, 27, 223 6, 8, 19, 26, 28, 78-81, 88, 91, 92, 224 68 37, 44, 68 36 62 60

Сэдлер Д. Тарасов М.

36 9, 78,79, 81,90, 92, 99, 224 Терехов Петр Николаевич 22, 83, 162 Тереховы, братья 12, 13, 36, 44, 54, 138, 181 Тереховы и Киселев 18-21, 32, 33, 36, 3945, 47, 48, 52, 53, 6062, 70, 72,81, 140, 206, 221 Тереховы Ф. И П. 18, 82 Тирони 55 47, 74 Тома де Томон 23, 68,91,92, 99, 163 Фартальный 164, 210 12 Федоров П. Федченко Г.П. 6, 8, 19, 21,24, 27, 28, 76, 80, 81, 88, 91, 9699, 225 Федяшин Иосиф Иосифович 33, 69, 93, 99, 166, 211 12,23, 93, 94 Фомин Петр Тимофеевич Храпунов-Новый Яков 23, 68, 69, 70, 88, 94, 95, 99, 173,212 Герасимович Ческий И. 60, 75 Шенди Тристрам 62 41 Широбоков 66, 75, 110 Щеголев Щедрин Сильвестр Феодосьевич 51,60 37 Юсупов Н.Б. 37 Юсупова Е.Б.

219

БИБЛИОГРАФИЯ

Аксаков И. Исследование о торговле на украинских ярмар ках: Труды Императорского Русского Географического об щества. СПб., 1858. Альбом участников Всероссийской промышленной выставки в Нижнем Новгороде, 1896г. Нижний Новгород, 1896. Андросов В. П. Хозяйственная статистика России. М., 1827. Бурнашев В. Очерк истории мануфактур в России. СПб., 1833. Бубнова Е.А. Старый русский фаянс. М., 1973. Варадинов Н. История министерства внутренних дел. СПб., 1858. Т.1. 4.1. Варенцов В. Краткий обзор керамического производства. Всероссийская художественная промышленная выставка 1896 года в Нижнем Новгороде. СПб., 1897. Ведомость о мануфактурах в России за 1812 год. СПб., 1814. Ведомость о мануфактурах в России за 1813-1814 годы. СПб., 1817. Военно-статический сборник. Вып. IY: Россия. СПб., 1871. Всероссийская промышленная выставка в промышленном отношении. СПб., 1870. Всероссийская промышленная и художественная выставка. М., 1872. Всероссийская промышленная и художественная выставка. Нижний Новгород. (Альбом участников). СПб., 1896. Вторая Московская выставка российских мануфактурных производств в 1835 г. СПб., 1836. Гагемейстер. О европейской торговле в Турции и Персии. СПб., 1838. Гурвиц П.А. Фарфор и фаянс. Указатель русской литерату ры о фарфоре: Пособие для коллекционеров и любителей. Харьков, 1922. 220

Джунковский В. Наставление о делании фаянсовой посуды. СПб, 1814. Дулькина Т.И. О фаянсовых заводах Д.С. Насонова, Тере ховых и Киселева // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. М., 1976. Дьяконова Н.И. Английский романтизм. М., 1978. Егорова-Котлубай М.А. Русский фарфор и фаянс с неиз вестными марками. Л., 1935. Журнал Мануфактур и Торговли. №№9, 10. - 1826. № 9 - 1829. № 2 - 1830. №№11, 12 - 1831. №№3, 4 - 1832. 4.I, II. №11 - 1837. Кн. 2, 3. Зябловский Е.Ф. Землеописание Российской Империи для всех состояний. СПб., 1810. Иллюстрированное описание Всероссийской мануфактур ной выставки 1870г. СПб., 1870. (Приложение к журналу "Всемирная иллюстрация). Иллюстрированное описание Всероссийской художественно-промышленной выставки в Москве 1882г. СПб., М., 1882. Исаев А. Промыслы Московской губернии. М., 1876. Искусство романтической эпохи: Материалы научной кон ференции. М., 1969. Историческое и топографическое описание Московской гу бернии 1878г. М., 1878. История романтизма в русской литературе 1790-1825. М., 1979. История романтизма в русской литературе 1825-1840. М., 1979. Каталог русского фарфора коллекции Н.А. Лукутина. М., 1901. Кибер К. Гончарные изделия // Обозрение главнейших от раслей мануфактурной промышленности в России. СПб., 1845. Киттары М.Я. Обозрение выставки русской промышленно сти 1861г. СПб., 1861. 221

Кони Ф. Специальное обозрение мануфактурнопромышленной выставки 1861г. СПб., 1861. Корсак А. Сборник сведений и материалов по министерству финансов. СПб., 1861. T.III. Крюков П. Очерк мануфактурно-промышленных сил Евро пейской России. СПб., 1853. Лазаревский И. Среди коллекционеров (раздел "фарфор"). СПб., 1914. Лодыжинский К. История русского таможенного тарифа. СПб., 1886. Максимович А. Обзор выставки российских мануфактурных изделий в Санкт-Петербурге в 1849г. СПб., 1850. Материалы для истории мануфактурной промышленности в Московской губернии // Сборник сведений и материалов по ведомству Министерства финансов. СПб., 1865. T.III. Матисен Н. Атлас мануфактурной промышленности Москов ской губернии. М., 1872. Менделеев Д.И. Толковый тариф. СПб., 1891. Механиков П. Нижегородская ярмарка в 1843 и 1844 гг. Нижний Новгород, 1846. Нентцель А. Очерки Гжели: Сборник материалов для изуче ния Москвы и Московской губернии под редакцией Бочаро ва. М., 1864. 4.1. Новейшее описание Российской Империи. СПб., 1818. 4.1. Обозрение главнейших отраслей мануфактурной промыш ленности в России. СПб., 1845. Общий тариф для всех портовых и сухопутных таможен Российской Империи и Царства Польского по Европейской торговле. СПб., 1819. О выставке мануфактурных произведений в Москве в 1865 г. СПб., 1867. Описание первой публичной выставки мануфактурных из делий, бывшей в Санкт-Петербурге 1829г. СПб., 1829.

222

Орлов П.А. Указатель фабрик и заводов Европейской Рос сии и Царства Польского. СПб., 1887. Отечественные записки Павла Свиньина. СПб.,1818. Отчет о всероссийской художественно-промышленной вы ставке 1883 года в Москве. СПб., 1883. Т. III. Очерки по искусству эпохи Александра I // Старые годы. 1908. Июль-сентябрь. Пельчинский В. О состоянии промышленных сил России до 1832г. СПб., 1832. Погожев А.В. Сборник статистических сведений по Москов ской губернии. М., 1885г. 4.1. Проблемы романтизма: Сборник статей. М., 1967. Реман Г. Макарьевская ярмарка. Выписки из неизданного путешествия по Восточной России, Сибири, Китайской Мон голии. // Северный архив, журнал истории и статистики пу тешествий. СПб., 1822. Роспись произведений отечественной промышленности, выставленным в залах Кремлевского дворца в 1831 г. М., 1831. Русский романтизм. Л., 1978. Саблин М.А. Московская губерния // Статистический вре менник Российской империи. Вып. 4: Материалы для изуче ния кустарной промышленности и ручного труда в России. Обработаны Майковым. СПб., 1872. 4.1 Салтыков А.Б. Русская керамика. М., 1952. Самойлов Л.М. Атлас промышленности Московской губер нии. М., 1845. Свергин В.М. Подробный словарь минералогический. СПб., 1807. T.I. Северная почта №24 - 1812. №№1, 9, 86, 87, 94 - 1916. Седаш Э.Л. К истории печатного рисунка в русском фаянсе XIX века // Сборник трудов НИИХП. М., 1963. Вып. 2. Селезнев В.А. Создание и украшение глиняных изделий. СПб., 1894.

Селиванов А.В. Фарфор и фаянс Российской империи. Вла димир, 1903. Селиванов А.В. Второе прибавление к книге "Фарфор и фа янс Российской империи". Владимир, 1904. Селиванов А.В. Из области русской художественной кера мики // Старые годы. 1909. Скальковский К.А. Всероссийская промышленная выставка в промышленном отношении. Спб., 1870. Соболев Н.Н. Английская художественная промышленность b XVI-XVIII веках. М., 1962. Соколова Т.М. Орнамент - почерк эпохи. Л., 1972. Скрибневский А. И. Фарфоро-фаянсовое производство Гжельского района Московской области в санитарном от ношении // Сборник статистических сведений по Московской губернии. Отдел санитарный. М., 1904. Т.VIII. Вып.III. Список фабрикантам и заводчикам Российской империи 1832 года. СПб., 1833. Список фабрик и заводов Московской губернии по волостям и селениям за 1886 год. 1886. Статистические ведомости о состоянии Российских ману фактур с 1815-1821 гг. СПб., 1825. Статистическое обозрение промышленности Московской губернии, составленное Тарасовым. М., 1856. Статистические сведения о фабриках и заводах экспонен тов, получивших награды на мануфактурной выставке 1861г. СПб., 1861. Статистический словарь Российской империи. СПб., 1863. Т.1. Тройницкий С.Н. Русский фарфор. Л., 1928. Указатель Всероссийской мануфактурной выставки 1870 г. в Санкт-Петербурге. СПб., 1870. Указатель выставки российских мануфактурных изделий, бывшей в Санкт-Петербурге в 1839 г. СПб., 1839.

224

Указатель Всероссийской выставки Нижнего Новгорода 1896 г. Отдел IX. Производства фабрично-ремесленные. М., 1896. Указатель произведений отечественной промышленности, находящихся на Первой московской выставке 1831 г. М., 1831. Указатель произведений отечественной промышленности, находящихся на выставке 1835 г. в Москве. М., 1835. Указатель пятой Московской выставки русских мануфактур ных произведений 1865 г. М., 1865. Указатель Санкт-Петербургской выставки русских мануфак турных произведений 1861г. СПб., 1861. Указатель Санкт-Петербургской выставки изделий промыш ленности Российской Империи, Царства Польского и Княже ства Финляндского в 1849 г., СПб., 1849. Указатель Третьей в Москве выставке русских мануфактур ных изделий 1843 г. М., 1843. Успенский М. Марки русских фарфоровых изделий Государ ственного музея фарфора. М. Фарфор и фаянс: Указатель марок / Составил И. Троцкий под редакцией Э. Голлербаха. Л., 1924. Федченко Г.П. Гончарное производство (фарфор и фаянс) // Обозрение различных отраслей мануфактурной промыш ленности России. СПб., 1862. Т.1. Фудель С. Гжельский гончарный район. М.: Московский краевед. 1929. № 1/9. Юрганов В.В. Керамическая промышленность России. Справочник отдела химической промышленности. Петро град, 1922. Выл.II. Bemrose G. 19th Century English Pottery and Porcelain. Lon don. Connoissevr, 1904, № 8, № 31. Coysh A.W. and Henrywood R.K. The Dictionary of Blue and White Printed Pottery 1780-1880. London. 1990. T.l, Т.Н. 16 Зак. 194

225

Godden G.A. An Illustrated Encyclopedia of British Pottery and Porcelain. London, 1989. Godden G. British Pottery. An Illustrated Guide. London. 1990. Lewis Griselda. A Collector's History of English Pottery. London, 1987. Savage G. Englische Keramik. Fayencen. Porzellan. Steingut. Steinzeug. Wien, 1961.

ИЛЛЮСТРАЦИИ

3. Тарелка десертная. Завод бр. Новых. Конец 1820-х

230

4. Тарелка десертная. Завод Тереховых и Киселева. Начало 1830-х

231

Шшт

8. Тарелка. Завод Тереховых и Киселева. 1830 - 1840е

15*

235

9. Тарелка. Завод Тереховых и Киселева. 1830 - 1840-е

236

14. Лоток-сухарница. Завод Тереховых и Киселева. 1830-е

15. Тарелка декоративная. Завод Тереховых и Киселева. 1830-е

242

17. Лоток-сухарница. Завод Тереховых и Киселева. 1830-е

244

18. Кувшин с вакхической сценой. Завод Тереховых и Киселева. 1830 - 1840-е 245

..... iif .

19. Кувшин. Завод А. Киселева. Начало 1830-х

246

20. Ваза для десерта . Завод Тереховых и Киселева. 1830- 1840-е

247

21. Тарелка мелкая. Завод Тереховых и Киселева. 1830- 1840-е

248

Ь Ш Ш

24. Тарелка мелкая. Завод Л. Мардашева. 1845 - 1850-е

251

25. Кружка с крышкой. Завод бр. Самсоновых. Середина XIX века 252

26. Блюдо овальное. Завод Тереховых и Киселева. 1830- 1840-е

253

29. Блюдо овальное. Завод Тереховых и 1 8 3 0 - 1840-е Киселева.

256

30. Лоток овальный. Завод бр. Жадиных. 1840 - 1850-е

18 Зак. 194

257

31. Тарелка мелкая. Завод бр. Авечкиных. 1840 - 1850-е

258

32. Гравюра. Фронтиспис журнала "Зрелище природы и художеств. 1784. 4.1 8* 259

33. Тарелка глубокая. Завод бр. Новых. 1830 - 1840-е

260

34. Сухарница прямоугольная. Завод бр. Новых. 1830- 1840-е

261

37. Фрагмент тарелки. Завод бр. Новых

264

38. Суповая миска. Завод бр. Новых. 1830 - 1840-е

17 Зак. 194

265

39. Миска суповая. Завод бр Новых. 1830 - 1840-е

40. Миска суповая. Завод бр. Новых. 1830 - 1840-е

■

45. Тарелка мелкая Завод Тереховых и Киселева. 18 30- 1840-е

272

47. Тарелка мелкая. Завод бр. Новых. 1830 - 1840-е

274

48. Кашпо на поддоне. Завод Тереховых и Киселева. 1840-е

275

50. Чернильница со скульптурами львов. Завод бр. Жадиных. 1840-е

56. Тарелка мелкая. Завод бр. Жадиных. Середина 1850-х

283

58. Фрагмент литографии "Взятие турецкой крепости Карс". 1855

285

59. Фрагмент литографии "Подвиг молодого прапорщика, а ныне штабс-капитана Щеголева против трехсот орудий с четырьмя орудиями". 1854

286

60. Тарелка мелкая. Завод бр. Самсоновых. 1850-е

287

г:in f -'Щ у

-г--

63. .Чашки с блюдцами мраморной массы. Завод Федяшина. Конец XIX - начало XX века

290

64. Масленка. Завод Храпунова-Нового. Конец XIX - начало XX века

65. Солонка. Завод Я..Г. Храпунова- Нового. Последняя треть XIX века 292

67. Тарелка декоративная. Завод Я.Г. Храпунова-Нового. Конец XIX - начало XX века

294

Ив, Лазаревский “Среди коллекционеров” (М., 1999, тир. 1500 экз., 120 стр. тв. переплет) Переиздание (первое издание - 1914г.) книги, давно ставшей раритетом (стоимость изданий начала века у букинистов достигает 40$). лазарев ский - крупный знаток русской культуры, постоянный автор журнала «Среди коллекционеров», выходившего в начале века. Труд Лазаревско го сохранил актуальность до нашего времени, на него регулярно ссыла ются самые авторитетные современные исследователи русского декора тивно-прикладного искусства. Книга, написанная блестящим и доступным языком, состоит из четырех основных разделов: - редкие русские изда ния, русская мебель, русский фарфор, памятки прошлого. В. Уздеников “Монеты России XVIII - начала XX века. Очерки по ну мизматике” (М., 2000,203 стр. с илл., тв. переплет, тир. 850 экз.) Известный ученый-нумизмат, главный научный сотрудник Исторического музея В.В. уздеников продолжает исследования российских монет. Даны советы по формированию нумизматических коллекций, рассмотрены многие актуальные вопросы российской нумизматики. Большой интерес представляют рекомендации по проведению экспертного обследования российских монет на предмет установления их подлинности. Из двадцати очерков 14 опубликованы впервые, а 6 представлены в дополненном или переработанном виде. Для коллекционеров, историков, музейных работ ников, а также для всех, интересующихся прошлым России. В. Уздеников “Геральдическое оформление российских монет 1700 -1 9 1 7 ” (М., 1998,144 стр. с илл., тв. переплет, тир. 1000 экз.) Впервые рассматривается связь, существовавшая между геральдикой и нумизматикой. Новая книга полезна при атрибуции монет. Кроме того, геральдические изображения часто встречаются на изделиях из стекла и фарфора, печатях, знаменах, предметах военного снаряжения, клеймах золотых и серебряных изделий. По мнению зам. Директора Эрмитажа Г. Вилинбахова, данная работа - “важный вклад в развитие не только отечественной нумизматики, но и геральдики” (Газета “Миниатюра №41”). Книга стоит на первом месте в рейтинге книг по нумизматике, приведенном в «Независимой газете» (НГ-коллекция №41 от 01.03.2000). Для коллекционеров, историков, музейных работников, а также для всех, интересующихся прошлым России.

297

В. Борок. Т. Дулькина "Марки немецкого фарфора" (М., 1999, тир. 1000 экз., 223 стр., с илл., тв. переплет) В новой книге кандидата искусствоведения, ведущего научного сотруд ника ГИМ Т. Дулькиной и В. Борока приведены изображения около 1400 марок немецкого фарфора. Немецкий фарфор - самый распространен ный в России фарфор из Европы. Маркам 70 фарфоровых производств предшествует изложение их истории - даты основания и закрытия, фа милии основателей, владельцев и директоров, наиболее крупных худож ников, скульпторов, модельеров. Приводится ассортимент выпускавших ся изделий, указываются применявшиеся методы декорирования, преоб ладающая цветовая гамма, дается оценка художественных достоинств, рассматриваются вопросы взаимовлияния фабрик. В большинстве слу чаев дается расшифровка либо идентификация фамилий, инициалов или названий, содержащихся в марке. Каждая марка снабжена информацией о способах ее нанесения, цвете, годах употребления. Отдельный раздел издания посвящен копиям и подделкам. По сравнению с разделом “Германия" известной книги этих авторов «Марки европейского фарфора 1710 -1950» дополнительно приведено около 400 марок. В. Борок. Т. Дулькина "Марки европейского фарфора 1710-1950" (М., 1998, тир. 1000 экз., 426 стр., с илл., тв. переплет) Книга содержит 3190 изображений марок фарфоровых изделий, выпус кавшихся более чем 250 керамическими фабриками Австрии, Англии, Бельгии, Венгрии, Германии, Голландии, Дании, Испании, Италии, Поль ши, Португалии, Финляндии, Франции, Чехословакии, Швейцарии, Шве ции. Маркам каждого фарфорового производства предшествует изложе ние его истории - даты основания и закрытия, фамилии основателей, владельцев и директоров, наиболее крупных художников, скульпторов, модельеров. Приводится ассортимент выпускавшихся изделий, указы ваются применявшиеся методы декорирования, преобладающая цвето вая гамма, дается оценка художественных достоинств, рассматриваются вопросы взаимовлияния фабрик. В большинстве случаев дается рас шифровка либо идентификация фамилий, инициалов или названий, со держащихся в марке. Каждая марка снабжена информацией о способах ее нанесения, цвете, годах употребления. Отдельный раздел издания посвящен копиям и подделкам. В марочнике имеется словарь специаль ных искусствоведческих и технологических терминов, а также система указателей (топографический, именной, изображений, буквенных надпи сей). По экспертным оценкам книга не уступает лучшим современным

западноевропейским марочникам. Преимущества работы с марочником уже оценили десятки музеев России, а также антикварные фирмы и ча стные коллекционеры. Ошибки в атрибуции фарфора, вызванные ис пользованием устаревшей литературы (типа марочника Троцкого и Фог та, изданного в начале века и переизданного в 90-е годы или марочника Чорсицкого на польском языке, продававшегося в 70-х годах в СССР) приводят к серьезным финансовым потерям, снижению научной и дело вой репутации. Т. Дулькина "Гжель. Тонкий Фаянс" (М., 2000 г., тир. 250 экз., 300 стр. с илл„ тв. переплет) Книга состоит из трех разделов. Первый раздел посвящен возникнове нию тонкого фаянса в Гжели, его усовершенствованию, связанному с именем А.А. Киселева, а также производству в период расцвета и широ кого бытования фаянса в 1830-1850 годы и вплоть до его заката в конце 19 века. О гжельском фаянсе как художественном явлении, развиваю щемся в общеевропейском русле, его стилистических особенностях, дос тоинствах и недостатках дает представление второй раздел книги. По следний раздел издания носит справочный характер и включает историю фабрик Гжели и марочник тонкого фаянса, включающий более двухсот клейм, значительное число которых публикуется впервые. "Русская художественная бронза XIX века" (М., 2000г., тир. 1000 экз., с илл., тв. переплет) В книге напечатаны исследования крупнейшего специалиста по русскому художественному металлу Н.Р. Левинсона и известного искусствоведа Л.Н. Гончаровой, посвященные русской бронзе 19 века. В приложении к основному тексту дана работа "О бронзе" искусствоведа П. П. Вейнера, работавшего в начале 20 века в Эрмитаже. Законодательство Российской Федерации о культуре (М., 2001г., издание второе, дополненное и переработанное, тир. 1000 экз., 500 стр., твердый переплет) В сборнике нормативно-правовых актов представлено большинство до кументов по государственному управлению культурой. Публикуются пол ные тексты всех законов, Указы Президента, постановления Правитель ства, регулирующие деятельность музеев, библиотек, архивов, и др. ор ганизаций культуры. Приведены многочисленные подзаконные акты: Письма Госналогслужбы, Высшего Арбитражного Суда, Государственно го Таможенного Комитета, Минфина, Минкультуры, Госкомстата. Важное

299

место занимает хозяйственная деятельности учреждений культуры. Представлены нормативные акты по художественным промыслам, охра не памятников истории и культуры, ввозу и вывозу культурных ценно стей, антиквариату. Даны извлечения из практически всех законов, от дельные статьи которых затрагивают вопросы культуры (Уголовный ко декс, Гражданский кодекс, Кодекс об административных правонарушени ях и др.) Приведены в последней редакции документы, принятые после 1991г., а также нормативные акты СССР, сохраняющие своё действие и в настоящее время. (В продаже с марта 2001 года). К Н И Г И М О Ж Н О К У П И Т Ь В М О СКВЕ: К Н И Ж Н Ы М М А Г А З И Н "И С К У С С Т В О " (А р б а т,4) "А Н Т И К В А Р " (М я с н и ц ка я , 13) А У К Ц И О Н Н Ы Й Д О М "Г Е Л О С " (1 -й Б о тк и н ск и й проезд, 2 /6 ) "М О Л О Д А Я Г В А Р Д И Я " (Б ольш ая П о л ян ка , 28) (кр о м е к н и г по н у м и зм а ти ке ) М А Г А З И Н Ф А Р Ф О Р (П од зе м н ы й переход о т Ц ентр ал ьного теле граф а к К а м е р ге р с ко м у п е р е ул ку) (к н и ги по ф арф ору и ф аянсу) М А Г А З И Н "Н У М И З М А Т " (Т а га н ка ) (к н и ги по н ум и зм а ти ке ) Ф И Р М А "М Е Ж Н У М И З М А Т И К А " (Больш ая Д м и тр о вка , 9) (к н и г и п о н ум и зм а ти ке ) К Н И Ж Н А Я Я Р М А Р К А в "О л и м п и й с ко м " (м есто 399, первы й этаж , в то м числе п о воскресеньям ) К Н И Ж Н А Я Я Р М А Р К А в "О л и м п и й с ко м " (6 зал, в то м числе по во скр есе н ьям ) К Н И Г И М О Ж Н О К У П И Т Ь В С А Н К Т -П Е Т Е Р Б У Р Г Е : А н т и кв а р н ы й салон "К О Н Р О С " (ул . С ердобольская, 64 "а ". С тан ция м етро "Ч ерная р е ч ка ", у го л ул . С ердобольская и Л и сича н ска я) К н и г и м о ж н о заказать по почте. Д ля по л уче ни я к н и г по почте направляйте запрос по адресу 109153, М о с к в а , а/я 29, К а с а т к и ной И .С . В а м буд ет направлен пр ай с-л ист с усл о ви ям и приобре тен ия к н и г по по чте . П о ж а л уй ста , обязательно вклад ы вайте ко н верт с В а ш и м адресом. И нф ор м ац и ю о к н и га х и и х приобретении та кж е м ож но посм о тре ть в сети И нтер н ет, (h ttp ://w w w .p u b lis h e r.ru )

300

П РИ ГЛА Ш ЕН И Е К СОТРУДНИЧЕСТВУ И ЗД АТЕЛЬ П Р И ГЛ А Ш А Е Т К С О ТРУД Н И ЧЕС ТВУ АВТО РО В. И ЗДАТЕЛЬ П Р И ГЛ А Ш А Е Т К С О ТРУДНИЧЕСТВУ ВЛАДЕЛЬЦЕВ ВО СПО М ИНАНИЙ.

РАССМАТРИВАЮТСЯ ТОЛЬКО ПИСЬМЕННЫЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ. ПРЕДЛОЖЕНИЯ НАПРАВЛЯЙТЕ ПО АДРЕСУ: 109153. МОСКВА. А/Я 29. КАСАТКИНОЙ ИРИНЕ СЕРГЕЕВНЕ ИЛИ ПО ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЕ

irina@publisher.ru

Конфиденциальность гарантируется

СКОРО

"РУССКАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ БРОНЗА” "ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО О КУЛЬТУРЕ"

"МАРКИ ФРАНЦУЗСКОГО ФАРФОРА И ФАЯНСА" "ЭНЦИКЛОПЕДИЯ КОНТИНЕНТАЛЬНОЙ КЕРАМИКИ" "ЭНЦИКЛОПЕДИЯ СТЕКЛА" "СЕРГЕЙ ЧЕХОНИН" По вопросам размещения рекламы в указанных изданиях обращайтесь по адресу: 109153, Москва, а/я 29, Касаткиной И.С. или по электронной почте irina@publisher.ru

301

Ш М Hoc Аукционный Дом Основан в 1988 г. Покупает и принимает на коллекционный аукцион картины, иконы, ювелирные изделия, серебро, стекло, фарфор, бронзу, часы, мебель, ковры и гобелены. Проводятся коллекционные, дилерские аукционы, аукционы месяца. Работают отделы: салон декоративно-прикладного искусст ва, галерея живописи, галерея русской иконы, салон ста ринной мебели, букинистический, нумизматический, фила телии, коллекционных массандровских вин. Салон работает с 10.00 до 19.00 (кроме воскресенья) Адрес: 1-й Боткинский проезд, д. 2/6 (м «Динамо», «Бего вая»). Телефоны: 946-11-71, 945-44-10 Факс: 946-09-32 vmw.gelos.ru. E-mail: gelos@mail.sitek.ru

.302

КОМПАНИЯ "ТЕЛЕКОМ-ЦЕНТР"

Компания специализируется на предоставлении комплекса телекоммуникационных услуг средствам массовой информации и другим корпоративным клиентам. Компания оказывает телекоммуникационные услу ги в соответствии с лицензиями Министерства свя зи России №4076, №4463, №6689: •

Выделенные цифровые каналы (местные, меж дугородные и международные) для передачи данных, качественной телефонной связи и дру гих современных приложений; • Каналы для профессиональной передачи сиг налов телевидения и радиовещания; • Высокоскоростной доступ в Интернет; ® Видеоконференцсвязь; • Проектирование и строительство линий и сетей связи. Надежность и качество услуг "Телеком-Центра" уже оценили ОРТ, ВГТРК, радио "Маяк", радио "Максимум", ТВ Центр, РКК "Энергия", телерадио компания ORF, многие другие клиенты и партнеры. Тел. 9795055,2156520 ______________http ://www. tenet, ru______________

303

ОРЕАНДА

OREANDA http://www.oreanda.ru

Вся экономическая, политическая, культурная и спортивная информация на Вашем экране

до того, как ее узнают другие РОССИЙСКОЕ ИНФОРМАЦИОННОЕ АГЕНТСТВО 117342, МОСКВА, АБОНЕНТСКИЙ ЯЩИК № 21 ТЕЛЕФОН: (095)330-9850, 3309853 ФАКС(095) 234-0439 E-MAIL: INFO@OREANDA.RU INTERNET: WWW.OREANDA.RU

304