LA ENVOLVENTE
LA ENVOLVENTE Daniel Veintimilla
ÍNDICE
Foto que refleje intención o concepto del proyecto 6 LA ENVOLVENTE 7 CONCEPTO: SINGULARIDAD 8 DIAGRAMA INICIAL 9 PIEZAS MUSICALES vs DIAGRAMA INICIAL 10 DIAGRAMA MUSICAL vs MATERIAL 11 ESTRATEGIAS DE DEFINICIÓN DE LA ENVOLVENTE 12 OPERACIONES DE DISEÑO 13 VOLUMEN DE LLENOS Y VACÍOS 14 APLICACIÓN DE MATERIAL EN ENVOLVENTE 16 Maqueta final con material + luz 45° Vista noreste 16 Maqueta final con material + luz 45° Vista sureste 17 Maqueta final con material + luz 45° Vista noroeste 18 Maqueta final con material + luz 45° Vista suroeste 19 Perspectiva a mano exterior axonométrica con valores de luz y sombra usando luz de lámpara a 45° + escalas humanas 20 Perspectiva a mano interior con valores de luz y sombra usando luz de lámpara a 45° + escalas humanas 21 Foto exterior axonométrica nocturna con luz artificial a 45° 22 Foto exterior diurna con luz natural con fondo neutral haciendo enfoque en la relación del lleno con el vacío 23 Foto diurna desde cualquier ángulo (Interior) 24 Foto interior nocturna frontal con luz artificial a 45° 25 ¿Es posible transmitir un concepto mediante la arquitectura? 26 Foto exterior vista superior/cubierta con luz artificial a 45° 29 ANEXOS ESTRATEGIAS DE DEFINICIÓN DE LA ENVOLVENTE (alternativa explorada) 32 OPERACIONES DE DISEÑO 33
Foto de detalle que refleje intenciรณn o concepto del proyecto SIN mostrar toda la maqueta (NO FOTO TOTAL)
LA ENVOLVENTE
El límite entre los diferentes espacios que componen un objeto habitable para el ser humano y su entorno inmediato, es la envolvente. Esta ha ido evolucionando en su configuración, forma, densidad y posición acorde a las tecnologías constructivas y construcciones culturales de cada época a lo largo de la historia de la arquitectura. Este segundo trabajo plantea el pensar y diseñar el componente de la envolvente desde un específico concepto asignado. El desarrollo incluye la estimulación de la sensibilidad del diseñador mediante el uso de múltiples sentidos para el proceso de diseño. Metodológicamente involucra la profunda comprensión de la definición del concepto y cómo este puede ser reflejado espacialmente en 3 dimensiones, luego de pasar por un proceso de contaminación y depuración. Esto implica que el concepto es expresado mediante un diagrama inicial, que luego es afectado por la interpretación de una pieza musical. Este resultado gráfico es traducido reiteradas veces mediante diferentes materiales que intentan explorar diversas oportunidades lumínicas y espaciales, y que posteriormente serán adaptadas a un cubo de 50 cm de lado con espacios interiores considerados como vacíos o llenos con diversos requerimientos de exposición solar natural.
CONCEPTO: SINGULARIDAD
Caracteristica, cualidad o detalle que distingue a una cosa de otras de la misma clase o especie. -Real Academia de la Lengua EspaĂąola (2014)
DIAGRAMA INICIAL
Vemos una serie de lineas rectas pero una tiene la singularidad de estar mas resaltada que sus similares.
PIEZAS MUSICALES vs DIAGRAMA INICIAL
Metamorphosis Stay Philip Glass Interstellar
Oxygene pt 4 Jean Michel
The Hours Philip Glass
Time Hanz Zimmer
Gymnopédie Erik Satie
1
4
7
10
13
16
2
5
8
11
14
17
3
6
9
12
15
18
DIAGRAMA MUSICAL vs MATERIAL
MUESTRAS 20X20
1
Es una pieza musical de piano y pareciera que se usa la misma nota para toda la cancion pero tiene sus momentos donde el sonido aumenta, el material escogido me permite hacer variaciones de algo que a simple vista es el mismo hexagono 5
MUESTRAS 20X20
7
Para generar los caminos en forma de laberinto escogi las filas de grapas y las fui ordenando, consiguiendo una serie de espacios cerrados y semiabiertos.3
MUESTRAS 20X20
Es una cancion que cumple con la funcion de hacerte sentir en un viaje eso fue lo que logre al juntar granos de lenteja y dejar grandes vacios con la misma forma, un viaje por lo desconocido.9
MUESTRAS 20X20
los cortes hechos en el carton representan esos momentos de silencio de la cancion y como se conectan en si con las demas piezas para formar la melodia de la misma.15
MUESTRAS 20X20
Los altos de la cancion estan representados con el hilo mas grueso y los tonos suaves con hilo delgado al unirlo formaron espacios mas densos de ver y otros mas claros.
MUESTRAS 20X20
sonidos altos y bajos representados como topografias que representan los edificios del fondo de la canciรณn.
ESTRATEGIAS DE DEFINICIÓN DE LA ENVOLVENTE
Se modula un hexagono hecho de carton que permite que se vaya adaptando a las dimensiones y margenes de la caja, al ser estos huecos me permiten habitarlos teniendo espacios pequeños y grandes, como un panal de abejas. Su sistema constructivo es arquitrabado por lo cual los hexagonos se quedan bien acoplados, al pertenecer todos a la misma familia geométrica que es el hexagono pero tener cada uno su medida se cumple el termino asignado.
OPERACIONES DE DISEÑO
Se usó cartón por su capacidad de flexibilidad, resistencia y union. Se cortaron tiras de 30cm y 18cm, las cuales se dividian en 6 caras y se les hacia un pequeño corte, que no traspase el carton pero que permita que se doble por donde se quiere; luego de tener las 6 caras dobladas se une con UHU y se deja secar. Al repetir este proceso n numero de veces se obtuvo la envolvente deseada, en la que todas las piezas son hexagonos pero cada uno tiene su singularidad, cumpliendo asi con el concepto asignado.
VOLUMEN DE LLENOS Y VACÍOS
APLICACIÓN DE MATERIAL EN ENVOLVENTE
Maqueta final con material + luz 45°
Vista noreste
Maqueta final con material + luz 45°
Vista sureste
Maqueta final con material + luz 45°
Vista noroeste
Maqueta final con material + luz 45°
Vista suroeste
Perspectiva a mano exterior axonométrica con valores de luz y sombra usando luz de lámpara a 45° + escalas humanas
Perspectiva a mano interior con valores de luz y sombra usando luz de låmpara a 45° + escalas humanas
Foto exterior axonomÊtrica nocturna con luz artificial a 45° Blanco / Negro + Escalas Humana
Foto exterior diurna con luz natural con fondo neutral haciendo enfoque en la relaciĂłn del lleno con el vacĂo Blanco / Negro + Escalas Humana
Foto diurna desde cualquier ángulo (Interior) Blanco / Negro Escalas Humana Con lámpara con luz a 45°
¿Es posible transmitir un concepto mediante la arquitectura?
Un concepto es una representación mental de un hecho o situación, en la actualidad donde todo parece ya haber sido creado surge este cuestionamiento de si se puede materializar algo que solo está escrito. Después de casi dos semestres de Arquitectura creo fielmente que sí es posible transmitir un concepto en la obra arquitectónica y se lo puede hacer a través de los sentidos y de su integridad.
En el libro “Los Ojos de la Piel” de Juhani Pallasmaa, se habla de que a lo largo de la historia la arquitectura ha sido enfocada solamente en lo visual dejando de lado los cuatro sentidos restantes, cuando a mi parecer la arquitectura debería ser reactiva a cualquier sentido un ejemplo es el hablado en el capítulo “Intimidad Acústica” que nos dice que las cátedras son monumentos de gran escala que solo se pueden recorrer desde el piso, sin embargo cuando suena el órgano el sonido es capaz de recorrer toda la cátedra y hacer que todos centren su atención en él. Otro ejemplo puede estar contemplado en el capítulo “Silencio, tiempo y soledad” en el que se dice que los espacios de total silencio permiten que el usuario recuerde momentos de su vida, como cuando estás acostado en tu habitación y te quedas mirando hacia la ventana recordando algún momento especial de tu vida, claro que a esto se le sumaría otros factores como la música que escuchas o que estás leyendo, pero ese espacio de privacidad es el que permite que se dé la acción de recordar. El material con el que se construyen las obras arquitectónicas también son detonantes para los sentidos nos dice Peter Zurthor en su libro “Pensar la Arquitectura” en el capítulo “La dura pepita de la belleza” se menciona que para escoger un material primero se debe pensar cuáles son las sensaciones que este va a causar al usuario, Zaha Hadid es un arquitecto Hindú cuyas obras podrían ser las más fluidas del momento, logra dar esa sensación en sus edificios a través de las tecnologías que usa al momento de construir.
Frank Lloyd Wright dijo “Lo que más se necesita ahora en la arquitectura es exactamente lo que más se necesita en la vida: integridad”. A lo largo del tiempo se puede ver cómo hay arquitectos que solo se concentran en la belleza externa o quienes solo en la función, pero la verdad es que la unión de todos esos aspectos es lo que logra que una obra sea realmente apreciada, el primer semestre con el Arq. Alejandro González descubrimos que el espacio que generan cosas cotidianas como las escaleras o las rampas son importantes y funcionales. En este semestre con el Arq. Felipe Molina estamos aprendiendo a apreciar las oportunidades que puede tener una fachada, como hacer algo que en dos dimensiones obtenga la capacidad de generar espacios útiles para el usuario. Ese tipo de oportunidades es lo que vuelve a un edificio íntegro y como vimos anteriormente, con un buen uso de los materiales se puede lograr que la edificación te cuente o te permita crear una historia, una verdadera aventura enriquecedora tanto espacial como visual. Puedo concluir que basándonos en conceptos podemos lograr apreciar las oportunidades que quizá no las vemos al momento de desarrollar un proyecto y las podemos transmitir mediante el material para que los usuarios experimenten esas sensaciones o experiencias.
Foto exterior vista superior/cubierta con luz artificial a 45° Blanco / Negro + Escalas Humana
ANEXOS
ESTRATEGIAS DE DEFINICIĂ“N DE LA ENVOLVENTE (alternativa explorada)
Se realizan huecos cada 1cm a lo largo del cuadrado 50x50 y luego se pasa dos tipos de hilo uno grueso y uno fino, el grueso definia el recorrido que podia hacer el usuario mientras que el hilo fino jugaba el rol de las sombras.
OPERACIONES DE DISEĂ‘O
Se lija cada 1cm un pequeĂąo hueco a lo lago de los cuadrados 50x50 y se usan dos tipos de hilo, uno grueso y uno fino, se los empieza a cruzar n numero de veces y obteniamos como resultado que donde mas veces se cruzan los hilos se generan espacios mas densos y privados mientras que los lugares donde menos se cruzan son espacios mas abiertos.