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The Voices Inside My Head
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for 3 Percussionists [2014]
Vivian Fung: The Voices Inside My Head for 3 percussionists (2014)
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Commissioned by The Bowdoin International Music Festival to celebrate its 50th Anniversary Duration: ca. 13 mins. Instrumentation List Percussion I • B Crotale • High Sus. Cym. • 3 Glass Bottles or Wine Glasses – simulate bird calls (birdsong section should have 3 different “tonalities” i.e. glasses should be in different key than glock. And porcelain) • Slapstick • 2 very thin, sonorous stainless steel kitchen bowls – o must have differences in sound between full sound and damped sound • 3 Temple Blocks • Egg Shaker • 1 Empty Soup Can – Low sound • Lots of Paper – Newspaper? Long sheets • Cowbell Percussion II • Glockenspiel – Bowed (glock shared with Perc. III) • 5 porcelain bowls (cheap porcelain rice bowls ok) • 2 Sus. Cym. – High and Med. • Mounted Clave – If not available, use highest woodblock • 1 Empty Soup Can – Low sound • Tambourine • Kazoo • Flexatone • Lots of Paper – Newspaper? Long sheets Percussion III • Glockenspiel – bowed and with mallets (plastic?/brass?) • 2 Sus. Cym. – Med. And Low • Large Triangle • 5 Tom-‐toms • Set of Maracas • Lots of Paper – Newspaper? Long sheets *If possible, choose an area on stage that will maximize on foot stomps as well as rubbing the soles of shoes on floor
The Voices Inside My Head (2014) for 3 percussionists Duration: 15 minutes Commissioned by The Bowdoin International Music Festival for its 50th Anniversary season Premiere: August 6, 2014, Bowdoin, Maine. Performed by percussionists Luke Rinderknecht, Christina Manceor, and Tony Guarino. The Voices Inside My Head is a zany, wild piece featuring a variety of tom-toms, cymbals, glockenspiel, crotales, and small percussion instruments, as well as homemade and everyday objects such as metal salad bowls, empty soup cans, a kazoo, a saw, and newspaper. When I was approached by the Bowdoin Festival to write a work to commemorate its 50th Anniversary season, I wanted to pen a work that celebrated the creative imagination as well as the goofiness of making music.
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The work that resulted acknowledged some of the voices inside my head – musical tidbits I was thinking about at the time that I wanted to share. Those voices comprise the different sections of the piece, and the musical segments collide in a fiery denouement at the end. The sections are: “Ethereal Birdsong,” featuring birdlike calls with glassy high-pitched textures; “Parlando,” a groovy rhythmic section featuring a variety of unpitched percussion; “Voodooish,” comprising the grainy textures of maracas and tambourine; “Temple Chant,” simulating the setting of an old temple with temple blocks, musical saw, and kazoo for the chant, and tom-toms to provide rhythmic interest; an extensive ripping paper section, in which the three percussionists coordinate rhythms using sheets of newspaper; and finally, “The Beginning of The End,” in which the various sections intermix and run into each other, culminating in a schizophrenic and cacophonous final climax that brings the work to an exciting close.
Commissioned by The Bowdoin Festival to celebrate its 50th Anniversary
The Voices Inside My Head for 3 Percussionists
Vivian Fung (2014) Ethereal Birdsong A Piacere, Freely: Stagger entrances, but keep consistent sound Crotales, bowed (lots of rosin)
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3 2 very thin, sonorous stainless steel kitchen bowls with Triangle beater x = hit but mute sound
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High Sus. top space: near center, dead sound Cym. x = hit but mute sound
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Top Note: Mounted Clave >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ 14 >œ >œ >œ 17 13 ‰ ‰ œ ¿ œ¿ œ œ¿ œ ¿ œ ¿ œ¿ œ ¿ œ œ ¿ œ¿ œ œ ¿ œ ¿ ¿ œ ¿ œ¿ œ ¿ œ ¿ œ / 16 16 16 (Cym.)
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>œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ >œ >œ ‰ R œ ff allow maximum ringing of instruments rim shot
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A Piacere: ca. 8 sec. Start at tempo and greatly accelerate; get more and more chaotic and crazy 68 (Steel Bowls, T. Blks.) random sounds, no specific order
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3
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Voodoo-ish, con rubato q = 80 2 Plastic Sphere Maracas unmeas.
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74
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(Tamb.) tap 6
O R
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SC
° 1
6 3
E
œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 28 > > > > > > j . . . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ. œ. 28
P M ER PO U SE SA R LS FO C R OR PE E R ON FO L R Y M AN
C
Œ œ Œ 17 œ œ œ œ / œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 16 . . >. . >. p dry (Gourd Marac.) Small Maracas 3 17 œ. œ. œ. œ. œ . œ. œ. œ. œ. Œ Œ 16 3 ¢/ œ . >
2
p dry
(Marac., small) 3
Small and Large Maracas
j 13 œ. 16 œœœœ > f>. . >. .
r 13 œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ 83 œ. ™ œ. ™ œ. ™ œ. ™ œ. ™ œ. ™ œ. ™ œ. ™ 16 . . >. . > >
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C
° 2Œ 1 / 8
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(Tamb.)
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2
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O
(Gourd Marac.) 3
>œ. and.Large >œ. Maracas >. j ‰ ‰ 13 >. Small œ. œ œ œ. œ 16 >
C
2 3 ¢/ 8
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13 >. 16 œ. œ
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Small Maraca only (Marac.) 3
5
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3
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ > >
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(Tamb.)
2
6 6 3 3j j 2 3 ‰ ‰ ‰ œ. ‰ Œ / 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 >œ. >
(Gourd Marac.)
2 . 3 ¢/ 4 œ
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3 4
3
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3 >. Maracas>. j3 j3 j 17 small œ. ‰ ‰ œ. ‰ ‰ ‰ œ. ‰ 16 œ. œ œ. œ > > > p
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3 j 13 2 ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 8 œ. ‰ 16 > > >
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3 13 œ. œ œ œj 28 œj ‰ ‰ 16 . . >. .>
8 Small and Large Marac.
86 1
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° 13 œ œ œ œ / 16 >. . >. . f
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(Tamb.)
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2
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œ. œ. >
œ. œ. œ. 42 >
œ. œ. >
Small and Large Marac.
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13 >. >œ. 3 ¢ / 16 œ
>. œ. œ
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13 > >. 16 œ. œ
œ.
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>. œ. œ
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f
(Marac.) stomp foot
5
1
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5
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6
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P M ER PO U SE SA R LS FO C R OR PE E R ON FO L R Y M AN
3
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(Marac.)
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SC
O R
2
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E
6
3
stomp foot
(Tamb.) 6
ord.
U Œ 3 4 >‹ —
89
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ord.
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3
Small Maraca
92
° 1
(Marac.) 3
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5
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pp
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(Tamb.) 3
3 j œ. œ. œ. ‰
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2
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6
6
2 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. mp
pp
C
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(Marac.) 3 j ‰ Œ ‰ œ 3 ¢/ .
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C
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pp mp
C
O
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3
Small Maracas
3 8 œ.
Small Maraca Small and Large Maracas
95
° 1
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3 2
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dovetail: as Marac. gets softer, whisper gets louder whisper “hiss”
4w > 4 æ
˙Y æ
loud whisper f from the gut
Ó
3 4 >Y
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“ya”______ n
pp
mf
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dovetail: as Tamb. gets softer, whisper gets louder
loud whisper f from the gut
(Tamb.) shake 5
2
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whisper “hiss”
4 4
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3
‹.j ‰ > “eh”
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Small Maracas 6
3 æ ¢ / œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ. œ. >œ. œ. 2 ˙æ mf
3 4 >Y “ya”______
mf
Small and Large Marac. 6
Ó
pp
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æ ˙æ
dovetail: as Marac. get softer, whisper gets louder Small & Large Marac. whisper “hiss”
4 4
> w ææ ff
Y ææ˙
Ó n
loud whisper f from the gut
j ‹. ‰ > “ya”______ “eh”
3 4 >Y
9
Temple Chant q = 58 3 Temple Blocks Bottom line: 1 Empty Soup Can partly muted, even and steady
100
°
œœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœ /
1
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3
5
5
5
5
∑
¢/
5
5 5 Tom-toms
5
5
5
5
5
5 œ œ -œ œ. >œ œ œ œ œ >-œ œ -œ œ >-œ >œ œ œ >œ œ œ. >œ œ >- œ. œ -œ -œ 5 5 5 5 > mp leggiero,
∑
5 like a monk chanting
104 (T. Blks., Soup Can)
°
œœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœ œœœœœœœœœ /
1
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
pp
2 Bowed Sus. Cym. Low Cym., low sound
∑
/
2
>-
(T.-t.)
3
¢/
œ
˙
n someone groaning
5
f
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O R
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5
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E
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Œ
∑
5
5
SC
pp
108
E
(T. Blks., Soup Can) œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ / œ œ
1
5
5
5
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5
5
5
5
5
5
5
5 High Cym., high sound
2
P M ER PO U SE SA R LS FO C R OR PE E R ON FO L R Y M AN
C
°
5 Low Cym., high sound
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(T.-t.)
5
112
°
C
O
1
(T. Blks., Soup Can) œ œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ / œ œ 5
5
5
5 5 5
Musical Saw: concentrate on the gliss., not actual notes
N
TA
Kazoo: concentrate on the gliss., not actual notes
˙
5
C
5
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5
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gliss.
O
2
C
/ Œ
5 5
5
5 5 5
5 5 5
115 (T. Blks., Soup Can)
° 1
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ / œ œ 5
5
5
5
5
5
5
5
5 5
5
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5
˙™
Kazoo & Musical Saw together gliss.
(Saw) gliss.
œ
Œ
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Œ
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(T.-t.)
rim shot: 5 just rim, no skin
>-¿ >-œ >œ œ œ œ œ 5 œ œ œ 5 œ >œ œ >œ œ œ œ œ >-¿ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ > œ œ œsim. œ œ œ œ œ- œ œ >œ œ œ >- œ >œ œ. œ œ œ . . . 3 / > > œ ¢ œœ œ >œœ œ > ->œ œ 5 5 5 5 >5 5 5 5
10
119
° 1
(T. Blks., Soup Can) œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ / œ 5 5 5 A piacere: Kazoo and Musical Saw alternate
5
2
5
5
5
˙™
œ / Œ
5
5
˙
Œ˙
gliss.
Œ
gliss.
Πp
cresc. e accel. poco a poco
(T.-t.) 5 5 >-œ > œ œ >œ œ œ . œ œ -œ œ. œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >-œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >≈ ≈ ≈ œœ 3 / > œ œ . > œ œœœ ¢ œ > 5 5 5 >- 5 5 5 5
122 (T. Blks., Soup Can) 1
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5
5
5
5 ff sub.
5
gliss.
gliss.
gliss.
gliss. j j ‰ J ‰ ‰
j ‰ J
gliss.
gliss.
5
j ‰
‰
2 4
Œ
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(T.-t.)
5
5
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2
5
5
E
°
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E
SC
5
ff sub.
C 5 ° 2 >-œ >œ œ œ œ œ 1 / 4 > œœœ 5 >- (T.-t.) 5 > > œ 2 œ œ œ œ >œ œ 3 / 4 ¢ œ- -œ 5 >
5
6
7
5
6 5
7 5
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(T. Blks., Soup Can)
œœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ œœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ /
1
5
3 œœœœœœœ œœœœœ œ œ œœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœ 4
129
°
P M ER PO U SE SA R LS FO C R OR PE E R ON FO L R Y M AN
(T. Blks., Soup Can)
126
6 Mounted Clave
6 7
5
6
5
7
6
6 7
5
6
O
6
7
C
O
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C
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C
œ -œ -œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 / > rimshot: rim, ff no skin 5 5 (T.-t.) >-¿ >-¿ >œ œ >œ œ œ > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ >œ œ œ >- œ >œ œ œ œ œ 3 / œ > ¢ œœ> œ 5 5 5 > 5 5 5 5 132 (T. Blks., Soup Can)
°
œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ /
1
ppp (Clave)
6
7 5
7
5 non cresc.
6 6
/ œpppœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ (T.-t.) œ œ -œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 / ¢
7 7
œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœ
2
5
5
non cresc.
œœœœœœœœ œ œ œ œ œ non cresc. 7
5
œ
œ
œ
5
ppp
134
° 1
(T. Blks., Soup Can) . >. 3 œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œ œœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ>. >œ. >œ. >œœ / 4 5
6
5
6
7
5
ff
cresc. poco a poco (Clave) 5
6
7
5
6
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. 43 / œcresc.œ poco >>>> a poco ff >-. >-. >-. (T.-t.) œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 / 4 ¢
2
6 cresc. poco a poco
7
5
6
5 ff
3
11 repeatedly whisper (stagger entrances) “The voices wave paper, like a thunder sheet inside my head” p f
A Piacere, con rubato “hiss”_________________________ f
137
æ ˙æ
° 3Œ 1 / 4
˙™ ææY ™
∑
Uæ Yæ
˙™ ææY ™
17 16
Œ
rub shoes quickly on floor
repeatedly whisper (stagger entrances): “The voices inside my head”
“hiss”_________________________ f 2
æ ˙æ
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p f
˙Y ™™ æ
∑
˙Y ™™ æ
wave paper, like a thunder sheet
Uæ Yæ
17 16
Œ
rub shoes quickly on floor
repeatedly whisper (stagger entrances): “The voices inside my head”
wave paper, like a thunder sheet
“hiss”_________________________ p f
æ ˙æ
3Œ 3 / 4 ¢
f
˙™ ææY ™
∑
˙™ ææY ™
Uæ Yæ
Œ
17 16
œ. œ. >œ.
œ. œ. 12 16
, rip paper in time 17 >. . . . 16 œ œ œ œ
œ. œ. œ.
œ. œ. >œ.
>œ.
>œ.
rip paper in time 17 >œ. œ. >œ. 16
œ. >œ.
P M ER PO U SE SA R LS FO C R OR PE E R ON FO L R Y M AN
° 17 >œ. / 16
E
U œ. œ. 42 ˙Y ææ u
C
q = 66 rip paper in time
SC
repeatedly whisper (stagger entrances) “The voices inside my head”
141 1
O R
E
rub shoes quickly on floor
dry
rub shoes on floor
repeatedly whisper (stagger entrances): “The voices inside my head”
2
rip paper in time 17 >œ. œ. >œ. / 16
œ. >œ.
U 2˙ 4 æY æu
œ. œ. œ. œ. J
dry
,
œ. œ. œ. œ. J
12 16
rub shoes on floor
C œ.
TA
rip paper in time 17 >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ¢ / 16
O
dry
,
2U 4 æ˙Y æu
œ. œ. J
N
3
T
C
O
repeatedly whisper (stagger entrances): “The voices inside my head”
rip paper in time 17 >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 16
œ.
œ. œ. J
12 16
>œ.
2 4
C
rub shoes on floor
, .œ 12 >œ. J 16
144 (rip paper in time)
° 12 . 1 / 16 œ
œ. œ. œ.
>œ.
œ. œ.
2Π8
œ. œ. œ.
>œ.
œ. œ.
9 . 16 œ
œ. œ. œ.
œ.
9 . 16 œ
œ.
3
(rip paper in time) 2
12 . / 16 œ
œ.
>œ.
œ. >œ.
œ.
, 2 ‰ œ. ‰ 12 >œ. 8 J 16
œ.
>œ.
œ. >œ.
>œ.
œ. >œ. 42
3
(rip paper in time) . . œ. œ. œ. œ. œ. 12 3 ¢ / 16 œ œ J
, ≈ 2 œ. ‰ ‰ 12 >œ. œ. 8J 16 3
œ. œ. œ. œ. œ.
9 œ. œ. œ. 16
œ. œ. œ. œ. 42
12
, 148 (rip paper in time) 1
° 2 œ. œ. ‰ ‰ œ. œ. 17 œ. /4 16 3
>œ.
œ. œ. œ.
œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ. œ. œ. >œ.
œ. œ. 28
3
(rip paper in time) 2
‰™
17 . 16 æœ ™ æ
2 . . . Œ /4œ œ œ
‰™
‰™
‰
, œ. œ. œ. œ. 28 J
>œ. œ. >œ.
œ. œ.
fff
3
(rip paper in time) 3
2 . . . . 17 . . ¢ / 4 ‰ œ œ œ œ ‰ 16 œ œ 3
œ. œ. œ. œ. œ.
œ. œ. ‰
‰™
œ. ™ æ
‰™
‰™
‰
2‰ 8
‰
œ. J
, 2 8
fff
3
O R
E
violent
151 U 2 ææ ° 1 / 8 œ
, >œ.
œ.
œ.
E
œ.
œ.
fff violent ff furiously
multiple rips
,
U 2 œææ / 8 fff violent
2
rip paper in time
12 >œ. 16
>œ.
œ.
ff furiously
multiple rips
Uæ 2 æ 3 ¢/ 8 œ
P M ER PO U SE SA R LS FO C R OR PE E R ON FO L R Y M AN
C
rip paper in time 12 >œ. œ. 16
SC
multiple rips
>œ.
œ.
3
œ.
2 œ. 8
œ.
œ.
3
rip paper in time
, 12 >œ. 16
œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
œ.
2 œ. 8
O
fff violent
œ.
‰
3
C
O
N
TA
C
T
C
ff furiously
œ.
Large Plastic sphere Maraca
154
° 1
. / œJ
‰
‰
2 4
U ∑
∑
æ ˙æ
3 fp stirring gesture
crumple paper furiously
2
. / œ
œ.
æ ˙æ
œ.
2 4
œ.
2 ææ 4˙
Uæ ˙æ
∑
Uæ ˙æ
∑
3
crumple paper furiously
3
¢/ ‰
œ. 3
&
13
The Beginning of The End A Piacere, Not in strict time Should be Disorderly q = 58
158
Crotales (Marac.)
° 1 &
> > > j -. ™ . -. ™ . >œ. >. >œ. j œ-. ™ œ. œ-. ™ œ. j . œj . j . œ ‰œ ‰ Œ œ œ œ œ œ ‰ œœ œ œ œ ‰ Œ
j j j bœ œ œ
U ææ˙
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∑
3
/
3
p
f
f
2 Bowed Cymbals Overlap sounds with Glock.(no dead space)
Musical Saw
˙ /
2
Ó
∑
w
w
gliss.
w
œ
Π&
mf
Bowed Glock. Overlap sounds with Cym. (no dead space) 3
¢&
∑
w
w
w
w mf
Crotales
160
Do Not Sync., Not Necessarily Together
>œ. >. >œ. œ Œ
j j j bœ œ œ
Temple Blocks
œ œ
/
œ œ œ
>œ
œ Œ &
œj
>œ œ œj >œ ™ >œ
œj
nœ
P M ER PO U SE SA R LS FO C R OR PE E R ON FO L R Y M AN
3
Musical Saw g lis s .
j œ ‰ Œ
C
œ
E
j > j. . . ‰ œœ#œ œœœœœœœœœœœœœœœœ œ œœ‰œ œJ œ
SC
Porcelain bowls
&
. -. ™ œ. œ-. ™ œœ Œ
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