EL COLOR Y SU PERCEPCIÓN ILUSIONES ÓPTICAS IES CARPETANIA YEPES (TOLEDO)
INTENSIDAD LUMINOSA En ambas imรกgenes, los cuadrados centrales corresponden al mismo color, matiz, valor y brillo, lo que nos hace verlos diferente es el color que les rodea, cuanto mรกs contraste haya entre colores, mรกs saturado veremos el cuadrado central.
INTENSIDAD LUMINOSA Lo curioso de esta ilusión óptica es que las zonas que apreciamos como azules y verdes, en realidad son del mismo color. En la imagen siguiente se realiza una comprobación aplicando un zoom a las zonas para agrandarlas con Photoshop. Se ve que realmente es el mismo tono verde-azulado. Es interesante comprobar cómo nuestro cerebro aprecia los colores dependiendo de los otros colores adyacentes. En este ejemplo, las líneas verdiazuladas que son cruzadas por el rosa fucsia, provocan que apreciemos ese verde-azulado como un azul medio oscuro, mientras que las mismas partes de verde-azulado que son cruzadas por líneas naranjas, nos hacen verlo como un verde medio.
La de abajo es una intensa ilusi贸n 贸ptica. Las rayas verdes y azules son en realidad exactamente del mismo color. Nuestro cerebro las percibe como totalmente distintas debido a los colores que las rodean, que debido a lo que interpreta como un patr贸n de sombreado, lo fuerzan a hacer corregir el tono de color en sentidos opuestos.
LUMINOSIDAD Y CONTRASTE Nuestro cerebro percibe los dos tonos de magenta como totalmente distintas debido a los colores que las rodean, el cerebro lo interpreta como un patr贸n de sombreado, lo fuerzan a hacer corregir el tono de color en sentidos opuestos, aclara uno y oscurece el otro.
LUMINOSIDAD Y CONTRASTE El fondo tras los signos de sumar y multiplicar de las cruces blancas nos parece mas claro que el resto , pero es el mismo color. Nuestro cerebro aprecia los colores dependiendo de los otros colores adyacentes.
LUMINOSIDAD Y CONTRASTE El fondo tras los signos de sumar y multiplicar de las cruces blancas nos parece mas claro que el resto , pero es el mismo color. Nuestro cerebro aprecia los colores dependiendo de los otros colores adyacentes.
LUMINOSIDAD Y CONTRASTE
A
B
Por un fenómeno del contraste estudiado por el físico Ernst Mach con su famosa banda, entendemos como ilusión el cambio de luminosidad de un tono gris, afectado por el contraste de otros tonos. En la figura A, los dos rectángulos son de igual intensidad, pareciendo más luminoso el primero. Semejante ilusión se produce en la figura B, donde los cinco círculos tienen igual tono y valor lumínico.
LUMINOSIDAD Y CONTRASTE
LUMINOSIDAD Y CONTRASTE
LUMINOSIDAD Y CONTRASTE
Un gradiente de intensidad de un color influye en la percepci贸n de otro color. De qu茅 color es la soluci贸n a la pregunta : Es la barra A o la B la que hemos situado en el campo verde-rojo?
LUMINOSIDAD Y CONTRASTE
Los cambios en el color en las bandas azules provoca una ilusi贸n en el color gris , que es el mismo en toda la imagen.
AJEDREZ DE ADELSON Contrastes y postimรกgenes
THE CHECKER SHADOW ILLUSION Resulta problemático determinar el tono de gris de las casillas porque medir la cantidad de luz sobre el tablero no es suficiente por la sombra creada por el cilindro verde: una superficie blanca bajo la sombra podría reflejar menos luz que una superficie negra a luz plena. El cerebro usa varios trucos para determinar de dónde vienen las sombras y cómo compensarlas para determinar el tono de gris que debería tener cierto objeto o área. Primero determina el contraste "local", independientemente de estar o no bajo una sombra se revisa los objetos vecinos. Al estar en un tablero de ajedrez todas las celdas adyacentes son más oscuras por lo que el objeto en cuestión debería ser claro. Después se revisa por el hecho que las sombras tenues tienen bordes suaves mientras que los límites de las casillas tienen filo. El sistema visual suele ignorar cambios graduales en los niveles de iluminación para determinar el color de las superficies sin ser engañado por las sombras. En esta ilusión óptica la sombra actúa como tal porque es difusa y porque sí es visible sobre el objeto.
LUMINOSIDAD Y CONTRASTE
La parte central del lado superior y del inferior son del misma tonalidad de verde. El sistema visual suele ignorar cambios graduales en los niveles de iluminación para determinar el color de las superficies sin ser engañado por las sombras. En esta ilusión óptica la sombra actúa como tal porque es difusa y porque sí es visible sobre el objeto.
LUMINOSIDAD Y CONTRASTE
Las dos bandas de la derecha e izquierda son del mismo color. El sistema visual suele ignorar cambios graduales en los niveles de iluminación para determinar el color de las superficies sin ser engañado por las sombras. En esta ilusión óptica la sombra actúa como tal porque es difusa y porque sí es visible sobre el objeto.
COLOR DE IMAGEN PERSISTENTE CONTRASTE SIMULTÁNEO POSTIMÁGENES
Las células fotorreceptoras que hay en la retina humana, los conos, están preparadas cada tipo para recibir uno de los tres colores primarios (rojo, verde o azul) que componen todos los colores. El mirar fijamente un color, el rojo, por ejemplo, fatigará las partes sensibles a ese color, por lo que con el paso repentino al blanco (integrado a su vez por rojo, verde y azul) veremos el color complementario al rojo, que es el verde, y que debido a este fenómeno, llamamos color de imagen persistente. En la figura, después de observar por un tiempo el círculo rojo, puede percibirse un círculo verde sobre el cuadrado blanco.
POSTIMÁGENES En las postimagenes (imágenes que seguimos viendo después de apartar la vista de una formas bien iluminadas) se quedan inactivas las células fotosensibles afectadas por la longitud de ondas correspondientes a los colores impresionados en la retina, durante su recuperación en unos segundos, al mirar una zona neutra. La carencia del color impresionado se nos muestra ahora como su complementario.
POSTIMÁGENES En las postimágenes (imágenes que seguimos viendo después de apartar la vista de una formas bien iluminadas) se quedan inactivas las células fotosensibles afectadas por la longitud de ondas correspondientes a los colores impresionados en la retina, durante su recuperación en unos segundos, al mirar una zona neutra. La carencia del color impresionado se nos muestra ahora como su complementario.
IMAGEN RESIDUAL Y POSTIMÁGENES
Mira fijamente el punto rojo y posteriormente lleva la vista hasta cualquier superficie blanca, verás a la imagen en positivo con todos sus colores.
Este tipo de ilusiones ópticas son quizá una de las más llamativas, el concepto de imagen residual se basa en “quemar” en la retina las imágenes pasadas por un efecto de infrarrojo, una vez que el residuo de esa imagen es llevada a otro sitio por el movimiento ocular la imagen se mantiene en la visión como una especie de mascara, otro efecto curioso es el que se aplica a la misma imagen sobre el alto contraste o en blanco y negro, pareciera que toman color como por arte de magia.
IMAGEN RESIDUAL Y POSTIMÁGENES
Mira fijamente el punto central de la bandera y posteriormente lleva la vista hasta cualquier superficie blanca, verás a la bandera de Estados Unidos con todos sus colores.
Este tipo de ilusiones ópticas son quizá una de las más llamativas, el concepto de imagen residual se basa en “quemar” en la retina las imágenes pasadas por un efecto de infrarrojo, una vez que el residuo de esa imagen es llevada a otro sitio por el movimiento ocular la imagen se mantiene en la visión como una especie de mascara, otro efecto curioso es el que se aplica a la misma imagen sobre el alto contraste o en blanco y negro, pareciera que toman color como por arte de magia.
CUADROS NEGROS Las bandas blancas estรกn flanquedas por los cuadrados negros que contrastan con ellas. Pero en las intersecciones el blanco solo estรก en contacto con las esquinas de los cuadrados negros. Al haber menos contraste, nuestro cerebro le asigna un brillo menor. Lo que conseguimos con esto es acentuar los bordes, lo cual nos viene muy bien para reconocer las figuras.
CUADRICULA LUMINOSA CONTRASTESPOSTIMÁGENES Un estímulo próximo resalta una mayor luminosidad. En esta imagen aparentemente aparecen y desaparecen los puntos negros en las intersecciones. El cansancio de la retina por el contraste entre zonas claras y oscuras próximas produce el efecto de sombras "fantasma" en las zonas situadas entre los cuadrados negros.
MEZCLA ÓPTICA
En contraste con la persistencia de la imagen, en la mezcla óptica dos colores (o más) colores que se perciben simultáneamente, se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. En este proceso, los dos colores originales son primero anulados y hechos invisibles, y después reemplazados por un sustituto, llamado mezcla óptica. Como se muestra en la figura, al fijar la vista y entrecerrar los ojos, se puede apreciar la mezcla entre ambos colores que aparecen a simple vista.
IMPRESIONISMO
George Seurat Los pintores impresionistas nunca presentaban un verde en sí, un verde puro. En lugar de emplear pintura verde resultante de la mezcla mecánica de amarillo y azul, aplicaban amarillo y azul en puntitos sin mezclar, de manera que sólo se mezclaran en nuestra percepción, a modo de impresión. El que esos puntitos fueran pequeños indica que este efecto depende del tamaño y de la distancia.
EFECTO BEZOLD
Como se aprecia en la figura, en este efecto, los colores interactúan de manera contraria a la intensidad luminosa, ya que por medio de una mezcla óptica, vemos más oscuro el fondo que es intervenido por el color más oscuro, y a su vez, se ve más clara la porción del fondo que rodea al color más claro. En ambos casos corresponde a un mismo fondo.
MURO OSCILANTE
En esta imagen , las porciones centrales de color amarillo crean la ilusion 贸ptica de oscilar arriba y abajo.
LUMINOSIDAD Y CONTRASTE
Si miras fijamente el punto azul central , al cabo de unos segundos notarรกs como desaparece.
PUNTO CIEGO
+ Para comprobar el "punto ciego" del ojo o punto no sensible de la retina ocupado por la conexión del nervio óptico, se puede usar esta figura. Tapándonos el ojo izquierdo, miramos con el derecho la cruz desde su perpendicular, y también estaremos viendo sin gran esfuerzo el círculo de la derecha, si acercamos o el ojo, sin dejar de mirar la cruz, habrán una distancia en la que se nos oculta el círculo. Precisamente en el momento que su impresión coincide con el punto ciego, insensible a las impresiones luminosas.