CARTA DESDE
VIENA (José Ramiro
Villapadierna)
Strauss, rey del mambo iena pierde la compostura cuando se trata de baile y sus gentes pueden llegar a límites inefables cuando, además, la música es de Strauss, padre o hijo; pero si es del hijo, entonces, el satén, la salchicha, la polka, el champán y la flor blanca se subliman en un compás exuberante que es el auténtico latido de Austria, como esa macroindustria de la lencería que se oculta bajo los corpinos floreados de campesina. Lo dicho es inobjetable en temporada de baile y aún más en pleno año de Strauss, padre e hijo, de quienes, en un caso, es centenario y, en el otro, 150 W _ ^-rii^-^ aniversario de un paso a mejor vida. Botón de muestra es el fenómeno que, una vez sobre el parquet de JOHANN STRAUSS SOHN. baile y con zapato de charol, se desarrolla aproximadamente de la siguiente manera: Dos filas de parejas se mecen como sin saber que va a cambiar el compás y, de repente, éste se tuerce y se escucha «gallop!», que es una cosa que SOBRE HIELO también se dice a los animales, y entonces decenas de pareHasta el 7 de marzo, jas -de edades incluso inexcusables- se pierden a sí mismas una gigantesca pista en una jubilosa carrera y algarabía rayana en el desenfreno. de patinaje de 1.800 Esa exuberancia le trajo a Strauss hijo pero que muy mametros cuadrados, la fama; aunque él no había inventado el vals (waltz), sí fue instalada ante el indudablemente el rey del vals que, a todos los efectos, era el neogótico mambo de la época. Muerto en 1899, Johann Strauss es proayuntamiento de bablemente el primer ídolo de la música del siglo XX, en el Viena, concentra sentido de que volvía locos a los jóvenes de entonces. todas las tardes a cientos de Como el año pasado con la emperatriz Isabel -la llamada patinadores para Sissi-, éste ha sido tomado por la polka, la cuadrilla, la mabailar y deslizarse zurca y otros ritmos que llenan salones y que Strauss hijo sobre la mejor manejaba como un auténtico discjokey. Y si el vals era el música. mambo, las operetas se convertían en las telecomedias de nuestros bisabuelos. Todo un abanico de posibilidades desde «El Barón Gitano» y «El Murciélago», que pasa por ser la joya de las operetas y refleja como ninguna el encanto de una ciudad y una época, curiosamente catastrófica. «Sangre de Viena» lo llamó Strauss en otro título, s de una Viena alegre que se desangraba. (http://info.wien.at/strauss). I
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MÚSICA, iMliSICA Aunque Strauss lo intentó con gran éxito con un murciélago, Polanski ha preferido hacer bailar a un vampiro, en uno de los musicales de más culto de la temporada, «El baile de los vampiros» (todo el año, Raimundtheater, Wallgasse 18). También el musical «Chicago» baila sin necesidad de Strauss y barre en una ciudad tan dada a este menester y al de la nostalgia (hasta el 2 0 de abril; Ronacher, Seilerstatte 9,1010 Wien).
AMERIKA Exposición dedicada a los pioneros de la pintura americana, con más de 100 obras de artistas como George Bellows, Wlnslow Homer, Singer Sargent y Whistier, desde el nacimiento de la nación, en 1776, a 1913, cuando una exposición de los modernos europeos en Nueva York cambió el curso de la pintura americana, dsterreichische Galerte Belvedere (Del 7 de marzo al 2 0 de junio).
EXPRESSIONISMUS Dos muestras se unen en Viena como regalo a los amantes del expresionismo alemán, con «Ernest L. Kirchner», un recorrido por toda la obra del fundador de Die Brücke, y «Expressionismus», muestra que recoge más de 70 obras maestras de tos principales nombres de una corriente que todavía tiene mucho que enseñar. Galería del Belvedere, Prinz-EugenStrasse, 27 (Hasta el n de abril).
Blanco y Negro (Madrid) - 28/02/1999, Página 63
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