BARROCO Arquitectura
Espacio teatral
Planos cambiantes Efectos claroscuros
Abundancia decorativa
Fusi贸n arquitectura, Escultura, pintura
Arte urbano. Funci贸n propagand铆stica
Empleo orden colosal
Plaza Navonna .Arquitectura Barroca. Caracter铆sticas Generales
Al dejar expedito interior Permite contemplación del entorno. Juego bicromía: mármol paredes y bronce baldaquino Mantiene proporción Con el templo (29m. Altura)
Estructura arquitectónica Pero concepción escultórica Materiales : Madera Estuco dorado Bronce mármol
Movimiento ascensional
Centraliza espacio del crucero y focaliza tumba de San Pedro
Bernini. Baldaquino de San Pedro
Ángeles del centro Con atributos de Remate: San pedro (llaves y tiara) Globo coronado con cruz. Y San Pablo (espada y libro) (Triunfo del Catolicismo) Significado: Continuación Jerusalén bíblica en la Roma papal
Ángeles esquinados con guirnaldas triunfantes Entablamento curvo
Capitel compuesto
Abejas y soles. Símbolo Urbano VIII
Tallos hojas Columnas Fuste dividido menudas Salomónicas Por tres anillos (espiral) espiral
Achaflana pilares del crucero: 1º cuerpo amplios nichos con estatuas. 2º cuerpo hornacinas abalconadas (enmarcadas entre columnas salomónicas como reflejo de las que tiene el baldaquino) con reliquias (lanza, verónica, cruz, cabeza)
Base ática
Podiums de mármol Con relieves
Volutas ascensionales
Bernini. Baldaquino de San Pedro
Fusión plaza-basílica
Dos brazos rectos Divergentes. Espacio trapezoidal
Objetivo: potenciar Cúpula de Miguel Ángel
Brazos rectos con formas cerradas. Presentan vanos enmarcados por pilastras
Pórticos salientes en extremos del eje transversal Dos brazos elípticos
Símbolo: Iglesia Abraza a cristiandad
Estaba previsto Tercer brazo cierre
Bernini. Columnata de San Pedro. Vista aérea
Juegos perspect铆vicos (intensifica profundidad de fachada)
Espacio abierto para integrarse en ciudad Cerrado para acoger
Distintos niveles
Efecto sorpresa Tras atravesar columnata
Obelisco central Flanqueado por dos fuentes
Callejuelas medievales Eliminadas en S XX Para crear gran avenida de la conciliaci贸n
Multiplicidad puntos De observaci贸n
Bernini. Columnata de San Pedro. Vista a茅rea
Entablamento con Balaustrada. (horizontalidad)
Remate con 140 estatuas (verticalidad)
Cuatro filas columnas toscanas
Claroscuro arquitect贸nico
Tres calles. Central m谩s ancha
Bernini. Columnata
Gloria que perfora el muro
Fusi贸n: Arquitectura Luz Pintura Escultura (teatralidad)
Trono sostenido Por doctores de la Iglesia
Bernini. C谩tedra de San Pedro
Planta elíptica Cambia centralidad Por circularidad multiplicando puntos de vista
En eje más corto Fachada y altar mayor
Claridad compositiva
Espacios diáfanos
Respeta proporciones Y reglas.
Curvas y contracurvas
Se retranquea iglesia con respecto a la calle mediante dos muros cóncavos
Bernini. San Andrea al Quirinale. Planta
Front贸n triangular roto por la base (claroscuros)
Front贸n curvo Partido con escudo
Estructura adintelada engloba arco de medio punto
Entablamento curvo
P贸rtico antepuesto
Enmarcada Por pilastras
Dos columnas Fachada saliente flanqueada por muros c贸ncavos. Contraste sobriedad y horizontalidad muros laterales y verticalidad fachada
Escalinata convexa
Bernini. San Andrea al Quirinale. Fachada
Coronada capilla mayor Con front贸n curvo partido Con estatua de San Andr茅s Luz ventanas y linternas Llenan de luz iglesia
Superficies pulidas Para que luz resbale
Cuatro capillas a Cada lado de la Capilla mayor Capilla mayor recibe luz de una linterna horadada en su parte superior
Ordenaci贸n espacio Con pilastras corintias acanaladas Ondulaci贸n Del muro
Bernini. San Andrea al Quirinale. Interior
Putti con guirnaldas triunfales
Ritmo serpenteante de guirnaldas
Pescadores con atributos del oficio (conchas, redes, etc.)
Articulaci贸n de C煤pula ovalada en gajos
Profusa decoraci贸n
Bernini. San Andrea al Quirinale. Cubierta
Esculturas se integran en estructura
Artesonado hexagonal (s铆mbolo Urbano VIII)
Multiplicación de aristas, Perfiles, resaltes. (efectos de claroscuros)
Superficie ondulada
Espacios reducidos
Orden miguelangelesco columnas pequeñas y gigantes
Achaflanada rompiendo simetría del cruce
Sobresale del plano de la pared de la calle.
Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Fachada
Entablamento interrumpido por medallรณn Piso superior
Entablamento superior marca verticalidad (medallรณn)
Central cรณncavo Con aditamento convexo Laterales cรณncavos
Entablamento grueso inferior fomenta horizontalidad Piso inferior
Central covexo Laterales cรณncavos
Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Fachada
Dos triángulos equiláteros unidos por la base
Espacio irregular y reducido
Materiales pobres Esquinas reemplazadas Por curvaturas convexas (más sensación de estrechez)
Claustro Ochavado alargado Trazado mixtilíneo
Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Plano
Frontón Con base curvada
Bóveda con casetones en perspectiva (aumenta profundidad)
Entablamento mixtilíneo muy grueso que crea barrera horizontal y obliga a seguir perímetro de la iglesia Hornacinas Rectas y curvas Articulación 16 columnas de orden gigante muy salientes, deliberadamente desproporcionadas Rompe normas y proporciones
Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Interior
Ventanas semiocultas apariencia de flotar
Casetones disminuyen de tamaño según leyes de perspectiva. Cuerpo intermedio de arcos de medio punto y pechinas
Casetones de hexágonos,octógonos y cruces.
Techumbre Animada por formas curvas
Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Bóveda
Linterna helicoidal
Piso superior convexo
Piso inferior c贸ncavo
Borromini. Sant麓 Ivo alla sapienza . Fachada
3º) Añadido de lóbulos Cóncavos y convexos 2º El cruce crea un hexágono 4º) Pilastras en Aristas entre lóbulos
4 3
5
1º)Dos triángulos equiláteros entrelazados 2
6 1
Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza . Planta
5º) Resultado: Estrella seis puntas redondeadas
Terminación bóveda En linterna circular
Excesiva compartimentación
Pilastras en aristas
Se prolonga trazado mixtilíneo a bóveda Muros mixtilíneos
Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza . Interior
Frontón mixtilíneo
Segundo piso
Estructuras recias que no sostienen nada
Central Profundo nicho
Pilastras de lado con distintos efectos de la luz
Cinco calles cóncavas
Central convexo
División cinco Calles separadas por pilastras
Primer piso Laterales cóncavos
Realizada en ladrillo
Borromini. Oratorio San Felipe Neri . Fachada
Jerarqu铆a y centralizaci贸n Jardines
Palacio separa
Ciudad cortesana
Concepto racional Y unitario Ejes radiales
Ejes transversales
Eje longitudinal
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoraci贸n), Le Notre (jardines ) Palacio de Versalles. Vista a茅rea
Palacio Luis XIII (Philibert Le Roy) 1ª ampliación LuisXIV (Luis Le Vau)
2ª ampliación de Luis XIV ( Luis Le Vau) 3ª ampliación de Luis XIV (Jules Hardouin Mansart)
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano de ampliaciones
Dos grandes alas perpendiculares Zona central Forma de U
Cada dependencia una funci贸n
Ordenaci贸n en torno a patios
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoraci贸n), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano
Vegetación geometrizada Sometida a monarquía absoluta. Conforme se aleja se combina con vegetación más irregular
Todo ordenado en torno a Habitaciones Luis XIV (rey sol) Empleo de materiales Parte original autóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo, Renacentista Mármol y pizarras. Cambio barroco
Vista aérea Vista aérea
Patio central
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles.
Armonía del conjunto
Predominio de las Formas rectas
Concepción clásica y majestuosa
Volúmenes definidos
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior
Coronación con Estatuas (atenúa horizontalidad)
ático
Piso noble
Piso inferior
Vanos cuadrados Articulación por Pilastras adosadas Grandes ventanas-puertas rectangulares Articulación por Pilastras y columnas adosadas Vanos rectangulares
Fragmentos de paños Entrantes y salientes para Romper monotonía (claroscuros) Tendencia general a la horizontalidad
Trata de compensar horizontalidad de Entablamentos con grandes ventanales verticales
Almohadillado aplantillado
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior
75 metros de longitud
Bóvedas con Pinturas acciones Luis XIV
Arcos enmarcados en dintel
Triunfos Sobredorados (Profusa decoración) Separa salón de la paz y de la Guerra
Separación por entrepaños con pilastras de mármol rojo
Espejos y ventanas dan sensación de mayor amplitud Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles. Salón de los espejos
17 ventanas y 17 espejos (fusión interior-exterior)
Testero semicircular
Contraste Blanco soporte Azul pinturas Bóvedas.
Columnas Corintias Sobre dintel. Más esbelto. (Para monarca)
Ostentación y lujo: Mármoles policromados, Esculturas espejos, lámparas Sobredorados, etc.
Pilares Con arcos. (para nobleza) Tres naves
Capilla real
Teatro
Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles
Petit trianon
Grand Trianon
Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoraci贸n), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Construcciones complementarias
Profusi贸n de fuentes Y esculturas (destacan conjuntos De Ghirardon)
Templo del amor
Setos recortados
Jardines de Versalles
Le Notre Palacio de Versalles Jardines