barrocoarquitectura. Imágenes comentadas

BARROCO Arquitectura

Espacio teatral

Planos cambiantes Efectos claroscuros

Abundancia decorativa

Fusi贸n arquitectura, Escultura, pintura

Arte urbano.

Funci贸n propagand铆stica

Empleo orden colosal

Plaza Navonna .Arquitectura Barroca.

Caracter铆sticas Generales

Al dejar expedito interior Permite contemplación del entorno.

Juego bicromía: mármol paredes y bronce baldaquino Mantiene proporción Con el templo (29m. Altura)

Estructura arquitectónica Pero concepción escultórica Materiales : Madera Estuco dorado Bronce mármol

Movimiento ascensional

Centraliza espacio del crucero y focaliza tumba de San Pedro

Bernini.

Baldaquino de San Pedro

Ángeles del centro Con atributos de Remate: San pedro (llaves y tiara) Globo coronado con cruz. Y San Pablo (espada y libro) (Triunfo del Catolicismo) Significado: Continuación Jerusalén bíblica en la Roma papal

Ángeles esquinados con guirnaldas triunfantes Entablamento curvo

Capitel compuesto

Abejas y soles.

Símbolo Urbano VIII

Tallos hojas Columnas Fuste dividido menudas Salomónicas Por tres anillos (espiral) espiral

Achaflana pilares del crucero: 1º cuerpo amplios nichos con estatuas.

2º cuerpo hornacinas abalconadas (enmarcadas entre columnas salomónicas como reflejo de las que tiene el baldaquino) con reliquias (lanza, verónica, cruz, cabeza)

Base ática

Podiums de mármol Con relieves

Volutas ascensionales

Bernini.

Baldaquino de San Pedro

Fusión plaza-basílica

Dos brazos rectos Divergentes.

Espacio trapezoidal

Objetivo: potenciar Cúpula de Miguel Ángel

Brazos rectos con formas cerradas.

Presentan vanos enmarcados por pilastras

Pórticos salientes en extremos del eje transversal Dos brazos elípticos

Símbolo: Iglesia Abraza a cristiandad

Estaba previsto Tercer brazo cierre

Bernini.

Columnata de San Pedro.

Vista aérea

Juegos perspect铆vicos (intensifica profundidad de fachada)

Espacio abierto para integrarse en ciudad Cerrado para acoger

Distintos niveles

Efecto sorpresa Tras atravesar columnata

Obelisco central Flanqueado por dos fuentes

Callejuelas medievales Eliminadas en S XX Para crear gran avenida de la conciliaci贸n

Multiplicidad puntos De observaci贸n

Bernini.

Columnata de San Pedro.

Vista a茅rea

Entablamento con Balaustrada. (horizontalidad)

Remate con 140 estatuas (verticalidad)

Cuatro filas columnas toscanas

Claroscuro arquitect贸nico

Tres calles.

Central m谩s ancha

Bernini.

Columnata

Gloria que perfora el muro

Fusi贸n: Arquitectura Luz Pintura Escultura (teatralidad)

Trono sostenido Por doctores de la Iglesia

Bernini.

C谩tedra de San Pedro

Planta elíptica Cambia centralidad Por circularidad multiplicando puntos de vista

En eje más corto Fachada y altar mayor

Claridad compositiva

Espacios diáfanos

Respeta proporciones Y reglas.

Curvas y contracurvas

Se retranquea iglesia con respecto a la calle mediante dos muros cóncavos

Bernini.

San Andrea al Quirinale.

Planta

Front贸n triangular roto por la base (claroscuros)

Front贸n curvo Partido con escudo

Estructura adintelada engloba arco de medio punto

Entablamento curvo

P贸rtico antepuesto

Enmarcada Por pilastras

Dos columnas Fachada saliente flanqueada por muros c贸ncavos.

Contraste sobriedad y horizontalidad muros laterales y verticalidad fachada

Escalinata convexa

Bernini.

San Andrea al Quirinale.

Fachada

Coronada capilla mayor Con front贸n curvo partido Con estatua de San Andr茅s Luz ventanas y linternas Llenan de luz iglesia

Superficies pulidas Para que luz resbale

Cuatro capillas a Cada lado de la Capilla mayor Capilla mayor recibe luz de una linterna horadada en su parte superior

Ordenaci贸n espacio Con pilastras corintias acanaladas Ondulaci贸n Del muro

Bernini.

San Andrea al Quirinale.

Interior

Putti con guirnaldas triunfales

Ritmo serpenteante de guirnaldas

Pescadores con atributos del oficio (conchas, redes, etc.)

Articulaci贸n de C煤pula ovalada en gajos

Profusa decoraci贸n

Bernini.

San Andrea al Quirinale.

Cubierta

Esculturas se integran en estructura

Artesonado hexagonal (s铆mbolo Urbano VIII)

Multiplicación de aristas, Perfiles, resaltes. (efectos de claroscuros)

Superficie ondulada

Espacios reducidos

Orden miguelangelesco columnas pequeñas y gigantes

Achaflanada rompiendo simetría del cruce

Sobresale del plano de la pared de la calle.

Borromini.

San Carlo alle Quattro fontane.

Fachada

Entablamento interrumpido por medallรณn Piso superior

Entablamento superior marca verticalidad (medallรณn)

Central cรณncavo Con aditamento convexo Laterales cรณncavos

Entablamento grueso inferior fomenta horizontalidad Piso inferior

Central covexo Laterales cรณncavos

Borromini.

San Carlo alle Quattro fontane.

Fachada

Dos triángulos equiláteros unidos por la base

Espacio irregular y reducido

Materiales pobres Esquinas reemplazadas Por curvaturas convexas (más sensación de estrechez)

Claustro Ochavado alargado Trazado mixtilíneo

Borromini.

San Carlo alle Quattro fontane.

Plano

Frontón Con base curvada

Bóveda con casetones en perspectiva (aumenta profundidad)

Entablamento mixtilíneo muy grueso que crea barrera horizontal y obliga a seguir perímetro de la iglesia Hornacinas Rectas y curvas Articulación 16 columnas de orden gigante muy salientes, deliberadamente desproporcionadas Rompe normas y proporciones

Borromini.

San Carlo alle Quattro fontane.

Interior

Ventanas semiocultas apariencia de flotar

Casetones disminuyen de tamaño según leyes de perspectiva.

Cuerpo intermedio de arcos de medio punto y pechinas

Casetones de hexágonos,octógonos y cruces.

Techumbre Animada por formas curvas

Borromini.

San Carlo alle Quattro fontane.

Bóveda

Linterna helicoidal

Piso superior convexo

Piso inferior c贸ncavo

Borromini.

Sant麓 Ivo alla sapienza .

Fachada

3º) Añadido de lóbulos Cóncavos y convexos 2º El cruce crea un hexágono 4º) Pilastras en Aristas entre lóbulos

4 3

5

1º)Dos triángulos equiláteros entrelazados 2

6 1

Borromini.

Sant´ Ivo alla sapienza .

Planta

5º) Resultado: Estrella seis puntas redondeadas

Terminación bóveda En linterna circular

Excesiva compartimentación

Pilastras en aristas

Se prolonga trazado mixtilíneo a bóveda Muros mixtilíneos

Borromini.

Sant´ Ivo alla sapienza .

Interior

Frontón mixtilíneo

Segundo piso

Estructuras recias que no sostienen nada

Central Profundo nicho

Pilastras de lado con distintos efectos de la luz

Cinco calles cóncavas

Central convexo

División cinco Calles separadas por pilastras

Primer piso Laterales cóncavos

Realizada en ladrillo

Borromini.

Oratorio San Felipe Neri .

Fachada

Jerarqu铆a y centralizaci贸n Jardines

Palacio separa

Ciudad cortesana

Concepto racional Y unitario Ejes radiales

Ejes transversales

Eje longitudinal

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoraci贸n), Le Notre (jardines ) Palacio de Versalles.

Vista a茅rea

Palacio Luis XIII (Philibert Le Roy) 1ª ampliación LuisXIV (Luis Le Vau)

2ª ampliación de Luis XIV ( Luis Le Vau) 3ª ampliación de Luis XIV (Jules Hardouin Mansart)

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles.

Plano de ampliaciones

Dos grandes alas perpendiculares Zona central Forma de U

Cada dependencia una funci贸n

Ordenaci贸n en torno a patios

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoraci贸n), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles.

Plano

Vegetación geometrizada Sometida a monarquía absoluta. Conforme se aleja se combina con vegetación más irregular

Todo ordenado en torno a Habitaciones Luis XIV (rey sol) Empleo de materiales Parte original autóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo, Renacentista Mármol y pizarras.

Cambio barroco

Vista aérea Vista aérea

Patio central

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles.

Armonía del conjunto

Predominio de las Formas rectas

Concepción clásica y majestuosa

Volúmenes definidos

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles.

Vista exterior

Coronación con Estatuas (atenúa horizontalidad)

ático

Piso noble

Piso inferior

Vanos cuadrados Articulación por Pilastras adosadas Grandes ventanas-puertas rectangulares Articulación por Pilastras y columnas adosadas Vanos rectangulares

Fragmentos de paños Entrantes y salientes para Romper monotonía (claroscuros) Tendencia general a la horizontalidad

Trata de compensar horizontalidad de Entablamentos con grandes ventanales verticales

Almohadillado aplantillado

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles.

Vista exterior

75 metros de longitud

Bóvedas con Pinturas acciones Luis XIV

Arcos enmarcados en dintel

Triunfos Sobredorados (Profusa decoración) Separa salón de la paz y de la Guerra

Separación por entrepaños con pilastras de mármol rojo

Espejos y ventanas dan sensación de mayor amplitud Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles.

Salón de los espejos

17 ventanas y 17 espejos (fusión interior-exterior)

Testero semicircular

Contraste Blanco soporte Azul pinturas Bóvedas.

Columnas Corintias Sobre dintel.

Más esbelto.

(Para monarca)

Ostentación y lujo: Mármoles policromados, Esculturas espejos, lámparas Sobredorados, etc.

Pilares Con arcos. (para nobleza) Tres naves

Capilla real

Teatro

Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles

Petit trianon

Grand Trianon

Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoraci贸n), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles.

Construcciones complementarias

Profusi贸n de fuentes Y esculturas (destacan conjuntos De Ghirardon)

Templo del amor

Setos recortados

Jardines de Versalles

Le Notre Palacio de Versalles Jardines