布鲁塞尔市政厅 by visit.brussels

布鲁塞尔市政厅旅游指导

大

大广场上的外墙市政厅设有城市人员管理办公室，以及会议室和接待室。直到19世纪，这里一直是市政部门。塔楼右侧侧翼比左侧侧翼短，在建筑上也有很多区别。这一特别之处源自市政厅实际上是分两个不同时期建设而成。第一时期（1401-1417/1421），市政厅只修建了现在的左侧和仅限于方形基座上的一部分塔楼。二十年后才决定扩建市政厅，建设了右侧部分，还给塔楼加盖建了八角的尖顶。1455年，塔楼的尖顶上设立了圣米歇尔的雕像，标志着市政厅扩建工程大功告成。圣米歇尔是布鲁塞尔的保护神，也是市政权力的官方标志。大天使圣米歇尔位于塔楼最高处，距离地面将近100米。整座建筑庞大的占地面积彰显着城市权利，尤其是和中央政权以及鲁汶等其他竞争城市相比。市政厅采用哥特风格，在19世纪期间经历了大刀阔斧的翻修。建筑正面装饰的无数新哥特雕塑正是这一时代的杰作。正对大广场的楼梯上的雕塑向人们展示从遥远的查理曼大帝时代（7-8世纪）直到查理五世时期（16世纪）统治布鲁塞尔地区的领主和他们的家人。

内

院

塔楼下面带拱顶的走廊通向内院。内院两侧是15世纪的哥特风格建筑，呈L形，还有一个更矮的U形侧翼。这个侧翼的建筑历史可以追溯到18世纪初。当时，侧翼主要被管理整个布拉班特公国领土的“布拉班特公国”占用，而布鲁塞尔就是管辖范围内的其中一个重要城市。古典主义风格的建筑取代了14世纪的天鹅绒大厅，它和城市低处的主体一样，在1695年被法国国王路易十四的军队发动的可怕轰炸炸毁。从18世纪末布拉班特公国被撤消起，市政厅的各个部门就在此设点办公。由于市政厅每天都要投入运行，我们只能参观位于第2层的几个厅，这是整座建筑最美的一些厅中挑选所得。市长和副市长办公室不对外开放。

肖

像长廊

这里挂着很多油画，展示了从17世纪末到19世纪初管理过这些地区的不同人物。从楼梯左边开始，依次是比利时首位国王——利奥波德一世（1831-1865），荷兰联合王国大公——纪尧姆一世（1815-1830），还有1804年成为第一执政官的拿破仑。其他肖像展现的是哈布斯堡家族的大公们，来自西班牙支系，尤其是奥地利支系。实际上， 18世纪这些地区由奥地利支系统治，由总督代表，肖像长廊也挂着他们的肖像。1740年到 1780年，查理·德·洛林担任总督，而他的嫂子玛丽-泰蕾兹是当时的女皇。右边的大油画展现的是维勒布鲁克运河的总管们，他们站在连接运河和鲁佩尔河的水闸前，鲁佩尔河汇入埃斯考河，通向重要港口安特卫普。1550至1561年间，从布鲁塞尔市开始挖掘修建运河。闸门上采用的创新技术印证着这一时代的精神。

市

议会厅

这个大厅设计于18世纪初，在此举行布拉班特公国议会。这一机构是现代议会的早期雏形，有权接受或拒绝大公提出的新的征税要求，至少在关于过去的布拉班特公国领土的问题上如此。布拉班特公国聚集了旧制度之下的三个等级，即教士、贵族和第三等级。 18世纪末，布拉班特公国撤消。从19世纪起，这个大厅用于布鲁塞尔市政会议。市长和副市长位置设在大厅最里处，市议员分列左右。有机玻璃钟下设有一位口译员的位置，负责荷兰语和法语的实时翻译。记者们提供座椅，为公众提供两张长凳。 19和20世纪只添加了几个物件：家具、大厅深处的大镜子、镶木地板和窗户垂饰。其他一切豪华的装饰都源自18世纪初。由维克多·扬森斯设计，呈现温和的巴洛克风格，也被称作古典主义风格或路易十四风格。大理石壁炉上装饰着布拉班特公国的前两级的象征：教士（教士头巾和主教权杖）和贵族（武士头盔和军旗）。在窗户之间，布拉班特公国三大城市（安特卫普、布鲁塞尔和鲁汶）的纹章上刻着标志性的图形，其中的代表就构成了第三等级。

天花板上的立体装饰画展现了古代神明。在画中间，朱庇特把王冠戴在象征布拉班特公国的女性人物头上，她的身边是一个挥舞着布拉班特狮子旗的年轻人。三张挂毯让人回想起公国历史上的关键时刻。标志着无论朝代怎样更迭，这片土地的权威始终伫立不变。 • 1430年，菲利普三世发誓遵守“喜报”，这一中世纪宪章使布拉班特公国对立政权的角色合法化。 • 1555年，为了他的儿子菲利普的利益，查理五世放弃了对这些地区（包括布拉班特）的统治。让位仪式在马格纳举行，这是他在布鲁塞尔的王宫中的一个宽阔接待厅。 • 第三张挂毯以寓言式的手法展现了查理六世皇帝的加冕，这是第一位在18世纪初统治布拉班特公国的奥地利哈布斯堡家族的成员，也正是建设这个大厅的时期。在这张挂毯的右下方，我们可以看到产自布鲁塞尔的证明标志：两个B（布鲁塞尔和布拉班特）之间有一面红色的盾牌，还有手工作坊的名字：雷尼尔和瑞达姆。尽管在15至17世纪经历光荣时刻的布鲁塞尔挂毯在18世纪已经开始衰落了，但这些挂毯依然质量上乘。

团

体大厅或马克西米利安大厅

市长和副市长就在这个厅里碰头，讨论文件、准备提交给市议会的方案、确定执行条款。 18世纪，这个大厅供布拉班特公国行政管理人员开会。它的装饰不及前一个正式议会的大厅豪华。装裱加框的挂毯属于八张挂毯系列。展现了克洛维的一生，中心主题为他皈依基督教。挂毯上的内容包括： • 法兰克国王克洛维和信奉基督教的克洛提尔达公主的婚礼 • 兰斯由雷米主教为克洛维施洗 • 克洛维和克罗提尔达的婚宴 • 克洛维临终前最后的愿望。布鲁塞尔的挂毯曾经享誉世界。它经常使用著名画家绘制的模板（或“纸样”）。这个大厅里的挂毯就是遵循这一常规，18世纪初由布鲁塞尔的范德波尔工坊生产，使用了17世纪法国画家查理·波埃尔松绘制的纸样。不同于前一个房间里的挂毯，这一系列并非专为这个大厅设计。这就解释了为什么挂毯会根据有限的可用空间调整布局，而不按常见的年代顺序展现历史。这一系列的另外四张挂毯在旁边的两个大厅（不予参观）里。家具源自19世纪，奥地利的马克西米利安和勃艮第的玛丽在15世纪后半叶统治这些地区，他们的两张肖像同样源自19世纪，替换了一张更早的同样主题的油画。镀金的铜吊灯从旋塞可以看出最初是煤气灯。

格

朗热长廊

这条长廊的名字来自一位画家，他在18世纪应布拉班特公国的要求，绘制了16和17世纪时期统治布拉班特公国的大公的肖像。这一系列的肖像证明了朝代的延续，从查理五世的父亲菲利普四世开始，直到西班牙的查理二世。最近，人们在长廊里加入了比利时国王利奥波德二世（1865-1909）和他的妻子玛丽-亨利耶特，以及阿尔伯特国王（1909-1935）和伊丽莎白王后的半身像。

市

长候见厅

这里曾是布拉班特公国行政秘书处办公室，之后便用作来访者等待市长接待的办公厅。入口处的大门在大厅深处的右边，很是显眼。橡木板制作的墙壁覆面源自19世纪。上面挂着艺术家让-巴比斯特·范·摩尔的一系列油画。这些油画展现了谐纳河流经的城市低处的街区面貌，后来这条河加上了拱顶，随后隐于地下，地下被宽阔的大道取而代之。1867至1871年修建的这些工程阻断了不断来袭的洪水，清洁状况堪忧的地区更加洁净，同时也推进了市中心的现代化进程，吸引了更富裕的新兴资产者。由于老城区的面貌受到了很大的影响，为了保存过去的记忆，最先提出给谐纳河加拱顶的安斯波市长订购了这些油画。范·摩尔在他的工作室里以自己绘制的草图和当时拍摄的照片为基础，完成了他的油画。然而，这些照片展现的街区面貌远不如范·摩尔的油画浪漫，他总是偏爱呈现田园风情、阳光灿烂的氛围。

荣

誉楼梯

19世纪末，原有的办公室被拆掉，建起了荣誉楼梯和楼梯平台。将市政厅两个最重要的房间郑重相连：市长办公室和宽阔的接待厅，也被称作哥特大厅。楼梯和楼梯平台上装饰着很多画，它们是这座城市向艺术家雅克·德·拉兰格订购的，主题是“市政权力的荣耀”。艺术家为此选择了一种强感染力的象征主义风格。天花板上可见的最大的画展现了市民们保护市政钟楼（也就是象征着市政权力的塔楼），使它免受长着翅膀的女性形象的攻击。这些女性形象代表的是鼠疫、饥荒和战争灾难。楼梯平台上的另一幅画展现的是一位城市代表正向聚集起来的人群宣告一条法令。在楼梯间里，纺织贸易和港口活动象征着经济活动对城市发展的重要性。在一处圆雕上，市长兼工程师让·德·洛克昂简正在查看维勒布鲁克运河的图纸，运河连接布鲁塞尔和安特卫普，通行更便捷。自1830年（比利时独立日）以来就职的布鲁塞尔市长通过一系列半身像展现。它们构成了一道真正的荣誉仪仗，跟随来访者直至现任市长办公室。

哥

特大厅

穿过大门，就来到了市政厅历史最悠久的部分，修建于15世纪。这个大厅现在用于举办讨论会、音乐会、会议和其他活动。和过去一样，它也是用作接待和举行典礼的正式场地。中世纪建筑的内部结构在1695年的炮击中被全部烧毁，最初的哥特式装饰也被烧毁。现在的装饰仅可追溯到19世纪后半叶。这要归功于城市建筑师维克多·贾马尔的想象力，他热衷于新哥特运动，从中世纪设计中寻找灵感。这位建筑师还参与了市政厅外立面的修复和内部空间的规划。一段宏伟的楼梯就此呈现，在大广场到市政厅二楼之间建起了一条享誉盛名的直达通道。最初此处是一个小教堂。大厅的装饰挂毯展示了几个在经济和艺术领域十分活跃的中世纪行会：砖瓦匠、啤酒酿造者、织布工人、油漆匠、绣花工人、金银匠。每个行会由一个身穿文艺复兴风格的漂亮服饰的人物作代表，不同的人物展现着自己的职业特点。大厅入口的另外两张挂毯展现的是军事武装协会，各个协会中聚集的人群都使用同一种武器：击剑手、弓弩手、火枪兵和弓箭手。由艺术家纪尧姆·济慈在19世纪80年代设计的这一系列挂毯应该是由梅赫伦编织而成，因为自18世纪末，布鲁塞尔曾经辉煌一时的挂毯制作工坊就不复存在。镀金的铜雕像，尤其是彩绘玻璃窗上的纹章使人想起14和15世纪在自己的职位上为市政权力做出卓越贡献的不同人物。大厅高处是一座颇具感染力的大天使圣米歇尔的雕像，从中世纪起市政权力就将其选作是象征。

婚

姻登记厅

和前一个大厅一样，婚姻登记厅在19世纪按新哥特风格全部重新装修。大厅靠里的壁画中间被布鲁塞尔城的形象代表大天使圣米歇尔环绕，在这里代表的是正义和法律。这两大象征性的价值不由让人回想这里最初是由市政权力成员组成的法庭所在之处。这些地区在18世纪末被法兰西共和国吞并之后，市政权力失去了司法权，却从教会手中收回了行政权。于是这个大厅转而用于庆祝公证婚姻。这一新用途功能反映在家具，主持典礼的副市长座位后面带花边的华盖上，还有好几处绘制的铭文中（如“Hier bindt de liefde u te gader”）。大厅入口两侧的木雕使人回想起好几位在15和16世纪的名人，他们的知识生活精彩纷呈，其中就有画家罗吉尔·凡·德尔·维登。其他装饰元素提醒着人们市政权力在中世纪的角色的构成。在大梁上，我们可以读到一篇文章，列举了一系列通过城市代表实现完美城市管理的建议。和大厅里其他的铭文一样，这篇文章用荷兰语书写，荷兰语实际上一直到18世纪末都是布鲁塞尔人和市政管理部门的通用语言。如今，布鲁塞尔地区的两种官方语言是法语和荷兰语。支撑大梁的托座上装饰着七大“家族”的纹章，也就是聚集了直到1421年一手执掌城市政权的大贵族家庭的七个集团。而自1421年起，已经举行过好几次起义的行会最终得以指定自己的代理人，同样参与城市管理。其中几个行会（织布工人、管道工、鞣革工、加工皮毛者、屠夫等）还在天花板的藻井上留下了代表自己的纹章。