Ратуша Брюсселя by visit.brussels

Ратуша Брюсселя экскурсия

асад с выходом на площадь Гран-Плас В ратуше находятся рабочие кабинеты лиц, на которых возложены обязанности по управлению городом, и различные залы для проведения собраний и приемов. До 19 века здесь также находилась мэрия.

Крыло, которое ведет направо от башни, короче левого крыла и значительно отличается по архитектуре. Эта особенность объясняется тем, что на самом деле это здание появилось в результате двух отдельных этапов строительства. На первом этапе (с 1401 по 1417/1421 гг.) ратуша состояла только из теперешнего левого крыла и части башни, которая, по всей видимости, ограничивалась квадратным основанием. Прошло не более двадцати лет, и было принято решение расширить здание, пристроив к нему правое крыло и украсив его ажурным восьмиугольным шпилем. Строительство завершилось в 1455 г., когда на верхушке была установлена статуя архангела Михаила, покровителя Брюсселя и официальный символ городской власти. Статуя архангела венчает шпиль на высоте немногим менее 100 метров. Величественные размеры архитектурного ансамбля словно прославляют могущество городской власти, в особенности по отношению к центральной власти и другим городам-конкурентам, одним из которых был Лёвен. В здании, построенном в готическом стиле, проводились значительные реставрационные работы на протяжении 19 века. Именно с той поры здесь появились мириады неоготических статуй, украсивших фасад. Ярусы, которые выходят на Гран-Плас, украшены статуями монархов, правивших брюссельским регионом, — от предков Карла Великого (7–8 века) до Карла V (16 век) — в окружении членов семей.

нутренний двор

Сводчатый проход под башней ведет во внутренний двор. По периметру двора расположены готические здания 15 века, образующие латинскую букву L, и более низкое крыло, построенное в виде буквы U. Это строение относится к началу 18 века. В ту пору здесь в основном заседали штаты Брабанта — учреждение, осуществлявшее свои полномочия на всей территории герцогства Брабант, одним из главных городов которого был Брюссель. Здание в классическом стиле было возведено на месте бывшей Палаты суконщиков 14 века, которая была разрушена, как и большая часть нижнего города, во время ужасного обстрела в 1695 г. войсками короля Франции Людовика XIV. С тех пор как штаты Брабанта были упразднены в конце 18 века, в здании размещаются службы ратуши. Поскольку ратуша все еще используется каждый день, наш визит ограничится несколькими залами, которые расположены на втором этаже и считаются одними из самых красивых. Кабинеты бургомистра и его заместителей не бывают открыты для посещения широкой публикой.

ортретная галерея

В этом зале собраны полотна, на которых изображены разные деятели, управлявшие этими регионами с конца 17 века до начала 19 века. Если начать осмотр слева от лестницы, можно одного за другим увидеть первого короля Бельгии Леопольда I (1831–1865 гг.), монарха Соединенного королевства Нидерландов Вильгельма I (1815– 1830 гг.), а также Наполеона в должности первого консула в 1804 г. На других портретах изображены монархи из династии Габсбургов испанской, но в особенности австрийской ветви. Среди представителей австрийской ветви много генерал-губернаторов, которые правили этими регионами в 18 веке и портреты которых также представлены в галерее. Карл Лотарингский также был генерал-губернатором с 1740 по 1780 гг. в период правления его невестки императрицы Марии Терезии. На большой картине справа изображены интенданты канала Виллебрук, которые стоят перед шлюзом, соединяющим канал с рекой Рюпел. Рюпел впадает в реку Шельда, которая ведет к важному порту Антверпен. Канал был прорыт по инициативе города Брюссель в период с 1550 по 1561 гг. Этот канал стал ярким воплощением духа современников, ведь при создании шлюзов были использованы новаторские технологии.

ал муниципального совета

Этот зал был открыт в начале 18 века для проведения собраний ассамблеи штатов Брабанта. Этот институт был дальним предком современного парламента и обладал властью принимать или отклонять требования о введении новых налогов и сборов, исходящие от монарха, по крайней мере на территории бывшего герцогства Брабант. Штаты Брабанта объединяли представителей трех сословий старого режима, а именно: духовенства, дворянства и третьего сословия. Штаты Брабанта были упразднены в конце 18 века, и с 19 века этот зал служит для проведения собраний муниципального совета города Брюссель. В глубине заседают бургомистр и его заместители, слева и справа — муниципальные советники. Кабина из плексигласа предназначена для переводчика, который осуществляет синхронный перевод с нидерландского языка на французский и наоборот. Здесь также есть несколько стульев для журналистов и две скамьи для зрителей. Всего лишь несколько элементов было добавлено в 19 и 20 веках: мебель, большое зеркало в глубине зала, паркет и ламбрекены на окнах. Все остальные элементы пышного убранства относятся к началу 18 века. Этот декор был создан художником Виктором Янссеном в стиле умеренного барокко, который также называют классическим стилем или стилем Людовика XIV. Мраморный камин украшен символами двух первых сословий штатов Брабанта: духовенства (митрой и крестом) и дворянства (шишаком и знаменем). В промежутке между окон выделяются аллегорические фигуры на гербах трех крупных городов Брабанта: Антверпена, Брюсселя и Лёвена. Делегаты от этих городов представляли третье сословие.

На потолке можно увидеть полотно с объемным изображением сонма античных богов. В центре полотна Юпитер коронует женскую фигуру, символизирующую герцогство Брабант. Эту фигуру сопровождает молодой человек, размахивающий флагом с изображением брабантского льва. На трех гобеленах изображены ключевые моменты истории герцогства. В них выражена идея непрерывности монаршей власти на этой территории, независимо от смены правящих династий. • В 1430 г. Филипп Добрый присягнул на верность хартии «Радостное вступление», средневековому документу, в котором официально признана роль уравновешивающей власти, осуществляемой штатами Брабанта. • В 1555 г. Карл V отрекается от престола в этих регионах, в том числе в Брабанте, в пользу своего сына Филиппа. Церемония отречения от престола прошла в просторном приемном зале Aula Magna брюссельского дворца. • На третьем гобелене аллегорически изображена коронация императора Карла VI, первого представителя австрийской ветви династии Габсбургов, который правил в герцогстве Брабант в начале 18 века, когда строился этот зал. В нижней части этого гобелена справа можно увидеть отметку, свидетельствующую о брюссельском происхождении этого произведения, — красный гербовый щит между двумя буквами B (символизирующими Брюссель в составе Брабанта) и обозначение мастерских: Leyniers и Reydams. И хотя производство гобеленов в Брюсселе, звездный час которого пришелся на 15–17 века, начало приходить в упадок в 18 веке, эти изделия все еще свидетельствуют об очень высоком качестве.

оллежский зал или зал Максимилиана

Именно в этом зале бургомистр и его заместители собираются для обсуждения дел, подготовки проектов для подачи в муниципальный совет и вынесения постановлений о порядке их исполнения. В 18 веке это помещение служило залом для проведения собраний лицами, на которых была возложена ответственность за управление штатами Брабанта. Этот зал не так пышно украшен, как предыдущая комната, предназначенная для проведения официальных собраний. Гобелены в рамках образуют серию из восьми картин. На них изображены сцены из жизни Хлодвига, а центральной темой избрано его обращение в христианство. Здесь изображены такие сцены: • Женитьба Хлодвига, короля франков, на христианской принцессе Клотильде; • Крещение Хлодвига епископом Реми в Реймсе; • Свадебное пиршество Хлодвига и Клотильды; • Последние желания Хлодвига на смертном одре. Когда-то брюссельские гобелены славились на весь мир. Для их создания часто использовались макеты (или эскизы), нарисованные знаменитыми художниками. Гобелены в этом зале были созданы в начале 18 века в брюссельской мастерской Vanderborght по эскизам, выполненным в 17 веке французским художником Шарлем Пёрсоном. В отличие от гобеленов, украшающих предыдущий зал, гобелены этой серии не были сотканы специально для этого зала. Поэтому их пришлось подогнать под доступное ограниченное пространство, и сюжеты представлены не в привычном хронологическом порядке. Для четырех других гобеленов этой серии нашлось место в двух соседних залах (которые не входят в программу визита). Мебель относится к 19 веку, как и двойной портрет Максимилиана Австрийского и Марии Бургундской, правивших этими регионами во второй половине 15 века. Этот портрет висит на месте более старой картины с аналогичным сюжетом. Люстры из позолоченной бронзы, судя по вентилям, изначально работали на газу.

алерея Гранже

Галерея названа в честь художника, который по заказу штатов Брабанта написал в 18 веке портреты монархов, правивших в герцогстве Брабант на протяжении двух столетий. Эта серия картин прославляет непрерывность династии, которая началась с Филиппа Доброго, отца Карла V, и закончилась на Карле II Испанском. Впоследствии в галерею были добавлены бюсты короля Бельгии Леопольда II (1865–1909 гг.) и его супруги Марии Генриетты, а также короля Альберта (1909–1935 гг.) и королевы Елизаветы.

алон бургомистра

Когда-то этот кабинет занимал административный секретариат штатов Брабанта, а теперь это помещение превратилось в зал ожидания для посетителей, явившихся на прием к бургомистру. Входная дверь в его кабинет выделяется на общем фоне справа. Стены облицованы дубовыми панелями, которые относятся к 19 веку. Здесь вывешена серия полотен художника Жана-Батиста Ван Мура. Глядя на эти полотна, мы узнаем, как выглядели кварталы нижнего города, пересекаемые рекой Сенной, которая затем изгибается и исчезает под землей, открывая вид на большие бульвары. Эти работы были произведены с 1867 по 1871 гг., и, таким образом, удалось положить конец частым наводнениям и очистить зоны, которые считались нездоровыми. Кроме того, удалось удовлетворить стремление модернизировать центр города за счет привлечения нового более зажиточного слоя населения — буржуазии. По мере того как лицо старого города коренным образом изменялось, бургомистр Анспаш, воплотивший в жизнь инициативу по отведению реки Сенна, заказал эти картины в память об этом событии. Ван Мур написал картины маслом в своей мастерской по собственным эскизам и фотографиям той поры. Фотографии сохранили не столь романтичный образ этих кварталов, как на картинах Ван Мура, который решил изобразить кварталы живописными и залитыми солнцем.

естница почета

Лестница почета и лестничная площадка, обустроенные в конце 19 века на месте разрушенных кабинетов, которые ранее использовались для этой цели, торжественно ведут в два самых важных помещения ратуши: кабинет бургомистра и просторный приемный зал, называемый готическим. Лестница и лестничная площадка украшены полотнами, написанными по заказу города художником Жаком де Лаленом на тему «прославления муниципальной власти». Художник решил сделать это, используя мощные приемы в стиле символизма. На самом крупном полотне на потолке изображена муниципальная колокольня (т. е. башня, символизирующая городскую власть), которую горожане защищают от нападения крылатых женских фигур. Эти фигуры олицетворяют бедствия: чуму, голод и войну. На лестничной клетке изображена еще одна сцена, в которой представитель города оглашает декрет перед многочисленным собранием. На лестничной клетке важность экономической деятельности для развития города символизируют торговля текстилем и портовые дела. На картине в овальной раме бургомистр и инженер Жан де Локангьен рассматривает планы строительства канала Виллебрук и создания более быстрого пути из Брюсселя в Антверпен. Брюссельские бургомистры, управлявшие городом с 1830 г. (года получения Бельгией независимости), представлены в виде серии бюстов. Они образуют настоящий почетный караул и сопровождают посетителей до кабинета их действующего преемника.

отический зал

Пройдя через дверь, мы попадаем в самую старую часть ратуши, которая была построена в 15 веке. Сегодня этот зал используется для проведения коллоквиумов, концертов, конференций и других мероприятий. Как и раньше, этот зал служит официальным помещением для проведения приемов и церемоний. Интерьер средневекового здания полностью сгорел во время обстрела в 1695 г., и первоначальный готический декор был утрачен. Теперешнее убранство относится только ко второй половине 19 века. Оно стал плодом воображения городского архитектора Виктора Ямара, который был страстным поклонником неоготического движения и черпал вдохновение в средневековых творениях. Он участвовал в реставрации внешних фасадов и планировке внутреннего пространства. Таким образом, была создана монументальная лестница, которая обеспечивала привилегированный прямой доступ с площади Гран-Плас на второй этаж ратуши. Изначально на этом месте располагалась часовня. На гобеленах, украшающих зал, изображены средневековые гильдии, которые вели очень активную деятельность в области экономики и искусства: объединения каменщиков, пивоваров, ткачей, художников, вышивальщиков, ювелиров. Каждую из гильдий символизирует фигура с атрибутами профессии и в красивом модном одеянии эпохи Возрождения. Возле входа в зал находятся еще два гобелена. На них изображены группы вооруженной защиты, в которые объединялись буржуа по виду используемого оружия: группы фехтовальщиков, арбалетчиков, аркебузиров и лучников. Серия картин, созданная в 1880-х гг. художником Гийомом Гефсом, должна была быть перенесена на гобелены в Мехелене, поскольку с конца 18 века в Брюсселе больше не было мастерских по производству гобеленов, которые когда-то прославили город. Статуи из позолоченной бронзы и гербы, представленные, в частности, в витражах, изображают различных деятелей, которые в 14 и 15 веках блестяще исполняли обязанности на службе муниципальной власти. Главным украшением зала служит величественная статуя архангела Михаила, которого еще в Средние века муниципальная власть избрала своим символом.

ал бракосочетания

Как и предыдущий зал, эта комната была заново отделана в неоготическом стиле в 19 веке. Центральным элементом настенной росписи в глубине зала стало аллегорическое изображение города Брюссель под покровительством архангела Михаила, который воплощает в себе на этой картине правосудие и закон. Эти две символические фигуры призваны напомнить, что изначально в этом зале заседал суд, в состав которого входили представители городской власти. После аннексии этих регионов к Французской Республике в конце 18 века муниципальная власть потеряла судебные полномочия, но зато вернула управление гражданскими состояниями в руки церкви. Именно таким образом зал был приспособлен для проведения гражданских церемоний бракосочетания. Эта новая функция нашла отражение в мебели, в расшитом балдахине позади заместителя бургомистра, который проводит церемонию, а также во многих художественных надписях (например, «Hier bindt de liefde u te gader», что означает «Здесь вас венчает любовь»). Деревянные статуи, обрамляющие вход в зал, изображают различных деятелей, участвовавших в насыщенной интеллектуальной жизни города в 15 и 16 веках, например художника Рогира ван дер Вейдена. Остальные декоративные элементы символизируют роль и состав органов муниципальной власти в эпоху Средневековья. На балках можно прочитать ряд советов по достижению идеального административного управления городом, данных представителями власти. Как и другие надписи в этом зале, эти советы написаны на нидерландском языке — языке общения между брюссельцами и представителями мэрии до конца 18 века. Сегодня в брюссельском регионе официальными признаны два языка — французский и нидерландский. Опоры, поддерживающие балки, украшены гербами семи родов, т. е. семи кланов, объединивших большие семьи патрициев, которым принадлежала монополия на осуществление муниципальной власти до 1421 г. С этого года неоднократно восстававшие гильдии добились права на равное участие в управлении городом и назначили собственных уполномоченных представителей. Гербы некоторых гильдий — ткачей, золотарей, кожевников, скорняков, мясников и т. д. — нарисованы на потолочных панелях.