Tendencias contemporáneas de diseño arquitectónico Universidad Veracruzana. Facultad de Arquitectura. Xalapa. M. ARQ. MÓNICA DEL CARMEN BLASCO LÓPEZ Catedrática titular de la EE Introducción a la geometría de las formas en Arquitectura y el Taller de Arquitectura Solar moblasco@uv.mx
Tendencias surgidas o vigentes en el siglo XXI
Tendencias contemporáneas de diseño arquitectónico
TENDENCIAS CONTEMPORANEAS DE DISEÑO ARQUITECTÓNICO Tendencias arquitectónicas surgidas y/o vigentes en el siglo XXI, a nivel mundial. …las ideas construidas con fuerza y originalidad son las que sobreviven mejor… A manera de introducción. Actualmente es complejo hablar de una clasificación de las manifestaciones de la arquitectura de este siglo XXI, del cual estamos viviendo ya su onceavo año, se requiere mucho tiempo para ver en retrospectiva lo que perdura y trasciende; es como una obra de arte; se precisa ver el Ilustración 1. Parte de un todo. Pieza de dominó IMAX. Mónica Blasco
“todo” para apreciarla, no podemos analizarla si sólo damos un vistazo a un segmento de ella y esto resulta complicado
pues aun nosotros somos parte de ese cuadro, sin embargo, no podemos negar las expresiones que en cuanto a arquitectura se refiere hasta el día de hoy. Al realizar este análisis parto como bien lo señala Josep María Montaner en su libro Sistemas Arquitectónicos Contemporáneos, “que tras los repertorios de formas, existen siempre implicaciones éticas, sociales y políticas, y que cada posición formal remite a una concepción del mundo y del tiempo, del sujeto y del objeto” (1). Dado lo complejo de este análisis comparto la manera de análisis del mismo autor cuando nos habla no de estilos sino de sistemas comprendiendo esto como: “…un conjunto de elementos heterogéneos (materiales o no), de distintas escalas, que están relacionados entre sí, con una organización interna que intenta estratégicamente adaptarse a la complejidad del contexto y que constituye un todo que no es explicable por la mera suma de sus partes. Cada parte del sistema está en función de otra; no existen elementos aislados. Dentro de los diversos sistemas que se pueden establecer, la arquitectura y el urbanismo son sistemas de tipo funcional, espacial, constructivo, formal y simbólico.
M. Arq. Mónica del Carmen Blasco López
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Esta concepción hace referencia a lo manejado en la ecología donde lo que importa son las relaciones entre las especies, enfatizando sus relaciones y no las características aisladas de los objetos. (1) Actualmente sabemos que un simple aleteo de una mariposa nos puede generar un gran cambio en algún otro ecosistema del planeta. Es por eso que también hago referencia al saber ambiental que menciona Enrique Leff en su libro del mismo nombre: El saber ambiental emerge de una reflexión sobre la construcción social del mundo actual, donde hoy convergen y se precipitan los tiempos históricos. Éstos ya no son los tiempos cósmicos, de la evolución biológica y la trascendencia histórica. Es la confluencia de procesos físicos, biológicos y simbólicos reconducidos por la intervención del hombre –de la economía, la ciencia y la tecnología- hacia un nuevo orden geofísico, de la vida y de la cultura. Hoy vivimos un mundo de la complejidad, en el que se amalgaman la naturaleza, la tecnología y la textualidad, donde sobreviven y se resignifican reflexiones filosóficas e identidades culturales en el torbellino de la cibernética, la comunicación electrónica y la biotecnología. (2) En el presente trabajo desarrollo los temas sobre las tendencias
arquitectónicas
contemporáneas, lo que considero actualmente de valor en la arquitectura, su rumbo y perspectivas, expongo lo que sería a mi manera un buen modo de vincular la teoría con la práctica del conocimiento y realizo mis recomendaciones sobre la bibliografía pertinente al tema.
M. Arq. Mónica del Carmen Blasco López
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Definición de tendencias arquitectónicas contemporáneas Primeramente para hablar de “tendencia” debemos aclarar lo que se entiende por ello, refiriéndonos a su definición según el diccionario de la Real Academia de la Lengua, es una “Propensión o inclinación en los hombres y en las cosas hacia determinados fines” (3) y en un sentido más general, lo podemos considerar como un patrón de comportamiento de los elementos de un entorno particular durante un período de tiempo determinado. Y ¿por qué hablar de tendencias y no de estilos? Con la crisis del objeto moderno, la humanidad en general deja de creer en estilos unificadores, donde se consideran cánones y reglas para pertenecer o no a un estilo dado. “Décadas más tarde de la problemática eclosión del objeto moderno se produce un desmoronamiento continuo del discurso de la unicidad frente a la paulatina aparición de las nuevas conciencias de la diversidad y la otredad, las visiones desde perspectivas que enfatizan las diferencias de clase, raza y género, entrando definitivamente en crisis definitiva el predominio de una validez para todos y de una concepción masculina del mundo que se impone sin discusión” (1) . Entonces al encontrarnos
viviendo en una era digital, no podemos escapar a la
influencia de los medios electrónicos sobre la arquitectura actual así que en esta disertación consideramos como punto de partida, como diría Martín Lisnovsky, las tendencias que utilizan las herramientas digitales en el proceso de diseño arquitectónico y las que simplemente no las utilizan. No podemos apartarnos de la realidad que vivimos, con lo que convivimos actualmente, el mar de información y avances tecnológicos que casi llega solo a nuestras manos, es difícil hablar de una arquitectura sin la utilización de herramientas digitales. “…Este hecho de tomar cada parte de la ciudad como dato de partida comporta que ninguna fórmula se repita, que cada caso sea distinto y que cada proyecto se redefina en función de cada estructura urbana específica […] links urbanos, operaciones de linkage recurriendo al término de Denise Scott Brown. El link es uno de los patterns M. Arq. Mónica del Carmen Blasco López
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urbanos básicos. Los links son, en definitiva, nudos de gran densidad que sirven para coser tejidos limítrofes y reforzar líneas de tránsito en distintos niveles… (1) Como lo mencioné en un principio actualmente no podemos homogenizar ni trazar líneas donde se delimiten “estilos arquitectónicos” con características similares. Hay tendencias, sistemas y redes que identifican ciertos modos de trabajo. En el caso de los arquitectos que utilizan las herramientas digitales, que considero actualmente son la gran mayoría, se podría marcar como referente el expresionismo en el proceso de diseño, “…Uno de los principales atractivos que transformaron a Zaha Hadid en uno de los grandes referentes de la arquitectura actual lo podemos encontrar en aquellas pinturas de la década del 80 y principios de los 90. Futurismo,
Constructivismo,
Fauvismo,
Expresionismo... Tantas semillas como base creativa, en una completa relectura de aquellas vanguardias de principios del siglo XX, desafiando al tiempo y a la Ilustración 2. MAXXI. Museo of XXI Century Arts. Roma, Italia. Zaha Hadid. http://www.zahahadid.com/category/built-works
gravedad.”. El hiper-racionalismo, cierta búsqueda de identidad y un carácter en las texturas (4)
Sobre el hiper-racionalismo por ejemplo, podemos decir que se le atribuye al arquitecto holandes Rem Koolhaas. Joshua Prince-Ramus, colaborador del antes mencionado en la oficina de Nueva York de OMA ( Office for Metropolitan Architecture) menciona en la entrevista hecha por BusinessWeek
en febrero del 2006 sobre la
separación de ambos, que parte de este acontecimiento es por la forma de trabajo de Rem, su hiper-racionalismo : “La oficina americana defiende un modelo de desarrollo de proyectos que denominan “hiper-racional”, que construye una idea de un modo colaborativo a partir de sus principios fundamentales. Este modelo de trabajo se basa en el análisis de las M. Arq. Mónica del Carmen Blasco López
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funciones que se esperan de un edificio (algo que, increíblemente, no está normalmente bien definido por parte de los promotores) y en la colaboración entre todos los actores implicados.” Un poco más adelante de esta entrevista menciona que este modo de trabajo deja muy poco margen a la crítica, que cada movimiento en el proyecto es obsesivamente racional y que varias veces Rem “comienza a diseñar más como un virtuoso que como un pensador” (5) Sobre la búsqueda de identidad, Martín Lisnovsky menciona en su blog que los “…Flujos urbanos han erosionado las estructuras arquitectónicas que, casi por instinto de supervivencia, absorbieron dentro de sí el caos de la ciudad. Versátiles por necesidad, informes por sensualidad, las morfologías sucumbieron en plasticidad al calor de lo digital. Modernidades líquidas, barrocos revisitados, desde la consciente aldea global anticipada por Marshall McLuhan, el conjunto de los sistemas abrazan al globo con plena cohesión. Todo a gran velocidad. En los diarios de la Chicago de Louis Sullivan y Daniel Burnham, una noticia de tapa era vieja por la tarde. Hoy el concepto de diario ha pasado, al igual que el disquete como forma de almacenamiento y un disco conceptual de música como expresión integral. El máximo capitalismo posible: la necesidad de hoy será antigua en la mañana de un nuevo día. La búsqueda de la información es tan accesible y completa que heredamos la compulsión de guardar sin comprender que en nuestra Era Digital, el problema no es buscar, sino seleccionar; darnos cuenta qué es lo realmente valioso y cómo relacionar estos valores entre sí. Casi todos los procesos informáticos han absorbido las rutinas mecánicas, dejándonos al alcance de un mouse, la artesanal habilidad de sólo tomar decisiones. En la última de las tecnologías, aparecen valores de un mundo pre-industrial. El hombre ha superado la fría saturación de la mera repetición. (Extracto de: EN BUSCA DE UNA IDENTIDAD GENERACIONAL Y DIGITAL. Martín Lisnovsky, Diciembre 2010) (4) Sin embargo, Patrick Schumacher ha presentado en la onceava Bienal de Arquitectura en Venecia lo que él llama el nuevo y profundo estilo dentro del segmento vanguardista de la arquitectura, el “parametricismo”, donde expone el Manifiesto Parametricista. M. Arq. Mónica del Carmen Blasco López
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Cabe aclarar que Patrick Schumacher actualmente es socio de Zaha Hadid Architects y parte de sus postulados parecen ser “justificantes” de la arquitectura que se desarrolla en este despacho de arquitectos. A continuación presento un extracto de lo mencionado en este manifiesto sobre el tema: “El parametricismo ofrece un nuevo enfoque de la arquitectura, Ilustración 3. Patrick Schumacher. http://www.patrikschum acher.com/
tomando como base las herramientas y técnicas avanzadas del diseño por computadora. No obstante, siendo un estilo, implica mucho más que el mero empleo de algunas herramientas y
técnicas. Como estilo, el parametricismo está definido por sus objetivos, ambiciones, principios metodológicos y criterios de evaluación, así como por su característico repertorio formal.”
(The Parametricist Epoch: Let the Style Wars Begin Patrik
Schumacher, London 2010 Published in: AJ - The Architects’ Journal, Number 16, Volume 231, 06. May 2010 (6) Menciona que el parametricismo sucede al modernismo como un nuevo estilo de innovación sistemática, dice que el estilo concluye finalmente el periodo de incertidumbre generado por la crisis del modernismo, marcado por una serie de “episodios efímeros”, es así como llama al Postmodernismo, el deconstructivismo y el Minimalismo, dice que está particularmente orientado a adaptarse a los retos ecológicos que la arquitectura debe atender. Tanto en términos de técnicas como de sensibilización, dice que la arquitectura parametricista está ávida y capacitada para elaborar respuestas adaptativas a parámetros ambientales diversos. “Este nuevo estilo plantea muchos nuevos problemas de diseño, conectados de manera sistemática, en los que se ha venido trabajando competitivamente dentro de una red global de investigadores en diseño”. El autor de este manifiesto menciona que es importante distinguir entre los estilos que marcan una época y estilos de transición. En un periodo de transición puede surgir una rápida sucesión de estilos, o incluso una pluralidad de estilos que compiten entre sí.
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“El parametricismo implica que todos los elementos arquitectónicos son paramétricamente maleables… En vez de la confianza clásica y moderna en las figuras geométricas ideales, herméticas o rígidas --líneas rectas, rectángulos, cilindros, etcétera-- las nuevas primitivas del parametricismo son entidades animadas, dinámicas e interactivas --splines, nurbs y subdivs-- que funcionan como bloques de construcción para sistemas como "hair”, "cloth”, "blobs”, y "metaballs” que se pueden crear de
Ilustración 4. Chanel Mobile Art Pavilion. Hong Kong, New York, París, 2008-2010. Zaha Hadid. http://www.zaha-hadid.com/builtworks/chanel-mobile-art
manera que resuenen entre sí vía scripts… …
la
definición
operacional
del
parametricismo
comprende tanto reglas como principios formales que
guían el desarrollo formal del diseño y su resolución, así como reglas y principios funcionales que guían la elaboración y evaluación del desempeño funcional del diseño. La heurística formal podría incluir el evitar formas rígidas, la repetición simple y los elementos aislados reemplazándolos con formas suaves, inteligentes, diferenciadas e interdependientes. Además, la heurística funcional evitará estereotipos rígidos en el desempeño y la zonificación segregativa. Al mismo tiempo, los escenarios de eventos y actividades que se comunican entre sí constituyen dogmas positivos. (6) Cabe señalar que encuentro únicamente cierta similitud con el modo de abordar esta temática con lo mencionado por Josep María Montaner en cuanto al énfasis en los sistemas. Schumacher propone que los estilos arquitectónicos se entiendan más como programas de investigación en diseño que se puedan concebir de la misma manera que los paradigmas que enmarcan los programas de investigación científica pues este nuevo estilo dice se asemeja a un nuevo paradigma en la ciencia pues redefine las categorías, propósitos y métodos fundamentales, así como el curso de la innovación de un propósito colectivo coherente. Dice que el parametricismo sustituye la M. Arq. Mónica del Carmen Blasco López
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separación y la repetición con una diferenciación continua dentro de los sistemas y una correlación intensiva entre sistemas. En lo personal aun me encuentro reacia a que el llamado parametricismo se convierta en el estilo “unificador” del llamado pluralismo, “estilo” predomínate
en la última
década. No es posible englobar a la mayoría de los arquitectos reconocidos por su producción arquitectónica bajo las mismas normas heurísticas que plantea el manifiesto parametricista. ¿Cómo poder encajonar en esta clasificación al reconocido Peter Zumthor ganador el premio Pritzker 2009?, Él, que nos habla de la conmoción causada por el material aplicado, las sensaciones, ambientes y atmósferas creadas en su arquitectura. Él, que ha declarado no utilizar las herramientas digitales en su proceso de diseño. ¿Cómo integrar en un mismo “estilo” a Peter Zumthor y Zaha Hadid? Un fragmento del libro Atmosferas me hace evidente la respuesta a esta pregunta: “La presencia material de las cosas propias de una obra de arquitectura, de la estructura…Este tipo de cosas producen un efecto sensorial en mi. En ellas encuentro el primer y más grande secreto de la arquitectura: reunir cosas y materiales del mundo para que, unidos, creen este espacio. Para mí se trata de algo así como una anatomía. En realidad, al hablar de “cuerpo” lo hago en el sentido literal de la palabra. Como nuestro cuerpo, con su anatomía y otras cosas que no se ven, una piel, etc., así entiendo yo la arquitectura y así intento pensar en ella; como masa corpórea, como membrana, como material, como recubrimiento, tela, terciopelo, seda.., todo lo que me rodea. ¡El cuerpo! No la idea de cuerpo, ¡sino el cuerpo! Un cuerpo que me puede tocar.” (7) Lo que puedo “leer” en el discurso de Zumthor, al igual que en los dos anteriormente señalados es la coincidencia en ver la propuesta de diseño arquitectónico como un sistema, como la integración de las partes a un todo por medio de sistemas. A partir de estas coincidencias es que llego a la conclusión que actualmente en la arquitectura, tenemos sistemas de diseño. M. Arq. Mónica del Carmen Blasco López
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Así que para la explicación más amplia de esta temática me quedaré con el uso de sistemas, con la clasificación hecha por Josep María Montaner en su libro Sistemas Arquitectónicos Contemporáneos: Sistemas de dispersión y fragmentación, las formas del caos (fractales, pliegues y rizomas) y diagramas de energía, que son compatibles con las tendencias arquitectónicas vigentes y surgidas en el último siglo. A continuación trataré de hacer una breve descripción de cada uno de estos sistemas señalando sus aspectos más relevantes relativos a su sustento teórico, la composición formal, tecnología, principales exponentes y su correspondiente pertinencia. Dispersión y Fragmentación La aceptación de una realidad formada de dispersión y diferencia, de la suma, superposición y choque de piezas y fenómenos conduce a los sistemas como recomposición de fragmentos. Según Jacques Lacan, incluso la identidad de cada persona es inauténtica, está formada por una miríada de imágenes, fragmentadas y fortuitas, que percibimos fuera de nosotros y que configuran un sujeto que no es más que el efecto de una construcción tan fragmentaria como un collage cubista o dadaísta. […] El peligro radica en aceptar y potenciar una realidad desintegrada hecha de fragmentos sin relación. (1) Considero este uno de los sistemas más utilizados y mencionados en la literatura actual de la arquitectura contemporánea, en la práctica se menciona que existen dos métodos culturales dominantes en la creación de objetos y obras: la utilizada por los ingenieros que trabaja sobre conceptos y estructuras creando sistemas mecánicos y el método bricoleur, utilizado y aprovechando los materiales y objetos encontrados, residuos de obra y acontecimientos humanos. Si sistematizamos, podemos considerar que la cultura creativa que surge de la conciencia del fragmento puede utilizar seis mecanismos: las estrategias en series de fragmentos tomados a la manera de las instalaciones artísticas; el montaje, procedente del cine; el collage de fragmentos heterogéneos, inaugurado por cubistas, dadaístas y surrealistas; la superposición o amontonamiento de fragmentos en un
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megaobjeto;
los
complejos
polifuncionales;
y la
dispersión de
objetos
segregados y aislados. Estrategia de fragmentos
Ilustración 5. Peter Eisenman, Cannaregio, Venecia, Italia; Memorial de los Judios Asesinados en Europa; Berlín, Alemania. http://blogs.cnnmexico.com/en-primer-plano/?tag=turismo
La respuesta de Eisenman a la conciencia de la fragmentación del objeto arquitectónico consiste en abandonar la propia disciplina, en la crisis de toda referencia. El arte conceptual, la literatura y la lingüística se toman como fuente de inspiración…Eisenman insiste poco en lo esencial, la crisis del objeto, y reincide en tratar retóricamente el problema de la presencia del sujeto y del signo. En el Memorial de los Judios ratifica la negación del lugar por la superposición de una doble topografía, la de la plaza y la del plano superior formado por el campo de estelas. Así es su manera de expresar la inestabilidad inherente
a
todo
sistema,
que
es
aparentemente estable. (1)
Ilustración 6. Bernard Tschumi. Parc de la Villete, París, Francia, 1982-1990. http://www.tschumi.com/projects/3/
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Bernard Tschumi por su parte, insiste en que no hay arquitectura sin acontecimientos, sin una acción o actividad. En sus primeros trabajos se reconoce que los edificios responden a la intensificación de las actividades que ocurren dentro de ellos, y que los acontecimientos alterar de forma creativa y amplia las estructuras que los contienen. En otras palabras, la arquitectura no se define por su "formal" de contenedores, sino más bien por sus combinaciones de espacios, movimientos y eventos. (8) La lógica del montaje comporta las plataformas e itinerarios urbanos, sistemas de fragmentos que se recorren: son las follies (puntos rojos) los puentes, las pérgolas y las pasarelas…Estos tres sistemas se superponen sin jerarquías para crear la lógica de un entorno propio que, hecho de fragmentos, rechaza el contexto de la ciudad. (1)
….
Ilustración 7. Imagenes del proyecto, Bernard Tschumi. http://www.tschumi.com/projects/3/
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Collage Urbano En el Collage se revive uno de los mecanismos racionalista:
de la
la
arquitectura
articulación.
Sin
embargo, en este caso la articulación no es ordenada ni rectilínea, sino que está constituida por el ensamblaje de piezas
heterogénea,
de
distintos
volúmenes y grosores, lenguajes y textos,
que
se
superponen
e
interpenetran. (1)
Ilustración 9. VERTICAL MEDINA, TUNISIA, TUNIS, 2008. Rem Koolhaas. http://www.oma.eu/index.php?option=com_projects &view=portal&id=1273&Itemid=10
Megaobjetos La propuesta es de un edificio masa, el cual cuenta con plantas y secciones libres, una superposición espacial y múltiples conexiones interiores
Y sobre la dispersión de objetos segregados
y
aislados
se
puede
comentar que al igual que ocurre con la
Ilustración 8. Bibloteca pública, Seattle (Washington), EE UU 2000-2004 Rem Koolhaas y Joshua Ramus. http://www.oma.eu/index.php? option=com_projects&view=portal&id=202&Itemid=1 0
destrucción de los ecosistemas por las redes de infraestructuras lineales y los núcleos urbanos, el caso límite de dispersión es aquel donde los fragmentos están irremediablemente desarticulados, segregados y aislados. (1)
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El Potsdamer Platz en Berlin es un claro ejemplo de este tipo de fragmentación, el cual según Montaner está constituido por fragmentos inconexos, cada parte tuvo una gestión autónoma, cada pieza se justifica por sí misma sin que ningún trazado Ilustración 10. Potsdamer Platz. Berlin. Rafael Moneo, Renzo Piano, Hans Kollhoff, Arata Isozaki, Richard Rogers. 1992-2000. http://rpbw.r.uipro.com/
zoológicos
arquitectónicos,
sistemas
constituya un proyecto urbano coherente. Es una muestra de una colección de objetos globales dentro de espacios locales, son autónomos
pensados
precisamente
para
diferenciarse completamente de su entorno, construyendo barreras físicas y psicológicas para disgregar grupos sociales. (1) En particular sobre este proyecto me gustaría agregar que además de la fragmentación que se da por la diversidad de autores, existe un contexto cultural y social que afecta este proyecto, recordemos que esta fue un área de división en tiempos de guerra y a los alemanes aun les quedan los recuerdos de la guerra vivida y la separación que por muchos años se dio en el país, algunos dicen, esta área la consideran aun como “área neutra”. Las formas de Caos: Fractales, Pliegues y Rizomas. Una serie de nuevos paradigmas del pensamiento postestructuralista y de la nueva ciencia –como los fractales, los pliegues y los rizomas- permiten ver, interpretar y proyectar dentro de la complejidad del mundo contemporáneo, explorando otras lógicas que se aproximan a los fenómenos del caos y a los procesos de mutación. […] las formas complejas de redes y fractales se extienden, se superponen y se disipan. (1) “Los sistemas formales que intentan aproximarse al caos recurren a formas no matriciadas que tienen relación con lo orgánico. El énfasis en una posible sistematización del caos lleva a nuevos tipos de estructuras más difusas, desordenadas y desestrcturadas, mutantes, versátiles y des-jerarquizadas. Son exploraciones de lo desconocido desde pensamientos que surgen de los nuevos instrumentos del M. Arq. Mónica del Carmen Blasco López
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conocimiento; unos proyectos que son posibles con las nuevas visiones cibernéticas. La forma se rechaza como punto de partida a priori, como límite bien definido, y se entiende como algo siempre inacabado, en exploración permanente, como proceso heraclitiano de movimiento y crecimiento. El caos, lo indiferenciado, se encontraba en el principio; pero el caos contemporáneo tiene que ver con el umbral tras el cual desaparecen todos los sistemas establecidos. Miche Serres ha escrito: “Lo racional es imposible… Lo real no es racional”… …”la ciencia daría toda la unidad racional a la que aspira a cambio de un trocito de caos que pudiera explorar”. Hace tiempo que la ciencia y la filosofía han admitido que un exceso de orden conduce a la asfixia por parálisis. (1)
Ilustración 11. Museo Judio de Berlín. Daniel Libeskind. 2001. http://www.daniel-libeskind.com/projects/showall/jewish-museum-berlin/
Con estos pliegues Libeskind y esta forma retorcida, un tanto agresiva, expresa una acumulación de tensión interior, comprimida a punto de estallar y abrirse.
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Daniel Libeskind genera este partido arquitectónico a partir de una profunda investigación del acontecimiento y el sitio, del significado de la religión judía y de su mayor ícono representativo que es la estrella de David, siendo uno de estos el motivo de esos pliegues puntiagudos y retorcidos. Un ejemplo más de este sistema arquitectónico está dado por la Terminal de Tranvías en Estrasburgo, Francia, proyecto de la arquitecta Zaha Hadid. “De la manera más libre y partiendo
de
experimentos
los
de
los
artistas y arquitectos del constructivismo
y
del
suprematismo, Zaha Hadid ha explorado formas fluidas y dinámicas, en voladizo y escalonadas,
muchas
veces con dificultad para ser concretadas o sin una estructura
interna
propia
prevista para soportarlas (1)
Ilustración 12. Proceso de diseño. Terminal de tranvias, Estrasburgo, Francia. Zaha Hadid. ( 1999-2002) http://www.zahahadid.com/transport/car-parkterminus-hoenheim-nord
En el texto de “Arquitectura Contemporánea. Innovación y Diseño” de Broto a este sistema lo llaman Sistema del futuro1.
1
Cabe hacer notar que se encuentra nuevamente una coincidencia sobre el manejo de sistemas en la actualidad. M. Arq. Mónica del Carmen Blasco López
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Diagramas de Energía. La conciencia de la complejidad y la diversidad, de la fragmentación y del caos en el mundo contemporáneo de la cibernética y las tecnologías de la información impulsa a experimentar nuevos sistemas que superen tanto la rigidez de los existentes como la dispersión generada por las creaciones antisistémicas, […] la energía y la información son las fuerzas de intercambio que permiten que las estructuras se adapten a los fenómenos cambiantes del entorno, es decir, a la complejidad del medio ecológico, al incremento de la información y a la fugacidad de las situaciones… Es así como los sistemas ecológicos se reafirman como paradigma de la arquitectura. (1) Arquitectura Diagramática Para Toyo Ito, los diagramas sirven para
introducir
los
medios
de
climatización, los flujos de salud y los estímulos sensoriales orgánicos…Para Kazuyo Sejima, los diagramas sirven para relacionar los espacios con las actividades. SANAA es el despacho de arquitectura Ilustración 13. Museum of contemporary art of the XXI century, Ishikawa, Japón (1999-2004). SANAA. http://www.designboom.com/eng/interview/sanaa.html
ganador del premio Pitzker 2010. Ellos definen
su
arquitectura
como
coherente y consistente, preocupados por la relación del interior con el exterior, de las proporciones y la utilización de los materiales dependiendo del sitio en el que se encuentren. Energía como espectáculo visual En lo personal no soy partidaria de este sistema, me parece simplemente excentricismo y banalidad aunque reconozco la diversidad de gustos y por supuesto que existe y existirán personas que disfruten de este tipo de arquitectura. M. Arq. Mónica del Carmen Blasco López
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Este punto se puede ejemplificar con una de las últimas obras de Jean Nouvel, la Torre Agbar, donde se puede obtener una gran experiencia de seducción visual, superficialidad e incitación retiniana. Este tipo de sistema me hace recordar lo escrito por Juhani Pallasmaa, en su libro Los ojos de la piel, que dice: “…El ojo narcisista ve a la arquitectura sólo como un medio de autoexpresión y como un juego intelectual y artístico separado de las conexiones mentales y sociales fundamentales, mientras que el ojo nihilista adelanta deliberadamente la distancia sensorial y mental y la alineación. En lugar de reforzar la experiencia centrada Ilustración 14. Torre Agbar. Barcelona, España (1995- 2005) Jean Nouvel. http://es.wikipedia.org/ wiki/Torre_Agbar
en el cuerpo y la experiencia integrada del mundo, la arquitectura nihilista separa y aísla el cuerpo… (9)
Arquitecturas Ambientales. Una
variante
posible
y
espléndida
de
la
arquitectura entendida como condensadora de energía, que propone síntesis que se proyectan hacia el futuro: son los edificios conformados como
entornos,
que
se
desmaterializan
fusionándose realmente con la vitalidad del espacio público y con la frondosidad del paisaje, que interactúan con el medio social… Una sensibilidad que tiene más posibilidades de Ilustración 15. Fukuoka Prefectural International Hall. Emilio Ambasz. (2000) http://www.emilioambaszandassociates.com/p ortfolio/type.cfm?type=2
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desarrollo en el presente gracias a que se dispone de materiales más avanzados: ligeros y Página 18
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transparentes, experimentales e inteligentes, blandos y maleables, permeables y porosos, capaces de ser soportes de vegetación (1) Uno de los principales exponentes de este tipo de arquitectura, es Emilio Ambasz quien con sus obras no trata de ser parte del espectáculo sino de intervenir lo menos posible en el ambiente, generando confort a los usuarios de sus obras. Como es el caso del Edificio de Gobierno Fukuoka donde tenía el gran reto de realizar esa obra de gran envergadura conservando la mayor parte de área verde posible pues se contaba con muy poca en la ciudad. La arquitectura social. Considero
esta
es
la
tendencia
de
los
arquitectos románticos, de los que vemos a la arquitectura como algo hecho para ayudar a los más necesitados, la parte que se relaciona con lo humano-social (no porque las anteriores no lo hagan,
pero
en
Generalmente Ilustración 16. Casas de tubos de cartón. Turquía. 2000. Shigeru Ban. http://www.shigerubanarchitects.com/SBA_W ORKS/SBA_PAPER/SBA_PAPER_6/SBA_pape r_6.html
arquitectura baratos,
esta
en
se
débiles,
la
se
ve
enfatizado).
realización
utilizan
materiales
humildes,
de
esta
ligeros,
mutables
y
reciclables para ser ensamblados de una manera fácil, directa y rápida.
Uno de sus principales exponentes es Shigeru Ban, quien construye muchas veces con lo que existe en la región y para las personas más necesitadas.
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Valores de la arquitectura contemporánea …la aportación de la arquitectura contemporánea no ha consistido en objetos abstractos, sino en el esfuerzo por proyectar nuevos sistemas de objetos; más que en los edificios, en las relaciones que se establecen entre ellos; más que en el espacio interior, en el espacio público, el vacío, la nada que el proyecto convierte en lugar urbano o en paisaje. (1) Así como lo menciona Montaner, lo valioso que se tiene en la arquitectura contemporánea son las relaciones que se establecen entre los nuevos sistemas de objetos creados por el hombre, la preocupación por generar convivencia y no fractura. Personalmente, algo valioso que veo en esta arquitectura es la integralidad de disciplinas, que los proyectos son cada vez más multidisciplinarios y gracias a los avances tecnológicos pueden convertirse en edificios de bajo consumo energético llevando esto, si no a una disminución de los problemas ambientales, sí a evitar que sigan creciendo. Actualmente hablamos de sustentabilidad, un tema muy trillado y muchas veces sin conocimiento de su verdadero significado pero que si exploramos en su verdadero sentido podremos ver que tiene su lado valioso y útil para la arquitectura actual. La sustentabilidad es el tiempo de la hibridación del mundo –la tecnologización de la vida y la economización de la naturaleza-, de mestizaje de culturas, de dialogo de saberes, de dispersión de subjetividades, está
donde
desconstruyendo
se y
reconstruyendo el mundo, donde Ilustración 17.Jardín botánico de Barcelona. Carlos Ferrater, Jose Luis Canosa e Isabel Figueras. (Broto) De Arquitectura Contemporánea
M. Arq. Mónica del Carmen Blasco López
se
están
resignificando identidades y sentidos
existenciales
a
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contracorriente con el proyecto unitario y homogeneizante de la modernidad. Son tiempos donde emergen nuevos valores y racionalidades que reconducen la construcción del mundo. (2) Rumbo y perspectivas. Las formas que surgen tras la crisis del deseo moderno de un objeto perfecto y autónomo nos hace tomar conciencia de que la arquitectura de principios de siglo XXI no será la de las formas definitivas y acabadas, la de los edificios convencionales como objetos únicos y singulares, sino la de las estrategias, los procesos, los mecanismos y las intervenciones para mejorar el contexto; en definitiva, la arquitectura de la diversidad de sistemas para adaptarse al entorno social y ambiental. (1) Es posible que esta arquitectura nos lleve a nuevos sistemas, a edificios cada vez más adaptados al medio que generen espacios de encuentro simbólicos, edificios, no sólo de bajos consumos energéticos sino capaces de renovar energía y hasta generar energía. En esta generación la computadora asume la parte mecánica, dotando al hombre cada vez más de una mayor cantidad de herramientas para mejorar y prever la eficiencia de los edificios. Actualmente contamos con un sinnúmero de software como apoyo para cualquier fase del diseño arquitectónico, desde la parte de la concepción hasta la simulación, de la planeación a la construcción. …La evolución de la arquitectura contemporánea se puede resumir en esta búsqueda continua de sistemas arquitectónicos lo más versátiles y diversos posible, altamente capaces de amoldarse a los distintos medios y desarrollar una dimensión ambiental, así como de afrontar el reto de la diversidad. …A principios del siglo XXI está pugnando por surgir un nuevo horizonte de cambios y ajustes, de nuevas experiencias y buenas prácticas para conseguir una sociedad contemporánea más justa y diversa, más sostenible y equilibrada, capaz de construir M. Arq. Mónica del Carmen Blasco López
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sin destruir, con ciudades y territorios basados en las relaciones y las comunicaciones en los que se sigan aportando nuevos sistemas arquitectónicos, que potencien alternativas al urbanismo global dominante. (1) Y para finalizar este apartado dejo un fragmento de la entrevista hecha a Norman Foster en el 2009 lo que cree será la arquitectura del siglo XXI: La arquitectura refleja toda una era. ¿Cómo cree que será la arquitectura del siglo XXI? La arquitectura del futuro, por necesidad, tendrá que dirigir la crisis ecológica global. Echando un vistazo a la historia, comprobaremos que periodos de recesión como la Gran Depresión produjeron algunas piezas arquitectónicas fundamentales, como el Rockefeller Center o el Empire State Building. Con la crisis ecológica pasará lo mismo. Ahora mismo, los edificios absorben la mitad de la energía consumida en el mundo desarrollado. Otro punto importante es el transporte. Junto a los edificios, suponen el 70% de la energía que consumimos. Espero que las fachadas de los edificios en el futuro sean capaces de conservar e incluso de renovar energía. (citado el 27 de octubre de 2010 en http://arkitectonica.blogspot.com/search?q=foster) (10)
Forma de vinculación teórico práctica del conocimiento. Didáctica de la Enseñanzaaprendizaje …Para Denari, la experimentación constituye la esencia de la arquitectura: tanto una escuela de arquitectura como un despacho de arquitectos deben ser esencialmente laboratorios que operen con los elementos de la realidad compleja compuesta por máquinas, visiones mediáticas y entornos. El objetivo es que cada edificio responda a las mutaciones de la vida y a las distintas ecologías del medio. (1) Actualmente existe Media Lab, una escuela de arquitectura pero vista como un laboratorio, donde tienen sus siete reglas, que a simple vista parecen utópicas, pero que al parecer se llevan a cabo y brindan buenos resultados. Posiblemente si pudiéramos implementar una adaptación de estas reglas al Taller de Diseño
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Arquitectónico en nuestra facultad obtendríamos buenos resultados, no lo sabremos hasta haberlo probado. Entre las reglas que se mencionan están las siguientes: 1. Media Lab es pensado como un continuo experimento, tanto físico como intelectual, donde se trata de facilitar la innovación, colaboración y crítica. 2. No hay rincones escondiendo secretos. La planta es libre y la vista clara a través del laboratorio. 3. La tradición crítica del estudio de diseño, se tienen visitas diarias de los socios de la industria y otros profesionales con los cuales se entabla un autentico diálogo crítico acerca del trabajo. 4. Se invierte en la pasión de las personas, no en sus proyectos. El amor es un mejor maestro que los deberes. 5. La única constante es el cambio, cada año un 25% del equipo se va tras graduarse y nuevos estudiantes entran. 6. Diseño e ingeniería están mezclados, uno no puede estar puesto por sobre el otro o después del otro. 7. Es un laboratorio interdisciplinario, se trabaja en todo, desde el poder parasitario hasta el karaoke. (11) Recientemente trabajé en colaboración con un catedrático de Teoría de la arquitectura, decidimos experimentar el periodo pasado, realizando un proyecto integral al final del periodo escolar con nuestros estudiantes de primer semestre, y para nuestro agrado, dio muy buenos resultados. A los estudiantes se les planteó que debían realizar el proyecto de una vivienda retomando alguno de los conceptos estudiados en clase de teoría, descomponiendo un cubo (debido a que la experiencia educativa que imparto es Introducción a las formas geométricas en la Arquitectura) y la manipulación de sólidos simples era uno de los saberes teóricos aplicados en este periodo. M. Arq. Mónica del Carmen Blasco López
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Y definitivamente a la conclusión que llegamos fue que los estudiantes pueden crear muy buenas propuestas si partimos de una fundamentación teórica, el trabajo de taller siempre debe estar apoyado en la teoría e historia de la arquitectura esto con el fin de que los estudiantes tengan los elementos necesarios para que, mediante algún sistema de diseño integre sus propios conceptos. Concretamente mi propuesta para que se realice esta vinculación es establecer las reglas del taller donde la experimentación sea ingrediente de todos los días, donde las charlas sobre teoría de la arquitectura no puedan faltar y se dé una mayor integralidad entre todas las experiencias educativas que curse el estudiante. Para finalizar dejo parte de un texto de mediados del siglo pasado pero con una vigencia para cualquier época de la historia: En 1954, a la edad de 85 años, Frank Lloyd Wriht formuló el cometido teórico de la arquitectura con las siguientes palabras: “Lo que más se necesita ahora en la arquitectura es exactamente lo que más se necesita en la vida: integridad” Lo propio que en el ser humano, la integridad es la cualidad más profunda de un edificio (…). Manténgase la integridad en el edificio y se mantendrá la integridad no sólo en la vida de los que construyeron el edificio, sino que también será inevitable una recíproca relación social” (9)
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14. Cook, Peter y Llewellyn-Jones, Rosie. Nuevos lenguajes en la Arquitectura. Barcelona, España : Gustavo Gili, 1991. 15. Broto, Eduard. Arquitectura Contemporánea. Innovación y diseño. Barcelona, España : Links, 2009. 16. The Phaidon Atlas of Contemporary Word Architecture. s.l. : Phaidon, 1998. 17. Mitchell, William. E-topia. Barcelona, España : Gustavo Gili, 2001. 18. Zumthor, Peter. Pensar la arquitectura. Barcelona, España : Gustavo Gili, 2004. 19. Ortega, Lluis. La digitalización toma el mando. Barcelona, España : Gustavo Gili, 2009.
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TENDENCIAS CONTEMPORANEAS DE DISEÑO ARQUITECTÓNICO
1
TENDENCIAS ARQUITECTÓNICAS SURGIDAS Y/O VIGENTES EN EL SIGLO XXI, A NIVEL MUNDIAL.
2
A MANERA DE INTRODUCCIÓN.
2
DEFINICIÓN DE TENDENCIAS ARQUITECTÓNICAS CONTEMPORÁNEAS
4
Dispersión y Fragmentación
10
Las formas de Caos: Fractales, Pliegues y Rizomas.
14
Diagramas de Energía.
17
VALORES DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA
20
RUMBO Y PERSPECTIVAS.
21
FORMA DE VINCULACIÓN TEÓRICO PRÁCTICA DEL CONOCIMIENTO. DIDÁCTICA DE LA ENSEÑANZA- APRENDIZAJE22 BIBLIOGRAFÍA
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