Америки НЕТ by Vladimir Smolyar

дидактично патетическое и действие, посвящённое странствиям в двенадцати сценах, с использованием:

гекзаметрического стихосложения,

старопопулярного песнопения,

движущихся картинок и прикладной монументалистики,

полезное как для лиц намеренных к путешествию,

так и не собирающихся этого делать.

Тексты

Хорошая задача от классика…

(А.Иличевскому)

(всегда пытался уйти от объяснений, что я нарисовал или вообще, зачем я этим занимаюсь) В. Смоляр 15.11.02

А. Все началось полтора года назад, когда я для моего старого партнера сделал иллюстрации к Одиссее (взял книгу и на страницах с пробелами нарисовал картинки). Даже не предполагал, что это столь увлекательно: замечательный опыт по фиксации впечатлений через текст (вроде одна и та же строфа, но абсолютно разные картинки). В. Средневековье… (здесь можно говорить до бесконечности, это моя среда, здесь все по мне, и саги, и стилистика (рассказывай о частном, подразумевая всеобщее) и бездонная фантазия, и т.д, и т.д., и т.д…) Пара фраз: «Тот, кто не знает мест мира, не знает не только, куда идет, но и к чему стремится…» или… «…а чистые язычники, которые пользуются в жизни традиционными установлениями вместо упорядоченных законов, озабочены наслаждениями, богатствами и почестями этой жизни с тем намерением, что каким богатым и почитаемым был здесь, таким будет и в будущей (другой) жизни.» (Доктор достойный восхищения Роджер Бэкон) И тут очередная книга под руку: Картография христианского средневековья. С. Ближний круг: Н. с периодическими обострениями на тему отъезда за океан.

П., таинственно улыбающийся со взглядом проповедника на папуаса, т.е. дырка от кольца в носу еще не заросла но в руках уже книга1... К., приплывающая из-за океана с подозрительно потерянным видом. Наконец Я в ощущении: что-то закончилось, что-то, наверное, начнется (всетаки 8 лет, 300 000 км – устал). D. Песенка Утесова (т.е. мелодия и пара фраз напевались еще в детстве, и всегда считалось, что я ее знаю и ассоциирую как оптимально описывающую неожиданность появления моря на горизонте, после того как долго его не видел. Короче, моя естественная реакция на море или на нечто сильно наводящее на воспоминание о нем – фраза: «Раскинулось море широко…»2 и т.д. Так вот, как оказалось, И Т.Д. я услышал впервые в июне этого года. Тут-то все и произошло:

Одиссей в степени Геродота + саги + классики средневековья + реальность Х на мое представление о ней + песенка + не скажу что = Америки нет3 Итого: 1. Странствие как проклятие богов4, как искушение, как подпись кровью на закладной. 2. Отрицание идеи: Америка есть => нет Авалона5

Они язычнику подобны будут, Кому священник книгу показал. Язычник этот долго сокрушался – Кто вымарал противной черной грязью Шестьсот листов чистейшей белизны. ДЕКОДАНС В. Виниченко 2 См. приложение №1 на стр. 58. 3 Вне всяких злобных или злободневных контекстов (они же знают, я их люблю и уважаю) просто, почти, как у В. Винниченко в ДЕКОДАНСЕ: «…Последний раз, но не последний день…» 4 Как говорил м-е Монтень: «Мы захватываем решительно все, но наша добыча – ветер.» 1

(Наверное, это про поиск истины, или, скорее, самого себя, или в альбигойском понимании поиск Грааля, который пытаются заменить нахождением якобы Америки, как чего-то материально-меркантильного, т.е. Авалон найден и там действительно много яблок, вот только, незадача, Артура не видать. Что и говорить, Китай, одно слово. Короче, все это проблемы субъективного восприятия, а восприятие, как и поля взаимодействий убывает обратно пропорционально кубу расстояния (т.е. сфера) или в плоскости круг, и тут можно написать много всякостей, но интересна карта полей, карта миропонимания, мировосприятия. Таким образом: 1. Круг – как граница восприятия, понимания, веры, и т.д. 2. Деление на части – существенная трехчастность (да, нет, или), причем, если да, нет < или всегда. 3. Латынь (вульгарная) – нехитрый текст, незнание языка приводит к восприятию букв как картинки с орнаментом. 4. Крылатые фигурки (мотив готской монеты IV-V веков, раскопанной где-то под Киевом) по углам—как навязчивая идея, на которой и держится весь проект (А Америки-то нет)

Из братьев Рис (наследие кельтов 1954 г.): «… тема плавания в иной мир – одна из самых характерных для кельтской традиции… Она стимулировал фантазию средневекового христианства и дух приключений, благодаря которым осуществились великие плавания и географические открытия XV-XVI веков. Но открытия новых земель в итоге подменили собой бесконечные чудеса океана иного мира…». 62

И последнее, так как уже прозвучали: Артур, карта, Грааль, очевидно, будет и стол6 То есть круг-карта- стол – динарий => Америки Нет Так как Америка есть – Авалона нет, но есть яблоки – неувязочка. Это и есть странствие через песенку по Одиссее.7 И маленькая диаграмма на посошок:

В Эйнхардавом пересказе завещания К.В.(Жизнь Карла Великого) есть следующее: «… третий стол (серебряный) превосходит все остальные красотой исполнения и внушительным весом, имеющий тонко прорисованную в виде трех кругов подробную карту всего мира, он постановил отдать на увеличение той трети, что должна быть разделена между его наследниками и направлена на милостыню.» (Я думаю, его переплавили на динарии). 7 В общем, Александр, получился анекдот: Смоляр, расскажи, о чем это? Смоляр вдохнул, потом еще раз вдохнул, Потом еще, еще… и сдулся. 63

P.S. Было бы забавно, если бы Моисей повел «народец свой» прямо в рай, за 40 лет-то явно бы доплутали. А ведь не повел.

ЛИНЕЙКА ("АМЕРИКИ НЕТ" В.Смоляра)

А. Иличевский8 Март 2003г

1. Предмет картографии — мера места. Первый прибор, линейка — собственное тело исследователя; отсюда — единица измерения: локоть, пядь, вершок и т.д.. Тело мерой прикладывалось к пространству, вписывалось в него. Картограф, возвращаясь из экспедиции несет на своем теле отпечаток пространства, подобно пчеле, несущей след посещенных мест — пыльцу. (Кто-то называл Андрея Белого "собирателем пространства", — кажется, он сам). И вот еще пример. Некая секта йогов раз в пятилетку отправляется искупать — отмерять, коленопреклоняясь и распластываясь, свои грехи — собственным ростом вдоль русла Ганга, от истока до устья. Кстати, в точности по Пармениду, по которому «человек есть мерило всех вещей».

Александр Иличевский – родился в 1970 г. в Сумгаите, школьные годы провел в Подмосковье и Москве. Окончил физико-математическую школу №18 им. Колмогорова при МГУ и Московский Физико-Технический Институт (ФОПФ). Автор романов: «Нефть» (1998), «Дом в Мещере» (1999), «Ай-Петрии» (2005) и сборников стихов: «Случай» (1997), «Незрение» (1999), «Волга меда и стекла» (2004). Лауреат премии имени Юрия Казакова (лучший рассказ 2005-го года) за рассказ "Воробей", также отмеченный премией журнала "Новый мир". 66

2. Проект "Америки нет" (далее — "АмНет") развивает это определение: "картография есть отложение тел на ландшафте" следующим образом. Картография суть отпечаток линейки ума и души на ландшафте воображения. Но прежде чем говорить о картах "АмНет", следует определиться, что вообще есть карта. Самое простое: карта есть изобразительный способ переноса пространственного представления на действительность. Подчинение последней воображению; ее моделирование, осмысление, порабощение. (При взгляде на подробную карту местности, в которой вы заблудились, голова распухает куда как шире окоема, и в вас просыпается дух Афанасия Никитина.) И вот что важно. Карта — едва ли не первая в истории человечества фиксация абстракции, прародительница отвлеченного мышления, уже со всеми задатками для осуществления власти на всем поле человеческой деятельности (от «мыслю» до «существую» включительно). Оттого геометрия — дочь картографии — и есть родительница всей математики. 3. Однако "АмНет" вообще взрывает такое — обычное понятие геокарты. Для него карта суть изобразительное поле, в усилии представления которого, помимо самого пространства, рождается его метафизика. Впрочем, данное определение общо настолько, что годится и для многих художественных "измов", с единственной заменой — "пространства" на "реальность". Определение это разительно самоуточнится, если вдуматься, что метафизика, в отличии от мифологии, которая очевидна, поскольку располагается на самой поверхности карты, ответственна за эстетику воображения. А именно, в случае "АмНет" — за отношение: "пространство формы" vs. "форма пространства". 4. Последнее сразу ставит проблему осмысления как места вообще, так и осмысления контура, границы, межи. Причем не столько между областями поверхности, сколько — глубины: между видимым и невидимым.

Открытка (лицевая сторона) к выставке проекта в «МУХЕ»

5. Следовательно, карта "АмНет" нужна для того, чтобы а) не заблудится внутри себя (Улисс); б) достичь себя (Землемер К. в "Процессе"); в) открыть тайну места посредством отрицания открытия места тайны (Король Артур).

Открытка (оборотная сторона) к выставке проекта в «МУХЕ»

6. Ergo, владей Александр Великий картой своих будущих завоеваний, он вряд ли бы отправился в Персию. 7. Вот автор "АмНет" никуда и не рвется, несмотря на призывно-грустные песни Утесова. Не сходя с места, он нащупывает, интерпретирует пространство — шкуру, лоскутное одеяло — исторической метафизики, сшитой завоевательной, религиозной и культурной тетивами. Одновременно препарирует, разоблачая, и вносит вклад: в силу принципа Веры, который отличает состав крови подлинного художника. Его карты выпадают из ранга метаязыковой концептуалистики и естественным образом, описывая захватывающую воображение дугу, 69

размещаются в картографическом реестре как Средневекового, так и Новейшего Времени. 8. И напоследок все-таки зададимся проблемой: почему нет Авалона? Почему ступившему на этот остров полагается осыпаться прахом к не ставшим своим следам? Не оттого ли, что фиксация в географической реальности Рая уничтожает саму идею блаженного воздаяния: ведь неживое и неподвижное — синонимы? Как только вы столбите место, центр устремления — тут же исчезает метафизика: работа души над возможностью невозможного, устремляющая ее представление в непредставимое, — наличие каковой (работы) и есть главный признак отличающий человека от вещи. Не оттого ли нет Авалона, что, умножая своими благими намерениями дорожные работы, ведущиеся в известном направлении, пустотный предрассудок взял на себя ответственность сделать его не только модельным образцом общественного устройства, но и — что чрезвычайней — точкой реальности, в которой с необходимостью исполняются желания. Но ведь уже сама идея существования такой «мертвой точки», в которой более нет движения, где все инстинкты и страсти удовлетворены изощреннейшим ремеслом потребления — вплоть до исчезновения влечения, и следовательно, до бесплодия, — не только тупик, но и апофеоз порочности, пронзающий смертью цивилизацию. Если и есть какой-то произносимый смысл Любви — он в таких словах, как «жертвенность» и «самоотреченность». Понятия эти определены центробежным характером ее, Любви, энергии. В отличие от центростремительного Эгоизма, который если и дает, излучает — то только, чтоб поработить зависимостью от благополучия, только с целью обогащения своего сознавания себя как блага. По этому же признаку и следует, коли настанет время, отличать Мессию от лже-такового, деяния которого, без сомненья, будут и велики, и благостны. И не пора ли уже наконец наотрез отказаться от рая земного в пользу рая небесного, — подобно Карлу Великому, переплавившему на милостыню серебряный стол короля Артура, — нанесенная на столешнице которого карта как раз и фиксировала в пространстве искомый смертными остров счастливого бессмертия. 70

Пресс-релиз К выставке в «Музее Зверевский центр современного искусства»

Елизавета Плавинская9 20.05.04

Зверевский центр представляет вторую выставку мультимедийного псевдопроекта Владимира Смоляра «Америки нет». Выставку составят коллекция псевдокарт на основе свидетельств о мироздании времен эпохи переселения народов; трагическое видео «Одиссея Броненосца» о судьбе моряка а также реконструкция типичного предмета обстановки псевдопервооткрывателя. С неслыханной уверенностью и обескураживающей простотой Владимир Смоляр использует Парадокс не как хорошо известный взрыватель обыденности, а ровно наоборот, как незыблемое основание своего псевдо Обыкновенного.

Елизавета Плавинская художница, искусствовед, куратор выставок проекта в галереях «Муха» и «Музей Зверевский центр современного искусства». 72

О проекте

Алексей Сосна10, Апрель 2004г.

Взгляд художника - всегда немного сверху. Владимир Смоляр использует этот ракурс, чтобы объяснить, что Америки нет.* И ехать больше некуда. Человек, говоря словами поэта, приносит с собой тупик в любую точку земного шара. Он родился в России - этот поэт, умер как раз в Америке, похоронили его в Венеции. Ещё немного, и не только урны с прахом, но и мы сами будем легко носимы электронной почтой без всех этих утомительных виз и авиаций - кто встретит нас у трапа компьютера? И имеет ли вообще смысл менять созвездья над головой и пейзаж за окном, если в унифицированном мире нас ждёт только толпа технологий, далёкая от науки сердца и наивная в претензии на бессмертие? Новый Одиссей, встретивший иную цивилизацию, посмотрит на неё в первую очередь как на рынок сбыта. Но есть всё же некая ценность, в которую вцепилось одураченное человечество: как угодно кроя государственные границы и иное содержимое внутри материков, оно всё же чтит своего рода незыблемость контуров, общих очертаний. Надо полагать, затем, чтобы быть узнанными на виде сверху. Об относительности и такого взгляда на мир - этот проект. Во Владимире Смоляре, помимо того, что он оригинальный автор, меня привлекло отсутствие трафаретной героической позы. Надоело. Художник будущего - "художник выходного дня". Гонимый гений начала прошлого века - ещё прекрасен, спору нет, но всё же меньше, чем позапрошлого. Нынче же светлый безумец, жгущий жертвенный огонь - такая же обыденность и трюизм, как скажем, слесарь. Смыслы рождаются внутри, и в общих чертах уже понятно почему, и иногда даже и за наблюдением за котировками акций или штукатуркой, скажем, подъездов (за плавностью фраз не гонимся). Смоляр предлагает нам абсолютно независимый хэндмэйд. Смоляра нельзя купить даже самым сладким грантом. 10

Алексей Сосна поэт, Директор Музея Зверевский центр современного искусства. 73

О кино

Сергей Головецкий11 Февраль 2004г.

« АМЕРИКИ НЕТ» – что это?.. Слоган, девиз, заклинание или заклятие? А если заклятие, то чего или кого?.. Пространства, конечно же, пространства, которое провоцирует, соблазняет и будит губительный инстинкт скитальца, который дремлет в каждой душе, в каждой хижине, в каждом комоде, даже в том самом комоде, на стенках которого многоуважаемый Владимир Смоляр распял средневековые карты мира, чтобы заклясть себя «на покой», но увы.… С еще большим основанием написать «АМЕРИКИ НЕТ» на стенках своего комода мог уважаемый сеньор Христофор Колумб образца 1492 года.… И что же, помогло бы это ему?.. В этом смысле всякий комод подобен кораблю, будь то «Аргос», «Санта Мария» или «Потемкин»12, ибо все они изначально беременны одиссеей… 11

Сергей Головецкий — кинорежиссер. Родился в1959 году в Молодечно. Закончил архитектурный факультет БПИ (1982), режиссерский факультет ВГИК (1991). С 1992 по 1999 г. работал на киностудии «Беларусьфильм» и других студиях в Минске. С 1999 года работает в Москве. Автор более 3-х десятков короткометражных фильмов культурной и социальной тематики. Работы неоднократно отмечены призами на международных кинофестивалях. 12 Броненосец "Князь Потемкин-Таврический" – один из новейших военных кораблем русского Черноморского флота того времени Более подробно см. Приложение №2 74

Какое же отношение к комоду и всему остальному имеет наш маленький видеопроект, или, если хотите, видеоприложение? Это еще один аргумент в пользу тех, кто выбирает покой, как и доказательство тщетности этого выбора… Что же такого особенного мы сделали?.. Да, в общем то, ничего… Просто после того как броненосец «Потемкин» благополучно завершил свою катастрофическую одиссею в Пространстве и во Времени, мы подобрали несколько досок от этого некогда могучего корабля, связали небольшой плот, и спустили его на воду… И что же ..? Он оказался в том же море, в том же Времени и даже в туже погоду,.. и та же летальная участь постигла нашего Героя, только погиб он не от пули озверевшего офицера, а от теплового (солнечного) удара… Что еще в большей степени выявляет божественное предначертание.… Ведь, согласитесь, разве можно сопоставить Солнце с девятью граммами свинца, пусть даже в затылок… Итак, о чем это я?.. Ах да, АМЕРИКИ, конечно же, НЕТ. Она нас больше не зовет, не провоцирует, не соблазняет, потому что АМЕРИКА, уже давно, внутри НАС…

Одесские песни Одиссея, или Судьба кочегара (По следам оперы в трех актах "АМЕРИКИ НЕТ" ,аудиоверсии Проекта В.Смоляра “Америки нет”)

Софья Проскуровская13, март 2004г.

1. В кругу мифологий. Дело освоения геопространства – вещь сугубо человеческая, героическая, а еще насквозь мифологизированная европейским сознанием. Она требует предельности сил: телесной выносливости и духовной твердости, поскольку пафос здесь – покорение самой Природы. Античный Одиссей открывает галерею таких супергероев. По воле судьбы он путешествует нереально долго и, несмотря на череду опасностей, фантастически успешно, возвращается невредимым и принимает смерть, что характерно, не от морской стихии, с которой сумел договориться, а от рук человеческих. В авторском проекте “Америки нет ” одиссеева мифологема определенно прочитывается в образе непотопляемого железного Броненосца, осуществляющего круговорот вечности. Именно он – “сверхчеловек” и первый обожествленный герой ранней советской мифологии, с которым связана вера российского пролетариата в неизбежность транспортировки в светлое будущее. А впрочем, корабли в красной России выполняли и иную идеологическую миссию. 13

Софья Проскуровская, родилась 2.02.72 в г. Томске. Закончила Новосибирскую Государственную Консерваторию. Кандидат философских наук, доцент, музыковед. . 76

Советско-застойная ступень развития эгоцентристской мифологии подарила миру нового героя и новую Мекку. Диссидентски-интеллигентская тоска вслед за Колумбом застолбила место земного рая. Америка – как та Греция: в ней “все есть”. А вот теперь говорят: нет Америки. Как нет уже мифа и о ней, и о человеческих радостях советской жизни. 2. В логике антимифа. Опера, а точнее, по принципу клипового набора чужого разножанрового материала ироническое пастиччио “Америки нет” сопротивляется мифологическому комплексу Одиссея всем своим образным и звуковым содержанием. Подлинный герой музыкальной истории, о котором, задавая лейтмотив, поет Л. Утесов, – кочегар, однако в его истощенном облике нет ничего героического. Финал его жизни трагически предопределен – бесславная смерть в адовом чреве корабля и последнее пристанище в “море широком”, раскинувшемся, судя по всему, у берегов “утомленной солнцем” Одессы. Вообще, печать одесского происхождения кочегара только усиливает негероичность его облика. Одесса, пожалуй, самая маргинальная территория молодой советской республики, пропитанная злачностью кабацко-портовой культуры и буржуазным соблазном заморских свинговых ритмов. Отсюда становится понятна эта мучительная сладость относящегося к кочегару музыкального комментария, построенного на отечественных эстрадных сонгах 20-30-х годов: приподнятый маршево-фокстротный позитив надежд (“Когда простым и теплым взором” В. Козина, “Не страшна на море качка” утесовского биг-бенда) оттеняется призывно-ласкающими вздохами танго (“Утомленное солнце” П. Михайлова, “Я понапрасну ждал” И. Шмелева). Высадка на заокеанский берег не дает матросской братии ожидаемой новизны событий. Массовый праздник встреч-провожаний корабля при всем парадном оформлении (марширующий ансамбль шотландских волынок вызывает в памяти дворцовые церемониалы британской монархии) протекает по домашнему сценарию “порт-кабак-проститутки-драка”, но сыгранному теперь по иностранным нотам: сначала знойная кубино-испанская “Рио-Рита” 77

переходит в скандальный хрип-крик блюза, затем в напористое пыхтениетоптание буги-вуги. Замыкается веселый ряд бравурными “Брызгами шампанского” прощания с чужеземцами. Возвращение команды наполнено многими печалями. Герою-кочегару путь приносит жертвенную гибель, близким погибшего – горе утраты (пение-причет легенды женского черного блюза Билли Холидей дополняется слезным романсом “Последнее письмо” отечественной шансонье И. Юрьевой), которое не в силах скрасить даже убеждающая мелодичная говорливость Шарля Азнавура, а морякам – осознание тщетности поисков счастливых островов (потерянно-тоскливые аккордеонные монологи Яна Тирсена). В музыкальной концепции оперы “Америки нет” идея счастливых островов ускользает из логики субъективистской философии захвата. Архаические ритуальные песнопения индейцев – аборигенов вожделенных “счастливых островов” – как раз озвучивают образ той аутентичной Америки, которой действительно уже нет. Человека в его вещности отделяет от трансцендентного “рая” внутренний покой непреодолимых океанских слоев. Они также равнодушны к временам и истории человеческих страстей, как прохладна, величественна и объективна музыка минималистских мистерий Филиппа Гласса.

ТЕНИКИРЕМА – АМЕРИКИ НЕТ.

Михаил Погарский14 Март 2006

«Аксиома – положение, не требующее доказательств. Теорема – положение, нуждающееся в доказательстве. Теникирема – Америки нет Из книги «Картографика» Проект Владимира Смоляра АМЕРИКИ НЕТ, несмотря на округлость художественных образов, безусловно, Треугольный. Треугольный, в смысле углов недоумения и ракурсов недопонимания: о чём, бишь, тут речь? Очень показателен здесь небольшой анекдот из реальной жизни. Заказываю я пломбир «Америки нет» для книги «Картографика», являющейся частью проекта. И гравёр, ничтоже сумняшеся, исправляет закравшуюся, по его мнению, опечатку! В результате я держу в руках изящную латунную штуковину с надписью «Америке нет»! Вот так, одним мановением руки этот гравёр превратил туманную художественную концепцию в политически ясный и понятный ему лозунг!

Михаил Валентинович Погарский Родился в 1963 г. Поэт и писатель, автор десятков книг для детей и взрослых. Главный редактор журналов "Треугольное колесо" и "Нерегулярный парк". В жанре книга художника работает с 1991 года. 80

Собственно говоря, весь этот проект держится на очень тонких нюансах и замена всего-навсего одного штриха, одной буквы может привести к катастрофическим для концепта последствиям. В основе сюжета лежит миф, а вернее отрицание мифа об Америке, странной загадочной Земле, где люди ходят вниз головой, постоянно едят хот-доги, зарабатывают миллионы и повсюду суют свой нос. Америка для нас это всё равно, что недосягаемая Ultima Tule для древних греков. Да и полно, есть ли она? Не выдумана ли с целью потратить народные деньги на воо(разо)ружение? Не являемся ли мы зрителями и участниками гигантского по своим масштабам ток-шоу? Отталкиваясь от этого мифа, художник создаёт свой собственный миф, или скорее мечту о путешествии к неведомым землям. Разрабатывая отчёт об этом несостоявшемся путешествии, перемежая современные реалии с древними легендами и образами, он выстраивает свою личную арттерриторию, создаёт художественное пространство со своей музыкой, литературой, живописью, кино и театром. Пространство, возникшее из энергии при замещении одного мифа другим.

Работы, предшествовавшие проекту

Три Варианта иллюстраций к Одессе15 1994 -1998 Иллюстрации и пометки на полях Одиссей советских изданий разных лет Акварель, карандаш, пастель, шариковая ручка и т.д.

К сожалению, копий иллюстрации в свое время сделать не догадался, а подледники находятся в недоступных для меня частных коллекциях в США, Франции, Великобритании 84

Миниатюра б/н из КНИГИ ЛИНИЙ II 1998г. Кедровый шпон, акварель 12Х6

Посвящение Тимуру Новикову 1999г. Коллаж: ткань, фломастер 35Х36 86

Реконструкция карты по «Истории против язычников» Павла Орозия 2000г. Калька, карандаш 42Х29

Карта по «Истории против язычников» Павла Орозия 2001г. Предкаминный поддон: Чеканка, травление, медь, кислота 110Х48 (частная коллекция)

Работы к проекту

ОДИССЕЙ Картон, уголь, мел 31.5х47.5, 2002г.

OD.11.6 ἡμῖν δ' αὖ κατόπιςθε νεὸσ κυανοπρώροιο OD.11.7 ἴκμενον οὖρον ἵει πληςίςτιον, ἐςθλὸν ἑταῖρον, OD.11.8 Κίρκη ἐϋπλόκαμοσ, δεινὴ θεὸσ αὐδήεςςα. OD.11.9 ἡμεῖσ δ' ὅπλα ἕκαςτα πονηςάμενοι κατὰ νῆα OD.11.10 ἥμεθα: τὴν δ' ἄνεμόσ τε κυβερνήτησ τ' ἴθυνε. Был нам по темным волнам провожатым надежным попутный16 Ветер, пловцам благовеющий друг, парусов надуватель, Послан приветноречивою, светлокудрявой богиней; Все корабельные снасти порядком убрав, мы спокойно Плыли; корабль наш бежал. Повинуясь кормилу и ветру. Circe, that great and cunning goddess, sent us a fair wind that blew dead17 aft and stayed steadily with us keeping our sails all the time well filled; so we did whatever wanted doing to the ship's gear and let her go as the wind and helmsman headed her.

16 17

Перевод В. А. Жуковского Translated by Samuel Butler

OD.11.472 καί ῤ' ὀλοφυρομένη ἔπεα πτερόεντα προςηύδα: OD.11.473 διογενὲσ Λαερτιάδη, πολυμήχαν' Ὀδυςςεῦ, OD.11.474 ςχέτλιε, τίπτ' ἔτι μεῖζον ἐνὶ φρεςὶ μήςεαι ἔργον; OD.11.475 πῶσ ἔτλησ Ἄϊδόςδε κατελθέμεν, ἔνθα τε νεκροὶ OD.11.476 ἀφραδέεσ ναίουςι, βροτῶν εἴδωλα καμόντων; …………………………………………………………..Зачем ты Здесь, Лаэртид, многохитростный муж, Одиссей благородный? Что, дерзновенный, какое великое дело замыслил? Как проникнул в пределы Аида, где мертвые только Тени отшедших, лишенные чувства, безжизненно веют? 'Ulysses, noble son of Laertes, what deed of daring will you undertake next, that you venture down to the house of Hades among us silly dead, who are but the ghosts of them that can labour no more?'

OD.11.630 καί νύ κ' ἔτι προτέρουσ ἴδον ἀνέρασ, οὓσ ἔθελόν περ, OD.11.631 Θηςέα Πειρίθοόν τε, θεῶν ἐρικυδέα τέκνα: OD.11.632 ἀλλὰ πρὶν ἐπὶ ἔθνε' ἀγείρετο μυρία νεκρῶν OD.11.633 ἠχῇ θεςπεςίῃ: ἐμὲ δὲ χλωρὸν δέοσ ᾕρει, OD.11.634 μή μοι Γοργείην κεφαλὴν δεινοῖο πελώρου OD.11.635 ἐξ Ἄϊδοσ πέμψειεν ἀγαυὴ Περςεφόνεια. Видеть хотел я великих мужей, в отдаленные веки Славных, богами рожденных, Тезея царя, Пиритоя, Многих других; но, толпою бесчисленною души слетевшись, Подняли крик несказанный; был охвачен я ужасом бледным, В мыслях, что хочет чудовище, голову страшной Горгоны, Выслать из мрака Аидова против меня Персефона. I would fain have seen- Theseus and Pirithous glorious children of the gods, but so many thousands of ghosts came round me and uttered such appalling cries, that I was panic stricken lest Proserpine should send up from the house of Hades the head of that awful monster Gorgon.

OD.2.1 ἦμοσ δ' ἠριγένεια φάνη ῤοδοδάκτυλοσ Ἠώσ, OD.2.2 ὤρνυτ' ἄρ' ἐξ εὐνῆφιν Ὀδυςςῆοσ φίλοσ υἱὸσ OD.2.3 εἵματα ἑςςάμενοσ, περὶ δὲ ξίφοσ ὀξὺ θέτ' ὤμῳ, OD.2.4 ποςςὶ δ' ὑπὸ λιπαροῖςιν ἐδήςατο καλὰ πέδιλα, OD.2.5 βῆ δ' ἴμεν ἐκ θαλάμοιο θεῷ ἐναλίγκιοσ ἄντην. Встала из мрака младая с перстами пурпурными Эос; Ложе покинул тогда и возлюбленный сын Одиссеев; Платье надев, изощренный свой меч на плечо он повесил, После подошвы красивые к светлым ногам привязавши, Вышел из спальни, лицом лучезарному богу подобный. Now when the child of morning, rosy-fingered Dawn, appeared, Telemachus rose and dressed himself. He bound his sandals on to his comely feet, girded his sword about his shoulder, and left his room looking like an immortal god.

100

OD.11.100 νόςτον δίζηαι μελιηδέα, φαίδιμ' Ὀδυςςεῦ: OD.11.101 τὸν δέ τοι ἀργαλέον θήςει θεόσ: οὐ γὰρ ὀΐω OD.11.102 λήςειν ἐννοςίγαιον, ὅ τοι κότον ἔνθετο θυμῷ OD.11.103 χωόμενοσ ὅτι οἱ υἱὸν φίλον ἐξαλάωςασ. Царь Одиссей, возвращения сладкого в дом свой ты жаждешь. Бог раздраженный его затруднит несказанно, понеже Гонит тебя колебатель земли Посеидон; ты жестоко Душу разгневал его ослеплением милого сына You want to know,' said he, 'about your return home, but heaven will make this hard for you. I do not think that you will escape the eye of Neptune, who still nurses his bitter grudge against you for having blinded his son.

101

102

OD.5.453 ἐσ ποταμοῦ προχοάσ. ὁ δ' ἄρ' ἄμφω γούνατ' ἔκαμψε OD.5.454 χεῖράσ τε ςτιβαράσ. ἁλὶ γὰρ δέδμητο φίλον κῆρ. OD.5.455 ᾤδεε δὲ χρόα πάντα, θάλαςςα δὲ κήκιε πολλὴ OD.5.456 ἂν ςτόμα τε ῤῖνάσ θ': ὁ δ' ἄρ' ἄπνευςτοσ καὶ ἄναυδοσ OD.5.457 κεῖτ' ὀλιγηπελέων, κάματοσ δέ μιν αἰνὸσ ἵκανεν. Но под ним подкосились колена; повисли Руки могучие: в море его изнурилося сердце; Вспухло все тело его; извергая и ртом и ноздрями Воду морскую, он пал наконец бездыханный, безгласный, Память утратив, на землю; бесчувствие им овладело. His body was all swollen, and his mouth and nostrils ran down like a river with sea-water, so that he could neither breathe nor speak, and lay swooning from sheer exhaustion

103

104

OD.11.55 τὸν μὲν ἐγὼ δάκρυςα ἰδὼν ἐλέηςά τε θυμῷ, OD.11.56 καί μιν φωνήςασ ἔπεα πτερόεντα προςηύδων: OD.11.57 Ἐλπῆνορ, πῶσ ἦλθεσ ὑπὸ ζόφον ἠερόεντα; OD.11.58 ἔφθησ πεζὸσ ἐὼν ἢ ἐγὼ ςὺν νηὶ μελαίνῃ. Слезы я пролил, увидя его; состраданье мне душу проникло. Голос возвысив, я мертвому бросил крылатое слово: “Скоро же, друг Эльпенор, очутился ты в царстве Аида! Пеший проворнее был ты, чем мы в корабле быстроходном”. 'Elpenor,' said I, 'how did you come down here into this gloom and darkness? You have here on foot quicker than I have with my ship.'

105

106

OD.4.703 ὣσ φάτο, τῆσ δ' αὐτοῦ λύτο γούνατα καὶ φίλον ἦτορ, OD.4.704 δὴν δέ μιν ἀμφαςίη ἐπέων λάβε: τὼ δέ οἱ ὄςςε OD.4.705 δακρυόφιν πλῆςθεν, θαλερὴ δέ οἱ ἔςχετο φωνή. Так он сказал: задрожали колена и сердце у бедной Матери; долго была бессловестна она, и слезами Очи ее затмевались, и ей не покорствовал голос. Then Penelope's heart sank within her, and for a long time she was speechless; her eyes filled with tears, and she could find no utterance.

107

108

OD.10.133 ἔνθεν δὲ προτέρω πλέομεν ἀκαχήμενοι ἦτορ, OD.10.134 ἄςμενοι ἐκ θανάτοιο, φίλουσ ὀλέςαντεσ ἑταίρουσ. Далее поплыли мы, в сокрушенье великом о милых Мертвых, но радуясь в сердце, что сами спаслися от смерти. Thence we sailed sadly on, glad to have escaped death, though we had lost our comrades

109

110

ДИССЕЙ опыт рукописного каталога

Бумага, карандаш 14.7х21 2003г.

111

112

113

114

КАРТЫ Бумага "крафт", масляная пастель 41.0х56.6 2002-2003

115

АМЕРИКИ НЕТ

116

La Matiss

117

Зима

118

Золотой век

119

Исчисление Земли

120

Карта ветров (Молодые ветра)

121

Крещение ветров

122

Карта с Ковчегом

123

Карта Одиссея

124

Авалов

125

Круг земной

126

7 Морей, 5 Океанов

127

Ноево Калено

128

Ночь на Земле

129

Океан

130

Первый снег

131

Полюс

132

Северная карта

133

Потоп

134

Сферы

135

Сферы

136

Хребет

137

Сыновья

138

Три части, две реки, три города, столпы и океан

139

Карта городов

140

Эрмитажная копия

141

Беспредметно о предметном

142

Геометрия

143

Допотопная карта

144

Земля обетованная

145

Земля, болото, реки, рай

146

Большая карта 56.5х82.0

147

СТОЛ 2003г. Дерево, холст, масло, акрил Ø107

148

149

Глобус 2003г. Метал, калька масло Ø33

150

ПАРУСА 2003г. Дерево, бумага, масляная пастель 51х94

151

ОДИССЕЯ БРОНЕНОСЦА

Ч/Б фильм (длительность 4.24 мин.) Автор идеи и продюсер – Владимир Смоляр Автор сценария и режиссер – Сергей Головецкий Монтаж – Виталий Косарев Консультант – Александр Илличевский Автор песни «Раскинулось море широко…» – Фёдор Предтеча Обработка песни – А. Гурилёв, Г. Зубарев Исполнитель – Леонид Утёсов В фильме использовались фрагменты из кинофильма Сергея Эйзенштейна «Броненосец Потёмкин» (1925г.) ОДИССЕЯ БРОНЕНОСЦА посмотреть

152

153

154

ОПЕРА В ТРЁХ АКТАХ

аудио версия проекта АМЕРИКИ НЕТ, 2003г. Музыкальный сборник на лазерном диске (2CD) продолжительность: 1 час 44 мин. 56 сек. Либретто В. Смоляр

155

Либретто оперы в трёх актах АМЕРИКИ НЕТ ОПЕРА В ТРЁХ АКТАХ Итак, третий звонок, меркнет свет, зал затихает. Прожектор выхватывает фигуру человека появляющегося из-за бархатного занавеса цвета ультрамарин. Это выходит конферансье большой статный, типа Бутова или Херсонского и громогласно произносит: Муза, скажи мне о том многоопытном муже, который, Странствуя долго со дня, как святой Илион был разрушен, Многих людей города посетил и обычаи видел, Много и сердцем скорбел на морях, о спасенье заботясь Жизни своей и возврате в отчизну сопутника; тщетны Были, однако, заботы, не спас он сопутника: сам Гибель он на себя навлек святотатством, безумец, Съевши быков Гелиоса, над нами ходящего бога, – День возврата у него он похитил. Скажи же об этом Что-нибудь нам, о Зевесова дочь, благосклонная Муза. И на последней строке вступает Гомер, Одиссея

156

УВЕРТЮРА 1-УВЕРТЮРА МОРЯ (Филипп Гласс) 2,59 Как говорится море оно и в Африке море, и действие оперы будет происходить либо на воде либо у воды. Поднимается занавес

АКТ ПЕРВЫЙ Сцена первая 2-ДРЕВНИЙ МИФ О СЧАСТЛИВЫХ ОСТРОВАХ (Индейцы племени Таос) 3,16 Все здесь: http://en.wikipedia.org/wiki/Brendan http://en.wikipedia.org/wiki/Avalon http://en.wikipedia.org/wiki/Holy_Grail

и т.д. 3-ТОСКА ПО НЕИЗВЕДАННОМУ (Вилли Диксон) 4,27 А это просто мой любимый блюз. Иногда мне кажется, что Диксон придумал блюз вообще. Во! Сцена вторая 4-ПОРТ (Ян Тирсен) 3,03 Обычный порт: яркое солнце, краны, грузчики, матросы, зеваки - суета 5-ПОДГОТОВКА К ПУТЕШЕСТВИЮ (Яг Барри) 2,54 Мамаша полезли в комод за отцовскою сорочкой сыну в дорогу….

157

Сцена третья 6-НА БЕРЕГУ (Пётр Михайлов) 2,58 Ключевая сцена: вроде пошли погулять напоследок вдоль берега, но, то ли его (Кочегара) какая-то муха укусила, то ли ей (Девице) вожжа под хвост попала, только поссорились. Она домой в слезах, а он в кабак. 7-ПРОЩАНИЕ МАТРОСА (Владимир Козин) 2,36 В кабаке утешили, типа: все бабы дурры и т.д. … Сцена четвертая 8-ОТПЛЫТИЕ КОРАБЛЯ (Оркестр Леонида Утёсова) 3,1 Утро, солнце, с еще не совсем твердой походкой после вчерашнего, Кочегар пробирается сквозь толпу к трапу корабля, из портового громкоговорителя доносится: 9-БЕРЕГ ИСЧЕЗАЕТ ЗА ГОРИЗОНТОМ (Иван Шмелёв) 2,49 Немая сцена: Кочегар смотрит в сторону берега, Девица в след исчезающему кораблю Сцена пятая 10-МАТРОСЫ НА КОРАБЛЕ (Ян Тирсен) 4,15 А ничего не происходит: вода, небо, вода, и т.д. 11-ОКЕАН (Филип Глас) 5,59 Но вот подул ветер, небеса темнеют, волны все больше и больше – Океан, шторм Занавес, конец первого акта

158

АКТ ВТОРОЙ Сцена первая 12-ЗЕМЛЯ НА ГОРИЗОНТЕ (Расс Коломбо) 3,13 Вся команда в предвкушении наводит лоск, готовясь к сходу на берег. 13-ИНОСТРАННЫЙ ПОРТ (Оркестр Марека Вебера) 2,5 Эх, порты южные - краски яркие и мужи дюжие и девы грудасты Сцена вторая 14-ТОРГ С ПОРТОВЫМИ ПРОСТИТУТКАМИ (Коко Тейлор и Хаулин Вульф) 4,22 Понять их можно, они там в море, а тут такие цены 15-ПЬЯНАЯ ДРАКА (Бо Дидли) 3,1 Местных все больше и больше – бежать, что есть силы бежать, пока не покалечили 16-ОТПЛЫТИЕ КОРОБЛЯ-2 (Глен Дейли) 4,59 Уже на борту. Отплясывают жигу, побиты – но живы! Сцена третья 17-ЧУЖЕЗЕМНЫЙ БЕРЕГ СКРЫВАЕТСЯ ВДАЛИ (Оркестр Цфасмана) 2,57 Выпили, подрались – отдохнули, теперь можно и на корабельную гауптвахту 18-МАТРОСЫ НА КОРАБЛЕ-2 (Ян Тирсен) 4,27 Жара 19-СМЕРТЬ КОЧЕГАРА (Леонид Утёсов) 4,02 Без комментариев Занавес, конец второго акта

159

АКТ ТРЕТИЙ Сцена первая 20-ОКЕАН-2 (Глен Дейли) 5,24 Странствие продолжается 21- ПОИСК СЧАСТЛИВЫХ ОСТРОВОВ (Джефри Ориема) 5,01 Тяготы безуспешных поисков 22-ОСТРОВА ТАК И ОСТАЮТСЯ ВНЕ ДОСЯГАЕМОСТИ (Индейцы племени Навахо) 2,21 От измождения и плохой воды команда бредит Сцена вторая 23-ВОЗВРАЩЕНИЕ ДОМОЙ (Отис Раш) 2,41 Домой - одно слово и сил больше 24-ВСТРЕЧА КОРАБЛЯ (Сводный оркестр шотландских волынщиков) 2,32 Покосившаяся громада корабля, медленно входит в родную гавань, на пирсе шумная толпа встречающих Сцена третья 25-ПОРТОВЫЙ КАБАК (Яг Барри) 4,14 Встреча старых друзей – биндюжники, грузчики, дебоширы, каталы, кидалы, контрабандисты, матросы, налетчики, наши морские волки, пьяницы, портовые девки, фарцовщики и т.д. 26-РАСКАЗЫ О ДАЛЕКИХ ЧУДЕСНЫХ БЕРЕГАХ (Индейцы племени Апачи) 2,37 По мере опустошения погребов выясняется, что не только рыбина с глазом в кабацкий стол чуть не откусила старпому яйца, но чудесные острова все-таки есть и они там были…. 27-РАСКАЗ О ГИБЕЛИ ДРУГА (Леонид Утёсов) 3,09 Сильно захмелевший матрос, пытаясь добиться благосклонности местной официантки, рассказывает ей 28-ДЕВИЦА УЗНАЁТ В РАССКАЗЕ СВОЕГО ЖЕНИХА (Билли Холидей) 2,36 160

Официантка роняет поднос 29-ПОСЛЕДНЕЕ ПИСЬМО (Изабелла Юрьева) 2,59 Резко протрезвевший кочегар протягивает ей измятый лист бумаги 30-ДОЖДЬ (Шарль Азновур) 3,11 Девица, срывая фартук, бросается к двери Финал 31-ФИНАЛ МОРЯ (Филип Гласс) 3,44 И только белый чепчик плавно качается на волнах у причала в предутренней тиши. Занавес В. Смоляр ОПЕРА В ТРЁХ АКТАХ послушать

161

162

ОБЪЕКТЫ И ПРИКЛАДНОЙ МОНУМЕНТАЛИЗМ

163

Комод

Комод в стиле «Америки нет, или я никуда не еду» 2003г. Дерево, морилка, карандаш, лак 180Х80Х60

164

Комод как: Отрицание странствий, как олицетворение домашнего очага, стабильности и умиротворенности. Точка отсчета (центр) частного мироздания, наполненного обывательскими ценностями. Предмет интерьера, предназначенный для хранения и способствующий накапливанию не только и даже не столько вещей, сколько воспоминаний о впечатлениях и мыслях прошлого с целью передачи в будущее. И как точка соприкосновения прошлого с будущим, комод сам является абсолютной реальностью настоящего или, если угодно, ее отражением В. Смоляр 24.05.03

165

«Снимки эти чудом сохранились на одной из флешек, их несколько всегда лежало в кармашке мягкого футляра, два года к ним никто не прикасался. Она снимала себя сама, на седьмом месяце, скрытно потрясенная преображением. Словно, фотографируя, снова и снова искала подтверждения у тела, пыталась подступиться к тайне, овладевшей ее существом, уже взволнована смущением души, с которым та принимала свою частичку, поднятую в мир ростком, укорененным в лоне. Где-то там, под сердцем, чувствовала, как тело переходит в душу. Тяжелая рама зеркала, тусклого омута, тинистого от пятен сношенной амальгамы, поднимала к поверхности глубину спальни, этот матовый слоистый свет, просеянный сквозь марлевую занавесь, фасад комода, расписанный морилкой — доколумбовую карту он раскинул по сосновым доскам: два ящика Европы хранили ее белье, две части Азии он занимал своим, плюс краски, диски, кляссеры; пустующая Африка недавно стала заселяться ползунками; коляску он купил, но в дом не внес, на складе оставил до востребования (чек предъявить), мать научила — таков обычай, чтоб не сглазить… Она снимала со штатива, тайно, и теперь он ревновал к матрице и объективу — к той неживой сетчатке иного, подменившего его собственный взгляд. Но теперь он встал на его место, и это было обретенье большее, чем воспоминанье… Светящаяся сфера живота, полного неизъяснимым; вывернутый туго пупок, тонкие щиколотки, узкие голубые ступни; очерченный тенью профиль, поджатые губы, ни толики онемения, цельная сосредоточенность, будто предстоит экзамен; только на одном уголки губ чуть тронуты внутренним взглядом, словно кто-то постучался к ней: “Ну, улыбнись!” На последнем снимке она стояла у окна, вполоборота, и тень наползала силуэтом, скрадывала скулу, руки текли к животу, на который неизвестно откуда — отраженный в зеркале? — ложился косо луч; они еще не знали, кто у них родится, сын или дочь.» Александр Иличевский, «УЛЫБНИСЬ», 2006г.

166

167

Кровать в стиле АМЕРИКИ НЕТ

Коллаж, дерево, бумага, лак 200Х200Х200, 2004г.

168

169

Стеллаж в стиле АМЕРИКИ НЕТ

Коллаж, дерево, бумага, лак 200Х200Х200, 2004г.

170

171

КАРТОГРАФИКА

книжная версия проекта АМЕРИКИ НЕТ (Автор Михаил Погарский) книга в футляре: холст, калька, шелкография, роспись по стеклу 18Х30, 2003г. 172

ПРЯНИК

Пряник Америки НЕТ 2006 год Печатный пряник выполнен в виде восточнориентированной карты мира Т-типа времен великого переселения народов по эскизу Владимира Смоляра. Карта содержит в себе три континента (Европа, Азия, Африка) разделенные двумя реками (Дон, Нил) и Средиземным морем. На карте нанесены названия реки Дон, городов и народов того времени. Надписи сделаны на «вульгарной латыни». Пряницу вырезал Виктор Васильевич Алилов.

173

Инсталляция «Молока и Хлеба» «Тульский пряник визитный» ТУ-9133-002-00360902-04 Масса нетто 1000г. Размер 240мм. Состав: мука пшеничная, сахар-песок, Начинка фруктовая (пюре яблочное, патока крахмальная, растительные пищевые волокна, кислота молочная), маргарин, жидкий яичный меланж, мед натуральный, ароматизаторы. Пищевая ценность: 100г. – 363,8 Ккал. Содержание в 100г. продукта: белки - 5.4г.; жиры – 6.3г.; углеводы – 72,6г. Условия хранения (18±3)о С, относительная влажность не более 75%. Пряничник ОАО «КФ «Старая Тула». Дата изготовления 02.06.2006 г. Срок годности 90 суток. Тираж 20 штук (из них 18 съедено.) Коробка : картон, бумага, акрил, контур, ПВА. 380Х390 существует в единственном экземпляре

174

Инсталляция Разрезание, 05.06.06

175

176

СРЕДНЕВЕКОВЬЕ новейшая история

Стихи Бориса Херсонского, бумага, карандаш, принт, деревянный футляр из-под книги М. Погарского АРКТИЧЕСКАЯ РАПСОДИЯ, апиликация 21x29,7cm

177

178

179

180

181

182

183

184

185

186

187

188

189

190

191

192

193

194

195

196

197

АКЦИИ И ПЕРФОРМАНСЫ

198

BODYART

АМЕРИКИ НЕТ2004г. BodyArt вечеринка в FAQКафе модель - Мира Лукавая, акварель, грим, 2004г.

199

200

201

КРАТКИЙ КУРС «АМЕРИКИ НЕТ»

154

Лекция, прочитанная в ГЦСИ 06.06.2006г. Презентация в Mst Office Power Point

155

АКЦИЯ РАЗДЕЛЕНИЕ

156

06.06.2006, 21:10, Москва, ГЦСИ

157

АКЦИЯ ПРЕЛОМЛЕНИЕ

158

159

160

161

162

24.06.2006, 19:30, Москва, Арт-Стрелка

163

164

Опера Бестиарий

аудиовизуальная мистерия, продолжающая средневековую традицию литературного жанра направленное на разрушение границ сложившихся жанров и направлений с целью преодоление, как барьеров между авторами, так и дистанции между зрителем и произведением. 2007

165

Двенадцать поэтов Владимир Аристов, Игорь Вишневецкий, Мария Галина, Марианна Гейде, Вадим Месяц, Дмитрий Александрович Пригов, Андрей Родионов, Мария Степанова, Андрей Тавров, Борис Херсонский, Шиш Брянский и Аркадий Штыпель, пять московских композиторов Сергей Загний, Владимир Мартынов, Фёдор Софронов, Ольга Субботина и Антон Ровнер, при участии Ансамбля Opus Posth под управлением Татьяны Гринденко и "Ансамбля ХХ век" - руководитель Мария Ходина, - и режиссёра Сергея Головецкого, представляют двенадцать дорогих их сердцу существ: от летучего волка до обезьяны, от мамонта до кельтской черепахи, а Александр Иличевский знакомит публику со своим взглядом на звероведение. Исходное: Не так давно столкнулся с современной поэзией и поэтами. Первая ассоциация – дремучий лес, наполненный диковинными зверями. Заумное: В рамках гуманистической парадигмы развитие идеи абсолютной ценности личности и ее свободы самовыражения привело к грандиозному внутривидовому разнообразию homoтворящих что, в свою очередь, препятствует пониманию друг друга уже не только в границах одного языка, но даже одной корпорации, будь то литераторы, музыканты или художники. Бесконечность слабо формализуемых измов не только не способствует восприятию, но напротив громоздит дополнительные коммуникационные препятствия в виде псевдограниц того или иного направления. Наступает время новой систематизации с использованием старого как мир метода аллегорий-ассоциаций, и делает это не хороший/плахой критик, а автор благодаря отражению своего творчества в произведениях других авторов живущих в других художественных пространствах. Идейное: Человеку свойственно ассоциировать себя и окружающих с какими-то животными или их повадками. Реализуемое: Предлагается поэтам создать произведения в духе «бестиарных статей» о звере (реальном или мистическом) с которым они себя ассоциируют, а композиторам сочинить музыкальный рефлекс на авторские прочтения (без текста, только запись голоса), сведя это все в едином бестиарии. Художникам же исказить реальность до мало-мальски адекватного отражения современной культурной актуальности. Достигаемое: Поэт выходит из области измов «Как у» и превращается в единственно неповторимого зверя. Больше нет господина или госпожи «Икс», есть животное «Игрек» - "тварь божья". «И в многообразии нашем красота и величие мира Его!» Владимир Смоляр

166

Режиссер – Сергей Головецкий В опере использованы произведения Сергея Загния – WATER, BIRDS and FLIES, Антона Ровнера - ЛЕВ (реверс) и Кирилла Решетникова – КОТЯ в обработке Федора Софронова. Музыку исполняли Ансамбль Opus Posth под управлением Татьяны Гринденко. Скрипка - Татьяна Гринденко, Александр Иваненко, Егор Иваненко, Елена Полуянченко Альт - Людмила Егорова, Владимир Метелев Виолончель - Никита Кочергин Контрабас - Игорь Солохин Фортепиано - Владимир Мартынов Ансамбль современной музыки «ХХI ВЕК» под управлением Марии Ходиной Скрипка - Надежда Мендерова, Софья Верма, Вера Осьмачко. Данил Довженко Альт - Анастасия Стекольщикова Виолончель - Лидия Зинченко, Артем Маковеев Фортепиано - Даниил Екимовский, Федор Сафронов, Елена Новикова Кларнет - Юрий Джанибеков Флейта - Эдуард Дмитриев Саксофон - Елена Журавлева Фагот - Сергей Гращенков Дирижеры - Константин Хватынец (студийная запись), Вячеслав Валеев (перформанс «генеральная репетиция» в музее Прокофьева) Запись музыки - Студия звукозаписи Magic Mastering Studio Звукорежиссеры (музыка) - Юрий Богданов, Сергей Загний Запись голосов в ARTEFAQ кафе и студии звукозаписи «ГРАССМЕЙСТЕР» Звукорежиссер (голоса) Вячеслав Калика, Михаил Бутов Реставрация звука Руслан Крячко (Magic Mastering Studio), Михаил Бутов Запись поэтов - Вячеслав Калика, Владимир Смоляр Мастеринг - Юрий Богданов, Михаил Бутов, Сергей Загний, Вячеслав Калика, Владимир Смоляр, Федор Софронов Последовательность исполнения арий - Федор Софронов Послесловие (поэтическое эссе «ВНУТРИ ЗВЕРЯ») - Александр Иличевский Визуальное оформление - Владимир Смоляр Автор - Владимир Смоляр Опера Бестиарий фрагмент

167

РЫБА - Марианна Гейде, музыка - Антон Ровнер

БАБОЧКА - Андрей Тавров, музыка - Ольга Субботина

168

ОБЕЗЬЯНА - Мария Степанова, музыка - Сергей Загний

ЧЕРЕПАХА (Tortilla celtica) - Вадим Месяц, Музыка - Антон Ровнер

169

ДЕЛЬФИН (ДЕЛЬФИНАРИЙ) - Андрей Родионов, музыка - Федор Софронов

ВЕРБЛЮД - Борис Херсонский, музыка - Владимир Мартынов, музыка на бис - Ольга Субботина

170

МЫШЬ - Мария Галина, музыка - Сергей Загний

ОЛЕНЬ (Партитура ОЛЕНЯ) - Игорь Вишневецкий, музыка - Антон Ровнер

171

КОТ (КОТЯ) - Шиш Брянский (Кирилл Решетников), музыка - Федор Софронов

Снежный ЛЕВ (Leo the Poet) - Владимир Аристов, музыка - Антон Ровнер

172

Летучий ВОЛК - Дмитрий Александрович Пригов, музыка - Владимир Мартынов

МАМОНТ - Аркадий Штыпель, музыка - Федор Софронов

173

DA PRIGOV

ландшафтно-музыкальное действо направленное на объединение искусства с природой в единое произведение, посвященное светлой памяти Дмитрия Александровича Пригова. 19 .07.2008 храм Успения Пресвятой Богородицы, село Березово, Михайловский район, Рязанская область.

174

Классический авангард хоть всегда и был движением глубоко революционным, основания для силы и чистоты своих высказываний неизменно черпал в многовековой православной традиции. Не только никогда не открещиваясь от духовных корней, но настаивая на прямой преемственности, русский авангард даже претендовал на восстановлении определенных аспектов ясности и общедоступности религиозного языка российского православия, ставшего несколько отстраненным в течении веков. Произведение Сергея Загния «ДА ПРИГОВУ», которое будет исполнено самим автором на колоколах храма Успения Пресвятой Богородицы в селе Березово, посвящается вкладу в искусство и светлой памяти крупнейшего российского представителя поэтического авангарда второй половины ХХ века Дмитрию Александровичу Пригова. Собственное отношение Дмитрия Александровича Пригова к официальному православию может быть описано как «достаточно сложное», что, на наш взгляд, только повышает значение и необходимость исполнения произведения Сергея Загния, так как ясность устремлений искусства и светлое предназначение церкви имеют общую цель утверждения высокого и светлого в человеческой природе и повседневной жизни. Многолетний проект «Америки нет» Владимира Смоляра построен на выявлении разрозненности устремлений разных областей человеческой деятельности в стремлении к ясности и добру. Объединение этих прекрасных усилий в рамках транскультурных художественных проектов в независимости от каких либо социальных и политических аспектов текущего момента и есть основная цель встречи нас всех в селе Березово. Елизавета Плавинская

175

176

177

178

179

Первый Московский Фестиваль Австралийской Поэзии First Moscow Festival оf Australian Poetry визуально-поэтический перфоманс Visual&Poetical Performance

6 декабря 2008 в 10:30, клуб БИЛИНГВА, Москва - Россия – Австралия - Сидней Café Bilingua - Moscow – Russia - Australia – Sydney, Norman Selfe Room (Level 3), Sydney Mechanics' School of Arts (280 Pitt Street, Sydney), 6 2008 17:30 В рамках второго австралийского фестиваля русской традиционной и экспериментальной литературы АНТИПОДЫ. При поддержке: Издательский проект «Русский Гулливер», Группа «Культурная инициатива», Клуб «Билингва», Sydney Mechanics' School of Arts, UNSW

Первый Московский Фестиваль Австралийской Поэзии First Moscow Festival оf Australian Poetry посмотреть

180

Препятствуя глобальному климатическому потеплению, во многом обусловленному похолоданием человеческих отношений, группа российских поэтов под руководством выдающегося художника современности Владимира Смоляра предпринимает первую попытку преодолеть многовековые барьеры, сложенные из песчаных отложений мелких взаимонепониманий, грунтовых вод подспудных обид, базальтовых глыб застарелой ненависти и огненной магмы горячечной злобы между народами, и тоже самое в обратном порядке и с противоположной стороны, чтобы, из кафе в центре Москвы, пройдя самое сердце нашей общей планеты, проложить тонкую поэтическую нить на противоположный континент, Красный в лучах заходящего солнца и Зеленый на раннем рассвете — в центр Сиднея, в далекую Австралию, где ассоциация «Антиподы» во главе с высокоодаренной Татьяной Бонч-Осмоловской подхватит и преподнесет ее в дар любителям поэзии на понятном антиподам языке. Лучшие русские поэты специально для австралийских слушателей прочитают свои стихи о стране, в которой они никогда не были. Прямая трансляция из Москвы осуществляется через интернет-конференцию. Утровечер проводится на русском и английском языках, с субтитрами с русской стороны. Предполагается активное участие зрителей в обсуждении чтений. Татьяна Бонч-Осмоловская

The best Russian poets read their works, specially written for the Australian audience, about the country in which they have never been Resisting the global climate warming, which is to a great extent a result of growing coldness in human relationships, a group of Russian poets under the guidance of an outstanding contemporary artist Vladimir Smolyar made the first attempt to overcome centuries-old barriers formed of sandy sediment of insignificant misunderstanding, of groundwater of hidden grievances, of basalt blocks of long-standing detestation and fiery magma of delirious anger among peoples, and all the same in reverse order and on the opposite side, so that starting from a cafe in central Moscow, passing through the heart of our planet, a thin poetic line can be extended to the opposite continent, red in the rays of the setting sun and green in the early dawn — to distant Australia, where in the centre of Sydney, the Antipodes Association led by highly gifted Tatiana Bonch-Osmolovskaya caught the line and offered it to lovers of poetry in the language understandable to antipodes. Tatiana Bonch-Osmolovskaya 181

Поэты: Алексей Остудин, Андрей Родионов, Андрей Тавров, Аркадий Штыпель, Борис Херсонский, Вадим Месяц, Владимир Аристов, Владимир Губайловский, Всеволод Емелин, Данила Давыдов, Дина Гатина, Евгений Лесин, Игорь Жуков, Игорь Панин, Маргарита Каганова, Мария Галина, Татьяна Бонч-Осмоловская, Татьяна Данильянц, Юля Скородкумова, Юлий Гуголев. Видео-художник проекта: Александр Петтай. Архитектор проекта: Любовь Дмитриева. Редактор проекта: Михаил Бутов. Австралоперевод: Матвей Янкелевич, Вадим Месяц, Владимир Аристов, Ирина Месяц, Людмила Херсонская, Мария Галина, Михаил БончОсмоловский, Татьяна БончОсмоловская, Татьяна Данильянц. Системные администраторы (поэтические инженеры): Илья Глухов (антипододмин), Дмитрий Лобанов (австралодмин), Глеб БончОсмоловский (австралодмин), Дмитрий Фролов (антипододмин). Ведущие: Татьяна Бонч-Осмоловская (австраловедущая), Вадим Месяц (антиподоведущий). Авторы проекта: Татьяна Бонч-Осмоловская (австралоавтор), Владимир Смоляр (антиподоавтор) 182

183

158

159

Систематизация воды на краю земли визуально-поэтический перфоманс

15 мая 2009 в Зверевском центре современного искусства, Москва

160

Человек выплывает из материнских вод, впускает в легкие режущий воздух, ступает на землю и уходит все дальше, на край тверди, чтобы вновь встретиться с водной беспредельностью и застыть. Вода, вкрадчивая, дикая, бурная, сияющая, уже выходит из берегов. Глобальное потепление или новый ледниковый век, вода клокочет и наступает на свое порождение, без защиты вышедшее ей навстречу. Мокрый ветер, ливень, половодье, отражения в лужах, шторм и всеобъемлющий океан без следов, без слов, без пристрастий. Туман над прибоем, ледяная равнина, снежинки, сыплющиеся из низких облаков, мы смотрим на воду, перечисляя ее имена. Глобальное потепление нового ледникового периода… осталось только понять - почему. И, возможно, оно остановится.

Участники: Поэты: Владимир Аристов, Татьяна Бонч-Осмоловская, Игорь Вишневецкий, Герман Власов, Мария Галина, Татьяна Грауз, Павел Жагун, Мария Максимова, Вадим Месяц, Алексей Сосна, Евгений Харитонов, Аркадий Штыпель. Композитор – Сергей Загний Художник – Александр Петтай Архитектор – Любовь Дмитриева Режиссер – Сергей Головецкий Звукорежиссер – Михаил Бутов Критик – Евгения Вежлян Физик – Павел Подвиг Автор – Владимир Смоляр

161

ПРЕДУВЕДОМЛЕНИЕ То, что нам сейчас предстоит увидеть и услышать, можно назвать по-разному. Сто лет назад, на языке русского модернизма это называлось бы «мистерией». Тридцать лет назад, на языке концептуалистов, это назвали бы перформансом. Собственно, уникальность этого действа и заключается в его двунаправленности. Оно улавливает пространство – словом, а потом - сгущает до консистенции музыкального звука. Так оно втягивает в себя, объемлет собой не только участников, но и зрителей. И этот синтез искусств, как во времена Блока и Белого, обладает теургической силой: условное «здесь и сейчас» действа – безлюдный морской берег, о который разбиваются волны – обретает реальность, вымышленным же становится все, что мы видели и ощущали до того. И мир меняется. Должен измениться. Но, если бы автор ограничился этим, то мы не говорили бы о «Систематизации воды на краю земли» как о факте современного искусства. Это модернистское содержание вложено в лукавую постмодернистскую оболочку. Поэты, приглашенные стать участниками действа, отдают свои слова, как родители отдают детей играть в кино. Слова поэтов здесь – «играют роль». Будто они - волны, которые переплетаются, плещутся, превращаются в шум, чтобы снова найти себя, вернуться к своему автору. Визуальный и звуковой ряд здесь словно бы окавычивают поэзию, преподают ей урок смирения, превращают в один из элементов общей конструкции. Однако и сами они - строительный материал для перформанса, в котором поэт изображает поэта, художник – художника, а музыкант - музыканта. Судьба искусства в современном мире, его метафизическое оправдание – таков метасюжет происходящего. Итак, мы на берегу океана. Но парадокс заключается в том, что на самом деле – нас нет. Потому что берег пуст. На него некому смотреть и некому приходить. И вот из этой пустоты появляется первое Слово… Евгения Вежлян

162

Описание перформанса: Часть 1-я (20 мин.) Двенадцать поэтов читают под аккомпанемент шума воды собственные произведения на фоне анимированных фотографий морских пейзажей (каждое стихотворение из трёх строф; тема стихотворений: вода, её свойства, край земли и т.д.; каждое из стихотворений ассоциативно связано с одной из фотографий). Фотографии сделаны Татьяной БончОсмоловской (Тасмания, декабрь 2008-январь 2009).

Примеры фотографий Татьяны Бонч-Осмоловской (выбранные Татьяной Грауз и Алексеем Сосной соответственно)

163

Примеры редакции фотографий Владимиром Смоляром

Чтения строф поочередное («гирляндой» – по одной строфе): поэт N и поэт (N+1) читают вместе последнюю строку строфы поэта N и первую строку строфы поэта (N+1) при каждой стыковке строф.

Фрагмент последовательности чтения, выполненный Татьяной Бонч-Осмоловской Систематизация воды на краю земли посмотреть

Часть 2-я без перерыва (25 мин) Демонстрация аудиовизуальной композиции «Колокола». 164

«КОЛОКОЛА» — аудиовизуальная композиция Сергея Загния и Владимира Смоляра. Звук: ДА ПРИГОВ Сергея Загния (исполнено автором 19 июля 2008 года на колоколах храма Успения Пресвятой Богородицы, село Берёзово, Михайловский район, Рязанская область, в рамках проекта Владимира Смоляра «АМЕРИКИ НЕТ»). Изображение: снегопад 14 февраля 2009, Москва (идея и камера — Владимир Смоляр).

165

Издания к проекту: Буклет «Систематизация воды на краю земли», тираж 77 экз. «Smolyar Lab» CD «Колокола», Сергей Загний - тираж 50 экз. «Zagne Edition» CD «Мой голос – Пригову», Сергей Загний - тираж 50 экз. «Zagne Edition» DVD video видеоинсталляция «Колокола», Владимир Смоляр, Сергей Загний – тираж 30 экз. «Zagne Edition & Smolyar Lab»

166

Хронология проекта

167

Июль 2003 - Галерея «МУХА" при поддержке галереи "Lisa P."г. Москва. (Живопись, графика, аудио и видео инсталляции)

Декабрь 2003 - Акция Михаила Погарского «КАРТОГРАФИКА» NON/ FICTION-6 ЦДХ г. Москва.

168

Апрель 2004 – в рамках проекта Императора ВАВА "Параидентичность" в «Музее Зверевский центр современного искусства» г. Москва. (Графика)

Май 2004 - выставка "Москва город Мира" ДСХ на Гоголевском бульваре куратор Ю. Свенцицкий г. Москва. (объект "ПАРУСА")

169

Июнь 2004 - Музей "Зверевский центр современного искусства» г. Москва. (Живопись, графика, аудио и видео инсталляции)

Октябрь 2004 – в рамках проекта "ГЕОГРАФИКА" Организатор: ОООО «Провинциальная культура», куратор Евгений Стрелков, г. Ижевск. (Графика, аудио и видео инсталляции)

170

Декабрь 2004 – FAQ кафе г. Москва. (BodyArt)

Декабрь 2004 – в рамках проекта М. Погарского "Слова и Свитки" Всероссийский музей декоративно-прикладного искусства г. Москва. (Объект КРОВАТЬ)

171

Сентябрь 2005 – 12-й Кинофестиваль «КИНОШОК» г. Анапа. (Видео инсталляция)

172

Январь 2006 – открытие 10-го Кинофестиваль Госфильмофонда «Белые столбы» п. Белые столбы. (Видео инсталляция)

Июнь 2006 – Краткий курс «АМЕРИКИ НЕТ» Лекция, прочитанная в ГЦСИ 06.06.2006 (куратор М. Погарсктй).

173

Июнь 2006 – Акция РАЗДЕЛЕНИЕ и ПРЕЛОМЛЕНИЕ ГЦСИ (куратор М. Погарсктй).

Июнь 2006 – Акция ПРЕЛОМЛЕНИЕ ГЦСИ АРТ- стрелка (Е. Плавинская).

174

Январь 2007 – Авторское чтение из поэтического сборника «Средневековье (новейшая история)» Б. Херсонский – Клуб на Брестской (15-тилетие издательства НЛО)

Октябрь 2007 - Красная комната (Америки Нет) – исследование взаимодействия автора, его произведения и времени в форме презентации манускрипта стихов Б. Херсонского «Средневековье, новейшая история» Галерея «Улица ОГИ»,

КРАСНАЯ КОМНАТА посмотреть Поэт и Время посмотреть

175

Октябрь 2007 – Перформанс - генеральная репетиция проекта Владимира Смоляра "Опера Бестиарий" в музее С. Прокофьева.

Июль 2008 - DA PRIGOV 19 .07.2008 храм Успения Пресвятой Богородицы, село Березово, Михайловский район, Рязанская область.

176

Май 2009 - Систематизация воды на краю земли визуально-поэтический перфоманс

177

178

Приложения

179

Приложение №1 Леонид Осипович Утесов (Вайсбейн Лазарь Иосифович, 9.03.1895-9.03.1982), артист эстрады, народный артист СССР (1965). Выступал на эстраде с 1911. Организатор (1929), руководитель и солист первого советского джазового коллектива - "Теаджаза" (позднее Государственный эстрадный оркестр РСФСР), с которым снялся в фильме "Веселые ребята" (1934). Внес значительный вклад в развитие советской песни. Именно в его исполнении песня «Раскинулось море широко» стала всероссийским хитом. (википедия)

Раскинулось море широко… Всем известны слова этой песни, но почти никто не знает, что автором ее был Федор Предтеча, проживавший в небольшом украинском городе Чигирине.

180

Федор Сидорович Предтеча (188?1962) моряк, автор песни «Раскинулось море широко». Весной 1906 года коммерческий пароход "Одесса" шел Красным морем из Херсона в Бомбей. Стояла нестерпимая жара. Труднее всех приходилось кочегарам. Молодой кочегар Василий Гончаренко, земляк и приятель Предтечи, с трудом поднялся на палубу. Боцман, увидев закопченного моряка, закричал, что он пугает благородных пассажиров, и прогнал парня обратно. Через некоторое время врач констатировал тепловой удар. Под впечатлением этой смерти Федор сочинил "Песню кочегара" - так назывался первый вариант песни. По возвращения в родной порт из злополучного плавания был списан на берег как бунтовщик. А песню запели на Черноморском и Балтийском флотах. Более 30 лет прослужил потом автор песни на флоте. В годы первой империалистической войны за революционную деятельность попал под трибунал, но был освобожден Февральской революцией. Затем вновь служба на кораблях Черноморского флота. В мае 1918 года над Новороссийском нависла непосредственная угроза захвата его немецкими полчищами и белогвардейцами. Чтобы корабли не достались врагу, 18 июня 1918 года основная часть их была затоплена в Цемесской бухте. Последним, открыв кингстоны, пошел ко дну эскадренный миноносец Керчь, на котором служил рулевым Федор Предтеча. Затем Федор Сидорович участвовал в боях за взятие Каховки, Перекопа и Керчи. После ранения он, боец продотряда, занимался заготовкой продовольствия, сражался с бандитами на Украине. С 1921 года вновь плавал на торговых судах, работал на берегу. До последних дней жизни Федора Сидоровича, частыми гостями уютного домика на тенистой улице Богдана Хмельницкого в Чигирине были военные и торговые моряки, с интересом слушавшие рассказы ветерана партии Федора Сидоровича Предтечи. По материалам Е. Акулова и Я. Соболева

181

№ куплета

Варианты ПЕСНИ КОЧЕГАРА ("Раскинулось море широко…") Автор Федор Сидорович Предтеча вариант-1

вариант-2

вариант-3

вариант-4

вариант-5

вариант-6

21 куплет

10 куплетов+2 припева

9 куплетов

15 куплетов

10 куплетов+1 припев

8 куплетов

Народное исполнение-1

Народное исполнение-2

Ю.Шевчук

Л. Утѐсов-2

Л. Утѐсов-1

Записано от Смирнова Евгения Петровича 1929г.р. в г. Наволоки, Ивановской области, Кинешемского района 29 марта 2000г. Смирновой Е.В.

Раскинулось море широко,

И волны бушуют вдали,

И волны бушуют вдали…

И волны бушуют вдали.

Т оварищ, мы едем далеко

Т оварищ, мы едем далѐко,

Т оварищ, мы едем далеко,

Подальше от нашей земли.

Подальше от милой земли.

Товарищ, мы едем далѐко,

1а

1в

Подальше от нашей земли. Не слышно на палубе песен,

Не слышно на палубе песен,

И Красное море шумит .

А берег суровый и т есен,

А берег суровый т ак т есен,

А берег суровый и т есный,

Как вспомнишь, т ак сердце болит .

Как вспомнишь – т ак сердце болит .

На баке уж восемь пробило,

1с

Товарища надо сменит ь, По т рапу едва он спуст ился, Механик кричит : 'Шевелись!' -Т оварищ, я вахты не в силах стоять.

Сказал кочегар кочегару. -Огни в моих топках совсем прогорят , В котлах не сдержать мне уж пару.

-Т оварищ, я вахты не в силах стоять, Сказал кочегар кочегару, -Огни в моих топках совсем прогорят , В котлах не сдержать мне уж пару.

“ Т оварищ, я вахты не в силах стоять”, -

"Т оварищ, я вахты не в силах стоять, -

Сказал кочегар кочегару.

Сказал кочегар кочегару, -

“ Огни в моих топках совсем не горят ,

Огни в моих топках совсем догорят,

В котлах не сдержать мне уж пару”.

В котлах не сдержать мне уж пару.

180

2а

вариант-1

вариант-2

21 куплет

10 куплетов+2 припева

вариант-3 9 куплетов

вариант-4

вариант-5

вариант-6

15 куплетов

10 куплетов+1 припев

8 куплетов

Пойди, заяви, чт о я заболел

“Поди заяви т ы, чт о я заболел

Пойди заяви им, чт о я заболел

И вахт у, не кончив, бросаю;

И вахт ы, не кончив, бросаю.

И вахт ы не кончив бросаю

Весь пот ом ист ек, от жары изнемог.

Весь пот ом ист ѐк, от жары изнемог,

Весь пот ом ист ѐк от жары изнемог

Работ ат ь нет сил – умираю”.

Работ ат ь нет сил, умираю.

Работ ат ь нет сил, умираю. Нет вет ра сегодня, нет мочи ст оят ь, Согрелась вода; душно, жарко.

2в

Термомет р поднялся, аж на сорок пят ь, Без воздуха вся кочегарка.

Т оварищ ушел, он лопату схватил,

Т оварищ ушѐл он лопату схватил

Собравши последние силы,

Собравши последние силы

Дверь топки привычным толчком отворил,

Дверь топки привычным толчком отворил

И пламя его озарило:

И пламя его озарило.

Лицо его, плечи, от крыт ую грудь

И пот , с них ст руившийся градом.

И пот с них кат ившийся градом

О, если бы мог кт о т уда заглянут ь,

О если бы мог кт о т уда заглянут ь

Назвал кочегарку бы адом.

Назвал кочегарку бы адом

Кот лы паровые зловеще шумят ,

Кот лы паровые зловеще гудят

От силы паров содрогаясь,

От силы паров содрогаясь

Как т ысячи змей, пары же шипят .

Как т ысячи змей пары т е шипят

Из т руб кое - где пробиваясь.

Из т руб кое где пробиваясь

А он, извиваясь пред жарким огнем,

Лопат ой бросал ловко уголь. Внизу было мрачно - Луч солнца и днем не может проникнут ь в т от угол.

Нет вет ра сегодня. Нет мочи ст оят ь.

Нет вет ра сегодня, нет мочи ст оят ь,

Согрелась вода, душно, жарко.

Термомет р поднялся на сорок и пят ь,-

Термомет р поднялся аж на сорок пят ь,

Без воздуха вся кочегарка.

181

вариант-1 21 куплет

вариант-3

10 куплетов+2 припева

9 куплетов

вариант-4 15 куплетов

вариант-5 10 куплетов+1 припев

вариант-6 8 куплетов

Окончив кидать, он напился воды,

Окончив кидать, он напился воды -

А кончив кидать, он напился воды -

Воды опресненной, не чистой,

Воды опреснѐнной, нечистой,

Воды опресненной, нечистой.

С лица его падал пот, сажи следы.

С лица его падал пот, сажи следы,

Услышал он речь машиниста:

"Т ы, вахты не кончив, не должен бросать,

-Т ы вахты не кончив, не смеешь бросать.

вариант-2

-Т ы вахты, не кончив, не должен бросать,

-Т ы вахты не кончив, не смеешь бросать.

Механик тобой не доволен.

Механик тобой недоволен.

Механик тобой не доволен.

Ты докт ору должен пойти и сказать,

Т ы к доктору можешь пойти и сказать -

Т ы к доктору можешь прийти и сказать,

Т ы доктору к должен пойти и сказать,

Лекарство он даст, если болен.

Лекарство он даст, если болен!

Лекарства он даст, если болен".

Лекарство он даст, если болен.

За поручень слабой хват аясь рукой, По т рапу наверх он взбирался;

5a Идт и за лекарст вом в приемный покой Не мог - от жары задыхался.

На палубу вышел, сознанья уж нет.

На палубу вышел… Сознанья уж нет.

На палубу вышел – сознанья уж нет,

На палубу вышел -сознанья уж нет,

В глазах его все помутилось,

В глазах у него помутилось…

В глазах его всѐ помутилось.

В глазах у него помутилось,

Увидел на миг ослепительный свет,

Увидел на миг ослепительный свет…

Увидел на миг ослепительный свет –

Увидел на миг ослепительный свет,

Упал, сердце больше не билось...

Упал… Сердце больше не билось.

Упал, сердце больше не билось.

Всю ночь в лазарет е покойник лежал,

Всю ночь в лазарет е покойник лежал

Всю ночь в лазарет е покойник лежал,

В кост юме мат роса одет ый.

В мат росскую форму одет ый

В кост юме мат роса одет ый.

В руках восковую свечу он держал,

В руках на груди крест из воска держал

В руках восковую свечу он держал,

Воск т аял, жарою согрет ый.

Воск т аял жарою нагрет ый.

Воск т аял, жарою согрет ый.

К нему подбежали с холодной водой,

Ст араясь привест ь его в чувст ва,

Надеясь привест ь его в чувст во.

Но докт ор сказал, покачав головой:

-Бессильно здесь наше искусст во...

“Бессильно здесь наше искусст во”.

182

вариант-1 21 куплет

вариант-2 10 куплетов+2 припева

вариант-3 9 куплетов

вариант-4

вариант-5

вариант-6

15 куплетов

10 куплетов+1 припев

8 куплетов

Проститься с товарищем утром пришли,

Проститься с товарищем утром пришли

Матросы, друзья кочегара,

Матросы, братки кочегара,

Матросы, друзья кочегара.

Матросы, братки кочегара,

Последний подарок ему поднесли,

Последний подарок ему принесли -

Последний подарок ему поднесли –

Последний подарок ему принесли -

колосник обгорелый и старый.

Колосник обгорелый и ржавый.

К ногам привязали его колосник.

К ногам привязали ему колосник,

К ногам привязали ему колосник

К ногам привязали ему колосник,

К ногам привязали ему колосник.

К ногам привязали его колосник.

Койкою труп обернули.

Простынкою труп обернули.

И труп простынѐй обернули.

Простынкою труп обернули,

И койкою труп обернули.

Пришел корабельный священник - старик,

Пришѐл корабельный священник, старик,

Пришѐл корабельный священник-старик,

Пришел корабельный священник-старик,

Пришел корабельный священник - старик,

И слезы у многих сверкнули.

И слѐзы у многих сверкнули.

И слѐзы у многих сверкнули…

И слезы у многих сверкнули.

Был чист, неподвижен в тот миг океан,

Был тих, неподвижен в тот миг океан,

Как зеркало, воды блестели.

Как зеркало воды блестели.

Явилось начальство, пришел капитан,

Явилось начальство, пришѐл капитан,

Явилось начальство, пришел капитан,

И 'вечную память' пропели.

И "вечную память" пропели.

И вечную память пропели.

Доску приподняли дрожащей рукой,

И в саване тело скользнуло, В пучине глубокой, безвестной, морской Навеки, блеснув, утонуло.

Напрасно старушка ждет сына домой,

Напрасно старушка ждѐт сына домой.

Напрасно старушка ждѐт сына домой,

Напрасно старушка ждет сына домой,

Ей скажут, она зарыдает...

Ей скажут, - она зарыдает…

Ей скажут – она зарыдает…

Ей скажут - она зарыдает.

И волны бегут от винта за кормой.

А волны бегут от винта за кормой,

И след их вдали пропадает.

А волны бегут от винта за кормой,

И след их вдали пропадает.

183

Приложение №2 Извлечения из документов о восстании 14 - 25.06. 1905г. на броненосце «Князь Потемкин-Таврический» Документы цитируются по сценарию передачи «Сто лет восстания на броненосце "Потемкин"» радиостанции «Свобода» (май 2005) (Редактор и ведущий Владимир Тольц, Авторы Елена Зубкова и Ольга Эдельман).

Схема внешнего вида броненосца «Князь Потемкин-Таврический». Основные тактико-технические характеристики: Водоизмещение 12582 т, размеры 115,4х22,25x8,43 м., 2 паровые машины 10600 л.с.=16,65 уз макс., запас угля до 1100 т, дальность плавания 3000 миль/9 уз. Вооружение: 4-305/40, 16-152/45, 16-75/50, 6-47, 2-37, 4 пулемета, 5 подводных торпедных аппаратов. Бронирование: борт 178-229 мм, палубы 38-63 мм, боевая рубка 229 мм, башни ГК 254 мм, каземат 127 мм. Экипаж 28/778 чел.

Его заложили в 1898 году, а к лету 1905 он закончил ходовые испытания и приступил к испытанию орудий. Для этого он под командованием капитана первого ранга Голикова вышел 12 июня из Севастополя. Учебные стрельбы были назначены на Тендровой косе. В это время, ответственный за снабжение мичман решил съездить в Одессу (больше 100 верст хода) за свежим мясом, чтоб не варить борщ из солонины. Поплыли в город на сопровождавшем "Потемкин" миноносце. Мичман только к вечеру купил необходимое количество мяса, как минимум, весь день перед тем лежавшее в магазине. На обратном пути миноносец наскочил на рыбацкую лодку и должен был задержаться, чтобы поднять пострадавших рыбаков на борт, а лодку взять на буксир поэтому, с учетом жары мясо, вряд ли, могло быть свежим, но перед приготовлением его осматривал корабельный доктор (позже был убит восставшими) и счел пригодным его в пищу. По версии восставших, они подняли стрельбу, решив, что командир корабля прикажет отказавшихся от борща расстрелять на месте - версия явно несуразная, ни по каким морским уставам быть такого просто не могло. Во главе бунтующих встал матрос Матюшенко. Он

184

лично убил пятерых из семи погибших офицеров. А потом опомнился (видно, вместе со всей командой). О раненых позаботились, оставшихся офицеров позднее свезли на берег и отпустили. Больше того, матросы из судовых денег выплатили тысячу рублей пенсии вдове убитого ими командира корабля.

Последовательность событий 12 июня беспорядки в Одессе. Броненосец "Князь Потемкин-Таврический" вышел из Севастополя для проведения учебных стрельб в районе Тендровой косы, в сотне миль от Одессы. 13 июня войска и казаки разгоняли толпу в портовых районах и были жертвы 14 июня на улицах снова появились толпы: бунтовали рабочие, интеллигентная публика сочувствовала. 15 июня появление «Потемкина» на рейде, Вынос тела Вакуленчука на берег, усиление беспорядков. Прибытие броненосца Потемкин в Одессу 14.06.1905. Неизвестный фотограф

16 июня, ночь, беспорядки сместились в кварталы в стороне от того места, где стоял "Потемкин", войска вмешались и применили оружие. На борт "Потемкина" сели два профессиональных революционера, меньшевики Фельдман и Березовский. 16 июня, вторая половина дня, когда стрельба в городе стала затихать, по улицам прошла траурная процессия: матросы "Потемкина" хоронили на городском кладбище Вакуленчука. К ним присоединилась многотысячная толпа, публика облепила балконы, войск и полиции видно не было - будто и не было ночного расстрела и военного положения. 17 июня о солидарности с восставшими потемкинцами заявила команда броненосца "Георгий Победоносец". Они тоже арестовали своих офицеров, но, в отличие от

185

потемкинцев, убивать их не стали, а отправили на берег. Восстание на "Георгии Победоносце" сравнительно быстро затихло само собой: взяла верх часть команды, не желавшая бунтовать. А поскольку своих офицеров они не убивали, им и легче было принести повинную. Легче - по отношению к власти. Рядом стоял "Потемкин" с полным боекомплектом, и законопослушой части экипажа "Георгия" пришлось хитрить, чтобы усыпить бдительность и потемкинцев, и сторонников бунта у себя на борту. Сначала они заявили, что решили вернуться в Севастополь, потихоньку снялись с якоря и прошли мимо "Потемкина". Потом - вернулись, вошли в одесскую бухту и встали на мелководье. Это было вечером 18 июня. Теперь уже "Георгий" стал проблемой для "Потемкина": он превратился в крепость, готовую защитить от него одесский берег. "Потемкин" снялся с якоря и взял курс к берегам Румынии. 18 июня "Потемкин" двинулся по направлению к Румынии. Сдаваться команда броненосца пока не собиралась, но уже сильно нуждалась в продовольствии, воде и угле. И надеялась получить все это в Румынии. Румынские власти отказали в просьбе потемкинцев дать провизию, воду и уголь, а предложили сдать броненосец и высадиться со статусом военных дезертиров. Моряки отказались и снова ушли в море. После некоторых споров решили идти в Феодосию. Положение их становилось все сложнее. Из провизии - только сухари, пресную воду добывали опреснителем, уголь на исходе. Карта плавания броненосца «Потемкин» с 18 по 25 июля 1905 года.

22 июня, утро, броненосец подошли к Феодосии. Городской голова решил дать "Потемкину" продовольствие, а по городу расклеили объявления: "Не имея возможности по независящим от городского управления причинам удовлетворить все требования команды броненосца "Потемкин-Таврический", городская управа рекомендует жителям Феодосии оставить город ввиду угрозы со стороны команды броненосца принять решительные меры". Позднее по этому поводу велось разбирательство. Военные обвиняли верхушку городского

186

управления, крупных домовладельцев, что те уступили мятежникам из страха не столько за горожан, сколько за свою собственность. Однако в Министерстве внутренних дел рассудили, что городской голова действовал сообразно обстоятельствам. 23 июня Броненосец снова отправился в Румынию и на рейде Констанцы сдался. Экипаж румынские власти согласились считать за военных дезертиров (этот статус позволял не выдавать их России). Уступчивость румынского правительства отчасти объяснялась тем, что и они боялись пушек броненосца: у Румынии не было военно-морских сил, способных ему противостоять. 25 июня на "Потемкине" сначала подняли румынский флаг. Через пару дней договорились о возвращении броненосца России, а румынский король извинялся перед российскими дипломатами за флаг и уверял, что это сделали местные власти без его ведома. В те дни в порту Констанцы оказался русский транспорт "Псезуапе" под командой капитана Банова. Б а но ву, ка к единст ве нно му п редст ав ите лю русских военном орс ких с ил, пришлось вступить в переговоры, отчасти служить посредником в переговорах с потемкинцами, отчасти урегулировать с румынской стороной часть встававших технических вопросов.

Матросы на палубе броненосца «Князь Потемкин-Таврический» 25.06.1905 рейд города Констанца, Румыния. Неизвестный фотограф.

187

Из шифрованной телеграммы Одесского градоначальника товарищу министра внутренних дел генералу Трепову, от 15 июня 1905 г. Пришедший *из+ Севастополя броненосец Потемкин высадил *в+ 4 часа утра в порт мертвое тело матроса *с+ надписью "Убит капитаном невинно, за то все офицеры перебиты, броненосец будет орудийным огнем и все его вооруженные команды поддерживать народное восстание *в+ Одессе". Распорядился занять весь город войсками, вызвал артиллерию полигона, передал распоряжение войсками военному начальству. Ввиду слухов о подходе остальной эскадры для той же цели, прошу энергичных указаний командующему войсками *об+ объявлении города *на+ военном положении. Градоначальник Нейгардт Из сообщений Санкт-Петербургского телеграфного агентства: Одесса, 15 июня. В порту необыкновенные события. На берегу собрались тысячные толпы народа. Одесса, 15 июня. Вчера вечером пришел в Одессу броненосец "Князь Потемкин Таврический". По городу ходит ужасный слух, будто команда перебила начальство, мстя за убитого матроса, подавшего жалобу от имени всего экипажа по поводу плохой пищи ... Тысячные толпы стекаются в порт к лежащему на берегу трупу убитого матроса Омельчука (Вакуленчук)… На груди убитого лежит написанное от имени команды воззвание, что Омельчук погиб за правду, сказав офицеру, что пища дается плохая. Народ непрерывно бросает пожертвования в поставленную у изголовья кружку на похороны матроса. С достоверностью установить происшедшее на броненосце пока невозможно; преобладает следующая версия: когда Омельчук заявил офицеру о недоброкачественности борща, который отпускается на казенные деньги, офицер выстрелом из револьвера убил матроса. Вся команда потопила капитана и офицеров, за исключением 8, присоединившихся к ней. Прибыв в Одессу, матросы в шлюпке перевезли труп на берег, предупредив местные власти, что в случае попытки убрать его они будут стрелять из орудий. Несколько раз на броненосце подымался красный флаг. Команда броненосца, обойдя все пароходы, заставила рабочих прекратить работы. Рабочие угольщики доставили команде пищу. Команда готовит убитому торжественные похороны. Сегодня вечером ожидается черноморская эскадра. В городе необычайное возбуждение. Из шифрованной телеграммы начальника Одесского жандармского управления в Департамент Полиции, 15 июня 1905, 6 ч. 16 м. пополудни ... Для проверки убийства матроса был послан на шлюпке товарищ прокурора суда с портовым начальством, но встретившие их на шлюпке же матросы с броненосца обругали и заставили вернуться, поэтому непроверенные рассказы матросов о потоплении офицеров и неприбытие офицеров с броненосца на берег заставляют предположить справедливость

188

рассказов об этом матросов. Вызваны из лагеря все войска ... Пока население и рабочие спокойны ... Местные рабочие до трехсот человек пошли на борт для выгрузки угля на броненосец. Прибывающие с броненосца на берег на шлюпках матросы передают рабочим оружие. Шифрованная телеграмма начальника Одесского охранного отделения в Департамент Полиции, 15 июня 1905 9 ч. 25 м. пополудни Мною расспрошен кочегарный ученик броненосца Князь Потемкин Таврический Марк Федоров Ханлыга. Объяснил *в+ кратких чертах следующее: *в+ субботу вечером вышли *в+ практическое плавание под командой капитана первого ранга Голикова при старшем офицере капитане второго ранга Гиляровском. *В+ понедельник утром стали на якорь *в+ двух верстах от деревни Тендры и приблизительно в ста от Одессы. Во вторник команда отказалась принимать пищу, почему была выстроена командиром, который вызвал перед строй тех, кто согласен принять пищу; большинство вышло, а меньшинство, вырвавшись от окруживших их караула, бросилось к оружию и начало стрелять по офицерам и матросам. Многие бросались в воду и были немедленно убиваемы. В числе бросившихся и убитых в море командир броненосца. В море произвели два выстрела из шестидюймового орудия. В живых оставлен один мичман, принявший командование, два механика и командир миноносца, взятый также на броненосец. После этого броненосец, имея на хвосте миноносец… по решению команды пришли *в+ Одессу и стали при входе в карантинную гавань. Ночью освещали море прожекторами. Сегодня утром на шлюпке спустили на берег труп матроса с приколотою надписью, что убит якобы офицером, у трупа толпа народа, говорятся речи и хотя город с утра занят войсками, но таковые против толпы мер не принимают. С утра были лишь попытки полиции, казаков убрать труп, но броненосец дал сигнал, что будет стрелять по городу. Толпа на берегу убила стражника портового управления. В городе пока спокойно ... Телеграмма одесского градоначальника товарищу министра внутренних дел генералу Трепову, 15 июня, 2 ч. 45 м. дня Один переплывший ночью молодой матрос сообщил, что на остальных судах эскадры тоже бунт, идут сюда. Подъезжающие шлюпки подвозят толпе оружие, обещают свезти артиллерию на берег. Пятнадцать иностранных пароходов подняли спешно флаг к отходу. Потемкин захватил два частных парохода угля, которые грузит. Как ни больно, но взрыв броненосца предотвратит дальнейшее грозное стечение народных масс. Вызваны еще три полка артиллерии. Из докладной записки полковника Корпуса морской артиллерии Шульца, 20 июня 1905 г.

189

14 июня во вторник ... около 11 часов утра, как только командир вместе со мной начал обедать, явился старший офицер с докладом, что команда отказывается есть сваренный из привезенного мяса борщ, так как мясо червивое и тухлое. При этом старший офицер объяснил, что по заявлению врача мясо было не испорченное, а лишь только один кусок покрылся червями, как это часто бывает при сильной жаре, сделав же промывку в рассоле, мясо сделалось вполне годным. Командир приказал собрать команду на шканцы ... Я, считая неудобным, как лицо не судового состава, присутствовать при разъяснении претензии, остался в адмиральской столовой. Через некоторое время я услышал команду "караул на верх", затем прошло несколько минут, как раздался ружейный выстрел. В это время я входил в адмиральскую спальню, назначенную мне для спанья. Вслед за выстрелом раздался неправильный ружейный залп и крики команды. Я схватил взятый с собой карманный револьвер и начал его заряжать. В это время вбежали в спальню с искаженными со страха лицами около 10 матросов с просьбой дать им здесь спрятаться, так как команда убивает офицеров и матросов. Я разрешил им остаться. В это время начали раздаваться как одиночные выстрелы, так и залпы, а через некоторое время раздались и выстрелы из 47-мм пушек. По прошествии около четверти часа прибегает в спальню какой-то квартирмейстер и кричит спрятавшимся там матросам немедленно уйти вон, во избежание излишнего кровопролития, так как туда сейчас будут стрелять … Вскоре затем оказалось, что броненосец снялся с якоря и идет приблизительно по направлению в Одессу ... Из докладной записки полковника Шульца 15 июня в среду ... во время обеда нас спросили, не хотим ли обедать и ужинать в каюткомпании ... Мы на это согласились. Воспользовавшись тем, что все оставшиеся в живых офицеры собрались вместе, я расспрашивал о всем виденном ими ... По рассказам, когда караул был вызван наверх, старший офицер приказал собравшейся команде разделиться на желающих и не желающих есть борщ. Когда фамилии последних он начал записывать, все нижние чины вдруг скучились вместе, причем многие схватили из пирамид ружья и начали их заряжать откуда-то взятыми патронами. Старший офицер, вероятно по приказанию командира, приказал караулу стрелять по матросам, но то не было исполнено; тогда старший офицер выхватил у ближайшего караульного ружье и выпустил 2 или 3 пули в одного из матросов, ранив его смертельно. В это время караул присоединился к остальным матросам, из которых некоторые произвели залп в старшего офицера, убитого выбросили за борт... Вслед за тем был убит старший артиллерийский офицер лейтенант Неупокоев. Поручик Назаров рассказал, что побежав на ют, он видел, как стоял Неупокоев, а затем, будучи поранено пулей в голову, упал ничком на палубу.

190

После убийства старшего офицера, команда начала отыскивать офицеров для избиения их. По рассказу техника от Николаевского завода по башенным установкам, он был свидетелем, как потащили наверх командира корабля, спустившегося вниз, а затем слышал несколько выстрелов. Кто-то говорил, что когда командир подымался по трапу и наполовину очутился над палубой, он был убит несколькими выстрелами и тоже выброшен за борт ... Относительно смерти лейтенанта Григорьева вольный механик с Николаевского завода Харкевич рассказал следующее: я вместе с инженер-механиком Коваленко и лейтенантом Григорьевым спрятались в моей каюте. Услышав приближение матросов, мы все трое разделись и выпрыгнули через 75-мм порт в воду ... По нам команда стреляла из ружей, ранив в голову Григорьева, который и пошел ко дну; я же и Коваленко добрались до щитов, откуда были сняты командой и арестованы на корабле. Подобно лейтенанту Григорьеву погиб и прапорщик запаса Ливенцов. Он побежал в адмиральское помещение, там разделся и бросился в воду, где и был убит ружейным выстрелом... Мичман Вахтин ... по требованию команды ... вышел ... в кают-компанию, на него набросились матросы и стульями начали бить по голове ... Когда матросы удалились, Вахтин в полусознательном состоянии пополз под стол, боясь быть выброшенным за борт. Через некоторое время оттуда его вытащили и понесли в лазарет, где младшим врачом была сделана перевязка... ... Взбунтовавшаяся команда выбрала в качестве командира прапорщика в запасе Алексеева, ... когда он не хотел на это согласиться, ему грозили немедленной смертью. Алексеев часто сиживал в кают-компании, так что я имел возможность к нему присмотреться ... мог убедиться, что это глубоко несчастный человек, которому не хватило характера тут же покончить с собою. Но он, чтобы хотя отчасти искупить свою вину, принимал все меры для устранения кровопролития. Так, например, все оставшиеся в живых офицеры имеют причину приписать Алексееву свое освобождение, вместо умерщвления. Также его влиянию надо приписать, что с броненосца не бомбардировали Одессу ... Уходя на броненосце "Князь Потемкин Таврический" из Севастополя, решительно не было каких-либо явлений, которые дали бы возможность предположить, что может случиться чтолибо похожее на бунт. Отношение командира корабля к команде было самое заботливое, так, например ... при мне командир вел переговоры с управляющим рыбным заводом об уступке сетей для ловли рыбы, чтобы этим доставить удовольствие команде. После бунта служба на корабле шла по-видимому в большом порядке, церемониал подъема и спуска флага, как слышно было в кают-компании, производился не отступая от положения;

191

караульный начальник рапортовал Алексееву по узаконенной форме; пьяных совсем не было видно и т.п. По рассказам командира миноносца лейтенанта барона Клодта фон Юргенсбурга, захват этого судна командой броненосца произошел при следующих обстоятельствах ... Командир миноносца, стоявшего за кормой броненосца, услышал ружейную пальбу и обратил внимание, что пули попадают в корпус миноносца. Сначала им было предположено, что это случайное попадание от стрельбы в бунтовавшую команду. Но когда попадания участились, то уже сделалось очевидным, что стрельба производилась специально в миноносец взбунтовавшейся на броненосце командой. Тогда командир приказал немедленно сняться с якоря. К несчастью якорная машина перестала действовать ... В это время ружейный огонь участился, но все-таки нашлись два матроса, которые решились под огнем разрубить зубилом канат из стального троса. Вся остальная команда была спущена вниз, но взятое зубило оказалось настолько тупым, что им нельзя было разрубить канат, а в это время миноносец наносило на броненосец. Когда при этом еще начали стрелять из 47-мм пушек, то команда начала умолять командира не противиться в отдаче миноносца. Совершенно сблизившись, с броненосца захотели застрелить командира, но команда миноносца заявила, что это их любимый командир, а потому не могут допустить убийства его. Тогда предложили перейти командиру на броненосец, где его и арестовали. Из Одесского жандармского управления в Департамент полиции, 16 июня ... Команда броненосца взбунтовалась за плохую пищу и, будучи революционно настроенная, собрала комитет двадцать человек, решающий дальнейшую участь броненосца. Бунт никакой связи с забастовкой Одессе не имеет, хотя по прибытии Одессу явившиеся на броненосец студенты и курсистки из евреев объявили матросам, что войска всего гарнизона сложили оружие и что прибывающие остальные суда эскадры с командой Потемкина солидарны. Было намерение громить с броненосца город. Телеграмма одесского корреспондента в "Санкт-Петербургский вестник", 16 июня 2 ч. 25 м. дня *Во+ время пожара порту сгорело три незастрахованных парохода Российского общества, огнем уничтожено портовое управление, пакгаузы … лесные товарные склады многих частных владельцев, горят товары выгруженных иностранных пароходов. Многие пароходы спешно ушли гавани, пожарные команды не были допущены тушение. Труп убитого матроса унесен матросами обратно броненосец ... Стрельба *по+ городу непрерывно продолжается, войска стреляют *в+ публику, бегущую *в+ паническом страхе, масса жертв. Передают, иностранные консула обратились *к+ державам *с+ просьбой прислать военные суда *для+ охраны иностранных подданных. Город объявлен *на+ военном положении. Сегодня газеты

192

вышли *с+ описанием ужасов последних дней, завтра газеты не выходят. Торги *в+ кредитном обществе отменены, совещание представителей биржевых комитетов. Одесский градоначальник - министру внутренних дел, 16 июня, 2 ч. 35 м. ночи Порт во власти черни, днем разграблен, ночью горит. Командующий войсками, опасаясь орудийного огня Потемкина, отказался выгнать войсками бунтовщиков. Сгорели склады российского общества Саратов, добровольного флота, многие угольные склады. На Потемкине собрались революционеры, броненосец делает промеры для входа в порт. На улицах города толпы, войска неоднократно стреляли, брошенными многими бомбами ранены чины полиции, войска. Завтра с прибытием войск надо надеяться на более энергичную их деятельность. Пожар принимает угрожаемые размеры. Телеграмма Севастопольского градоначальника товарищу министра внутренних дел, 16 июня 4 ч. 30 м. дня *Во+ введении военного положения необходимости нет. Наружное настроение команд флота, оставшихся Севастополе до тысячи человек - моим наблюдением опасений не внушает. Внутреннее же неизвестно. Остальные *в+ плавании *с+ адмиралом Кригером. По отношении первых приняты меры. Откликов событий *в+ Одессе не замечается. Организованный наружный надзор градоначальства ослаблен беспричинным выбытием *в+ Херсон прибывших казаков, возвращение коих необходимо. Нежелательное прибытие команды Потемкина *в+ Севастополь вызовет неизбежно общение *с+ гражданами и сочувствие находящихся *в+ городе морских команд. Этот случай может вызвать необходимость временного введения положения усиленной охраны ... Одесский градоначальник - министру внутренних дел, 16 июня 5 ч. 30 м. дня Вчера вечером убедил военное начальство остановить войсками грабеж, поджоги, отстоял таможню, казенные склады, заграничный отдел. Несмотря на непрерывную ружейную пальбу, всю ночь броненосец не стрелял. Пожар утихает, убытки мильонные, из броненосца выброшены на берег 9 офицеров, бывших под арестом. Подошедший вчера транспорт "Веха", не знавшая случая, по сигналам отправила на броненосец всех офицеров, которых там арестовали. Вечером вчера виднелся свет прожекторов подходящей эскадры, но сегодня она отошла. Сношения Потемкина берегом постоянные. *В+ Городе тревожно, случаи стрельбы *по+ городовым продолжаются. Одесский городской голова - министру внутренних дел, 16 июня, 6 ч. 40 м. дня Взбунтовавшаяся команда прибывшего третьего дня в Одесский порт броненосца князь Потемкин угрожает городу бомбардировкой. Ожидают присоединения к Потемкину других судов Черноморской эскадры, крейсирующей вблизи Одессы. Значительная часть порта

193

сожжена. В городе сильное волнение, власти лишены средств успокоить население благодаря угрожающему положению броненосца... Телеграмма генерала от кавалерии Каханова Николаю II, Одесса, 16 июня 1905, 11 ч. 10 м. дня Вашему императорскому величеству всеподданнейше доношу, что вчерашняя, 15-го июня, толпа в несколько тысяч, собравшаяся около броненосца "Потемкин", сначала вела себя тихо, а затем начала грабить на одной из пристаней порта пакгаузы и поджигать их, причем сгорело несколько построек и пароходов. Разгонять эту толпу войсками нельзя было, так как войска подвергались бы амфиладному обстрелу орудиями броненосца ... Открывать же огонь по толпе было нежелательно, так как этот огонь направлялся бы в сторону броненосца, а я получил сведения, что с открытием огня в направлении к броненосцу с этого последнего будет немедленно начато бомбардирование города Одессы; такое сведение подтвердили мне сегодня девять отпущенных с броненосца офицеров. С наступлением сумерек, когда толпа начала поджигать постройки порта в стороне от направления к броненосцу, то она была разогнана высланными войсками и таким образом оказалось возможным спасти от поджога таможню с казенными складами и учреждения Добровольного флота. С наступлением темноты злоумышленники начали бросать в войска разрывные бомбы и толпа, как со стороны города, так со стороны порта, начала с возмутительными криками и со стрельбой из револьверов надвигаться на войска; по открытии ружейной стрельбы толпа разбежалась, но потом в течение всей ночи пыталась в разных местах надвигаться снова на войска, но каждый раз рассеивалась выстрелами. К 4 часам утра толпа окончательно разошлась и перестрелка прекратилась. За всю ночь потеря в войсках состояла из 2 казаков легко, 3 - тяжело и 1 - смертельно раненых ... По доставленным же мне сведениям одесским градоначальником … в трех городских больницах помещено сто раненых из местного населения; если же подсчитать раненых, оставшихся на своих квартирах, и убитых, то вышеозначенная цифра по мнению градоначальника должна утроиться. Весь сегодняшний день прошел довольно спокойно ... Являвшихся сегодня ко нем консулов Франции, Германии, Австрии и Англии я по-видимому успокоил, назначив для охраны каждого из 18 консульств по два рядовых. Воззвание команды броненосца «Потемкин» к жителям Одессы, 16 июня Просим немедленно всех казаков и армию положить оружие и соединяться всем под одну крышу на борьбу за свободу, пришел последний час нашего страдания, долой самодержавие! У нас уже свобода, мы уже действует самостоятельно, без начальства. Начальство истреблено. Если будет сопротивление против нас, просим мирных жителей выбраться из города. По сопротивлению город будет разрушен.

194

Печатано в типографии Одесской группы РСДРП Телеграмма командующего войсками Одесского военного округа генерала от кавалерии Каханова управляющему Морским министерством, 17 июня 1 ч. 20 м. дня Эскадра адмирала Вишневецкого, состоящая из двух броненосцев, одного минного крейсера и четырех миноносцев, прибыла на Одесский рейд в семь часов утра семнадцатого; стоит на рейде и ведет переговоры с Потемкиным. Только что получил телеграмму от адмирала Данилевского, что эскадра адмирала Кригера *в+ составе "Ростислава", "Синопа" и четырех эскадренных миноносцев вышла вчера в семь часов вечера из Севастополя; в Одессу же она до сих пор не прибыла. О мерах, принятых начальниками эскадр, мне не известно. Одесский градоначальник - министру внутренних дел, 17 июня 1 ч. 25 м. дня Город скован войсками, не пропускают, убивают. 20 матросов беспрепятственно пронесли *по+ всему городу на кладбище убитого матроса, на обратном пути солдаты стреляли по матросам, двоих убили. *В+ семь часов вечера броненосец отошел от порта, остановился верстах *в+ пяти, дал три холостых траурных выстрела и два боевых, не причинивших вреда. Генерал Каханов - управляющему Морским министерством, 17 июня 1 ч. 59 м. дня Эскадра Кригера прибыла и совместно с эскадрой Вишневецкого окружила Потемкина, который перед этим вышел версты на две вперед к ним навстречу. Огня нет. Потемкин спустил все флаги. По-видимому идет его сдача. Одесский градоначальник - министру внутренних дел, 17 июня 2 ч. 26 м. дня Эскадра *в+ составе пяти броненосцев полным ходом пошла на Потемкина, миноносцы сзади. Потемкин *в+ это время отпустил английский пароход в Константинополь. Пароход вероятно увез революционный комитет, бывший на Потемкине. Кроме того, спустившем два баркаса, идущих к пустынному берегу, просил командующего послать казаков переловить. Эскадра окружила Потемкина, прошла в порт, а Потемкин после сигнализации пошел в море, эскадра повернула к выходу, минула Потемкина, который вновь направляется порт. Одесский градоначальник - товарищу министра внутренних дел, 17 июня 11 ч. 48 м. дня С Потемкиным солидарен другой, говорят Екатерина или Георгий, два броненосца стоят *на+ Одесском рейде, эскадра скрылась, посланная сотня донесла, *что на+ баркасах вывезены 19 офицеров, которые пошли пешком *в+ Николаев с передавшегося Георгия. Странно, сотенному приказано было привезти *в+ Одессу. Никто не знает истинного положения, броненосцы не подпускают, на горизонте видны прожекторы. Можно допустить, что агитаторы оделись офицерами и обманули сотенного. Из задержанных цензурой сообщений Российского Телеграфного Агентства

195

Одесса, 16 июня: По городу расклеены объявления о венном положении. Пожар в порту прекратился: сгорели мастерские Добровольного флота, пакгаузы Русского общества пароходства и торговли, Российского общества Кошкина и несколько пассажирских пароходов. Во время пожара унесено много товаров; сгорела вся эстакада в порту и вокзал Одесса-порт; движение конок и трамваев не производится; все банки закрыты; продажа имуществ в кредитном обществе отменена. О броненосце никаких дополнительных сведений нет; пока известны подробности ночных беспорядков: 50 убитых, свыше 500 раненых, многие тяжело. Только что раздался опять взрыв, пока неизвестно в какой части города. Лондон, 16 июня … помещенные в газетах сенсационные подробности об одесских беспорядках производят здесь сильное впечатление и вызывают тревогу. Многие торговые фирмы получили от своих отделений в Одессе по телеграфу уведомление о невозможности продолжать дела. Опасаются, как бы не пострадали английские торговые пароходы, которых в настоящее время на одесском рейде стоит около 12. Некоторым из них приказано немедленно уйти из порта, ввиду того, что морские страховые компании предъявили желающим страховать пароходы против риска войны и повреждения со стороны возмутившегося экипажа броненосца "Князь Потемкин Таврический" неимоверно высокие премии в 75 фунт. стерл. 75 шиллингов со ста. В палате общин три депутата предъявили запросы правительству относительно одесских беспорядков, ввиду нахождения там большого количества англичан. Лорд Перси ответил, что сведения, сообщенные по телеграфу британским консулом в Одессе, уже опубликованы в газетах. На вопрос сэра Альберта Роллита, какие будут приняты меры для ограждения личной безопасности англичан, их судов и собственности в Черном море, Бальфур ответил, что трудно сказать, какие меры следует принять относительно беспорядков в городе, не состоящем под английской властью. Шифрованные телеграммы Департамента Полиции - губернаторам и градоначальникам в Симферополь, Херсон, Екатеринослав, Ростов на Дону, Новороссийск, Батум, Керчь, Тифлис, Новочеркасск, 17 июня *По+ побережью Черного моря ходит броненосец Потемкин, команда коего взбунтовалась, перебила офицеров, грозит бомбардировать *в+ целях восстания, уже исполнила угрозу *в+ Одессе … Остальные суда эскадры, вышедшей вместе *с+ Потемкиным из Севастополя, неизвестно где. Признается необходимым предупредить вас ввиду наличности *в+ вашем ведении портов побережья. Телеграмма вице-адмирала Чухнина Николаю II, из Николаева, 18 июня 5 ч. 8 мин. пополудни

196

Командир броненосца "Георгий Победоносец" донес мне, что 17 июня вся эскадра под командою Кригера собралась у Одессы; не будучи изготовлена к бою, построившись в строй фронта, она пошла по направлению к молу; навстречу ей вышел "Потемкин Таврический", готовый к бою. При прорезывании строя броненосцев, когда "Князь Потемкин Таврический" поравнялся с "Георгием Победоносцем", команда последнего устроила овацию и, когда по сигналу эскадра повернула на 16 румбов, команда "Георгия Победоносца" бросилась на мостик и не позволила управляться кораблем; раздались крики "долой офицеров!". Эскадра удалилась и на сигнал "Георгия", что команда бунтует, получив ответ идти в Севастополь, команда спустила шлюпку, посадила всех офицеров, кроме лейтенанта Григоркова, лишившего себя жизни, и на буксире миноносца № 267, перешедшего на сторону "Князя Потемкина Таврического" (командир миноносца свезен на берег) свезла командира и всех офицеров на берег в 7 милях от Одессы. По разборе дела можно ожидать тоже и на всех судах; не имея сведений ни из Одессы, ни из Севастополя, боюсь, что море в руках мятежников. Решил не выходить ... Начальник одесского жандармского управления - в Департамент Полиции, 20 июня 6 ч. 24 м. дня Сегодня около шести часов утра прибыли из Николаева на "Эриклике" офицеры "Георгия". Побывав на броненосце, где экипаж встретил их приветствием, они подняли на броненосце флаг, отправились командующему войсками, прося дать войска для ареста бунтовавшей части экипажа "Георгия", возвратились на броненосец, откуда снято шестьдесят семь бунтарей ... В порт пришел из Севастополя контр-миноносец "Стремительный", имея приказание разыскать "Потемкина" и взорвать его; у "Стремительного" нет ни одного матроса, вся команда состоит только из офицеров. По окончании нагрузки угля и провизии "Стремительный" отправился для выполнения возложенного на него поручения... Шифрованная телеграммы из Севастополя на имя командира Отдельного корпуса жандармов, 21 июня 1905 За исключением "Ростислава", "Двенадцати Апостолов", настроение флотских команд вызывающее, тревожное... Возвратилось учебное судно "Прут" из Николаева. На нем взбунтовавшаяся команда из-за пищи убила боцмана. Судно стоит под караулом. Рассказы о бунте Потемкина вернувшихся с него рабочих, бывших там для доделок, производят нежелательное влияние ... Вчера объезжал суда возвратившийся главный командир, которым среди матросов царит сильное недовольство. Предполагают взорвать флотские пироксилиновые хранилища; поставлен к ним пехотный караул. Между портовыми рабочими толкуют об устройстве сочувственной демонстрации матросам. Потемкин по

197

слухам в Кюстендже. Морские офицеры просят разрешения без участия матросов взорвать минами Потемкин. Решения еще нет. В городе жизнь нормальна. Шифрованная телеграмма главного командира Черноморского флота и портов вицеадмирала Чухнина управляющему Морским министерством, Севастополь, 23 июня 1905 Екатерина и Синоп совершенно ненадежны. На всех судах есть партии человек 50-70, которые держат в руках команду, большинство пассивно трусливо, но легко возбуждается и присоединяется к бунтовщикам. Офицеры потеряли авторитет и власть, нельзя ни за что ручаться. Приходится быть очень осторожным пока не арестованы бунтовщики. Необходимо увеличить войска для ареста. "Обращение к иностранным державам" от имени команды составленное Березовским (профессиональный революционер, меньшевик присоединившийся вместе с Константином Фельдманом к взбунтовавшейся команде "Потемкина"). Ко всем европейским державам. Команда эскадренного броненосца "Князь Потемкин-Таврический" начала решительную борьбу против самодержавия. Оповещая об этом все европейские правительства, мы считаем своим долгом заявить, что мы гарантируем полную неприкосновенность всем иностранным судам, плывущим по Черному морю, и всем иностранным портам, здесь находящимся. Команда эскадренного броненосца "Князь Потемкин-Таврический.

198

"Обращение к иностранным державам" команды эскадренного броненосца «Князь Потемкин - Таврический» и Воззвание команд эскадренного броненосца «Князь Потемкин - Таврический» и миноносца №267 «Ко всему цивилизованному миру»

Телеграмма феодосийского городского головы министру внутренних дел, 23 июня, 8 ч. утра Распоряжением военных властей воспрещено исполнить требования команды броненосца Потемкина Таврического, отпуска воды и угля. Броненосец со вчерашнего дня стоит на рейде и грозит городу бомбардировкой, сильно возбужденное и надеющееся предотвратить разорение удовлетворением требования команды население настаивает *на+ доставке продовольствия. При недостаточных у военного начальства средствах нахожу просьбу населения целесообразной. Почтительнейше прошу распоряжения вашего высокопревосходительства защитить город разрешением доставить уголь и воду. Из донесения начальника Таврического губернского жандармского управления, Феодосия, 25 июня

199

... Во время отвоза на броненосец провизии с катера его бежал матрос Кабарда, который на допросе показал, что на "Потемкине" имеется 750 человек экипажа, в числе коего до 400 новобранцев, совсем не сочувствующих охватившему броненосец революционному движению, что всем руководят два, севших в Одессе, неизвестных статских, из коих- один, судя по фуражке, студент, и что на броненосце имеется только 67 человек, проникнутых духом мятежа, людей наиболее решительных и отчаянных, держащих в руках весь экипаж; что командир "Потемкина" Голиков и старший офицер Неупокоев убиты матросом Матюшенко, убито еще шесть офицеров ... На борту находятся: прапорщик запаса Алексеев, командующий броненосцем по принуждению, и два механика, распорядительной же частью заведует старший боцман; что угля на броненосце осталось около 10000 пудов, воду добывают опреснителем, провизии нет и команда уже 4 дня питается сухарями, пьянствует, состояние духа ее угнетенное и разногласие в распоряжениях и неисполнительность видны на всем: людей боятся отпускать с катера, чтобы не убежали, динамо-машины не действуют, отчего не могут стрелять 12-дюймовые орудия, чистка броненосца не производится и команда утомлена и расстроена ... Из Феодосии - в Департамент Полиции, 24 июня 22 июня в 6 часов утра пришел в Феодосию броненосец Потемкин и став на рейде, предъявил требование о снабжении углем, провиантом, водой, грозя в противном случае бомбардировкой. Городское правление дало провизию, в угле было отказано военной властью. В 10 часов 23 июня бывшая с броненосцем миноноска № 267 сделала попытку захватить в гавани баржу с углем, находившуюся у железнодорожных амбаров, две роты Виленского полка открыли огонь по миноноске, на которой залпом были убиты и ранено команды около 30 человек. Затем миноноска быстро ушла, отвечая огнем из скорострельного орудия, после чего на берегу было задержано 10 матросов. Весьма срочное объявление в 8 часов утра, предлагая жителям выехать из города, ожидалась бомбардировка. В 12 часов дня броненосец развел пары и начал направляться на юговосток. Стрельба миноноски никакого вреда ни людям, ни железной дороге и городу не причинила. Один из захваченных матросов оказался студентом, фамилия его не выяснена. Севастопольское жандармское управление - в Департамент Полиции, 4 июля 1905 Среди доставленных из Феодосии десяти матросов "Потемкина" оказался еврей Константин Израилев Фельдман, севший на броненосец в Одессе. Был одним из главных руководителей ... Из телеграмм Санкт-Петербургского телеграфного агентства Бухарест, 25 июня - Экипаж "Князя Потемкина" и миноноски сдался сегодня в час пополудни на предложенных ему условиях. Матросы передали румынским властям оба находившихся

200

в их распоряжении судна, выставив на них румынские флаги. Высадившиеся матросы отправлены небольшими группами в различные местности Румынии. Министр иностранных дел Ламсдорф - товарищу министра внутренних дел Трепову, 28 июня 1905. ... Считаю долгом уведомить ваше превосходительство, что румынское правительство не располагало к сожалению достаточными силами, чтобы принудить команду "Князя Потемкина" к безусловной сдаче и обещало сдавшимся рассматривать их как военных дезертиров, не подлежащих выдаче России. При таком положении дела предъявлять королевскому правительству требование о выдаче мятежников было бы в настоящее время бесполезно, но можно не сомневаться, что присутствие в стране столь опасных элементов явится крайне обременительным для Румынии, и правительство оной впоследствии, при известных условиях, охотно постарается от них избавиться, сдав их постепенно нашим властям ... Отношение Русского консульства в Галаце в Бессарабское губернское жандармское управление, 4 июля 1905 г. Императорское консульство имеет честь просить вас, милостивый государь, благоволить оказать зависящее содействие при переходе через границу предъявителю сего, Андрею Корнееву Трубникову, 22 лет, добровольно явившемуся в сие Консульство и показавшего следующее: что он, Андрей Трубников, крестьянин Самарской губернии, Николаевского уезда, Хоросянской волости и деревни, где ныне проживают его жена Мария, 18 лет, отец Корней, мать Варвара и браться Степан и Иван Трубниковы. Что состоя на службе матросом учеником сигнальщиком на броненосце "Князь Потемкин", по возникновении бунта 12 июня с.г. на названном броненосце против начальства, он, Андрей Трубников, против своей воли был принужден товарищами принять участие и что каясь в том ныне, он, Андрей Трубников, желает отправиться в Севастополь в 6 роту 36 экипажа, предстать перед судом, просить о своем помиловании и после продолжать службу. Для чего и просит выдать ему настоящее свидетельство. Из донесения Бессарабского жандармского управления - в Департамент Полиции, 12 июля 1905 г. ... Капитан Банов просил *румынскую сторону+ возвратить ему сигнальные книги (составляющие большой секрет каждого государства) с броненосца, но по розыску их на броненосце не оказалось. Через некоторое время к капитану Банову явились три матроса с броненосца и заявили, что хотят передать Банову сигнальные книги, унесенные ими с броненосца, каковые и передали ему в целости ... По снятии с броненосца русской команды, туда вошли румыны и начали безобразное хищение всего, что только представляло хотя

201

какую-нибудь ценность: все запасные части машин, всевозможные морские приборы и инструменты, все было похищено румынами, а когда вопрос был решен о возвращении броненосца России, то румыны привели в негодность некоторые части машин и затопили машинное отделение ... По выходе команды с броненосца им были выданы машинистом Матюшенко по 32 рубля каждому, после чего румынские власти разделили всю команду с броненосца на группы и разослали по разным городам ... Большинство из матросов страшно удручены и были примеры покушений на самоубийство. Все они страшно жалеют убитых офицеров, во всем обвиняют машиниста Матюшенко и бывших на броненосце каких-то двух студентов, фамилий которых никто из них не знает. Положение команды с броненосца "Князь Потемкин" в Румынии ужасное, они пропили и проели полученными ими 32 рубля и теперь, не находя работы, не зная местного языка, положительно голодают; так что надо полагать, что большинство из них возвратится в Россию ... Дальнейшая судьба участников этой драмы: Из команды "Потемкина" 47 человек решило вернуться в Россию сразу же, прямо на броненосце. Их разделили на категории: зачинщиков бунта, тех, кто присоединился под угрозой насилия, и т.д. Судили в начале 1906 года, троих осудили к смертной казни, но успел уже выйти манифест 17 октября, и казнь заменили 15-летней каторгой. Каторжные работы от трех до десяти лет получили еще трое, прочие - отданы в арестантские роты. Ч асть экипажа броненосца решившая вернутся на родину. Фотография неизвестного фотографа сентябрь 1905 года.

75 зачинщиков восстания на "Георгии Победоносце" судили, троих казнили (им не повезло, дело было в авгсуте, до октябрьского манифеста). Главный вожак восстания на "Потемкине" матрос Афанасий Матюшенко побыл два года в эмиграции, в 1907 году вернулся в Одессу и Николаев. Он сошелся с анархистами, получил от них фальшивые документы, явки и имел какие-то смутные террористические планы. В

202

Николаеве его схватили, опознали, приговорили к смертной казни и повесили в севастопольской тюрьме. Афанасий Николаевич Матюшенко 1879-1907 минно-машинный квартирмейстер 1-й статьи, председатель судовой комиссии броненосца «Потемкин». Фотография 1904 года.

Вице-адмирал Чухнин еще год командовал Черноморским флотом, в ноябре 1905 усмирял бунт на "Очакове", а летом 1906 был убит эсерами. Оставшиеся за границей семь сотен потемкинцев бедствовали. Кто пытался нелегально вернуться на родину, кто добрался до Канады и стал фермерствовать, один погиб от голода и гнуса, заблудившись в аргентинской сельве…

Константин Фельдман жил в эмиграции в Париже, выступал с рефератами о восстании на "Потемкине", очень любил рассуждать о причинах его поражения (считал, что из-за недостатка революционной решимости моряков), написал мемуары и даже снялся в фильме Эйзенштейна в роли самого себя.

Донесение заведующего французской агентурой в Париже от 27.11.1908

203

Приложение №3 ПРЯНИК, или вор. прянец м. пряничек, перник (перец), лакомство хлебенное на меду, на патоке, также соложеное тесто, с разными пряностями. Наши пряники бывают одномедные, медовые, сусляные, сахарные; битые, фигурные, писаные, печатные до пуда весом. Жена не пряник, а ржаной ломоть. Жена не пряник, не лизать ее стать, о красоте. Наш Сергунька не брезгунька, ест пряники и неписаные. Хлеба не станет, будем пряники есть. Обменялись свахи пряником и пивом. Пряники, твер. бубны, бубновая масть в картах. Пряница ж. пряничная изложница, форма, для отжимки пряников; доска с вырезными узорами. Пряничать, пряничничать, промышлять печеньем пряников, торговать ими. (Из Толкового словаря В. Даля) Пряники любили на Руси с давних времен. Одно из первых письменных упоминаний датируется 26-м сентября 1639 года: «Государыня царица (царица Евдокия Лукьяновна Стрешнева - вторая жена Михаила Федоровича, бабка Петра I) шла от Троицы в село Задвиженское, и ее, государыню, встречала села Клементьева крестьянка-пряничница Катеринка, и понесла ей, государыне, деланные пряничные рыбы, и государыня велела за те рыбы дать два рубля с полтиною». Уже тогда в Туле пекли медовые и печатные пряники, украшенные затейливыми узорами. До нас не дошли сами пряники, но сохранились доски (пряничная доска - это форма для пряников), по которым можно судить о разнообразии пряников. Фигурный пряник - предмет художественного творчества. Требовались не только вкус, но и красота, поэтому резьбе придавалось особое значение. Изделия пекарей созданы в соавторстве с резчиками досок. Доски резали из березы и груши. Возраст деревьев около тридцати лет. Для пряничных досок использовали нижнюю часть ствола. Эту часть ствола резали на доски толщиной около 5 см, которые сушили от 5 до 20 лет при естественной температуре так, чтобы не попадали на них лучи солнца. Края досок для прочности, избегая трещин, смазывали смолой или воском. После того, как доска была готова, мастера вырезал рисунок.

204

Владимир Иванович Смоляр – художник, работающий в разнообразных жанрах от графики до видеоарта. Родился в 1968 году в Болтоне (Великобритания). Окончил в 1992 году Московский Физикотехнический Институт, живёт и работает в Москве. С 1987 года ведёт активную выставочную деятельность. Vladimir Ivanovich Smolyar – an artist, working in various genres, from graphic arts to video arts. Data and place of birth – 1968, Bolton, UK. He graduated from Moscow Physics and Techniques Institute in 1992. He has been living in Moscow. Since 1987 He has been engaged in art-show and exhibition activity. Персональные выставки: 1991 – Наброски к семейному портрету (фотография, перфоманс), МФТИ, Долгопрудный 1992 – ТРАВА КУСТЫ ДЕРЕВЬЯ (живопись, графика), "Смоляр Галерея", Долгопрудный 1993 – Книга Линий (графика, бук-арт) "Смоляр Галерея", Долгопрудный 2002 – Книга Линий II (акварель, объекты) Галерея "Улица О.Г.И.", Музей Экслибриса г. Москва, куратор Е. Плавинская. Александр Иличевский: ДЕРЕВО КАК КНИГА ЛИНИЙ 2004 - АМЕРИКИ НЕТ (живопись, графика, объекты, видео и аудио инсталляции, перформансы, артлекции, оперы), Москва, Санкт-Петербург, Эдинбург, Париж, ЛосАнджелес, Нижний Новгород, и д.р.. 2005 - ПОСВЯЩЕНИЕ (Живопись, графика, аудио пространственная инсталляция, милонга) АРТ-стрелка, в галерее Лизы Плавинской, Москва. Ирина Саминская «Посвящение мячику» Артистические проекты: с 1991 – Посвящение - исследование искусства как инструмента деятельного воспоминание не пережитого. с 1993 – Книга Линий - Книга как источник информации, эксперименты в области синтеза формы и содержания.

205

1993-1994 - Лексикон истории культуры (Автор Т.В. Чередниченко) Цикл культурологических передач (ВГРТК 4-й канал) направленных на выявление актуальности ценностей культурного наследия. с 2002 – АМЕРИКИ НЕТ – Проект начат в 2002 году одноименным перформансом, где в едином пространстве сосуществовали клонографика доколумбовых карт и пары, танцующие танго. Проект продолжился акциями «Преломление» с использованием тульских пряников в виде библейской карты, «Красная комната» (совместно с поэтом Борисом Херсонским), «Опера Бестиарий» ( с участием ведущих российских поэтов и композиторов), DA PRIGOV (совместно с композитором Сергеем Загнием), «Первый Московский Фестиваль Австралийской Поэзии». В акциях проекта применялись разнообразные художественные техники: от актуальной мультимедиа и элементов теории управления до чистой акустики колокольного звона. Особенностью проекта является апелляция к средневековым жанрам, а также художественное переживание особой ситуации, имеющей место не после пресловутой «смерти автора», но до его «рождения». В полижанровых акциях АМЕРИКИ НЕТ, где используются творческие усилия большого количества участников-соавторов, сам Владимир Смоляр видит свою роль прежде всего как содеятельность и считает, что маркировка его авторства в данном случае чисто условная. Акции и перформансы: 1991 – Наброски к семейному портрету (Посвящение) – костюмированная мистификация как способ воспоминания не пережитого. 2005 - Аполлоперация (Посвящение) - театрализованное действо, иллюстрирующее механистический процесс возникновения стихов. ЦДХ (Нон-фикшен), Москва 2006 - Преломление (Америки Нет) – исследование воздействия произведения и зрителя в виде раздачи пряников почитателям актуального искусства с целью подсластить их восприятие. Арт-Стрелка, Москва 2006 - Семейный Архив (Посвящение) - воспоминание не пережитого в форме презентации одноименной книги стихов Б. Херсонского. Галерея «Улица ОГИ», Москва 2007 - Красная комната (Америки Нет) – исследование взаимодействия автора, его произведения и времени в форме презентации манускрипта стихов Б. Херсонского «Средневековье, новейшая история» Галерея «Улица ОГИ», ЦДХ, Москва 2007 -2008 – Опера Бестиарий (Америки нет) - аудиовизуальная мистерия, продолжающая средневековую традицию литературного жанра направленное на разрушение границ сложившихся жанров и направлений с целью преодоление, как барьеров между авторами, так и дистанции между зрителем и произведением.

206

2008 - Музей «НАБЕРЕЖНАЯ С 1:00 ДО 2:00 18.05.2008» (Посвящение) ландшафтномузыкальное действо, направленное на выявление в пространстве современного мегаполиса произведений актуального искусства, приуроченное к «Ночи музеев». 2008 - DA PRIGOV (Америки Нет) ландшафтно-музыкальное действо направленное на объединение искусства с природой в единое произведение, посвященное светлой памяти Дмитрия Александровича Пригова. 2008 - Первый Московский Фестиваль Австралийской Поэзии (Америки Нет) мультимедийное действо препятствующая глобальному потеплению. 2009 - Систематизация воды на краю земли (Америки Нет) визуально-поэтический перфоманс 2010 – «КОЛО» (Герман Виноградов — Сергей Загний — Владимир Смоляр перформанс), Сергей Загний играет на инструментах Германа Виноградова в пространстве Владимира Смоляра «Пока Москва Пока»

Изданы книги: 1991 – Декаданс (Фрагменты) стихи В. Виниченко; 1993 – Книга Линий (Радость); 2001 – Книга Линий II (Сигарный цикл); 2003 – Картографика (АМЕРИКИ НЕТ) идея и текст М. Погарский; 2004 – Книга Линий III (Книга Песка) для проекта ЧБ А. Суздалева; 2005 – APOLLINAIRE (Посвящение) стихи Г. Аполлинера. 2006 – СЭМЮЭЛЬ БЕККЕТ МОНОЛОГ (Перевод Михаила Бутова) 2006 – Стихия тела и Тела стихий текст М.Погарский 2007 – Книга песен (DVD сборник видео инсталляций (Посвящение) для проекта М. Погарского «Библиотека Просперо») 2007 – Средневековье (Новейшая история) стихи Б. Херсонского 2009 - Спиричуэлс (книга стихов Б. Херсонского) издательство НЛО 2009 – Серия «Текст символ знак узор» - ἸΛΙΆΣ Ὅμηροσ, AENEID Publius Vergilius Maro, LA DIVINA COMMEDIA di Dante Alighieri. 2010 - Серия «Текст символ знак узор» - «Мёртвые души» Николай Васильевич Гоголь

207

208