大白鯊 White shark 2013/FRP、Video/375x152x116cm
Surface Engineering Method of 2013
廖 建忠 個展 Liao Chien-Chung Solo Exhibition
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verytack
2013/ 2 0 1 3 /0 0 4 /2 0 - 0 5 /1 /18
Reception 04/20 pm 7:00
www.vtartsalon.com 104台北市中山區新生北路3段56巷17號B1
TEL：886-2-2597-2525 FAX：886-2-2587-3232
B1, No.17, Lane.56, Sec. 3, Xinsheng N. Rd, Taipei City, Taiwan
開放時間 : 週二至週六 Tue.-Sat. 13：30 - 21：00
贊助：
About Exhibition
Artist Statement
廖 建 忠 ， 1972出 生 ， 畢 業 於 國 立 藝 術 學 院 ， 退 伍 後 與 歐 佳 瑞 、 賴 志 盛 、 邱 學 盟 、 葉 介 華 、 李
在一系列命名為《表面工程法》的作品中，試圖用一種模型擬仿的方式模擬偽裝虛有其表的真實
基宏共同組成「國家氧」。近年廖建忠以一系列名為「表面工程法」的作品/技術名稱做為其
事物，其中
創作主軸，此系列試圖用一種模型擬仿的方式模擬虛有其表的真實事物。
一輛載著看似藝術品的堆高機 一顆狀似外星登陸艇的喇叭球 一隻沒有牙齒的大白鯊
本次展覽為「表面工程法」系列作品的延續，藝術家希望用輕鬆的想法和縝密的擬仿技術去
是說
探討真實與擬仿的權力關係。據藝術家描述，本次展覽作品都應被視為獨立的事件與想法，
當下的世界，你看到的多，看錯的也多。
不刻意強調作品與作品間的相互關聯性。此次共計展出三件大型裝置與數件小裝置，三件大 型裝置分別為《堆高機》、《大白鯊》與《喇叭球》。《堆高機》為北藝大美術系內的機具 做為模擬對象，藝術家用一比一的實際比例仿造出一台具有外觀但無實際功能的大型機具，
In this oeuvre named Surface Engineering Method , the artist endeavors to simulate
而 堆 高 機 上 所 附 載 的 是 一 件 以 氣 泡 紙 包 裹 好 的 雕 塑 作 品 ； 《 大 白 鯊 》 則 為 一 件 4公 尺 的 仿 作 的
the hypocritically deceptive reality by means of simulated models
鯊魚模型，作品呈現大白鯊巨大的身體以及被人們視為恐懼的樣貌，細看會發現這巨大的生 物下所裸露出牙齦大嘴內並無任何牙齒，藝術家將與沒有牙齒的大白鯊遊玩及互動，呈現微
A forklift carries something looks as if an artwork
妙權力關係狀態，展覽並佐以照片及影片呈現於展場內；《喇叭球》外型結合喇叭、多面體
A speaker ball is similar in shape to an alien spaceship
以 及 類 生 物 的 複 眼 樣 貌 ， 30個 喇 叭 將 分 別 撥 放 不 同 的 聲 音 軌 道 ， 而 觀 眾 將 看 到 30種 聲 音 集 合
A shark without sharp teeth
成一種混亂的聲響狀態，但個別靠近喇叭後又可以細分不同聲軌的細微變化。
對於廖建忠來說，他對於真實物件的擬仿狀態就像是對現實世界的一種寫生，而在這寫生過 大白鯊
程中混合各種技法再現他對於這個真實世界的的幽默及反抗的狀態，不論是對於慾望的無能
White shark 2013/FRP、Video/375x152x116cm
為力、現實社會的徒勞，企圖用一種遊戲方式及諧擬內在矛盾的現象訴說出他對於現實狀態 的實踐過程。觀眾將可於潔白明亮的展場看到藝術家用令人難以忽略的龐然大物作為對於現 實 世 界 無 法 忽 略 的 陳 述 。 本 次 展 覽 將 於 4/20日 於 VT Artslon非 常 廟 藝 文 空 間 展 出 。
Q&A Question : VT Artsalon Answer : Liao Chien-Chung 喇叭球 Driver ball
Q1.可 否 談 談 關 於 「 國 家 氧 」這樣的藝術團隊的一些創作狀態及其對於個人創作的影響？
Q3.可否談談關於作品中擬仿物與真實物件中的微妙而隱晦的關聯？
秦雅君在其《一種例外於現實的狀態—從國家氧到後國家氧以及其他》著作中，對國家氧這個團
就裝置藝術的表現手法來說，為什麼不直接搞一台真的堆高機來擺著，VT這樣的地下室空間不
體的創作和思考有非常完整詳儘的介紹（有興趣記得去買)，對我來說那是一段在藝術創作與生
太可能出現一台堆高機這樣的龐然大物，如果真要放，勢必需要動用更大的工程和更高的技術，
活上的美好時光，與其說是藝術團體，不如說是兄弟團體，我們花了很長的時間聚會，並且不斷
如果能辦到其實也蠻不錯的，只是做一台假的和將一台真的放在展場，所處理的思考和工作的方
地討論許多的藝術問題，試著凝聚出一種集體的藝術觀感和美學品味，基本上以少數服從多數的
法是完全不同的，前者只要夠宅就可以了，後者就需要更好的協調能力，去和畫廊、技術單位、
方式來決定對外的表現方式，有一種被強迫也要覺得開心的變態作為。創作的重點不是在於如何
工程部門做一個完整的溝通和配合。而我只是宅而已。
2013/Wood、Stainless、Driver、Audio /180x180x240cm
對外表現出最好的效果，而是對內產生出一種強大的連結，形成一種力量，所以我才說是兄弟團 體。在那時我甚至有國家氧就是藝術世界全部的一種歸屬感，不管外面的藝術世界如何，我們覺
當然在作品的思考上“虛假的“是我創作這一系列作品很重要的概念，以假亂真的過程中，希望
得如何，就是如何。(真的有一種海賊王的感覺，好青春啊!)
對一些事物能有一些反向的思考。我並沒有給作品一個完整的答案，只是透過作品本身做出一種 提問，並且希望觀者有各自的答案。
至於國家氧對於個人創作的影響，我當然可以說是一種延續，我的許多想法還是那段時期形塑而 成，只是在表現上多了一些我在現實工作中學習累積的技術和方法。在後來的創作中，國家氧的 其他成員的意見，也一直影響我作品最後的樣子。
Q2.這次三件主要的裝置並不強調作品之間的對話關係，是什麼概念決定了這樣的設計？
Q4.「 表 面 工 程 法 」 原 為 您 作 品 中 的 技 術 方 式 的 稱 呼 ， 這 次 你 索 性 將 它 直 接 做 為 展 覽 名 稱 ，
其實並沒有什麼概念決定了這樣的設計，我只是希望創作有一種輕鬆的感覺，想到什麼就做什麼
我想可能是這幾年的創作都圍繞在這一系列的發展中，也想不出比較適當的展覽名稱，情急之
，好比說做的東西太大太重，就想到堆高機，前一陣子有去沖浪，就想到騎在一隻大白鯊身上該
下，就直接拿來當展名，後來在國家氧之友的建議下，在名稱之前加了2013年，變成「2013年
有多好，平常電視看太多，頭昏腦漲之下有了喇叭球的概念(剛好那一陣子瘋狂地在進行世界盃
的表面工程法---廖建忠個展」
足球賽),說作品之間沒關係好像也不是這樣，畢竟對我來說一切都是從日常生活開始。
可否請你談談這個部分？